文学極道 | 詩投稿掲示板 - 過去ログ ('08/07/04 17:15:53 作成)

2806 : アフリカの匂いがする　ミドリ　'08/06/03 17:38:02

フランスというのはダチョウの名だダチョウは車のサイドミラーの角度を直すと振り向いてぼくにこう言った慣れたか？えっ？！この土地に慣れたかって訊いてんだよ車のキーをまわすと彼はマクドのドライブスルーで買ったフィレオフィッシュバーガーにかぶりついた　そしてコーヒーを一気に飲み干すとダチョウは　アクセルを踏み込んだ車は穏やかに加速していった　９号線この時間はまだすいている方だよ信号で止まると彼は振り向いて言ったしきりにフライドポテトの塩のついた指先を舐めている鴨川が陽の光を浴びて反射している彼はサングラスを掛けたどこに向かってる？ぼくが座席を乗り出して訊くとダチョウはこともなげに言った　俺んちだよ車はあきらかに　動物園の方へ向かっている通学鞄を背負っている子供の傍を通り過ぎた結婚しているのかい？何？結婚しているのかい？野暮なこと訊くなよ　嫁さんと子供は故郷に残してきた出稼ぎだよ　俺が京都に来たのもつい２年くらい前さ日本語がうまいな大学で勉強したからなちょっとガソスタ寄ってくよ彼はシビックのハンドルを切ったダチョウは給油口の位置を間違えて　車を二度ほど切りかえしたやれやれだな彼はレギュラー満タンっと　ロン毛のアンちゃんに言うとカードを手渡したケータイが鳴るとダチョウは聞いたことのない外国語でぺちゃくちゃとしゃべった受話器の向こう側で年増の女の声がしたきっとそれは長距離に違いないダチョウの逞しい首筋からポロシャツの襟首からポロリと　アフリカの匂いが　ツンとした

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申士 :
いやー拍手です。完全にやられちゃいました。面白いですよね。ストーリーラインが。ただ、このダチョウ腹立つわー(笑）。 ('08/06/03 18:06:49 *1)
凪 :
申士さんはこの場所卒業するとか言ってなかったっけか。
まぁ、いいか。

ミドリさんは、なんだかよくわからないです。
この作品を書いている時も、つまらなかったのかな。

動物はわたしも好きだけど、どうも、上手く使えていない気がします。
ミドリさんのエンターテイメントはよくわからないや。 ('08/06/03 19:03:27)
ミドリ :
☆申士さんへ

褒め殺しですね。へへっ！しかしもっとね、エッジに効いた。オイラに触るとアブナイぜ。みたいなヘラヘラしたモンをアップしたかったんですが。そういうのってヤッパ、１０代の時に書いておくべきだったと。深く反省しております。
コメントどうもありがとう。

▲凪葉さんへ

申士さんってのは、元来、澱粉質なんですよ。その辺はね。
だけど絵を描いたり、書き物に興じるってのは、案外エネルギーがいるよなと。動機付け（単純に楽しいという）がはっきりあった時、その辺は随分違ってましたね。
コメントどうもありがとう。
このダチョウものも、実はもっと長かったんですが、かなり端折りました。 ('08/06/03 19:31:18)
雨の実 :
紋切り型だけれど、きっちり仕事のできている、そんな作品です。

夕刊の連載欄などにアップされていたら毎日チェックしたくなる、そんなことをミドリさんの作品のいくつかに触れて思うことがあります。
この作品も、編集部の担当さんやファンを安心させてくれるような一投だと言えるかもしれませんね。見事なストレートだと思います。

ただ、前回の投稿作品ような、まるで心の奥の澱みにあるところから、共感を吸い上げてくるような、不思議な力は感じられませんでした。
比較して完成度の低いと感じられた前回のほうが、むしろ印象深かったです。

次の球種。どうくるか、また楽しみにしています。 ('08/06/04 03:25:16)
凪 :
再びこんにちは。
たとえばこのダチョウを普通に人に変えてみると、
最後の、
>アフリカの匂いが　ツンとした
ってのが、今よりは生きてくる気がしました。
でも、ミドリさんの中では、ダチョウでなければいけないのかもしれない。カンガルーでもクマでもない、ダチョウ。

雨の実さんが言う、連載欄にあったら、チェックしてしまうというのは、とても納得しちゃいました。
ミドリさんの文章には読まれる魅力があると思います。
でも、この作品のみ、は、無理があると思いました。
動物シリーズをまとめて詩集にでもすればいいのかもしれない。

たまには、違ったアングルの作品がいい気がします。
ミドリさんからしたらアングルを変えているのかもしれないけれど、なんだか、読んでいて変化がなくて。またか、と思ってしまう。
一作品一作品で見なければいけないと思いつつ。 ('08/06/04 12:30:57)
ミドリ :
☆雨の実さんへ

＞次の球種

”期待”してもらっても、一向に構わないのですけれど。言っときますが、次はナックルですよ。笑
コメントどうもありがとう。

▼凪葉さんへ

ことさら「アングル」は変えたつもりはありません。しかしそよりも凪葉さんは、昨日と同じパンツをはいたままＰＣに向かいコメントされているのではあるいか。この辺が、とっても気がかりです。コメントどうもありがとう。 ('08/06/04 18:40:53)
砂木 :
こんにちは　ミドリさん

ダチョウはこともなげに言った　俺んちだよ
車はあきらかに　動物園の方へ向かっている

ここ　なんかいいです。

京都では　ガソスタっていうんですか。
はじめてききました。若者の言葉?。
フランスではなくて　フランシスならどうかなと。
単なる好みですが。

ダチョウさんと相乗りしている方のキャラクターが
不明で仕事仲間なのか　出稼ぎ仲間なのか
友達かわからないけれど。
後ろの座席に置いている　アフリカのお守りのマスコットか
何かとの　独り言の会話としてでもおもしろいかなと。
乗せたのは読者みたいな　のりなのでしょうか。 ('08/06/08 15:17:10)
ミドリ :
こんにちは、砂木さん
近々に友人の結婚式がありまして、彼、わざわざ家まで招待状を持ってきてくれました。
式を間近にした心境はどうよ？そう訊いてみたら「プレッシャーや」そう言ってましたね。
彼の親父が会社を経営していて、彼はその会社を継ぐ予定になってます。３０歳。仲間内ではちょっと「頼んない」と”格付け”されてる彼なんですが、素直で純。

仕事は新規顧客開拓を専門にやっているやってるそうですが、不器用でも誠実な人柄でお客さんには、好かれてるんではないか。ぼくはそう思ってるんです。

この「ダチョウ」ですね。砂木さんの書き込み（ディティールについてコメント）をみてると、映画的なイメージが沸いてきますね。確かに「小道具」が全体を語る。そういうプロセスはあると思います。
コメントどうもありがとう。 ('08/06/08 15:38:05 *1)
ハント :
今晩は。簡素な感想で申し訳ないですけど、とても面白く読ませていただきました。

車はあきらかに　動物園の方へ向かっている

の所で思わず吹きだしてしまいました。

後は最後のアフリカの匂いが　ツンとした、の部分で
少し切なさを感じました。読者を遠い異国に想いを馳せさせて
終わるという表現方法はいつか自分も身に付けたいと思います。

本当は一番最初にレスしたかったのですが、ミドリさんの存在の大きさに
びびってしまって、結局できずじまいでした。まだまだ僕があらゆる面で
貧弱ということですね。

勉強になりました。ありがとうございます。 ('08/06/09 00:37:04)
やす :

例えばの話になりますが、失礼します。

村上春樹さんの文章は、全てにおいて共通の、何かを類推していると思います。それは、人間の思考や価値や、ｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨや現実だと思い込んで疑わない現実、などを圧倒的に上回っていると、勝手に僕は思っています。

そこで、大切なのは。詩と、小説の区別になるのですが。そこは、どうお考えになられているのでしょうか。

そして、そこでの詩とは。果たして、神の様な客観的目線と、必然性は欠けていても成り立つのでしょうか。

あくまでも、ミドリさんが村上春樹さんに感銘を受けていてのみ、問うことの出来る我が儘で、個人的な質問ですが。素直に、聞いてみたかったので。 ('08/06/09 00:50:00)
ミドリ :
はじめまして、ハントさん
引用してもっらてる箇所は、そいう風に読まれるといいなー。と、狙った部分でもあるんで、成功してるのかなとも思うんですが。どうですかね。もっと書きようがあるんじゃないか。こういうのって、欲望なのだろうか。自問するところでもありますね。コメントどうもありがとう。

やすさん、はじめまして
どんな文章も、普段交わされるれる会話にも、言葉には類推は常に含まれていて、それをどう感じるか感じないか。ここが感性ってやつでしょうね。類推はいったん個と結びつくんだけれど、それを一般化することで作品になるんじゃないでしょうか。村上さんの作品にはそういったパラドックスがおそらく、散りばめられているんじゃないか。あんまり良い読者じゃないんで、下手なことを言うのは止めときます。笑
詩っていうのは、心の奥に眠っている未開拓な領域に踏み込むことで、「ああ」なんていう素朴な感嘆を揺り動かすことじゃないでしょうか。あえてそれを文章でやっちゃうことが詩文学で、俯瞰云々は方法論の話であり、別個に論じられるべきものじゃないでしょうか。一編の小説を詩的なきらめきで埋め尽くすこともできるし、詩を排除した小説も可能だ、ということでしょうね。コメントどうもありがとう。 ('08/06/14 10:21:02 *1)

2802 : 「ひたひた。」　 PULL.　'08/05/31 17:46:14 　[Mail] [URL]

一。　傘を閉じるとひたひたと雨がついてきた。玄関を上がり廊下を渡りそのままひたひたと、家に居ついてしまった、雨は客間ではなく居間に居座りとくとくと、淹れた紅茶を飲んでいる、砂糖はふたつ、家主のわたしよりもひとつ多い、しかもわたしが先月古道具屋で見つけた「とっておき」のティーカップで、わたしよりも先に飲んでいる、ひたひたとしたたかな雨だ。　ふんっ。と鼻を鳴らし向かいの席につく、雨は慣れた手つきで、もうひとつのティーカップにわたしの紅茶を淹れた、ひとくち飲む、美味しい、こういうところもますますしたたかだ、カップを皿に戻す、かりん、と皿が澄んだ音を立てる、皿は、カップと合うようで合っていない、皿は数年前この家に越した時にお祝いに貰ったもので、その時は揃いのカップが一緒に、ついていた。二。　その日。背中を見ながらわたしは、紅茶を飲んでいた、かつて紅茶を友に交わし合った言葉はなく、真正面から見た顔さえも、もう思い出せなかった、ただ何も言わぬ背中だけがずっと、はじめからそうだったようにそこにあって、その日、消えた。　消える前に何かを。何かも解らないことを言おうとして口を開き、はじめて痛みに気がついた、唇が切れていた、傷口から落ちる血が、薄く淹れた紅茶の色を、ぽたぽたと濃くしてゆく、ティーカップの端が、欠けていた。　紅茶の色はなおも濃くなり、それを薄めるようにわたしは、涙をこぼしていた。三。　ティーカップは季節ごとに替わったが、どれもしっくりは来ず、結局皿だけが、次の季節に残った。四。　ひと眼惚れ。とでもいうのだろうか？はじめての体験だった、雨宿りに店に入ってすぐに、眼が合った、奥のレジに持ってゆくと、スポーツ新聞の向こうから店主が眠そうな声で、「それ、皿ついてないですよ。」　と言った、「いいです。買います。」　そう答えると、店主はスポーツ新聞の端からちらりと、こちらを見て、「物好きだねあんた。」　と言い、ぽつり、こうも続けた、「半額でいいよ。」「いいんですか？。」「いいのいいの、雨の日はいつも暇でね。あんた、今日はじめてのお客さんだからさ、いいのいいの、あ…包むもんがない。さすがにあんた物好きでも、このまんま裸じゃ持って帰れないよね、そうだよね、裸はまずいよね、あ…これでいいか。」　店主はスポーツ新聞の競馬欄をびりりと裂いて、「どうせこんなもん、その時々の運だしね。運ようん。うんうん。アテにならないよこんなもんは、天気予報と同じでさ、先週も当たらなかったしさ。うんうん。運だようん。」　とぶつぶつと言いながらそれでも、丁重に包んでくれた、「大切に使います。」「いいのいいの。ほらさっさと帰らないと、また雨が強くなっちゃうよ。」　店を出る前に振り返ると、店主はまたスポーツ新聞の向こうにいた、「ありがとうございました。」　頭を下げると、「いいのいいの。」　とスポーツ新聞からはみ出した手をひらひらと振って、返してくれた。五。　傘を広げると雨音が帰って来た。足下は雨に濡れて、パンプスでは滑って転びそうだったけど、何だか久しぶりにしっくりとした足取りで、歩けた、水溜まりに入るとちゃぷちゃぷと、音がした、歌いたくなった、歌っていた、わたしと、わたしを包み込むすべての雨が、歌っていた、玄関を大きく開けて家に入り、あれ以来はじめて、「ただいま。」　と言った、そして悲しくもないのに流す涙があるのだと、知った。六。　雨は気がつくと、そばにいる。したたかに、ひたひたと足音を忍ばせそばに来る、ぴたり、肌をつけると雨はあたたかい、雨のあたたかさに満たされてゆくうちにわたしは眠くなる、眠くなり深く、どこまでもひとつぶに落ちるように眠り、ぴたり、降り落ちたように目が醒める、雨がもうひとつぶ、隣で寝息を立てている、わたしは脱がされて裸のままで、雨に抱きしめられている。　やはりしたたかな雨だなと、今日も思い、想う。　　　　　　　　　　　了。

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はるらん :
ＰＵＬＬさん、こんばんわ。

失うことの哀しみ。
なんとかそれを埋めようと、代わりになるものを痛いほどに探し回る。
けれど、いつか気づくときが来るのでしょう。
その人が残していったものは、哀しみだけではなかったこと。
その人のことを思い出すだけで、今でもこんなに胸が満たされる。
ひたひた、と。
私は紅茶になって、その人に飲まれることもある。
パジャマも着ないで裸で眠っているその人を抱きしめることも出来るのだ。
あなたが、どこにいても。
私がどこにいても。

なあんて、ＰＵＬＬさんの詩とは、逆のことも考えてみたりしました。
なぜか、また最初から読みたくなる詩ですね。
終わりまで行ったら、また最初から読みたくなる、理想的な詩です。 ('08/06/01 22:19:49)
砂木 :
こんばんは　PULL.さん

雨の中　遊園地のコーヒーカップの乗り物が
まわっているような。
雨は　危険なのに。
遊戯は止まらない感じです。 ('08/06/01 23:40:16)
PULL. :
はるらんさんへ…。
ご批評、
ありがとうございます。

何と言いますか、
お尻の根っこの辺りがとっても、
むず痒い感じです。（笑）

間違って埋葬された棺の中で、
爪を掻くように、
ずっと試行錯誤を繰り返しているのですが、
これを書いたことでまた、
ひとつずぬり、
深みに泥沼に嵌った気がします。（笑）

近頃どういうわけか、
新手のほめ殺しか嫌味か皮肉なのか、
文体に関してだけは褒めていただくこともあるのですが。
もし自分にほんとにそんなものがあるのなら、
己の知識や見識をひけらかすためでなく、
書くものそのものに投資して、
奉仕し尽くしたいです。

泥沼に溺れることを嫌わずに、
泥だらけにひたひたと居住し家を構えたいものです。（笑）
書き続けられる限り。

もう一度、
ありがとうございました。 ('08/06/02 17:21:02)
PULL. :
砂木さんへ…。
ご批評、
ありがとうございます。

内面の遊具がただで乗りやすそうに見えて、
実は一番ぼったくりで危険なのかもしれません。（笑） ('08/06/02 17:27:43)
黒沢 :
PULL.さん

PULL.さんの作品はだいぶ前から、こっそり読ませて貰ってました。わりと、好きでして。

以前、自分に合った素材（モチーフ）を選ぶのではなく、素材に自分を無理やり合わせるのが、おれのやり方だ、みたいなことをおっしゃてるのを読んだ気がするのですが、なるほど、無理してはりますわ。などと思ってました。

で、この作品は、そんな作者の「無理」がなく、PULL.さんのいい所が、素直に出ている印象を持ちました。難をいうと、きゅっと小股が切れあがるみたいに、エロいっ。そんな「匂い」が立ってくるような記述があると、より楽しめたかも知れません。ティーカップとか、雨とか、もうひとさじ、ハイライトのように官能的であれば。

この作者から、もっといい作品が出てきたとしても、私はきっと驚かない、だろうと思います。
ただ、それにしても。PULL.さんの作品は、どれもエロくないですね。 ('08/06/02 21:46:17 *5)
右肩良久 :
こんにちは。
　雨、得体の知れない雨が日常と入り交じって得体の知れない魅力を持っています。古道具屋の店主のエピソードも含めて実に楽しく読めました。
　確かにゆるりとした甘さが癖になりますね。欠けた茶碗も消えた同居人も、深い欠落感も、それはそれでいいじゃないか。ぬるい風呂の湯にひたってすうっと眼をつむってしまう感じ、危険ですね。
　ところどころに痛覚が仕組まれてはいるものの、基本的にはゆるさそのものに魅惑される詩です。 ('08/06/02 22:06:27)
雨の実 :
うっとりします。紅茶やカップにこだわるキャラクターをもうほんの少しだけ強めに出しても、エッジが小気味良く（わかりやすく）効かせられたかな、とも思います。

