文学極道 | 詩投稿掲示板 - 過去ログ ('13/01/02 12:05:56 作成)

6503 : 音　山人　'12/11/27 16:49:38

時時のそれぞれに存在する音ストーブの正確にはファンヒーターが火を燃やす石油もしくは灯油といえばやわらかく聞こえその液体が何らかの外力を受けて気体となりその飛沫の微細な粒に火種が着火ほどよく有毒な物質を排除、または健全な燃焼のためにファンは回るその、理路整然とした順路は痛々しい音については自発性がない音が孤立しさらに自立することはないあきらかな因により発生するさらに言うと何かが何かに触れるつまり摩擦のような事柄それにより音成る現象は成立をみる火を保つためにファンは回り音を発する執拗な音今日の音は特に執拗である。

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ぴーちく :
上手なのは、いいです。
山人さんの詩は
山人さんにしか、書けない。 ('12/11/28 13:30:32)
もとこ :
昔ながらのストーブに比べれば色々な意味でスマートで、部屋全体を暖める能力も優れている石油ファンヒーター。でも作者は、その優等生ぶりを「痛々しい」と言います。この視点に、ハッとしました。

さらに作者は、その音に関しても「自発性がない」と批判します。そして、その違和感のある音を「執拗である」と言い、今日は特に執拗だと苛立ちます。自然の理から逸脱したモノへ対する厳しい視線は、そのまま世界全体にも向けられているのでしょうか ('12/11/28 15:53:50)
山人 :
ぴーちくさん、はじめまして・・じゃないですよね、たぶん。
いや、それにしてもよくお調べになられて。すごい執着心ですね、感心しました、ぴーちくさんの作品のことです。
ぴーちくさんのレスに、どのようなレスレスをすれば優等生なレスができるのだろうと考えましたが、あまり浮かびませんでした。
　言えるのは、私はいろんなことにとにかく不器用な人間ですので、このような無骨なものしか書けないかと思っています、どうもありがとうございました。 ('12/11/28 16:57:40)
山人 :
もとこさん、こんばんは。
そうですか、｢痛々しい｣で何か感じていただけたのは、正直嬉しく思います。
それがこの作品の売りでもあるので。
　この詩は、なんといいますか無機物に愛を感じることが出来るのだろうか？という自己への問いとも言えるかと思っています。
無機物に限らず、今ある事象や現実は、ふとトリックのように発生したものではなく（もちろんトリックもネタはあるのですが・・・)、すべて、何らかの発生原因が存在するわけです。
そのことを私自らが考えるべきなのだろう・・という、なんというか自己への警鐘でしょうか。
レス、ありがとうございました。 ('12/11/28 17:05:48 *1)
レフ :
あまり良いとは思いませんでした。
すいません<(_ _)>

２連目の最後を結び合わせる「痛々しい」ということばについてなんですが、
(１連目の冒頭の「なんだろう、
この語り手はハイデッガーの『有と時』を読んだのかしら…
…ドキドキ」という胸騒ぎとはまったく無縁に)、
そこにいたるまでに積み上げてきたロジカルな印象を与えることばの連なりに対して、
いかにも弱々しい。
もうひとひねりできたのではないでしょうか、と思いました。

３連目と４連目については、
描写という点においても、
認識の呈示という点においても、
水準に達してはいないのではないかな、という気がしました。

というよりも、
陳腐な表現で恐縮なんですが、
「途中でやめたスケッチ」のような気もする。
しかもそのスケッチは、
頭部と両腕がもがれていることによって価値を増す彫像のような「欠如」を、
巧みに表現しているようにも思われないし、
「圧倒的な充溢」にはもちろん遠い。

わたしのようなタイプの読者にとっては、

４連目の「執拗さ」や３連目の「火を保つための音」から、
さらに「先のイメージ」を、
この作品は呈示してきてくれないので、
１連目の１行目で呈示されたところの
「時」と「存在」と「音」という、
西洋哲学史においては超強力な三幅対のイメージが、
まったく「展開・跳躍・解消」していないかのような印象を受けてしまうのです。
そうであるがゆえに、
読後感として、
先細り、あるいは尻つぼみな感じを受けてしまう。
わたしは、
その点が良くないのではないか、と思いました。 ('12/11/28 23:33:21)
山人 :
レフさん、おはようございます。
そうですか、また良くないですか。
　｢痛々しい｣まで至る文面が弱く、うまくつながっていないと指摘されておられるのだろうと思います。
　なんと言えばいいのかアレなんですが、音読を意識して書いた物なのです。
一行一行に間をおいた感覚で綴ったものなので、詩としての質は良くないのでしょうか。
　＞「展開・跳躍・解消」していない
そうですね、それは作った私もそう感じています。
色々とご指導、ありがとうございました。 ('12/11/29 06:14:46)
こひもともひこ :
いい詩ですね。

静けさの中で鳴る音が気になる人物を描いた作品。
ここで鳴っているファンヒーターの音は、普段はまったく意識しない程度の小さな音の印象を受けます。その、普段はまったく意識しない音が「特に執拗」に聞こえている。ここから、この作品の主人公の神経の高ぶりがうかがわれる。そのことを踏まえて作品を振り返ってみると、二連目にある、ファンが回る順路を理路整然と説明することに痛々しさを感じながら、三連目にある、音や火を比喩として哲学する主人公の静かな様子が浮かび上がってくる。

音読するリズムも気持ちよい作品でした。 ('12/11/29 22:19:30 *1)
山人 :
こひもさん、おはようございます。
私はなかなか他者の作品や、自分の作品さえもうまく解説できない人なのですが、あらためてこひもさんから解説いただきまして、なるほどとと思って眺めていました。

　山村ではもう冬です。
昔から冬は｢ストーブの番｣をして過ごす、とか、｢徳利を転がして」一日を過ごす、だとか比喩してきた経緯があります。
それはのどかな山村の原風景であったわけですが、現代ではそれは｢良し｣としていない時代となっています。
まさに今、私のとなりには、その｢執拗｣な音が鳴っているといったところでしょうか。
ありがとうございました。 ('12/11/30 04:42:09 *1)
れたすたれす :
どうもこんにちわ＾０＾。
そうですねぇ、冬の朝のあの孤立した静けさは好きなんですがね。
４０年ほど前内では練炭火鉢を置いてましてやかんがブーブー鳴っていました。
無機的な音には違いないとは思うけど、ファンヒーターの無機音とは脳にとっては
音感は明らかに違うようですね。物理的にはモーターの回転運動と水蒸気によるランダムな運動の違いに過ぎないんですが。 ('12/11/30 08:43:11)
山人 :
レタスさん、こんにちは。
あの忌まわしい夏の暑さはどこへ行ったのでしょうか、また白い色が半年も続くのかと思うと憂鬱です。
多少うるさくても暖をとることは必要不可欠なのですが、昔に比べ灯油の値段も上がり、色んなところが寒風に響く昨今です。
レス、ありがとうございました。 ('12/11/30 14:31:37)
GENKOU :
冷たい水がぬめっとした音の自家製塩辛を舌包みし、灘の生一本を湯呑みに煽り、

音は詩人にとって感じるものがある。萩原翔太郎が、隣のカウンターの酒の席で鉄筋コンクリート、という音を初めて聴いた萩原は、その駄弁ってるおっさんに絡んだ、音が、忘れられないらしい。

音は聴くものだから、人の心にとって聞こえない音がある。耳よりもっと

ショパンのピアノは音を（身体に）聴いて、初めて譜面に書いてる、と思う。

そんなことは、誰もしらない。 ('12/11/30 22:10:21)
文学甘道 :
とても良い詩だと思います
いまの御時世、暖房器具なんて誰も目に止めませんからね！ ('12/11/30 23:49:58)
山人 :
GENKOUさん、おはようございます。
音については、私自身、詩作においてあまり触れたことがない対照でした。
おおかた、視覚に関する描写が多いのは一般的かと思います。
　視覚は一番即物的で、逆に言えば安易な感情となりますが、音は色々イメージできますよね、なので、その辺は着眼として良かったのかもしれません。
ありがとうございました。 ('12/12/01 04:34:10 *2)
山人 :
文学甘道さん、おはようございます。
私のようなものが此処を甘くしているのでしょう、なかなか辛いものが書けないでいます。
　春に｢闇の獣」あるいは続き物で「闇の獣ﾘﾒｲｸ｣と言う作品を連投した経緯があったのですが、これは私のイメージを描写したに過ぎないものでして、賛否両論が多々繰り広げられました。
一方、こういったものは、即座にそこにあるものを書いたものなので、いくらでも観察できうるものなのかもしれません。
ありがとうございました。 ('12/12/01 04:38:35)
GENKOU :
萩原朔太郎の「蟲」を先ほど思い返してみたら、先ほどの逸話、まったくの出鱈目な事を打ってしまった。すみません、

最レスレスはけっこうです、失礼。 ('12/12/01 05:06:53)
あさがや :
化石燃料を使うほうが地球にわるいという話をついおもう？今のご時世れす。
電気だけで冬を越せると考えるとなにか切ない、のかな。鈍くて重い空気。
物を燃やしてはならない条例が進んだら、ライターはどうか進化するのかな。
しょうもないこと書きました。
暖かくするのには人が集まる場所が望ましい。なのに人が集まらないと余計寒い、という効率の悪さ。時々罪悪感を覚えるのは正しいことと「周知される」のと、行動から諭されるのとでは何か違うものがあるかもしれない。暖に感謝の北風れす。 ('12/12/01 05:50:56)
山人 :
あさがやさん、はじめまして、おはようございます。
自宅は薪ストーブなのですが、とにかく暑いくらい暖かいのです。
薪ストーブは肉体労働ですから脂肪が燃えますが、石油ストーブはひたすらお金が燃えます。
懐にも温かみを・・、痛切に感じる今日この頃です。
　たぶん、うまいことレスレスしていませんね、私。
ありがとうございました。 ('12/12/01 07:00:57)
ほかけ :
山人さん、おはようございます。
よく考察されているなあとおかしくもあり少し執拗にも感じられたものです、別所で読ませて頂いた時の感想ですが。
再読させて貰い、何処かこの音がイメージとして印象深く残っていたのだと思います、覚えていたのは終わりの三行だったので。ねばりを感じる記述なので好みはあると思いますが初読では感じられなかった描写の部分にかなり工夫が凝らされているのが分かる文だと思います。
失礼します。 ('12/12/01 09:45:13)
山人 :
ほかけさん、こんばんは。
こちらでもレスいただき、恐縮です。
　詩作する上で、色んな手法があろうかと思うのですが、私には良くわかりません。
ですが、なるべく同じ毛色のものは避けたいという気持ちはあります。
これも今までの作よりはやや別の色で挑戦させていただいた作品です。　
　詩における一つ一つの言葉は、いろんな文学の中でもきわめて重量が重く作用されるものと思います。
その言葉から発せられるエネルギー・・そのようなものを今は創作に用いようかと思っているところです。
ありがとうございました。 ('12/12/01 16:17:18 *1)
NORANEKO :
以前も書いた気がしますが、自虐的に読める部分が鼻につきます。私には、この自虐が、ストーブを通しての「音の哲学」を展開させようとしているこの作品の伸びしろを活かせなくしているように思いました。

情景描写に籠められた、鋭い観察眼は、やはり山人さんだな、と思いました。主題の切り取り方自体は好感が持てました。 ('12/12/05 23:59:25)
山人 :
NORANEKOさん、おはようございます。
この作品も先月のものになってしまい、新しい皆様の作品が寄せられております。
なので、NORANEKOさんへのレスレスはこの場でお答えすることにし、巻頭に上げないこととさせていただきます。
　自虐的に読める部分が鼻につくと言う批評を頂いたのですが、そのことについてはむしろ歓迎するところです。
逆にそういう風に作者の感情を抽出していただくことは、熟読されたということでしょうし、とても恐縮するところです。
　音に対しての徹底さについては、もっと書き込むべきことが大いにあろうかと思っております。
批評、ありがとうございました。 ('12/12/06 05:26:02)
森田拓也 :
山人さん

こんばんは。
おじゃまします。

　＊

こういう詩世界もいいな。
暖かいけど、静を感じるというか、
張り詰めた詩世界。
最初から最後まで、
詩の緊張感を持続させられるのは、
すごいですね。

フランシス・ポンジュなんかも、
こういう詩世界で、すごく、面白いですよ＾＾ ('12/12/07 02:36:16)
山人 :
森田さん、おはようございます。
上の方のレスにも書きましたが、先月の作品ですので、この場所でレスレスさせていただきます。

この作品は、機械的で何の慈悲もない、無機質な音に苛立ちを感じている様子を書き綴ったものですが、こと、世の中の仕組みなどもそれに通ずるものがあるのではないかと思っています。
　しかしながら、自分が求める世界は儚く遠いものなのは承知の上で、そこを目指してゆける精神があれば、数ミリでも近づけるものであると言う理論も存在するようです。
そういった葛藤を感じつつ、やはり現実社会は厳しいものなのだと言う苛立ちでしょうか、そんなことを書きたかったのかも知れません。
ありがとうございました。 ('12/12/07 05:57:05)

6518 : ぷっしぃぃとぉぉくⅡ　大ちゃん　'12/12/03 17:23:42 *2

裏のドブ川で、両足をＶの字に突き出している、ダッチワイフに魅せられてしまった僕。引抜くと上半身はなかった。早速、家のガレージに運び、洗車用の高圧洗浄機で隅々まで汚れを落としてみた。完成度の高い人形だ、肌の質感などは場末のソープ嬢を遥かに凌駕している。ボディの素材はいったい何だろう？陰毛には高級豚毛をあしらい、あそこの様子などはまるで生きているアワビのようだ。白く長い足に、赤いペディキュアを塗り、アンクレットを着けた頃には、もう辛抱できなくなった僕は・・荒々しく＆激しく、駅弁ファックの体勢で、彼女のがらん胴に指をかけて、硬くなったイチモツを深く挿入してみせていた。「イ痛い痛い、馬鹿、何をするのー。」「エッ。」人形の股のあたりで、ハスキーな悲鳴が聞こえた。驚いてペニスを引抜くと、人参みたいに赤くなっていて、少し遅れてダッチワイフの性器からスゥーッと血が流れ出した。「しょ処女だったの？」驚くべき事に、血の泡を吹きながら、あそこがグニャグニャ動き、言葉を喋り始めたのだ。オーディオ内蔵型か？やけにリアルだ。「そうだよ、初めてだよ。痛いよぅ、お母さん。」あそこがエンエン泣き始めた。ヤバイ！信じられない事だが、こいつは本物だ。「ごめんよ、知らなかったんだ。」僕は破瓜の責任を取り、彼女と付き合う事にした。彼女の名は「ニケ」。何故こんな体になったのか、気になって理由を尋ねてみた。「やっぱりアレ、魔法とか、呪いの関係なの？」「まぁ、そんな・・的な、みたいな・・」多くを語ろうとしない彼女、根掘り葉掘り聞くのもなんかKYな感じがして、そっとしておくことにした。それからまもなく僕達は肩車の格好をして、彼女の失われた上半身探しの為に、故郷の町を後にしたのだった。春は桜の花を、秋は紅葉の枝を、聖夜にはクリスマスツリー、正月には門松を等等、季節ごとの活け花を空洞にアレンジしつつ、日本全国思いつくまま、ぶらり二人旅を続けていた。この手のキャラとしては、とても物静かな彼女、めったに喋ることはなかった。その上、肩がこっているのを察知すると、すかさずあそこを蠕動させて、良い感じのマッサージをしてくれたりもした。そういう所もまた奥ゆかしく、日に日に僕はニケの事を好きになっていったんだ。ある夏の日の午後、僕らは照りつける太陽の下、どこまでも直線の続く、寂れた県道を歩いていた。道端の向日葵を手折って、胴にサクサク投げ入れてやると、彼女はとても喜んでくれた。LOVE ＆LOVEで、汗ばんだ太腿にKISSをしながら歩いていると、突然ニケはトランスし、苦しげに喚き始めた。「来る、きっと来る♪」ふと遠くに目をやると、逃げ水の彼方からデコトラが一台、こっちに向かって走ってきていた。接近してくるそれの、バンパーのまん中には、腕の代わりに翼の生えた、等身大の女性の上半身像が取り付けてあったのだ。「探し物ってあれなの？よし、任せといて。」ニケを肩車したまま、僕は車道に飛び出し大きく手を広げた。デコトラの運ちゃんは、けたたましくホーンを鳴らすと、パッシングを浴びせてきた。「イケルイケル！君のためなら何度でも、たとえ１０１回でも車を止めて見せるよ。」ド迫力のトラックは減速どころか、加速している風にも見えたが、ここで絶対に芋は引けない。「あ危ない大ちゃん、やめてぇぇぇ。」ニケが叫んでいる、大丈夫だニケ、なぜなら僕は！僕は！「僕は死にましぇ～・・」ドー‐―――――――――ン鼻血ブーーーーーあれれ、おかしいな向日葵が飛び散っている・・・・・・気が付くと僕は、白い立派な翼で羽ばたく、ニケの足首をつかみ空を飛んでいた。俯いて見ると、事故現場がどんどん小さくなって行った。衝突のエネルギーで完全体になったニケは、こちらを振返って、微笑みながらこう語った。「大ちゃん、わたし赤ちゃんが出来たみたい。」「ええ、ニケ、良くやった、おおめでとう！だけど・・・」「何、大ちゃん、うれしくないの？」ニケの美しい顔に翳りが見えた「そうじゃない、うれしいに決まっている。だけど僕、折り入って君に相談があるんだ。」もう一言も喋らなくなった、彼女のあそこをチラ見しながら、僕は遠慮がちに懇願した。「やっぱパンティぐらいは、穿いといて欲しいんだよ、ニケ！」「大ちゃんのエッチ、嫌い！」ニケは顔を真っ赤にすると、大きな翼を一度スウィングした。僕等は夏の雲が創る白い絶壁を、強い上昇気流に乗って、一気に駆け登って行った。彼女の両親が待っている、空の上の王国に向かって。　　　　　　　　　　　　　　　　　　 F　I　N 語彙解説 ○プッシートーク・・・１９７０年代のフランスのポルノ映画。貞淑な奥さんのあそこが突如、しゃがれた声で秘密の過去をしゃべり出した！究極のエロコメディ。 ○　デコトラ・・・・・デコレーション・トラック　華美に飾り立てたトラック。専用のパーツなども色々販売されていて、通人のトラッカーたちが各々のセンスを競い合っている。

