水のない水槽の中に、脱け殻が残っていた。
今日も不完全な朝を控えて、私は眠り続けて
いる。ゆらゆら、と描く曲線に、わたしのく
びすじにそっと触れる羽根と七つ足の感触に。
ざわめいているのはいつも水面の下での出来
事。

　点滅する電灯の度に、隣室で誰かが悲鳴を
あげている、バスルームからは色のついた水
が溢れ、わたしはまだ窓辺に鳥が訪れる日を
信じている。潮を上げる海がわかる、酷い匂
いのする油の浮いた海の上を、下弦の軌跡で
鳥が過ぎる。

　羽根の痛む背中で、分厚いコートを着た人
達が熱帯夜を憎んでいるのがわかる、車のエ
ンジン音が過ぎるたびに。わたしは冷蔵庫の
中で囁く子ども達を、一人ひとり窓辺に干し
てやろうと思うのに、足先が鼻梁を横切って
いく。

　今は、熱帯夜に疲れた人達が円卓を囲んで
トランジスタラジオを直している時間。少し
ずつチューンされていく、後頭部に抱きつく
七つ足の感触に、節くれた腹が粘つく皮膚を
撫ぜていき、まだ回線は繋がらないまま、鼻
のカテーテルだけを刺しなおす。

　音を探す、海が満ちる前に。水槽の中から
ひかりも待たずに飛び立った七つ足。水面下
のざわめきは、いよいよ大きくなる、わたし
は耳を塞いで流れ続ける、海鳥の群れが同じ
軌跡を描きながら、ただ螺旋を捧げている。

　定められた音律を適切に守りながら、非常
階段を昇っていく群れが見える。白み始めた
月が、海鳥の群れを鮮やかに映して、潮を上
げるたましいのために、全ての蛍光灯の紐を
引きちぎって回る彼らは、わたしの上を七つ
足は歩き回る。

　青白く光る月に、わたしたちはただはにか
んだまま、蘇る強い痛みを待ち続け、防波堤
を滑らかな波がそっと越えていく、グラスに
注がれた水銀の中で、七つ足は沐浴を始める
わたしの肋骨がさかさにねじれるたびに、サ
ーモスタッドの温度はいつも低すぎる。

　水面を切り裂いてゆけ、伸ばした指先から。
わたしの鼻梁を発射台に高らく、格子窓を貫
いて、わたしの肉を腐らせた優しさで、朝を
完全にさせる軌跡を描いて。屋上に辿りつく
人々を、囁くように導きながら。

• ikaika :
  昔のいざこざがあったことは抜きにして、罵倒するけど、貴方の作品は、私からすれば非常にだるいのよ、面白くない。貴方が、評価されている理由がそもそも私には分からないし、貴方を評価する方々の作品も大抵わたしからすればだるいし、「映像で見たほうがいいよ。」で切り捨てだから、たぶん相性が悪いのだろうけど、クリティカルで研ぎ澄まされた描写がないわけよ。すべて、私の内側にあるものしかなくて、私の外側から飛び込んでくるような彗星のようなクリティカルな表現や描写が私には感じられない。何より、「不完全な朝」とか出された時点で、読む気がうせる。
  
  俺は続く思うのだけど、情景描写ってのはさ「芸」にならないといけないと思うのよ。志賀直哉クラスなら文章で読むに値するが、それなんてエロゲ？といいたくなるような表現しかできないようなら、普通に、「映像」で見たほうが楽しいにきまっている。「映像」に負けるような、「映像」でも見たほうがいい、と、思わせてしまうようなものは、俺はバサバサ「つまらない」で切り捨てていくから、貴方の作品も残念ながら、私の中では、「映像」に負けているに入るから、面白くない。「螺旋を捧げている」とか、だるい。  ('06/07/06 15:39:10)
• ケムリ :
  ええ、まぁ昔のことは昔のことってことで。
  引きずるのはなんですしね。さっぱり行きましょう。ここで個人的なケンカをするのもなんですし。ぼくは、あなたが死ぬほどキライであなたの作品も全く評価してませんけれど、それと罵倒の正当性は別物ですから。
  
