その町に着くと、Ａと俺は、新築の高層アパートの７階に、部屋を借りて住みはじめた。8月。青い空には、ツイストロールの形をした雲がいつも浮かんでいた。共同生活はうまくいかなかった。食事や音楽の好みの違い、お互いの交友関係など、ちょっとしたことで言い争いになり、Ａは自室に閉じこもった。 そんなとき、俺はよくひとり外にでて、緑の山塊の、カーブした二車線の道路沿いにある、近未来的なショッピングモールのテラスや、高架鉄道のターミナル周辺に広がる通りを、オフィスや喫茶店のネオンサインを眺めながらぼんやり歩いた。歩きながら、俺はＡと、携帯電話のテキストメッセージで頻繁にやりとりをした。携帯画面のむこうのＡは驚くほど素直で、いつも「許して」「私はいまの自分が嫌いで、なんとかしてもっと心の広い人間になりたいの」と言い、自分の非を詫びた。ある夜遅く、俺は、その町の、アメリカス通り(Avenida las Americas)という名前の幹線道路を貫く、新交通システムの連接バスに乗って、Ａの家族が住む家にむかっていた。バスは、町の北西部の更地にある、 巨大なロータリーで進路を変え、空港建設をめぐって住民の反対運動が続く、セメント造りの、低い屋根の住宅が集まる路地にさしかかる。俺は、夜のラッシュで座席がほとんど埋まるバスのなかで、光の乏しい外の闇をながめながら、もう何十年も前に頭に浮かんだ、夢のようなケーブルを敷設する計画を、思い出していた。その日の深夜、雲が低くたれこめた、コンクリートの住宅の、小さなリビングのテーブルで、俺はその街区の詳細な地図を紙に書いていた。ほんの20年ほど前、90年代の終わりだった。俺は写真やテクスト、絵画といったあまたの表現ジャンルの壁を突破し、そのむこうにある「生」の現実をエンコード(encode)する、あらたな藝術メディアについての決定的な啓示を得た。その数日前、俺は医者からパニック発作だと診断された。 昼間、ブラインドを下ろしたアパートの暗い部屋を避けるように、丸太町通りの、用水路や行き止まりの道路がつづく一画を歩き、日が暮れるとDVDや書籍を売るディスカウントショップのゲートをくぐった。深夜、近くの家電量販店のストレージに投棄された石油ファンヒーターの電源を入れた。立ちのぼる油膜が空気を覆っていく部屋で、丸いテーブルの上に、光沢のある、写真雑誌のイメージを並べ、そのひとつひとつを詳細に検討した。目に映っていたのは、湿気が充填された熱帯雨林の、小さな高床の家屋で裸の子供たちが輪を描いて遊びまわる映像や、不整合につぎはぎされた、アスファルトの道路に横づけになったダイハツ製のバスが、ラッシュの乗客を拾う、産油地帯の大都市の、夕暮だった。あの日から俺は少しずつ、ランプウェイや空き地にかこまれた、グーグルマップに載らない路地をつなぐ、夢のようなケーブルを敷設する計画について、考えていた。いや、それは、偏在する集合意識に焦点をあてた、旅と日常の境界を超え、すべての、開発未定地に生を受けた人々が参加する、終わりのな いアート・イベントだと言えるかもしれない。航空機がその町の上空に差しかかると、小さな、モスグリーンの丘の上に固まる、アルミ屋根の住宅群を、君はきっと見るだろう。そこを走る幾筋もの道のひとつに、９０年製の真っ赤なマツダ車が駐車しており、その前にある一軒が、Ａの母親や、小さな妹たちの住む家だ。そのあたりは、L 字や、Ｓ字形に急カーブする道路が続き、町の大部分の、緑の木々におおわれ、整然とした景観とは、一線を画しているかのように見える。俺は、その町にある、要塞のような建物の、映像・写真センターで働くキュレーターと、テーブルをはさんで向かい合った。男は、Ａの家族が住むエリアの詳細な見取り図を指さしながら、夢のようなケーブルはまだ引かれていないが、ケーブルを支えるスチール製の支柱はすでに埋めこまれており、それは、数年前、その地区の大半が埃っぽい砂利道だったころ、一人のドイツ人アーティストが、住民や子供たちのあいだで、絵の展覧会を開催しようと計画した名残なのだと語った。展覧会 - exposicion- という、もうずいぶん長いあいだ聞いていなかった言葉を反芻しながら、俺は、低く雲がたれこめる、セメント造りの家々と、Ａとの日々を思い出していた。