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山人 :
大ちゃんさん、こんばんは。
あくまでも、自分のカラーで勝負を挑む大ちゃんさんの姿に早々と乾杯しています。
　やはり巧いですね・・・などと月並みな感想はとても厭なのですが、文章の綴り方に技巧を感じます。
ドラマで言えば脚本家的な位置かもしれません。
　私はもうイイ年なので、性欲はあまりないのですが、昔は１日１回というペースで励んでいたものです。
もっと若い頃は、字センズリなどと言いまして、辞書ですら抜くことが出来た次第です、お恥ずかしい・・。
ですから、宇野先生や、川上先生などの珠玉の作品では大いにお世話になり、かなり糊ずけをさせていただいた経緯がございます。
気持ち悪いコメント、申し訳ないですが。
　たぶん、若い頃なら、これで抜くことも出来ただろうと思うのですが、今は反応無しです。
　しかしながら、笑いを取りながら死んでいく主人公にいささか詩情を感じている次第です。
　うーん・・、ただ、どうでしょうかね、こちらのサイトさんの評価は。
私は良いと思いましたが、もう一ひねりあると面白かったかな？と言う気持ちも多少ありましたが。
失礼しました。 ('12/12/03 17:55:26 *1)
深街ゆか :
こんばんは

笑え、るかなと思ってたけどニケちゃんの可愛らしさに胸が熱くなりました。そして一連目二連目の完成度はすごいと思いました。映画を見ているかのように情景が浮かびます。
そしてニケちゃんは大ちゃんを天国に送ったら、サヨナラ～と言ってまたドブ川で股をひらいて男を待つ悪魔ちゃんだったりするのかな。
最後の語彙解説の親切なこと！笑いました。ありがとうございました。 ('12/12/03 18:31:52)
大ちゃん :
山人さん、ありがとう御座います。
宇能鴻一郎先生や、川上先生・・・偉大な先人を思い出させていただいて感謝です。僕はおやじがサンケイスポーツを購読していた事もあり、毎日かかさず、連載を読んでいました。特に宇能鴻一郎先生の「肌じめり」という作品が大好きでした。川上先生はちょっとオーソドックスな感じがして、どちらかと言うと、宇能先生のほうが燃えました。ジュンとしちゃう！っていう決め台詞も良かったです。本当にありがとう御座いました。 ('12/12/03 18:39:49 *1)
大ちゃん :
深街さん、ありがとう御座います。
ちょっと用事があるので、返事、明日させていただきます。まずはお礼まで。感謝！ ('12/12/03 18:41:51 *1)
ぴーちく :
こんばんは。
なんか、読みにくかったです。
ごめんなさい。 ('12/12/04 01:19:43)
中田満帆 :
内容以前に字面が汚らしい。洗練されていない印象を受ける。 ('12/12/04 02:52:38)
大ちゃん :
深街さん、ありがとう御座いますⅡ.
ニケが再び、どぶ川に戻るとしたら・・・そうですね大ちゃんとの結婚を親に反対されて、おやじの逆鱗に触れ、上下半身をバラバラにされ、天界から追放されるってのはどうでしょうか？そこで記憶を消された大ちゃんが、前世のリインカネーション的な熱い想いから、恋に落ちてしまう。この∞ループ！ただ前回と違うのは、ニケは妊娠しているってことでしょうか。あ？あのぅ・・なんか戯言にお付き合いいただき、ありがとう御座います。深街さんとは電波レベルが近い気がして、ついおしゃべりをしてしまいたくなるのですよ。。。感謝Ⅱ ('12/12/04 09:36:06)
大ちゃん :
びーちくさん、ありがとうございます。
なんか、読みにくいとの事・・・ごめんなさい。配慮はしたつもりなのですが、まだまだ、ダメなようです。基本、紙芝居的な進行を頭に置いているので、一塊の言葉と絵がシンクロするようにお見せしたいのですが、良く考えて見ます。ありがとう御座います。 ('12/12/04 09:41:01)
大ちゃん :
中田さん、ありがとう御座います。
字面が汚らしいとの事、厳しいご指摘ですが、見れば横にだらだらと広がりすぎている感じがしますね。批評家の中には、良い作品は、一見しただけで分かると仰っている方もいるぐらいなので、この問題はとても大きい事だと思います。なので、もっとインプットを
心がけ練習していきたいです。ありがとう御座います。 ('12/12/04 09:46:32)
れたすたれす :
こんにちわ。この作品は面白かったです。
女性器がしゃべるって言うお話はディドロの『お喋りな宝石』を想起させますし、
ニケというと「サモトラケのニケ」をモデルにされたのかいなぁ、あの像も頭が
失われているんですけどね。後武田さんのドラマのパクリとか、鼻血ブーも懐かしい
ギャグですなぁ。ちょっとさらっと読め過ぎて後になにも残らないところが難なのか
もしれないけどね＾－＾。 ('12/12/04 21:21:46)
大ちゃん :
れたすさんありがとう。
面白かったとのこと、感謝感激です。ディドロの『お喋りな宝石』って、初めて聞いたけど、なんか面白そうですね。さっそくググって見る事にします。さらっと読めすぎて後に何も残らない、ここは深刻ですなぁ。ギャグの中にもキラット光る、皆さんの心に残るような何かを挿入できるように頑張らなアカンなと反省しています。今後ともよろしく御願いします。 ('12/12/05 13:33:21)
森田拓也 :
大ちゃんさん

こんばんは。
おじゃまします。

　＊

高級豚毛って（笑＾＾
超カタじゃないっすかー＾＾

う～ん
今回の大ちゃんさんの詩も、
じぇんじぇん笑えないよーだ＾＾

大ちゃんさんは、
詩の才能・描写力は、あります。
ですが、ギャグのセンスは、
まだまだです。
大ちゃんさんは、ギャグ・センスをアメリカン（モンティパイソン的）から、ジャパン（吉本興業チック）にしないと
駄目です×

浅田次郎さんとか、
良かったら、読んでみ。
『椿山課長の七日間』の天国から、女性に変身して戻って来た主人公が、
生理で血が流れるシーンとか、下ネタとしても笑える＾＾ ('12/12/07 02:15:15)
大ちゃん :
森田さん、お読みいただいてありがとう御座います。
ギャグのセンスは、まだまだとの事・・・
クワー！厳しいなぁ。自分でも思い当たる所があるのでなおツライデス。
モンティパイソンから吉本への笑いのチェンジをせよ！とのことですが、
たとえばディベーザーさんの一連の対話方式の作品は、秀逸！！！あの
人がもし漫才師ならＭ-1グランプリはもちろんの事、上方お笑い大賞も
狙えると思います。あんなに面白い本は、今の吉本にも、松竹芸能にも
ちょっと珍しいです。そこには洗練された語りの妙があります。ああい
うのが、天賦の才というのでしょう。反面、自分はと言えば、どちらか
と言うと、視覚効果にウエイトを置いているのです。面白い絵を読者の
方に、思い浮かべていただく事。ここで勝負したいと思っています。笑
える、ちょっと危ない絵をちらちらお見せして、読者の方に喜んでいた
だきたい。一種の露出癖とでもいいましょうか？そうして皆さんに楽し
んでいただきたいのです。そこで陥りやすいのが、独りよがりというこ
となので、自分だけが楽しんでしまっては最悪です。皆さんに喜んでい
ただける、ギャグのセンスを磨くために、日々研鑽していきたいです。
本当に、ありがとう御座います。

ＰＳ　ちなみにモンティパイソンはＢＢＣだから、イギリスだで！
　　　まあ、アメリカもイギリスもあんまり変わんないけどね。 ('12/12/07 09:36:07 *1)
ヨルノテガム :
はじめまして～　楽しかったです！　プッシートークっていう語彙説明があって　へえ　こんなのあったんだと勉強になりました　上の口と下の口の発想で　映画まで作るとは豊かなオバカさんですね
あの～　日本のホラー要素をパロディしてるところがスケキヨと貞子とがあったりして　それで最後は悲劇になるのかと思えば　アニメみたいな終り方でさわやかさんでした
でも裏を返せば　「生命のない人形に生命を見て命を落とす　主人公は自分の子の誕生を夢見つづけているが叶わない」という根底のホラーは残っていて　そこらへんの肝めいたところを作者は外していないのはとても評価したいと思います
テーマを外していないからこそ　もっと上手く書けるような気にもなりますね
＞基本、紙芝居的な進行を頭に置いている
＞反面、自分はと言えば、どちらかと言うと、視覚効果にウエイトを置いているのです。面白い絵を読者の方に、思い浮かべていただく事。ここで勝負したい
あっｗ　これも　正しい自己分析ｗ！
僕もこういう発想の露出は好きですし直観めいたものを探りたくなります
語り口や文の繋ぎ目、セリフの入れ方など　アニメや漫画や映画、お笑いその他のものとはちょっと違った感じを　文章で見てみたいなぁ～　なーンてこれからの作者さんに期待しちゃいますｗ！　どんどんdebaserさんを打ち負かせていきましょう ('12/12/07 10:22:18 *1)
大ちゃん :
ヨルノテガムさん、ありがとう御座います。
楽しかったとのこと、喜んでいただけて、作者冥利につきます。
読者の皆さんに、ほんのちょっとでも楽しいひと時をご提供できたらなぁ・・・と
マジで考えている今日この頃です。エンターティメントに必要な要素は数あれど、やっぱり一番大切なのは読者さんに楽しんでもらう気持ちだとおもいます。その他スキル、発想、展開力など、もう一つな僕ですが、おもてなしの気持ちだけは諸先輩方に負けないぞという気持ちで頑張りたいです。
　debaserさん、ゼッケンさんは、あまりに高いハードルですよ。超えていこうとしたら、足を取られて、骨折入院の直行便です。でもいつかは、ほんの少しでも、足元に及ぶようにファイトしたいです。
　本当にありがとう御座います。 ('12/12/07 14:16:04)

6524 : ●　こひもともひこ　'12/12/05 00:38:10

　　　　　　　　　　　　　　●゛）））… 　　　　　　　　　　　　　　女「あらやだ、転がっちゃった」　　　　　　　　　　　　　　●￠　　　　　　　　　　　　　　男「なんだろう？　転がってきたものを拾おう」　　　　　　　　　　　　　　女「どうもありがとう」　　　　　　　　　　　　　　男「おや、この●を落としたのはあなたですか？」　　　　　　　　　　　　　　女「そうです。それは私の●です」　　　　　　　　　　　　　　男「とても良さそうな●ですね」　　　　　　　　　　　　　　女「そうでしょ、でも、転がりやすいからよく転がっちゃうんですよ」　　　　　　　　　　　　　　男「なるほど、元気な●というわけか」　　　　　　　　　　　　　　男「おや？　向こうでも●が」　　　　　　　　　　　　　　女「あらあら、向こうの●も元気みたいですね」　　　　　　　　　　　　　　●～　　　　　　　　　　　　　　●～●～●～　　　　　　　　　　　　　　●～●～●～○～●～●～）））～●～●～●＾●～◎～●～　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　× 　　　　　　　　　　　　　　　はらがへった　　　　　　　　　　　　　はらがへった　　　　　　　　　　　　　　　なにもない　　　　　　　　　　　　　　けものをかる　　　　　　　　　　　　　　　なにもない　　　　　　　　　　　けものをさいてくう　　　　　　　　　　　　　　　じっとみている　　　　　　　　　　にくをくっている　　　　　　　　　　　　　　　いどうする　　　　　　　　　　　　にくをくっている　　　　　　　　　　　　　　　にくにちかづいていく　　　　　　にくをくいながら　　　　　　　　　　　　　　　（あれがほしい）　　　　　　　　すこしけいかいする　　　　　　　　　　　　　　　にくにてをのばす　　　　　　てがとどかないように　　　　　　　　　　　　　　　（あれがほしい）　　　　　　　からだのむきをかえる　　　　　　　　　　　　　　　けづくろいをする　　　　　　　　にくをくいながら　　　　　　　　　　　　　　　（あれがほしい）　　　　　　　　　きもちがよくなる　　　　　　　　　　　　　　　けづくろいをする　　　　　　　きもちがよくなって　　　　　　　　　　　　　　　（あれがほしい）　　　　　にくのけいかいをおこたる　　　　　　　　　　　　　　　にくにてをのばす　　　　　　　　　にくをつかまれる　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　こうさする　　　　　　　　　　　　　　　けをさかだておこる　　　つかんだにくをもってにげる　　　　　　　　　　　　　　　にげたあいてをみる　　　あんぜんなところまでにげる　　　　　　　　　　　　　　　にくをみる　　　　　　　　　　　つかんだにくをみる　　　　　　　　　　　　　　　すこしへったにくをくう　　　つかみとったにくをくう　　　　　　　　　　　　　　　にくをくいおわる　　　　　　　　　にくをくいおわる　　　　　　　　　　　　　　　まんぞくする　　　　　　　　　　　　　まだたりない　　　　　　　　　　　　　　　ねばしょをととのえる　　　　　　　はらがへっている　　　　　　　　　　　　　　　ここちよいねむりにつく　　　くいものをさがしにいく　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　× ずいぶん進んできたという自負心はある言葉の大海に浮かぶ小さなボートに乗っているひとりの男見渡す限り文字の水平線が広がる中凪の海面に水脈【みお】引く跡だけが揺れる男のボート漕ぐリズムは規則正しい身体を動かしても考え事の邪魔をしない方法は学んだむしろ、汗かく心地よさは思考を発展させる（少し休もう）男は漕ぐ手を止めて、慣性でボートが進むままにする（食べるものはあるか？）見れば、ボートには釣竿が幾本かあり餌と小さなまな板とナイフが一角に積まれてある腹が減れば、釣竿をたらして海から生命をいただくかつて、驚くほど大きなカジキマグロが釣れたことや、つぎつぎにイカが自から船に飛び込んできて難儀したことや、群れる小魚が一箇所に向かいどんどん集まり海の濃さを増した瞬間それを一挙に呑みこむ鯨の巨大な口が現れた驚きを想い出す（飲み物はあるか？）見れば、ボートのあちこちに水の入ったペットボトルが置いてある男は手近にあるペットボトルを掴んで蓋を開け、喉を少し潤す給水し水のことを考えるヒトにとって必要不可欠な水は、自然界で純水として存在することはほとんどない。元素記号のH2Oに限りなく近づけた純水をヒトが飲むと腹を下すらしい。そして不味いという。己に触れるものすべてを取り込もうとするのが水の特徴である。そのおかけでヒトの喉を潤す水には沢山の栄養素（ナトリウム・カルシウム・マグネシウム・カリウム・・・）が混ざっている。雨や雪が地面に染み込んで湧き水となり、川の流れが大地を削り、やがて海へと流れ込んだ結果としての海水は、さまざまな栄養素を取り込んだ大きな水たまりだ。しかし、ヒトは海水を飲んで喉を潤すことはできない。塩分濃度が高すぎて飲めないのだ。塩も同じくヒトに必要なものであるのに、塩と水の混ざり合った海水はヒトを潤すことができない。海の上で喉の渇きに苦しめられるということも起こりうる。海水を飲むためには沸かして蒸気にし、別の場所で冷やして真水にするか、塩分を取り除くフィルターを通してろ過しなければならない。言葉の大海に浮かびながら、男は考える。これは言葉と同じではないか？　文字や言葉が数限りなくあったとしても、それら言葉の群れはなんらヒトを潤すことはしない。ヒトに潤いを与えるためには、使用する文字の意味を考え、文を正しく綴り、できるだけ無駄や矛盾をなくし、言葉に流れを与えることが必要だ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　● 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ヒトとヒトとの間に言葉を流す。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　● それは、危険な言葉や悪態や意地汚い言葉であっても同じこと。言葉の大海というだけでは、その海がいくら広かろうがヒトにとっては何の役にも立たない。深かろうが、浅かろうが、汚かろうが、美しかろうが、ヒトとヒトとの間に流れない言葉に意味は無い。水と言葉との比喩男はこのことを忘れないうちに書き付けておこうと、ボートの中で書くものと紙を探すしかし、そんなものはボートに載っていないナイフで指先を切り、血を使って記そうにも、記しつけられる用紙がない（早くしないと、思考が逃げてしまう！）言葉を忘れてしまうことを恐れる男はボートにしがみつき、目をつぶって先ほど浮かべたイメージを脳裏に焼き付けようと繰り返し考え続けるすると、一気に両腕に体重がかかり、足場の無い感覚にとらわれる目を開けると、男は大きな岩にしがみついていた自分の体重を支えているのは、岩をつかんでいる両手の指先のみで、両足はぶらりと垂れ下がった状態パニックに陥りそうになるが、両手を離すと崖下に転落してしまう断崖絶壁の岩にしがみついている男周りに助けてくれそうな者はない気持ちを落ち着かせる足は宙にぶら下がったまま、見えぬ足下に足場は見つからない右足を横に動かして足場を探すしっかりと踏ん張ることはできないが、体重をかけられる程度の足場を見つけ少し安心する重心を移動させながら、片手ずつ順番に手を休ませるふたたび両手で岩をつかみ、体重を掛けている足場の位置を整えるここから上に昇るためには、両手を一度離し、右足で身体を蹴り上げて、岩のくぼみまで飛び上がる必要があるジャンプして岩のくぼみに飛びつく姿を一度イメージする息を整える（やれる！）男は岩から両手を離し、右足のバネを使って飛ぶ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…・・　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　テンデイル　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　テンデイル　　　　　　　　　　　　　　　　● 　　　　　　　　　　　　　　　　存在　　　　　　　　　　　　　　　　ここにいる　　　　　　　　　　　　　　　　其処にいる　　　　　　　　　　　　　　　　　底にいる　　　　　　　　　　　　　　　　　　大気のそこは地平　　　　　　　　　　に　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　蠢く● 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　が集まる　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●の居場所がなくなる　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　存在するにはスペースがいる　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　生まれた場所から移動する　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●）））・・　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　テンコロビ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　テンコロブ　　　　　　　　　　　　　　　　●は動くと線になる　　　　　　　　　　　　　　　　点が移動（（●線―― 　　　　　　　　　　　　　　　　あっちからこっち　　　　　　　　　　　　　　　　そっちからどっち　　　　　　　　　　　　　　　　　跡を残す　　　　　　　　　　　　　　　　　　地面をさまよう（（●　　　　　　　　の　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　流れる線　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　が交錯する　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　敵から逃げる場所を求める　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　高さを発見する　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　樹上から世界の広がりを観る　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●～　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　テンコロリ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　テンコロリ　　　　　　　　　　　　　　　　（（●―を繋げて活動する　　　　　　　　　　　　　　　　線―活動～過去～現在～● 　　　　　　　　　　　　　　　　●～は過去から現在　　　　　　　　　　　　　　　　渡した過去から現在　　　　　　　　　　　　　　　　　矢を放つ　　　　　　　　　　　　　　　　　　考える●→は朧　　　　　　　　　　　で　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　強さを想像力で補う　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　イマジネイションする　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●～は存在する　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●～は固定できない　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　死ぬまで移動する乗り物　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　揺らぐ波の中に存在する～● 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（もまたユラグソンザイ）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　× 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　すべてくいもの　　　　　　　　　　　　　　　　　　　すべてくわれもの　　　　　　　　　　　　　　　　　　勇壮な牡牛が角ぶつけ合う夢を見るか　　　　　　　　　　　　　　　　　　反芻される乾草を這う虫の夢を見るか　　　　　　　　　　　　　　　　　　斑【まだら】の模様はいつかひとつになるか　　　　　　　　　　　　　　　　　　煩悶呑み込んだのは肉か皮肉か　　　　　　　　　　　　　　　　　　糧となるには執着を拭えるか　　　　　　　　　　　　　　　　　　カテドラルには神聖を求めるか　　　　　　　　　　　　　　　　　　祈りは罪を洗えるか　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　狩りて殺す　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　咬んで食す　　　　　　　　　　　　　　　　　　満たされた腹の中が脳を眠りに誘う　　　　　　　　　　　　　　　　　　夢見のなかで子供は背を伸ばす　　　　　　　　　　　　　　　　　　大人は髭を伸ばす　　　　　　　　　　　　　　　　　　肉體【からだ】は新を伸ばす　　　　　　　　　　　　　　　　　　昨日の俺の表層が死んでいく　　　　　　　　　　　　　　　　　　昨日の俺の表情が記憶される　　　　　　　　　　　　　　　　　　眠りは死に似ているか　　　　　　　　　　　　　　　　　　　噛んで潰す　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　咬んで食す　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　咬んで殺す　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　狩りて殺す　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　すべてくわれもの　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　すべてくいもの　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　× ガタン、と大きな音が鳴りボートが揺れる男は、宙を蹴飛ばした感触を味わい背筋がゾッとする周りを見渡す停止したボートに男は座っていた指先が真っ白になるほど強く、ボートの縁をつかんでいる息を吐いてしがみついている手を離し、血を通わせる力を抜いて宙を蹴った勢いが水面を揺らし、波紋が円を描いて広がっている書くものと紙を求めて、今まで進んできた道を戻ろうかそれとも、進む先に書き記すすべがあることを願い、このまま進みつづけようか文字の水平線に未だ大陸は見えず言葉の大海に浮かぶ男は考える（四方に何も見えない大海で来た道を戻るのは、前に進んでいることと同じではないのか？　同じであるのなら、前に進みつづければいい）男はオールを両手にしっかりと握り締め、ボートを漕ぎはじめる一定のリズムに乗り、考え事の邪魔をしない身体の動かし方で、汗かく心地よさを感じながら、ボートは進む　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　× ここまで書いて、詩人は一服するために筆を止めた。一服といっても、詩人がタバコを吸わなくなってから５年が経とうとしている。いろんな種類のタバコを吸い比べて、最後に行き着いたのはショート・ホープだった。他のタバコに比べると短いタバコで、短い代わりに少し太い。普通のタバコは二十本入りで一パックだが、ショート・ホープは十本入りの小さな箱で、それを二つ買う。金が無いときは一つでも売ってくれる。きついタバコだ。でも旨かった。吸い始めの一服だけだが、火によってタバコの味は変わる。一番旨いのはマッチで吸った火の味だ。かすかに漂う硫黄臭がタバコの煙に混ざると独特の味わいになる。その味にこだわっていた頃は、いつもマッチを持ち歩いていた。マッチを買うと、場所によって、箱にもいろんなデザインがあることを知り、それを見るのも楽しかった。次に旨いのはジッポーライターでつけた火の味だ。シャキンと耳に心地よい音を響かせながら蓋を開けると、ジッポーオイルの臭いがかすかにする。フリントホイールを回し火花を起こし、オイルの染み込んだ綿に着火。多少の風が吹いたくらいでは消えない火だ。オイルの臭いがタバコの煙に混じる。火を点けたあと、蓋を閉める音もやはり耳に心地いい。使い捨てライターとガスライターとガスコンロで点ける火は、どれも同じで味気ないものだ。マッチもジッポーライターも、使い捨てライターに比べるとなにかと手間がかかる。その少しの手間を、最初の一服のためだけに掛けるのか掛けないのか。久しぶりにタバコを吸ってみようか、と、実際にはやりもしない深夜の雑念を振り払うために紙を丸めて捨てるイメージを思い浮かべ、頭を振る。すると、●が落ちていった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　× 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　落ちていった●は草原に転がった　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　そこに腹をすかせたサルが一匹やってきて●を拾う　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　においを嗅ぎ、●を一口かじる　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　どうやら食えるもののようだ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　サルは●を手に入れたことを喜びながら　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二本足で立ちあがり草原を歩いて行く　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　サルの行く草原の向こうには大海が広がっている　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　海上は凪、　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　天気も上々で青空が美しい　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　やがて水平線の向こうから　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ボートに乗った男が姿を現すだろう

