文学極道 | 詩投稿掲示板 - 過去ログ ('05/05/20 23:16:54 作成)

150 : 龍潭寺にて　シモジマトーチカ　'05/03/30 23:28:44 　[Mail]

誰もいない書院庭の縁に半跏座を組んで呼吸をゆっくりと落ち着ける目の前の池には　石の上で亀が空を見上げている木々にそよぐ風の音虫の飛ぶ音　鳥のさえずり踊り落ちる竹の葉に水澄ましの波紋石の上に二匹の亀そこに別の亀がやってきて石の上にあがろうとする石の上に乗っていた大きい方の亀が場所を譲る木々にそよぐ風の音虫の飛ぶ音　鳥のさえずり踊り落ちる竹の葉に水澄ましの波紋石の上に二匹の亀甲羅が乾いている亀と　まだ濡れている亀そこへまた別の亀がやってきて石の上にあがろうとする二匹の亀は場所を空け石の上には三匹の亀木々にそよぐ風の音虫の飛ぶ音　鳥のさえずり踊り落ちる竹の葉に水澄ましの波紋石の上に三匹の亀甲羅が乾いている亀と　まだ濡れている亀二匹そこへまた　別の亀がやってきて石の上にあがろうとする三匹の亀は場所を空け石の上には四匹の亀木々にそよぐ風の音虫の飛ぶ音　鳥のさえずり踊り落ちる竹の葉に浮力を失った水澄ましのた打ち回る水澄まし水面に描く竹の葉の紋様石の上の亀たちはすこしも動くことはないのた打ち回る水澄まし溺れかける　水澄まし木々にそよぐ風の音虫の飛ぶ音　鳥のさえずり踊り落ちる竹の葉にどこからともなく黄金の鯉が現れる日が翳り　彩度を失う世界黄金の鯉ゆらり泳いで背びれを見せのた打ち回る水澄まし下を通ってまたどこぞの茂みへ隠れてしまう木々にそよぐ風の音虫の飛ぶ音　鳥のさえずり踊り落ちる竹の葉に消えてしまった水澄まし姿の見えない水澄まし静けさ　という音に満ちる書院庭の縁四匹の亀の甲羅は　艶を消し砂色木々にそよぐ風の音虫の飛ぶ音　鳥のさえずり踊り落ちる竹の葉に消えてしまった水澄まし姿の見えない　水澄まし大きな亀はどこへいったか目だけ動かし池を見やるとすぐ目の前を顔だけのぞかせ現れたがまたすぐに沈んでどこぞの茂みへ隠れてしまう木々にそよぐ風の音虫の飛ぶ音　鳥のさえずり踊り落ちる竹の葉に主の見えない波紋　ひとつ姿の見えない波紋　がひとつ

d :
「のたうちまわる水澄まし」という嫌な気分にさせる強度を持った言葉が二度使われているのがくどいなと。
情景の描写はまあまあ。可もなし不可もなし。
何故可にならないかというと､作品に情緒の色彩がないから。
感情的な奴の日記も嫌だが､淡白すぎる人の日記もダルイ。

PS　亀の甲羅干しのテレビ映像は僕も見ましたよ。 ('05/03/31 18:34:29)
シモジマトーチカ :
dさま

コメントありがとうございます。
作品に情緒の色彩がない、淡白すぎる、とのこと
真摯に受け止めます。また投稿させていただきますので、
よろしくお願いします。 ('05/04/02 11:45:05)
榊蔡 :
これは音楽のヤリクチです。
進行してない部分はそのまま。
変化のあった部分ではそれだけを書き加える。

音楽なら根音に対する属音のすり替えで情景となる訳ですよ。
けれど連の書き出しが反復して、どっかがすり替わっている、て表現は、
詩文的にはマイナス要素だと思う。

読み手は変化のない部分を、
ましてや音程もドラムスのリズムもないのに、
わざわざその韻を尊重しないと思う。

諄い、読後感が残ります。

詩文のなかで段階的なタイムスケールを尊重する人ほど、
読み手の時間感覚に嘲笑られる。 ('05/04/03 22:41:48)
tomo :
座禅を組んでいるわりには、周りに目を配っておられる。
まっ、それはいいとして、
連を繰り返すよりも、パントゥムのように　
連の２行目と４行目を次の１行目と３行目に繰り返して
意識が流れてゆくような効果を狙うのもよいかと思う。 ('05/04/03 23:27:39)
シモジマトーチカ :
> 榊蔡さま

お返事遅くなり申し訳ありませんでした。
ご指摘の通り、音楽ではこのようなパターンはよく見かけます。
しかし、僕にはそのような意図はなく、
ただ単に時系列と目線の動きを描写したのみです。
くどい、とのコメント、心に留めておきます。
ありがとうございました。

> tomoさま
貴重なご意見、ありがとうございます。
パントゥムですか。なるほど、そのような形式にすれば、
また違った効果が得られるかもしれないですね。
とても参考になりました。 ('05/04/06 11:10:42)

169 : 麻雀でいいじゃん　 stiGma　'05/04/08 01:37:05 　[Mail]

谷底にポツンと生えた１本の樹を４人の指導者が指差してマイクロフォンで話をしている西の指導者は今更　時間を気にして言葉にことばを重ねて表明しているあの樹は黄色い実がなっている、し幸せの実だ、わわたしはあの樹を、負うあの樹をここに植え　育てた者を、キリスト讃える　メダルを渡す、うう宇宙旅行を保障する、いい　家も与えよう、いいえ家はどこがいいか、そうそうだ　この谷底にしよう、かなこの樹はあなたの子供だから、かしらとても愛着のあることだろうから、たぶんいえいえ何をおっしゃる西の王よ北の指導者がズブロッカを手にして　水を差す谷底の水をご覧なさいタブロイド紙を水に浸したみたいな黒さですこんなことでは人は暮らせませんこの樹が立派に育ち得たのはひとえにこの樹のモジョの賜物です自助努力こそが繁栄をもたらすことの良い反映です南の指導者が躁を伴って笑い出すアナタガタノ御託ニハ生ガナイ生トハ焼焼キ尽クサレタ畑二アナタガタノ姿ハ見エナイセメテ南米文学ヲ読ミナサイガルシアマルケスコルタサルバルガスリョサカルペンティエルフエンテスマヌエルプイグボボボボボボボルヘス底ニアル燃エ立ツ生ノ姿ヲ Don’t think, just feel サスレバソコニアル樹二対シテ我我ガ権利権益私利私欲主張スル謂レノナイコトメキシコノ夕日ヲ眺メテ落日ノ悲シミ認メルコトヨリ明ラカナコトデショウ東の指導者は指導をしているのかどうか判らない後ろ毛はきれいにカールしている口元の笑みは狒狒の笑み空虚な笑みはロランバルトのお気に入り彼の頭の中にあるのは谷底の樹が拵えた幸せの味彼の座っている椅子の脚は４本で３本は折れている彼の３半規管は出来が良いだから彼は転ばずに６２歳のままでいられるいつまでも樹の感受性は強い人の愛の不毛を察知できる樹になったアルキメデス曲線で　身をよじり反動をつけて　結実を四方に飛散させる谷底の愛すべき樹事実覚醒命中惨劇蟹脳味噌供与幸福指導者たちの脳漿をお天道様の下　ぶちまけた脳漿が谷底に流れて賢き樹の友の土と友になり小高い丘ができ時を吸ってゴルゴダの丘となる新しい指導者たちがそこを切り崩し新しい麻雀卓をつくったことは言わずもがな１００年も先の噺

163 : アトリエにて犯行　０４３ＢＬＵＥ　'05/04/06 00:49:14

私は憶えたてのコトバをチューブから絞り出した。パレットに、並べ、血塗られたキャンバスに叩きつけた。モチーフは、ウミガメの抜け殻、ザクロの欲望、被爆した妊婦。それらを凝視すればするほど、それらは、私自身である。私は衝撃を待っている。すべてを破壊し粉砕する衝撃だ。私は私自身の手による犯行によって、切り刻まれるのだ。おまえはそれらの肉片を拾い集め、あれこれとつなぎ合わせる。おまえの肢体が美しくベッドに横たわっているその傍らで、ただ永久に未完成のままの不恰好な私という存在がそこにはある。副産物としての詩がヘソの緒のように私の頭部から垂れ下がったまま。そして、その先端でそれらの行数はまるで細胞分裂を開始するかのように、増殖し、走り始める。私の意志を置き去りにしたまま、まるで、私とは別の生き物のように、エクリチュールは増殖し、走り始める。今夜、私は犯行を繰り返す。アトリエにて、犯行は繰り返される。

d :
なかなか美しい文章だ。しかし狂文で人を唸らせようというのなら、
圧倒的な物量､異常な粘着によるイメージの継続的な連鎖が欲しい。
ベックのルーザーみたいに書き込めたら凄いな。
http://2.csx.jp/~stwalker/loser.htm ('05/04/06 23:32:31)
０４３ＢＬＵＥ :
>ｄさん

はいっ！

出直してきます！

ベックすげ～。
でも、あれ病気でしょ。（笑）
狂気？
本気ほど怖い狂気はない。。。 ('05/04/07 01:24:19 *1)
Aye-Shaluga :
書き込みの話ですが、描写と観念的なもののバランスに
作者自身の迷いがあるような気がします。
それが後半の安直さや、そもそも犯行という表現に出ているんじゃないですかね。 ('05/04/07 15:04:19)
０４３ＢＬＵＥ :
＞Aye－Shalugaさん

ご批評ありがとうございます。

確かにこの詩には作者の「迷い」が含まれていると思います。
しかし、全く「迷い」のない存在などあるのでしょうか？
もしあるとすれば、それは「完全」であり、普遍的な「絶対」であると思います。
詩は「哲学」や、「思想」ではないのだから、その中の思想なり観念に
普遍性は必ずしも必要ではないと思うのですがどうでしょう？
完全性をもった観念とて成立していなくても、それは「迷い」をもった
存在として人間のリアリズムを表現するためには有効であると考えます。
もし、Ayeさんが普遍的、絶対的な真理や観念を詩に求めているとすれば
それは、求める先を誤っているように思います。それは、「哲学」や
「宗教」などの分野になってしまうからです。 ('05/04/07 18:33:08)
０４３ＢＬＵＥ :
「犯行」という表現で何を狙ったかのか？
という話に戻ります・・・

まず、この詩は、一つの詩が生まれる過程を
描写しようとしたものです。

「衝撃」は万象を凝視することから得られる「啓発」である。
一つの「固定観念」を持った自分自身を自らの手で「殺す」。
「おまえ」は「集合的無意識」からの働きかけであり、
新たな「真実」と思えるものが「創造」されてゆく、それは、
胎児の発育のように、母体の「意思」から独立し「存在」しはじめる。
しかし、なぜ「犯行」なのか？これらの「真実」と思える「存在」も
また、自分自身の手によって「殺される」からだ。この「殺す」という
行為が「絶対的な正義」による「制裁」なのかどうかは分からない。この「分からない」部分こそが「迷い」としてこの詩の中に残留しているのかも知れない。普遍的な「絶対」「真実」が産み出されない限り、この「犯行」は永久に「繰り返される」。

・・・・とまぁ、なんとなく、こんなようなことを表現しようとしたものです。ほとんど、成功していないですが（笑）。それにしても、詩を解剖して
しまうと、なんかしらけてしまいますね。。 ('05/04/07 18:56:55 *1)
石畑由紀子 :
043BLUEさんこんにちは。作品拝読いたしました。

『アトリエ』という表現とその空間での描写の数々が、作中の『詩』『行数』という言葉の出現によって殺されてしまっているように感じます。これらの言葉はイメージというよりもあまりに直接的すぎ、そこまで読み進めた時点でハッと冷めてしまいました。

後半は『副産物』の様子のみに焦点が置かれ、せっかく前半で提示した具体的なモチーフがまったく活きていないように思われます。この後半の流れでは、モチーフは『ウミガメの抜け殻』『ザクロの欲望』『被爆した妊婦』以外の何でも構わないようです。

冒頭が『コトバ』であることにはしっくりきました。『言葉』と記すにはもう少し足りない、まさにチューブから出たて・筆にとる前の色であることがイメージできます。

最後に横レスすみません。“迷い”に関する043BLUEさんのレスは、先にAyeさんが挙げた“迷い”とかみ合っていませんね。“観念”の迷いではなく“描写と観念的なバランス”の迷い。まったく違います。 ('05/04/07 21:40:06)
０４３ＢＬＵＥ :
＞石畑さま
お読みいただきありがとうございます。

＞＞「詩」「行数」は直接的すぎ

そう思います。それに代わる言葉を模索中でございます。

＞＞モチーフは何でも構わない？

「それらを凝視すればするほど、私自身である」という表現で
「何でも構わない」ということを表現しようとしました。
「凝視する」という行為に焦点が設定されています。
　しかしながら、皮肉なことにこの作品においてはその「凝視する」ことが
不足してますね。

＞＞「迷い」に関する双方の主張がかみ合っていない

正直言ってAyeさんの言わんとする「描写と観念的なバランスの迷い」の言葉の言わんとすることが厳密にわからず、「観念の迷い」だろうと早とちりしてしまいました。しかし、描写と観念のアンバランスは作品によっては面白いと思います。そのバランスをどう取るか（バランスを取るか、あえてアンバランスにするか）に関する「迷い」があるということでしょうか？その辺りは、
全く意識していないというか、どちらかというと、「観念に描写が追いついていない」ゆえの、ギクシャク感みたいなものが「迷い」と取られてしまったのかなと思います。

ためになるご批評ありがとうございます。
また、「アトリエ」より出直して参ります！ ('05/04/08 00:11:45 *3)
Aye-Shaluga :
今更ですが一応回答しておきます。

あまり論点を逸脱するような振り方はしたくないのですが、
詩に思想はつきものだと思っています。
分類体系の話には移行しないでください。
私は思想をもたない人間はいないと考えています。
これも回答の一つとして捉えて頂けると本位です。

詩を書く。
という行為自体を詩にした作品を時折目にします。
そのいずれもが当然として、その思想性、その感性によって、
多様な表現をもってその命題を描いていました。
しかしそれらの多くは話者による喩に終結します。

＞。“迷い”に関する043BLUEさんのレスは、先にAyeさんが挙げた“迷い”とかみ合っていませんね。“観念”の迷いではなく“描写と観念的なバランス”の迷い。

上記はその通りです。
迷いがないというのなら撤回します。
なお、先の発言は技巧的なもの――
つまり面白い面白くないにはまったく係っていません。
私はこの作品に対してもまったく技巧の話など持ち出す気はありません。
言ってみれば、下る下らないの話です。 ('05/04/08 01:31:26)
０４３ＢＬＵＥ :
＞AyeShalugaさん

ありがとうございます。
一応、私も作品の中にそれぞれ私なりの「思想」は
込めているつもりです。ただ、私の中の思想がまだ完全に
確立していないのと同じように、作品の中の思想も完全に
は確立していないし、思想を分かりやすく提示することが
詩の役割であるとは考えていないというのが言わんとした
ことでした。

この作品は、上記貴重なご批評を参考にして、もう一度、推敲してみます。
ありがとうございました。 ('05/04/08 09:45:55)

152 : 月下酒宴　みつべえ　'05/04/01 21:00:05 　[URL]

酒に　はなびらひとひら浮かべのむほどに　ふかまるかなしみですかの国の　ロンサールさながら春のバラの　つかのまに色あせて　ちりゆくさまを讚えましょうひとの世は　むなしと匂いたつ懐古のゆめへおもいをはせ酔うほどに　いやますせつなさの歌よりも豪奢な浪費にたえて

丘　光平 :
みつべえさんへ

全体をつうじて　美しい流れはあると思います。
ことば　ひとつひとつ　そぎおとされていて　　
個人的には　好きな　作品です。
ふと　オマル・ハイヤームのルバイヤートを思い出しました。
人生の厭世を　嫌味なく　うたいあげた　素敵な詩　だと思いますが、
どうでしょう、
好みの分かれる　感じは　少し思いました。
あとは　「かなしみです」と「讃えましょう」の　語尾が
引っかかる感じを　覚えました。
　 ('05/04/02 01:43:39 *1)
tomo :
この作品もそうなのだけれど、ここに投稿されるものの多くは
詩的表現が成されている（当たり前といえば当たり前なのだが）。
しかし、"コレハ林檎的ダ"と"コレハ林檎ダ"とは確かに違うと
いう意味合いで　これは詩だ　と一瞥して思える作品がないのは
どうしたことなのか。
抒情とか問う以前に、詩は詩人の認識からの産物だと私は思うのだ。
この作品のように　すてれおたいぷ　と平仮名で揶揄したくなる情
感の表出、それから卒業されんことを私は望みます。 ('05/04/02 11:45:42)
みつべえ :
もう一週間たったのか。早いもんですね。
みなさん、お元気でしたか。

＞丘　光平さんへ
「ロンサール」という名の薔薇もあるようですが、ここでは１６世紀フランスの同名の詩人のことで、この作品は彼へのオマージュです。昔の翻訳詩集って大概文語ですよね。これは井上究一郎の訳文を恣意的に解体、再構成したものなので、なんとなく文語調になりました。ですから、ご指摘のとおり、その流れのなかでは「かなしみです」「讃えましょう」の日常語は少し不協和音かもしれません。丘さん、耳がいいですね。また「ルバイヤート」は私の生涯の愛読書です。なんか見透かされたようで（笑）。ありがとうございました。