5月の投稿作品では、最も好きな詩の一つになりそうです。調和志向な面も、この作品ではちょうど良く感じられます。
読ませて頂けて良かったです。ありがとう。 ('08/06/03 07:22:11 *2)
はらだまさる :

>かつて紅茶を友に交わし合った言葉はなく、

何ですか、この表現？こんな文章読んだことないので、この箇所で詰まっちゃいました。どういう意味かわかりません。友に？って？
他の文章は流れるように読めるんですけど。他の方々がひっかからなかったとすれば、僕の読解力のなさを露呈するような恥ずかしさを孕んでますけども。

リクエスト通りぶっ叩いてやろう！と思い、意気込んで読んでみましたが、何てことは無い。相も変わらず、いつものPULL.さん臭さがちゃんと匂い立っていて、だけども臭過ぎて読者を不快にさせることもなく、ぶっ叩くまでもない、というか、この季節に読めてすごく良かったじゃねぇか、おっさん！！やられたよ、としかいえません。合掌。 ('08/06/03 10:14:00)
PULL. :
黒沢さんへ…。
ご批評、
ありがとうございます。

あらいやだ読まれてたなんて…。
エッチ！！。（笑）

才能とか感性とか、
なーんにもない奴が「書き続けよう」とすれば、
「無理」ぐらいして当然なんです。
自分から、
自分の肉体からも離れたものを書くのって、
しんどいし見入りもめっちゃ少ないし、
あんまり他人にはお勧めできないですが…。（苦笑）
書き甲斐のあることです。

エロさがないのは、
自分でもよーく解っております。（笑）
こういうものを書くようになってから、
いわゆる「官能小説」とかも読んだりして日々夜な夜な「研究」しているのですが、
その「研究成果」をそのまんま書くのは何か、
違うような気がします。

「それ」は「それ」で意識しつつ、
横目にもっこりしっかり読みつつ（笑）、
「それ」とは違う書き方があるんじゃないかと。

ぼくは男なのですが、
この語り手は女性です。
（ぼくの書くものは女性の一人称がやたらと多い。）
で、
その語り手の女性が「じゅん」とくる相手や瞬間とは、
どういうものなのか？。
そんなことを考えながら、
「街一番の大通り」を避けて書きました。

エロって難しいです♪。（笑）

この先いい作品が描けるかどうかは解りませんが、
いつか黒沢さんから「いい勃起」を引き出したいものです。（笑）
（男が男を勃起させるというのも気色の悪い話ではありますが！。（笑）） ('08/06/04 20:02:54)
PULL. :
右肩良久さんへ…。
ご批評、
ありがとうございます。

いつも書く幻想っぽいものと、
時折書く恋愛っぽいのものとを、
少し混ぜてみました。（笑）

文体の締め方は、
手で、
雨をすくった感じを意識しました。
「したたる」と「したたか」を掛けて書いているので、
ある程度はゆるんで、
ある程度は締まっていないと、
したたりもしたたかにもならないのですが、
うまく作用していたとしたら幸いです。 ('08/06/04 20:31:34)
PULL. :
雨の実さんへ…。
ご批評、
ありがとうございます。

褒められると、
うっかりうっとりしそうで危険です。（笑）

今作、
締めの部分もそうですが、
所々くすっと笑える感じを仕込んでもいて、
それを大切にしたかったので、
調整の段階でいくつか輪郭を少し丸めて書き直しました。

ただ、
逆に他の部分にもっと「角度」を付け、
その対比で、
「くすっ」とくる部分を目立たせる方法もあったのは確かです。

最後にもう一度、
ありがとうございました。 ('08/06/04 20:46:46)
PULL. :
はらだまさるさんへ…。
ご批評、
ありがとうございます。

ご指摘された箇所は、
紅茶との禁断の三角関係を暗示した文章です！。
というのは阿呆な冗談です。（笑）

「友に」は「共に」とも掛けてあり、
読んで意味が通るのだろうかと、
少し考え、
実際何度か書き直したりもしたのですが…。
「酒を友に」という言い回しを過去に小説等で読んだ記憶もあり、
（それが日本語として正し言い方かどうかは別として）
この形で投稿させていただきました。

「紅茶“の”友に交わし合った言葉」なら意味が解らないけれど、
「紅茶“を”友に交わし合った言葉」ならまだ通じるだろうと思うのですが、
いかがでしょう？。

ぶってくれないのね。
い・け・ず♪。（笑）
「相も変わらず」と「臭さ」の部分、
今後も色々な意味で気を付けていかないとあかんです。
それに甘えて居直るとろくなことがないですから。（笑）

それと合掌って…。
ワテはまだあと百年は死ぬ予定はありません♪。（笑） ('08/06/04 21:35:30 *1)
平川綾真智 :
拝読させていただきました。

相変わらず丁寧に作品を仕上げていますね。
今回は下ネタでもないので、嫌悪を呼び起こしてからその先にある感情を引き出す高いハードルを越えるという難しさからも遠く、引き出しやすい感情の傍に置かれた越えやすいハードルを越えてきて悪くない文章になっているんだと思います。

　皿は数年前この家に越した時にお祝いに貰ったもので、その時は揃いのカップが一緒に、ついていた。
の部位は馴染んでいるでしょうか。ここから足し算をしたり引き算をしたりして、締め付けられた過去に埋め込んでいく情感を出していく効果性があるのにそれを見殺しにしているように感じます。

それでも擬人化した雨というのは古いですが、やはり特別な感触をもたらしますし、ティーカップとソーサー（皿）の関係は蛤として永く日本で愛されてきた題材なので、
　わたしは脱がされて裸のままで、
や
　やはりしたたかな雨だなと、今日も思い、想う。
までの柔和な詩情へと十分つなげ、膨らませていると思います。

借り物くさい文章ですが、会話のところで緩急が上手くついていて、作者の過去作よりも一歩進んだ箇所にいる作品だとは思いました。
雨、カップ、皿、紅茶、傘、ベタな素材が読み手との境界をそれなりに上手く溶かしていっているんだと思います。

以上です。
失礼します。 ('08/06/09 14:31:57)

2769 : 椅子　鈴屋　'08/05/17 21:49:05 *11

わたしが知らないあなたの昔あなたはジガバチやエノコログサやすべすべの小石と遊んだヒヨドリや欠けた茶碗やカナヘビと遊んだ家の近くには川が流れていて川面にきらめく光の粒や頑丈そうな鉄橋に話しかけ、ときには教えを請いいつでも「そうねえ」と答えてほほ笑んだあなたのほほ笑みはあなたが見わたすかぎりの世界に染みた夜、布団に入って電気を消して　貨物列車が鉄橋を渡る鉄の響きを聴くのが好きだったある夏の終わりの午後のことあなたは河原にしゃがんで石をはがして遊んでいたなんだか誰かに背中を押さえつけられているような重さがあったふいの冷たい風に身震いしてふらりと立ちあがった激しい悪寒とめまい唇をふるふるとふるわせあてがう指先をふるわせ土手を上り踏切を渡りサトイモ畑と生垣のあいだを通りぬけようやく家にたどりついて床に倒れこんだうすくひらいた眸のさきに見慣れた一脚の木の椅子があった視線をめぐらす気力もなくぼんやり見つめていたその椅子が二脚になった二脚の椅子の上に椅子が重なって四脚になった。数える間もなく椅子が急速に増殖を始め、部屋が椅子で満たされる間もなく部屋が急速に拡大してゆき、その空間を椅子の増殖が急速に埋めてゆき、部屋の空間はどこまでも拡大し、椅子がどこまでも増殖していった。あなたは椅子の脚に挟まったまま身動きできず、唇をふるわせ、あてがう指先をふるわせ、部屋は無限に拡大し、椅子は無限に増殖し、それは一脚の椅子とあなたが部屋の中で無限に縮小することでもあり、すでに無限に拡大していく部屋は砂が詰まったようになっており、なお部屋は拡大し椅子は増殖し、それは決して止むことがなく今もつづいている。「とりかえしがつかない、とりかえしがつかない、とりかえしがつかない」あなたの言葉が糸くずのようにどこかをさ迷っているとりかえしがつかないひとよ今朝あたたかい飲みものがのぼせる湯気のむこうであなたは唇をふるわせ、あてがう指先をふるわせ、なおほほ笑んでは、ゆがむ

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ともの :
こんにちは。

前半の部分、情景の描写が上手で、穏やかで、心地よかったです。その分、後半の切迫感のようなもので、本当に息苦しくなり、読後に息を整えた後、すごい！と思いました。
椅子という表象は何かな、とまだぼんやり考えていますが、前半・アンダンテ→後半・アレグロへの転換に目を見張りました！
感想ばかりで、すみません…。 ('08/05/17 23:41:56)
右肩良久 :
　世界からの唐突な疎外。何の理由もない。詩の主体としてあらわれる「わたし」は出来事の当事者ではなく、当事者に向き合い、その記憶を読むという存在。詩中の「あなた」は世界から疎外されており、「わたし」は世界に捕らわれ「あなた」に疎外されている。「とりかえしがつかない」という言葉が、内と外から発せられる。「わたし」と「あなた」の関係を離れた、「読む者」として、この詩の読者はさてどこに立たされているのか、ということを考えさせられた。最後の連の描写の、対象に密着した、ウエットなまでに主観的なものいいが僕を戸惑わせています。「ほほ笑む」という言葉は情感という文脈を負っているから、読者の中に感情の出城を築く。第一連の、世界と「あなた」との間で交わされていた「あなた」の「ほほ笑み」が、最終行では「わたし」を貫通して読者へ届けられるのだ。だが、この変質は詩的論理の帰結というよりも、齟齬ではないだろうか。読者として、僕は最終行に託された甘い情感に感興をもよおさなかった。この先にもうひとつ別の世界への扉があると思うのです。
　蛇足ですが、「ふるわし」は「ふるわせ」の間違いではありませんか？ ('08/05/18 00:24:46)
鈴屋 :
　右肩さんへ
　嗚呼恥ずかし、すぐ直します。返信はあとで・・・ ('08/05/18 00:33:23 *1)
寒月 :
鈴屋さん、あなたに才能がないとしたら、一体誰にあるのでしょうか。
どんどんお願いします。上からの目線ではありません。せめて、対等でありたいと願う強がりのものです。面白くなってきました。 ('08/05/18 14:14:13)
鈴屋 :
　とものさん、こんばんは。
　息苦しくさせてすみません。前半、行分け詩にしたいのか散文詩にしたいのか、なんだかあいまいでしょう。いろいろいじくってみたんですがうまくいきませんでした。
　右肩さんの指摘もあり、あちこち少しづつかえました。
　

　右肩さん、こんばんは。
　「ふるわし」の指摘ありがとう。ほかのところも直しました。一度提出したものをいじくるのはあまりいいことじゃないんだろうな。
　ちょっと考えるところがあって（というほどのことはないか）人称、とか時間の整合性を考えないでやってみようと思ったのです。「あなた」を主人公にすると、そのへんのところが矛盾がおきやすいように思います。それが面白いといえば面白いのですが、詩の出来に効果をもたらしたかどうかは、わたしにはわかりませんが・・・。
　最終行の件・・・これ、ずいぶん考えたんですよ。いっそ、「とりかえしがつかないひとよ」のところで潔く終わっちゃおうか、とも考えました。でも、そうしなかった。右肩さんの指摘、正しいのはわかっているんです。でもどうしていいのかわからない。直しましたが、これもしょうがないね。
　別の世界への扉、わたしに開けられるのなら苦労はいりません。

　寒月さん、こんばんは。
　寒月さんは詩が好きなんですね。わたしはなんで詩なんか書くんだろう、って良く思います。
　 ('08/05/20 22:08:45)
ともの :
鈴屋さん、
「すみません」なんて、とんでもありません！！本当に息苦しくなるほど、真に迫っていたということで、すばらしいと思います。
　おそらく、行分け詩と散文詩が入り混じったような構成が、聞いているのだと思います。
　鈴屋さんの詩、とても好きです。次も楽しみにしています。 ('08/05/20 23:01:16)
雨の実 :
まるで、一部が焼け落ちてしまったかのように何かが足りません。
恒常的になってしまった「患い」の発端と行方、そのどちらをも予感することができないし、悲観も楽観もできません。 ('08/05/29 18:14:41)
クロネコ :
おはようございます♪

小物が可愛いです。カワイーは世界共通語になっていると聞いたことがあるはるこです。
みんな可愛いです。これでもかという感じしました。両側すべすべです。

絵本みたいなタッチと思いました。幸せの予感ですが、きっとこれから何かありそうな感じがするのです。
そして・・・途中から、どうしても大塚愛ちゃんで、中国の映画出てきます。けっこうギリギリ。ごく個人的な感受性かと。（あたりまえ）
椅子が不思議です。
返信はもう少し読んでからの方がよいのかなと思った。んでも、
泣。。。新曲のお知らせと思ったです！　うえーん尋問だ✫　　 ('08/05/30 05:04:20 *4)
鈴屋 :
　雨の実さん、おはよう。
　「まるで、一部が焼け落ちてしまったかのよう」なら、それはそれで魅力的な詩になるはずでした。でも、ならなかった。（この比喩どこかで使いたい）
　「恒常的になってしまった「患い」の発端と行方、そのどちらをも予感することができないし、悲観も楽観もできません。」
　これも、自覚して書きました。それでいいと思って書きました。
　自分の詩を変えたいので、しばらく悪戦苦闘をします。めんどうなことと思いますがお付き合いのほどお願いします。 ('08/05/31 03:19:01 *1)
鈴屋 :
　クロネコさん、しばらくぶりですね（こんな言い方、あったっけ、あるな）。
　わたしは小物を詩のなかに登場させるのが大好きで、コレクションは膨大です。もっと「これでもか」と思うほど出したかったのですが、さすがに控えました。クロネコさんだけにその一部を披露します。
　スズメノカタビラ、アオイクスリビン、セグロセキレイ、ハルジョオン、キイロスズメバチ、アブラハヤ、ネコノケダマ、ママコノシリヌグイ、ヌケタハ、へクソカズラ、クロネコ、イチイの実、ヤマゴボウの実、等々
　そして、途中から「そして・・・途中から」わたしの知らないことばかりでした。
　 ('08/05/31 03:57:25 *1)
平川綾真智 :
拝読させていただきました。

こんにちは。
　わたしが知らないあなたの昔
という視点から全てが始まっているので、始めに転を感じてから私は読み始めました。
　夜、布団に入って電気を消して　
　貨物列車が鉄橋を渡る鉄の響きを聴くのが好きだった
で、視点はあなたかな、わたしかな、と少し考えて、僅かな転を抱いてから、
　ある夏の終わりの午後のこと
で場面転換としての転をまた抱き読み進め、
　二脚の椅子の上に
ここの転開に来るまでに何度も視点を読み込みなおしていきました。
そのため、
　二脚の椅子の上に
以降の流動性が雪崩れ込む前に意識が削がれてしまったように感じました。
　「とりかえしがつかない、とりかえしがつかない、とりかえしがつかない」
　あなたの言葉が糸くずのようにどこかをさ迷っている

　とりかえしがつかないひとよ
この転がまた意識を読み込みなおさせて、最終連まで、意識の読み込みなおしの連続でした。
最後の落ち着きや
　二脚の椅子の上に
からの流動性はとても良いはずなのに、視点をいちいち読み込みなおさせる書き方が為されているために、
すべてがあまりに空虚なものに感じられます。

あなたという器は深く、そこから見る世界はとても興味深いものなんだろうと思います。
けれども、そこへと引き寄せるだけの視線が敷かれておらず、転の連続で意識が削がれすぎていて、上質な部分へと辿りつけないように感じます。
　「とりかえしがつかない、とりかえしがつかない、とりかえしがつかない」
　あなたの言葉が糸くずのようにどこかをさ迷っている

　とりかえしがつかないひとよ
特に、ここは必要でしょうか。
最後の落ち着きを乱しすぎているように感じます。
　わたしが知らないあなたの昔
ここも、最初の行ではない方が良かった気がします。

良い目をされている方なのに、その他の部分が全てを台無しにしているように感じました。

世界の独特な書き方、視点は今後も読んでみたいものだと確信しています。

以上です。
失礼します。 ('08/06/10 15:01:16)
鈴 :
　平川さんへ
　わたしの詩にとって「あなた」という他人の設定は、わたし自身が根強く持っている自己愛的な情緒過多を露出させないための手段でもあります。一人称でも三人称でもない「あなた」という二人称のスタンスが目下のところ一番しっくりくるのです。
　ところで、「あなた」は詩の視点という点ではもっとも矛盾をきたしやすい人称のようにも思えます。そこを無視してというか強引に書き進めたのが今回の詩です。視点のねじれ、これがなにか面白い効果を生むのではないか・・・正直に申せばそんな期待もありました。が、わたしの独りよがり、失敗に終わったということです。
　「あなた」は恋人という設定の場合がほとんどですが、いうまでもなく、もうひとりの「わたし」です。いづれ折り合いをつけなければなりません。
　
　いつもながら丁寧に読んでいただき、たいへんうれしいのですが、その労に報いられなかったことを心苦しく思っています。読んで良かった、平川さんがそう思えるような詩を書きたいものです。
　細部にわたる多くの指摘、何度も読み直し咀嚼しました。ありがとうございました。 ('08/06/20 23:42:04)