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寒月 :
楽しく読みました。詩かどうかなんてもう、どうでもよくなる。「人は旅人。できるなら目的地があればよかったのにと、過去形で思う今日この頃です」今朝あるところで見つけたつぶやき。この詩とその言葉で今朝から笑いが止まらない。揶揄ではありません。感想です。 ('12/12/05 10:40:52)
もとこ :
良いですねえ。上手い。すばらしい。何この感想。脳細胞が一個しかない感じ。それはきっと、この詩のせい。とか責任転嫁してみる。言葉の大海で、ボートを漕ぐ。言葉は腹の足しにならぬ。だけど人は、言葉を欲する。自分なりに、言葉を紡ぐ。食って寝るだけのケモノと比べて、どちらが幸福なのだろう。ああ、止めよう、無意味な比較は。身体に熱量と力がある限り、漕ぎ続けよう、この小さなボートを。 ('12/12/05 12:02:48)
田中宏輔 :
落ちていった●を手にする猿のところまで、●がさまざまな表象に使われていて、感心しました。こういう手もあったのですね。◆■▲▼などもありますから、いろんなことができますね。ヴィジュアル・ポエトリーに近いアート的な要素もある詩ですね。主題が物語系と身辺雑記系の二つに分裂しているところ、意味でも、リズムがつけられていると感じました。最終連への持って行き方、秀逸と思いました。 ('12/12/05 14:48:25 *1)
ほかけ :
こんにちは、こひもともひこさん、
題に●と持って来られる辺り、自信作のようですね。この原形を他所で見せて頂いたのですが、こちらのほうがいいようです。
このような絵画的な手法を使った詩の場合当然模様の形や意味、この場合は、●なんですが、これがどのような意味として使われているのかが当然ながら重要になってきます。
最初に男女の会話を入れられたのは正解だと思います。のんびりとして、元気な穴のようで、ほのぼのと今年の作物の出来具合を確かめあっているかのような様子が実にとぼけた味を醸し出しているからです。次の連は、その対比としての飢餓として読みました。
ちなみに、●と、●～　をわたしは違う意味として受け取りました。
すなわち、●は動かない存在として、●～は常に揺らぐものの在りかとしてです。おたまじゃくしのような存在なので、～●　←このように時には後戻りをしたりするわけです。
この詩でわたしが一番締まっていると感じた部分はこの植物のような字形の模様の部分でした。この部分には無駄が無く、力の分散も見られなかったように思います。間に使われている、>テンコロリなどの言葉も、味があって良いように思われました。形もよいと思います。
最初の　×　の位置なんですが、僅かに右へずれているような気がするのは気のせいでしょうか。絵画的な詩を書く場合、一字のあるなしや、記号の入り具合で全く違ったものになったりしてしまうときもあるので、更に注意を払われるとよいかと思います。
失礼します。 ('12/12/05 17:08:26)
山人 :
私はこの作品、良作であると思います。
しかし、良くわからない部分もありますが、それは別に構わないのです。
これだけ、文を綴り、構築していくプロセスは言わば感動的でもありますね。
私のようなずぼらな人間には到底出来ない芸当かと思います。

長い詩ですが、二連目あたりが、どう読めばいいのか少し戸惑いましたが、あとは実に吹っ切れていると感じました。
　そうとう細かいけれど、誠意のあるレスレスも好感が持てます。

うだうだ言ってねぇで、詩にしろ！
そういう時に、あなたは確りやってくれてる、それはとても好感が持てるのですね。
　
ちなみに、この作品が、プロからしてみればどんなところにあるのか解りませんが、「詩人の本気度」、そういうものを感じるのです。
　あなたの書き様に感服しますね。
では。 ('12/12/05 18:04:36)
こひもともひこ :
寒月さん・もとこさん・田中宏輔さん・コメントありがとう！

寒月さん：
とても短いつぶやきですが、「過去形で思う」というところは考えさせられますね。おもしろい。
なんであっても、笑ってもらえるのは書き手としては嬉しい反応です。

もとこさん：
「身体に熱量と力がある限り、漕ぎ続けよう」は良い言葉ですね。
食物を食うこと、言葉を食うこと、取り込んだ物の影響を受けること、うんぬんかんぬん、といったことを想像させられたら成功の作品でしたので、もとこさんの読み方は、書き手の理想的な読み方をしてもらったように感じます。

田中宏輔さん：
田中さんの●詩から、なにやらとんでもない繋がりを作ることができました。アイデア感謝です。
私の作品は、なにかと説教臭くなることが多いのですが、説教の核となりそうな部分を●にしたことにより、コミカルかつ、いろんな想像を膨らませられる作品になったように思っています。 ('12/12/05 23:21:07 *1)
こひもともひこ :
ほかけさん・山人さん・コメントありがとう！

ほかけさん：
「それはまずい！」と思って確認してみましたが、×のズレではなくて、最初の男女の会話文が、若干右寄りになっていることによる錯覚だと思います。「はらがへった～」ではど真ん中なのですが、文字数による錯覚で右寄りに見えますね。ついでに書いておくと、パソコンで閲覧する文学極道の画面では、一行は５５文字で、真ん中は２８文字目となります。右と左に２７文字ずつ。

●は自由に読んでください。細かい解説もできるのですが、それをやっちゃうと、また、「読み方を強要させる」と思われるのも嫌なので、やめときます。
自信作ですね。ようやく『あいす』を越せたかなと。

山人さん：
ブロックでいうと、一（男女の会話文）と四（テンデイル）、二（はらがへった）と五（すべてくいもの）には、強い関連があります。それを現代詩フォーラムに提出した『その先』という詩で包み込んだ。単独で書いた五つの詩を合体させて、巨大ロボにしてみました。
山人さんの一連の作品群も、つなげて大きな風景にできると思います。場面場面を切り取ったものを、一つの風景に溶け込ませてみる。やってみると、かなり面白い手法ですよ。 ('12/12/05 23:36:59)
謝染はかなし :
どうも。

眼で見て、はっと不思議な美的感覚を感じて、あぁこれはなかなか真似できないなと感じました。特に流れが良くて、また文章自体も読むと、確実なリズムに支えられていて、この混淆としたところが非常に興味深かったです。

「今まで進んできた道を戻ろうか」と言うように、常に前へ前へ戻ろうとする意識が、この美的感覚を連続させているのかなと思いました。 ('12/12/06 06:24:12)
こひもともひこ :
謝染はかなしさん：コメントありがとう！

携帯で見るとどうなるのかは分かりませんが、大きな画面で見ると面白い文字配列になってると思います。
「今まで進んできた道を戻ろうか～」の箇所は一つの分岐点ですね。主人公はどちらに向かうことにしたのか？　どちらに読んでもいいところは、自分でも気に入っています。 ('12/12/06 20:07:24)
無名 :
楽しかったです。
始めにふと、目にした時も『読んでみよう』と思いました。

長いですが、とにかく読みやすかった。
記号も楽しかった。
途中、文章のみの箇所も、きちんと一行空けしてくれてあって読みやすかったです。
さっきから、読みやすかった、読みやすかった、と繰り返してばかりのﾚｽになってしまいごめんなさい。でもやっぱり、読みやすかったです。でもこれって実は結構大事な点だと私は勝手に思ってますが、それってただ単に私がﾊﾞｶだからだけなのかもしれませんが。
私はわかりやすい詩が好きなんです。特に詩って凝縮されてる産物だと思うんです、だからある程度、わかりやすさや読みやすさを求めてしまいます。
すみません。つまらないﾚｽになってしまいました。

また、あなたの作品には安心してﾚｽをつけられるので、それって作者が読者(ここでは私)に安心感を与えているのだとも思います。でも結局、そういうのも含めて『読みたい人』『読みたくない人』が決まってくるので意外に重要な点だとも思います。

失礼しました。 ('12/12/07 14:39:22)
こひもともひこ :
無名さん：コメントありがとう！
楽しく読んでもらえたらな何よりです。

私は、改行や行間空けをするときには、何らかの理由づけがあったほうが良いという考えを持っています。場面展開でもリズムでも読みやすさでも、理由はなんでもいいのですが、「なんとなく改行した」は駄目。個人的な好みとしては、特に小説に関してですが、行間の詰まった作品のほうが好きだったりします。やたらと改行してる小説を見ると、それだけで読む気が失せる場合もある。しかし、ネット上で読ませる作品となると、ある程度改行を使うほうが読みやすいと思っているので、読みやすさを優先させるようにしています。

『読みたくない人』に対してはどうしようもありませんが、『読みたい人』で、さらに『読んで面白がっている人』なのにコメントを入れない人がいることを知ると、不思議に思います。せっかく書き手とやり取りできるチャンスがあるのに・・・って。 ('12/12/07 19:27:51)
黒髪 :
つまらんわ。
なんでつまらんか考えたけど、要するに出来合いの詩を組み合わせたんでしょう。そこに一本貫く必然性はあるのかな。当然のように僕自身の中を覗いて、感想を説明しようとしているんだけど、僕はまともな言葉が使えない。だから、他者の平板な感情には相当のハードルを設けてしまっている。楽しいとか、平穏だとか、そう言った詩については、あまり感じない。特別さを求めてしまう。こひもさんの特別さってなに？アンダーバー（2ch詩板コテ）みたいにブタさんAA？あれは、そうとうのレベルが要求されるから、彼以外にとっては冗談みたいになってしまう。
特別でないことを追求するわけでもない。ようするに、お子様ランチなのさ、あなたの詩は、僕の観点では。 ('12/12/07 20:52:01)
無名 :
再ﾚｽすみません。

“さらに『読んで面白がっている人』なのにコメントを入れない人がいることを知ると、不思議に思います。せっかく書き手とやり取りできるチャンスがあるのに・・・って。”

これはぶっちゃけ私の場合、その作品の作者さん(書き手さん)によりますね。
ﾚｽ入れたのに例えば私本人にはｽﾙｰしておきながら2ちゃんなどで『無名のﾚｽはｳｻﾞｲだの中身がないだの』わめいていたり、ﾚｽの内容をﾊﾞｶだのｱﾎだのと完全に上から目線で勘違いしていたり、私程度のﾚｽは必要と思っておらず、この場所で有名な詩書きさんとか、有名な評者さんのﾚｽしか相手にしなかったり、そういう、自惚れや勘違いが甚だしい人には、やはりどうしてもﾚｽは入れなくなるし、結局は『読む』『開く』ことすらしなくなりますね…。

もし、自分の本やら詩集やらが此処だけでなく世間一般に流通するようになった時、その自分の本(詩集)を手に取ってくれる読者を、作者は絶対に選ぶことはできませんよね?読者のﾚﾍﾞﾙを『自分よがり』に維持し続けてゆくことだって不可能ですよね、上も下も、右も左もなく実に様々な人が読者であるはずなのに…って最近私はすごく思います。
詩はもっとﾎﾟﾋﾟｭﾗｰでもいいはずなのに、なぜか高尚ぶる雰囲気が蔓延っていて、いや、詩は高尚事なのかもしれませんが、詩は人の肌に馴染んでこそ詩でもあると私は思うのです。

日々の日常の中から移り行く四季を感じ、そして綴ることも、また、非凡の日々の中から激しく高まる愛を綴ることも、どちらも詩であるのならば、人の心、失くしては詩は綴れないだろう…と。
だから私は高飛車な作者の作品なんて、絶対にまず、読まない。
そうなっちゃうんです。
長々とすみませんでした。
これからも頑張ってください。 ('12/12/07 21:10:55)
こひもともひこ :
黒髪さん：コメントありがとう！
ははははは！　この詩がつまらんねや！！
泣き言過ぎて、あなたのことを心配してしまうわ。

黒髪さんの作品ってなに？
どれが面白いの？
どれが読む価値があるの？
なぜ私はあなたの作品に一言もコメントを入れないの？

ちょいと本気で黒髪さんを心配してしまいそうです。
もっと頑張れ！ ('12/12/07 21:13:23)
こひもともひこ :
無名さん：
２ちゃんの書き込みとかは気にしなくていいのじゃないでしょうか？
私は、私から手を伸ばした場合はもとより、向こうから私に手を伸ばしてきて関係を作ろうとした人のことは大切にしようと思っています。ただし、喧嘩別れしてしまう場合ももちろんあります。
文学極道から繋がった人なら、たとえば田中宏輔さんや、最近ではちーちゃんなどに対しては優しく接するようになる。逆に、文学極道内ではそれなりのコメント回数があっても、つながりを持たない相手を擁護しようとは思いません。たとえばニューオーダーさんやみかえるさんなど。

詩集や詩誌から作家を知ることと、ネット上で知り合える作家さんとには大きな違いがあると思っています。たとえば、仮にどれだけ私が村上春樹にほれ込んだとしても、ネット上で言葉のやり取りをする関係を作れる可能性は限りなく小さい。でも、田中宏輔さんの詩に感銘を受けたのであれば、今すぐにでもコメントを書いて、返事をもらえる可能性は高い（なんども名前を使わせてもらってすみません、田中さん、笑）

詩は、高尚なものではありません。書かれた詩歌が高尚なものになることはありますが、高尚なもののつもりで書いた詩になど価値はない。
他人に読まれなくてもよい作品・言葉を書きたいのであれば、自宅に篭って誰にも見せずに書いていたらよろしい。他人に読んでもらいたいのであれば、どうやって読んでもらおうかを考えるのは当然事です。

なーんて、自分語りしちゃったりして。 ('12/12/07 21:31:57)
黒髪 :
こひもともひこさん

再レスです。文極の罵倒は、愛を持ってせよ、ということみたいだし、僕は悪い前例になるようなカッコワルイことは嫌だし、もう少し突っ込んでみて意見させてもらいます。
あなたの詩がつまらなくなくなることはあると思いますよ。僕も人間なので、つまらないものはつまらないし、面白いものは面白いと感じた上で意見を言います。僕のことを心配してもらえるとは思わなかったので、そういう明快さが少しいいと思ったのですよ。いろんな詩人の作品を読んでおられるようだし、この作品も、発展途上にあると思えば、あなたに才能がないとも思わない（というかある方だろう）。
僕自身は、困ったちゃんなので、周りの人に迷惑かけてばかりだ。だから、田中さんと仲良くなって嬉しいというような微笑ましい（と思うんですけど）光景は、美しいものだと思う。僕にとって生きるのはボロを隠すことばかりで、あんまり楽しくない（というか苦しい）。
再度繰り返せば、もっと全体の意味というものが求められる。意味のない言葉は言葉である必要がない。言葉遊びはたのしいけども、いつかは死ぬわけですから、その死のこと等を考えると、僕はこの作品のように遊び心を持った詩を書きたいとは、思わない。というかできない。
僕の詩は余裕や実績がない、苦境に立たされた人間のうめき声だと思ってください。ああ、世間はこともなし、と言いたい一人だと。 ('12/12/07 22:01:30)
こひもともひこ :
黒髪さんへ：助言です。
「作品が面白くない」という批判・意見は受け入れます。ただし、なにがつまらないのか、どこが悪いのか、それに対する自分の作品がどれだけ力あるものなのか、は考えたほうがいい。