>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20160713_828_8966p
>俺が言いたいのはこの作品を少なくとも2か月はサゲない機能をつけて詩投稿掲示板のトップに載せとけということです
>俺は、Ａと、新
>Ａは自室に閉じこもった。
＞その町に着くと俺は、Ａと、新築の高層アパートの７階に、部屋を借りて住みはじめた。共同生活はうまくいかなかった。食事や音楽の好みの違い、お互いの友人関係など、ちょっとしたことで言い争いになり、Ａは自室に閉じこもった。過去の恋人に何度も浮気をされ、最後の相手と別れたあと、永続する恋愛関係への幻想を持つのはいっさいやめた、と彼女は言う。その夜遅く、俺は、アメリカス通り(Avenida las Americas)という名前の幹線道路を貫く、新交通システムの連接バスに乗って、Ａの家族が住む家にむかっていた。
＞バスは、町の北西部の更地にある、巨大なロータリーに進入し、進路を変え、空港建設をめぐって住民の反対運動が続く、セメント造りの、低い屋根の住宅が集まる路地にさしかかる。俺は、蛍光灯に照らされた、夜のラッシュで座席がほとんど埋まるバスのなかで、街灯の乏しい外の闇をながめながら、もう何十年も前に頭に浮かんだ、夢のようなケーブルを敷設する計画を、思い出していた。その日の深夜、低く雲がたれこめた、コンクリートの住宅の、小さなリビングのテーブルで、俺はその街区の詳細な地図を紙に書いていた。ほんの20年ほど前、90年代の終わりだった。俺は写真やテクスト、絵画といったあまたの表現ジャンルの壁を突破し、そのむこうにある「生」の 現実をエンコード(encode)する、あらたな藝術メディアについての決定的な啓示を得た。その数日前まで、俺は、パニック障害の影におびえながら、丸太町通りの、用水路や行き止まりの道路が無為に交わる一帯を、痩せた身体をかばいながら歩き、夕方になるとDVDや書籍を売るディスカウントショップのゲートをくぐった。深夜、近くの家電量販店のストレージに投棄された石油ファンヒーターの電源を入れ、川に面したアパートの、丸いテーブルの上に、光沢のある写真を並べ、ひとつひとつのイメージを詳細に検討した。目に映っていたのは、湿気が充填された熱帯雨林の、小さな高床の家屋で裸の子供たちが輪を描いて遊びまわる映像や、不整合につぎはぎされた、アスファルトの道路に横づけになったダイハツ製のバスが、ラッシュの乗客を拾う、産油地帯の大都市の、 夕暮だった。あの日から俺は少しずつ、ランプウェイや空き地にかこまれた、グーグルマップに載らない路地をつなぐ、夢のようなケーブルを敷設する計画について、考えていた。いや、それは、偏在する集合意識に焦点をあてた、旅と日常の境界を超え、すべての、開発未定地に生を受けた人々が参加する、終わりのないアート・イベントだと言えるかもしれない。
＞航空機がその町の上空に差しかかると、小さな、モスグリーンの丘の上に固まる、アルミ屋根の住宅群を、君はきっと見るだろう。そこを走る幾筋もの道のひとつに、９０年製の真っ赤なマツダ車が駐車しており、その前にある一軒が、Ａの母親や、小さな妹たちの住む家だ。そのあたりは、L字や、Ｓ字形に急カーブする道路が続き、町の大部分の、緑の木々におおわれ、整然とした景観とは、一線を画しているかのように見える。俺は、その町にある、要塞のような建物の、映像・写真センターで働くキュレーターと、テーブルをはさんで向かい合った。男は、Ａの家族が住むエリアの詳細な見取り図を指さしながら、夢のようなケーブ ルはまだ引かれていないが、ケーブルを支えるスチール製の支柱はすでに埋めこまれており、それは、数年前、その地区の大半が埃っぽい砂利道だったころ、一人のドイツ人アーティストが、住民や子供たちのあいだで、絵の展覧会を開催しようと計画した名残なのだと語った。展覧会 - exposicion- という、もうずいぶん長いあいだ聞いていなかった言葉を反芻しながら、俺は、低く雲がたれこめる、セメント造りの家々と、Ａのことを思い出していた。
＞じつは一読して最初からピンときていたのですが、いくらなんでも
＞もしそうだとすればあまりにも悲惨な雑文なので、黙って様子をみていたのですが、