2752 : いちに…　吉井　'08/05/08 22:01:40 *1 　[URL]

　　蜂谷冷子と畑敬子が　マリア・シャラポアの貼り紙を見てい　た　昔ノーブラ流行ったことあったわね　今は　ヌーブラシー　ムレスよ　それも乳首がついたやつ　もう最…　…暖かい春の　地平線がめくれ上がり　あっという間　いや　あぁ～という間　に　いちにちの容量を超えてしまった　のだった　冷子も敬子　も　ふたりには歯が立たぬエキスパンダーの中に　凍ったまま　放置された瞬間　アタマガマッ白デ　アタマガ真ッシロデ　と　いう　ささやき声を　聞いたような気がした　のだった　取り　返しのきかない時間が　ありったけのえもん掛けに　ぶら下が　っていて　柏餅の葉は　サイクロイドの最下点に　いつまでも　たどり着けずにいた　のだった　　　蜂谷冷子の影が　独り歩きして　朝田一行のところにやっ　て来たのは　それなりの理由があった　のではなかった　内炎　式バーナーを極小とろ火にして　とっても　いや　とぉ～って　も　柔らかい影をつくった　のだった　一行は　生殖器のない　冷子の影にまんぞくしていた　のではなかった　今度　畑敬子　があそびに来…　…ちりちりちりちり皮膚がはじけた　ちりち　りちりちり骨がはじけた　ちりちりちりち　ねぇねぇ　知って　る　ネットでさぁ　相手募集してさぁ　自分を焼き殺してもら　ったんだってさぁ　敬子が　地平線に背をそむけ　いのちがけ　で　冷子の影に向かって話しかけていた　のでもなかった

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080508_846_2752p

如月 :
こんにちは
はじめまして

なんと言ったら良いのか
この良いイライラ感
イメージを描けそうになりそうな所のギリギリをくすぐられる。
でも、イメージを描けないのではないんですよね
それをまた、はっきりと文章にして伝える事が出来ない僕自身にもイライラするんですが
読んでいて、つまづく、ではなくて、描けそうな絶妙なラインで止められ、またイメージが欲しくて、また次、また次と読んでしまう。
そして、言葉を越えて、感覚が入ってくる。
中心を射抜かれるのではなく、じんわりと徐々に頭の周りにまとわりつくような感覚

なんだろう、言葉に出来ないけど、この作品、とても好きです。

拙い感想しか言えなくて申し訳なく思いながら
失礼します。
ありがとうございました。 ('08/05/13 09:31:55 *1)
吉井 :
＞如月さんこんにちは。

やくざな作品にレスしていただき恐縮です。ストレス溜まりませんでしたか（笑み）。ありがとう。 ('08/05/13 14:45:25)
如月 :
再レス失礼します。

はい、非常に良いストレスを感じる事が出来ました。（笑

僕もこの作品のように、良いストレスを与えられるような作品を、いつか書いてみたいと、思わせてくれる作品でした。

ありがとうございました。 ('08/05/13 19:00:44)
雨の実 :
私には、イライラもないし、感興も弱い作品でした。さらっとしていて。随所のコントラストにも別段、怖さを覚えるというわけでもない。
もう少し強い加減で、キャラを立ち上げてみても、面白かったと思います。 ('08/05/20 22:04:08 *1)
吉井 :
＞雨の実さんこんばんは。

強い弱いも加減の内ってね（冗談笑い）。ありがとう。 ('08/05/20 22:18:11)
へ :
こんばんは～あたりに、サザエさんに夫婦喧嘩を聞かれたような今日この頃。
詩ってたのしい。

鬱蒼とした本のお陰かもしれないという気すらします。
「横着ダサい・饅頭怖い」というのが最近の家人の流行らしく、ラジオから聞こえてきて、なかなか洒落てると我ながら思いますよ。
こういうのは、ここは返事をしないと駄目だろうと思いました。それで、面白いです。そんな具合です。
真面目に書くのが自分にとって難易度高いですが、
吉井さんの作品の「異物感」が自分には、イイです。ああ、書かなけりゃよかった。
でもこの選択は、難しいと思う。前提として書く気になることがまず自分には無理だ。だからそういうことじゃないと思った。きっとそういうのそれぞれ時間がかかると思います。
今回は作者は意識的に書いてると思ったし、毎回この作者はなにか・・・重きの置き方が違う気がする。

私はこのことについて書くと長くなりすぎるので止めておいたほうがいいくらい、
なんだか詩人について言いたいことがあったことを思い出します。＞異物感・既視感
ああ、自分の既視感はどうしようもない気がする。

草稿のようなものに弱いと思います。
あんまり作品という感じの印象を受けませんが、
こういうのを呑気に好きになる自分がいると思う。
なんだろ言葉にしちゃもったいない辺りってあると思うみたいなことって、
どうしたらいいんだろうと思う。みたいなこと考えるし、悩んでみたり。
突然関係ないことまで話し出したくなってきました。というような作用が・・・

自分、体調が紙風船みたいにつぶれたままだったのでポーンと弾けてよかったよかった。けっこう音だけ大きいみたいな気の抜けようで、なんだか。
最近、横になったら窒息しそうな本ばかり読んでいました。気が向いたらサンダーバードのように退避してください。

（名前は「へ」にしましたが、心はにしきです。それでは、ふにくら。） ('08/05/25 04:26:02)
吉井 :
うひゃー　レスついてるとは。堂々とあげてしまいますね(笑 )。
へさんはじめまして。 ('08/05/27 00:46:40)
平川綾真智 :
拝読させていただきました。

　　　　　　　　　…ちりちりちりちり皮膚がはじけた　ちりち
　りちりちり骨がはじけた　ちりちりちりち　ねぇねぇ　知って
　る　ネットでさぁ　相手募集してさぁ　自分を焼き殺してもら
　ったんだってさぁ　敬子が　地平線に背をそむけ　いのちがけ
　で　冷子の影に向かって話しかけていた　のでもなかった
ここはとても面白かったです。

うーん、
　　のだった　
の連鎖を上手くもっと伝えたのでは、前半が全く活きていないと思えます。
　　蜂谷冷子の影が　
からで十分なので、前半、もっとベタベタ文体を変えるか内容を遠くへ追いやってもよかったかもしれないな、と思います。

部分部分は残っても、良いな、と思える作品に仕上がっていないのではないでしょうか。

この作品、良質な部分が全く前に出てきていないと感じました。

以上です。
失礼します。 ('08/06/11 15:28:22)
吉井 :
もう～、古傷を曝しものに上げるなんて、平川さんも人が悪い。
とはいっても感謝していますよ。
平川綾真智さんありがとう！ ('08/06/11 16:00:01)

2809 : 無題　日々ノ　凛　'08/06/04 01:07:19 *1 　[Mail]

私がいて君がいて間に雨がある繋がりを互いが互いの中一本、断ち切っては一本、火をつけて哀しみの反対側へと葬り冷ややかに鑑賞を続けるどんなに喚いたところで反応するのはプライド、だとかマボロシであり所詮その程度なんて言いたそうな顔が腹立つよね一方向に地球は回るなんて知っていたからいたので何もかもを諦めたさっきどこまでもちぐはぐのまま体とそれは麻痺していて、開き直りで捨て鉢で別に悲しくはないけれど少なからず沈黙は不様なんだなんてこと君だって周知向こうの窓際幼児が奇声をはりあげても此方のテーブルクランベリージュースの氷が溶けて綺麗な2層に別れても、肉の塊は辛抱強く不毛につつき合うだろう君のカップにはまた珈琲が注がれて地球は律儀に回転を続けて雨は次第に強く強く彩度を下げてて窓の向こうで椿が折れててクリーム色の電車がゆっくり踏切を越えるのを見ていたたった一度頷けば或いは終わるのに終われるのにもはや濁り水浸し泥まみれ膨らんでゆく膨らんでゆく不燃物に溺れる君千切れる寸前の君を見かねて私は最後の糸を断ち切る一点に収縮乾いた破裂音ひたすら耳を澄ました唐突に破壊したい午後に。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080604_552_2809p

申士 :
すばらしい！やはりプロ級ですよね。欲しいなその感性を。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　どうも失礼しました。 ('08/06/04 02:56:48)
日々ノ　凛 :
今日は。
感性は欲すれば誰にも有るものだしミガケバひかりますが錆びぬように継続することを一度怠けたり諦めたりすれば再開は更なるエネルギーを要するけれど要するに私はそういうところから始めると、始めよう続けようと踏み出したばかりです。 ('08/06/04 13:08:00)
申士 :
個人的感想な感想で申し訳ないんですが、十分磨かれている。現時点で。
ただ、日々ノさんは、更なる飛躍というかモチベーションがあるみたいなんで非常に何か楽しみです。 ('08/06/04 13:19:49)
DNA :
日々ノ　凛さま

はじめまして。

この詩に対して、一体わたしが何を言及できるのだろう？そう思ってここ数日を過ごして参りました。
繰り返し、繰り返し拝読させていただいたのですが、かけることばが見つからない。
ただささやかな謝辞をささげたいという極めて個人的な欲望からコメントさせて頂いています。

この詩にであえてよかった。

不粋であると知りつつも最後に一篇の詩の一部を引用させて頂きたいと思います。
「これこそは背骨をぐいと曲げる手だ、
　しかし痛くはしない手だ、
　機械などより的確で
　馬一頭より強い手だ！」 ('08/06/09 02:11:29)
日々ノ　凛 :
私は誰かの背中を理解できたと感じる瞬間よりも、誰かと向き合い理解できない時間を愛しく想うし、唇がひらいている形より閉じている膨らみが好きです。そのヒトの横顔が哀しいほど見詰めていたくなるのです。
DNAさん、ありがとうございました。私はこのままでは駄目になりそうなので一度眼を閉じたほうが良いや。 ('08/06/10 13:48:28)
雨の実 :
日本語が変、というのは乱暴すぎる言い方でしょうか。
確かに、ポップな仕様と見られないこともありません。読み手の記憶と容易くリンクできそうな手段たちも見受けられます。
だけど、そこに探り当てたデータは、誰のもの、なのだろうかと疑ってしまう。読み手のものでもない、作者の残像とも感じられない、いわば「死者」の記憶。

極めて主観ですが、ポップスからポップスは生まれない、ような気がするのです。
注意深く向けられた具象への視線と、その先の他者へと送り出すための飽くなき工夫が、結果的に受け入れられるための、ポップの輝きを生むことができるような気がしています。

この作品から汲み取ることのできる視線や工夫の痕跡は、私は、とても少なかったです。変な文章がちょっと目につくなあ、という程度です。

ポップスから流用されたポップスは、生きた情報にたどり着けない。非常に乱暴な言い回しながら、そんなことを感じました。 ('08/06/12 00:44:54)
日々ノ　凛 :
頷いて傾げて頷くしかないです。知識はあくまでも知識です。それは種ではあるが実でなく、花でもなければ光に当てる必要はなく、名前などつけるべきではないのかもしれません。 ('08/06/12 07:10:06)
平川綾真智 :
拝読させていただきました。

こんにちは。とても解りやすい題材ですね。
それをとても解りやすい繋がりと感覚で書いてある印象でした。
不満は多くあります。その不満は、おそらく書きたいことがまとまらないまま、整理されないまま、とにかく詰め込んだような作品印象から産まれているような気がします。
　私がいて君がいて間に雨がある
この文章、ひょっとしたらとても面白いかもしれませんね。雨、というのがありきたりですが、私と君の距離感をひょっとしたらよく表せているのかもしれません。
そこから多くが想像できるのですが、
　繋がりを互いが互いの中
ここで、もう距離感が再び書かれてあり、想像を少し削っていかれた残念な印象を受けました。二連は書きすぎかもですね。無くてもよいかもしれません。一連に全て書かれてある範囲内のことに思えます。一連を狭めただけのような。
　一方向に
　地球は回る
　なんて
　知っていたから
　いたので
　何もかもを諦めたさっき　
ここ、諦める理由が面白いような感じはしました。なので、その前の文章がそれをもう少し活かせるだけのものだったら、良いのかな、と思えます。
　反応するのはプライド、だとか
　マボロシであり
は、あまりにも拙いかもしれませんね。二連の後ですと余計に。

反応するのはプライド、だとか
　マボロシであり
この言葉選びも隙が
　どこまでも
　ちぐはぐのまま
　体と
　それは麻痺していて、
　開き直りで捨て鉢で
　別に悲しくはないけれど
　少なからず沈黙は
　不様なんだなんてこと
　君だって周知
ここなんですが、既に二連で書かれている内容内のものなので、やはり想像を狭めていくだけに思えます。
五連、もう少し重要な箇所に思えたのですが、反芻というか時間が十二分に反芻出来ていないように思えます。
　たった一度頷けば
　或いは終わるのに
　終われるのに
をもっと効果的にするだけの考えにふける時間をもう少し書き込めたらよかったのかな、と感じます。
　膨らんでゆく

　膨らんでゆく
は、
　たった一度頷けば
　或いは終わるのに
　終われるのに
の後なので、直接的言葉の後に直接的な言葉の重ねで、薄く作品を削いでしまったように思えます。

全体的に、作品に書きたいことをあれもこれも書いてしまって、書かれてあることを狭めたり、想像の範囲内でしか物事が動いていなかったいして、拙い印象を受けてしまいました。

前作でも感じたんですが、もっと自分と作品に距離が出来るとよいのかもしれませんね。
取り合えず、文章の位置にはもう少し敏感になっても良いと思います。

以上です。
失礼します。 ('08/07/04 16:48:37)

2820 : DEVOLUTION FANTASY　有無谷六次元　'08/06/06 21:07:09

CHOCOLATE BUILDING CHOCOLATE CITY 恐喝されて笑え煙に巻かれて

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080606_632_2820p

藻朱 :
はじめまして。
面白そうですねこの文章は。
意味分かりませんけど。
いいなと、思います。なんとなく。
かってな感想ですけど。 ('08/06/08 21:33:49)
石川順一 :
　短詩にありがちの素っ気無さが無い。それで居て心惹かれる思いで有る。
意思の持つすさまじさ知る夕べにはワインに花を浮かべて眠れ（短歌） ('08/06/10 15:03:49)
有無谷六次元 :
＞藻朱様

はじめまして。
感想ありがとうございます。
面白そう、ですか。
面白い、と言われるより嬉しい気がします。
意味わからなかった、ですか、すみません。
まあ、あまり楽しい内容ではないです。
この短さで読者との間合いを取るのは、やはり難しいと痛感しています。
勝手な感想こそ、大事にしたいと思う今日この頃です。

＞石川順一様

はじめまして。
ありがたい感想に素敵な短歌までつけて頂き、嬉しい限りです。
素っ気なく、したくはないんです。
適度な熱と質量が欲しいんです。
そっと差し出す、または置き去りにする、のではなく、唾を吐く様に。 ('08/06/10 20:41:36)
犀樹西人 :
ロックの歌詞みたいですね。 ('08/06/11 23:06:30)
有無谷六次元 :
＞犀木西人様

はじめまして。
スタンスとしては、そんなところです。
どうも80年代以降の地下音楽が体に染み付いて落ちません。 ('08/06/12 17:51:49)

2811 : 日々のささくれとやさぐれと春一番　 eug　'08/06/04 16:42:43

有楽町駅三田線に乗り換えるエスカレーター下から3段目必ずぐらっと後ろに体がかしぐ場所があるのをご存知か私は毎朝そこでそのぐらっと感を楽しんでいるのだがそれはじっと待ち構えなければわからないかすかなかしぎで今日はうっかり数歩ばかり段をのぼってしまったためああと思ったところで時すでに遅しぐらっと感のないまま後ろ髪ひかれる思いでたったかと三田線に乗り換えるもしも子どもであったならきっと大人に嫌な顔されながらも「おっといけない」といいながらエスカレーターを逆走し一番下からやり直していただろうにこんなとき大人はその一歩が踏み出せない大人は昨夜は夜中過ぎに電車に乗り込んだところで朝からヨーグルトとパンしか食べていないことに気がつきコンビニはもうこりごりだが米炊く気力もなしまあいいかといつもの夕食抜きモードでとぼとぼと歩いているとふと寿司屋の看板が目に入りなるほどそうかそうかそういう手もあったかと思い切って引き戸を開けるらっしゃい・寿司折りください・へい折り一丁おまたせしやした・はいどうも・ありやとざいやした片手に寿司折りという大人感に酔いしれる家路いそいそと吸い物を用意して夜中の寿司とあいなりその晩餐は大人のというよりオヤジの今朝会社に来てみれば窓のあかないこのフロアにもそこはかとなく春が漂いそういえば昨日は春一番だったとか風の洗礼なく迎えてしまった春が後頭部にラビットパンチ窓があかないだけでなくブラインドも閉じ気味なこの部屋では季節どころか朝昼夜の移り変わりさえないということに思い至り時間も季節も奪われたようないいようのない喪失感にしばし呆然すっかり風を忘れていた自分が悲しくもあり俄然風が恋しくなりそうじゃ仕事もどうにかめどが立ちそうなのだからして今日の昼ごはんは何が何でも外に食べに行こうと思い思ったところで同じことを考えていた女子に誘われくふふと笑う女子はまるで春一番みたいでタイカレー食べた