＞tomoさんへ
詩はひとつひとつ、その成立の事情が違うので、一概に「すてれおたいぷ」と言われてもピンとこないのですが、この詩は上記のような方法でつくられたので、そのへんのことを指摘されたのでしょう。その意味でなら私は故意にステレオタイプの詩をかこうとしたと言えるでしょう。実作者の立ち場から言えば、個体としてひとつのスタイルを極めるのは長く困難な道です。私はまだ途上ですので、とうぶん卒業できそうにありません。ありがとうございました。 ('05/04/08 04:54:02)
tomo :
＞みつべえさんへ
林檎はひとつひとつ、その生産の事情が違うので、一概に云々、とでも..?
（微笑）
ロンサールへのオマージュとのこと。それならば訳者の井上究一郎に引導を渡したりせずに、ロンサールのテキストにあたる（そうされているのかもしれませんが）ことをおすすめします。
その上で、みつべえさんが認識なされた詩として評価を述べたいと思いました。 ('05/04/08 13:01:19)

166 : 柿の木　望月（望月裕道）　'05/04/07 01:16:36

柿の木の腐りゆくさまは、なんとみものであろうか。わずかに、異臭を暗がりに放ち、ほとぼりが冷めるまでの年月を、奇妙なまでに再現しているのだ。村の各所からふらふらとつられるように出てきた衆は、もくもくと煙のように、腐りかけた果実をもぎ取るとやおら振り上げて、その角度を目線で愉しむ。とはいえ究極の快楽であった。腐りつつ、柿の木の周辺に散らばるように生息しておったのだ。そういう手順は必ず守り、たしかなまでに確実に生息しておったのだ。夜になると、鐘のように骨盤が揺れているから外出は控える村人が続出するなか、おぼつかない足取りで、骨盤をゆらしながらあの腐りかけている柿の木に、すこしずつ、すこしずつ、近づいてゆく若者達がいた。絶景かな、柿の香りになずませる呼吸は、目線よりわずかに上辺に位置していたために、若者達のわずかに毛細血管の走った赤い血走った目は、くるめきくるめき遊ぶように、てんてんと落とされてゆくのだ。月の出が悪いから、今夜はすぐにしぼんでしまうであろうと、誰もが思った。しぼむものしぼんで、それとて当然であるのに、若者たちは、とうとうしぼんでしまうに任せてしまったもので、あとには、残骸までもが死に掛けた魚のようにして、ことづけを待っていたものだから、柿の木は余計に腐り、腐りしてしまうのだ。ああ、これこそ絶景かな。そういう道理に、従うべきして従う、そう、絶景かな。柿の木は、いよいよ本調子で腐り始めたものだから、周囲はひえびえとして偽の小雪が降り注いで、それゆえ、ますます腐り腐りしてしまう。若者達も、揺れる骨盤の狭間に、横たわるようにして月の出を待ち構えていたものだから、月は、骨盤と骨盤の狭間で動けぬように固定されて、だから、こうこうと月は激しく、柿は腐りゆくに任されてゆくのだった。まだ、静かに飯の食える、結露の季節であった。

stiGma :
いやあ、禁欲的だなあ。
描写ができないとこの掲示板で言われた僕が言うのもなんですが
隙がなく、綿密に計算された描写が並べられているもんだ。
読んでしまう、読んでしまう、次次と。
眼が自然に動き、頭上にもやもやとこの詩の世界が自然に広がる。
いいなあ。

ただ
だからなによ？と思ってしまったことは確か。
描かれる詩の世界に既視感を感じてしまった、どうしても。
好きなんですけどねえ、この詩。 ('05/04/07 02:21:02)
望月（望月裕道） :
＞stiGma様　
有難う御座います！書かれた世界だけでなく、表現自体も、手垢のついたものばかり使用しており、（目線や、骨盤や、てんてんや、腐る　等）作品の展開も、比喩などにおいても凡庸で飛躍もないの感じております。実は、最近私が作成したものすべての作品に、デジャブを感じることがあり、やはりそれは、他の方もかんじていらっしゃったのだと思い至り、まさに手を打ち付ける思いでした。本当に有難う御座います。そんな作品ですが、好いていただいているということに、一抹の嬉しさを感じております。 ('05/04/07 08:10:55 *3)
d :
ああ、とっても上手な文章ですね。素晴らしく上手な文章です。感想はそれだけ。
作品がひとつの印象を伝え得ればあなたがそれでいいのならば何も言いません。
が、多くの人の胸に届くためには情動の動きがないとダメです。 ('05/04/08 22:59:30)
望月（望月裕道） :
＞d様
有難う御座います！申し訳ありません・・・この作品は、情動もなにもありませんが、もちろんこんな作品ばかり作成しているわけではないんです！ほかに、隠しながら書いている作品などは、これらとはまったくもって正反対で情動の動きなども入れるように最大限の努力はしているのですが、情動の動きをうまく表現するには、実質的には、高２の終わりから、詩を書き始めてまだ、五ヶ月しかたっていない私には、修行がたりないので、今は、文章をかくことに重点をあてているのです、本当にd様には、高覧いただいてあり難い気持ちでいっぱいなのですが、そういう作品が発表できるようになるには、あと一、二年必要なので、もう少し待っていただけないでしょうか・・・もっと頑張って練習しますので、あと少しこういう作品が続くことお許しください・・・もし情動もちゃんと表現できて、もっとわかりやすい文章で、人にうまく伝えることが出来るようになったら、嬉しいと思っています。 ('05/04/08 23:11:32 *3)
d :
高2か。あんた凄いな。本当に凄いよ。
高校生といったら普通ラブポエムや感情的な台詞ばかり吐き散らしていて､
普通絶対にこんな文章書けない。
ある程度歳を食った書き慣れた人だと思っていたので注文を付けたが､
あるひとつの印象をこれだけ濃密に書けるというのは十分凄いことだよ。
とても才能のある人だ。これからも楽しみにしていますヽ(´ー｀)ノ ('05/04/08 23:23:35)

167 : 呪物　 kurage　'05/04/07 21:11:56 　[URL]

　　　　Ⅰ　きみは･･･　その何かは　起こるのか何かが起ころうとしている闇の向こうに微かに光っている繭の中で　震えている少年の心「18歳を過ぎて生きている奴を　僕は信じない。」「だって君は　もう　21じゃないか。」　「そうさ　だから　僕は僕を信じない。」捜しにいかなくちゃ捜しにいかなくちゃそれを　もう一度見出せば… 「身体は女だけど　ぼくの魂はいつも少年…　」「林檎いがい　もう何も食べない」何処へ行ってしまった何処へ行ってしまったの切ない心だけをここに残して神経叢に絡みつく気管と血管降る雪の結晶の先端まで見えてしまう震える感覚の　記憶白鳥も白いウサギも信じられない春が来ない本当に春は来るんだろうか来る前に消えてしまうのではないか吐息のような私の本質は不安の中に震えているのは… 　　　Ⅱ　黙示された夜すべてに既知の網がかかってしまう見たいものが見えない触れたいものに触れられない明解すぎる自己の意識　ジャックは切り裂いた！　　　誰か僕を止めて　　自分がつきささる　　言葉が痛い　僕だなんて　　ねえ、もう何も見えないよ　捜しにいこう　救いにいこう　きみを　呪文が完成し　封印が解ける前に　すべての力は　そのために蓄えられた　そのために　今日まで生きてきた紅と青が交錯するあの惨めな枯れ木が　宇宙樹　!? 暗緑の無明の荒野に黄色の忘却の河の奔流さまよう群衆の叫びが聞こえない紅蓮の乱層雲の空終末を躍る怪鳥の形に切り開かれた夜空の　大星雲啓示の渦が　Ⅲ　呪物　じゅぶつをつくってごらんって　くりはらせんせいが　こっそりおしえてくれたおとなになって　たいせつなひとができたらそのひとだけにみせるんだよすてられてあったものたぶんほかのだれもひろわないようなものそれなのに　きみがたいせつにおもえるものそれでぼくはあつめはじめたまえからもっていたのは　ごむのぴょこたんがえるのこわれたのひからびて　めがないのてとかおのはんぶんがとれてうごかないろぼっとぷらもの　ひこーきのはねとたまむしのはねぶあついがらすの　かけらはきのうひろったほーせきだってこんなにはひからないとおもうきょうは　きらきらひかるせろふぁんのきれはしなにかのつつみがみだったのかなしわとまがりぐあいがきにいったじんじゃのうらで　はんぶんこげたおみくじをひろったなにかわけのわからない　おはかにあるようなもじがかいてあったよなんだかこわいなほかにもあるけどつかれるからまたこんどひびがはいってはげたうるしのちいさなはこをみつけたからみんなそれにいれとくんだでもほんとうはかべのしみとかひびわれもいれたいくもや　やまや　かみなりや　かわや　いろんなかおや　どうぶつや　かいぶつや　ゆうれいやいろんなものにいっぱいみえてぼくいつまでみててもあきないんだけどやっぱりあたまおかしいんかなああしたから　らじおたいそうかくりはらせんせいなんでしんだのかなあぼくはすきだったのにくりはらせんせいは　じゅぶつたいせつなひとに　みせられたのかなあ ---------------------------------------------------------------------- 投稿を迷っているうちに、季節はずれの詩になってしまいましたが… ご批評願います。

d :
>くりはらせんせいは　じゅぶつ
>たいせつなひとに　みせられたのかなあ

なかなか素敵なエンディングじゃないですか。
Ⅱ　黙示された夜とⅢ　呪物は良い印象も在る。
Ⅰ　きみは･･･はイメージの連鎖がちゃんとしていない粗が目立つ。
例えば､ウサギがウサギで､白鳥が白鳥である何の必然性も感じない。
少年の無知と傲慢と悲しさ､一過性の季節が
どういうニュアンスでこの作品の中心に在るのか､今ひとつ解らんよ。

この詩､金を貰っているわけでもないのに投稿作を読まなければならない俺たち以外の何人が最後まで読む気になっただろう？
こういう立場になかったら途中で読むのやめたよ。正直。
とくに「Ⅲ　呪物」。全部平仮名で長々と書かれたら疲れてうんざりする。

君だけじゃなくてここに出入りしている皆に言いたいが､
人様に何か伝える､人に読んで貰う作品を作るという意識がないんじゃないの。 ('05/04/08 22:34:33)
kurage :
　長い詩を読んでいただき、有難うございました。
　以前、まどろむ海月　の名で投稿した者です。
　ウサギと白鳥は、魅惑する女性的なるものの象徴です。
　さすが、といって失礼ですが、鋭いですね。Ⅰは　序　の詩です。ⅡとⅢは、迷惑ですので単独で投稿しようか迷いに迷ったのですが、現在と過去が錯綜と関連しあうもっと長い一連の作品の山場で、呪物と出会う過去の時を見出していく意味あいの重さを、どうしても捨てられなくて、このような形の投稿となってしまい、まことに申し訳なく思います。じつは迷った挙句投稿しなかった解題ともなっている部分が以下です。（以後、長文の詩の投稿は控えますので今回ばかりは、ご容赦ください。ごめんなさい。）

　　　Ⅳ　kurage 　

　捨てられたものの悲しみがわかるのは
　捨てられたもの ?
　誰も拾わぬものを
　拾うのは ?

もはや健康すぎる心は
錬金の烈しい炎に揺らぐ　坩堝の中で
一魂のまずしい変化（へんげ）
ホムンクルスを生み出した

誰にも見出せない価値を
探求させるために

それはあまりに　か細い
神経のタイトロープを
渡っていくような　危険で
不安な旅なのだけれど

　このまま　やがて　いつか…

　より暗い迷路を　辿りつづけることは　できるだろうか　
　より深い痛みに　よりそうことが　できるだろうか
　より多くの哀しみの肩に　ふれることができるだろうか ('05/04/09 05:46:46 *3)

156 : 供花　そら　'05/04/04 10:48:36

　　　　　「嘘つきな紳士に捧ぐ」　　　装わなければならない　理性の衣　道徳の靴　　　感情のヴェールさえも　まことしやかに　　　ひとりの淑女を　でっちあげる　　　今宵　葡萄の熟れる夜　　　わたくしという　装飾に　　　羊皮の手袋で　触れてくる　あなたの手　　　　　「飾る花」　　　清潔すぎるバラしか　　　あなたは　愛せない　　　ニセものでない証拠に　　　甘やかな午後　　　花びらは　匂い立ち　　　あなたの　指先を　不意に　裂く　　　　　「届かない声」　　　わかっているのに　なぜ想う　　　求めても　得られない　哀しみは　　　朝露を　浮かべる　野の花　　　どこにも届かない　声を出して　　　静かに　泣いていたい　朝　　　

広田修 :
断章の連続ということで太宰の「葉」を思い出したのですが、本棚から引っ張り出して読み返してみたらだいぶ違っていました（笑）「葉」には結構長めの章もあるし、一行で終わる断章も多数ありました。
でも、この形式の作品って、断章ごとに表立った連続性はないのだけれど、それらを通底する基調のようなものがあると思うのです。しかもその基調は単なる作者の作風といった比較的あいまいなものではなくて、より限定されたもののように思われます。
この作品「供花」において基調をなすものは、清潔で魅力的な紳士への慕情のようなものなのかな（違っていたらすみません）。「慕情」という言葉は強すぎるかもしれない。

＞「嘘つきな紳士に捧ぐ」
「紳士」は一般的に嘘つきなんでしょうね。
＞理性の衣　道徳の靴
＞羊皮の手袋
これらのものに覆われて、本性は見えない。それに対応するように
＞わたくしという　装飾
「わたくし」も「装飾」として、本体をあらわさない。社交上の駆け引きみたいなものを描こうとしたのでしょうか。
＞感情のヴェールさえも　まことしやかに
＞ひとりの淑女を　でっちあげる
ここはよく分からなかったです。この詩には内面－外面という二項対立があって、感情は内面であるはずだから外面としての「ヴェール」にはなりえないと思うからです。それとも、感情を覆うヴェールのことを言っているのでしょうか。

＞「飾る花」
＞あなたの　指先を　不意に　裂く
「清潔すぎるバラ」しか愛せないことの、その排他的な嗜好の代償なのでしょう。しかし、痛みを伴ってもなお「清潔すぎるバラ」を愛し続けるという紳士の悲しい性癖。美しいですね。

＞「届かない声」
恋愛詩みたいなのは直接的に書かれると僕なんかは辟易してしまうのだけれど、この詩ぐらいなら我慢できます。この断章をありふれた凡庸なものにしていないのは、
＞求めても　得られない　哀しみは
＞朝露を　浮かべる　野の花
という美しい比喩だと思います。「朝露」とは涙のことなのか、それとも少しの振動でもふるえてしまう繊細な心をあらわしているのか。「野の花」には「哀しみ」に耐える主体が暗に投影されているように思えます。

などなど、勝手に解釈させてもらいました。　　　 ('05/04/08 20:50:50 *1)
光冨郁也 :
そら様へ

「嘘つきな紳士に捧ぐ」は１連最後の行と、
２連目がよい表現だと思った。しゃれている。

「飾る花」はシンプルで一度読んだ時点では、ほかの２詩より好きな作品だった。でもバラには棘があるという、わかりやすい終わりかたなのが、微妙。でもわりと好き。

「届かない声」は感傷的なので苦手。でも清潔なイメージはある。

この３つの詩の部品のようなものを「供花」（死者に花を供えるの意味ですよね）というタイトルの１つの詩としてまとめる意味がよくわからない。「届かない声」は「哀しみ」や「泣いていたい」という詩句が「供花」の連想に近いのかな、とは思うが。どういう必然性があったのだろう？

追伸
ところで話は変わりますが、まえにあったわたしの作品「空き地」のレスのやりとりを手作り詩誌「狼」１２号（来年の初め頃発行予定）に転載したいのですが、よろしいでしょうか。dさんの罵倒とわたしのコメントとそらさんの感想。誌面で投稿作品の掲示板を再現してみたいのですが。「現代詩手帖」「詩と思想」編集部と詩誌評評者と、知り合いの詩人の何人かに送ります。たぶん二十人から四十人の間だと思います。
ご返事待っています。もしこの掲示板ではご返事できない場合は、フォーラムのひらがなのみつとみのメールか、わたしのホームページからメールかで、ご連絡を。言い間違いの部分があったようですが、それははじめから訂正して載せてもいいですよ。

では。よろしくご検討ください。 ('05/04/08 21:09:09)
そら :
広田さま。
‘慕情’という素敵な言葉、ありがとうございました。
わたしの中には無かった言葉ですので、とても新鮮な驚き、を感じました。
自分の姿だけは、ありのまま見ることができない。
ので、詩らしきものを書いてるのかも、と、ふと思いました。
ぜーんぶ、わたし、です。まるごと、供花。
本来なら、人知れずの筈、ですが・・・。

光冨さま。
遅くなりました。プチ旅に出ていました。
もちろん、ＯＫ！です。ありのままで、お願いします。
バード連作集を、「空き地」を損ねることの無きことを祈るばかり、です。
より多くの人々に、詩をぐっと引き寄せてもらいたい。
それが、わたしの願いです。
澄んだ青い空を見ると、バードの出現に眼を凝らします。（笑）
空き地をみると、腕のような流木を探します。
これからの季節、青いスケルトンのミニ扇風機を眼にしたら・・・？
光冨さん独自の世界に、この私は‘何’を見るのでしょう。
この季節、堪えて咲く、花の命が眩しい、ですね。 ('05/04/11 13:58:53)
光冨郁也 :
そら様へ

転載の件ご承諾、ありがとうございました。
詩誌できあがりましたら、一冊差し上げますので、
わたしに送付先の住所と本名を書いたメールをください。
今日は会社の創立記念日なのでお休みなので、
これ昼間から書いています。
春の旅は桜とか花がきれいに咲いていて気持ちのよいものでしょうね。
春の風の匂いは好きだったりします。

お帰りなさい。と言ってみたりします。 ('05/04/11 15:02:36 *1)

132 : クライシェの星　佐藤yuupopic　'05/03/19 09:33:06 　[Mail] [URL]