  確かにその通りなんです。「映像」に近いものとして志向して書いている以上、映像は超えなけりゃならない。でも、ぼくには今のところそれだけの力は無いです。欲しいとは思いますけれど。「つまらない」と切り捨てられると、「そうですか。次は頑張ります」以外言いようがないです。芸になるとこまで磨き上げたくて、色々やっちゃいますが、難しいものです。
  映像と意味性の二重効果だって、もはや文章表現の専売特許ではありませんし、実際のところぼくの作品は「映像化したいけど文章でとりあえず充足しとく」くらいの部分で留まってるような気がします。
  
  正直、色々考えてるんですが。抜け道が見つからない。それはもう、正直に認めざるを得ません。その先が欲しくて、投げ込んでるのが現状です。  ('06/07/06 15:48:07 *1)
• ikaika :
  おお、素直でいいね。俺は、俺のことを嫌うやつが好きだよ。まぁ、吉本の詩集の導入で誰かが書いてたんだけど、吉本もある時期を境に才能を開花するんだよね。それ以前は、もう「カス」と言われても仕方がないようなものだったわけだけど、ある日突然、スイッチが入ることもあるようだから、まったりやっていくことが大切な気もするし、やっぱり名文って言われるのをたくさん読むのもいいと思う。つい先日さ、『カミュの手帖』っていうカミュの死ぬまでつけていた日記の翻訳を読んでいたのだけど、表現は、結構普通なんだけど、構成がうまいのよね。映像を超えていくためには、表現の仕方だけではないだろうし、ましてや、表現の中には、構成、というものも含まれるから、なんとなくだけ私の意見としては、簡素な表現であってもいいから、もう中学生レベルの語彙と作文レベルだけで、いかにして、ズガンと見せれるか、と、やっぱ構成が鍵なんだよね。貴方自身もわかっているだろうけど、上の作品は、もっと圧縮または凝縮できるでしょう。そういうのも必要だと思うし、やってみたらいいと思う。  ('06/07/06 16:00:52)
• ケムリ :
  好き嫌いと罵倒・批評の正当性は別ですからね。
  ぼくは、あなたと100％かみ合わない人間ですが、言ってることが正当と思うときにそれを感情で否定するのは、自分ルールに反します。その辺は、守るのがぼくの美学ですよ。相変わらず、ぼくはあなたが嫌いですがね。
  ぼくは、カミュが好きなんですが、「カミュの手帖」は読んでません。というか、存在も知りませんでした。取り寄せて読んでみます。
  
  確かにその通りです。この作品は、まだまだ圧縮できるし、完成度もおぼついていない。文章能力の高い人にリライトしてもらえば、はるかに良いものに仕上がるだろうと思います。ただ、今のぼくではここが限度、というのも正直なところです。ただ、向上は常に信じていますけどね。
  書いていると、ついつい覚えた手先の技を使いたくなる節があります。そういうのを、捨て去ってみるのも良いかもしれないな、そんなことを思いました。
  
  嫌い、といいつつも有意義だったりする辺り、俺はあなた嫌いっすね。思わず馴れ合いそうになる。  ('06/07/06 16:07:14)
• 平川綾真智 :
  拝読させていただきました。
  
  五感を完全に刺激されました。
  うん。
  やはり上手い。
  けれども、思う点が多々あります。
  ので、少し。
  
  まず、「う」段の音韻で終わることがこの作品へのつまずきを少なくしている点だと思います。
  綺麗に読み流してしまいそうになるんですね。
  そして、どこかに穴か完全なる飛躍が欲しいです。
  多くの美しい比喩や言葉の探求を一気に高めるくらいの。
  
  それには、ひょっとしたらもっともっと滅茶苦茶な文章を通過しなければならないかもしれません。
  
  私はこの作品になんだか解らないけれども過去の自分を思い出しました。
  なので、
  半分以上無視されて結構です。
  
  最後に、このような作品の場合は連作という形にしたらどうですか？
  連にする必要性を感じなかったので。
  
  以上です。
  失礼しました。  ('06/07/06 23:27:09)
• 鈴村智一郎 :
  温度を濃密に感じた詩でした。「水槽」、「熱帯夜」などという言葉が、テクストに微温を孕ませて、独特な匂いを発しているのです。アンニュイな孤独が漂っていながらも、どこか浸ることで心理的な温かさを獲得できる、そのような詩であると解釈します。観念的なイメェジ、特に思春期のそれを感じるのです。  ('06/07/07 00:36:46)
• ６咲き :
  こんにちは。感想ですが。
  言葉の密度がありすぎて、読みながら泥状の空気を掻き分けてゆく様な感覚でした。それが気持ち良くもあるのですが。
  好みの問題だとは思うのですが、音は綺麗でなかったです。
  あと、仕方の無い事だとは思うんですが、右側の断ち切りで、2箇所程「。」で空間が出来ているのが、ノイズでした。  ('06/07/07 00:48:56)
• yapoo :
  なんとなくなんとなく
  ぼんやりぼんやり
  