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080604_572_2811p

ミドリ :
はじめまして、ｅuｇさん。

エスカレーターでのエピソードから、「その一歩が踏み出せない大人は」とくる。この冒頭から後段のフレーズへ落とし仕込み。そもそもそこを生かすギミックとして、一連目の最初から弱い。
ある種のユーモアを引き出すことが狙いになってますが、作りこんだ割りにスベってるという、非常にイタい場面ですね。笑。

＞片手に寿司折りという大人感に酔いしれる家路
＞その晩餐は大人のというよりはオヤジ

このノリ突っ込みも「自分だけ分かってて」周りを置き去りにしている感が、やはりイタい。というか？もはやカユい。笑　ユーモアって作らなくても、その人となりに滲み出てくるものですから、笑いを「ロジカル」に計算していくようなこの作品のつくりは、そもそもどこか便宜的な用法に寄りかかり、根本的な部分で間違っちゃてるんじゃないか。そんな感想を生みますね。
自他が共有するイメージなり構図をズラして語るから笑いが生まれるんであって、まずその辺の空気感を醸成するような冒頭の書き出しが必要なんじゃないでしょうか。
さらに最後の段も、何か絞りきれてないまま終息してしまっているように見えます。
もうね、ここまでくるとコロナの瓶を中身の入ったまま２、３本投げつけてやりたいですよね。具入りのコロナですよ！ ('08/06/04 19:29:35 *1)
eug :
ミドリさま

具入りのコロナ、ぱしっと受け止めてしまいました。
稚拙な文章なだけに瓶を投げられても仕方ないのですが、
実はただの日記として書いたものが詩にもなるのか、という投稿だったので
ロジカルな作りこみもなくかつユーモアを狙ってもいなかったので
目からウロコでした！

コメントありがとうございました。 ('08/06/04 20:05:00)
雨の実 :
稚拙な部分は、文章に、ではなくて創意の時点にあると思います。
ラストの空行とタイカレーの一文で、無理やり引き千切ってあるような不様な体裁をつくってしまいましたが、非常に読みやすい文章をお書きになりますね。
日記から広げてもいいと思うし、むしろ広がる可能性を秘めた道具として十分な記述だと思います。
今回のような、引き千切り方ではなく、素材の活かし方について少しは配慮して頂きたいです。持てる力を使いましょう。 ('08/06/12 23:38:32)

2805 : 河川　 DNA　'08/06/03 01:52:28 　[Mail]

夜がひしゃげてしま　　もう忘れてしまったってぼくは路上のマ　　春だったかもしれなンホールに耳をあて　　い　きみは花見だとる真砂から　眠る河　　というに桜の幹の黒　川を辿って自転車を　　さの夜に溶けだす瞬　駆る　月明かりだけ　　間にしか興味をしめをあてにして一九九　　さない　あのときも九年の十月へと旅に　　たしか自転車がぼく「世界が五月と十月だけならいいのに」*　一九九九年の十月に　　たちの唯一の動力だ行き先など無かった　　ったから　繰り出し確定された袋小路の　　た　五月はどこにも　ために　ぼくは好き　　いなかったが　構わ　な星と嫌いな星をひ　　ず河の跡をたどればとつずつ分けてもら　　五月にたどり着くこい　けれど　月明か　　ともあるだろうとりのかわりにと差し　　玉川　は所々で　ち出した二つの星をチ　　ぐはぐに息を吹き返　　ルリルとミチュリル　　すこともあったからが無言で貪り　それ　　　土管のなかですらから　八回ずつやっ　　きみは透明だった　　　　　てきたぼくの五月と　　散った花びらが水面　十月は全て夜がひし　　に集い腐臭を放ち始ゃげていて眠りにつ　　めても　なお透明だいた氷川に　復讐さ　　った　再会しよう　れつづけている　　　　いつだかの十月に二つの星に名をつけたおまえ　集った花びらに吐き気を催し　凝視　靴さきをじっと見つめ続け　擬態した昆虫　が弦楽器を奏でる　幸福な（風はもうどの河からも吹きゃしません）姿をもたぬものどもですらもはやただの反響する透明な壁ではなく　当然の哀しみ　の凝固隊がぞろぞろと這い出し　からだを消去せよと　おまえとともに　消去せよと　唄いだすなら　それをトキオの唄とともに　無数の便所から響く数え唄　の濁り　濁流に　からだは巻き込まれる　から　濁った河川は五月にも十月にも　支えられて　きっかりと計測する測量士に　返してやろう　おまえのものはおまえに　おれのものはおれに　各人の唄に応じて　返してやろう　そしてぽっかりあいた光の穴のなかで　暮らせばよい　月が満ちることに理由があるなら　暮らせばよい　離ればなれになったおれの足の指先も　左耳も　寸胴も　ひび割れたイルカと桜の模様の描かれた　木製の黒い指輪も　砂利も　眠りについた河の水面で　揺れ続けているのなら　暮らせばよい　その縁で　宛先不明の手紙を　兎や蟹が喰い散らかそうが　暮らせばよい　月面には　孔ぼこがあって　そこにうちらの河川が　漂着することもあることを　教えてくれたのは　うちらと暮らしたこともある　独りの測量士だったのだから　 *岡崎京子『TAKE IT EASY』あとがきより引用

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080603_512_2805p

吉井 :
ＤＮＡさんこんばんは。
レイアウトはきれいに刈り込まれた芝生のようで、心地いいですね。
そもそも通常の詩の外形は書き流しの残骸にすぎず、とっても妙な代物なのかもしれませんね。
正直な気持ちとして、この作品を鑑賞するとなると、五月病になりそうです。障害と闘っている、岡崎京子さんの様子も気になるところです。 ('08/06/04 21:54:25)
DNA :
こんばんはです。
レイアウト、芝生のようとおっしゃって頂けるのはありがたいです。正直書いていて、なんとか閉塞感を打開しようとしたのですが、力が及びませんでした。ですのでレイアウトに関してだけでも「心地いい」とおっしゃていただけたのは幸いです。

岡崎京子さんのことですが、吉本ばななさんが「生きているだけで嬉しい」とおっしゃていました。ただの一ファンのわたしとしては想いは複雑ですが、岡崎京子さんが少しでも幸福な生をおくっていて欲しい、と祈ることしかできません。 ('08/06/04 23:34:22)
寒月 :
こんにちは、ＤＮＡさん。この詩を最初読んだとき不覚にも泣きそうになりました。想いが姿勢を保ち、想いの方向を見つめて、歌わずにいられない。陳腐なもの言いですがそんな風に感じました。四行目｢真砂から｣だけ分からなかった。啄木、彼女、砂浜？。またデザインも重要なのだと知らされました。今後参考にさせていただきます。岡崎京子はほとんど持っていました。ファンだという人がいたのであげてしまいました。手元にはＳＷＩＴＣＨと文芸別冊の各特集号とＰＩＮＫのみが残っています。舌足らずで申し訳ありませんが。「再会しよう／いつだかの十月に」。どんどん見せてください。 ('08/06/11 09:53:13)
雨の実 :
アトランダムな詩的言語で作られた、空っぽの容器。私にはそのように見えます。
私の中の浅い限界を軽やかに虚しく穿ちます。とにかく、全く面白みを発見することができませんでした。

芸を凝らしたように見えるこの形式が、効果を示しているかどうかについても、すみません、内容を読み取れなかった私には知りようもありません。 ('08/06/11 23:50:10)
DNA :
＞寒月さま

はじめまして。真砂は地名つもりで書きました。啄木は、真砂についてなにか言及しているんでようか？わたしはしらないのですが。あの近辺に住んでいたという意味でおっしゃているのでしょうか？すいません、質問ばかりで。ただ、この「河川」はとくに前半部は岡崎京子さんの作品の影を追っていると思います。いまだに、ほとんどの作品を手元から放せません。pinkを残されたというのも解る気がします。わたしが一冊残すのだとしたら、「ハッピィ・ハウス」か「バージン」を残すかなあなどと思いました。

コメントありがとうございました。

＞雨の実さま
はじめまして。「アトランダムな詩的言語」「空っぽの容器」。
おっしゃる通りかもしれません。

丁寧に言葉を選択する行為よりも、ただがむしゃらな衝動が先行してしまっただけであってこれは詩にはなり得ていない、ともしお思いになられたとしたら、わたしは反論する術はないと、書き終えてしばらくたったいま思います。今後、投稿するときは推敲に推敲をかさねたものを投稿したい、いまはそう考えていあます。

コメントお寄せくださり、ありがとうございました。 ('08/06/13 11:33:42)
DNA :
追記。すいません。誤字が一カ所。「います」というところが「いあます」となってしまっています。
また、岡崎京子さんや岡崎京子さんのファンのかたに。安易に「作品の影」を追っていると書いたことは僭越だったとおもいます。そのことを付け加えさせて下さい。 ('08/06/13 11:39:13)
寒月 :
お返事ありがとうございます。「真砂」納得しました。いつもは分からないと素直にとばしてしまうのですが、マンホールに耳を当てているお三方の姿が見えたので、ついお尋ねしました。僕の妄想です忘れてください。ご健筆心より。 ('08/06/13 16:37:31)
DNA :
寒月さま

ひとつ一番肝心な謝辞を述べるのを忘れていました。わたしは、いま、この「河川」が詩とよべるのかどうか解らないというのは正直なところなのですが、ただ、わたし自身にとってはとても大切な作品なのです。そして、それはおっしゃるように、ある三人のひとたちと過ごした濃密な時間をここに結晶させておきたいという想いから出発したものです。「妄想」などとどうか仰らないでください。この作品はすでにわたしの手元から離れています。寒月さんのほうがこの「詩」をわたし以上に理解してくださっている可能性も充分にあると思うのです。その意味では、呪詛ともとれることばの連なりに生命を吹き込んでくださったのは寒月さんのコメントでしかありえません。

改めて、「ありがとうございました」と述べさしてください。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　DNA拝 ('08/06/14 01:09:11)

2799 : little bird　はるらん　'08/05/30 23:15:57 *2

鳥が落ちてゆくの地面に向かって垂直に何度でも何度でもどうして、うまく飛べないの？男の左手の小指の内側の第一関節はその真ん中辺りから肉が盛り上がって傷口が開いて腐りかけているのが見えるねえ、その指、痛くはないの？生まれつきなの？それとも、もうすぐ死ぬの？いつからこんな手になったのか自分でもよくわからないのさ、と彼は言った男の右手の薬指からは緑色の針金が爪の先から生えていてくねくねと歪曲してそれは空へ向かって伸びているようでもあった男はその緑色の細い針金にヒナたちを止まらせて飛び立てるように訓練をしている５階のベランダからヒナをパッと放すするとヒナたちはスピードをつけていや、つけなくても、でるのだろうがまだうまく飛べずに降りるときはネコがゆるやかに着地するようにパタッとその身を地面に馴染むように倒れるのだったそうそう、それでいいんだよ！男は自分のことのように嬉しそうに笑う彼のそんな笑顔といつから出会ったのか思い出せないけれどもうじき彼の笑顔とサヨナラする日が近いこともどこかで知っていたその三日後にヒナたちが小高い丘からいっせいに飛び立つのが見えたその先頭にはＶ字のラインを描いて緑色のリボンが青空を飛んでいるはるか南の空をめざして

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080530_431_2799p

申士 :
こんばんは。

とてもすがすがしい良い詩ですね。
何かはるらんさんには、感謝しきれない思い出をいただきました。
心からお礼を言いたい。本当にありがとうございます！
また、どこかで出会えたらいいですね。その時はサイトじゃなくて。 ('08/05/31 00:07:19 *2)
はるらん :
申士さん、こんばんわ。
すがすがしい詩、そういっていただけると嬉しいです。

＞また、どこかで出会えたらいいですね。その時はサイトじゃなくて。
そうですか。でも、もうどこかで会っているかもしれませんよ。
あなたの町で。私の町で、すれ違っているかも、なんてね。
お互い、名前が顔に書いてないので、わからないかもしれませんが。

こうしてホントの名前も顔もわからない人たちの、
沢山の詩を読み意見が交換できることを、ときどき、不思議に感じます。
それぞれに職業を持ち、あるいは学校へ行き、
あるいは何もしていない人もいるかもしれませんが、
みな確かに画面の向こうに実在する人なんだなあ、
ということを、ときどき実感します。
　あ、まだ起きたばかりで、頭がフラフラしてますので、寝言だと思ってください。
コメント、ありがとうございました。嬉しかったです。 ('08/06/01 03:45:14 *1)
水樹 :
すがすがしいかな？後ろ向きで逆の印象うけたけども。
良い詩悪い詩はさておき淡々と終わりに近づく感情の乾き方は好き。 ('08/06/01 10:11:56)
はるらん :
こんばんわ、水樹さん。
＞良い詩悪い詩はさておき淡々と終わりに近づく感情の乾き方は好き。
良い詩悪い詩って、何のことかな？
私には、好きな詩か、そうでないか、の詩があるだけですね。
＞後ろ向きで逆の印象うけたけども。
う～ん、そうすっか。
自分としては、前向きな気持ちで書いたつもりですが、それはあなたの印象ですからねえ。
ここで多くを語るつもりはありません。コメント、ありがとうございました。 ('08/06/04 02:14:07 *1)
平川綾真智 :
拝読させていただきました。

　鳥が落ちてゆくの
でもの凄く期待して読み進めたのですが、
　何処へ行っても
　腐っているのさ
　逃げても
　逃げても
　何度でも
この辺りは書き過ぎに感じました。
　垂直に
　何度でも
　何度でも
の余波を全て崩すくらいに。
全体的に「た」に捉われた末尾が、「ゆくの」で始まった世界観で枠を造ってしまい、そこからはみ出していくだけの題材が書かれているはずなのに、はみ出すどころか小さすぎる部分に留まらせてしまっている印象を受けました。

とても好意的に読んでいくとすれば、
　男の右手の
　薬指からは
　緑色の針金が
　爪の先から生えていて
から示唆される植物性と生命が腐食と相まって循環を繰り返していき、その右手に男という意思が宿り、それは最も原始的な生命である鳥を躾けては破滅させている。それを見る私という固体に芽吹く不安と焦燥。
それがなんとか描かれているとは思います。そう考えていくとその情感は面白いです。

ただ、それぞれの連や文章がどうも高めあっていないように思えます。
2、4連などは作者の筆の成長が見れたりして面白いので、もっと全体的に深度を増していっても良いように感じます。

素材はとても良いと思います。
ただ、描ききれていないと思えます。
今までの、はるらんさんとは少し違った作品でその挑戦は素晴らしいと思います。成功させて欲しかったです。

以上です。
失礼します。 ('08/06/06 17:04:03 *1)
はるらん :
平川さん、おはようございます。
全体の末尾が「た」で終わっている。
ああ、迂闊でしたね。指摘されるまで、特に意識していませんでした。
細かな配慮が欠けていたのかもしれませんね。
しかし、男は鳥を破滅に導いているわけではありません。
どうしてそのように読まれてしまったのか？
（もちろん、いろんな読み方があるとは思いますが）

冒頭の「鳥が落ちてゆく」で、そのように断定されてしまったのかもしれませんが、どんな世界でも、向き、不向きがあって、鳥にしても植物にしても、人にしても、それは同じなのでないかと。
その中で、自分がどう生きてゆくのか、だと思うのですが。
この男の生き方は、他の人の目には、ちょっと奇異に映るのかもしれませんね。

＞今までの、はるらんさんとは少し違った作品でその挑戦は素晴らしいと思います。
この辺を感じ取っていただけたのは、とても嬉しいです。
確かに未完の部分があるとは思いますので、時間があれば推敲したいです。
丁寧なコメント、ありがとうございました。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

推敲してみました。 ('08/06/07 04:31:16 *1)
ミドリ :
はるらんさん、こんにちは。
ヒナを自立させる、という。それこそこのモチーフに取り組んだ作家さんや作品は枚挙に暇がないのではないか。そんなテーマでもあると思うんですが。

この作品の、はるらんさん的な視点という部分で言うと、ヒナの自立という「通過儀礼」を補助してやるのが、人間の「男」だという部分。
それも、ヒナと男が限りなく同種の、同じ目線を持ったものとしての、同胞的な存在として描かれている点。
つまり「ヒナ」というのが、子供であるとか、青少年であるとか。ある種、そういった（モラトリアム的な）人たちを喩えたものとして表現されている。そんな色彩が濃い、という感じがします。

しかし実際、実話として飛行機に乗って、鳥の渡りを手助けしてやるとか。現実に実例があったりもするこの種のテーマ。

もう一度、はるらんさん的にこのモチーフがどう扱われていくのか、そこを見ていくとですね。
「男の小指の奇形」此処にあります。
最後の連で、男の小指から突き出た緑色の針金が、羽ばたく術を身に付けたヒナたちを先導していく。
しかしそれが、「針金」だ。というのが、どうもイメージとして一般化しにくい感じがしますね。ここに背筋がゾクゾクするような、現実を鋭く洞察する寓意が仕掛けられていたならば、もっとこのポエムはポイントを挙げた作品になったろうと思います。

作品全体に見られる表現のとられ方に言及しておくと、やはり構成の妙や、フレーズの研がれ方、そこに洗練された完成度へと高めていくためには、いくつものハードルを課題を抱えている作品だと言わざるを得ないですね。 ('08/06/07 13:11:36)
はるらん :
ミドリさん、こんばんわ。
ヒナをモチーフにした作品が多いことすら知りませんでした。勉強不足ですね。
タネ明かしをすると、つまらないのですが、実はこの男は夢の中に出てきた人なのです。
左手の小指の奇形。それから右手の薬指の爪の先には針金が。
男の顔はどこか懐かしいようでもあり、見知らぬ人のようでもありました。