先刻、起きたら姿鏡に映らないし裸足で降りた春迫る中庭のグリン、濃い影、落として揺れてるのに、わたしにだけ、影がない（わたし）棘に足、取られてこんなに血がにじんでるのに痛くない（じき、）明るい日曜の昼日中鉄塔にも乗り捨てられたポンティアック6000STEにもあるのに（死んでしまうのかな）わたしにだけ、影がない（一昨日紙幣五枚、とバミリオンイエロのキャンディ両手いっぱいで、わたし、買われたあんなふうにしてお金、もらうの初めてでひどくびっくりした断ったのに、キャンディ、もほんのちょっとだけで好かったのに、ど、してもくれたがるからみんなもらったかわりに「内股の刺青。（去年フランクフルトで友達になったキーファーに似た面立ちの若い彫り師が入れてくれた日本では見えない星座の、形）美しいから俺に頂戴」て欲しがるから、たぶん二度と会うこともないけど、やさしく触れる入り方も、指も、それと、声も、悪くないから、あげた）先刻、起きたらああ、違う。きっと眠ってるの、起こさないよ、にベッド、滑り出て靄がかる白い朝をタクシーが拾える処まで（ただ、ずっとキャンディ、かすかに、甘い、くちびる、噛んで自分のつま先だけ、しか見てなくて）一人歩いてた時から既にこうだったのに気づいてなかっただけ、で（刺青、あげてしまったから、）理屈、わかンないけどアタマじゃなくて、ここに、すとん、と落ちるみたくそうわかったクライシェが彫ってくれた、星いつの間にかわたしの一部じゃなくて全部になってたンだな、て今更右足のつけね、さみしいわたし、あんまりに、うんとバカでそんなしても、もう戻ってきやしないのに声を上げて泣いてしまった

蛍 :
佐藤さん、はじめまして。
　
とてもいい詩です。

心のなかに染み入るように入ってきて、じんわりと広がっていきました。
たどたどしい語りが、主人公の背景をおぼろげに想像させてくれます。
そして、やわらかいです。

佐藤さんの詩で描かれる人たちは、いつもどこか悲しいのだけれど
その描き方が優しくて、優しいからなおさら悲しくなります。
　
静かに静かに胸に迫ってきました。 ('05/03/19 21:28:32)
d :
>乗り捨てられたポンティアック6000STE
だの
>フランクフルトで友達になった
>キーファーに似た面立ちの若い彫り師
だの、英忠竜様式かと思うようなキザったらしさと
プチブルさ加減が嫌味で、さらに、
”内股に刺青”を入れるなどと､
馬鹿女の露悪趣味な日記に芥川賞や中原中也賞をやるような
精薄文壇ではもう陳腐なくらいだ、つーかそういうことは
所謂”精神系”のネットゲロが大昔から方々に山ほどホームぺじ作って自虐している。

でも、この詩はよく文章が練磨されており完成度が高く、
そういう連中のような馬鹿っぽい印象を与えないのな。
ルンペンプロレタリアの俺が読んでも嫌味が鼻に付くとかいうこともないし。

不快感を覚えず感情移入できるのは､
寂しさ、というか、
空虚感のようなものが、
ちゃんと描かれているということだろう。 ('05/03/21 23:16:39)
光冨郁也 :
なぜか淡い印象。はかない感じもする。人間がよく描かれている。文句がつけられない、文句をつける気になれない。すばらしい作品だと思う。

＞先刻、起きたら
なにげなくはじまる出だしが優れている。

＞（死んでしまうのかな）
＞わたしにだけ、影がない
淡く悲しい。

＞紙幣五枚、とバミリオンイエロのキャンディ両手いっぱいで、わたし、買われた
とてもよいが、どうよいのか言葉が思いつかない。

＞声を上げて
＞泣いてしまった
わたしは普通ならこういう詩句を読むと嫌気を覚えるのだが、この詩の場合、
納得できてしまう。

この作者はあなどれない。確かな筆力と豊かな世界の持ち主だと思う。（褒めすぎか？　いやそうとも言えないだろう） ('05/03/22 20:34:35)
榊蔡 :
この詩人の作品は、まだこれと改札口しか読んでないのだけれど、二作で主観となっている人物が、とても同じ人物だとは思えない。性格もまるで違うように感じるし、年齢だってかなり違うような気がする。用いられている単語の雰囲気にそれは左右されているのかもしれないけど、それよりなにより、”目つき”が違うような気がする。二作とも、文語と口語の中間を歩くような文体であるのだけれど、その口調によって人物の個性がでているというわけでもなさそうだし、やはりこれは、眼差しの違いなのだと思う。てことは筆力。そういうことだと思う。

二作で共通していると言えるのは、出来事のあとに主観があって、なんだかそれが漂うようで、読み手を離れて歩き出さないのが、いい距離感になってる。こういう距離感を保てる人は、イイ文章を書く。訴えが弱いけど、感情移入ならぬ、体感移入し易い文章を書く、そう思いました。 ('05/03/22 21:53:34)
佐藤yuupopic :
＞蛍サマ、dサマ、光冨郁也サマ、榊蔡サマ

たくさんのコメント本当に有り難うございます。細やかに通過し、お気持ちを伝えて頂いていつもながらとってもウレシイです。週末頃、お一方づつお礼を述べたいと存じます。取り急ぎ（とは云え現時点でもすっかり遅くなっていて恐縮なのですが！）お礼まで。またあらためて伺います。有り難うございました！ ('05/03/24 07:50:30)
佐藤yuupopic :
＞蛍サマ、dサマ、光冨郁也サマ、榊蔡サマ
投稿し、コメントを頂いてから一ヶ月ほども時間が経ってしまい、本当に本当に申し訳ありませんでした。今更ながらで恐縮だしお恥ずかしいことこの上ないのですが、皆様にそれぞれお礼方々お返事をと参りました（深々とペコリ）

＞蛍サマ
あらためまして、コメント頂き有り難うございました。
どうして大切なモノは、それまでは当たり前のようにずっとそこにあるとばかり思いこんでしまって、永遠なんてない、て気づくことが出来ないんだろう。本作の「わたし」の中にも佐藤の中にも共通してある、かなしくてうんとバカな部分を、詩の中で共鳴させながら写し取るように言葉に成して往きました。
それが蛍サンの心の中の何かに迫ることが出来たとしたら本当にウレシイです。

以前読んで下さった女性が「どうしてこの詩はこんなにかなしいの」と少し責めるようにおっしゃられたことがあり、その時、本作を描いてしまったことを申し訳なく思ったのですが、今回、蛍サンに好い、と云って頂けて、胸の中で何かがあたたかくほどけるような心持ちになりました。他の作品にまで触れて頂き、声をかけて下さって本当に有り難うございました。じんわりとてもシアワセです。

＞dサマ
いつもコメント下さって本当に有り難うございます。
わたしの日々に於いて刺青と云う存在は、皮膚に己とは別の魂の宿る、もう一つの生き物であり（古の鯨面やネイティブアメリカンのように血や種族を背負ったり、非常に個人的であったりシチュエーションは多彩なれど）、定着する際に伴う痛みは、異なる魂を自らの身体に降ろす代償と云うイメージを伴って存在しておるもので、故、刺青にネガティブなイメージが一切込めておらないので、dサンに厭な印象を与えることなく読んで頂けたのやも知れない……等とウレシい思いです。今回コメントを頂いて、以前本作を読んで下さった方が、刺青を入れる行為＝自虐・若気の至り、と云う印象として読み解かれた際に、自分として全くない概念だったので、とても新鮮に思ったことを思い起こしました。

小学生の時分に読んだチュツオーラの小説「やし酒飲み」の中に出てくる、美しい青年（実は死者）が借り物の身体のパーツを次々と借り主に返して往く内に、次第に骨に戻って往く描写が、心身の内に強烈なイメージとして残っていて、本作の刺青を他者に渡すと云う行為に、根底でつながっているように、描き終わった今、思います（全然あの鮮烈さに及ばないのでおこがましいのですが！）。

自分の好むモチーフであっても、読み手の方の嗜好に寄ってそれが不快であると云うことは重々承知の上、それらを愛し、好き嫌いを超えて響くことが出来るように大切に扱って往きたいと気持ちが引き締まりました。有り難うございました。

＞光冨郁也サマ
褒めて下さり過ぎでビックリのコメントを有り難うございました（ドキドキ）
光冨サンがおっしゃるように、わたしの中でも本作は、影が次第に薄れたり、色の薄い、目をそらすと消えてしまう淡い光のようなモノの中に写すように描き取った詩だったのでした。

本当に形骸的でありきたりな言葉を、どれだけその作中の人物が、その時その場所でそのシチュエーション下において、云う他ない言葉として、そこに定着出来るか、と云うことは、わたしが詩に向かう中でとても大切に思っている行為の一つであり、光冨サンの触れて下さった「声を上げて/泣いてしまった」の箇所は、本当に殊にその思いを込めて、最後に置いた言葉だったので、コメントを拝見して、身震いしてしまいました。心底ウレシカッタのでした。有り難うございました。

＞榊蔡サマ
「改札口」に続き本作に触れコメント下さり有り難うございます。
作品毎にそれぞれ異なる心身の日々を描きたいと願っておりますので、
それぞれの詩の異なる眼差しをカンジて頂けてとてもウレシカッタです。

作中に、具体的に「あなた」「お前」と云うワードが出てくる場合も、
出てこない場合でも、必ず、主体が問いかけている「あなた」の存在が
ある描き方をしておるので、受け手の方が、その、主人公に取っての
「あなた」と同調して同調して、詩の世界の中を歩き、
通過し、また、詩の外の世界に戻って来られるような、
小さな旅をして頂けるような、そんな風に
言葉の連なりを成して往きたいと思っている身として、
＜訴えが弱いけど、感情移入ならぬ、
＜体感移入し易い文章を書く
と云って頂けたことがとってもウレシカッタです。有り難うございました。

＞最後にみなさまへ
本当に長い間、きちんとお礼も申すことなく過ごしてしまった上に、
まとめて一時に伝えようとするあまりに、とりとめのない作文のような
長い長い文章になってしまって本当にスミマセンでした。
今回もたくさんの新鮮な視点を頂き感謝でゴザイマス。
どうか懲りずに今後とも何卒ヨロシクお願い申し上げます。

佐藤yuupopic　拝（ますます深々とペコリ） ('05/04/12 00:17:23)

168 : Earth Light Bar　シモジマトーチカ　'05/04/08 00:55:18 　[Mail]

嘘。一瞬、目を背けたもの。 Earth Light Bar 地下にうごめく夜の要塞　もしくはディベート・ホール理由はそれだけ？そうね。もっと理論的な意見が聞きたいな。人と人の話す声　食器の鳴る音　コートの擦れるささやき香水の誘惑　ガラムの甘い煙　隣りから聞こえる　ため息たとえばね、ゴクラクチョウのオスはメスを呼び寄せるのにそのきれいな羽を使ってダンスを踊るの。でも、メスを捕まえられる確率はほんの数パーセント。逃す可能性のほうが断然高い。そういうことよ。同じものを。揺れるオリーブ詳しいんだね。きのうテレビでやってただけよ。じゃあ、その説を転換して考えてみよう。キミのそのキレイなコートは、ゴクラクチョウのオスの羽なのかな？はぐらかさないで。どうして転換して考える必要があるの？沈黙差し出されるマティーニメスを獲得できなかったオスは、その後どうなるの？いずれ子孫を残せずに死ぬわ。それでお終い。　　さびしいね。そうね。フェイクファー　どれだけホンモノに見せようとしても所詮　ニセモノゴクラクチョウのオスの羽は　ニセモノのようなホンモノあなたの求める理論的な答えになったかしら？　　そうだね。でも、その数パーセントに自分の一生を賭けてるんだよ。　　たとえゴクラクチョウでも、それが男だ。尊敬に値する。揺れるフェイクファー　声を出さずに笑う銀狐あなたって、本当に馬鹿ね。　　それはどうも。ところで、マティーニばかり飲んでるのは何かの暗示？　　つまり？終わらせようってこと。　　ご冗談を。これから始まるんだ。ダンスタイムは。もういいわ。私にも同じものを頂戴。 Earth Light Bar その青の　ひと時

d :
>Earth Light Bar
>その青の　ひと時
なかなかお洒落さんだと思った。
ゴクラクチョウをめぐる遺伝子を残す残せないの会話も説教臭くならずに
ファッション雑誌のコピーみたいでほどよい。
ま、読んで疲れたり不快になる詩ではない。 ('05/04/08 23:10:26)
シモジマトーチカ :
> d様

いつも真っ先にコメントいただき、
ありがとうございます。
多くの詩を読んでいらっしゃるdさんにはもの足りなく感じたでしょうか。
また投稿させていただきます。 ('05/04/13 01:43:10)
d :
それなりに良い詩だと思うけれど､
技術的にまだまだいじれると思うよ。
中盤の会話､もっと簡潔にしたい。
だらだら書かずに数行の短い印象的な語句で鮮やかに表現するのが詩の醍醐味だと思うんだ。 ('05/04/13 02:23:34)

172 : 窓辺の椅子　丘　光平　'05/04/11 10:37:15

扉を開けてそっと　足を踏み入れる次の瞬間厚みのある匂いが鼻孔にからみつく夏は夕暮れ窓辺の白い椅子に蝉のような生きものが座っているその　爪ばかりがきりきりと伸びた指さきはたまらず　求めてしまう光　それはまだ　家に帰りたくはない子供たちの頬を薔薇色に染めてゆくのだろう喉を枯らした僕は生ぬるいソーダ水を飲み外から窓を覗いていたことをふと　思い出す夏の終わり椅子は　音もなく　倒れている夕焼けの窓辺に

d :
奇麗な詩ですね。
三連目の窓辺の椅子に座っていた謎の者も透けるように奇麗だったら良かったのだけれど。
単に老人をイメージさせてしまっていいのだろうか？ ('05/04/11 21:27:25)
丘　光平 :
ｄさんへ

感想を頂き、ありがとうございます。
「蝉」のインパクトが多少強いかもしれません。
ただ綺麗な詩で終わりたくはなかったので、
また、場面設定や詩のモチーフから、
「蝉のような生きもの」という表現になりました。
短い作品なので、ある程度のイメージの落差をつけることも、
必要なのではとも、思いまして。

貴重な時間を割いていただき、感謝いたします。 ('05/04/12 03:21:48)
海月 :
夏の終わり

椅子は　
音もなく　倒れている
夕焼けの窓辺に

＊ここの部分うっとりしてしまいます。表現の流れも素敵です。「蝉のような生きもの」というのも、夕焼けの光への痛いほどの憧憬との関係で効果的だと思います。ただ一点、

爪ばかりがきりきりと伸びた指さきは
たまらず　求めてしまう

に違和感を感じます。

指さきの爪ばかりがきりきりと伸び

でよいのでは。 ('05/04/12 19:21:53 *4)
丘　光平 :
海月さんへ

感想を頂き、有難うございます。

「爪ばかり・・・」の部分ですね、

確かに、作品全体からすると、

違和感を感じられるかもしれません。

うーん、少し、誇張しすぎたのかな。

検討してみますね。

貴重な時間を割いていただき、有難うございました。 ('05/04/13 13:59:48)

170 : けふのうた　みつべえ　'05/04/08 05:19:28 　[Mail] [URL]

ほんとうのわたしはまいにち風のなかけふをたべるためのおかねをかせごうとせっせと　お客さまをまわっているのでしたわたしがおすすめした商品をお買いあげいただきまことにありがとうございましたこれで　けふもくらしてゆけますむかし父が　まいにち風のなかせっせと　かせいで　わたしたちをやしなってくれたようにわたしも　こどもらのためにそしてなによりも　あいする妻にどやされずにすごすためつつしんで　おべっかもいいますおかねよ　おかねよすてきだねぶきような　わたしはほんのわずか　きみたちを得るためにあがなうべき　けふの大半をついやしてしまうのでしたお客さま　ほんとうに感謝いたしますあなたさまがお買いあげになったのはだれが売ってもおなじ商品ですが　サルでも金魚でも散蓮華でもなく「わたしがおすすめした」ものですからわたしが付加価値だったのですねふふふと笑って　へとへとでかえった夜わたしは　かせいだおかねよりもさらにまずしい詩などあいくるしくかいてみたりするのでした

tomo :
　
貧血の海に顔をうずめ
耳の穴に滞った言葉の血を
水抜きしたときに
流れ出る滴のためいき

こんにちは
気になって　みつべえさんが投稿された今までの詩を読ませていただきました。
それで上記のような印象を持ちました。
きょうという夜ほど痛い時間はないから... ('05/04/11 13:33:14)
たもつ :
「講評」ではなく「批評」を書きたい衝動にかられた。いつかは書かなければい
けないと思ってるけど。
「作品の批評」を書くときに、作家論から書き始めると「作品と向かい合ってな
い」と批判される傾向に一部あるようですが、「みつべえ論」から始めないと、
ちょっと無理っぽい。そこらへんをすっ飛ばすと、逆に向かい合えない部分があ
ると思う（前回「ステレオタイプ」と書かれたtomoさんも何かその辺に気づかれているような）。
批評にも講評にもなってないただの雑談ではありますが、身辺雑記でもない、イ
メージの炸裂でもない、あえていうなら生活臭でお化粧した「純粋ポエジー」だ
ろうか。そんな印象が残ります。 ('05/04/11 15:58:57)
みつべえ :
＞たもつさんへ
作家論ですか。恐縮です。私のことはさておくとしても、ネットのかき手の何人かはそろそろ作家論、詩人論をかくべき時期に入ったかもしれませんね。とくに現代詩フォーラムにおける作品のストック機能を機に、そうした流れが加速した観があります。面白いですね。この三年間、ネットの詩の動向に立ちあうことができて、とても愉快でした。今後もたのしみです。