それと、「僕自身は困ったちゃんなので」って、私に甘えたいのかしら？

やり方の参考までに。注）ニューオーダーさんを巻き込むつもりではありません。
私とニューオーダーさんとはかなり衝突していますが、彼の作品でも面白いと思ったものはあるし、そういう作品を見つけた場合にコメントを入れられる場合は入れるようにしています。
・私がコメントしたニューオーダーさんの作品
　→http://bungoku.jp/ebbs/pastlog/340.html#msg6378
　→http://bungoku.jp/ebbs/pastlog/317.html#msg5989

一つ目は単純に最後の「～ない、～ない、おやすみない、」という流れで笑ったから。
二つ目の作品に対しては辛らつなやり方と思う人もいるかもしれませんが、私はこのコメントを書くために、彼の作品をワードにコピペしてなんども読み返し意味を把握した上で、コメントに書いた作品を書き起こしています。読み返した回数は１０回以上でしょう。

これだけのことをしているという自負心があるから、私は時にものすごく偉そうな物言いをしています。ですが、私以上にやっていると作品から判る人物に偉そうなことは言えませんし、もし言ってしまったとしたら、恥ずかしくなってすぐに謝るでしょう。

これまで私が文学極道に投稿した『あいす』『なにか』『カツサンド』の作品をつまらないと感じる人はいるでしょうし、それに対してはあまりどうこういうつもりはありません。でも、この『●』をつまらないと思うのなら、これ以上に面白い作品を紹介して欲しいというのが素直な意見です。自分の好みや、書き手の性格とは別に、優れた作品かどうかという判断基準はしっかり持ったほうがいいですよ。 ('12/12/07 22:35:24 *1)
黒髪 :
助言ありがとうございます。何を僕は面白いと考えるのか、その正当化を行うにはどうすればいいのかを考えてみます。 ('12/12/07 23:11:46)

6523 : おれは駐車場が好きだ　中田満帆　'12/12/04 18:59:01 　[Mail] [URL]

　夜も更けてきたから　　ガス・スタンドで　小便をすます男　　マーケットで　罐詰をくすねるやつ　　夜のネオン・サインがまたたくとき　だれかとだれかがまぐあいをはじめて　むつぎごとはとってもさもしいこと　　国道沿いの連れ込みで　たくさんの女たちと　男たちが笑みを交わす　そのとおりだれだって幸運を歌いたい　でもそれは叶わないこと　　ハイ・ビームが眼をくらまして　おれたちをさげぎる　だれもいなくなった通り　　猫どもが走り去って　小さな、　小さな変化の変わり　あざ笑っているんだよ　　山がうごく　　川がさかまく　町はゆるりと色を変え　　ちがったものを買えとあたらしい広告を手渡す　くそくらえだ　おれはなにも手に入れたくはない　　もうじき夜も明ける

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ほかけ :
こんばんは、中田満帆さん
少しわからない点についてご質問させて頂いてもよいでしょうか。
＞さげぎる　　このことばの意味がよく分かりませんでした。わたしの辞書はおんぼろで、普通の物でして載っていませんでした。
ラストの飛躍には少し無理があるように思います。山、川と言えばやはり忍者の合い言葉なのであって、暗躍せねばなりますまい。うかつに顔など出してしまっては蹴散らされ朝には街の疲れた風景の一部となり　＞くそくらえというよりは、ちりとりと箒を手に掃除を始めなければならないのであって、なにも手にいれたくない等、若者の特権ばかりをかざしては、ご年配の読者の共感を得て、うーむ、流石に中田満帆の詩だ、と呻らすことが出来にくいのではと存じあげます。生意気を書いてしまって申し訳ありませんが、次作に期待しております。 ('12/12/05 19:02:52)
熊尾英治 :
この詩をガソリンスタンドに火を付けずに去った男の物語とするのか、それともそのまま行った名もない男なのか、文学的にはいかんともしがたい。そのことが、作品の美徳以前に存在するような、家の門構え的な作品として、余りに小市民的でｗす。 ('12/12/08 06:53:38)

6501 : 座椅子　異邦人　'12/11/27 07:18:27

限られた視界／切り取っていく風景／粉々なブロンズの少女像／剥き出しの哀れみ／動物と言われた悲しい少年／獣の皮が汚らしく似合う殺し屋／どこの地から来たか忘れた異邦人／拳銃で世界を変える人々／何も変わらないのに変わっていく自分／さっき通りで占い師が嘘をついてた／父は言った誰も信用するな自分と戦えと／かくれんぼで置き去りにされた悲しい少年／印象の連続は頭の中をぐるぐる回す／誰も理解出来ない音楽や芸術／関係を断ち切るときの心臓の痛み／ラストシーンも見ずに寝てしまう映画／関連性に定義はない／因果関係は理念では絶対な論理はない／仮金槌で手と足を討たれ父に話しかける天使／縦一行で本は読めない螺旋階段の様に字が二重に見えてしまう／行間を読むのに悟りは必要か／眠りにつく前の詩想は苦しい思い出ばかり／書きたくなる存在と自己の断崖を／滑らかに滑り落ちるフランス革命の処刑台／安心したくなる早朝の眩暈／呼吸をしなくていいならどこまでも物語は出来事の連続なのに／かんしゃく玉が鳴った時皆笑ってた／天国と地獄の全てを見られる万華鏡が有ればいいのに／紅茶を飲みながら砂浜と解けたい／長い会話はワインの口づけより甘い／バスに忘れてしまった梶井基次郎の檸檬／嫌いなことは骨を折って兵役拒否する／時計のぜんまいを適当に変えてみる／時たま夢の途中で起きた時なぜかそのほうが良かったかもしれないと思う事も有る／迷信の伝統は私の瞑想みたい／お茶を呑んで空を見上げると赤い傘がくるくると回っていた／何事も人生には退屈と驚きしかないと感ずる／昔の詩人は言った私の耳は貝の殻／隔離された環境のなかで蟻塚のなかでひたむきに働く群衆／血の気が引く情事の前の偽善な空疎な差別／私は今考えている物質の命は金で買えるのか／楽園を追放されたエヴァ／お金がないと生きていけないから私は恐怖の元で詩を書かされているこれも恩寵なのだろうか／息継ぎをしないで詩を読み続けて息絶えたい／苦痛の中で助けてくれるのは罪を誰か知らない人のせいにしてしまう事／私を呼んでいる妖精はお気に入りの大木の巣に隠れ大好きな雨の音を嗜めている／誰が誰を止める権利が有るのか本当は慰め合っているだけ／通りすがりの一瞬の目と目の出会いが私を救う／無垢な芸術は自然と対抗せず元の真っ白な美しさに戻り額縁に収まる静止して行く感情の射影／分け隔てなく花があれば規則も曲がる／朝顔の軽いキスは私の頬を赤く染める／難しい事は言わないでただ時が正確に進むだけなんて／身体の耐えられない重さ歩く度に間接が外れていく／矛盾してるほうがいいのさ貴方達の仮面の中は見たくないから／笑ってほしい子供みたいだってだってあんな奇麗な思い出は他に無いから／何ともない話何ともない人生これらは私たちに苦痛を感じさせずにすむ／隠し事を墓場まで持っていけたなら毎日花を積みましょうなぜなら貴方の魂は生きているから／分かれ道を考えずにそのまま神経を休めていく私は今森の中で目をうしなった聞こえてくるのは木々たちのすすり泣き／理解したくない事はいくら否定してもいつも心の片隅にある／私は今直感した知覚される事の限りない欲望を／隠れてしゃべる友達みたいにタイプするのが／私は常に変わっていきたい立ち止まる事も有るけど自由に／純粋な持続と直覚を私は愛する／

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無名 :
読む前にうんざりする。 ('12/11/27 08:34:13)
熊尾英治 :
詩的には書けてる。これが井の米諸ンつもろううにならないままに。 ('12/12/08 07:13:11)

6536 : イレカワル　ゼッケン　'12/12/08 14:55:29

20年ぶりに会った彼は、正確にはおれが彼に会うのは初めてだったおれがいま成り済ましている男が彼に会うのが20年ぶりだった 20年前の記憶というのは、簡単にいま作られた記憶と入れ替わるものなんだってこと、が分かった気がするな、と彼はおれの顔を見ながらおれに言った旭川のカフェで湯気の立つエスプレッソの小さく苦いカップを口に運ぶ大学を卒業してから初めての再会、をおれは偽装している彼はいまでもロマンチストのようだった、調べた限りでは彼の性格はロマンチストだった、彼は理工系の学部を卒業後、中堅の商社に就職し、そこでハルビン、ウラジオストク、稚内の密貿易グループとつながりを持ったグループの扱う商品はオホーツクの蟹だ、それを中国に持ち込んでいるこのグループが、蟹以外の、ワルイものを日本から運び出そうとしているらしい彼と接触するためにおれは彼の大学の同窓生を装うように指示された、うってつけの人物を機関の調査班が割り出していた、演劇部の濃密なつながりの中で10代の終わりと20代の始めを送った彼が知っているのは名前だけであったような孤立した人物、卒業アルバムに並ぶ名前だけの存在になるよう、おれはプロファイルの資料を手渡された　現在、行方不明彼は、おれがいま成り済ましている男の名前を呼んで、20年ぶりだ、と言った、その名を聞くのも口にするのも 20年ぶりだ、20年ぶりだな、彼は口許に上げたエスプレッソのカップを降ろそうとしない、目はまっすぐにおれを見ている、おれは危険に直面した、調査班はふたりの間でなにかを見落としたおれは記憶された男を彼の目の前で演じていたが彼は誰の記憶にもない男を思い出していた彼の思い出す男の視線の先には舞台で演技をする彼がいた記憶は残酷な演技をする現在だった彼はカップを置いて席を立った彼は記憶を記憶する思い出を失くした彼自身を悼んだが、むしろ、彼にそうさせたおれには感謝したようだったおれは両肩を左右からふたりのロシア人にそれぞれ押さえられた旭川から稚内へ250キロ北上する移動の途中で支援班によるおれの奪還が試みられるだろう

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ゼッケン :
レスレスせずして年を越すなかれ。ゼッケンだよ。

これ→http://bungoku.jp/ebbs/20121006_773_6395p　の続き。

原さん、こんちは。

>獅子と縞馬、お互いに死に物狂いのはずだが…
>なのに文章が余りにも冷静すぎる。

違和感を覚えたらそれを分析してみたらどうだろう。
ここでの描写がどのような観測者によって行われているか？
感想からもう一歩前に出るレポートをするためにあえて不信を捨ててみることをここでは、おすすめします。

黒髪さん、まいどさま。

>文の作り方が、タイトすぎて、次々と前へ進んでいます。

余裕がなくてすまん。

無名さん、こんにちは。

>非現実というコメントがありましたが、現実的な内容に思います。

現実という言葉を実現可能性の大小で定量するという意味で使うなら、この作品のようなことは誰も実行しないという点でこの状況は実現しないから、非現実というのが正解です。では、無名さんは非現実な作品の何を現実的と感じられたのでしょうか、それは内容そのものの実現可能性ではなく、このような内容を描写する観測者の存在する確率は高いと見積もられたことに起因するでしょう。この作品に親和性があるのは、自己認識のための道具としての自意識に自覚的な人間、ろくでなし、と言ってよいでしょう。

ゲンさん、こんにちは。

>以上お仕事ゼッケンお疲れちゃん。

ゼッケンを労ってくれるのはゲンさんだけです。どちらにしろ、予算縮小は避けられない情勢です。

やあ、レフさん。

>①(野生の)動物にヘミングウェイ的な叙情を感じる
>②銃を構える
>③照準を定める
>④引き金を引く
>⑤野生の動物を殺す

>といったプロセスを経験したことがわたしはありません。

わたしもないです。ていうか、①から⑤を実体験として持ってる日本人はそう多くないのでは。と思う。とくにブンゴクにはいないんじゃないのか。山人さんあたりがイノシシ撃ってるかもしれんが。それをまじめな顔して「経験」がないので、あるある、とは頷けなかったとおっしゃってくださったレフさん。。。

まじめボケなのか。そのジャブは見えない。 ('12/12/08 17:10:01)

6520 : ベースボール・ブルース　黒髪　'12/12/03 22:29:07

野球場に夢が集まるたくさんの夢が風船にのるダイヤモンドはぐるぐる回る虎が溶けてバターになったホームベースからライトスタンドにアーチをかけた虹のように綺麗な軌跡で昨日の負けを取り戻せそう最後を決めるヒーローはだれ千葉ロッテが優勝したら君に告白したい遠い町の間にある絆君と僕のかすかな絆日本中の町をつなぐ夢の絆サヨナラヒットやがてライトが消えた満場の客の悲喜こもごもに夢が人生のように浮き沈み今夜に選手がはしゃいでる僕の心も晴れ晴れと一つの試合に夢の跡それが眠りに紛れ込むこの夢の後君の服を脱がしたい肌が触れるよう共に分かち合いたい一つの部屋を電話もできない関係だから夢で落ち合う身勝手な妄想どんなに思ってもかなわないことができないことが沢山あるって言った君を今でも守りたいのに風の音が現実を突きつける百万本のノックを受けても公式戦に出られない破れた夢

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もとこ :
人生をベースボールに例えるという発想は真新しいものではありませんが、この詩では表現がけっこう巧みで読ませます。ただし、最終連でいきなり失速。ホームランかと思いきや、上空の風のせいか思ったほど球が伸びずにキャッチされて試合終了。惜しい気がします。 ('12/12/05 12:47:28)
黒髪 :
もとこさん

表現の巧みさが、読む楽しみになっていたということのようで、とても嬉しいです。上滑りの表現だったような気がしてたので。最終連は、すこしネガティブすぎたかも。なかなか幸せの詩はかけないですね。読んでいただいてありがとうございました。 ('12/12/05 13:57:48)
森田拓也 :
黒髪さん

こんばんは。
おじゃまします。

全体に叙情詩として、優れていますし、
表現にも、とても魅力があるのですが、
難を言いますと綺麗過ぎると思う。
「夢」という、とても優れたキーワードがあるのだから、
もっと、夢世界での恋人との描写を多くして、
もっと入り込んで恋世界を描いて欲しいと思います。 ('12/12/06 02:58:02)
黒髪 :
森田拓也さん

大変参考になるアドバイスをいただいてありがとうございます。
どうも、手癖で書きすぎで、泡を食ったようなあわただしい詩作を行なっていること、恥じねばなりません。舞台裏を明かすと、存在が苦しくて、ひと時のなにかの希望を得るためにここに発表してしまっているということがあります。それでも、アイデアは湧いてから書くようにしているので、全く無意味ではないと思いますが、ただ、すこし表現のツッコミ具合が足りない、アイデアの展開が足りないという点で、恥ずかしいものになってしまっています。それでも、生命の手応えはあるし、もう潮時であります。しかし、僕には「夢」というものがよくわからないのです。そんなあやふやなものを信じるのはバカバカしいことじゃないか、現実に及ぼす影響なんてあるのかと。それでも、「夢」自体は、嘘をつかないという特徴があります。「夢」を見ているときだけが、本当に生きている時だと。そう考えれば、夢追い人も浮かれているだけでなく、現実との相克にさらされている、強い夢追い人であるということが言えるかもしれません。もっと、概念や実態について、もっと考えを突き詰めることがしなければなりません。自分の可能性に身を開くこと。自己をもっと見つめること。他人をもっと見つめること。言葉遊びに終わってしまっては、なんの効用がありましょう。ぼくはもっと言葉の意味について考えねばなりませんし、現実をつかむことをしなければなりません。そのとき、夢という想像力が力を持って人の中にわけ入っていくことになるでしょう。
読んでくださって、ありがとうございました。 ('12/12/06 08:48:31)
熊尾英治 :
す、凄すぎる（汗）。破れた夢からここまでのブルースが。うｘっぅう。やばい夜にはがんばらｎｉｇｈｔ。 ('12/12/08 07:01:13)
黒髪 :
熊雄英治さん

ブルースに挑戦してみて、僕流のブルースというほど慣れていないもので、いろいろな影響がこうした形にまとまっています。サン・ハウスさんの言うように、恋する男女の悲愛を歌うものなので、曲のない詩がブルース的な状況や感情をどこまでかけるかといった問題もありますが、やってみる価値はあるかな、と思って書きました。読んでくださって、ありがとうございました。 ('12/12/08 16:35:40)

6481 : (無題)　二階堂本館　'12/11/20 08:46:42

「皮肉の通り道」一つの空を追ってカモメの唇に風が恋して破廉恥なお日様に捧げるコスモスそしてフクザツに謳歌する時は清らかに論じるああ、貴方の心はさびしい人よ哲学の囀る僕らの街角人は流れる雪の跡を踏み雪は踏まれる重みを静かに聞く酔いどれ浮浪者はくたばる間際に交わすであろう三途に落したコインを拾いに行くだけだと不服の溜まった琥珀の指輪自分を見つめ　彼女を見つめ　人を見つめ　宇宙を見つめ冷淡なぬくもりはやがて溶け白装束の紳士に一言叫ぶでしょう七色に染めても貴方をぶち抜きますくどいマンネリは打ちつけられた裸体魔物の眼は群れに潜み血を舐める棘は善に巣食う

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奈津 :
マルクスって皮肉の文章がとても上手ですよね。資本論を読んでいたころ、経済学より、マルクスの書いた皮肉の部分だけ抜き出して、その上手な皮肉をまねしようと試みたものです。マルクスの皮肉は分かりやすくて、しかも、大ナタぶった切り。思わずその痛快さに笑ってしまう。大笑いではないけど、皮肉の苦笑で、読者の心に傷を残しつつ。題名は「皮肉の通り道」。皮肉の笑いはマルクスみたいな頭がスマートな人のもので、大爆笑は起こらないと思うけど、とても知的。近代的なのでしょう。超近代の大笑いの源はどこ？今度はぜひ「神の通り道」書いてくださいね。 ('12/12/08 05:41:26)
山人 :
二階堂さん、おはようございます。
この作品は、見逃しておりました、奈津さん揚げてくださり感謝です。
　最近、このような作品を書かなくなり、刺激を受けました。
全般に語彙が豊かです、と言わせていただきたい作品ですし、一行一行に思いが込められていると感じます。
・・なんか、ワタシの感想文は大変薄いですが、淡々とした中に熱が感じられ、温度差がうまく作用しているのではないでしょうか。
失礼しました。 ('12/12/08 06:48:03)
ちーちゃん :
三行目でコイツは絶対に真面目に書いていないと感じた。今日は三行目までの感想にとどめておきます。 ('12/12/08 19:38:21)
无 :
二行目で「あれ？」って思って、最後まで読んで考えたんですが、これって私みたいなD級ポエマーへの皮肉なんでしょうか？　「ハァ？　ちげーよ、俺は真面目に書いてるんだよ」ということであれば、失礼をお許し下さい。でも、なぜかそんなことを考えてしまいました。最近どうもみんながボクを笑ってる気が（ry ('12/12/08 19:52:55)