先週あたりに見たこの夢がどうも気になって。
この夢はいったい、何を暗示しているのだろう？とか。
４月に書いた「あっかんべー」も、鮮明だった記憶の断片を元に描きました。
なんて、「夢」に頼って？
ばかりいては、いけませんよね。

でも、ひとつひとつの作品が、自分にとっても他の人にとっても新しいものになっていってくれたらいいなあ、みたいな願いはありますね。
丁寧な読みと、コメントありがとうございました。嬉しかったです。 ('08/06/07 22:24:04)
プラスねじ :
はるらんさん、こんばんは。

推敲前に読んだときは、１連以外全然魅力を感じなかったけれど、推敲後はぐっと面白くなったと思う。それでもやはり繋ぎが粗く、１連が活かされているとは言い難い。
＞どうして、
＞うまく飛べないの？
や、
＞ねえ、
＞その指、
＞痛くはないの？
＞生まれつきなの？
＞それとも、もうすぐ死ぬの？
が、持つ凄み。それが前半でクライマックスを迎えていて、それを受ける強さが無い後半がどうしても流れている。
また、「男の左手の小指の／内側の第一関節」は「男の右手の／薬指」に比べて無駄に読みづらい。その割に意図が感じられない。
「いや、／つけなくても、でるのだろうが」はもう少し書きようがあると思う。その後の行空けも間が悪い。

以上です。 ('08/06/14 04:31:33)
はるらん :
プラスねじさん、こんにちは。
＞また、「男の左手の小指の／内側の第一関節」は「男の右手の／薬指」に比べて無駄に読みづらい。

確かに、読みづらいですね。
書き換えてもよかったのですが、これは、夢で見たままを持ってきたかったので、さしたる意図はありません。
この詩を書こうと思ったのは、この男の珍しい、針金の指を見たからです。
この男をモデルにして、詩が書けたら面白いかも、という単純な発想です。

最後、引っ張ってゆく力が弱まっているような気がしたので、最後にレイアウトに凝ってみようか、などと、最終連をＶ字の形にしてみたり、鳥が飛ぶ形にしてみようと考えたのですが、wordや、自分の日記の中ではそのレイアウトが表示できたのに、ココでそれを貼り付けても、うまくいきませんでした。
強制改行、っていうんですかね。よくわかんないや。

最後だけ、レイアウトに頼るっていうのも、何だかなあ。
と思って、ココではもう修正しないことにしました。
コメント、ありがとうございました。 ('08/06/16 08:09:56)

2812 : Saxはひらひら　Orchidée Parisのような詩になって沈んでいる　チミン (T)　 shiryu　'08/06/04 20:57:13 　[Mail]

ラム酒漬けのオリーブは落ちシャンパンPoolにRoses浮かべて Bill EvansのThe Days of Wine and Roses　真空管明滅させてそそぎこみ雨あがりの水溜りに記号が落ちてストロベリーがぷかぷか浮いてる　アデニン (A) Saxはひらひら　Orchidée Parisのような詩になって沈んでいる　チミン (T) 360°スカイスクレーパーが乱立する中央にアジアの孤島がひっそりビルトインしていつまでたっても再び漕ぎ出すことの無い舟境界線が不規則に滲み　　風渡る叢に墓標のよう三面鏡が散在するホムンクルスのバグを映しだしその神の創造物双方向2重螺旋の耳元で囁いてやるのだオマエハナニモノダト・・・裸火に紫煙が浮かび上がり・・・Gregorian Chant　もう一人のメフィストフェレス貴女の吐息ハ薄いグリーンと紫のチューリップに包まれ　グアニン (G) シャンペングラスとBARのお喋りとシガレットの煙が沈んでる　シトシン (C) ホムンクルスの街The Days of Wine and Rosesで夢見るメフィストフェレスさあ・・・どうかな？魂の揺らぎは人それぞれだから・・・

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080604_583_2812p

ぽこ珍 :
とてもかるい感じの詩ですが、なぜそう思うのかというと

＞雨あがりの水溜りに記号が落ちて
＞ストロベリーがぷかぷか浮いてる　アデニン (A)

つまり、これらは記号だからです。真空管にしても、ストロベリーにしてもそれらは記号で、その記号が水溜りに落ちたのです。真空管とかストロベリーとか言われると、私などはいろいろな事項やらシーンやら思い浮かべて、それに生命吹き込んでやろうとか思うのですが、ここではそういう使い方をはじめからしてないということです。このかるさはなかなかないんじゃないかなぁと思いました。

＞Saxはひらひら　Orchidée Parisのような詩になって沈んでいる

「Orchidée」の意味は判りませんが、Sexは英会話教室で習ったパリで交わされる詩的な会話のようにひらひらとしている、それはあたかも（T）チミンのようだ・・・。とても微妙なところで表現をされていて、そのかすかな感じは確かに（T）チミンという繊細な物質を捉える感覚としてはありうると思いました。

２連も面白そうなのですが、あまりに飛びすぎていてついていけませんでした。

＞三面鏡が散在するホムンクルスのバグを映しだし
＞その神の創造物双方向2重螺旋の耳元で囁いてやるのだ

これが意味不明になるのも全部記号だからだと思います。まずこれを絵にして映像化して一個一個描写してみましょう？たぶんできないと思います。なぜかというとそれらが全部記号だからです。

第３連はもう息切れで、記号の並びも惰性で捻りもなくなっています。第２連が最高潮だったようです。ラスト「揺らぎ」という言葉を出してしまうと、ああなんだ、そのネタだったのか、と読者は白けますから、そこらへんは筆者の独自性を発揮して欲しい所だと思いました。 ('08/06/04 23:31:07 *3)
shiryu :
＞ぽこ珍さんへ
よくぞコメント頂きました。大歓迎です！それだけで勇気讃えます。（笑）この軽さはなかなかないんじゃないか？大変光栄です。記号と割り切るのもいいですが、その記号の連鎖が不可視なものを垣間見せることがあります。種明しはしませんが実際に見た風景でもあるのです。不可能ではありませんよ？（笑）意図的に言葉（記号）を配置してゆきました。実はこの詩はオルフェウス3部作中の3番目の詩なのです。
2番目の詩では、ロックフェラーセンターのガーゴイルに腰掛けて　　ブルーバートンを静かに聴きながら・・・
オーバル【oval】＝卵型、長円形、楕円は（地図にプロットされた爆破点）卵型は未完成のまま
兵隊さんが14歳の少女をレイプしてその後ろにレイプ願望を書き添える新聞なんてもはや新聞じゃない
ウォール街【wall street】　しっぽが頭振り回すゲームのルール
最低限の検証も不可能な選挙に何の意味があるというのだ？
俺はこの人たちは考えることがめんどくさくなっちゃったに違いないと思うね
【war】・・・戦争、戦い・・・五輪直後のテロを知っていた者のルール
ダウニングストリートメモ【downing street memo】のことを呪うように語ります。
「瞬間よ止まれ、汝はいかにも美しい（Verweile doch! Du bist so schön.）」
「人間どもは、あなたから与えられた理性をろくな事に使っていやしないじゃないですか」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(ファウストより)
ヴァルプルギスの夜
掌の言葉は　虚ろな月光浴び流れ出し眼下に
光満ち溢れ瞬き蠢くホムンクルスの街に浸み込んでいくのです
世界には答えの無いものがある　　そのことを知らなくちゃいけない
と人間を諭しながら
Bill EvansのThe Days of Wine and Rosesを聴きながら夢を見ます。
その情景と夢の世界を描いたものです。
私の中のメフィストフェレスはやはり神の使徒なのです。
最後の言葉はいろいろ注文の来る部分です（笑）素直に認めてもいいかも知れません？（笑）とてもユニークなコメント参考になりました。またよろしくお願いしますね？で・・・くれぐれもSEXじゃなくてSAXですからね？（ふふふ）　

終えたメフィストフェレス ('08/06/05 20:59:29)
結城森士 :
記号や英語、語感の良い外来語を使うと一見カッコよく見える気がしますが
重要なのは「そこから読み手が何を想起して何を感じるか」だと僕は思っています。
この詩に関しては、僕が無知というのもあってほとんど理解できませんでした。
ビル・エヴァンスくらいは理解できましたが。
きっと、言葉や記号に作者なりの意図や伝えたいことが隠されているのでしょうが…。

「人間は使用する言語によって人格が規定される」というのはヴィトゲンシュタインが言ったそうですが、その点については僕もそう思います（詳しく知りませんが）。
詩と言うのも同様に、その人の人間性が出るものだと思います。

この詩は、ちょっとキザだなぁ、と言うのが率直な感想です。
全体的に主題が見えてこない、ハッキリしない内容なので、そう思われても仕方ないと思います。 ('08/06/05 21:01:35)
結城森士 :
追記：shiryuさんのコメントを読むと、言葉の配置を計算されているということで
　　　　やはりしっかりした意味や裏づけというのがあるんですね。
　　　　読み方のポイントなどを示してくれたなら、嬉しいです。
　　　　でも第一印象はやはりキザ（すみません…ｗ ('08/06/05 21:18:54)
shiryu :
＞結城森士さんへ
確かに・・・「そこから読み手が何を想起して何を感じるか」・・・このことはとても大切なことだと思っています。先のコメントに少し書いたのですが、この詩はオルフェウス3部作中の3番目の詩なのです。
ですから文脈や主題が見えにくくなってしまうのは当然でそう感じるほうが正しいかもしれません。と同時に読者不在と言われようとも、外部から識別不可能な世界が存在することも確かであり。バタイユやアインシュタインが全ての人に愛され共有されることなどありえないわけで、
絵画でも詩でも映画でも建築の世界でも同じなのですが、コンテクストを読む楽しさ、作者の意図や伝えたいことは確かにその中に悪戯やユーモア交えて埋め込まれているはずですから・・・たとえばべラスケスのラスメニーナスやダヴィンチの最後の晩餐のように、映画の「ダ・ヴィンチ・コード」があれだけ話題になったのもそれと同じだと思ってます。英語・カタカナ・ひらがな・漢字・・・日本人はまったく器用というか無節躁というか（笑）でもやはりその場所で一番適した感情で表現されるべく姿をエスキースしますとこうなってしまいます。それを一見カッコと感じるか？キザと感じるかはもうこれは作者の手の及ぶ範疇外の事柄です。
でも結城さんの見え方感じ方が聴けてとても嬉しかったです。ありがとうございます。またコメントお待ちしております。 ('08/06/05 21:29:17)
shiryu :
＞結城森士さんへ
読み方のポイントですか？うーーーん・・・これはメフィストの夢ですから一部の隙なく論理や条理でことが運ぶなんてことは考えないほうが・・・時間の無駄ですし（笑）でも先日私の作ではなくやはり夢を詩にされた方の作品を読んで改めて感じたのですが・・・夢の構築を形で表現するとシナプス・リゾームスパゲッテイ！っテ感じに見えちゃうんです。（笑）これはもう論理性だのエクリチュールだの超えた関係性　作曲法なんですね、でも確かにそこにはちゃんと関連性を保ちながら
存在するわけです。因みに・・・Orchidée Paris　はフランス語で斜視の美女・斜視を意味したと思います。確認してみてください。 ('08/06/05 21:48:53)
ぽこ珍 :
＞・・くれぐれもSEXじゃなくてSAXですからね？（ふふふ）

ええ、判ってますよ、はいはい。サックスですよね。セックスは一応性交ではなくて性ですけどね、サックスですよね、やっぱり。あの金属製の楽器をば真空管の如く明滅させて注ぎ込むとですね、そいがひらひらしたパリの詩的な会話になるとですね。真空管はICに取って換わられてもう生産されてませんから、変わりにサックスを注ぎ込む、これはとても凄まじい光景ですね。真空管に伝わる楽器の音色が股間を通して振動するのでしょう、おそらく、、、 ('08/06/06 11:06:55 *3)
shiryu :
＞ぽこ珍さんへ
わーーお！　それこそOrchidée Parisなビジョンです！スバラシイ！でも股間は関係ありません　クドイヨウデスガ（笑） ('08/06/06 23:19:55)
admin :
投稿処理上の都合でアクセント記号やウムラウトが付いた文字は使用できず、「é」のように変換されてしまうのですが、読みづらいと思いますので、本来の表記になるよう作品の題名と本文についてだけ修正してみました。

この仕様についてはご不便をおかけしますが、どうかご了承ください。
（月間優良作品としての掲載時などには、このような制限を受けることはありません） ('08/06/08 06:35:01)
shiryu :
わざわざのご配慮恐れ入ります、お礼申し上げます。 ('08/06/08 08:27:38)
ミドリ :
はじめまして、shiryuさん
ざっと読んでの感想は。ガチャガチャとチカつくような。センテンスの羅列のみ、といった感じですかね。

アルコールの酔い。ワトソン=クリックの２重螺旋構造。都市を象徴する摩天楼。ドイツの民間伝承に描かれる悪魔。錬金術。こういったモチーフが扱われていますが。そういったものがまず、きちんと掘り下げられていない上に。モチーフを繋ぐ、構成の妙や、イメージをループさせるアクセントや接続（あるいは断線）の仕方に無配慮で、こちらを楽しませてくれるような、作品へ注がれる構成の力が全く感じられない。
意味とイメージの境界をいくこの手の作品としては致命的な欠陥ですね。

一連目でもいい。ご自分で精読してみては如何でしょうか。「幼稚」この言葉以外浮かびません。
三連目で唐突に「貴女」というこの作品が語りかける「対象」が現れますが、しかしそれは、どこにも焦点を合わせようもないものになっています。

この作品に表れるようなモチーフのテイストは、例えば上海を辺りを舞台にし、商社マンを主人公にした、カッチリとした小説として仕上げてみると面白いかもしれないですね。
「神」なんて単語が”無批判”に使われていますが、こういった辺りも引っかかりを覚えるところです。つまりなぜ西洋的な文脈、文化をわざわざ書き込む必要があるのかというところですね。 ('08/06/08 13:40:11 *2)
ピクルス :
　
はじめまして、shiryuさん。

何人かの方々が既に触れておられますけれども、
読み手の想像力に頼り過ぎな感があります、ワイヤードの庭シリーズもそうですが。
個人的には、shiryuさんの一連の作品群は、ノイズというよりはジャンクで、その流れの妙を楽しめない事もないのだけれども、テキストとして読み込んだ場合、例えば「混沌」なり「理知」なりとは遥かに遠い「オヤジの駄洒落」のようなものでしかない、そこのところがどうかな、と。

科学に建築、映画に料理、アニメーションから音楽まで、様々な分野に造詣が深いのは判ります(私もシュバンクマイエルやツェッペリンやレムは大好きですが)、きっと沢山の本も読んでいるのだなぁという事も伝わります。が、そこまでで終わってる、ある種のプロフィールといった印象。
スノッブな文学少年のナレノハテが嗜好しがちなコードの羅列、それ以上のものを読み手に要求するには、かなり無理があると感じますし、「カッコ」でも「キザ」でもなく、現況「寝言」でしょう。
少なくとも、「眠い説明」をしなくてすむような、ソレっぽい名詞に委ねることなくイメージを喚起させる事が出来るような、なんらかの「発明」を希望します。

ありがとうございました。

ピクルス拝
　 ('08/06/08 14:39:45)
shiryu :
＞ピクルスさんへ
あっ！そうそう「オヤジの駄洒落」大好きです！「ギャグまんが日和」好きですし、（主題歌知ってます？笑えますよ！～頼れる仲間は～みんな目が死んでる～♪バレーにかけた青春！でも　みんな目が死んでる～♪なんてね？）　人生の半分大阪なので吉本大好きです。たぶんそっち系が主人なんでしょうね。駄洒落の無い人生なんてつまらないものです。（笑）
「おやじの駄洒落」感というものなかなか捨てがたいファクターだと思いますよ。「言葉で遊ぶ」基本はそこにありますんで。
その流れの妙を楽しめない事もないのだけれども・・・とありますから、後生！楽しんでください！（笑）

えーーーっそれと・・・、「眠い説明」をしなくてすむような、ソレっぽい名詞に委ねることなくイメージを喚起させる事が出来るような、なんらかの「発明」を希望します。って・・・
あなた！そんな天才詩人のような芸当できるくらいなら職業選択考え直してもいいかもしれません（笑）
なにせ・・・ピクルスさんのおっしゃられていることは、手元にありきたりな冷蔵庫の残り物で～～フセイン像のやらせ崩壊と王の夢ムール貝のノロウイルスソース仕立て～～～～（こんな詩タイトルごろごろしてます（笑）
聞いたことも無い様な料理を食わせろ！なんて無理難題おっしゃられてるようで・・・やはりそれなりの素材も必要でしょう～？

ピクルスさんと私の根本的な違いは、各読者の想像力（創造力）・感受性に対する（信頼・価値観・多様性・諦観等含め・・・等）の許容範囲や価値観の問題であるかもしれません。
つまり誰一人として全く同じものを見ることは不可能である。・・・という諦観が私の場合、前提にあるということです。