＞tomoさんへ
他の投稿作品も読んでいただいたようで嬉しいです。けっこう長いことやってますが、いまだに詩のなんたるかを知りません。死ぬまでかきつづけるハメになりそうです。

※

というわけで、毎金曜日、十週にわたって旧作を晒してみました。適度な虫干しになったことを感謝いたします。こういうサイトは、ここで育つ若い人たちの故郷になるほどの長期的な運営が肝要かと。そして常に批評のコンセンサスを涵養する場であってほしいと思います。ではでは、ありがとうございました。 ('05/04/15 06:53:01)

177 : 印度皿に盛られたサーモン・ピンクの哀しみ　そら　'05/04/12 21:51:16

　　母は、「パリの蚤の市で、買ったのよ」と言っていた。手描きの花模様が愛らしく散っている、そのブーツ・グラスに、マーガレットの花をさしておいた。水も替えないで何日もたって、コチコチと時計の音に刻まれていく花が、目に触れる。茎も、葉も、澱んだ水にむせかえって、色を失くしはじめている。　きょう、七杯目のコーヒーを飲む。レンジのティー・ポットが、沸騰しすぎて粉々になるのを恐れて、嫌々、コーヒーをいれては、飲み下している。　十一時、四十二分。わたしは、なにをしていいのか、途方に暮れている。朝となく、昼となく、夜となく、独りぼっちで、もう何日も何日も途方に暮れ続けている。このままじゃ、何かが始まるまで、お湯を沸かしては、コーヒーを飲み続けてしまいそうだ。立ち飲みのコーヒー、朽ちていく花。食欲のわかない、性欲のわかないわたしが、お湯を沸かし続けてしまう、春の日の午後。　気になっていたあの場所に、行ってみようか・・・。いつかそうしなければ、と思いつづけてきた、あのことに決着をつけなくては、ね。　けやき並木のあの場所に、誰かが立っている。いつも、いつも佇むように、わたしを待っている。ハンドルを握りしめながら、深いブレス。通り過ぎるたびに、わたしの胸は、不自然に呼吸する。　真昼の太陽の下で、きょうこそ、決着をつけよう。きょうこそ、だよ。レンジを止め、ネスレのコーヒー瓶を棚にしまい、カップを流しに置き、キッチンのドアを、勢いよく閉めた。

Nizzzy :
改行とか全体の形が詩に似合っていると感じました。
内容も構造的になっている様で楽しめます。
いっそのこと散文にしてもいいかもしれません。 ('05/04/15 00:29:44)
そら :
Nizzzyさま。
はじめまして。このまま、流れてしまったら、どうしようか・・・、と。
この作品が、散文であるのか、散文的な詩であるのか、どう認識していただけるのか、なんらかのヒントが欲しくて投稿しました。
＞いっそのこと散文にしてもいいかもしれません。
じつは、散文の書き出し、なのです。
ただ、まだ迷いがあって、同じ場所をグルグルと廻っています。
ここで、たくさんの作品と出会い‘詩とはなにか’‘散文とはなにか’という自問に、ほんの少しの片鱗が見えてきました。答えのない、姿のない片鱗なのですが・・・。
繚乱、でいい。花にたとえてみれば、それぞれの多種多様な美しさに驚かされますよね。詩も散文も、囚われのない自由な心で謳えたらいいのかな、と。そこは、振り出しの位置でもありますが・・・。
「印度皿に盛られたサーモン・ピンクの哀しみ」は、二十歳の時に感じた哀しみ、です。時を経た今も、その感覚は消えません。
Nizzzyさま。
作品がすべて、と肝に銘じていますが、レスいただけたこと、ありがとうございました。 ('05/04/15 15:26:55)

180 : お知らせ　死屍累々　'05/04/14 00:02:27

只今、ダーザインのＰＣがウィルスにかかってしまいぶっ壊れている状態です本人が言うのには1ヶ月くらいはつなげられないそうですここに書くのは違うかなとも思いましたが、取り敢えず連絡まで

ゆうな :
この件について、公式のお知らせがフォーラムに掲載されています。
まだご覧になっていない方は下記URLの記事をお読みください。

http://bungoku.jp/fbbs/viewtopic.php?t=83 ('05/04/15 16:43:01)

174 : 修羅の解放　キメラ　'05/04/11 20:34:07

暗いフローリングに寝がえるサザンの古い歌を聞いていた選択は　虚無以外の黒い躊躇を燃やし 11月のギフトは途方も無く吸い殻に砕けた俺はイカれちまったのかもしれないいや　酔いしれるよ俺を犯せ例えそれが毒でも　君の指で流し込んで溶かす蜃気楼じゃない　角を尖らせながら叩く風は優しくない窓枠をカタカタ鳴らし　簡易な白い壁を壊し俺は　積み上げながら異歯の笑顔を廻す飽きちまったんだ空間は　恐怖とか憧れの音律で誰もが砂鉄の色を選ぶ選んで広い荒廃した残骸の始末を　傷ついた瞳で舐める揺らされた繁殖に髪は巻き付き　何度でも伸ばせる気がしたんだ白日へ孵って逝くから軽い動悸　壁一面の恐慌に俺の体温は巡り流れないセセラギ　燕が半纏した置き去りの空がちぎれた優しいから３回喚んで９．５畳は変化を促す固まっては心筋の腐乱が俺の中をなぞりなぞって水性の雲に灼けほぐすガーシュインいや　ラヴェルだ脳波と無効の饒舌　憂い朱黒い回帰線が揺らしながら咬み砕く安楽に廻され　指の皺から響く何時かの叫び自惚れられたら爆音の生気を丁寧に棚に並べガラスは俺の頬を切り撫で　裂いた記憶に興じる焼け墜ちた血の皿に　幾つもの音を重ね削り併せながら残膠と消えちまう移ろい澱みに染み渡る沸点に沈黙だけを殺した諦ならぬ想像やら逸脱を得るから焼身しやがて滑り込む陽射しに　光射しない場所を望み俺が初めて見上げる木目さえ　モノロオグは消え遠ざかる俯角窮まりない　暗くなぜる右側に微睡み　微睡んでそこで俺は弾んだ切った水面アラート　稚気と気泡は絡まず割れ続け移ろいがまた澱みながら罪の香りを解らせた甚だしい　全くだ俺は離れた一度の過ちに左側はすべてに変わるまるで響かぬ核　黒く細い明星だ震え続け脅え続け　躰の糸をまだ乞えられぬすべてに投げつけ音は消えた日の印象に死んだ

キメラ :
始めまして

キメラといいます。

初投稿でございます。

以後、宜しく。 ('05/04/11 20:46:39)
Nizzzy :
全編が比喩で固められているため描写と心情（しっくりこない言い方だけど）の区別がつきにくく、一見読みにくい感じを受けます。
難しめの漢字が多いからよりいっそうそう感じるのかもしれません。
硬質なイメージを読み手に植え付けようという意図なら、それは成功していると思いますが。
ただこの詩では比喩というよりエンブレム（emblem）って言ったほうがピッタリきそう。 ('05/04/14 01:10:42 *1)
キメラ :
こんにちは、Nizzzy さん
感想有り難う御座います。

emblemですか?何についての?

この作品は、解放を描いた訳ですが
それは、あまりにも日の当たらない窓辺であり、
個人差を浮き彫りにするには、ごく少数の
逆眼からの試みとなりました。

修羅は何番目かの私であり、あなたである。と ('05/04/14 19:37:58)
Nizzzy :
語源から言うと、エンブレムとは「em-中に＋blema置かれたもの＝何かはめ込まれたもの」となります。（プログレッシブ英和辞典より）
キメラさんが”浮き彫り”という言葉を使ってこの作品を説明していらっしゃるので、
そのような意図は結構成功しているのではないかと思います。

エンブレムの語源からも分かるように、その語は触覚的な視覚性を帯びているように思われます。（変な表現ですが）
そして必然的に”刻まれるもの”、たとえば木材や大理石などの「素材」を意識せざるをえません。
>ガーシュイン
>いや　ラヴェルだ
この項から詩人の知覚とラヴェルの旋律とのシンクロが起こり、後に続いていくわけですが、（そう自分は読みました）
そのシンクロしたイメージや、それまで詩人がいた部屋という空間（その空間性）など
全てを考慮に入れて「素材」という言葉に例えるとすると、
そこに詩的イメージ（伝達対象。または意味作用）の有効性を持たせる手段として数々の比喩を用いる。と言う手法に
自分は“そのもの”と“現れているもの”の間に何かズレがあるように感じてしまったのです。
ただその様なズレは、キメラさんの投稿されるであろう他の作品を読んでいくことによって解消できていくのかもしれません。

（分かりにくい文章でごめんなさい。こういう風にしか書けなかったもので･･･） ('05/04/14 23:41:20 *1)
キメラ :
今晩は、Nizzzy さん

ガーシュインとラヴェルに結局調和してしまう"必然"なのでしょう。
題目は修羅の解放です。対比するならば、サザンの歌です。
これは街角にも流れますが、ガーシュインとラヴェルの共通項は、
修羅の温度を保つ上で有用でした。

静かな午後にこそ盲目の転調は緩やかですね。

次回投稿は月曜日にします。
規約は大切ですからね、また会いましょう。
Nizzzyさん、興味深い意見有難うございました。 ('05/04/15 22:00:22)

145 : 嵐は　春の…　まどろむ海月　'05/03/29 00:24:25 　[URL]

激しい風もやんでしまえばほっこりほっこり　春の夜空　過ぎ去ってから　わかること　あれはやはり春の嵐だったのか　冬のルシフェルも　今はまどろみの中　しばらくは　静かだろう両性具有の御使いが　剣を収めて微笑んで　銀に輝く粉撒けばああ　春の星座さて狂乱の一幕物も　終ったようだし春のピエロのおいらの出番ひょっこりひょっこり　星の夜空で　綱渡り空中ブランコ　宙返り　あれは　スピカで乙女座か　アークトゥスは牛飼い座　デネボラとレグルスは　獅子座かな　白鳥と白ウサギ座は何処？ほお～い　ほお～いだれか　おきてはいないのかあ～地上に　静かな湖は今宵の星座を映してる雲のような残雪も見えるが　漂う香りは梅の花地の星のように咲いている明日はきっと陽をあびて土手の土筆も　顔を出すだろう (05'3/5)

d :
もっとこの作品が持っている地味に感じ良い
土着っぽい方向性を極めて欲しい感じ。
色んな色彩が灯りすぎて散漫になっているような気がます。 ('05/03/30 00:56:23)
海月 :
はじめまして。よろしくお願いいたします。

ｄさん、御評ありがとうございました。
都会的な言語表現より、アースカラーな表現を心がけている点が、土着っぽく感じられたかもしれませんが、方向性は土着というつもりではないのです ('05/03/30 12:28:44)
tomo :
「Fantaisie は詩の全部ではあるまい、それはさうだらうが然しファンテジイのないものはすべて詩ではない。寧ろファンタジイは詩の中心部だ。」と中原中也は日記(1936年六月二十日)で述べている。

おお　むべなるかな　ファンタジック！ ('05/04/16 09:28:21)
海月 :
　神経の綱渡りのような、一連の kurage ものの後、つき物が落ちたように出てきた詩ですが、意外にも尊敬する詩人に驚くほど褒められまして、そんじゃまあ、ということでここへの登場のきっかけにしてみた作品です。場違いだったな、と思っている内に、最近はまたルシヘルが目覚めたようです。 ('05/04/16 10:02:44 *1)
Aye-Shaluga :
表面的にどう形容するか、という以前にできることがまだまだあるんじゃないでしょうか。

たとえば私はモチーフの多さが散漫といえば散漫に感じますし、
視点や切り口を観点とするならある種、作品としての体裁を保とうという意思ばかりが目に付きます。
批評的意思を伴わずに評価するなら無難。
もしくは見飽きたとすら言えます。

批評としてコメントするならば冗長です。
或いは書き込みが足りないと私は思います。
総じてまるで固定観念の域を出ていないと感じます。

レトリックに凝って、詩が話者の手から離れて一人歩きしてしまうのは、
著者自身がもっと主題と向き合うことが第一ではないでしょうか。 ('05/04/16 18:45:10)
海月 :
　春は散漫な季節でもありますから、これは意図どおり。叙景性を前面にした詩としては、これぐらいのモチーフの数は、必要条件かと。
　見飽きた凡庸な表現というのはまったく同感。せめて綺麗に整理して提出しようという姿勢が、体裁の意思として目障りに感じられたのでしょう。レトリックに凝ったなどと言える作品ではありません。多少自負があるのは、痛みを隠した表現としての　ひょっこりひょっこり　の一点のみ。
　「まどろむ海月」には、まどろみの時空の平穏さ（それ自体には現代的な意味があると確信していますが）のみを心がけているようなところがありますので、もともと表現の斬新さへの関心が薄いのです。そこで、場違いであったかな、と。 ('05/04/16 23:39:39 *1)
tomo :
この作品は、読み込めば読み込むほどに、まるで夕顔の莟がいつのまにか開いていたかのように読者の記憶を揺振ります。
神話をモチーフに星たちをそびく情景は、春の嵐が置いていった晴朗な夜空にそして春のぬくもりを枕にして眠っている私たちに幻想の星たちを吹き込むのです。
湖に映る星座（月ではなく）と梅の花が織りなす星くず、いやはやなんともいえぬ夢心地でありませんか。 ('05/04/17 00:12:05)

173 : 生贄　燐　'05/04/11 17:44:32

私が外界とつながれるのはこのコンピュータがあるから電源を入れて眠りから覚めたら私はもう街を歩く人と同じ暗い部屋唯一許された外界との交信は唯一残されたあたしの生きるすべ時間は少し窓から見える落ちかけた太陽が沈んでしまうまで時は少し洞窟の奥潜んだ神がお腹を空かすまでもうすぐ太陽は消えるだろうもうすぐ神もお腹を空かすだろう最後の生贄から一週間たったもうすぐ私もここから出られる着物をまとい神の元へ

Nizzzy :
“神”っていう言葉は面白いと思いました。
でも全体としてみたらちょっと弱いかもしれません。
「神の元へ」辿りつく（奉げられる）までをもっと書き込んでいいのではないでしょうか。 ('05/04/15 00:19:43)
燐 :
Ｎizzzy様
ご指摘ありがとうございます。
私も神という言葉は気に入っています。
もっと詳しく書いたほうがいいのかと迷ったのですが
そこは私の力不足でした。
これからはもっと力をつけて頑張りたいと思っています。 ('05/04/15 17:43:38)
Aye-Shaluga :
不誠実な言葉だと思います。
といってしまうと謎ですが、端的にいって話者の独白をそのまま喩でもってどう表現したか、といった類の作品だと思っています。
そうであれば、なぜ隠す必要があったのだろうと疑問に思います。

喩=美

という図式は必ずしも正しいとはまったく思いません。
恐らく体裁を問わず、書き続けることが最も近道だと思います。 ('05/04/15 18:05:35)
塔六 :
まず小難しい専門用語や、小難しい本からの引用された言葉
、意味が通りにくい文章を使っていないので好感がもてます。
この短い文章の中で神という存在を扱っていることに対して
軽すぎるかなとも思いました。でも神の存在を信じてはいま
せんが、何かの瞬間にトランス状態に陥って、素晴らしい物
や創造に出会う瞬間がある、その事を切り取ったような感じがします。 ('05/04/16 01:17:13)
燐 :
Aye-Shaluga様、塔六様

Aye-Shaluga様
ありがとうございます。
私自身中学3年の時に書き始めて以来
まだ1年程という日の浅さでございます。
「書き続けることが最も近道」だと私自身も感じていました。
これからもすばらしい作品が書けるように、多くの詩を作って
いきたいと思います。

塔六様
ありがとうございます。
私自身難しい言葉が苦手なので、この様な分かりやすい文章に
なりました。
またこの短い文章の中に神を出してしまったのは決して軽んじてい
るわけではなく、神が一番いい表現だと恥ずかしながら思ったためです。
悪魔ではなく、マリアでもない。人々に幸せをもたらす変わりに
代価として生贄を捧げる。それが神だと私は思っています。
ですが、これは私の勝手な意見でしかありません。
多くの人に認めてもらえるよう、頑張っていきたいと思っています。 ('05/04/17 13:10:24 *1)

181 : 村の唄い手たち　塔六　'05/04/16 00:38:29 　[Mail]

すべてはゲームだと言ってしまえば可愛い修道女を泣かせずに済む身を投げ出して捧げた愛永遠の虜にした貴方様を恨みます自分を罰する事が出来ないので天秤が仇討ち盛る犯人を封じこめても真昼の惨劇は再燃破れた心に何を問いかけてもただ恨み節を吐き捨てるのみ街中で破れた作業服は贋作を歌い青い若葉を蜃気楼の向こうへ連れて行った狂気を演じたオペラ座の歌姫の想いは届かない宙吊りにされ　ただ消え去るのみ工作員は秘密警察でポリバケツを覗く糸電話は伝書鳩に早送りで臨時ニュース素知らぬ顔で乳母車を押す主婦安っぽい演技で客を魅了せよ商人は墓前で誇大広告儀式は金を引き出すための道具と化した鳴き屋は　そろばんで小芝居を打つ坊主は金屏風で脂肪遊戯秀才には非常識を教えよう自由と引き換えに自由を亡くすだろう祭囃子は遠のきサンバのリズムがやって来る虚ろな悲しみより殉職を選ぼう国葬級の持て成しで泣いてあげるから蘇えらぬよう風よ　骨の砂を運んでおくれ