6480 : 月に撃つ　もとこ　'12/11/19 20:36:12

決別したつもりの海に手招きをする影を見る葉脈の震えが伝わり白い夜に立ちつくすコンパス情動頼りにならぬ女の勘子どもたちは梟の頭不等号に揺れる眼球傾いた試験管の中で萎えていく人の歴史ひっそりと血を吸う花倦んでいくアタシの月

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黒髪 :
この、言葉に元来の意味がことごとく奪われている、言ってみれば比喩のモンスターのように、抽象的に意味された物事をどうやって受け止めればいいんだろう。海、とは情景であろう。葉脈とは自然の代理であろう。夜とは静けさと暗さであろう。コンパスとは指針であろう。子どもたちとは失ったイノセンスのことであろう。不等号とは不条理にどれだけあったかという区別であろう。試験管とは歴史の実験があらわれた、閉じ込められた世界であろう。吸血花とは、女性的暴力であろう。月とはもちろん女性性の代表であり、存在の代象であろう。
これだけ多様なもって回った言い方をするのは、果たしてその願いとは何であろうか。詩というものの可能性を探る、習作という可能性もあるが、どんな習作にもふくまれる願いとは、なにか人間を離れていってしまう離人症的悲しみの表現が描かれていると僕は読みました。そう読んだ場合に、僕は、迷いに入ってしまった人のあがきのようなものを感じられたし、人から区別された気高さも感じることができました。ただ、さらなる発展の点で言えば、

このようにして、現存在の構造は、認識論の諸問題の、あるいは「認識の形而上学」にとっての「明証的な」出発点になるのです。なぜなら「主観」が「客観」に関係すること、およびその逆以外に、それ以上に自明な何ごとがありましょうか。この「主観─客観─関係」が、前提されねばならないのです。しかしこのことは、もしその前提の存在論的意味が明らかにされずに捨てられているならば、ひとつの──その事実性においては触れられないけれども──まさにそれゆえにこそ、全く不運な前提のままであるのです。（ハイデガー『存在と時間』（上）岩波文庫）

存在論的意味なんて、ぼくにはわかりませんが、主観と客観の関係が、不運な前提とされないように、存在を理解していき表現するべきだと、思えたのです。 ('12/11/19 21:41:12)
レフ :
タイトルにある「月」の一語なんですが、
これはあえて別の語なりレトリックなりを使用した方が
作品の全体に「奥行き」が出ただろうと思いました。

１連目がとても拙く、月並みであり、
２連目以降の足を引っ張っているように思える点は残念でした。
(１連目に肩の力が集中している作品というのは、
けっして珍しくはないですけれども、
多くの場合それは、
読み書きの量がまだ少ないという意味での
修行不足の証拠に過ぎませんし、このバーをぜひ越えてきてくださいな(^_^)v) ('12/11/19 22:04:09)
リアル :
戸川純の「玉姫様」みたいに、女性の生理をテーマにした詩だろうか。月というキーワードからも、その可能性は高いと思うのだが。赤く大きな月のヴィジュアルが頭から離れない。男よりも、女性の方がより深く考察出来るのかも知れない。 ('12/11/19 23:36:22)
もとこ :
黒髪さんへ。言葉の意味を出来るだけ役立たずにすることを狙ったのですが、主要な部分を言い当てられてしまって、ちょっと苦笑いです。この詩にも、もちろん書きたいテーマがありそれに添って展開させているつもりですが、黒髪さんの分析以上のネタばらしは興を削ぐというものでしょう。読んでいただいて、ありがとうございました。

レフさんへ。タイトルは色々と悩んだんですが、結局は最初に思いついたものにしました。考えてみると、書いた本人としては内容が丸見えじゃないかという気にもなっています。一連目に関しては、最終連と同じくらい頑張ったのですが、修行不足と言われてしまいました。言われた以上、修行しないわけにはいかないでしょう。読み書きの内、読みの部分に関しては、実は無意識のパクりを恐れて出来るだけ他人の詩を読まないようにしていた時期がありました。今も、その影響で詩作品に関する読書量は、ここに集った皆さんのなかで最少かも知れません。どうも、ありがとうございました。

リアルさんへ。決してテーマではありませんが、まったく関係ないというわけでもありません。とにかく、セーブが足りずに女のニオイが強すぎる詩になってしまったかも知れませんね。どうも、ありがとうございました。 ('12/11/20 16:15:18)
熊尾英治 :
ここまで書きえた「女」こそ試験管的な怠慢のような。 ('12/12/08 07:19:27)
ほかけ :
こんにちは、もとこさん
わたしはシンプルな言葉遣いが好きなので、この詩はいいように思いました。
少しだけ惜しいと思った点を挙げれば、やはり最終連でしょうか。この部分はもう少し推敲されて凝縮できると読後感が増すように感じられました。 ('12/12/08 12:00:13)
もとこ :
熊尾英治さんへ。「試験管的な怠慢」の意味が良く分かりません。もう少し噛み砕いていただけると助かります。

ほかけさんへ。最終連は流れに任せて書いて、自分なりに考えた挙句に最初のままで残しました。自分では正しいと思っていますが、ダメ出しされるとやはり揺れますね。読んでいただいて、どうもありがとうございました。 ('12/12/09 00:04:13)

6534 : ラベンダー色の少女　深街ゆか　'12/12/07 10:15:36

ラベンダー色の時代、わたしは一匹の子豚を抱きながら夜をまっていた。開け放った窓から見える白い月、これでは駄目、体内にはまだ朝の余白がつまっていて、胸はパックリと口を開けているからどこまでもイヤらしくて満たされないままだった。結局のところ、掴んだとしてもわざとらしく離すことに美しさをおぼえて、酔しれる、浴槽に浮かぶアヒルみたいに愛らしく救いようのない、こんな色の時代だから。くしゃみをしたら地球の裏側で外国人が三人死んだけど、何も無かったみたいにレースのカーテンは静かに風に揺れて、わたしの弟が生まれた。産毛を生やしたピンク色の弟は子豚という名前が与えられ、こんな時でもお母さんは、きょう地球の裏側で死んだ外国人たちを想いなさい毎日想いなさいとわたしを叱った。行為で示すことに抵抗を感じたお母さんの眼球は、ソーダ水に浮かぶ氷よりも透き通っていて素直で、なによりも自分を信じていた。そんな女に用は無い、わたしは、はだかの子豚を自分の部屋につれだし、こうして夜をまっている。ラベンダー色の夜はいつだって、穴ぼこだらけのペテン師だけど、酒臭い男と女の朗らかな笑い声は、鼻孔をやさしくくすぐるから、酒樽の中で互いを噛みあう人たちのことを許さずにはいられない。曖昧さが口の中で溶けたとき、わたしたちは母なる大地にキスをして、ひとつの時代がついた嘘さえも許してしまう。月明かりが窓から入り込んで、夜のはじまりを知らせた、何かを悟って顔をぐずぐずにして泣き出した子豚の湿った鼻に、頬をすりよせわたしは目を閉じた。じきにこの時代も終わるだろう、そしたらお母さんの行為への抵抗も薄れるかもしれない、わたしと子豚がいなくなっていることに気づいてくれるだろうか、警察はわたしたちの足跡を見つけることができるだろうか、新聞紙はわたしたちを徹底的に調理するだろう「新たな時代の幕開けとともに消えた少女と子豚、残る謎！！」だけど誰にもわたしたちを見つけることはできない、わたしは夜の穴ぼこで、ラベンダー色の時代が産み落とした子豚という名前の弟を、責任をもって丸飲みにしたら新しい時代に毒を盛る。覚悟して待ってろ。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20121207_188_6534p

ほかけ :
こんにちは、深街ゆかさん
少しだけへんてこなストーリーが可愛らしくて楽しかったです。綴り方はまだ改良の余地が残されていると思いました。
>キスをして　　の所は、母が女になり母なる大地へとどんどん自然回帰されて行っているようだったので、もっとダイナミックな感じだと良かったかな、とか。
>新聞紙はわたしたちを徹底的に調理するだろう　　の所は、してくれるだろうか　　等のほうが盛られていて個人的にはいいようにも思うのですが、
失礼します。　 ('12/12/07 16:22:07)
黒髪 :
やさしいほかけ姉さんが、綴り方にまだ改良の余地が残されているといったのはそうだな、と思います。しかしむしろそのほうが、可能性を示唆しているようにも思います。誰がやっても出来ることはやってない。ラベンダー色、というテーマ選択と、発想は素晴らしく、展開も文句がないと思います。ちゃんと、意味があるし、センスも感じられる。地球の裏で三人の外国人が死ぬ、という意味の言葉の、大胆さと新しさ、力強さ。穴ぼこだらけのペテン師のような夜という比喩の妙味。
どんどん上達されているようで、これからも楽しみです。 ('12/12/07 19:48:47)
无 :
タイトルが「Cobalt」どころかその前身の「小説ジュニア」に載ってる小説みたいで、大丈夫かなと思いましたが中身はしっかりした味で美味しゅうございました。ユーモラスでエロチックで、ちょっぴり怖い。デビュー直後の新井素子みたいな、新鮮なエネルギーを感じます。

個人的にはタイトルと作品から「色」をすべて取っ払った方が好みなんですが、「バカヤロー、それじゃ意味ないだろ」と言われたら、「えへへっ、それもそうですね」と素直に謝ります。新しい夜という時代への宣戦布告。「覚悟して待ってろ」が最高に可愛くてカッコイイ。 ('12/12/07 23:50:03)
深街ゆか :
ほかけさん

キスをしてのところ、ふくらませるとしたらどんなのがいいのかと考えてみました。穴をあけもぐりこみ、がいいかなと思ったのですが繋げることができないです。ダイナミックな詩をかけるよう勉強していきます。ほかけさんありがとうございました。

黒髪さん

上達していると言われるのが一番うれしいです。悪いところを見つけたら取り除けるようになりたいものです。

无さん

新鮮なエネルギーですか、うれしいです。色については取り除いても文章からラベンダーを感じてもらえるまで腕をあげられたらと思っているのですが、ラベンダー色の、と要所要所で入れていかないと駄目なレベルなのでお許しを！ ('12/12/08 09:28:30)
なみたま（浪玲遥明） :
前、「ミカコ」を読んだ時にも思ったのですが、文章がコテコテしすぎてます。
だけど、それでも読ませる不思議な力があって、それが深街さんの強さなんだろうなあ。
　
＞朝の余白
とか
＞何も無かったみたいにレースのカーテンは静かに風に揺れて、わたしの弟が生まれた。
とか、すごく良いのですが、コテコテ凝った表現を乱発してるせいで効果が薄れているのかな、とも感じます。
最後の「覚悟して待ってろ」これもあまり響いてこない。最後飛ばし過ぎだと思います。
もっとじわじわテンションを上げて、最後の最後で「覚悟して待ってろ」とキメてほしい。

色々なフレーズが散らばりすぎなので、キメるところに焦点を絞って書いていくともっと強烈な詩になると思いました。 ('12/12/08 11:57:00)
深街ゆか :
なみたまさん

わたしはコテコテっとした文章が好きで読んだり書いたりしてるんですが、読んだ人が胸焼けをおこすようじゃ大問題ですね、もう少し削れるところは削って、なお緊密さを追及した文章をかけるようになりたいものです。
ジワジワとテンションを上げて決め台詞を吐くのはまだ少しはやかったかな！
ありがとうございました。 ('12/12/09 06:46:59)

6539 : 万年筆　れたすたれす　'12/12/08 21:17:51

去りしなにさらりと落ちた拾って胸ポケットの万年筆の指先を汚れた矛先を抜き取ると鮮血したペンネを先に着けると舐めたあなたの字は辛かった

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20121208_234_6539p

鳥 :
鳥です

あち（現フォー）らでお見かけしてえらいことになっていまして
驚木桃の木てんてんてんでした…
今週のベストセーラートップペンに登場されてましたね、
この私がまだピンポイントをぶちこんでいないにもかかわらず^^;
それにしても久方ぶりちゃいまっか？

ん？どういうシチュエーションだろうと。
万年筆はどなたかの形見なのかなと。
“辛かった”は“舐めた”なので、カラカッタだと思うんですが、
ツラカッタとも読めまして、何やらッグッと。
万年筆のペン先は舐めたことはありません（笑

辛の字面が万年筆に見えてくるからまた不思議。
余計なものを削いだシンプルでそっけない御作ですが、
直立する万年筆や辛の字面から独楽を思わせる潔のよさがあるかなと。

ただ音読をした際、半ばあたりがややまどろっこしい印象もあるですよ（笑

ピン辛トリオから霧島山までありますが、お気に入りの一本が欲しくなり。

　以上ですよ^^ ('12/12/09 07:01:16 *2)
れたすたれす :

鳥さんへ

＞それにしても久方ぶりちゃいまっか？
でもないのよ＾＾、えろさえ書けへんかったらみんなよう読んでくれてます。
トップテンはようわからんけどはずかしいのよね＠＠；

＞“辛かった”は“舐めた”なので、カラカッタだと思うんですが、
＞ツラカッタとも読めまして、何やらッグッと。
一応それはご自由にということで。

＞万年筆のペン先は舐めたことはありません（笑
ありますよ、子供のときに＾＾。味はあまり記憶にないです。

＞直立する万年筆や辛の字面から独楽を思わせる潔のよさがあるかなと。
あなたのノマドもそうだけどよけいな事をダラダラ書くのがいやなだけなのよ＠＠；。

＞ただ音読をした際、半ばあたりがややまどろっこしい印象もあるですよ（笑
まぁあんまりなにも引っかからないのも印象に残らないだろうから＾－＾。 ('12/12/09 11:58:11)

6541 : 鎌鼬　箱舟　'12/12/10 00:56:24

蛙の王である白く膨れた腹で黒い油波打ち薄幕マントめくれ誰からも愛されぬ喜び悲しみ　蝿の王が乾いた手をこするシルエットになるまで焼き付けられた聖痕を持ち　　蝸牛手も足も出ない角だせ蠕動する腸を排泄し震えている逞しい蟋蟀の腿目は硬くつむり昼夜問わず煙突から哄笑する交渉する廃液は海へ流されている足音無くすでに踏み場もないほど夜半砂浜を眠りからこぼれおち集積した貝殻の肌を　散らばった見ることで身についた悪臭思い出すたびに麻痺する事を切望する多幸感の嘔吐黄金の体液の出し入れを　昼夜を問わず　飲み込んだもの主に液体水銀重油オモユ人の乳垂れ流して言葉　誰かを恨む言葉の群れ群雲に熱をおび傾いて鉄骨錆びた釘捻れ炎をあげて犬牛魚鶏山羊　人がつづく　机の中にかさついた赤　唇グラウンド草フォークダンス野球金網スピードを増して　活字　読んだ端から忘れて行く　就職菜っ葉服主に液体アルコール薬品廃液海へ　病室には竜胆が私の形をなぞる手の忘却を飲み込むための液体錠剤　葉が暮れに息上がり行く当てのない自動車　弄ったシャツ肌胸首腕息上がり　空　かの人の背中なのか変り果てた眼差しも見せず山裾は鈍くひかりこぼれ太陽を抱きこんだまま　海藻むさる世にこびりつき岩肌に乱反射する虹のあなたの匂い海月の王である幽体の彷徨えるきょうもまた襞の中たなびける容態の軽重に自意識の旗なびく基に集まり水蚊みだす鏡面に点灯する街の灯の其処此処にかまいたち吹く風に名もなき日々の過ぎ行くまま

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6526 : 音の城　 sample　'12/12/05 03:10:54

子どもは揺りかごのなか、ぐっすり。と水になる。笹船のように耳だけをうかべて、聴いているのは、さざ波の音。僕は、耳を手のひらで掬いあげ、扉を押し、ひらく。足下には砂、埋もれた階段、月明かり、が部屋の隅々にまでながれ子どもの背中で水浴びをはじめる、鳥。上空、なにもいない。砂丘に囲まれた立方体。その動かない影。砂に足をつけ、指が、沈んで、離すと爪先から肌色の砂がこぼれ落ちる。砂丘へとあるく。掬いあげた子どもの耳には極小の水たまりができていて、そこへ映るのは、見下ろす顔。ふたつの目。砂が吹きつけて、閉じる左目。見下ろす月。砂丘の斜面には様々な管楽器が、小さいものから徐々に大きいものへと円を描くように並べられている。僕はその中心で立ちどまる。あしあとをたどる、小さな、人影。揺りかごの中、水であった子ども。何かをさがすような足どりで、こちらへと、あるいてくる。まだ、眠たいのだろうか。目を擦りながら僕の手から耳を拾い上げる。あたまをそっと傾けて、耳に、重ねる。少し目が覚めたような表情で、そのまま片足を折り曲げ、四回、跳ねる。いち、に、さん、し。耳から数滴、水が落ちる。子どもがとてもおどろいた顔をしたので、空を見上げる。飛び立つ群鳥のようだった。この砂丘をつくる、砂とおなじ数だけ色と形が、楽器から、あふれはじめていた。

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もとこ :
揺りかごで眠る子どもに対する、書き手の愛情が伝わってくる詩です。熟睡する子どもが水になり、そこに耳が笹舟のように浮かんでいるという表現は、まさに詩的で素敵。耳から零れ落ちた水滴が、脳の中に拡がってイメージが芽吹くような気がします。 ('12/12/05 12:44:27)
sample :
もとこさん
ちょっといかにも、な詩。だったかな。以前もこんな詩書いたよな。と思ってしまいました。しかし「イメージが芽吹くような気がします。」と楽しんでいただけて良かった。ありがとうございます。 ('12/12/06 03:07:06)
山人 :
サンプルさん、おはようございます。
一連は惹き込まれる文章でした。
二連以降は、現実から離れ、イメージが飛び交っているものを描かれたものなのだろうと思います。
感情・・例えばそれが悲しみであるのなら、それはどういう世界なのか、そういったものを写生された作品のように感じました。
失礼します。 ('12/12/07 06:22:46)
謝染はかなし :
どうも。

いや、これはなかなか魅力的な詩ですね。リズム感が少し好きです。

ですが、「いち、に、さん、し。耳から数滴、水が落ちる。」なんかは、ここだけ抜き出した場合としてですが、私は思うのですが（あくまで超個人的な意見として受け止めてくださいね）