  で
  よくわかんない
  
  紙粘土みたいに時間経つと固まる
  
  油粘土ぐにゅぐゅない
  固まるが完成度だとしたら固い  ('06/07/07 08:40:32)
• ケムリ :
  平川さん　ikaikaさんの罵倒も平川さんの助言も、僕は似た意味に受け止めてるんですが、あと一歩抜け出したいです。比喩と描写を超えて、詩で書く意味を見つけられるような。難しいですね。連分けは、ぼくは「息継ぎ」の意味で作ってます。6咲きさんが仰った通り、この詩は泥を掻き分けるような読むのが「ダルい」タイプですから、区切りを入れたいと僕は思うんですよ。
  
  鈴村さん　観念的なイメージはともかく、「思春期」というのはちょっと驚きでした。ぼくはそこにまだ留まってるのかもしれません。年齢的には思春期なんてとっくに過ぎたんですけどね。温度も目線は、正直言って書いたぼくにはありませんでした。そういう目線もありますね。  ('06/07/07 09:43:31 *1)
• ケムリ :
  ６咲きさん　ところどころに「外し」というか、定形外の文章の組み方をしてるんですけれど、音の汚さはどうしても出て来てしまうんですよね。上手い人はそこを上手にすり抜けていくんですが、ぼくは衝突しっぱなしです。右側の「。」は確かに･･。もうちょっと手間をかけて綺麗に整えるべきでした。泥状の空気を掻き分ける、というのは書き手の意図としては問題ないんですが、掻き分けた甲斐があったと最後に思わせるような詩でありたいです。
  
  Yapooさん　文意が今ひとつ掴めないんですけれど。
  なんとなく、ぼんやり、というのは単純にマイナスと捉えていいかわかりません。もちろん、意図的にぼやかしてる作品でもあるわけでして。  ('06/07/07 09:46:59)
• yapoo :
  ども
  
  ﾓｻﾞｲｸなんだかｽﾃﾝﾄﾞｶﾞﾗｽなんだか擦りガラスなんだか
  
  意図してｶﾀﾁを見せないのか
  見せられないものなのか
  わかんないんですが
  
  ｶﾀﾁはあるのにぼんやりで
  
  焦点あわすのに必死で光弾の跳弾の先があったのか
  の余韻というかﾋﾟﾛｰﾄｰｸはなしねというか  ('06/07/07 10:32:58)
• ケムリ :
  見せられないものだっていうのが正しいですね。
  ぼくだって、個人的な経験から端を発して詩を書いているわけですから、素直に見せると二十歳の小僧の独白か、あるいは自意識オナニーか、あるいは俺不幸です自慢になってしまう。個人の持ってるものなんて、概して大したことがない、っていうのがぼくの持論で。だから、素直に見せるのがぼくは物凄く嫌いなんですよ。その結果、つまらない作品になってしまうとしても。  ('06/07/07 10:38:24)
• 軽谷佑子 :
  ケムリさんの語彙に彩られた端正な情景の連続、
  なのですが、連分けという息継ぎだけでは足らず、
  五連の途中あたりでため息ついてしまう感じです。
  長くて重たい。
  
  情景がちょっとづつスライドしていって、その幅が狭いので、
  隣り合っている連同士に共有する部分がある。
  その分独立している部分の情景が悲鳴をあげている、という感じ。
  密度が濃い描写だ、といえばそうなのだけれども、
  ここまで詰め込む必要はない気がします。
  ただ、凝縮された表現で短くまとめるべき作品なのかといえば
  そうでもないでしょう。
  この長さを保ってさらにどうにかなれば、という感じでしょうか。
  
  あと、すごく細かいことを言うと、七連の四行目、
  >七つ足は沐浴を始める
  の切れ方はちょっとおかしいかなと思います。  ('06/07/07 19:19:02)
• ケムリ :
  かるやさん　詰め込み過ぎ、というのは本当に耳が痛いです。
  情景を少しずつスライドさせ、ところどころで「吹っ飛ばす」というのが書き手としての狙いでもあったのですが、独立した箇所が上手く機能してくれません。密度が濃いというよりも、半端なものを詰め込み過ぎた感が、改めて読み直してみるとあります。方向性に技術が追いついていないのか、方向性がそもそも見当ハズレの方向を向いているのか。その判断が、今ひとつぼくにはつきません。
  