海月 :
なんというアイロニーの力
この刺を失わなければ　
君は比類なき薔薇でありつづけるだろう

どうか　陳腐な口語をもらさないでくれよ
その刺は　自身にもどんなにか痛かろうが
自分の毒が脳にも届き　ちとろれつが回らぬ
骨もないような我だが
君のためには　常に強い美酒を用意しておきたいと思う ('05/04/16 06:19:58 *1)
塔六 :
海月さんありがとうございます。
これまでに沢山の陳腐な口語や、糞ポエムを量産してます。
詩のうたとしてのリズム、言葉の持つ美しさ、面白さ、
そこに秘めた意味、そして伝達する力が一体になれば、
芸術とまではいいませんが、一つの表現として成り立つ
のではないかと考えています。いまのところ、一番それ
に近い作品だと思っています。

あと、このサイトには極道がいるというので投稿したのですが、
どうやら極道はいないみたいですね。 ('05/04/17 04:00:56 *2)
そら :
こんにちは。
詩とはなにか、というご教示、ありがとうございました。
私も、美酒を持って、必ず研究室をお訪ねします。
お元気でご活躍ください。 ('05/04/17 10:54:19)
塔六 :
そらさん

教示なんてしているつもりはないです。そして詩について研究もして
いません。なので研究室もございません。私は独学で自分の考えを言
っているだけです。逆に私は研究室に訪ねてきているようなものです。
今回の詩に関して、イメージと比喩のかたまりで、読み手に対して何
も伝わっていないようなので反省しているところであります。もし
何か噛みついてやろうという人があれば、何らかの答えを出そうと思っ
ていましたが、それにも、まだ及んでいないのでしょう。ありがとう
ございました。 ('05/04/17 21:59:25)
そら :
とうろく ('05/04/18 00:30:48)
そら :
塔六さま。
大変失礼いたしました。人間違い、してしまいました。あわててしまって、送信ミスまで・・・。お許しください。 ('05/04/18 00:35:16)

179 : 土砂降りの雨の中　水母　'05/04/13 14:49:23

（哀しみに　身を投げた　多くの日々があった）どしゃぶりの空を　見つめながら湖に　身を沈めた身体の苦しみを　極限まで飲みこみながら　沈んでいくと雨と波に　乱れていた水面はいつかしら　静まって透明に　澄みわたっていった湖底に横たわっていると水面を透かせて　星空が　見え湖水は　空気のように… 私は　緑の丘の上に寝転がって　夜空を仰いでいるのだったやがて　影のように起き上がって歩きながら　こう思いあたった生きるとは　宇宙から身投げして地球という　水底で　溺死体としてながらえることであったのか… 生まれかわる度に　身を投げる　生もある

tomo :
全体的におおまかな描写なのだが、透明感があるのは生活の点描が欠落しているからだろうか。
第４連と第５連とのあいだに断裂がある。いっそうのこと５連めからこの詩を起こして、
５－６－７－１－２－３－４と進行したほうが風通しがよいとおもわれるのだが。 ('05/04/14 09:43:19)
tomo :
こんばんは
水面さんは海月さんでしたか。わたしなんかは、名前なんか面倒なのでなくしたいほうなのですが、どこも名前とタイトルは必修なのでtomoといういいかげんなネームで澄ましています。
太宰治の『魚服記』ですか。わたしは湘南の端に住んでいて、太宰が心中をはかった小動海岸はよく車で通ります。
最近亡くなった友人が水中の天井が同時に水面である不思議さをよく語っていました。
なにも小説は散文でなければならない理由はどこにもないので、この作品小説仕立てにするのも面白いかもしれませんね。 ('05/04/18 01:02:00)
海月 :
ｔomoさん、ありがとう。そしてごめんなさい。
実はこの詩を投稿したことを、後悔していたので、返信しませんでした。
読むだけで、ひどいうつ状態になってしまい、思考力がダウンしてしまって、最低です。
「水母」は（もの書きというより）『魚服記』の作者のような生き方のままに行方不明になった友人を忘れられないでいる不安定な　じぶん　です。
ホント、なんで投稿なんかしちゃったんだろう。レスはいいです。忘れてください。 ('05/04/18 09:21:00)

185 : われわれ　 kurage　'05/04/18 19:28:31 *2 　[URL]

君を知ることは　自分を知ること他者がいない　すべて違う日の　自分の姿誰とも　話ができない　じぶんを　われわれ　と言いたい衝動を　抑えきらなくちゃ複雑怪奇な　このラビリンスの地形　筆名という地名たちをつけ　曼荼羅という秘図さえ手にすれば海月　水母　kurage　クラゲ　くらげ　　どこまでも増殖していく　じぶん　　彷徨い　漂い　まどろんでもいたい自分の毒に　脳をいためても　優劣をつけるためにラベルを貼る　あいつにはつかまりたくない　　予告編ばかりで　作品は未完　　最大の謎にしてライフワークだとは聞くが　　なんてやっかいな　　ああ　ああ　　　お高くとまったそのお名前は　　　いい値がつきそうですか　　　クソ食らえ　　　糞便垂れ流しのこの快感　　　すべての「私」に自由を!　　　半透明で　骨もない　　それでもきみがすきだ　だから　きみの哀しみが痛い　　その痛みの中には　いつも　じぶん　がいる世界を知ることは　じぶんを知ることすべてを愛さなければ　じぶんが　救われない

186 : 骨　ルイーノ　'05/04/19 21:33:36 　[URL]

　積み木のような背骨が薄宵に連れ立ち赤剥けた涙腺を産毛を風の巷に洗っている空洞は無力を湛え石の沈みへ身を委ねるきみの海底その燦光に滲む街体温を貫けて伝わる互いの迷路の触感に細々とした言葉は鳴るそれを車道が掻き消していく煤けがちな柔らかに耐える生活赦しあう以外何もないこの骨格の重なりに呼吸をつないだ記憶が行き交う触れたままに淡い指は涙を溜めている　

海月 :
「体温を貫けて伝わる
　互いの迷路の触感に
　細々とした言葉は鳴る」も
「触れたままに
　淡い

　指は涙を溜めている」も

そのほかも、具体的な行為のイメージをくっきりと喚起し、しかも思わず涙ぐむほどに美しい。これほどの見事な詩語なのに、（一見ぎこちなく見える表現も読み直せば）理解できないところも納得できないところもなく、すべてしっとりと胸の奥に落ちていくのは極めて稀有なことでした。
深く強く愛し合った果てに、相手の身体の　骨を感じる　ようになる実感もよくわかります。
連続して褒め上げてしまいましたが、やはりこの掲示板はすばらしいですね。 ('05/04/19 22:18:27 *2)

140 : 見物　一条　'05/03/24 13:03:52 *1 　[Mail]

――　夕凪は　濡れた砂が耳朶を打ち小径のわきにうつぶせば久遠なぞ無きものに思えた ――　まぼろしだった　頬に触れるはむらに水滴ながれ芳醇な香が光の条を妖しくする ――　山門紅く染める黄昏　耳をふさぎひとり佇む濡れた砂、否、今となっては焼けた砂の渦の中 ――　川面にうつるうつつはまやかし　欄干に凭れ毒薬こぼすほとりでひとり ――　この雑踏のこの寂寥　振り返ったのに誰もいない ――　わたし竹蜻蛉を拵え天に上るそれを猛然と猛然と追い　

d :
初読した時は､硬いなあと思ったのだけれど､
再読してみて､水墨画とか日本画みたいな淡い味わいがあって良い。
川面に毒薬をこぼすような文字通りの毒と､
雑踏の中での寂寥と､
天に上る竹蜻蛉を猛然と､猛然と、と語られる話者の激しい情緒が
とても静かな低い温度､モノトーンの色彩の中で同一性を保っている。

貴殿に売れっ子詩人になり受けを狙いたいという意志があるなら､
漢字を減らしてやわらかい言葉に置換できないか、考えねばならないだろうが､
これはこれで良いと思う。 ('05/03/25 21:22:04)
一条 :
dさん　批評ありがとうございます。

あまりうるさくない風景を思い描きながら書いてみたのですが
概ねそのように感じていただけ、非常にうれしい次第です。

受けを狙いたいという意志はありますねー。でも、その才能はなさそうです。 ('05/03/28 12:48:28)
海月 :
精密な表現で

――　夕凪は　
――　まぼろしだった　
――　山門紅く染める黄昏　
――　川面にうつるうつつはまやかし　
――　この雑踏のこの寂寥
――　わたし

と、この部分を繋ぐだけでも詩になっていますし、

芳醇な香が
光の条を妖しくする

とか、すごく好きです。
ただ、すべてが見事と言うほかない緊密な表現の中で、「ほとりでひとり」は（ユーモアを感じるのは私だけでしょうか）「毒薬　こぼす」という強烈な表現をやわらげすぎ、せっかくの緊張感を途絶えさせてはいないでしょうか。「ひとり」だけでよくはないか、そのほうが「猛然と　猛然と追い」という緊迫感から解放されたような圧倒的な力ある表現がさらに活きるのではと、思うのですが。 ('05/04/13 15:50:16 *4)
一条 :
海月さん

丁寧に読んでくださり、ありがとうございます。
「ほとりでひとり」については、仰る通りやわらげすぎたかもしれません。
ちなみに、当初は、
「ひとり佇む」を「佇む」
「ほとりでひとり」を「ほとり」としていました。。 ('05/04/18 15:23:18)
海月 :
　待ちくたびれて忘れていたら、知らないうちに返信されていたのですね。今年から詩をはじめてこの作品というのも驚きですが、同じ人の最新作が「べろべろ」ですか。あなたもやりますねえ。この詩、ポリフォニックな構造を持っているのではないかという直感は、あなたの摩訶不思議な才能の謎をしっかりと捕らえていたかもしれませんね。「ふっとう｣を入れてこの三作、好きです。もちろんこの作品は圧倒的に出色で、じつは深い痛みを感じた詩なのですが。複雑すぎる御心ゆえ、自信はありません。 ('05/04/21 20:30:58 *3)
一条 :
海月さん

どうもありがとうございます。
意識的にいろいろなタイプの作品をこのサイトに投稿させて頂いているのですが、
まだまだ表面的な多様性が表出しているに過ぎないような気がします。
小手先ではなく、
私の多様性を一つの作品の中に閉じ込めることが出来ればいいなあ、と
漠然と思っているのですが。

このようにコメントをいただけることは、非常に有難い気持ちでいっぱいです。
重ねてありがとうございます。 ('05/04/22 18:06:24)

143 : 龍との生活　 Canopus（かの寿星）　'05/03/26 10:48:16 　[Mail]

ぼくは龍と二週間ほど同居したことがある猫のフクちゃんが何かひらひらした長さ30cmくらいの紐とじゃれて遊んでいたそれが龍だったあまりに哀れに干からびてたんで風呂場で水をかけたら　ジュッという凄い音がしてあたりが湯気でみえなくなった風呂場の入り口で首だけ出して覗いてたフクちゃんはバクチクが破裂したかのようにすっ飛んでった視界がようやく開けたそこに龍が浮かんでいた以前　飛行機に乗って上空から関東平野を眺めたことがある平野のいちめんにうっすらと灰色の空気の膜がかかってそれはいちめんのスモッグでこんなところにぼくは帰るのかと暗澹たる思いをした龍も同じ風景を視たのだろうかこんなとこには霞はかかりはしないのにはたして龍はタバコの煙には徹底的に弱かった昼飯のお粥は箸を使ってペロリと食べたフクちゃんはテレビ台の下から出てこなかったけど二昼夜ほどして　ようやくお気に入りのクッションで丸くなったでも耳はピクピク動いていた部屋の真ん中に龍　行儀よくとぐろを巻いて浮かんでてチロチロと小さな炎を吐いて　あ　鼻ちょうちん新たに購入した空気清浄器の甲斐もなく龍は日に日に弱ってちゃぶ台の上でぐったりとしていたしかもフクちゃんまで思わぬ同居人に不貞腐れてプチ家出をしちゃったんでぼくは龍を山に連れていく決心をした上高地や安達太良山がいいか　と訊ねると龍はゆっくりとかぶりを振った仲間はどこにいるのか　との質問にも首を横に振ったぼくは知った人が龍を想わなくなって龍の個体数は減少の一途を辿ったのだとそして彼こそが日本最後の龍なのだとぼくは龍を信じよう龍と暮らした二週間を胸に抱いて生きようぼくは龍と卓を囲んで最後のお粥を食べてお気に入りの　この街でいちばん見晴しのよい丘で龍とさよならをした昼の白い月は思ってたより大きかった龍は人間式のさよならをぼくに返して　よたよたと灰色がかった青空の彼方に消えていった龍の通り過ぎた後には虹が架かるのだとこの時　初めて知った

光冨郁也 :
話としてはおもしろい。小さなひからびた龍との二週間の共同生活。

>龍は人間式のさよならをぼくに返して
というのが、龍が実際にはどのようにさよならしたのか、
「人間式」といわれてもよくはわからないが。
手でも振ったのか、言葉は話せないだろうし。
物語的ないい作品だと思いました。 ('05/03/27 18:58:52)
stiGma :
好きです。
風通しのいい寓話性が。
いや、ほんとに好きです。

ただ、漫画的とも言える。
って、凄い漫画に失礼。
凄みには欠ける。
凄みなんて最初から狙ってはないのでしょうが
最後に至って「虹」を持ち出すのなら
最初の連の「３０cmの紐」のような
野放図なリアリズム描写がラスト三連にもう少し表れていれば
コントラストとして、結びが際立ったと思うのですが。 ('05/03/28 05:02:24)
Canopus（かの寿星） :
返事が遅くなり、申し訳ありません。光冨さん、stiGmaさん、どうもありが
とうございました。

光冨さん御指摘の箇所は確かにヘタクソな表現ですなあ。再考いたします。

stiGmaさん。モノスゴいことをサラッと書く、というのには、実はスゴく憧
れていたりします。もっとイメージを羽ばたかせようと思います。 ('05/04/05 23:34:28)
Aye-Shaluga :
愚鈍かと思われるかもしれませんが、私は龍を喩だと思いません。
言い回しや表現におけるリアリズム一つ一つの是非を提示しようと思いません。
直感的に話者は忠実なのだと思っています。

作品全体として、或いは作品としてみるのならば、
その焦点は全て出会いと別離に収束されていると読んでいます。
これは明確な普遍です。
言ってみれば龍である必然性がまったく感じられません。
失礼ながら置き換えを行うのであれば、犬でも猫でも、
あるいは葦であっても何の問題すら感じません。

それらに限らず普遍性がもつものは故に共感であって、
作品の意思や意味、影響はそれらの外に、内に介在するものだと考えています。
先の言説を補足するのならば、私はこの作品は普遍性を、
或いは途方もなく漠然とした美を、
未消化のまま、或いはモデリングとして書かれたものだと読んでいます。

その模倣に忠実であってはいけないと思っています。
これは小手先の技巧の話ではありません。 ('05/04/07 14:53:30)
Canopus（かの寿星） :
Aye-Shalugaさん、どうもありがとうございました。レスが大幅に遅れました
のは、忙しいせいもありましたが、他でもない、Ayeさんの評の真意が測りか
ねたからです。
だって、読めば読むほどスゴいこと書いてるんだもん…。「この詩は『龍に
出会った、そして別れた、そんだけ。』言い回しや表現の粉飾も関係なく、
別れに至る過程もいっさい考慮しない。そしてこの形式は、文学にはふさわ
しくない。」
かなりの意訳は入ってますが、ぼくはこう受け取って、ガックシきました。
まあ、実はぼくもこの詩に感じている違和感は、「出会いと別れ」というス
タンダードな形式に起因するものだ、とは思ってますけどね。

ようやく分ってきたことは、つまり、Aye-Shalugaさんの評は、この詩に対す
る「あんまり面白くねえなあ」という感想の表れであった、ということ。こ
れで納得がいきました。それについては、「ああ、それはスマンでした」と
言うしかないですよね（笑）。
今後とも宜しくお願いします。重ね重ね、ありがとうございました。 ('05/04/21 01:07:06 *1)
光冨郁也 :
すこしお話。

＞作品全体として、或いは作品としてみるのならば、
＞その焦点は全て出会いと別離に収束されていると読んでいます。
＞これは明確な普遍です。
＞言ってみれば龍である必然性がまったく感じられません。
＞失礼ながら置き換えを行うのであれば、犬でも猫でも、
＞あるいは葦であっても何の問題すら感じません。

この作品は出会いと別れの話で、目新しくない。よくある話だ。
龍でなくてもいいじゃないか。
と言っているようだけど、
（講評者のみなさんは頭が良く学や知識があるせいなのか文章の表現が難しいですね）この作品は物語を書いているのだろうから、
これでいいのでは？　やっぱ犬や猫より、
昔話のような神話や伝説のなかでしか生きていない龍だから、
この話はおもしろいのでは。
現代では滅びてしまった（現代ではだれも信じていない、でもこの話者の「ぼく」だけは信じている）、最後の龍の出会いと別れ、
だからおもしろいのでは。
龍でなくても恐竜でもいいかもしれないけどね。
あるいはネッシーじゃないけど空想上の動物やモンスターだったらいいよね。

強いて言えば純文学系の作品ではなく、エンターティメント系の作品だと思うけど、それが文学極道的にはどうかということかもしれないけど、
この作品はこれでいいと思う、ということだけ、ちょっと言いたかったので、
これ書いています。

この作品に関しては、どうして作者が講評者に謝っているのか、よくわからない。そんなことする必要ないんじゃない？　
（強いていえばこんなこと軽い調子で書いているわたしが「スマンでした」（笑）。） ('05/04/21 20:54:03)

188 : 革命　修聖　'05/04/21 16:28:23 　[URL]