「いち、に、さん、し。耳から少し、水滴落ちる」だと思うのです。

「いち、に、さん、し。」というリズム、このひらがなの独特な面白さを、やはり言葉で受け止めて、より面白くする必要があると思います。

そういう論理がもっと見えたら、もっと面白くなるのかな、と思いました。 ('12/12/08 01:54:57)
sample :
＞山人さん
たぶん、この詩は腹を満たすような食べごたえ /　読みごたえ、を与えるものではないなと思っていますが、山人さんは、遠い音に耳を澄ますようにお読みくださったのだろうなと感じました。ありがとうございました。

＞謝染はかなしさん
「いち、に、さん、し。耳から少し、水滴落ちる」
うん。この方が、耳当たりが良い、なめらかですね。
音、をモチーフに書きだしたわけですが、このような些細な部分でつまづかせてしまうのはいけない。丁寧にお読みくださりありがとうございます。今回のような小さな歪には注意を払い。書いていきたいと思います。 ('12/12/08 14:04:47)
GENKOU :
音の城
二つの文字の組み合わせに興味をそそられた、以前貴方のいつだったか忘れたけど、白紙というタイトルの詩が、自分は好きで忘れられないでいる
。
音という漢字の源を調べたら、「ことばを示す言の下に口と書き、その口の中に一を入れ、ふつうのことばとは違う、調子をつけた音声の意味をあらわす」（角川辞典）
こんなふうに密接に関連づけられて漢字一文字もなかなか奥が深いものだ。

寝耳に水というけど、この耳は音を意味するけど、寝ながら毎晩毎晩、子供時分に私は近くの滝音が耳につんざき、よくうなされてたものだった。おんがくが“音が苦”のような、でいつも枕の上にカセットレコーダーの音楽を流していた。

＞僕は、耳を手のひらで掬いあげ、扉を押し、ひらく。
書き出し、ここまでの書き出しは、あぁ、なるほど、さすが音の城だ。城市の門に立ち“音”という文字形象に似た天守閣のシルエットの光景を思い浮かべた。その後どんな展開に進むでいくだろうか、期待わくわく胸踊らせ、でもそんなこちらの期待など当たるはずもなく、たくさんのモチーフが押し並べられて、あまりにも想像が自分は膨らみすぎて？？？ちょっと何を読んでいるのかだんだんわからなくなってしまったな。すまんけど。

終盤はそれでもそれらたくさんの思い描いた心象を、なんとか力づくで纏めたな。と感じた

耳も水もここでは大事なキィとなる語だと思うが、私たちが思いつかないちょっと変わった何か新たな意が、詩のなかに出てきてくればな、と思った。
登場人物の感情表現がも少し詩文のなかに強く織り込ませてもいいのでは、と思った。

気になった作でしたのでレスしました。ありがとうございました。 ('12/12/09 01:07:16)
sample :
GENKOUさん
過去作も読んでくれていたのですね。嬉しい。
「音の城」と銘打った割には、あまりにサイレントじゃないの、という気はします。けれど、感情表現も含めて、いわば「休符」や「ミュート」を書きたかったです。と言いたい。
＞私たちが思いつかないちょっと変わった何か新たな意が、詩のなかに出てきてくればな、と思った
このご指摘には、投稿前にあと一歩踏みとどまるための辛抱がたりなかったなぁと反省してます。ありがとうございました。 ('12/12/10 03:33:56)

6496 : 口唇、お乳に浮かぶ、　ぐみがすき　'12/11/26 00:14:33 　[Mail]

パンパンに腫れた、乳房を、噴き伝うお乳、滴りを、掻い潜る吐息は、生温かく、放られる口吻は、紅く、艶かしく、泳ぎ回る、涎を引いて、番い合う、口を探して、昔、この口唇が、囁いた声音を、もう一度、聴きとろうと、耳梁の脇を、乱暴に、擦りかえして、道を辿ると、昔、この口唇が、口ずさんだ、小唄と、出会い、千切れた音符を、口に、頬張るほど、教わって、昔、この口唇の途絶えた先に、宛がった、口唇の上に、乗っかった声音は、昔と、同じように、愛してくれていた、そう、昔、この口唇が、囁いた声音には、昔、この口唇が、口ずさんだ小唄にも、昔、この口唇の、同じ口唇が、今、全てを否定する、剥き出しに結わえた言葉、意味も捩れる程、震える喉、掻きあげて、噎びながら、不器用に、連ねられた、ごめんね、床に滴るお乳は、白濁に泥濘んだ溜まりを描く。青白く仄めたてられた瞳に、波紋つき続く様が映り込む。一瞬の静けさの無感動な遊泳。余韻は呼吸を連ね。震える翼で波形を放る。それは続く、巡りめく波との出会いが、互いを縺れ合わす迄。舌を舌で捕え合う均整の危うい頂に、最後に一つ、こもり詰めた吐息が、漏らされたという。

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お化け :
感想。よくわからない。

わからないのは、あなたの書き方が下手だからなのかもしれないけど、多分違って、あなたの詩だから、よくわからないってわけではないと思う。他人が書いた詩の大体は、よくわからないことが多いから。

詩を読む能力、理解する能力が足りない。そう思うことにする。

よくわからないなりに自分勝手に思ったのは、唇口がお乳当たりを探索し声を発し、その音や接触の感覚、相互作用、具体的な経験の重ねて合わせ、存在の輪郭の残像、探索を終えた唇口が離れて行き、あったもの、感覚が喪失して行ったときの感覚、逆再生、そういうものを言語化したものなんだろうな、ってこと。 ('12/12/10 17:34:09)

6510 : 音楽に触れる　ヨルノテガム　'12/11/30 05:51:03

　月や星を手に取り転がし口へ入れて吐き出し、また口の中で転がす　よく泳ぐ魚は海面を境に映る月の遠く忘れられない記憶たちだ　波風模様をつけた砂丘は旅人の足跡止まる、長編の楽曲をのせた遥か線譜―――――　月の夢、月のおはなし、千年の休符、デジャブのように訪れる微生物や虫との遭遇は、引き返してリピート繰り返しの記号である　　植物の泡、立ちのぼる鳥の視点、神の使いとして。報告するのは水の命を運ぶ生物たちの因果やキスや。差異を認め（喰い喰われ）、変身変異してゆくまるで地下水から雲に至る世界世界の旅行、時は流れ横断や縦断やキミの隣りや、よく知っている誰かを思い出せないもどかしさを、謎めいたもどかしさを歌声へと、（誰の？）　はじめて聞く音や調子が美しく懐かしい、懐かしい瞬き、またたきの日々、花の揺れた駆け足（誰が？）　せまりくる去ってゆくものはひとつと言わずふたつみっつ、よっつ５つむっつも、歯車が只今噛み合ってしまった時空の悦びを、時の止まる扉の前で入り口や境目の、迷子を踊る。　踊って止まって歩んで過ぎるテーブル。―――――　音楽は始まり、（終り？）　音音は重なり（楽楽も重なり）　新たな情報を書き換えられて（書き加えられて）　世界(新しい）を股にかけてゆく　音楽を聴いていると違う次元での「私」が私と会う予感が確かに湧いてくる　もしかすればそれは私と「似たひと」なのかもしれないが　さっき気づいたんだが股という字と服という字はとても似てるネ！　それはさておきスーパーの食料品の数々を眺めているとこれだけ大量の食べ物を消化する胃袋ってスゴイなーって感心する。　帰りに、建物を覆うくらいの巨大な胃袋が頭上にもぞもぞ動き出し圧倒させられていると捕まった

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zero :
＞音楽は始まり、（終り？）　音音は重なり（楽楽も重なり）　新たな情報を書き換えられて（書き加えられて）　世界(新しい）を股にかけてゆく　音楽を聴いていると違う次元での「私」が私と会う予感が確かに湧いてくる　もしかすればそれは私と「似たひと」なのかもしれないが

この部分がすごく面白かったです。そこまでに展開されてきたイメージの戯れを、CDに焼かれた固定された音楽ではなく、始まりも終わりも定かではない、生成と消滅を繰り返し、幾重にも重なっていく音楽だと規定すること。
こう言われてしまうと、そこまでに描かれたイメージが急にカオスになると同時に、読み方がある程度指定されてきますね。線的に連なっていく通時的なイメージの展開ではなく、どこが始めかもわからないし、どこが終わりかもわからない。このイメージはあのイメージと重なっているのかもしれないし、そのイメージは新たに書き加えられたものなのかも知れない。
読み方を指定するという書き方は、基本的には読みを貧しくするものになりがちかと思いますが、この作品では逆に、読みの指定が作品を驚くほど豊かなものにしている。それに、この作品を読んでいる僕も「違う次元での僕」「似た人」かもしれないし、作者さんもまた多重化される。
読みの指定という危険な行為を、きわめて成功裏に行っている作品だと思いました。 ('12/11/30 11:52:41)
文学甘道 :
（極道）あなたの感性はとても素晴らしいと思います。
私が常に愛して止まないのは、映像を目くるめく開示してくれる、連立的な言葉の連鎖。 ('12/12/01 00:11:11)
文学甘道 :
二連目は要らないですね。
いまこの掲示板のレベルにあわせる照れ隠しみたいなものとしか思えないです。
世間で詩なんて気にしていない人の感性は、そんなんじゃ誤魔化せないですよ。 ('12/12/01 00:14:26)
レフ :
5文字分(でしょうか？)を使っているダッシュに目を惹かれました。

とはいえ、
それ以外は、あまり興味を惹かれませんでした。
ごめんなさい<(_ _)>

本文にあるふたつのダッシュの物理的な長さが、
さらに作品の本編のなにがしかの細部のイメージに具体的に絡み合ってくれば、
さらにこの作品の「緊密性」が増してくるだろうなあ、と思いました。

ごくごく素直に、この作品を全体を読み通してみますと、
「むつかしいことを考えれば考えるほど、
読者がバカを見てしまいかねないような、
笑って済ませばよいタイプのコメディ的な作品なのだろうか」、とか
あるいは、
「ささいな認識をかわいらしく呈示している作品なのだろうか」
と読めてもしまわなくもないですし、
あんまし、
マジメに考えなくてもよいのかな、とも思いました。

作者様を怒らせてしまうかもしれないのですが、
率直に告白すれば、
わたしはこの「作品」は、「散漫さ」の印象を強く感じてしまいました…… ('12/12/01 00:32:44)
南田 :
これこそＢＧＭがなくては読めない風のものに感じたりしてて、そうするとするするゆくような気がします。
それってば何かな、それはどの詩にもそういったことは起因しうるのかな、前の作品でそう思わず今回は思うのは何かを補うためなのか、何かが補われれば音楽は止むのかな。どういったことなのかな、ますます火勢を強めるリズムになる仕組みのときそんなことはまず止めないでそのあと再読するのが礼儀かもしれない。自分の覚える記録て何があるのかな。気にしないでね。 ('12/12/01 06:14:27 *1)
ヨルノテガム :
あ　皆さん　どもども。

zeroさん　
初見で感想を見たときには　
詩に沿って色々感じてくれてはるなぁと思ってたんですが
どう読み方を指定されていると感じているのかがわかりませんでしたね
読みの指定　という感覚がそもそも　よくわからないな　とも思えました

カオスに感じるのは読みが整理されてないだけなのかもしれませんね
けど僕は始めはそれでいいと思いますし　間隔を置いて　２度３度読むことも
また違う発見があるのも面白いとは思います

ＣＤに固定化された音楽　とは作品一般のことで
幾重にも重なっていく音楽　というのは受け取る側の人の感性の渦のようなもの
と思えます
＞作者さんもまた多重化される
揺れだったり迷いだったりする流動的な感性の話を詩で表現している作品なので　感性の渦を固定化したこの詩作品に今度は読者が出会うという仕組みになりますね

僕は　音楽に触れると題しましたが　引っ掛かりは　絵画に触れる　でも　本を読む見る　でも　日常のちょっとした出来事　でも構わないなと思ってまして
作品一般、出来事　＞　それを受けた作者の感性の話の作品　＞　読者の出会い
となりますが　そう思えば　先人達から続く固定化された音楽(作品）　っていう意識自体そんなに固く感じなくても良いように思えてきました
先人の音楽は情報の宝庫だったりしても　それを全て受け取れないこちらの容量、みたいなことも考えさせられます　または出会う必要がない

出来れば皆さんの作品にも感想のお返しをしたいな　とは常に思ってます　ではでは ('12/12/04 04:42:11)
異邦人 :
初めまして。
まるで、ジャック・ラカンが幻想というか妖精的神秘主義詩人が書いたようですね。
自然の歌は、永遠の人間の泉ではないでしょうか。
私は、貴方の詩の中に、没入して、幽玄な陶酔に浸れました。
誠実さほど、高貴な薔薇の様に、美しい事はないと感じました。 ('12/12/11 04:13:09)

6529 : Ｇood Ｌuck?Ｇood Ｄrug?　森田拓也　'12/12/05 21:37:26

君にひとつ忠告しといてやろう。安いヤクはやるな。いやなものを見るから。　＊ <<メランコリックな幻覚による　　４つのヴァリエーション１、いやなものを見る。早朝８時３０分／線路に飛び込む身元不明の男性／特急に跳ねられて即死／バラバラになった血まみれの死体「生きているのがつらかったんです。　死んで楽になりました。　＊２、いやなものを見る。ホモの異常数学愛好者／風呂場で手首を切って自殺／置き去りにされた方程式「解けなかったけど、やっぱり大好きなの。　＊３、いやなものを見る。高度１８００ｍを飛行する大型戦闘爆撃機Ｂ２９／爆弾ではなく何故か敬礼する兵隊を投下／地面に激突して即死Ｂ２９／爆弾ではなく／敬礼／兵隊／投下／地面／激突／即死／爆弾ではなく／敬礼／兵隊／投下／地面／激突／即死／敬礼／兵隊／投下／地面／激突／即死／兵隊／投下／地面／激突／即死／投下／地面／激突／即死／地面／激突／即死／激突／即死「天皇陛下！　万歳！　＊４、いやなものを見る。看守。「囚人１０３号！　　　　死刑執行の時間だ！　　　　出ろ！処刑されたおれの体は２、３日で腐り始めた。　「ブンブン　　ブンブン　　ブンブン　　ブンブン　　飛び回りやがって！　　うるせぇんだよ！　　蝿が！　＊日々、おれの血まみれの青空に貼り出される神々による手文。（悲しいじゃないか？　炙り出しかよ？それが意味することをおれはまだ見付けられていない。その神による二文字は時に、このおれをぞっとさせる。＜忌中＞。

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黒髪 :
森田さんの詩は、パワフルで、清潔で、端正であるという特徴がある。
この文学極道では、面白い詩、新しい詩、読み応えのある詩といったものに高い評価が付けられる。それを発見し、表現できるよう、投稿者は研鑽すべきなのである。
森田さんの詩を読むと、王道の詩とは少しちがった感想を持つのであるが、それは言葉にとらわれない精神といったものであろうかと感じるのである。最後に忌中という言葉をぞっとすると言っておられる。忌中とは、死を遠ざけるという意味を持つ。遠ざけられた死にぞっとするわけであるが、それは、危険に対するシグナルをも遠ざけてしまうという違反行為に対する警鐘だろう。詩は死をどうあつかうか。言葉は死を表現できるのか。できるとして、死自体の認識は可能なのか。
森田さんの詩に表れる死は、悲痛な感じを呼び起こさない気がする。ドラッグによる酩酊などによって、死と隣り合わせだった経験により、死にたいするある客観的な認識を与えられる。死が怖いとは死んでも言わないのだ。そこに、死を通じて希望へと導こうというような、ある共有の関係を結ばれる可能性があると思うのだ。共有することは、涙が出るほど切望することだ。掲示板では、どこもみんながつながりたい、コミュニケーションしたいと、毎日毎分試みが行われる。
森田さんは死の先輩である。そこに、死を抱えながらそれを脱構築する可能性が見えているのだ。そういった可能性があるかぎり、生を切断することは自己を放棄することになる。だから、死であって死でないという意味を見出すことが可能なのだ。 ('12/12/05 23:21:47 *1)
森田拓也 :
黒髪さん

こんばんは＾＾
読んでくださって、どうも、ありがとうございます。

　＊

死を扱った詩は、けっこう実は簡単なんですよ＾＾
もちろん、優れた詩人さんの死を主題にされた詩は難しいし、とても、深いです。
悪く言いますと、おれの場合、まだまだ、ぜんぜん、世間知らずで生死について、
詩を書ける身分ではないんですけど、生を扱うよりも、死を扱ってるほうが、
おれは、楽なんです。
死を扱う方が、おれの心が救済される気持ちになります。
芸術家は、おれは、死人でなければならないと思う。
精神の死によって、自分自身と初めて対等に向き合えるようになると思うし、
死を経験して感性が究極にまで研ぎ澄まされるようになると、
見たことのない世界が開けてきて見えてくるような気がします。
でも、正直、おれは人生が、とてもつらいし、生きてるのが、もう本当に、しんどい（笑＾＾
でも、重要なことは、精神の死なんか経験しない方が幸せである人々もいるし、
おれの考えを他の人に押し付けてはいけないので、その点、注意してます。
でも、おれ、なんか物凄く精神的に他人より老いてる気がする。
おれ、今、３７才なんですけど、もっと世間の３７才は、生き生きしてるよ＾＾

黒髪さん、詩に関係ない話なんですけど、さっき本を読んでたら、
小説家のロス・マクドナルド、っていう人がおられたんですけど、
晩年、病気で小説を書けなくなられた時に、タイプライターで、
「broken」という文字だけをひたすら打たれ続けていたらしいです。
ロスマクの精神世界の中で、いったい何が「壊れて」しまったんだろう？
って考えてたら、とても、複雑な心境になりました。
でも、おれもロスマクみたいに芸術に命を捧げる人間でありたいです。

黒髪さん、貴重な、お時間を、どうもありがとう。 ('12/12/06 02:27:55)
無名 :
森田さんへ

いや、逆ですよ。37歳にしてはあなたの発言はあまりにも幼すぎると思います。
あなた老けてませんて、言動が幼稚すぎます。

この詩、非常に胸糞悪くて申し訳ないけど、不愉快極まりない詩?だと私は感じましたし、この詩をお作りになった作者さん、つまりあなたのことを私は人として軽蔑すらしましたね。

しかも上記のあなたのコメント読んでさらにがっかりしました。
そんな考えで死についての方が楽だとかなんたらこうたら、あなた発言、気をつけてくださいね。とゆーか、むしろ、あなたは死について綴らないでください。いや、死についてなにもわかっちゃいないようなﾔﾂはあえてわざわざ語らんでもよろしいかと。

こんなﾚｽつけると、また2ちゃんの輩が無名のﾚｽは中身がないだのなんだの、言いたいこと言われてしまいそうですが、じゃあ、お前の詩は中身があるって言うのかよ、と。ほぼ万人に受けるような面白い詩を書けよ、と。 ('12/12/06 03:03:33)
森田拓也 :
無名さん