その上で言葉遊びをあれこれ工夫し、楽しもうとするわけですから・・・おのずと私も各読者の「Orchidée Paris」を楽しめるという塩梅なのではなかろうかと思っております。
・・・まあ・・・ピカソの絵を見て子供が「お母さんにそっくり！」
というシーンでそのチャンスを如何にお互い楽しむか？　こんな喩えでいいのかな（笑）

でもピクルスさんのことはよく覚えてまして、某サイトで投稿致しました「Web境界線上のマニエリスムと箱庭療法」という詩を、ただお一人ポイント頂いた方でここの発起人であることも承知しております。ピクルスさんの　Orchidée Paris　フムフム・・・ナルホドナルホドと楽しく読ませていただきました。とても喜んで拝見いたしました。

エーーーっそれ・・・で？「寝言」ですか？ああ・・・これですね？上記コメントにも書いたのですが　メフィストフェレス3部作の最後で・・・まあ・・メフィストフェレスの夢なわけでして・・・「寝言」といわれれば「寝言」なわけです。スノッブな文学少年のナレノハテの夢（笑）
今後とも楽しいコメントお待ち申し上げております。今後ともよろしくお付き合いください。 ('08/06/08 16:28:46)
ピクルス :
　
今日は珍しく少しヒマなんで文極気分で、
shiryuさんはレスレスが早いのでは？と推測して来ましたコンニチハ。

うーん、あまり絡むのもガラではないのですが、
「オヤジの駄洒落」、それ自体にダメ出したわけではなくて、立ち位置の確認というか質問というか、でしたので、それはそれで構わないわけです。
ただ、料理云々でならば、shiryuさんに限らず誰でも、冷蔵庫の残り物やありあわせの食材で、誰も見た事がないような料理を作ろうとしているのではないのでしょうか？
それって、何の為かといいますと、誰かに食べてもらう為に、でしょ。
美味いか不味いかは、それからの話です。
先ずは、「美味しそうだな」と見知らぬ他者に思わせて、(騙してでも)食べてもらわないと話にならないわけですから。
もちろん、「独り言」に限定するなら話は別で、そこんとこが「寝言」的なんですよ、と。
でね、高価な食材を使う必要なんか、全くないし、よしんば、それによって美味い料理を拵える事が出来ても、それって料理人の業ではなくて、素材に依存しているだけでしょう？
同じように、shiryuさんの作品群は、「比較的珍しい(またはマイナーな、或いは多少は専門的な)食材」を、あまり料理する事なく並べているに過ぎない印象が強いのですよ。
もちろん、それが悪いとか駄目だとかではないけれども、
それならば、shiryuさんの料理人としての手腕は、(料理作者としての主観的にはどうあれ)殆ど発揮されていないも同然でしょう？違いますか？
せっかくの素材を店晒しにしているかのような、勿体無さも感じます｡
ピカソでもバタイユでもフランク・ロイド・ライトでも何でもいいですが、彼等の作品が「万人に理解されている」とは全然思わない、でも、作品にいかほどの裏打ちがあろうと(無かろうと)、それをわざわざ説明する愚を犯す前に「万人の胸を打つ」ものとして現れる。
天才たれ、という才能云々のダルい話ではなく、それがそもそも料理というものであり、そこが結実してこその、料理ではないですかね、という、です。

それから、
「○○って知ってます？」
的な物言いは、少し控えられた方が、よろしいかと。
shiryuさんもご存知の通り、自分の好きなものや新たに知識として得た事柄を他者に知らしめる事は己の脳ミソ様にとって快感なわけですが、shiryuさんが(某サイトも含め)テキストやレスレスやコメントに並べる名詞の類いは、shiryuさんが思っているほどにはマイノリティではありませんよ、特に此処では。
というか、野暮です、かな。

あと…私は文学極道の発起人でもありません。どちらかといえば、あまり電波の良くない一読者です。なので、呼べば召喚されるキャラ設定にはなっておりません。

で、「駄洒落」も「言葉遊び」、オーライ。
それならそれで、もっと工夫を。
吉本芸人かて、それなりにキャリア積むわけやん？
せめて、初見の客に生卵投げられる程度になるようにはキバらなあかん。
という期待は、重いのかな？

長々と、すまない。

ピクルス拝
　 ('08/06/08 17:44:24)
ピクルス :
　
追記。

それから、(故意ではないとは思われますが)ミドリさんのレスにも返信するように。

「枯葉熱」は私も好きです。

それでは、また。 ('08/06/08 17:49:41)
shiryu :
ミドリさん・・・返事書いてる最中にいきなり停電でデーターすっ飛ぶでしょ？
で・・・思い出しながらああここまで話してたよなってところで・・・今度は私のミスでデーターすっ飛んで今わざわざワードに載せ替えて書いてます。（もう気力が・・・（笑）
まあ掻い摘んでいいますと「ミドリ」さんは女性なのかと？いう話と
Shiryuさんはまなみちゃんのほうがダチョウよりもタイプだ（男だし！（笑）という話と
ミドリさんはエクリチュール重視派でshiryuさんはビジョン重視派だなんて
しょーもない話してました！（ああもうヤケクソダ！ははは）
それで済ましちゃっもいいんだけど、もったいない！
さて気分を新たにして・・・へへ　一つ一ついきますか？
＞ざっと読んでの感想は。ガチャガチャとチカつくような。センテンスの羅列のみ、といった感じですかね。
・・・好み・嗜好・美意識の問題でしょうねぇ～？
＞アルコールの酔い。ワトソン=クリックの２重螺旋構造。都市を象徴する摩天楼。ドイツの民間伝承に描かれる悪魔。錬金術。こういったモチーフが扱われていますが。そういったものがまず、きちんと掘り下げられていない上に。モチーフを繋ぐ、構成の妙や、イメージをループさせるアクセントや接続（あるいは断線）の仕方に無配慮で、こちらを楽しませてくれるような、作品へ注がれる構成の力が全く感じられない。
意味とイメージの境界をいくこの手の作品としては致命的な欠陥ですね。・・・と「幼稚」・・・ですか？
・・構成はですねOrchidée Parisなわけです。（笑）つまり「シナプス！リソームスパゲッティー！」が量子力学的ヒモのようになっちゃってるわけでして・・・（笑）。ピクルスさんへのコメントにも書いたんですがこのてのやつは「言葉で遊ぶ」が基本なんです。エクリチュール？（マア、ナクハニンデスガネ）エクリチュールはOrchidée Parisなわけです。（笑）それと・・・これまあ直接は関連ないかもしれませんが　アンリ・ルソーって画家は何でも大好きなモチーフをがんがん取り込んだそうです。これ書く前にそんな新聞記事を読んだ記憶があります。末端のひもぐらいに繋がりあるかもしれません。　それとコクトーが戯曲に初めててをだして（書割ピカソ・音楽サティ）観客からリンゴトオペラグラス投げつけられたそうです。・・・今後投げつけられぬよう努力いたしますが・・・このあたりが限界なんじゃないでしょうか？（笑）
エーーーっ「貴女」ですか？・・・メフィストフェレスの夢の貴女ですから・・・いや別にあの娘でもあなたの昔の彼でもいいんですがね？　焦点のあっていない女性大好きです。Orchidée Paris（笑）
＞モチーフのテイストは、例えば上海を辺りを舞台にし、商社マンを主人公にした、カッチリとした小説として仕上げてみると面白いかもしれないですね
・・なにがなんだか？（笑）
「神」？神は死にました。とっくの昔に
「西洋的文脈？」・・・西洋的文脈大好きです。日本人だから毎日寿司・天ぷら食ってるわけじゃないでしょ？（笑）
・・・・・・あーーーっ少々くだびれましたが最期まで無事たどり付けたようです。
2回もデーターすっ飛ばした割りに切れずに書けたつもりです。（笑）もうすいません！いやいやなかなか素晴らしい視点・ご指摘でした。しかしピクルスさんへの文面も参考に見ていただきたいのですがOrchidée Parisが大好きな人間にはそれなりの世界もあるということなのです。
長くなりましたが、（少々疲れました（はは）でも、とても楽しめました。面白かったです。ジョーク飛ばしすぎなのは気にしないでください。停電のせいですから（笑）また是非ともお話させてくださいね？知性溢れる女性とお話するのは大好きです。今後ともよろしくお付き合い願います。ありがとうございます。 ('08/06/08 18:09:40)
shiryu :
ピクルスさん・・・もう今日限界です。（疲れた）また後日改めてお返事しますね？ありがとうございます。　 ('08/06/08 18:13:24)
日々ノ　凛 :
こんばんは。作品はまだ読んでいませんが、なんだかレスの字数が多くて愉しそう、或いは不愉快そうで惹かれます。でも今回も有意義な返信は書けそうにありません。読む前からかなり距離があるし。溝も深い。そういえば前作も、あなたの詩には血が、生活が、根っ子がなくて、いるはずのニンゲンがいなかった。それで良いんだそれで良いんだなんて書いてゆけたらいいですね。あと文末の“（笑）”とか“笑”って人類の誰が始めたのか知ら？凄く嫌悪感。 ('08/06/09 00:04:50)
ニャンコ先生 :
一読しての最初に思ったのはやりたい事は解るが技術が追い付いてない。という事。作者の人物像や知識やレス関係なく作品から漂う空回り感は、今後の作品もこのシリーズ続けるかどうかで、興味はありますね。

しかし、いつもオチが甘い。 ('08/06/09 08:30:59)
shiryu :
>日々野　凛さんへ
怒ってほしいのですね？では・・・舐めんなよ ('08/06/09 20:24:04)
shiryu :
＞ニャンコ先生ヘ
ニャンコ先生ガ特別ソウダトハ思いませんが・・・
チョットカチンときてますんで・・・以下はニャンコ先生宛てとは思わないでください。俺はこういう単なる誹謗中傷を楽しむ奴が根っから嫌いなんだ！
節度を持って質問するなら質問し、感想のべるなら感想のべよ！
単なる誹謗中傷は受け付けません。いいたいことあれば具体的に。尚且つ自作もこちらから閲覧できるようフェアなかたちで発言すべし。（こちらからも技量チェックの上返答したい・・・作品未提出、コメント荒しで楽しみたい奴はほかでやってくれ）
今後一見して単なる誹謗中傷等の無意味なコメントは選別の上無視すべきは無視することにしました。（今日はちょっと機嫌悪いぞ！） ('08/06/09 20:36:41)
香瀬 :

こんばんは。

書き手の方はこの作品をこの場に提出することで、
読み手に何を楽しんで欲しかったのかしらん？
と、言った疑問を持つ意外に何の感慨も湧きませんでした。

まず、表記が読みづらくとっつきにくい。
そのため読む気が起きなかったです。
実際読んでみると、書き手の中には何か書きたいものがあるのかしらん？と
一瞬思わせたりするのですが、そこから「じゃあ、読み取ってみようかな」
と読み手に思わせるほど魅力を感じられません。
全ての読み手が書き手の有している知識を前提としているわけではなく、
またその逆もありえませんが、
知識の有無を云々せずに読み手を興がらせないと。

あるいは、これらの表記、語の選択、方法論、その他諸々、
書き手の中に譲れぬ必然性があったとして、
それを読み手が（他でもないわたしが）感じられなかったので、
この作品には魅力をひとつも感じませんでした。

それでは。

香瀬　　拝 ('08/06/10 01:17:17)
凪 :
こんにちは。
このサイトはいつからShiryuさんのものになったのか、疑問に思いつつ、

かせさんも言っていますが、読みずらい、し、わたしには中身が空っぽの作品に見えたので、何も感じなかったです。
つまらない、と思いました。
たぶんそれは、あなたとの感性の違いかもしれない。

でもさ、そういうコメントとか、すべてひっくるめて受け止める覚悟で投稿しなよ、と思うな。わたしは。

後さ、作品とコメントは関係無いでしょう。フェアも何もないと思うな。
自分の意思でこの場所に投稿したんでしょう？
作者が読み手を選ぶなんてさ、あり得ないんじゃないかな。
言葉で遊ぶのはいいと思うけど、読み手を楽しませなきゃ、意味ないのでは？

あなた特有の文章かもしれないけれど、それがわたしには苦痛でしかなかったです。
表面ばかりではなくて、もう少し中身をつけていったらいいのではないでしょうか。 ('08/06/10 12:37:30)
ピクルス :
　
こんにちは、shiryuさん。
当スレッドが伸びた遠因は、私にもあるのかもしれません。そこのところは申し訳なく思います。

とりあえず、私は、この作品が嫌いではない、いや、寧ろ好きですよ。
(過去ログを御参照いただければ幸いですが、私は個人的に痺れた作品にしかコメントしておりません。ただ、それは称賛に限らないわけですが)
好きだからこそ、「惜しい」、「勿体ない」、「この作者なら、もっと書ける筈だ」なんて感じてしまうのです、読者は我儘ですからね。

で、この場(でなくても)に於いて、この作品(でなくても)を
「素晴らしいです！」とか「これは世紀の大傑作だ」とか、まぁ、なんでもいいですが、諸手を挙げて誉め称える事は、容易い。shiryuさん(でなくても)の自尊心もある程度は満足感を味わうかもしれません。
でも、そんなん、ただの御世辞に近い、というか、ウソでも言える戯言に過ぎないし、また、それによって、作者は(みながそうとは限りませんが)、同じようなタイプの作品を書いて充足してしまう傾向も散見されます。

料理的に言うなら、読者たる客は、「またコレかよ…たまには違うもん食わせろよ」となるわけです。
ここで勘違いなさらないでいただきたいのですが、私(達)の舌に合わせた料理を作れ、と言っているのではなく、
もっと美味いものや違ったものが作れる手腕の料理人でしょ、という認識に根差した期待の表れなのです。

レスに対する意識なり姿勢には個人差がありますから、そこを弁えていただかなくても構いませんけれども、
料理人が「私の料理にケチつけるなら食うな」とか「文句を言うなら(客たる)アナタの料理を食わせてみろ」とかの物言いは、スジが違うと思いますよ。
ことに、ここ文学極道では、批判や罵倒よりも、食べてすらもらえない「スルー」の方が、料理人にとってはずっとツライであろう場だと、これは個人的な印象ですけれども。
レスを付けてらっしゃる方々も、「どうでもいい料理だな」と心底感じているならば、何も言わないでしょう、「無視」の方が楽に決まってますから。
文句を付ける客は、必ず(ではないにせよ、かなりの確率で)、また同じ店に来るものです。今度は、どんな料理が味わえるのか、過剰なくらいの期待と僅かな不安を抱えつつ。