銃声は乾いていた、混声十一月の幸運を跨いだ我がシーレンよ！厳格なる重門が破られ、公園を駆け抜けた凶暴な風、髪振り乱し、新たなる、そして撃鉄！目を真っ赤に腫らした瞬きもせぬ子供等の心を薙ぎ倒し、暗く燃えていた青春への憧憬が白い翼を喰いちぎろうと！一斉に空を仰いだ軍旗、嗚呼、安寧なんてどうだ！人が人を殺すぞ！草臥れた娼婦がひざまづいただけだというのか！石柱に叩きつけられた鼻がひん曲がるよ、時代という時代にゃいつも道標が倒される鬱屈！僕は道の真ん中突っ立って見上げてんだ宇宙、逃げ惑う人の流れと悲鳴が打つかってきて、その縫うような隙間を銃弾が笑ってるなんて！霧しぶきの血舞って僕はずぶ濡れてんのに、心は眠っているみたいだよ！だが途端、予感にはっとして僕は群衆の直中へ飛び込み、抱き締めたのは踏み潰され無惨な形骸の幼子の最期の呼吸！僕さえ蹴散らされながら泣き叫んだのだ！太陽よ！おまえが僕になれ！この苦悩の深奥を照らせ！惨めな嗚咽がこの胸を灼き尽くしたなら振り返ったおまえにさらなる希望を魅い出す！ああああ！革命よ！魂の果て無き軌跡よ！！

d :
なんだかなあ、大げさな台詞を連呼されてもしらけるんだなあ。
まあ、革命的熱狂というのは大げさなものではあるのだが、
物書きがそれを文章で表現するのならばもっと流麗にいきたいね。
ごつごつごろごろ目に物貰いが出来たみたいにうっとうしくて、
ありきたりな堅苦しい比喩の連発はかっこ悪い。
俺様の革命小説「光の王」を読ませたいところだが、
自己宣伝はダルくてウザイだろうからやめておく。わらぃ。 ('05/04/21 21:53:50)
Nizzzy :
勢いのある詩というのもこの頃あまり観ないし、言ってる事も分かるんだけど
いかんせん暑苦しい。この手の詩にはゆらぎ放つような熱砂が望ましいように思う。
あと“シーレン”ってのがリネージュ２のだったら萎える。 ('05/04/22 00:50:29)
藍露 :
!を多用されていて、ちょっとくどい印象を受けました。大げさな表現が続き、読んでいて疲れました。もっと違う形でも「勢い」は表現できるのではないでしょうか。 ('05/04/22 16:10:41)

184 : ねじ式クロニクル　藍露　'05/04/18 16:00:11 　[Mail] [URL]

折れた　爪　破れた　膜　割れた　唇　かき混ぜてこどもの輪郭を形作ろうとしても流れ出す泥のようにとめどなくもう還れないとわかっていてそれでも尚、巻き戻そうとするねじ式クロニクル鍵穴を覗いたのは　あの子樹海へと続く　道幼い蜜蜂を呼んでいる　花園柔らかな肌は誘惑に弱い知らないことを知らない秘密、は甘酸っぱい味がする底のない沼があるというそれは少年少女を呑みこんでずぶずぶと成長していく　おとな　おおきなものがちいさなものを食べる食物連鎖、の一部あちこちに散らばった　羽根毟ったのは　後ろ向きに堕ちたものたち飛び立てない駝鳥の舌卵の殻は　固い岩にぶつけても　皹が入るだけで中身を見ることはできないいくつもの頭が泡の向こうに消えていきそうで沈んでは浮かび、浮かんでは沈むカメレオン、カメレオン、きみはどうして隠れているんだいいいえ、隠れてなんかいないさ周りと同化してるのさ帰り道はない風の音色になった見えないこどもひゅうひゅう、と吹いているひとり、ふたり、さんにんー途絶えることはなく次から次へと鍵穴は作られて見つめる瞳が待っているもう還れないとわかっていてそれでも尚、巻き戻そうとするねじ式クロニクル金属質の鈍色、ぽろぽろと耳から零れ落ちている。

広田修 :
面白い詩ですね。とても新鮮で言葉がいきている詩だと思います。単純な世界の再構成ではなく、世界の再々構成、あるいは新しい世界の創造のように思えます。ただ、
＞カメレオン、カメレオン、
＞きみはどうして隠れているんだい
＞いいえ、隠れてなんかいないさ
＞周りと同化してるのさ
ここは平凡だと思いました。もうちょっとひねっても良かったのではないかと。
＞ねじ式クロニクル
タイトルでもあるこの言葉ですが正直よく分からなかった。たとえばオルゴールのようなものを考えると、ねじは確かに巻き戻されるのだろうが、実際に流れる音楽はとまることはあっても戻ることはないと思うのです。正の方向へ、一方向に音楽は進むと思います。ねじによって動く年代記というものを考えても、その原動力が外部的なもの、つまりねじをまわす者であることと、その原動力がなければ前に進まないということぐらいしか想像できなくて、年代記が逆方向に流れて我々が過去を取り戻すということはありえないと思われます。あるいは、ねじを巻き戻す行為をクロニクル自体を巻き戻そうという行為だと捉え、それにもかかわらずクロニクルは正の方向にしか進まない、ということを示そうとしたのでしょうか。
＞帰り道はない
どこに帰るのかが問題となりますが、僕は一連目から、単純に子供時代だと解釈しました。
＞それは少年少女を呑みこんで
＞ずぶずぶと成長していく　おとな　
「おとな」は「少年少女」とは同一性を保っているのでしょう。つまり、「おとな」と「少年少女」は他人同士ではなく、自己の中の少年的なものを食らいながら大人になっていく過程を表しているのだと思いました。
鍵穴のモチーフや卵のモチーフも何かを象徴するものだと捉えることは可能ですが、これはかなり多様な解釈を許すと思うので敢えて解釈はしません。
少年時代には戻れない、みたいなことが主題のように思えるのですが、この詩を読んでいて、どこまでが主題とかかわっていて、どこから作者の恣意的な思いつきの領域になっているのかよく分かりませんでした。これはほかの詩を読んでいてもしばしば感じることです。でもこれは全体に一貫性を求めているからそう感じるのであって、部分部分は素直に楽しめました。 ('05/04/19 08:49:16 *2)
海月 :
　出だしから、「ロスト・チルドレン」「ヴィドック」のピトフ監督を思い出させてドキドキ。この沼の畔には、青髭公の城が立っているのでは？
　巻き戻せそうでそれができない焦燥感を見事に表した「ねじ式クロニクル」。
　「後ろ向きに堕ちたものたち」の残酷さとの対比で浮かび上がる「鍵穴を覗いたのは　あの子　樹海へと続く　道　幼い蜜蜂を呼んでいる　花園　柔らかな肌は誘惑に弱い　知らないことを知らない秘密、は　甘酸っぱい味がする」の、なんという官能的で危険な匂い！カメレオンのずるさも救いにはならない。
　「風の音色になった見えないこども」の表現も、殻の固い卵の中身に救いはあるのか　その謎と、主題も含め、この詩　好きです。
　もちろん、主題を支える弱小者への想いの優しさが、このファンタジーへの序曲とも言うべき作品を、真の意味で薫り高くしているのは言うまでもないことだと思います。 ('05/04/19 16:47:26 *5)
藍露 :
広田様、海月様、初めまして。感想ありがとうございます。
引用の仕方がわからなかったので、まとめて返信させて頂きます。すいません。

まず私の詩の書き方は集中して視えた世界観やビジョンに基づき、浮かんだまま、感覚的に描写するのみです。夢の中ではきちんと成立していても、目覚めたら自分でも意味がわからないような、そんな感じです。しかし主題は感覚的につかんでいて、ない訳ではありません。「ねじ式クロニクル」はぱっと浮かんだ言葉なので、うまく説明するのは難しいのですが、過去に戻れないとわかっていて、年代記を巻き戻そうとする、でも結局は巻き戻せない苛立ちのよう嘆きのような感覚でしょうか。海月様の解釈が私の解釈に近いように思います。細かい箇所は「正確な意味、あるいは正解」などはないと考えているので、私が感覚的に書いた部分を説明しても一つの解釈にしか過ぎないと考えています。細かい部分は読んで頂いた方の数だけ無数にあるでしょうから、返ってきた感想を自分でもなるほどと参考にさせて頂いております。広田様の細かい解説もそれはそのままで一つの解釈として、成り立っていて、私はなるほどと思うばかりです。

そらから海月様、映画でしょうか?知識不足でピトフ監督を知りません。すいません。「ねじ式クロニクル」の解釈、ありがとうございます。官能的で危険な匂いというのは嬉しいです。謎は謎のままで楽しんで下さいませ。私自身にも謎は謎のままなのです。 ('05/04/20 16:25:35)
榊蔡 :
講評ではないが。
私もあの魚眼レンズ的なロストチルドレンをこの詩作に思い浮かべることもできる。
けどいちばん問い掛けたいのは、
村上春樹の著作、『ねじまき鳥クロニクル』に対するオマージュなのかな？
みたいな疑問です。
春樹は『羊男』と『ノルウェーの森』と『ダンス・ダンス・ダンス』と『スプートニクの恋人』くらいしか（海のカフカは文庫化されたらしいので近日読みたい。）読んでいない私だけど、この作家が国外にかなりの翻訳需要をもっているという事実は知っています。
それはさておき、
国内でのセールスでも根強い需要をもつこの作家のタイトルに酷似しているタイトルなので、その関連性に対する疑問は、やはり純粋な疑問です。

ここらへんをクリアーしていかないと、
この作品に対する共感は恐らく現在のそれを上限としてゆくだろうと思える。 ('05/04/20 23:04:34)
藍露 :
榊蔡様、ロストチルドレンを知らないので、それについては語れません。しかし海月さんにも指摘されて、興味が湧いてきました。機会があれば、是非見てみたいと思います。

それから疑問についてですが、そういった疑問を抱かれるのはごく自然な事だと思います。実際、この詩を読んだ友人に「村上春樹が似たようなタイトルで書いてたよね」と言われ、うろ覚えだった私は慌ててネットで検索したぐらいですから。ねじまき鳥クロニクルは聞いたことはあっても、読んだ事はなく、もちろんオマージュでもありません。他の著作も聞いた事はあっても、読んだ事はありません。勉強不足ですいません。本当にぱっと浮かんだ言葉なのです。

最後の一文は真摯に受け止めさせて頂きたいと思います。 ('05/04/22 16:26:56 *1)

182 : 終わる世界　キメラ　'05/04/18 07:11:43

日没に　抱擁の石を喉に付き突けられ思慕揺らぎて　白い刻に寄せる見知らぬヴィオロンよどんなに多くの遠い都会で　貴様の孤独な夜が私の夜に歎いただろう堕弱な人生の一時的な季節暗雲に覆われた虚下永刻の哀苦を終業為ようとも幾億ものバランス形成上　唯一の歯車を廻せ残酷なもの　美しい統合否或らゆる形象は浅く　全ては変わり逝く永劫の嘆きだ消えろふとデジャブの様に　神経を逆撫でる折確実に貴様に忍び寄る　おおきなもの存在の証明より深く重く時に怖く赫い血管の上　恐ろしく透明な掌に幾つもの青い灯ゆらゆらと眩魂の赫い呵責鳥居を潜り透明の微在に帰化するやがて闇の中繰り返す　美麗な水車に涙昇し逝き場を求める惰輪の中よろめき幾千の光の貫光　恍惚に身を焼かれ濃霧の先　薄青の海岸を観たそれは虚空に融け　天は怒濤に切裂し黒深きノイズ　紅い焔の燃ゆる音　燐々と白岩一羽の鶴は嘴を天に向け叫ぶ歪空が泣いた切間から澱血世界よさよなら

広田修 :
この詩はあまり良いとは思いませんでした。造語はあまり多用すべきではないと思うし、「涙昇」のようなまったく意味の分からない造語は使うべきではないと思うのです。でも、難解な言葉や造語を使っていても美しい詩は沢山あります。それは、ひとつには、詩全体のなかでそのような言葉がアクセントになっているからだと思います。詩全体がそのような言葉で覆われているとなると、アクセントにはなりませんよね。
言っていることは面白いと思います。
＞残酷なもの　美しい統合
＞否
＞或らゆる形象は浅く　全ては変わり逝く永劫の嘆きだ
ここなんかいいですね。美しさに酔いながらも、ふとその浅さに気づいてしまう。詩作というものもそのような事態の繰り返しなのかもしれません。書いているときは言葉に酔っているのですが、時間が経って読み返してみるとなんとも浅薄なことを書いていたり、大して美しくなかったりするものです。 ('05/04/22 11:27:22)
藍露 :
一見、美しいように見えるのですが、作者自身がその言葉たちに酔っているような印象を受けました。この詩の世界に入っていきにくいのです。広田様が指摘されていますが、造語自体は悪いとは思いません。しかしこの詩の中ではあまり活きていないように思えます。面白い表現もあるにはあるのですが、全体的には難解な言葉と造語の連なりに見えて、あまり詩情を感じることができませんでした。 ('05/04/22 16:03:48)
キメラ :
今晩は、広田修さん、藍露さん、
うーん、ひとつ言えることは、文学極道は素晴しい。
実際投稿してみて始めて解るこの温かみ。

ただ、難解さにより詩情を感じさせられなかった事は、
痛切に受け止めた。主題の"終わる世界"
それを如何にイメージをひろげ、鈍色で空虚で、どうしようもなく遠く、一度しか観ることの出来ない世界を表現してみた。
誰しも話していないだけで、そういった幼少の緩やかな午後は2人にも在るでしょう?詩作により帰ることが出来たのは、切なくもどこか微笑ましい現実世界の俺でした。

感想ありがとう。 ('05/04/22 20:12:44)
藍露 :
主題はわかりました。確かにそういった午後はあるでしょう。もう少し具体的にイメージできると、より良くなっただろうと思います。 ('05/04/23 07:19:15)

193 : 外へ　軽谷佑子　'05/04/21 23:50:40 *1

しろいしろい地面をけがす雪のさむいさむい朝ぜんぶ外にあけてすくわれる夕べの痴態はゆるしてもらえた泥みずはながれながれてさらされるもとの雪のままでいたかったないつまでも溢れているこばまれるこのみち地面いちめんにあけてゆるしてもらえたながれてさらされる朝の陽に燃えたかった燃えたかったな

tomo :
すぐれた歌詩です。

森田童子
に曲をつけてもらって
歌ってもらいたいなぁ。 ('05/04/22 23:14:11)
藍露 :
寒い朝の風景がよく伝わってきます。語句の区切り方や端々の表現は良いのですが、私としては少し物足りなさを感じました。プラスαの何かが欲しいです。 ('05/04/23 07:11:49 *1)
d :
端麗清楚。実に美しい詩です。
短い詩ですが、何度読んでも飽きが来ない。
読めば読むほどそこに記されている一刻が味わい深く入ってきます。
シャープな叙述で無駄な言葉がない。
融け残りそして水を吸わないアスファルトの上にわだかまる水。
そして土に吸われて消えていく水。
刻々と変化する雪の形状になぞらえられて、
話者が何がしかの赦しの感覚を得る。
「夕べの痴態」という言葉は少し強いかなとも思いましたが、
この言葉で無ければ駄目なのでしょう。
色々無難な言葉を仮に当ててみようと捜してみましたが弱すぎて駄目でした。

ラスト、

>ながれてさらされる
>朝の陽に燃えたかった
>燃えたかった
>な

憧憬が、実に鮮やかに美しく灯っており見事です。 ('05/04/23 16:58:08)
丘　光平 :
小気味良いリズムのなか、

第三連
＞雪のままでいたかった
＞な

第六連
＞朝の陽に燃えたかった
＞燃えたかった
＞な

という、心情移行のプロセスが、
無駄の無いことばで美しく描かれている。
雪と朝陽との情景の対比へ、
心情の温度差が巧みに重ね合わされ、
そして、「燃えたかった」のリフレインが、
とても効果的な働きをしている。 ('05/04/23 18:56:36 *2)
光冨郁也 :
淡いというか、淡泊な感じがし過ぎて、わたしにはいまひとつな感じがしたのだけれど、ラストの連で救われたというか、展開やイメージの鮮やかさという点で良かったかなとは思う。

「夕べの痴態」というのが気になるけど、これがいいのか、悪いのか、微妙に悩む。これがなければ平板になりそうだし、見ようによってはそこだけ浮いているようにも思えるし。なんだか悩んでしまう。 ('05/04/23 21:33:56)
軽谷佑子 :
tomoさん、藍露さん、dさん、丘さんそして光冨さん、ありがとうございます。
評をもらえたことをとても嬉しく思っています。

>藍露さん
この作品は、できるかぎりことば少なく表現することに重きをおいて書きました。
それが逆効果になってしまったかもしれません。
中庸というのはあまり好きではないのですが、あまりどちらかに傾くのもよくないようです。

>dさん、光冨さん
夕べの痴態、にひっかかりがあるのは、このことばが文中で具体的なものをさしていない割には、見た目にも意味の上でも強いことばだからだと思います。
作品を書くときに、ことば自体のもつ意味をどれだけ押し殺せるか、ということを考えています。
このことばは何を表しているのか、指しているのかということをどれだけ見せずに、これがその部分に収まることによって全体をつらぬくイメージをどれだけはっきりと目に浮かばせることができるか、というのが近作における私の課題です。
この作品のなかで夕べの痴態、に代わることばはありえませんが、ひっかかりを読み手に感じさせてしまうのはどこか詰めがあまい、ということなのでしょう。
精進したいものです。 ('05/04/24 01:52:32)

197 : 恋人　キメラ　'05/04/25 19:18:13

淡い彗星到来さわりぞら沖網に掛かる幾千の廃絶が決心を垂らす鉱石の連鎖明滅の香澄二重のIラインが悲しく咽び濡れ散ったのはいつだ散るのはいまだ微かな声を手探りでさがし出す午後は纏まらず幾ばくかの敗北と薄紫のレインコートから水滴だけが在為を知らせた遠い汽笛と吸い込むべき気圏にはいつも清々しい想いでが空を創る君よ白いセスナの羽を翔けより栄える真紅の吐息と蜘蛛の巣から細くたなびくひかりの糸に油性の湿りけを与えつづけよああ人里離れ寂しげを私の永い黒煙に纏い岩戸や閉鎖の怖い風刃にも泣くなよ恋人岸壁の庵儚いしゃぼんと白熱灯黙殺された純真に砕けたのは確かに四月とわたしでゆらいだ紅を水面に溶かす世界が暗寂をはねつけ君の香りがひろがる嘘なんてなかったこの世界で生きたい