>もし俺がいま文極を去ってしまったら、この場に、まともな作品を出したり、批評できる人間が、ほぼゼロになる、という状況を意味する
>普通に詩として読んでも意味はないです。
>北さん
>北さん
>アラメルモさん
>アラメルモさん
＞展覧会 - exposicion- という、もうずいぶん長いあいだ聞いていなかった言葉を反芻しながら
>アラメルモさん
>此方で読まれたからといっても世間では読まれない。
>それからヌンチャクさんが文章に改行を入れたりしてるけど、これはまったくダメ
＞そして、Aの生まれ育った辺境、すなわちマツダがあったり、住宅群があったりするよ＞うな、中途半端に都市化され、区画化され、グローバル化の影響を受けた街並みの描写
>あの日から俺は少しずつ、ランプウェイや空き地にかこまれた、グーグルマップに載らない路地をつなぐ、夢のようなケーブルを敷設する計画について、考えていた。いや、それは、偏在する集合意識に焦点をあてた、旅と日常の境界を超え、すべての、開発未定地に生を受けた人々が参加する、終わりのな いアート・イベントだと言えるかもしれない。
>食事や音楽の好みの違い、お互いの交友関係など、ちょっとしたことで言い争いになり、Ａは自室に閉じこもった。 そんなとき、俺はよくひとり外にでて、緑の山塊の、カーブした二車線の道路沿いにある、近未来的なショッピングモールのテラスや、食べ物屋台のならぶ地下鉄駅周辺の通りを、オフィスや喫茶店のネオンサインを眺めながらぼんやり歩いた。
>どうやらお二人とも本気でロマンチストではないようだ。
>どうして詩や芸術なんかに興味を持てるのだろうか。
>何故自身でわかったと定義付けできるのか。
>あなたの知らない世界はまだ何処にでも存在している。
>天才詩人
>山田
>もし俺の言語芸術に対して質問やわからないことがあれば、丁寧に(教えてください)とお願いすること
>北さん
>アラメルモさん
>アラメルモさん
>そして俺にとって、もっとも「読めない」ものを書いてくるのが、澤あずさ氏なわけです。
>澤氏は、作品の批評を、まずキータームを抜き出すことから始めるわけですが、これがよくわからない。
>一つの作品である以上、すべての言葉が等価に必要不可欠で、どこを入れ替えても欠損が生じる。この人は作品なり文章を、近視眼的に、深読みしすぎる傾向にあるんじゃないかなあ、と思うわけです。
>あなたが大好きな精神分析学ですが、
>そんな風に、あたかも謎解きのように「隠された意味」を探すアプローチって、とっくに過去のものと見なされているんじゃないですか。
>言い換えれば、文章それ自体に、表層的／深層的な意味等があらかじめプログラミングされていて、読者がそれを「発見」する（しなければならない）というわけ、ではない。作品や、文章の意味は、読者が、テクストを読むという、個別の「体験」を足がかりにして、そのたびに新しく生まれてくるものだ。こんな現代思想の教科書のようなお話は、あなたには不要であることを願っていますが、どうもそのあたりがおぼつかない。
>あなたに欠けているのは、作品や「書かれたもの」ものを、カメラを引いて、遠くから、内省的に、もっとラフに、楽に、自分のやり方で読む、「余裕」じゃないかな。
>「ガタリやドゥルーズに没頭するのはいいし、博識なのは立派なんですが、けっきょっく、作家であるあなた自身が、なぜこれらの文献にそもそも興味をもっているのか。自己分析をきちんとやってください。」
>こんな当たり前にすぎることまで、あたなたには言わねばならないのでしょうか。偏りすぎです。
>言い換えれば、文章それ自体に、表層的／深層的な意味等があらかじ
>め.プログラミング されていて、読者がそれを「発見」する（しなけ
>ればならない）というわけではない。 作品や、文章の意味は、読者
>が、テクストを読むという、個別の「体験」を足がかりにして、そのたびに新しく生まれてくるものだ。
>こんな駄文が藝術なんて笑わせるから、ボラーニョでも読みな。この駄文よりはるかに芸術的だから。
＞文章それ自体に、表層的／深層的な意味等があらかじめ.プログラミング されていて、読者がそれを「発見」しなけ ればならない。それが文を読むということだ。