ちなみに、あまり書いてはいませんが、私の作品は過去ログにあると思いますよ。
罵倒も歓迎してますが、サルベージ出来るのかどうかは、よくわかりません。

あと…ミドリさんは男性か、と。ま、性別は特に拘りませんが。

長々と、すいません。
(レスは不要です)
激昂しない分だけ私の方が腹は黒い、しかし、あまりキリキリなさると腹が減りますよん。

それでは、また！

ピクルス拝
　 ('08/06/10 13:38:55)
寒月 :
最初の一行で、ポパイはオリーブとやはり「やった」のだと思いました。ラム酒は英国海軍ではありますが。新日曜美術館の「はな」は好きだったのに・・。それからフィッジェラルドに飛び、ビル・エバンスは名前がスタンダード過ぎるが「酒とバラの日々」は大好きだし、老後もそうありたいと祈りました。まぁ、確実に野垂れ死にでしょうが。管球アンプはマッキントッシュかな、ではスピーカーはなんだろう。雨上がりの夕暮れネオンサインの反射を眺めながら、しゃれたジャズ屋でサックスを聞きながらセックスに頭をめぐらす。美人の女の目をじっと見つめてみると多少、斜視がかっているのも発見。これは経験から。サックスははたして誰。ソプラノ・アルト・テナー・バリトン？そういえばいまもいち押しのテナー・サックスＱさんに「セックスは最高！」とライブのとき云ったら「Ｃｈｅｅｓｅ　Ｃａｋｅ」の譜面くれた。まず、一連を読んでそんな妄想が次から次へと出てきました。「ｋｉｎｄ　ｏｆ　ｂｌｕｅ」聞きながら。と二連六行目「オマエハナニモノダト・・・」の最後の「ト」は要るのでしょうか。後出しで間抜けになりましたが、パーの中あえてグー出します。色んな物が引きずり出される楽しい詩です。作者にとってはピント外れの迷惑な読者かもしれませんが、どんどん見せて。すまん、たまに帰ってくる。 ('08/06/10 16:23:16)
石川順一 :
　塩基対の名称は何を意味して居るのでしょう。最大の謎です。単純に遺伝でしょうか。人類の。はたまた意味体系の。
核の持つ破壊機能はすさまじく自力思考を放棄させられ（短歌） ('08/06/10 17:49:40)
shiryu :
>香瀬さんへ
誰が読んでも同じものなら意味もビジョンも同じはずなんですが・・・どうやら人の認識はそういう仕組みになっていないようです。何も感じられないのならそれはそれで仕方のないことでしょうね？ ('08/06/10 21:59:25)
shiryu :
＞凪さんへ
私のサイトとはどういう意味ですか？何も感じないのならそれはそれで仕方ないことです。それ以上でも以下でもありません。 ('08/06/10 22:02:13)
shiryu :
＞ピクルスさんへ
お気遣い大変恐縮です。もう昨夜はあまりにカチン！と来てしまい。お約束の返事を書き込む気分ではありませんでした。お許しください。ピクルスさんのおっしゃられていることは正論です。よくわかります。ピクルスさんとお話してつい楽しくて必要以上にいろいろしゃべりすぎたかもしれません。でもそれはそれでピクルスさんはご理解されていると思います。皆さんにOPENな状態ですからいろいろな取り方でさらに誤解を招く場合もあるでしょう。・・・私はね？ピクルスさん・・・寒月さんのコメントハ素晴らしいとおもいました。勿論少しピリット皮肉めいたジョークもはいりますが、違いますこれは彼のビジョンです。勿論私がこの詩を書いたときに描いたビジョンとは異なります。しかし彼はこの詩を読みながら彼の生きた体験の中からこのビジョンを描いて見ることができた・・・それは曲解であろうと真実であろうと・・・ユニークな世界を描いています。これは紛れもなくOrchidée Parisです。私がここのサイトに批評を求めましたのはこの言葉の意味と言葉の持つ（意味以外もの）を異なる客体を通過するときそこに如何なる意味とビジョンが生まれてくるのかあるいは如何なる反応を見せるのか、そういうことを漠然と知ってみたかったのかもしれません。ですから・・・ピクルスさんや寒月さんのコメントを見たときに・・・やっぱり・・・という感のほうが強く感じられました。これはとても大きな収穫で次に何かを書くときの参考になりました。ありがとうございます。そして、とても楽しく有意義でした。ホントハピクルスさんと突き詰めてみるのもいいのでしょうが、まあすべて丸裸になってしまっては楽しみも薄れましょう。（笑） ('08/06/10 22:26:50)
shiryu :
＞寒月さんへ
コメントありがとうございます。寒月さんのコメントへの感謝の気持ちはピクルス三へのコメントの中で語ってしまいました。そちらも読んでみてください。
とてもユニークで面白いコメントありがとうございます。感謝いたします。 ('08/06/10 22:36:58)
shiryu :
＞石川順一さんへ
うん・・・石川さんの疑問にお答えになるかどうかはわかりませんが、この時期私は宇宙（次元・量子力学的なもの含め）・RNA・言葉の宇宙という3つの宇宙に興味を持ちそれらを重ねてみていたことは確かです。事実宇宙とはそういうものかもしれないとあくまで直感的に感じております。構造的なビジョンとOrchidée Parisがある不思議なイメージを私の中に喚起したことは間違いありません。ある人はこれを韻を踏んだ遊びだと思い、ある人はひもだと思い、あるひとは言葉の宇宙の末端だと感じるかもしれません。水滴の音や何かのイメージに膨らむ人もいるでしょう。
人間のRNAが解明されて人間の染色体がこのたった4つの塩基の組み合わせであり、人間の設計図とはどこでいつどれくらいのたんぱく質を作りだすか・・・その設計には現在知られている範囲ではそれしか記載されていないのだそうです。
これは、私にはある意味大きなショックでした。同じ設計を生業としておりますので・・・神と呼ばれるものの真意に少し触れたような気さえしました。おはなしできることはこんなことです。それ以外の疑問にはお答えできる専門知識はありません、門外漢です。　末端に注視されたことは言葉に置き換えるとどうやら言葉の意味とビジョンとは圧倒的にビジョンの情報量が莫大に大きいということがはっきりとするように思えるのです。コメントありがとうございます。 ('08/06/10 22:56:41)
吉井 :
shiryuさんこんばんは。
クリスマスツリーに飾られたアクセサリー（極道で使われているガジェットととはニュアンスが違う）の趣かな、時々七夕の短冊が混じっていたりして。まぁ、誰にでも理解され同調される詩でないことは確か。もっとも、誰にでも理解され同調される詩なんてロマンチックな神様の落し物なんかだろうが。 ('08/06/10 23:13:34)
shiryu :
＞日々ノ凛さんへ
先日は私の虫の居所がたまたま悪いところへコメントがはちあってしまわれたようです。誠に大人気ないことしてしまいました。ゴメンナサイ。目を瞑る必要なんてありません。どんどん手厳しいこともおっしゃってください。でも本来人間は赤ちゃんでもいくつになっても褒めながら人は育つものそれが基本だと思います。私の場合は少々手加減願いますよう・・・ほんとに潰れちゃいますんで（笑）ではまた御機嫌よう。 ('08/06/10 23:24:49)
shiryu :
＞吉井さんへ
ははは・・・そうですねまあクリスマスツリーに短冊ついいててもいいのかな？（笑） ('08/06/10 23:29:58)
香瀬 :

こんばんは。
レスレスどうもです。

えっと、ビジョンってのが判んないんですが、
字義的意味ではないイメージ？　のことでしょうか。
大層なご高説ですが、その説得力を作品に担わせてくださいな。

＞何も感じられないのならそれはそれで仕方のないことでしょうね？

逆です。「何も感じさせられていない」だけです。
（それと「仕方がない」って何がでしょうか。） ('08/06/10 23:42:07)
shiryu :
＞香瀬さんへ
字義的意味ではないイメージでもいいんですが、文字どうり意味以外の情報というほうが理解しやすいのでしょうか？私はビジョンと言ったほうが具体的だと重いそういったのですが？それ以降のご意見は、しかと拝領致しました。私思うところはズベテ語りました。そちらをご覧になって下さい。ありがとうございます。 ('08/06/10 23:54:46)
et al. :
始めましてshiryuさん。
浅学には、いくつかの名詞の背景知識が不足しており、イメージを強くつなぎとめることが出来なかったのですが、繊細に選択された言葉による詩だと感じました。

特に物議をかもしだしている、アルファベットとカタカナの使い方は、僕はすぐれていると思っています。

たとえば、この詩で一番初めに現れるのは"Pool"ですが、もしこれをカタカナの「プール」にしてしまうと、水浴場のニュアンスしか伝わらず、英語本来の「溜まり」や「穴、深み」といったようなイメージが損なわれるでしょう。
「プールに浮かぶ薔薇」ではすこし、どぎつい感じがしますが、「水たまりに浮かぶ薔薇」というイメージは、凝縮された視点の上の無色と赤色というコントラストが鮮烈で美しいです。

そして、次の小節でビル・エヴァンスの"The days of wine and roses"という固有名詞にわかりやすく対応させるために、roseという英単語を再度、使ったとも読むことができます。

僕のその読みはshiryuさんの出したヒントに由来します。
そのヒントとは、"roses"のひとつ後の英単語のSax（サックス）という、英単語にあります。字義が比較的ぶれにくい、この言葉さえも英単語にしているということは、shiryuさんは語の音楽性を捨てるかわりに、何かの効果をあげているはずだと推測するのが自然だと思います。
つまり、読み手にとってこのSaxという英単語の違和感はこの詩の特徴である、英単語の使われ方を理解するヒントになると僕は考えます。
それから展開して、再度使われた”rose”は次のアルファベットであるフランスのPariに回収されている所も、注目に値するのではないでしょうか。
（ラ・フランス、花の都、ヴェルサイユ宮殿、などの語の印象が、どなたにもあるはずなので、パリと薔薇のイメージの関連性を疑う方はいらっしゃらないでしょう。）

僕はこれらのアルファベットの配置はただの「かっこつけ」でなく、クレバーな効果を狙ってのこと、と考えます。

以下は脱線しますが、僕はこの感想を書きながら、とても不思議な気持ちになっています。
なぜなら僕は長らく、まったく同じ”shiryu”というハンドルネームを使っていたからです。
まるで僕が僕にあてて手紙を書いているようです。
衒学趣味のあるところも似ているし、僕個人として、shiryuさん個人に興味がわき、なぜshiryuさんはそのＨＮを選んだのか、知りたくなりました。
詩とは、あまりに関連性のない質問ですし、もしほかの理由でも、答えたくなければ答えなくてもぜんぜんかまわないのですが、よろしかったら教えてください。 ('08/06/11 23:30:01)
雨の実 :
リズムだけ注目すると、一見、ルー大柴さんのブログを思い起こしますね。しかし比べ出してしまうと、この作品のリズム感の悪さについてまでも目に付いてしまいます。
・・・良いところを見つけたいけれど、次回以降に期待したいですね。失敗の「烙印」は、私の中では早すぎるような気がしています。
烙印なんて、個人的なものだし、覆してくれた作家は何人もいらっしゃるので、もともと何の判断基準にもなりませんが、現在の感触として申し上げます。 ('08/06/12 23:52:31 *1)
shiryu :
＞et alさんへ
アルファベットの配置はただの「かっこつけ」でなく、クレバーな効果を狙ってのこと・・・そしてひとつひとつ吟味して考察して頂いたこと、対象がそれにみあうものかは別として・・・（笑）とても素敵な観察ですね？とても繊細な感受性をお持ちになられていると思います。
以前その作業をエスキースと申しましたが、実際作詞の過程でそれと同様のことをやっているわけです。一語一語・・・あなたの考察された過程は、とても作詞の時点で私が巡った思考と近いものが散見されます。選択は消去法のようなものです。
いろいろと言葉そのものの使用についてもここで話題になりましたが、まさに素材の吟味は詩を生かすも殺すも相当に重要な作業になると考えています。ひとつの単語が如何に全体に大きな影響を与えうるものか・・・この詩で私自身そのようにさらにそう感じました。
同じハンドルネームなのですか？それはそれは・・・ご迷惑をおかけしたかもしれません。お分かりでしょうが。(笑）
正確なHNはshiryuhoshiなのですが、面倒で略して使っている間にshiryuで通じるようになりそのまま使っています。何故か？もたぶん同じなんじゃないでしょうか？(笑）
shiryuは子龍　龍はドラゴンであり　神の使徒であり　水の神　幸運の印でもあります。音の響きも好きですし。紫龍も超雲子龍のイメージも大好きです。聖書にも登場いたします。でも・・・「龍の子の星をもつもの」という解釈が一番気に入っています。大仰でしょうがね？(笑）自宅にはshiryuという金龍とロングイという龍亀の化身を飾っております。とても素敵なコメントありがとうございます。またお話してください。 ('08/06/13 02:08:33)
shiryu :
＞雨の実さんへ
ルー大柴さんなんですか？ふふルーさん大好きですよ？
所詮同じ人間のやることです。期待もされず、慰めにもならず・・・でくのぼうと呼ばれ・・・なんか聞いたことのある台詞になってしまいました。(笑）コメントありがとうございます。 ('08/06/13 02:27:56)
et al. :
なるほど納得いたしました。
僕の場合はすこし違いますが、たしかに似た理由です（笑
どうぞまたコントロヴァーシァルな詩をお書きください。 ('08/06/13 20:10:34)
shiryu :
>et al.さんへ
コントロヴァーシァルな詩も良し悪しでしょうか？(笑）ありがとうございます ('08/06/14 05:23:35)

2826 : 昼下がりの午後　ぽこ珍　'08/06/11 08:56:44

空の果ては君のまなざしに似ている。真っ白な太陽がさんさんとふりそそいでいた。夜の砂浜の上で寝っころがってるぼくらは裸のまま空を見上げていたね。真っ白な太陽がふりそそいで夜の闇を突きぬけていたよ。雲一つない空に星一つない、ぼくはそんな不思議な空を見上げていたんだ。　あの向こう、くすんだ灰色の空の向こう側は見えないね。いくら見つめ続けてもぼくの目であの向こうは見えないよ。君は見たことがありますか？あたし？ねぇ、エッチしてよぉほら、あたしの乳首に触ってごらん？あたし、感じるのあなたを感じるの途轍もないスピードで通り過ぎていくのはあなたが思い出している記憶（≒記録）なのかしら。あなたの顔が目の前で幼くなっていく。あなたの顔に混ざっているものを一つ一つ分けていくとおもしろいよ。ヤマトタケルとか源の頼朝とか見つからないかナ　ぼくのよせ集められた顔の中に君が見るのは、君が昔、会ったことのある人さ。だからぼくもそのとき、君に会っている。君の顔をよく見つめてぼくも一人ずつ会いに行くんだ。イザナミの大神様とか、北条政子とか会いに行くんだ。・・・たとえばの話さ。あなたが見えない空の向こう側にあたしは行ったことがあるのよ聞いてよ、ねぇ、アン・・・あ、そこは・・・もうダメ、ダメだったら・・・あっちで花火してる人たちに気づかれるよ、あ、だめ、あ、いやんねぇ、もう赦して、お願い、赦して、あたし、あたし―― 空の向こうはね、もう一人のあたしが、アアーあなたに代わってね、ね、あ、ああん、ああああだから、あなたがあたしに（はあはあ）なってるのよ、わかった？ねえ、聞いてる？（アタシは空の向こう側を見てるって言ってるのに）それはたぶん彼の口癖なんです。ずっと見てるのに「空の向こう側が見えない」なんてね。でも、本当はそんなことなんかどうでもいいんでしょ。だって、彼ったらあたしの話、ぜんぜん聞いてないんだし、いつものように最後の最後にひっこぬいて、あたしの顔面にぶちまけたあと果ててしまうだけなんだから。ええっーー！！これじゃ、あたしって、取り残されたままじゃないのよーー。　カズ子の鼻の穴の片方がぼくの精子で塞がってしまっていて、カズ子はあんまり息ができず、少し苦しそうだったけど、ぼくを見つめるカズ子は、それでも微かに唇を動かしてぼくに言いました。「大好き」（ほんとは「大輔」って言ったんだけどね。　大輔、女の子の相手するときは、もう少しムードっていうの、大切にしてね。　あたしたちそれにいちばん弱いの）

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080611_728_2826p

プラスねじ :
ぽこ珍さん、おはようございます。

この名前で、この文章。肩の力を抜いて読みました。馬鹿馬鹿しくて少し笑った。
主体の混乱がもっとすっきり整理されれば良いのにと思う。
それから、１連はとにかくひどい。普通の文章で充分なのに、「不思議な空」を書こうとしてか、タイトルとも噛み合わない下手な文章になっている。

正直、ＡＶの見過ぎだと思います。
以上です。 ('08/06/14 06:15:05)
ぽこ珍 :
プラスねじ様、ぽこ珍です。おはようございます。１連はタイトルとも噛み合ってませんね。「昼下がりの午後」の筈が、「ぼく」が見ている空は明らかに夜ですからね。なんでタイトルが「昼下がりの午後」なんだ、ということになりますね。タイトルも「昼下がり」は「午後」であり、「午後」は当然「昼下がり」でもある訳だから、これはちと可笑しいナということになりますね。ＡＶの見過ぎですかね。そう思います。 ('08/06/14 10:52:35)

2836 : 不安とビー玉に願うこと　沙菜　'08/06/16 09:18:23

涙を流さない君。どうしていつも切ない顔をするの？寂しいの？苦しいの？そう君にいつ聞いても絶対に言わないのねある日、一瞬の時口から零れた落ちた君の不安の音色それはまるでビー玉がかごから零れ落ちたみたいに見失いそうなことわたしはそれを拾った君の頭を柔らかく抱くことも出来ないせめてもの償いの印淡く鈍い色した硝子を胸の中にすくい上げた愛しさと哀しさが溢れて止まらない。ねぇ……君。不安なら落としてよわたし拾ってあげるよだって君のこと全部大好きなんだもの。君に幸せでいて欲しいそう願っているからだからお願い、ね？

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080616_798_2836p

凪 :
こんにちは。

読んでみて思うのが、これに読者は必要ないのではないか、ということ。
つまり、「君」にだけ見せればいい。
現実でも、妄想でも空想でもなんでもいいけれど。

まず、ビー玉という、すごく魅力的な(わたしにとって)材料を使っていながら、何も生かしていない。ただ、「ビー玉」という、文字があるだけ、
これでは寂しい。

この作品の場合、もう少し自分の気持ちを見つめて、一歩離れた所から書いた方が良いと思いました。

短いのに、文章や表現に魅力が無いのも、とても痛いと思う。

他の方の作品を読んでみると良いかもしれない。
月間優良作品でもいいし、自分が好んでいる作家が居たらそこから少し離れてみるのもいいかもしれません。 ('08/06/16 10:56:28)
沙菜 :
凪様

コメントありがとうございます。
"君"は自分自身でもあり、他人でもある方です。

読者はいらない、言われてみれば確かにそうですね。
それがわたしの弱点のようです。参考になりました。
ただ言葉が並んだだけ
優しいなんて微塵もない

魅力なんて伝わらないはずですね。

月刊優良賞見てきました
どれも言葉の鋭さを感じます。ただ、並べただけじゃない。きらりと単語が光る
そして支える言葉がある

まだまだ勉強不足のようです。
表現を鍛えて来ます。

ありがとうございました!! ('08/06/16 23:13:35)
平川綾真智 :
拝読させていただきました。

こんにちは。
思っていることをそのまま書いて対話形式にしていますが、そこに詩的な情感が薄っぺらく、読んでいて恥ずかしくなりました。
最初の一連、二連、最後の一連、二連は要らないと思います。
そこから詩情は始まるのかな、と思いました。

最近不思議におもっていることがあって、この系統（一連目、二連目みたいなそのままの言葉をそのまま感情のまま書いていて、そこには発見も創作も何もないように感じてしまう心地よくない陶酔）が詩だと思い込んでいる人が多いように感じるのですが、それは何故か不思議なんですよね。
作詞やイラストが添えられているもの、漫画などからこういうものが詩だと思われたんですか？
単純に教えてください。
何に影響を感じられましたか？ ('08/06/18 16:06:35)
雨の実 :