183 : 壁　丘　光平　'05/04/18 15:10:20

女は　壁をみつめている壁の中央に黒の焦点があるそれは僕の目に届かない声僕の耳に写らない映像いま彼女は流れるものが流れるようにごく自然に　　落ちるものが落ちるようにごく自然に人間を辞める僕は歩いてゆく彼女の街へその街で　僕という体温は現実と世界と事件という細切れの記号にさえならないただ彼女が始まると僕は終わる僕が終わると彼女は生まれる彼女が生まれると僕は帰ってくるそれは回帰　あるいは始原彼女と僕との輪廻の断崖ぎりぎりに壁はある女は　壁をみつめている壁の中央に白の焦点があるそれは僕の目に届く声僕の耳に写る映像いま彼女は人間を辞めることによって人間を辞めることの出来ない僕に直接　触れる彼女は歩いてゆく僕の街からその街で　僕という匂いは虚妄と社会と偶然という細切れの記号にすぎないただ僕が始まると彼女は終わる彼女が終わると僕は生まれる僕が生まれると彼女は帰ってくるそれは記憶　あるいは螺旋僕と彼女との輪廻の断崖ぎりぎりに壁はある　女は壁をみつめているその壁の中央に全ての焦点があるふと僕の街にレモンの酢えた香りが流れた午後三時彼女と僕は　美しく敵となる

Nizzzy :
凄いので、できるだけまともな批評（解題）をします。
気を長くしてお待ちくださいませ。 ('05/04/20 01:54:35)
海月 :
　マグリットの絵（「偽りの鏡」とか「黒魔術」とか）が挿絵として似合いそうなこの詩も、誇張もうそも未熟さもない、とてもすっきりした誠実な詩ですね。
　感傷もこのように巧みに隠蔽されていないと、ひねくれ者の僕などは素直に飲み込めないので、読むとすごく嬉しくなります。
　存在が時に体温であり匂いであり記号であったり未記号であったりするのも、まこと。
　「彼女が生まれると　僕は帰ってくる」「僕が生まれると　彼女は帰ってくる」の表現で終わるやさしさのために、自己の感覚の最高の異物として浮かび上がってくる相手こそ、匂いたつような愛の対象としての敵であるという、末尾の表現の美しさが際立っている。
　「人間を辞める」ことで香りたつ肉感が、疎外状況の外へと、男を導いてくれる。 ('05/04/20 09:03:34 *5)
tomo :
かって、エリュアールたちは「素裸の思想も感動も、素裸の女と同じに強い。だから、それらを裸にすること」（「思考の表裏」1938）と語っていたのだけれど、この詩を見た瞬間にその言葉が浮かんできました。 ('05/04/20 12:25:25)
丘　光平 :
Nizzzyさん

批評、よろしくお願いします。

海月さん、tomoさん

講評を頂き、有難うございます。
　実を言えば、この作品は、去年の夏に亡くなったある女性への鎮魂詩です。
「疎外状況の外へ」という、海月さんの言葉は、作者の意図を的確に言表して頂いたものと思っています。また、tomoさんが引用された言葉は、非常に含蓄あるものと思われ、大変恐縮な気持ちがします。

貴重なお時間を割いていただき、有難うございました。 ('05/04/20 23:48:10)
海月 :
　すれ違いがちで多忙な日常の疎外状況を、断絶でもある性差のもたらす自然性によって、逆に互いの自己を取り戻していく、というテーマと読み取りましたが…
　そうか、鎮魂歌であったのか。
　すると、末尾の表現は生き抜いていかねばならない者の決意と惜別の表現でもあったのですか。
　感傷をストイックなまでに抑制した誠実な表現、という第一印象こそが、鍵だったわけですね ('05/04/21 08:27:26 *1)
丘　光平 :
海月さん

再び、感想を頂き有難うございます。
鎮魂詩に関する発言は多少後悔しております。
妙な先入観を与えてしまったなら、お詫びします。
どうか、自由に想ってください。

度々、貴重な時間を割いていただき、ありがとうございました。 ('05/04/21 21:51:26)
藍露 :
美しい詩だと思いました。端々に興味深い表現が見られ、思わず読みいってしまいました。壁というのは一つのキーワードですね。人間を辞めるという言葉には強く惹き付けられました。深い作品だと思います。 ('05/04/22 16:16:01 *1)
丘　光平 :
藍露さん

感想を頂き、有難うございます。
少しでも、何かを感じて頂けたようで、大変嬉しく思います。

ただ、お気づきの点がありましたら、バッサリ斬ってやってください。

貴重なお時間を割いて頂き、有難うございました。 ('05/04/22 18:51:14 *2)
藍露 :
では少し。行間を多くとられたのは何か意図やこだわりがおありですか?場面の切り替わりの場所ではわかるのですが、その他の場所は詰めてもいいかと思ったのですが、如何でしょう?　あと壁というキーワードはぎりぎりの断崖絶壁のような印象を受けました。記号云々を超えた「女と僕」を切り離しそうで、そうではないぎりぎりの所。その中央にある黒と白の焦点の対比が印象的です。「美しく敵となる」という最後も素敵でした。ちなみにこれは「鎮魂詩」と書かれたコメントをあえて度外視して書きました。 ('05/04/23 07:32:10 *2)
丘　光平 :
藍露さん

講評有難うございます。
スペースのとり方については、
そうですね、少し余分な感じがしますね。確かに。
あまり、無意味な行間は、作品の品性にも障ることですから。
詩作上の基礎的な問題をけしておろそかにしないよう、
以後、充分、検討したいと思います。

貴重な時間を割いて頂き、有難うございました。 ('05/04/23 16:59:36)
榊蔡 :
二者の前にある壁が、二者を分かつ、という構図に参りました。
普通は間に入れて分かちますよね。
はじめての構図です。

壁、という言葉に、とても必然性を感じます。
対極である焦点は無垢なる陰陽のイコンかもしれません。
それがお互いを他者として分かち、その兼ね合いが、お互いに映る自身を浮き彫りにしてゆく。

街というのはそれぞれの価値観、記憶、トラウマ、判断基準、その他もろもろのお互いの街なのでしょう。
人と人とが触れあうときには、お互いの街を歩きますよね。
これからはそうやって、自分でも、思ってゆこうと思います。

とても冷静にさばさばと書かれているので、
情感は詩人の側でなくこちら側に生まれます。

なんか不意に現れて好意的な詩レスをつけるって、
極道の発起をいい具合にサボってる感が否めないけど、
この作品については、立場云々をさておき、ごくごく私人としてコメントしたくなりました。

私も美しい敵が欲しいです。 ('05/04/23 22:31:11)
丘　光平 :
榊蔡さん

構図の点、わかって頂けたようで、うれしく思います。
壁というモチーフゆえに、どこか閉塞的なイメジが観念されますが、
それはそれとして、視点の広がりを作者なりにいろいろ考えました。
この作品の中では、壁は崩れもしないし壊れもしません。
「対極である焦点は無垢なる陰陽のイコン」というのは、
妙を得た表現だなぁと、有り難く頂戴したいと思います。

貴重なお時間を割いていただき、有難うございました。 ('05/04/25 10:54:01)
Nizzzy :

第１連の<壁>と第５連の<壁>は同一の<壁>ではない。
<僕>と<彼女>は二つの<焦点>からの距離の差が
一定である点の軌跡、つまり<双曲線>そのものだ。
<双曲線>という<シンメトリー>。これが<僕>と<彼女>の<対照性>の根幹を成している。
さらに<シンメトリー>はそれ自体が<運動>となる。そしてそれは決定的な<関係>を持つ。
<僕>と<彼女>の<始>と<終>、<生>と<帰>は<運動>の<関係>そのものを表している。
<回帰>あるいは<始原>、<記憶>あるいは<螺旋>といった言葉もそうだ。
そして詩句の同型反復が、この<運動>を緩やかに調節している。

（<記憶>と<螺旋>についてはもう一考察必要な気がするけど、疲れるので割愛）

<双曲線>において<僕>と<彼女>が重なり合うことはない。
それぞれが<決定的な隔たり>≒<断崖>を保っている。
だが<壁>が２人を分かつのではない。<壁>は２人を<断崖ぎりぎり>まで<関係>付けるものだ。
ならば<僕>自身の<関係>は何によって<関係>付けられるのか？
･･･それは<僕という体温><僕という匂い>、つまり<僕の知覚>だ。
さらに<僕の知覚>は<レモンの酢えた香り>によって<世界>を<関係>付ける。
いや<世界>そのものが<関係>なのかもしれない。
<午後三時>という瞬間の中で<僕>と<彼女>が<敵>となれること。
<全ての関係>≒<全ての焦点>の中にあって、それは美しい。 ('05/04/27 21:35:28)
丘　光平 :
Ｎｉｚｚｚｙさんへ

「双曲線」、「シンメトリー」、「関係」、あるいは「運動」といった数理学的な解釈態度、なるほど、自分の作品ながら、そのように読むことも出来るのだなぁと、感心しています。私は、そちらには疎いので、漠然とした理解しか持ち合わせていないのですが。
　ただ、一点だけ、
　敵となる前に、そもそも「僕」と「彼女」は、味方であったのか、それとも味方でも敵でもなかったのか、
　あるいは、僕が人間であるなら彼女は（人間を辞めるといいつつ）本当に人間ではないのか、彼女がまだ人間ならぼくは一体人間ではないのか、
　そういったことをぼくは、この作品で考えていました。

　ああ、なんか返事になっていないけれども、
講評を頂いたことに深く感謝します。ありがとうございました。
　 ('05/04/27 23:01:01 *1)

202 : 三段跳び　加藤泰清　'05/04/28 18:38:04

白蟻の根城と化した我が家を三段跳びで跳びぬける新品のきらきらひかるシューズも夜空を彩る星となるほうっぷすてえっぷじゃああんぷみなよこのせんれんされたあしをどうだいすごいだろう靴擦れの痛みで目が覚める僕は随分と遠くへ来てしまったようだ

190 : しろ　月見里司　'05/04/21 19:52:24 　[Mail]

ぼくが終着駅の三つ先で降りた日にはもうそこら中が真っ白で世界の終わりなんですと言われたらそのままそうですかと納得してしまいそうな光景だった。錆びた二色刷りの看板を眺めたが大切な部分を示すはずの赤文字はとっくに消え去ってしまっていて何を言いたかったのか全く解らなかった。 (きっと本当にひとりぼっち) そのまま真っ直ぐ、時に曲がりつつ歩いた。周りを見ても白いかまたは白としか名づけられない色でぼくの経験不足を思い知り、そこに満ちている光までどこまでもいつまでも白いような気がしてならなかったのだが絵の具の白程度じゃ全てを塗りつぶしてしまうには到底足りっこないのが残念でならなかった。『影がひとつずつ　ぽつりぽつりとぬけおちて　すっかり白い部屋に　声が　ただ広がって消えてゆきます』世界の色が白いか黒いかそれ自体は非常にどうでもいいことで、ただ重要なはずなのは黒が抜け落ちてしまったという寂寥だけなのだ。ふと視線を上げ、耳を澄ますと町だった光景はすっかり消え果ててあとにはただ真っ白な始まりか終わりしか残っていないようだったがその中からなじみぶかい終わりだけをいくつか拾ってそのままぼくは歩いていったのだった。 (発信音はまだ鳴っている)

d :
なんだかなあ、上手だと思うし、映像はそこそこ伝わるのだけれども、
特段の感想は抱けなかった。
空白感、空虚感みたいなものを書きたいのだろうということは解る。が、
十分な記述ではないと思う。
情緒を節制するのは物書きにとって美徳だが、
ちょっと度が過ぎるのか、あるいは書き足らないのか、
いずれにしても少し淡白すぎるんじゃにかなあ。
まあ、上等な詩だとは思うけれど。 ('05/04/21 21:42:04)
月見里司 :
＞ｄ様
こんな若輩者の詩を上等と言っていただけて嬉しいです。
しかしやはりインパクトに欠けるでしょうか。
()部分(これくらいが私の情緒的描写の限界です)以外において
いっさいの人間的な情緒を吹き飛ばしたのはやりすぎだったかもしれません。
私程度の腕では淡白さを埋めようとすると空虚感も消え去ってしまうような気がするので
今回はこのような感じにしましたが、重ねて言われているところを見ると
相当薄味だったのでは……と今更ながらに後悔しています。
的確なコメント、有難うございました。 ('05/04/22 00:28:27)
海月 :
（後半に「タイム・ゾ‐ン」の解説を追加しました）　
　ここの掲示板を覗くようになって、詩に優劣をつける権威主義ほか本質的に気に入らないことも少なくないのですが、寄せられる詩の繊細さに惹きつけられ、他者への感度がアップし、コメントを投稿しコミュニケーションしてみたい気持ちをもたずにいられない作品に多く出会える貴重な場であることは事実なので、その自由が許されていることは、感謝に堪えません。　
　感度がアップしっぱなしで、少しおかしくなってしまっているのかも知れませんが、この詩にもかなり胸がつまりました。薄味だなんてとんでもない。淡い表現でしか包み込めない感性はあります。あなたのこの表現の魅力が失われたら、私は泣きますよ。リチャード・タイテルバウムの「タイム・ゾーン」のある部分に、詩をつけたらこんな感じがぴったりだと思います。すごく好きな世界です。
以下、タイムゾーンの海月流解説
「無機質で冷静なタイテルバウムのシンセが見せる白い異次元の時空とたちこめ流れゆく霧、その中をアンソニーのサックスが、現代人の屈折した悲哀と抑制された懊悩を抱えながらどこまでも彷徨っていく。時に霧の切れ間には、廃墟の建築物や無人の人工空間が垣間見えるが、濃霧とともに生と死が交錯し、緊急の病棟のような冷たい記憶が繋がり連なって流れる…
　以上のようなイメージを思い浮かばせながら展開する、フリーミュージックのリチャード・タイテルバウムとフリージャズのアンソニー・ブラックストンによるインプロビゼーション、76年録音。発表当時シンセにしか表現できない空間を提示しかなりのショックを聴く者に与え、熱狂的な期待とともに初来日したというタイテルバウム、しかしなぜかしっかり失望させてしまったライヴだったそうです。で、このアルバムしか聞いたことはありませんが、一度は聞いてほしい作品としてお薦めします。」そのクロッシングの後半に、あなたの詩のイメージが ('05/04/22 10:28:08 *7)
一条 :
あくまで感想ですが、作者の描きたい世界観というのがよく伝わりました。ただ、黒と白でそれらを表現することに、少し物足りなさは感じましたが、個人的には好きな詩です。 ('05/04/22 18:10:40)
月見里司 :
＞海月様
随分と誉めていただいて嬉しいですがなんだか恐縮です。
リチャード・タイテルバウムって誰だろうと思って検索してみたのですが、現音なんでしょうか。
この詩が曲にぴったりになるという状態はちょっと想像できません。

＞一条様
好いていただけて嬉しいです。
これにもう一色加えるとすればおそらく赤錆色だろうと思いますが、ちょっと現実寄りになりすぎる気もします。
このあたりの匙加減は模索中です。 ('05/04/22 19:42:49)
無名生 :
　ふと目に止まった詩を「たまにはきちんと読むか」程度の気持ちで読んだ者が抱いた、軽い感想としてお読みください。

　４連までは「なんとなく気持ちが伝わる部分はあるが、どこかも一つ。リアリティーというか、何か寂しさの本物さ、みたいなところにもう一つ肉薄していない感じ」でした。２連、このタイミングとこの表現でよかったのか。ちょっと「本物」を感じたけれどまだ安易？　３連、説明的な部分が邪魔している感じ。４連も訴える力が不足しているように思う、最初の２行ちょっといいんですが。

　５連がすっきりしてよかった。

　ただし「はず」は要るのか要らないのか・・・。

　６連１行目の接続のための行は、良くないと思う。接続は必要かもしれないが、まず「ふと」でよいのか。あれだけ５連でピントが明澄になった後に、「ふと」という気の抜けたイメージもある言葉でいいのだろうかと思った。力みは禁物だけれども、しっかりとして清澄な終着、ある種「必然さ」を感じさせる何かがお似合いなのではないか。「視線を上げ、耳を澄ます」と動作が２つあるのもやや濁ったというか、煩わしい感じに取れました。その後２行はいいと思いました。とても。

　全体に、厳しい突き詰めたような寂寥や寒さではなく、ややホンワカしたものを内に包むような、うつむいて思うような思春期的なリリシズムが薄く漂っている感じがいいなと思っております。

　で、最終行は要らないと思いました。ちょっとじたばたと生（救い）を求めている感じ。これを削ってもっと淡白な方がいいと。（そうでないなら発信音の鳴っているそのモノを置き去りにして、自身は去って、あるいは消えてしまうような感じだろうか。）

　オンライ書き失礼。 ('05/04/25 23:44:59)
月見里司 :
＞無名生様
有難うございます。
2連目に関しては、やや安易だと自分でも思います。
推敲前はもっと長ったらしく、煩いなぁと感じたのでガリガリと削ってしまいましたが、いっそ丸ごと落とした方が良かったのかもしれません。
5連の「はず」は迷いましたが付けました……実は未だに迷っています。
6連一行目は推敲時に足したものですが、これは完全に失敗だったようです。