こんばんは＾＾
読んでくださって、どうも、ありがとうございます。

　＊

おれ、別に正直、軽蔑されて嬉しいよ。
無理して、おれの詩を好きになってもらいたくは、ないね。
おれ、他人に媚を売るような詩、コメントを書く奴が大嫌いでね。
その点では、無名さんの批評、評価するよ。
無名さん、合格。

おれは、超下らない詩書きですけど、
そんな森田の詩でも、読んでくださる方が、
いるんですよ。

おれの詩を読んでくださる方が、一人でもいる限り、
おれは、その方に対する恩として、もう、中途半端な、しょうもない詩は、
書けないし、投稿しない。
自分の自信作しか投稿しません。

万人に受けるような詩って、
谷川の俊ちゃんとか？
媚媚の詩ですね、あの人の詩。
そうか、生活するのに、金がいるかー。
万人に受ける詩人さんは、ご苦労な、こってすねー。

今の現代詩は死んでる。

おれが、変えてみせるよ。

無名さん、貴重な、お時間を、どうもありがとう。 ('12/12/06 03:32:53)
無名 :
私の小汚ない罵倒ﾚｽに、誠実に返事をしてくださりありがとうございます。
ｷﾂｲ批判をしてしまいごめんなさい。

あなたの熱い想いが叶うよう、これからも詩作、頑張ってください。

失礼しました。 ('12/12/06 09:02:51)
大ちゃん :
森田さん、こんにちは。
まず、バッドドラッグによる幻覚という枠の中で、全体を通しての筋は通っていると思います。現実には起こるはずのない事象もこういう風にしたら、うまく表現できるんだなと、参考になりました。特に３、いやなものを見るの敬礼をしながら落ちていく兵士のイメージは、懐かしいモンティパイソン的でおもしろいなと思いました。
それから、
<<今の現代詩は死んでる。おれが、変えてみせるよ。
森田さんってこういう熱いキャラでしたっけ？あと谷川先生が森田さんに何の悪い事をしたっていうんですか？ちょっと解せなかったです。
殻を破ろうって言う意気込みが、空回りしないように願っています。
ありがとう御座います。 ('12/12/06 17:25:23)
山人 :
森田さん、こんばんは。
　この作品は｢死｣をあつかっているわけですが、その位置は重いとされています。

私はかつて、山で体調不良が主ですが、三度ほどヤバイかなと思ったことがありました。
それまでの数時間前は、自暴自棄のような感覚があったにもかかわらず、いざ、自分が命の危機を感じた時、私は手を合わせていました。
｢有｣が｢無｣になる恐怖と言うのは、それは尋常ではありません。つまり、｢死」というものは、美的なものではなく、｢無｣であると言うことなのだと思います。
一番きついのは、｢自覚｣できない怖さであると言えるでしょう。
つまり、｢死｣は有機物から無機物へと１８０度変わる事なのです。
　死は、とにかくなにもない｢無」である。

　作品の内容についてですが、｢死｣、について、私が言いたかったことを要約しますと、｢軽い｣と言うことに尽きるかと思います。
死＝死・・ではなく、死＝無。である、私ははそう感じています。
失礼しました。 ('12/12/06 18:33:46 *1)
近江駈 :
斜線で区切られた文を見ると、最近読み返したせいでつい「マルドゥック？」と思ってしまう自分ですが、いやだって３の兵隊投下のところなんかかなり雰囲気が似てると感じたもので……（見当違いもしくは意味不明でしたらスルーしてください）。

雰囲気的には好きなタイプの作品です。読みやすいし、いい感じに軽い。この軽さは意図的にやってる気がします。
残念ながら共感はできませんが……。 ('12/12/06 21:46:39)
森田拓也 :
大ちゃんさん

こんばんは＾＾
読んでくださって、どうも、ありがとうございます。

　＊

モンティパイソンかよ＾＾
敬礼しながら落ちてゆく兵隊さんのイメージは、昔、本で読んだんですよ。
戦闘機から、飛び降りてパラシュートが上手く開かなかった兵隊さんが、
戦争中おられたらしいです。
その死を覚悟した兵隊さん、皇居に向かって敬礼しながら落ちて、亡くなられました。
その強烈なイメージは、いつか自分の詩で使おうと決めてました。

非現実のイメージを浮かべるのに、今回、やっぱり読書って、
かなり大切だなと思いました。
今回、読書経験から得たイメージを使い切りましたね＾＾

　＊

大ちゃんさん＾＾
おれは、超熱い男ですよ＾＾
昔、ブルース・リーのフィギュア、部屋に飾ってました。
「考えるな！感じろ！」

谷川俊太郎さんの詩は、おれ、好きですよ＾＾
『２６億光年の孤独』『よしなしうた』『ミニマル』『夜のミッキーマウス』・・・
昔、俊太郎さんの詩集、全部持ってた。
俊太郎さんのことを、悪く言ったのは、すいませんでした。
でも、職業詩人の逃れられない運命として、正直、俊太郎さん、御自身、
書きたくないような詩も書かなければならない時もあると思う。
俊太郎さんファンの、おれとして、それを感じた時は、やっぱ寂しい時もある。

今の現代詩の状況って、正直あまり、良くないと思う。
戦後現代詩、荒地派、または、その周辺の詩人さんの異常な詩のクオリティーの
高さは、いったい何だったんだろうな？って考えている、今日この頃です。

大ちゃんさん、貴重な、お時間を、どうもありがとう。

　＊

山人さん

こんばんは＾＾
読んでくださって、どうも、ありがとうございます。

　＊

今現在、山人さんは、お体の体調は何とか大丈夫ですかね？
心配いたします。

おれは、首を吊る経験と、電車に飛び込もうとした経験は数回あるんですけど、
死ぬにもエネルギーがいるのを、感じましたね。
死に対する恐怖感というのは、おれには、あまり無くて、もう十分生きたし、
もう人生、これでいいかなと思ってます。
人生の中で、いい思い出も、作れたし。

死が無であるとしても、死んでからも働き続ける人いるしね。
おれは、おばあちゃん子なんですけど、人生のあらゆることを、
教えてもらって、おばあちゃんが亡くなってからも、
おれに残してくれた言葉は、おれを救ってくれてます。

この間、精神科の先生に、「もう、死にたい」って言ったら、
「死んだら楽になると思う？」って言われて、
ドキッとした。
たしかに、そうなんですよ、
死後の世界を経験して戻ってきた人は、一人もいないわけで・・・。

死が無であるとしても、死後の象徴・現象を信じる人々の気持ちが、
特に芸術なんかを生み出す原動力になると、思いますね。

山人さん、貴重な、お時間を、どうもありがとう。

　＊

近江　駈さん

こんばんは＾＾
読んでくださって、どうも、ありがとうございます。

　＊

共感できないのかよ！←
やっぱ、おれの詩、軽いですか？

おお！！！
『マルドゥック・スクランブル』！！！！！
冲方丁さん、ですよね？＾＾
超読みたいんですよー＾＾
来月、必ず買います♪

スラッシュ文体は、ジェイムズ・エルロイの『ホワイト・ジャズ』から、
学びました＾＾
佐々田雅子さんの天才的な訳です＾＾
エルロイの小説には、／―＝なんかが、出てくるんですよー＾＾
エルロイ自身も、朗読する時、「～スラッシュ」「～イークゥオール」なんて、
言われるらしいですよ。
『ホワイト・ジャズ』は、内容は、そんな、たいして面白い小説って程でも、
ないんですけど、文体の勉強には、とてもいいですよ＾＾

近江　駈さん、貴重な、お時間を、どうもありがとう。 ('12/12/07 01:40:36)
岸かの子 :
森田拓也さま。死にたい盛りに死ねなかった私は、森田さんの詩をもって、死という体験をさせて頂いた様な気分です。実直な感性をお持ちなので、当たり障りの無い作品より、このテーマに沿う誌をどうか作りあげてください。失礼しました。 ('12/12/07 02:29:45)
森田拓也 :
岸かの子さん

こんばんは＾＾
読んでくださって、どうも、ありがとうございます。

　＊

かの子さん、元気？
また、暇な時、メールくれよ＾＾

この間、精神科の先生に、
「先生、人生って捨てたもんじゃないですか？」
って聞いたら、力強く、
「捨てたもんじゃないね～＾＾」
って言って下さって、
もう少し、詩を書いてみようと思った。

おれは、死を常に心のどこかに持ってる人と多く付き合ってきたし、
自分自身が、ちょっと、他の人と比べて、
感受性・死生感の面で、違うのかなー＾＾
なんて、最近、考えてますね。
その疑問を、詩作に生かしたいなー＾＾

岸かの子さん、貴重な、お時間を、どうもありがとう。 ('12/12/07 03:02:47)
鳥 :
鳥です

死と対峙＝退治？というより、“死”と戯れる、自己＝事故パロディのように見えてきます（笑
都築響一の「夜露死苦現代詩」に登場する“病者”＝描写？の方が綴るセカイに通ずるものがあるかなと。

ボクラワレラというのはなかなか安物のクスリにさえ、それこそリスクを恐れていまだ真にハイトリップなセカイを経験せず到達もできずうやむやに日常の日々に墓穴＝埋没＝マイ葬していたりするから、こういった作品を怖いもの見たさな感覚で楽しめる部分もありですね。

＞安いヤクは‥
＞いやなものを‥

と言われるほどヤリタクなるのもまた真であり^^;

十分に楽しめる作品。もちろんいやなものをオススメしているわけでもないんでしょうけど。

既存の死生観、宗教思想に何らかの反逆、変革を望むものなのか、今生＝死そのものであるというオーソドックスな感覚に基づくものなのかな。
神や死を超克する欲望が展開される話は子どもじみているようでもあり、ドキドキワクワクのスリルとサスペンスてんこ盛りですね（笑

＞メランコリックな‥

少々大げさな宣言が許されるのもまた魅力かもです^^

幸運を祈る？上物か？
…決めますね、 ('12/12/10 22:02:18 *2)
森田拓也 :
鳥さん

こんばんは＾＾
読んでくださって、どうも、ありがとうございます。

　＊

鳥さん＾＾
ヤクなんか、やっちゃ絶対に駄目です×

死と戯れるのは、芸術の中だけにしとこうぜ（笑＾＾

鳥さんが、ご指摘してくださった、“怖いもの見たさ”というのは、
本当に鋭い、ご指摘で、おれ、いつも読んでくださる方を、
どう、詩の中で挑発しようか？っていうことを、考えています。

そうですね＾＾
既存の死生観、宗教思想へ反逆してやろう、また、読後、読んでくださった方の、
今現在の世界の中での立ち位置を、変えてやろう、なんていうことを、
考えますね。

無名さんが、森田は、“幼い思想だ”と、ご指摘してくださったのは、
本当に、無名さんの言われる通りなんですよ。

おれの詩、ちょっと危ないので、自分の詩に対して、試行錯誤の日々です＾＾

鳥さん、貴重な、お時間を、どうもありがとう。 ('12/12/10 23:19:43)
レフ :
「安いヤクはやるな」ってこの作品の語り手は読者に語りかけてくるんだけれども、安くてもやめられないことがヤクの本質的にどうしようもない点だと思うから、「価格あるいは商品価値としての高い／低い」というイメージで「ヤク」を形容するのは個人的には安易だな、と思う、ヤクの幻覚におけるメランコリックな側面を四つのヴァリエーションで描くというのは、まさかT・S・エリオットの「四重奏曲」に「チャレンジ」するのか、と思って期待してはみたものの、目を走らせてみると、そういうわけではないらしく、ほどよく現代的と思われがちな感性が、イメージの余白あるいは不在と、さらには人目を引きがちであるキャッチコピー的なフックの混交によって表明されているにすぎず、これといって震撼することはなかった、だけれども、この作品の簡潔さや使われている語彙のカタさとはほとんど無縁な全体のふんわりした感じは個人的にはとても好きだし、悪くはないと思う、しかし、何よりもあたしが気になるのは、どの語句や一文をとってみても、「おおっ、これはなかなか面白いイメージだな」とか、「こういう認識は初めて見たな」という印象を抱かせてくれなかった点なんだよな、です。 ('12/12/11 22:40:54)
森田拓也 :
レフさん

こんばんは＾＾
読んでくださって、どうも、ありがとうございます。

　＊

Ｔ・Ｓ・エリオットさんを、レフさんに連想させてしまったかー＾＾
ひとつひとつのヴァリエーションを、もっと練ったほうが良かったなー。

“全体のふんわりした感じ”という、レフさんのご指摘は、とても鋭くて、
レフさんの、お言葉から、学ぶことが多いです。
“死”を描くとしても、やっぱりユーモアがなければならない、っておれは、
思うんですよね。
読んでくださる方が、楽しんでくださることが、やっぱ、おれ、すごく嬉しいし。

“面白いイメージ”“初めて見る認識”を、実は、何を隠そう、
この詩で、超狙ってたんですよー＾＾

ですが、レフさんを、楽しませることが出来なかったので（Ｔ_Ｔ）、
また、出直して来ます＾＾

レフさん、貴重な、お時間を、どうもありがとう。 ('12/12/12 00:19:14)

6535 : DEATH　无　'12/12/07 23:20:37

呼んでも返事がない（それが、死だ）二度と見えない（それが、死だ）頬を撫でる風もない（それが、死だ）音楽は流れない（それが、死だ）天国も地獄もない（それが、死だ）もうメールが来ない（それが、死だ）あのパスタを食えなくなる（それが、死だ）泣き叫んでも戻らない（それが、死だ）誰も救ってはくれない（それが、死だ）記憶も忘却も関係ない（それが、死だ）シーツの冷たさを楽しめない（それが、死だ）復活も輪廻もない（それが、死だ）光どころか闇すらない（それが、死だ）怖くて小便を漏らしそうだ（それが、死だ）目的も意味もない（それが、死だ）電車に飛び込みゃ舌打ちされる（それが、死だ）だけど知ったことじゃねぇ（それが、死だ）やっと酔いから覚める（それが、死だ）腐れ縁との偶然の再会（それが、死だ）あのブタ野郎にも訪れる（それが、死だ）絶望であり救いでもある（それが、死だ）会いたくない時に限って出会す（それが、死だ）すべてが無に還る（それが、死だ）俺が正しいとは限らない（それが、死だ）結局、何だか分からねぇ（それが、死だ）憶えておけよ生者どもデジカメで写真を撮れそしてネットに放流しろ口にくわえたショットガンでテメェの脳味噌を吹っ飛ばした俺の惨めな死に様をそしてバスルームの壁に殴り書きされたこの文字列をほら、これが、死だ

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20121207_203_6535p

謝染はかなし :
どうも。

これはあれ、ユーモアも手法が通俗すぎないか、と思いました。
分かるのですけども、もう一歩、先へ進んだ作品が読んでみたいな、という感じです。

また次の作品で出会いましょう。 ('12/12/08 01:46:18)
山人 :
おはようございます。
とても良い視点で書かれていると思いました。
しかし、一行毎の（それが、死だ）は不必要であると感じます。

これは数回音読されてみた時に作者はどのようにお考えになるのか？それがひどく気になったもので。
　ワタシからのリクエストはそれだけです。
失礼します。 ('12/12/08 06:41:12)
无 :
謝染はかなしさんへ。
うーん、ユーモアとして読まれたのですか。私としては真顔で書いたんですけど、そうですか、うーん。次の作品、書けるかなあ。来年があったら、もう一歩先へ進みたいです。どうもありがとうございました。

山人さんへ。
＞しかし、一行毎の（それが、死だ）は不必要であると感じます。

おお、カツ丼を出したら「カツが邪魔」と言われたような衝撃です。音読したらストレスが溜まる強迫観念的な反復から、ラストのオチへ持っていく形だったんですけど、否定されてしまいましたか。やはり、今回も力不足だったようです。来年、また書く気力と機会があったら頑張ります。どうもありがとうございました。 ('12/12/08 19:38:02)
鳥 :
　鳥です

中学生の頃によく“死”を意識しては気を失っていくような、
理屈を越えた茫漠とした思いにとらわれていました。
非常に強迫観念的であるのに、ことある毎に反芻してしまう、
あれはなんだったのかなと。
刷り込まれた情報に対していろいろに妄想を膨らませて、
一種の快感を得ていたのかとも。

園子温の映画に、主人公がデジカメで盗撮を繰り返す作品がありますが、
死（死の神が俺様を喧伝せよと煽ることでむきだしにする、生を照射しようとする詩かと。

バスルームやトイレでの反響して止まない呪詛なども想記しました。

死から生（生者を照射するというのは無または空の観念、
思想の発露になるかと思うんですが、そう考えるとお念仏にも見えてくるので不思議です。
“詩”は言偏に寺ですし^^
だからというわけでもないですが、もっとやっちゃても良かったかも！？

最後は、中也？^^ ('12/12/08 21:47:57 *1)
无 :
鳥さんへ。
誰の本だったか忘れましたが、中学生の頃に昼寝から目覚めた瞬間に漠然と死を意識して恐怖した、というようなことが書いてあって、「あー、自分もそうだったなあ」と思ったのを憶えています。私の場合、小学校高学年の頃で、夏休みの午後に昼寝をしていて、夕立で目を覚ました時に同様の体験をしました。思えば、あの瞬間に子どもの時代が終わったのかも知れません。

＞最後は、中也？^^
意識してなかったけど、確かに。厨房の頃、ランボーとヴェルレーヌとコクトーと中也の詩集を学生カバンに押し込んでいた、恥ずかしい思い出が蘇りますｗ　これがあるから、なるべく他の人の詩は読まないようにしてるんですよ。善し悪しですが。読んでいただいて、ありがとうございました。 ('12/12/08 22:53:48 *1)
近江駈 :
カートコバーンの死についての作品は、気が向いた時余裕がある時にちょいちょい触れてみたいのですが（そこまでニルヴァーナおよびカートのファンではないのですが、やはりかっこいいなとは思います）、この作品は、んーなんか他に書くことまだないかなぁと感じてしまいました。その死体を撮ってネットに放流するという発想は、時代がシャッフルされてちょっとおもしろいと思いましたが。

というか、ショットガン云々のところで勝手にカートにして読みましたが見当違いだったらすみません……。 ('12/12/08 23:03:40)
无 :
近江駈さんへ。
いやあ、皆さん私の深層心理というか安っぽい元ネタを次々に抉り出していただいて、本当にありがたいです。腹立ちまぎれに「ヱヴァQ」のネタバレしちゃおうかな。もうそろそろ許される時期だろうし。

ネタバレついでに、以前ネットサーフィンしている最中に、バスルームでショットガンを使って自殺した人の画像を見たことがあって、そういうのも心の片隅に残っていたようです。まあ、目の前で死者を見たことも何度かありますが、そういうリアルが必ずしも死の本質を捉えているとも限らないという気もします。結局、何だか分かりません。どうもありがとうございました。 ('12/12/08 23:14:33)
こひもともひこ :
私はこの作品が好きです。しかし、もっと過剰でもいいような気はします。
一つのアイデアとして、（それが、死だ）を揃えてみる。