  ずっと、四行一連の形式で一語に凝縮する形で書いていたのですが、その延長上でして散文形式の作品を書くことに、本来的な無理があるのかもしれない、そんなことを思うようになりました。もちろん、技術的なものから逃げちゃいけないとも思うんですが。  ('06/07/08 19:06:53)
• 松本Ｋ :
  最初の「不完全な朝」が最終連で「完全な朝」になりそうな予感で終わっているような気がしますが、最終連とその前の２連とが飛躍しすぎていて、どうしてそういう予感になるのか納得できなかった。「完全な朝」が崩壊を意味するなら、最終連の文体はさらに崩壊していないとおかしいのではないだろうか、と思いました。  ('06/07/08 20:26:34)
• 原口昇平 :
  　以前ある詩人の作品に対する感想に、「妄想」という言葉を使ってしまったら非常に憤慨されたので、ここでもそのような余計な苛立ちが生み出されはしまいかと怖れながらコメントします。
  　詩的幻想っていうのはいくぶん妄想的なものだとぼくは思っていまして、とくにその幻想を写実的に描いていくときほどその妄想性が際立ってくることはないと思うんですが、しかし妄想ほどリアルに迫ってくるものもないと思うんですね。実際ぼくは前述の詩人から「全部わたしにとっては現実なんです」と言われたんですが、そのことにはある程度首肯しつつ、全面的にそのように捉えてしまうと現実の認知が乱れに乱れておかしくなってしまう。当たり前のようですが、詩的幻想を書いたり読んだりするのにはそういう危うさがあると思います。
  　この詩でいえば「七つ足」がそういうヤバさを持っています。まず完全体として実在する七本足の生物がぼくには思いつきません。するとそれは何か異界のものであるような気がしてくる。カーリーとかドゥルガーのようなインド神話に登場する異形の女神でさえ、備えている手の数は偶数です（カーリーは４本、ドゥルガーは10本か18本）。それとも、偶数の足を持つ生き物のいくつかがもがれたあとなのか。
  　妄想的な言葉に触れることによってぼくも妄想をはじめざるを得ない。それが怖いのですが、しかし生々しく立ち現れてくるのはそれが開始された瞬間なのです。
  　六段落目が文法的にやや錯綜しているようです。主語と述語の結びつき方がねじれている。しかしその錯綜こそが、それまではどちらかというと奇妙に整然としていた幻想をより生々しい煮えたぎりへ変化させているようにも見えます。  ('06/07/08 20:57:08 *1)
• ケムリ :
  松本さん　完全な朝、が来るちょっと手前で止めています。完全な朝というのは、書き手の中では「救い」として書いてるつもりなんです。飛躍の距離が自己満足で、他人に理解されるものではないのかもしれません。飛躍の距離っていうのは面白さの一要素でもあるだけに、バランスのとり方が難しいです。ありがとうございます。
  
  
  原口さん　「妄想」で怒る方がいるんですか。ぼくは、完全に問題ないです。むしろ、「妄想」で合ってる気さえする。もちろん、それだけと言われても困りますけれど。
  「七つ足」は、もちろん「存在しないもの」の意味を含有させているつもりです。そうでなければ、「七つ」という数字が無意味になりますから。奇数足の生命は、確か基本的にいないはずですよね。
  ぼくは、現実的には凄く普通に生きてます。現実が詩になるのは当たり前として、詩が現実ににじりよって来る事は、僕に関して言えばあんまりないですね。実際に見たものに「エフェクトをかける」というつもりで書いています。でも、読み手には「どっぷりお付き合いお願いします」というところですね。引きずり込みたいです。この詩にはそこまでのパワーを持たせられなくて悔しいのですけれど。
  六連目の錯綜は狙ったものなんですが、効果を認めてもらえるのは嬉しいです。この辺の「狂わせ具合」みたいなものが、ぼくには今ひとつ加減が出来なくて自分勝手に吹っ飛んでいってしまうことが度々あります。レスありがとうございます。詳細なレスは本当に嬉しいんですよ。批判であれ肯定であれ、読んでもらえている実感ほど嬉しいものはないです。  ('06/07/08 22:23:33 *1)