>「国語教育的に妥当な手法だから」に決まってますが、（ちなみにわたしは高校国語全国模試で偏差値70切ったことありませんが、）それがわからないとは想定外すぎます。
>>オールドスクールでしかありえないような人たちが、
>>言い換えれば、文章それ自体に、表層的／深層的な意味等があらかじめプログラミングされていて、読者がそれを「発見」する（しなければならない）というわけ、ではない。作品や、文章の意味は、読者が、テクストを読むという、個別の「体験」を足がかりにして、そのたびに新しく生まれてくるものだ。
>この作品はまだちゃんと完成していないのではないか。
>花緒
>オールドスクールな読みしかできない人たちは、
>私としては、別段、オールドスクールな読み方や書き方を毛嫌いするつもりも、対立するつもりもないのですが、オールドスクールでしかありえないような人たちが、「WEBテキスト」だか何だかを標榜しながら、新しさを主張し、オールドスクールでない作品に対して執拗に批判を繰り返すのは、さすがにアンフェアかなと思います。
＞私としては、別段、オールドスクールな読み方や書き方を毛嫌いするつもりも、対立するつもりもないので＞すが、オールドスクールでしかありえないような人たちが、「WEBテキスト」だか何だかを標榜しなが＞＞ら、新しさを主張し、オールドスクールでない作品に対して執拗に批判を繰り返すのは、さすがにアンフェ＞アかなと思います。
>天才詩人さんの作品のどこが世界視線なんでしょうか。
>初稿をみればわかる通り、グーグルマップにはのらない、世界視線では捉えられない領域が作品のテーマになっていることは明らか。
>あと、この場に登場していない鷹枕可さんを名指しで批判するのはどうかな。マナー違反も甚だしい。
>「命中しないあなた、でも愛してる」という題で作品を書き、ここに投稿しろ。
>グリフィスさん。
>というわけで、君に課題だ。「命中しないあなた、でも愛してる」という題で作品を書き、ここに投稿しろ。ラブポエムでなくてもよいが、タイトルの変更は一字一句たりとも認めない。文献の引用もダメ。君の「生」に根ざしたものをがっつり書いて、俺に見せてほしい。 http://bungoku.jp/ebbs/bbs.cgi?pick=8966#20160717_106_8966r
>ところが権力的な視線は、一階からの視座を忌避する。
>宮内庁から勲章をもらって文化人を代表して天皇陛下にお礼のことば
>を述べた詩人、吉>>増剛造が最近、コントラくんや鷹枕可さんと同じ
>ようなことをはじめた。むべなるかなです。
>案の定釣れやがったよ国語力のない連中がわらわらと。文極ってほんとケムリ元代表
>のころから、国語教育をでたらめに敵視し、鬼の首取ったような詭弁で攻撃しますよね。>そのでたらめも、どっかのゲンダイシソーか漫画かなにかの感化なの？
>ハイッ！ 先生っ！
>その面白そうなゲーム、
>僕も乗らせてください！
>来月、
>『命中しないあなた、でも愛してる（アンチ藝術としての詩）』
>というタイトルの作品を、
>投稿してもいいですか？
>許可するが、一行空けも改行もいっさいなしで書くこと。君の場合はこれが条件だ。
＞こういう発言に対しては、そういう話の前に、お前ら外国語のひとつでもちゃんと勉強して使えるようになれということね。俺は日本語以外にこれまで４か国語を学んできたし、そのうち３つは相当のレベルで使いこなしているけれども。
>山田
>自分を犠牲者だと思いこんでメソメソ泣きながら、平気でテロとか反社会的行為をくり返して、
>まったく後ろめたさを感じない。東アジアにはそういう人間や組織が多いよね。
>だから君はまず、他人とのコミュニケーションで、最低限のマナーや敬語の使い方をきちんとまなぶ。
>kaz.
>見え透いてるんだよね。日本で認められないから海外に逃げた人間って本当ルサンチマンの塊みたいな連中ばかりで、
>そういう人をけっこう見てきたけど、本当ひどい。まずは日本で評価されるようになりなさいな。
＞そこであえてのモテモテ詩人賞。これでどうだ。
>あずさくん
>そういう話の前に、お前ら外国語のひとつでもちゃんと勉強して使えるようになれということね。
>つまり、日本語を突き放して「読む」能力ね。君にはこれがない。
>Kolya