呼んでも返事がない　　　　　（それが、死だ）
二度と見えない　　　　　　　（それが、死だ）
頬を撫でる風もない　　　　　（それが、死だ）
音楽は流れない　　　　　　　（それが、死だ）
天国も地獄もない　　　　　　（それが、死だ）
もうメールが来ない　　　　　（それが、死だ）
あのパスタを食えなくなる　　（それが、死だ）
泣き叫んでも戻らない　　　　（それが、死だ）
誰も救ってはくれない　　　　（それが、死だ）
記憶も忘却も関係ない　　　　（それが、死だ）
シーツの冷たさを楽しめない　（それが、死だ）
復活も輪廻もない　　　　　　（それが、死だ）
光どころか闇すらない　　　　（それが、死だ）
怖くて小便を漏らしそうだ　　（それが、死だ）
目的も意味もない　　　　　　（それが、死だ）
電車に飛び込みゃ舌打ちされる（それが、死だ）
だけど知ったことじゃねぇ　　（それが、死だ）
やっと酔いから覚める　　　　（それが、死だ）
腐れ縁との偶然の再会　　　　（それが、死だ）
あのブタ野郎にも訪れる　　　（それが、死だ）
絶望であり救いでもある　　　（それが、死だ）
会いたくない時に限って出会す（それが、死だ）
すべてが無に還る　　　　　　（それが、死だ）
俺が正しいとは限らない　　　（それが、死だ）
結局、何だか分からねぇ　　　（それが、死だ）

憶えておけよ生者ども
デジカメで写真を撮れ
そしてネットに放流しろ
口にくわえたショットガンで
テメェの脳味噌を吹っ飛ばした
俺の惨めな死に様を
そしてバスルームの壁に
殴り書きされたこの文字列を

ほら、
これが、死だ

追記：
↑あれまあ、なるほど、コメント表記では文字列は揃わないのね。

无さんへ、すみません、やりたかったことは、（それが、死だ）の列をすべてそろえて一つの塔にする見せ方だったのですが、コメント欄では上手く表記できないようです。提出作品内でなら、一本のまっすぐな塔にできて、見た目の印象が少し変ると思います。 ('12/12/09 00:10:01 *1)
无 :
こひもともひこさんへ。
私の環境（OSはMacでブラウザはSafari）では、綺麗な塔になっていますよ。実は私も以前、キーとなるフレーズを揃えるという試みをやろうとしたことがあるのですが、こういうのはOSやブラウザだけでなく、フォントによっても全く異なってしまうので断念しました。たぶん、こひもともひこさんの文章をコピペしても、すべての人に同じように見えるようにするのは困難だと思います。それはともかく、読んでいただいてありがとうございました。 ('12/12/09 00:32:09)
ほかけ :
横から失礼します
こひもともひこさんの書き換えになられた作品なのですが、これはちゃんとご自分のなかで推敲されて出された作品なのでしょうか、そうは思われない単なる思いつきで書かれた、しかも、このサイトにご自身の感情的な言葉をぶちまけられただけの作品の様にんじられるのは、気のせいでしょうか。文の向上を目指しての作品では無いように思われましたので、吐き捨てなら、違うサイトでされたほうがよろしいでしょう。
失礼しました。 ('12/12/09 01:40:58)
ほかけ :
＞作品の様にんじられる　　作品の様に感じられる　　の誤りです
すみません、編集キーの入れ忘れでレスに脱字がありました。 ('12/12/09 01:47:46)
こひもともひこ :
ほかけさんへ：ここに書き込むべきことじゃないやん。
なんや分かりませんが、ご自分のヒステリーを私にあてるのは止めてね。
私のコメントは、アイデアを提示しただけですがな。
推敲や、なんやは関係おまへんねん。

无さんへ：すみません。
MacとMicrosoft（その他）で違いが出るんですね。
私の画像では、コメント欄に書いたものはゆがんじゃってます。 ('12/12/09 02:05:38 *1)
田中宏輔 :

（　）より【　】の方が効果的かな。 ('12/12/09 02:53:47)
ほかけ :
无さん、おはようございます、
昨日は作品のほうにレスも入れずにすみませんでした。読ませて頂いて、
＞(わたしは死だ）の部分は、(わたしは詩だ)に変えられて、最後に死、を提示されたほうがよかったと思います。

こひもともひこさん、おはようございます
そうですね、別にヒステリーから言っているわけではありません、誤字はありましたけれども。
こひもさんの書き換えられた物なら、わたしの詩の感覚と照らし合わせて見た時に詩の形が自分とは違いますので。提示なら、もっと違う提示の仕方があるだろうにと、次のわたしに対するレスにもあまりことばの誠実が感じられないように感じています。”２チャンネル”の茶飲み話のような雰囲気ですのでそちらにどうぞ、と思うわけです。
・これ以上は特に言うことばも見つからないし、そちらに響いて行かないようなので、失礼させて頂きます。 ('12/12/09 10:05:57 *1)
无 :
こひもともひこさんへ。
紙媒体だと印刷された時点でフォントやレイアウトが絶対的なものになるのですが、ネットの場合はそうもいきません。そもそもケータイからだと、どうしようもないでしょうし。パソコンなどの場合は、画像データにするとかPDFにするという方法もありますが、これは個人サイト向けでしょうね。

田中宏輔さんへ。
【　】は、個人的に好きじゃないんですよ。この詩の場合も、ちょっと強調され過ぎる気がします。読んでいただいて、ありがとうございました。

ほかけさんへ。
＞(わたしは死だ）の部分は、(わたしは詩だ)に変えられて、最後に死、を提示されたほうがよかったと思います。

えーと、(わたしは死だ）というフレーズは、この詩には出てこないのですが……。こひもともひこさんへの言葉も含めて、ちょっと私には理解不能な部分が多いです。とにかく、読んでいただいて、感謝します。 ('12/12/09 13:20:03)
黒髪 :
自殺の場面くらい、オリジナルに自前の展開で描いてもいいんじゃないかと思った。
无さんの詩は、言葉の表面の意味にとらわれすぎているような気がする。そんな表現の仕方をしていると苦しいでしょう。思考自体を、自由に描いていくことが、詩の醍醐味であるように僕は思うんですが。自分の書きたいことを書くというのも考えてみられたらいいでしょう。コンセプトを使うより、心というものを感じて。言葉でなく。 ('12/12/10 23:51:50)
紗倉倫 :
ゴリゴリと手触りのあるハードボイルドな文体で格好良いいです。
（と思うのもショットガンで自殺したヘミングウェイを想起したからかも
しれませんが）
それから、この詩の語り手は男性だろうなあと思って読みました（これもヘミングウェイ
のせいかもしれませんが）。語り手を、女、子供、老人、などなど、変えて見たら
また、違ったものが産まれるのでは。 ('12/12/11 22:00:38)
无 :
　黒髪さんへ
＞自殺の場面くらい、オリジナルに自前の展開で描いてもいいんじゃないかと思った。

うーん、この詩に関しては自前の展開で描く必要性を感じてないんですよ。例えば「奇妙な果実」みたいなビジュアルでも良いんですけど、壁に書き殴られた遺書との対比を考えると、こういう死に方が一番似合っているかな、と考えた結果です。

＞无さんの詩は、言葉の表面の意味にとらわれすぎているような気がする。そんな表現の仕方をしていると苦しいでしょう。

自分では、むしろ逆じゃないかなと思います。鈍感で苦しさを感じないから、表面的な言葉の捉え方しか出来ないのかも知れません。自覚がないから修正が難しいところではありますが、避けて通れる問題ではありませんね。読んでいただいて、ありがとうございました。

紗倉倫さんへ
私はこの詩を書きながら、前述した遺体の画像の他に田宮二郎やカート・コバーン、ヘミングウェイ、それに第二次世界大戦でライフルにより自決した多くの日本軍兵士たちなどのことをぼんやりと考えていました。文体がハードボイルドかどうかはともかく、脂が乗っていた頃の大藪春彦は、私の詩にかなりの影響を与えている気がします。

＞語り手を、女、子供、老人、などなど、変えて見たらまた、違ったものが産まれるのでは。

女性の自殺をテーマにした詩も書こうと思ったことがありますが、結局は断念しました。読んでいただいて、ありがとうございました。 ('12/12/12 00:37:33 *1)

6542 : (無題)　お化け　'12/12/10 17:36:47

認識の底面の中央部は、今、暗い青、面を囲む縁に近づくほど暗い、ハイフン、縁は認識者の影だから、ハイフン、ドット、この青は無限か、この青は限りある資源か、などと、ドット、この青は一つの価値か、この青は脳内貨幣か、などと、ドット、この青は悲しみ欲しているのか、嬉しみ欲しているのか、などと、してたら、右向きヤジルシ、隙間に自哀が流入、中央悲観銀行、青をもっと刷れ、と決めた、夜霧状の疑問ぼやっと纏わりついて、右向きヤジルシ、ブルーインフレ、バブル来るぞ、警告あり、弾けて泣くなよ、ムリ、ターン、指がヤジルシ、バン、こんなの余裕だって笑ってろ。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20121210_272_6542p

レフ :
「野心的なものすら窺わせる作品だな」とは思うものの、
もうあとひとつ、
「明示的かつ人目を引くような驚くべき認識やイメージを呈示してきてくれたら、
すばらしいって言えたのに……」
などと読者冥利に甘えて、
勝手気ままな感想を抱いてしまうあたしなのでした。 ('12/12/11 22:45:48)
お化け :
勝手気ままなレフトルストイサン（余計な文字列は気にしないでください）ありがとうございます。あなたの意見に賛成。

再度自分で読むと、ただ流れだけあって浅いな、と感じた。表面をサッと撫でただけで「掃除した」と言ってみる、言い張ってみるみたいな。

着想が伸びていかなかった。連想や比喩の連鎖みたいのがもう行き止まって、無理やり言葉を探す、もうつまらない落書き、そういう観点の穴にはまってしまった多分、そういうのってあるでしょう。着想の根が浅かった。 ('12/12/12 08:45:00)

6530 : Asterism alliance　近江駈　'12/12/06 11:21:49

あぜ道、ロゼット、オリオン座。寒空、給水塔、有刺鉄線。半分の、月の下。 …… 「こっちにおいで　私たちしか知らない場所だよ」いくら綺麗な物語を読んでもこびりついた泣きごとが解けなかった僕に仲間が初めてできた「浮ついた気分でくるなよ　秘密の場所なんだからな」そう　初めて僕に分けあう秘密ができた持つべきもの守るべきこと小さいけれどしっかり握って震えていたんだあぜ道、ロゼット、オリオン座。寒空、給水塔、有刺鉄線。南天の実をお土産に、頭を三つ並べましょう。「ほら、手のひら重ねようぜ」形の整った三角あの空にも、おおきいのがひとつ。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20121206_163_6530p

森田拓也 :
近江　駈さん

こんばんは。
おじゃまします。

　＊

おれ、こういう綺麗な詩、好きなんですよ＾＾

あえて難を言いますと、
おとなしすぎる感じかな。
もう少しパンチが欲しいですね。
もっと、ひねくれても、
いいと思います。 ('12/12/07 02:45:05)
近江駈 :
森田拓也さん

いろんなタイプの作品を書きたいと考えているので、たまにこういう、ほとんど毒のないのもできたりします。このサイトのカラー的にどうかなとも思ったんですが、時期的に出すなら今しかないだろうということで。気に入っていただけたなら幸いです。 ('12/12/07 15:30:43)
无 :
何というか、「りぼん」全盛期に陸奥Ａ子が間違えて「劇画アリス」に作品を載せちゃったような場違い感。でも、それがいい。「あぜ道、ロゼット、オリオン座」を繰り返されたら、もうあきまへん。確かに、今の季節だからこそ素直に心へ入ってくるのかも知れませんね。作戦勝ちです。 ('12/12/08 00:00:13)
謝染はかなし :
どうも。

最後の「三角　ひとつ」は、なかなか悪くないと思うのですが、

やはり、こう、単独の律情に頼った言葉の表出には、ある意味で限界があるのではと感じます。何か、こう、こころの言葉の拠り所、みたいなものが欲しいですね。

抽象的な感想ですが、これで。 ('12/12/08 01:42:42)
近江駈 :
无さん

一文目、何となく言ってることは分かります（笑）。しかし「劇画アリス」て。知らなかったのでググってやっと理解したのですが。そう言えば少女マンガ的世界かもしれません。お読み頂きありがとうございました。

謝染はかなしさん

こころの言葉の拠り所……んー、どうなんだろう。どうしたらいいんだろう。読み返して、なんかフワフワしたままラストまで来たなぁとは感じたんですけど。要領を得ない返答ですみません。お読み頂きありがとうございました。 ('12/12/08 18:52:03 *1)
sample :
少年期の記憶。古びないどころか、透き通るような空気と、生きたまざざし、息遣い。読みやすいのですが、僕もちょっとフワフワしてます。すごくきれいに保管されてた写真を見せられているだけのようで、読み手としては、経年の傷み、過去を通した現在の「僕」。その痕跡を見たかったなぁとおもいました。 ('12/12/10 03:09:03)
近江駈 :
sampleさん

＞経年の痛み、過去を通した現在の「僕」
あぁー、確かにそういう要素も入れたらまた違った味になったかもしれません……。

まぁ、この作品は100%、いや90%？糖分ということでひとつ。お読み頂きありがとうございました。 ('12/12/10 12:59:18)
ほかけ :
はじめまして、近江駈さん
内容的にはいいと思います。ものを知らないので、ロゼットで引っかかってしまって。
終わりの方に三角形のイメージが出てきて、冬の星座を思わせるような記述が出てきます。そこはいい感じです。
なので、最初の辺りの　＞･･･　　で表されているイメージの部分を具体的に表して円のイメージを取り入れればずっとよくなるんじゃないかと思うのですが。前の文が
＞月の下　　とあるので、
＞　･･･　　沈黙に当たる部分を点で表すのは避けたほうがいいと思います、詩の分野ではおそらく。沈黙を言葉で表してこそ意味があると思うのです。
何故、･･･　でも通じてしまうかと言えば、その下敷きとしてお互いのことをよく知っているからと言う仮説が成り立ちます。でも、この詩を読まれる方は全く知らない方なのです。そのためなら点の記述法は薄い情感しか呼ぶことが出来ず、黙りこくる描写を言葉によって描いて初めて他人に伝えることが出来ると思います。過去の回想的なイメージでもよいですし、それを挟めば、この詩はぐっと厚みを増して、読むに耐え得るものになるんじゃないでしょうか。
＞南天の実をお土産に、
＞頭を三つ並べましょう。
この部分を前に持ってきてなにか具体的な挿話とされる等、たった一人で遊んだ日々の描写がいいようですね。お地蔵さんにおまんじゅうを持って行ったとか、ちょっと和風過ぎますがそれに当たる何かです。その記述に具体性を持たせることにより、後からの場を持たない描写がふわっと浮かんでくるような気がしました。
皆さんのおっしゃられていることと被る部分が多々あると思いますが。
失礼しました。
　　 ('12/12/10 20:18:40 *1)
近江駈 :
ほかけさん

はじめまして、レスありがとうございます。
なるほどなるほどと読ませていただきました。
自分は結構「……」や「―――」などを使いたがるようなのですが、以降使いどころに注意した方がいいですね。

追記：ちなみにここでの「……」は沈黙ではなく、視点切替に一拍置くぐらいの意味合いで使ったつもりでした。まぁ本来沈黙を意味する記号ですし。 ('12/12/11 19:48:47 *2)
レフ :
フランスのリセの作文の授業でこの詩を書いてくる子どもがいたならば、
あたしはたぶん満点に近い点数をつけてあげるだろうと思います。

アンティークを眺めているときに感じる懐かしさを、
「幼年期に特有の雰囲気」とはいっさい無縁に、
そこに不意に生じてくるイメージの衝撃と清新さで崩してくる作品だな、
と思いました。

この作品の置かれるであろう未完の詩集の前後の文脈を整理しさえすれば、
大変にすばらしいものになるようにも思われました。

しかし、
「大人に特有の意地悪な言い方」をすれば、
「テクに頼りすぎている」とも言えますし、
「良くも悪くも、ロマン主義の圏域に無批判的だなあ」とも言えます。
あるいは、
多少なりとも詩を読み書きしている人々がこの作品を読めばすぐ、
修辞学における一種の定型に沿って作ったかのような印象を感じてしまうでしょう。
その意味では、弱いのかもしれないな、
とも思いました。 ('12/12/12 02:08:14)
近江駈 :
レフさん

どうもです。

後半の「意地悪な言い方」に関して、
もしそういう批評を面と向かって投げつけられたら、「ああそうじゃなんか悪いかぁっ」って暴走しそうになるのをぐっとこらえて「うぐぐ……」となってる気がします。この姿勢がそもそもどこかよろしくないかもしれないですが。

ともあれ、かなり肯定的な評価で、今自分正直浮かれてます。
ありがとうございました。 ('12/12/12 21:29:15 *1)
にねこ :
形の整った
三角

というのにやられました。うつくしい、と素直に思いました。 ('12/12/14 06:02:52)
近江駈 :
にねこさん

ありがとうございます。決め台詞（？）がビシッときまったようで嬉しいです。 ('12/12/14 16:27:35)

◇ No.349 , '13/01/02 12:05:56 作成

6503 : 音 山人 '12/11/27 16:49:38

6518 : ぷっしぃぃ とぉぉくⅡ 大ちゃん '12/12/03 17:23:42 *2

6524 : ● こひもともひこ '12/12/05 00:38:10

6523 : おれは駐車場が好きだ 中田満帆 '12/12/04 18:59:01 [Mail] [URL]

6501 : 座椅子 異邦人 '12/11/27 07:18:27

6536 : イレカワル ゼッケン '12/12/08 14:55:29

6520 : ベースボール・ブルース 黒髪 '12/12/03 22:29:07

6481 : (無題) 二階堂本館 '12/11/20 08:46:42

6480 : 月に撃つ もとこ '12/11/19 20:36:12

6534 : ラベンダー色の少女 深街ゆか '12/12/07 10:15:36

6539 : 万年筆 れたすたれす '12/12/08 21:17:51

6541 : 鎌鼬 箱舟 '12/12/10 00:56:24

6526 : 音の城 sample '12/12/05 03:10:54

6496 : 口唇、お乳に浮かぶ、 ぐみがすき '12/11/26 00:14:33 [Mail]

6510 : 音楽に触れる ヨルノテガム '12/11/30 05:51:03

6529 : Ｇood Ｌuck?Ｇood Ｄrug? 森田拓也 '12/12/05 21:37:26

6535 : DEATH 无 '12/12/07 23:20:37

6542 : (無題) お化け '12/12/10 17:36:47

6530 : Asterism alliance 近江 駈 '12/12/06 11:21:49