＞"君"は自分自身でもあり、

という作者のコメントを見てから作品を読み直すと、なるほどな、と思うところはあります。
備考や、注釈がなかったら、とても読み解けません。寂しいことだと思いませんか？ ('08/06/21 05:44:22)

2792 : ending　泉ムジ　'08/05/28 08:20:13

わたしはあおむけにすこしずつ流されていくかわべりにつかまるあしくびをあらく研がれたくさがくすぐる月があまくとろけむすんだくちのすきまからすべり満たそうとささやきかけるからいっそうくちをかたくむすんでこばもうとするやがてこらえきれずみなもにこぼれてしまうくろかみのかげに小魚がむらがりうろこをいくつか落としてあえぐこえもなく性交をおえるとつめたいままわかれてかえるところもないかかとだけをのこしておしりのかんかくもうしなったはずかしさもうしなったわたしはただおしまいをまつだけのからだになってしまったことにたえるひつようさえうしなったわたしはもうただはやくあさがくることをねがっているだけでおしまいのあとのはじまりをばかみたいに信じてみたいだけでかかとにすこしのちからをこめてくちをひらくさようならをするわたしはあおむけに流されながら月をまといきらめいてみぎからひだりからおなじように流されるひとたちととてもつめたい手と手をつなぎあわせさようならをするわたしたちはたったひとつの意味さえ持たずにきらめいて静寂のなかで幕がおろされ明かりがついた客席にはだれもいない

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20080528_320_2792p

小春 :
“月があまくとろけ”こうゆう現実的でない表現私は好きです。

途中のひらがなの部分ですが、柔らかく表現するためなのかとも考えたのですが、私にはなっとくいく解読ができませんでした。

ぜひ解説をお願いします。 ('08/05/28 21:05:58)
黒沢 :
泉さん

私はこの作品を、過去ログにある軽谷さんの「土底浜で」と対比しながら読んでしまったのですが、

http://bungoku.jp/monthly/?name=%8cy%92J%97C%8eq#a17

ともに、（生きつつ）横臥するというひとことでいい尽せぬある種きみょうな様態から、言葉が差し出されてくるわけですが、泉さんのこの作品の場合、「とてもつめたい手と手をつなぎあわせ」という社会性とも、対比／相対化ともいうべきところへ、最終的に語りが転移されていく。泉さんの作品を拝見するのはこれで三つ目ですが、共通して受ける私の印象は、とても知的な作家だな、というものです。デッサンは端的で、構成はとても精密なのだけれども（それは、稀有な美点だと思うのですけれども）、この詩に関しては、それが良い方向に作用しきっていない、個人的にそう感じました。素材が素材であるだけに、かえって知が勝ちすぎてしまった、みたいな。

失礼しました。 ('08/05/28 21:31:51 *2)
凪葉 :
こんにちは。
なんだか今のわたしにはとても沁みる作品でした。
中盤の平仮名は、まるで、あまくとろけた月のように、
「わたし」もとろけてしまっているような、そんな感覚を抱きました。
>たったひとつの意味さえ持たずにきらめいて
ここは、この「ending」という作品のすごく大切な部分なのかなぁと思いました。
死んでしまえば、たったひとつの意味さえもなく、手を繋ぐことさえできるんだなと、なんだか不思議な気持ちになりました。

ムジさんの作品は、どれも素晴らしいですね。
ありがとうございました。 ('08/05/30 12:48:41)
泉ムジ :
小春さん、はじめまして。

読んでいただいて有難うございました。
どれほどささやかなことでも、「好き」と言ってもらえると嬉しいです。
さて、解説ですか。きっと皮肉で「解読」「解説」と仰られたわけではないのでしょうが、そんなに暗号的だったでしょうか？
「途中のひらがなの部分」というのは、おそらく４連目のことだと思うのですが、縦に読んでみるとUFOが飛来するという仕掛けが…、冗談が過ぎました。
もちろん何も考えていないということは有りませんが、眉間に皺を寄せずに読まれても、良いんじゃないかなと思いますよ。
解説はご容赦願いますが、私の技量不足で、小春さんに不快な読後感を与えてしまったとしたら、それは申し訳なく思います。
コメント有難うございました。 ('08/05/30 21:35:39)
泉ムジ :
はじめまして、黒沢さん。
「ホオズキ笛」好きです。と、やっと言えました。

読んでいただいて有難うございました。
軽谷さんの「土底浜で」と対比されたんですか。それはまた、光栄ですが、天秤が釣り合わないような。黒沢さんのおかげで、読み直させていただいたんですが、やはり凄い作品ですね。そういえば、以前ケムリさんがオマージュを書いていらしたのを拝見したのですが、あの作品はもう読めないんでしょうかね。
と、脱線してしまいました。「相対化」みたいなのは私の生き方の癖のようなものかもしれません。あまり深くは考えないのですが。
「知的」ですか。うーん…、私にとって「知的」だと思う作家は、文学極道なら、香瀬さんですかね。前出の軽谷さんもそうですが、香瀬さんにも少なからず影響を受けているのだと思います。
＞素材が素材であるだけに、かえって知が勝ちすぎてしまった、みたいな。
「素材」が具体的に何を指しているのかは明確につかめないのですが、盛り付けに気を取られて「素材」の旨みを十分に引き出せなかった、みたいな、ことでしょうか。
考えさせられるコメントを有難うございました。
精進したいと思います。 ('08/05/30 22:19:24)
泉ムジ :
凪葉さん、こんばんは。

読んでいただいて有難うございます。
＞「わたし」もとろけてしまっているような、そんな感覚を抱きました。
わたし、に括弧が無ければ、とてもエロティックな一言だなあ、と馬鹿みたいなことを考えてしまいました。すみません。
今回で３回！（アホになって）目の投稿なんですが、回を重ねるごとに推敲の回数も増え、胃の痛みも増してきますね。向いてないんでしょうね。そんな荒れた胃にやさしい凪葉さんのコメントが染み入ります。
＞死んでしまえば、たったひとつの意味さえもなく、手を繋ぐことさえできるんだなと、なんだか不思議な気持ちになりました。
面白い感想で、不思議に納得してしまいました。
コメント有難うございました。
こちらこそ凪葉さんの作品にいつも勉強させていただいておりますよ。 ('08/05/30 22:39:11)
黒沢 :
うーん、この詩で、泉さんが触れようとしたものは、ひとことで言えない（いってしまうと、興ざめしてしまう）、深いといえばいいのか、生＜なま＞といえばいいのか、そんなもののような気がしました。私が感じたのは、書き手の構成意識のようなもの、ですかね。もっとどーんと、身体（ことば）ごと、もぐりこんでしまっていいのではないかと。

「Corona」では、それを感じませんでした（とても美しい作品だったと思います）。が、「喝采」では、それをやや感じました。

私の個人的な意見に過ぎませんが、「技術」というのは、結果的に！、＜たずな＞を捌けてしまう、そういうやり口において、つまり書き手のなかで肉体化されていて初めて、効果的である気がするのです。少なくともこのような詩においては。

そして、何の裏付けもありませんが、泉さんには、それが、できるのではないかと。
分りにくい書き方をしてすみませんでした。 ('08/05/30 22:48:12 *1)
小春 :
返信ありがとうございます。

おぉそんな仕掛けがあったとは！！！遊び心って大事ですよね。常識にとらわれすぎないとこがいいですね。

いやいやいやいや、そんなことないです。珍しい技法を見るたび、質問ふっかけるのが癖で(((←

ありがとうございます。 ('08/05/30 23:32:31)
泉ムジ :
携帯電話からの返信ですので、記事を上げてしまうことをお許し下さい。

○
黒沢さん、再度有り難うございます。
可能な限り早く返信しようと思ったのですが、遅くなってしまいました。
ずっと遡って、「不眠温度」での軽谷さんへのレスで「表出される肉声」について書かれているのを読ませていただきました。うまく言葉にならないのですが、完成度と「生の声」のせめぎ合いが、「喝采」より開かれた書き方が採用されたこの文章なら、もっと出来るはずだ、というご指摘、そして激励かなと思いました。違うかな。
いつかそういった傑作（まさに傑作としか言いようがない文章）が書けると良いと思います。
大変勉強になりました。
有り難うございました。

○
小春さん、再度有り難うございます。
UFOは見れましたか…、すみません。
少し意地悪な返信をしてしまいましたね。ごめんなさい。
再度コメントいただけて、嬉しいです。
有り難うございました。 ('08/05/31 06:24:48)
小春 :

あぁそうですか。携帯だからわからないのかと思いきや、始めからそこには存在しないものだったのですか。

先のコメントで、句読点の位置が曖昧だったため、違う解釈をしていました。読み直して気付きました。

失礼。 ('08/05/31 11:51:22)
雨の実 :
美しい。

ゆっくり身が朽ちるまで読んでいきたかったですね。

しかし打ち切りどころは誤ってしまった、のではないでしょうか。舞台の中の話者から視点を奪わずに書き切るべきだったような気がします。
そこが、この素晴らしい作品を仕上げるための戦いどころだと思うのですが。苦しみどころだと思う。
座席へ移し、そこからの視線を消すことで終えてしまう構成を選んだのは、作者の中のプロデューサー的な手業だと言えるかもしれません。
それは読み切るための形式を成すために、あっさりと行われた。
俳優もディレクターも、最高でした。台無し（は言い過ぎだけれど）にしたのはプロデューサー。 ('08/06/03 02:30:29 *2)
泉ムジ :
○
小春さん、再々度有難うございます。
変に混乱させてしまいましたね。
申し訳ありませんでした。

○
雨の実さん、こんばんは。
読んでいただいて有難うございました。
このまま朽ちていくのかと思っていましたが。
お疲れ様です。大量の作品にコメントを寄せていく姿勢に頭が下がります。

改めて読み返して、この文章、自分が今まで書いた中で一番好きですね。
ラストも、正直、これ以上無いという感じなんですが。
またもや雨の実さんの喉笛に牙が届きませんでしたね。残念です。
「あっさり」過ぎましたか。
しかし「こってり」系の臭いというのは、実際書いている当人にしてみれば、かなり耐え難く感じられるもので。鼻が馬鹿になってしまうよりはマシかとも思いますが。
ラーメンに関しては圧倒的に「こってり」派なんですが。
＞舞台の中の話者から視点を奪わずに書き切るべきだったような気がします。
申し訳ないんですが、これは有り得ませんね。私の中の誰一人として、それを選択する者はおりませんでした。
コメント有難うございました。
「美しい」という言葉を貰えてすっっごい嬉しい、というのが本音です。
有難うございました。 ('08/06/05 20:36:53)
平川綾真智 :
拝読させていただきました。

ムジさんの文章は毎回あたたかさがあって、そのゆるやかな動的文章が、水の冷たさと死にいたる静と幅をなしていて、なかなか面白い作品だと思います。
　くろかみのかげに小魚がむらがり
　うろこをいくつか落として
　あえぐこえもなく性交をおえると
　つめたいままわかれてかえるところもない
ここなんて絶妙ですね。生や産出、生殖の機能に振り回される意識と肉塊が死のうつくしさを濁点として見事に際立てていると思います。

ただ、もう少し深度を出せた作品に感じられました。
一連、
　あらく研がれたくさがくすぐる
このくさなんですが、もっと活かせたと思うんですよね。読み始めて、このくさが最後どのように関わるのかとても興味深かったのですが、出てこなかったので少し肩すかしくらったように感じたんです。
くさは、わたしが生きて活動していたであろうかわべりの岸と唯一密接に関係しているものです。わたしのあしくびをくすぐるということは、ひょっとしたらこの世がわたしに執着しているのかもしれません。最終連にどのような視点でわたしとわたしたちをくさが見送ったかとても興味があります。もっと活かせた素材に思えます。一連目に大いなる可能性を詩情を孕んだものを書いてしまったのだから、それを是非書くことで産み育て成長させてほしかったように感じました。
二連目、
　月があまくとろけ
　むすんだくちのすきまからすべり
　満たそうと
　ささやきかけるからいっそうくちをかたく
　むすんでこばもうとする
ここももっと期待してしまっていました。月がわたしをすきまからでも満たそうとささやきかけるのにわたしは、くちをむすびこばむ。でも、
　かかとにすこしのちからをこめてくちをひらく
三連目でひらいてしまうんですよ。わたしは。一体どうなってしまうのだろう。月に侵されてしまうのだろうか。貪り喰われてしまうのだろうか。ないぞうはせいきはいしきはどうなのだろうと、さまざまなことを考えたのですが、
　月をまといきらめいて
まとい、きらめくだけだったので、少し残念な感覚を抱きました。もっとまとい抱く以上の関係性にあるように思えるのですが。そう書いてあるように思えたのですが。とにかく、もっと活かせた素材だったように思えます。
三連目はもっと混沌としても良かったかもしれませんね。
　くちをひらく
はとても活かされているのですが、
　おしまいのあとのはじまり
をもっと活かしてもよいのかもな、と。おしり、の方がこの語よりも強いので。
おしり、は、おしまいのはじまり、を約めたものだし、「おしまいのはじまり」が二回もくちを閉じないと発音できないことにたいして、「おしり」は一度も閉じない上に一番勢いのある速度の三音なので、それが原因なのかもしれません。わたしは、の印象はとても上手くさようしているので、もっと混沌としてもよいように感じました。からだも別の部位から呼び起こしてもよかったかもしれませんね。ひとつだけの漢字が「信」なのは素晴らしいですね。人に言葉ですもの。意識をつつきます。肉塊ではなく。
最終連、わたしたちにふえることは面白いのですが、その他、少し無難に終わり過ぎた気がしてなりません。
最終二行はとても良いので、くさや月、多くの事象が小さく終わり過ぎなのではないかと思え、対比させる文も疼かず静かすぎるように思えます。もっと疼く事象がそれまでに散りばめられているように感じます。

全体的に、気になる部分、小さく終わる寂しさはありましたが、それでも良い作品だとは思います。

以上です。
失礼します。 ('08/06/16 21:59:12)
soft_machine :
こんばんは泉ムジさん。
この作品、とても好きです。
柔らかい手彫りの木片で組み上げられた、静かで遠くに輝く祈形のように感じました。
ことばが温かく、どことなくひやっとして。
流れも心地よく、いい夢が見れそうです。
「性交」の語句に違和感を覚えました。
それと最終連は、幾つか行の入れ替えと動詞活用の変更があってもいいように思いました。 ('08/06/17 01:34:22)
泉ムジ :
平川綾真智さん、こんばんは。
批評有難うございます。
深く読み込まれていて、嬉しくて、笑いながら読ませていただきました。

「くさ」に関しては、「くすぐる」という表現が柔らか過ぎたのかもしれませんが、意外な捉えられ方で驚きました。「くさ」も「小魚」もあるいは「月」も、書いてるときは、それほど区別してない、というと言い過ぎですが、「わたし」と対に在る何か、という感覚でした。
「月」はそうですね。平川さんの仰る通りかもしれません。あっさりに過ぎたようです。ただ、「わたし」がわかりやすく変容するというのは書きたくなかった、という気がします。自分でもよくわからないですが。というか、改めて読むと、自分が書いたことがいまいち信じられない感じがあります。
「おしり」の考察はとにかく面白く読ませていただきました。

平川さんの評を読んで、思いっきり推敲してみようかな、と少し思いました。
するかどうかは未定ですが。
大変勉強になりました。
有難うございました。 ('08/06/19 20:19:07 *1)
泉ムジ :
soft_machineさんこんばんは。
以前、「corona」にもコメントいただきましたよね。
返信が付けられないままで、大変申し訳ありませんでした。

＞柔らかい手彫りの木片で組み上げられた、静かで遠くに輝く祈形のように感じました。
この文章、詩的過ぎて、非常に恐れ多いですね。有難うございます。
「性交」に関しては、その辺り一番書きたかった箇所であり、むしろ多少浮いてくれたほうが良いと思いました。致命的でないことを祈りながらですが。
＞それと最終連は、幾つか行の入れ替えと動詞活用の変更があってもいいように思いました。
「corona」でも確か文章のぎこちなさを指摘していただいたのですが、やはりまだまだ胃の痛めつけ方が足りないようです。精進したいと思います。
好き、というコメントが一番好きです。
有難うございました。 ('08/06/19 20:31:17)

◇ No.133 , '08/07/04 17:15:53 作成

2806 : アフリカの匂いがする　ミドリ　'08/06/03 17:38:02

2802 : 「ひたひた。」　 PULL.　'08/05/31 17:46:14 　[Mail] [URL]

2769 : 椅子　鈴屋　'08/05/17 21:49:05 *11

2752 : いちに…　吉井　'08/05/08 22:01:40 *1 　[URL]

2809 : 無題　日々ノ　凛　'08/06/04 01:07:19 *1 　[Mail]

2820 : DEVOLUTION FANTASY　有無谷六次元　'08/06/06 21:07:09

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2805 : 河川　 DNA　'08/06/03 01:52:28 　[Mail]

2799 : little bird　はるらん　'08/05/30 23:15:57 *2

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2836 : 不安とビー玉に願うこと　沙菜　'08/06/16 09:18:23

2792 : ending　泉ムジ　'08/05/28 08:20:13

2829 : ｓｉｎｇ　ａ　ｓｏｎｇ　寒月　'08/06/12 16:45:16

2804 : 八十八夜語り　ー晩春ー　吉井　'08/06/02 01:04:38 　[URL]

◇ No.133 , '08/07/04 17:15:53 作成

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