最終行に関しては、未練というか……「錨」のようなものだと思います。
そこに船があるのか、鎖が切れて錨だけが残っているのか。
表現そのものについては、読点を入れて切れ切れにしようとも思ったんですが
やってみて安易な印象を受けたので(何より私の好みに合わなかったので)やめました。

隅々まで読みこなして頂いて本当に有難うございます。詩人冥利に尽きます。 ('05/04/28 19:21:13)

206 : 夏のソラ音　小川武敏　'05/04/29 16:39:16 　[Mail]

拙者この街に御用はないが貴殿見たさに罷り越す前に貰った電脳メール一体誰かと気になって日夜悩んで気もそぞろ消しておくれよこの胸の火を　そら君へ。掲示板がないのでここへ投稿しました。　　　　　相撲甚句と木遣り音頭の合作なので詩扱いしないで下さい。　　　　　そら君って誰なんでしょう、そろそろ正体を……小川武敏拝

204 : 白い自転車（オラシオ・フェレール「白い自転車」より）　 Canopus（かの寿星）　'05/04/28 23:17:50 　[Mail]

みんなまだ覚えているかい？白い自転車に乗った少年の神様をくすんだベレー帽を耳までかぶってよくとおる口笛でポルカを吹いていたあの痩せっぽちだよ少年の時代がかった白い自転車が大通りを　商店街を　路地の津々浦々を車輪を軋ませて走っていったこの町の誰もが少年を見かけた少年の自転車が通ったあとには彗星のしっぽのような白い光がベール状に広がり懐かしいポルカの旋律がいつまでも残ったそしてこの町の誰もが　その光を浴びたんだその瞬間から町の小さな揉め事は解決し　車の中で悪態をつく人はいなくなったいじめられっ子は友達と楽しく遊び　寝たきりの老人にお見舞いカードが届き親に虐待される子供は姿を消し　それどころか全ての子供たちがデザートとプレゼントをもらって　仲良くそれらを分け合った政治家たちは心の底から人々の事を考えて　涙を流して政敵どおし抱擁したそんな突然で闇雲な優しさと幸せに包まれて　ぼくたちは正直どうしたらいいのか分らなくなり　しまいには激怒して寄ってたかって少年の白い自転車を叩きこわしてしまった少年の神様はしばらく自転車の残骸を見つめていたがやがて無言のままどこかへ行ってしまったみんなもう再会したかい？あの懐かしいポルカに　彗星の自転車に町のみんなに笑顔を分けようと必死に頑張ってるちっぽけな少年の神様に風の便りで　きいたんだ町のあちこちで　少年の神様をひっそりと見かけたってあんな目にあっても　どうしてこの町を見捨てないのか分らなかったけどこの町にはまだ　深い痛みや憎しみや暴力や嫉妬や悪意があふれていて道ですれ違っても挨拶ひとつ交わせないけどどれだけ心が豊かになったとしても生きるかなしみは　消えはしないけど夕暮れのひとり　帰り道花屋の前に　電柱の上に　みんなの心のなかに曲乗りをしてくるりと回る白い彗星の自転車に乗った少年を探しているんだみんな覚えているかい？人間が好きで好きでたまらない健気な少年の神様を今度会った時には　もう間違えないもう間違えたくないようこそぼくらの町へ　ぼくらの心へ白い自転車の少年の神様

d :
フェレールは知らない。
3連目の平和の訪れも、4連目のぶち壊し衝動も、
何故そうくるのか解らない。
いや、勿論解るんだけれど、十分な記述ではないように感じた。
詩というスタイルで大きな物語をやる気は俺には全く無く、
敬意を表するべきなのか、中途半端な奴だと思うべきなのかも解らない。 ('05/04/29 21:59:55)

194 : 闇は私を取り持つ　望月　悠　（望月からHN変更しました）　'05/04/22 17:22:34

けさはずっとへこんできたのだ。音もなく餌場にはなやぎをかんじた私は、左手にまさかりをにぎったまま山に入りました。日が暮れるよりもさきに雑草のにほいが着物のすそに入り込んでくる。時代のゆれは激しく私はなんども揺さぶられたのだ、まだなおも。背中に向かって走ってくるものが突き抜けられずに親指の先で停滞している捨て駒のかいてんは早いのだ。あまりに早いので私は目を回す、山のおそろしさが結局はうるささに負けてしまうとき、餌場のおがくずに混じっている異物をまさぐる手がとまる。私の手ではない。もっと白くてもっと滑らかな回転率だ。私が作業をとめると、そいつも作業をやめておがくずがはらりはらりと散りゆく。私の重みがかけられると、痛みに涙が出てくるだろう、竹筒につたわってそれは土くれに潜む蟻の親子に注がれる。ぷかり、ぷかり。　叩かれると啼かないが、地面は踏み固められるごとに泣き叫ぶ、それは私を中心に痛んでゆく鳴き声だ。私は走った。もう一人のそいつがおがくずから抜けてあの密林に逃げ込むのを目撃した私の足は、自然に踏み固められた美しい軽石の上だけをぬけるようにすべってゆく。美しいだろう、軽石。臼でついたあとのように湯気の立ち上るような、軽石、そいつのあとを追って、私の背中は影になっていた。涙はまだ軽くならない。林をぬけると、ひときわ際立った沼があった、睡蓮の花のまわりをわっかが、取り成して、そいつはまだ笑っている、嘘の音楽がながれているがこれは罠だ。騙されてはいけない。私は、遠い力の引き合いに取り持たれて涙を糸のようにあの空に舞い上げている。それはそいつも知っていたことでそれは、そいつの髪の毛が伸びすぎたから静かに静かに、夜の闇に溶かしてゆくのであって、それはたしかに私の足の重みすべてを理解するだけの闇の深さであった。・・・闇は、私を取り持つそれは、まだあの暁の先端まで走らなければわからない秘密。それは、そいつさえも知らない秘密。綺麗な森林です。それは、腕をまぶしくして、目を開けなければいけない速さでまだ、まさかりは、まさかりは私の左手に、それはそうして、黒光りしている。あの星は太古の森林の狼なんだよ。そいつは、笑っている。ここからどれほどいっても、何かが軽くなるということはないのに、なおも、私はそいつを追いかけてそれは、私の闇を取り持っている。どこにそれはあるのでしょうか………。

広田修 :
まず、場面の展開を追ってみたいと思います。餌場→山→餌場→林→沼。それとも、餌場は山にあるのでしょうか。
全体的に美しいバランスを保っていると思います。あざとくなく、かといって全然平凡でない。
＞背中に向かって走ってくるものが突き抜けられずに親指の先で停滞している捨て駒のかいてんは早いのだ。あまりに早いので私は目を回す
ここはちょっとシュールな感じで謎に満ちています。「捨て駒」とは「時代のゆれ」に揺さぶられた情動を、外部に投射したものなのでしょうか。
＞もっと白くてもっと滑らかな回転率だ。
「手」と書かずに「回転率」とかくのは面白いですね。これ、いただきです。「回転率」は、手の換喩だと思いました。手首を曲げたりして角度を変える運動の速度を、「回転率」という言葉で切り取ってきたのだと思います。角度を変えるということは回転するということですからね。
＞闇は、私を取り持つ
そして、闇はある種の重量を伴っているのでしょう。だから闇に取り持たれている以上、「何かが軽くなるということはない」。涙が重いのも足が重いのも闇のせいです。
＞ここからどれほどいっても、何かが軽くなるということはないのに、なおも、私はそいつを追いかけて
闇を追い払うすべを知らないのだが、それでも何かをやらないではいられないのでしょう。
＞それは、私の闇を取り持っている。どこにそれはあるのでしょうか………。
「私の闇」から「私」を解放させる鍵を握る「それ」。「それ」を求めて「私」は走り続ける。 ('05/04/25 08:37:45)
望月　悠　（望月からHN変更しました） :
>広田修様

今回は、丁寧に展開まで追っていただき本当に有難うございます。
おっしゃるとおり、餌場は山の中にあります。
それ以外にも、こんなに細かく解釈していただけるとは
作成者として冥利に尽きるおもいです。
特に、回転率のくだりは、まさに
どんぴしゃりで、
感慨深いものがありました。
まだ、決定的な表現に乏しく
ともすれば
散漫な印象になってしまうことも
あるかもしれませんが、
今後とも精進いたしますので
よろしくお願いいたします。 ('05/04/27 17:37:35)
軽谷佑子 :
>けさはずっとへこんできたのだ。音もなく
>餌場にはなやぎをかんじた私は、
出だしがうまいと思います。
私はかわった行揃えに魅力を感じないことのほうが多いんですが、
この作品に関しては雰囲気にあっていると感じました。
>私は、遠い力の引き合いに取り
>持たれて涙を糸のようにあの空に舞い上げ
>ている。
など、ところどころに目を引く表現がちりばめてあって、思わず読み進めてしまう。

ただ、文中の「～だ」「～です」の混在（多分意識してのことだと思うんですが）や、
句読点の打ち方はもう少し推敲の余地があるんじゃないかと思いました。
あと、二連のタイトルの繰り返しはいらないのではないでしょうか。
（本当は三連の最後のそれもいらないのではと思うくらいです）
タイトルのインパクトが薄れてしまうような気がします。 ('05/04/30 01:51:48)
望月　悠　（望月からHN変更しました） :
＞軽谷佑子様

有難う御座います。「～だ」「～です」は、たしかに狙ってしたもの
でしたが、軽谷さんが、不自然に感じられたということは、まだ
私が、この技術を完全に習得できていないということですので、
これを利用しつつも不自然に感じさせないような文章が書けるよう
努力を重ねていきたいと思います。また、タイトルについては、
再考してみます。本当に有難う御座いました！！ ('05/04/30 08:09:48)

◇ No.6 , '05/05/20 23:16:54 作成

159 : 綺麗な悪い夢　シノ　'05/04/04 21:20:24

160 : ガラクタ　燐　'05/04/04 23:17:50 *1

150 : 龍潭寺にて　シモジマトーチカ　'05/03/30 23:28:44 　[Mail]

169 : 麻雀でいいじゃん　 stiGma　'05/04/08 01:37:05 　[Mail]

163 : アトリエにて犯行　０４３ＢＬＵＥ　'05/04/06 00:49:14

152 : 月下酒宴　みつべえ　'05/04/01 21:00:05 　[URL]

166 : 柿の木　望月（望月裕道）　'05/04/07 01:16:36

167 : 呪物　 kurage　'05/04/07 21:11:56 　[URL]

156 : 供花　そら　'05/04/04 10:48:36

132 : クライシェの星　佐藤yuupopic　'05/03/19 09:33:06 　[Mail] [URL]

168 : Earth Light Bar　シモジマトーチカ　'05/04/08 00:55:18 　[Mail]

172 : 窓辺の椅子　丘　光平　'05/04/11 10:37:15

170 : けふのうた　みつべえ　'05/04/08 05:19:28 　[Mail] [URL]

177 : 印度皿に盛られたサーモン・ピンクの哀しみ　そら　'05/04/12 21:51:16

180 : お知らせ　死屍累々　'05/04/14 00:02:27

174 : 修羅の解放　キメラ　'05/04/11 20:34:07

145 : 嵐は　春の…　まどろむ海月　'05/03/29 00:24:25 　[URL]

173 : 生贄　燐　'05/04/11 17:44:32

181 : 村の唄い手たち　塔六　'05/04/16 00:38:29 　[Mail]

179 : 土砂降りの雨の中　水母　'05/04/13 14:49:23

185 : われわれ　 kurage　'05/04/18 19:28:31 *2 　[URL]

186 : 骨　ルイーノ　'05/04/19 21:33:36 　[URL]

140 : 見物　一条　'05/03/24 13:03:52 *1 　[Mail]

143 : 龍との生活　 Canopus（かの寿星）　'05/03/26 10:48:16 　[Mail]

188 : 革命　修聖　'05/04/21 16:28:23 　[URL]

184 : ねじ式クロニクル　藍露　'05/04/18 16:00:11 　[Mail] [URL]

182 : 終わる世界　キメラ　'05/04/18 07:11:43

193 : 外へ　軽谷佑子　'05/04/21 23:50:40 *1

197 : 恋人　キメラ　'05/04/25 19:18:13

183 : 壁　丘　光平　'05/04/18 15:10:20

202 : 三段跳び　加藤泰清　'05/04/28 18:38:04

190 : しろ　月見里司　'05/04/21 19:52:24 　[Mail]

206 : 夏のソラ音　小川武敏　'05/04/29 16:39:16 　[Mail]

204 : 白い自転車（オラシオ・フェレール「白い自転車」より）　 Canopus（かの寿星）　'05/04/28 23:17:50 　[Mail]

194 : 闇は私を取り持つ　望月　悠　（望月からHN変更しました）　'05/04/22 17:22:34

◇ No.6 , '05/05/20 23:16:54 作成

159 : 綺麗な悪い夢 シノ '05/04/04 21:20:24

160 : ガラクタ 燐 '05/04/04 23:17:50 *1

150 : 龍潭寺にて シモジマトーチカ '05/03/30 23:28:44 [Mail]

169 : 麻雀でいいじゃん stiGma '05/04/08 01:37:05 [Mail]

163 : アトリエにて犯行 ０４３ＢＬＵＥ '05/04/06 00:49:14

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167 : 呪物 kurage '05/04/07 21:11:56 [URL]

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168 : Earth Light Bar シモジマトーチカ '05/04/08 00:55:18 [Mail]

172 : 窓辺の椅子 丘 光平 '05/04/11 10:37:15

170 : けふのうた みつべえ '05/04/08 05:19:28 [Mail] [URL]

177 : 印度皿に盛られたサーモン・ピンクの哀しみ そら '05/04/12 21:51:16

180 : お知らせ 死屍累々 '05/04/14 00:02:27

174 : 修羅の解放 キメラ '05/04/11 20:34:07

145 : 嵐は 春の… まどろむ海月 '05/03/29 00:24:25 [URL]

173 : 生贄 燐 '05/04/11 17:44:32

181 : 村の唄い手たち 塔六 '05/04/16 00:38:29 [Mail]

179 : 土砂降りの雨の中 水母 '05/04/13 14:49:23

185 : われわれ kurage '05/04/18 19:28:31 *2 [URL]

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197 : 恋人 キメラ '05/04/25 19:18:13

183 : 壁 丘 光平 '05/04/18 15:10:20

202 : 三段跳び 加藤泰清 '05/04/28 18:38:04

190 : しろ 月見里司 '05/04/21 19:52:24 [Mail]

206 : 夏のソラ音 小川武敏 '05/04/29 16:39:16 [Mail]

204 : 白い自転車（オラシオ・フェレール「白い自転車」より） Canopus（かの寿星） '05/04/28 23:17:50 [Mail]

194 : 闇は私を取り持つ 望月 悠 （望月からHN変更しました） '05/04/22 17:22:34

159 : 綺麗な悪い夢　シノ　'05/04/04 21:20:24

160 : ガラクタ　燐　'05/04/04 23:17:50 *1

150 : 龍潭寺にて　シモジマトーチカ　'05/03/30 23:28:44 　[Mail]

169 : 麻雀でいいじゃん　 stiGma　'05/04/08 01:37:05 　[Mail]

163 : アトリエにて犯行　０４３ＢＬＵＥ　'05/04/06 00:49:14

152 : 月下酒宴　みつべえ　'05/04/01 21:00:05 　[URL]

166 : 柿の木　望月（望月裕道）　'05/04/07 01:16:36

167 : 呪物　 kurage　'05/04/07 21:11:56 　[URL]

156 : 供花　そら　'05/04/04 10:48:36

132 : クライシェの星　佐藤yuupopic　'05/03/19 09:33:06 　[Mail] [URL]

168 : Earth Light Bar　シモジマトーチカ　'05/04/08 00:55:18 　[Mail]

172 : 窓辺の椅子　丘　光平　'05/04/11 10:37:15

170 : けふのうた　みつべえ　'05/04/08 05:19:28 　[Mail] [URL]

177 : 印度皿に盛られたサーモン・ピンクの哀しみ　そら　'05/04/12 21:51:16

180 : お知らせ　死屍累々　'05/04/14 00:02:27

174 : 修羅の解放　キメラ　'05/04/11 20:34:07

145 : 嵐は　春の…　まどろむ海月　'05/03/29 00:24:25 　[URL]

173 : 生贄　燐　'05/04/11 17:44:32

181 : 村の唄い手たち　塔六　'05/04/16 00:38:29 　[Mail]

179 : 土砂降りの雨の中　水母　'05/04/13 14:49:23

185 : われわれ　 kurage　'05/04/18 19:28:31 *2 　[URL]

186 : 骨　ルイーノ　'05/04/19 21:33:36 　[URL]

140 : 見物　一条　'05/03/24 13:03:52 *1 　[Mail]

143 : 龍との生活　 Canopus（かの寿星）　'05/03/26 10:48:16 　[Mail]

188 : 革命　修聖　'05/04/21 16:28:23 　[URL]

184 : ねじ式クロニクル　藍露　'05/04/18 16:00:11 　[Mail] [URL]

182 : 終わる世界　キメラ　'05/04/18 07:11:43

193 : 外へ　軽谷佑子　'05/04/21 23:50:40 *1

197 : 恋人　キメラ　'05/04/25 19:18:13

183 : 壁　丘　光平　'05/04/18 15:10:20

202 : 三段跳び　加藤泰清　'05/04/28 18:38:04

190 : しろ　月見里司　'05/04/21 19:52:24 　[Mail]

206 : 夏のソラ音　小川武敏　'05/04/29 16:39:16 　[Mail]

204 : 白い自転車（オラシオ・フェレール「白い自転車」より）　 Canopus（かの寿星）　'05/04/28 23:17:50 　[Mail]

194 : 闇は私を取り持つ　望月　悠　（望月からHN変更しました）　'05/04/22 17:22:34