文学極道 | 詩投稿掲示板 - 過去ログ ('17/01/07 15:02:57 作成)

9328 : 作業日詩　シロ　'16/12/06 13:08:58 *1

八月二十日土を舐める、ミミズの肌に頬を寄せる現実とは、そういうものだ、そう言いたげにその日はやってきた希望は確かにある廃道の、石ころの隙間にひっそりと生をはぐくむ草たちのそよぎゴールの見えない迷宮の入り口で、これから作業をするのだと山に言うカビ臭く、廃れた空間に現実のあかりが煌々と灯り始める作業は発育を繰り返し、やがて鋼鉄となり、やがて皮膚をつたうものが流れる雨。くぐもった気が結露し、水を降らす赤く爛れた鉄は水によって冷やされ、やがてしぼんでいくその日、わたしは踵を返した八月二十一日物語づくりは開始された翌日、空は青く澄み夏はまだ照りつける光を存分にさらしていた吐く息と吸う息がわたしをつつみ、一個の不完全な生命体が生を主張する作業のための準備に勤しんでいるわたしは、作業に従うただの下僕のようだった作業は再び開始された脳内には小人の群れが、走り回ったり忙しい作業の合間の休息が、苔むすまで私は静かに呼吸を整える午後二時、作業は頂きを最後に終わった眼下に人造湖が横たわり、わずかだが風もある、静かな初秋だ確かに頂きは私のためだけにあった九月三日作業を行うための用具は重いさらに作業を行うべく、人体に注入すべく液体とその食物何よりも作業はすべてわたしという生き物が行うのだ人体の中を巨大な道が走り、大きく迫り出した建造物や、下水その中をすべて体液が流れあらゆる場所に充填されているわたしの中の体内都市は密かに、確実に動き出していたのだ時折吹く風は確かに新しい季節のものである、そう岩はつぶやく鼓動は狂い、息はあらゆる空気を吸い込もうとあえぐ初秋の頂きには誰もいない二つ目の頂きに着き、穏やかな鎮静がわたしを、仕事を包む九月四日三つめの頂きに向けて、まだ明けない朝を歩く作業場は遠い用具は執拗に重く、それを受け止めるべく私の人体は悲鳴を上げていたわたしは穏やかに話しかけ、まるでカタツムリのように足を動かす希望や夢、期待、あらゆる明るい要素は皆無だ自らを暗黒に向けて歩を進めているかのように、ありあわせの生を貪るおびただしい汗と、渇いた疲労の後、ようやく作業場に到達湿気た森の空間を、機械のエンジン音が薄青い煙を吐くここは迷宮、昔から得体のしれないもののためにわたしは生きてきたのだろうか九月一〇日峠のトンネルは橙色の明かりをともし、広場は漆黒の闇だ闇と霧が山道にあふれ、荒ぶる作業場へとわたしは向かう入念に歩を進め、やがて闇は徐々に薄くなり遠くに人造湖が霧の薄い膜とともに眼下に現れる日が昇り始めるとともに、作業は開始された果たしてこの作業に、終わりはあるのだろうか頂きはまだ遠く見えるこのまま終わることのない作業が続いたとしても、それがどうだというのだその日、わたしは作業そのものになっていた作業が雇い主であり、わたしは一介の作業を行う生体にすぎなかった激しい一日は終わりを迎え、夕暮れ近くなった鞍部の山道に腰を下ろす作業用具を藪に仕舞い、やり遂げた作業の道筋を背負い、作業場を後にした九月十一日一夜を明かした機械類は朝露をかぶり、起動に備えていた数万年前の爆裂口は霧を生み、山岳作業の最終日の狼煙を上げているかのようであった頂きへの作業は終わりを迎え、やがて最後のエンジン音とともに見晴らしの良い峰に着く作業機械の心臓を撫でてやる、その熱い魂は何を思ったのだろう分岐道の山道にはイワショウブが揺れていた九月十七日関節の中に、血液の中に、重いものがいくつも蓄積されている。荷を背負い、機械を背負い、別な古道への作業へと向かう作業場まで延々二時間半歩くことに徹するそういえばどのくらい歩いてきたのだろういつもいつも、昔からわたしはひたすら歩くことしかしていなかったたとえば何百年も前の私も歩いていたのだろうと、思うしかなかった幾千の小人たちが頭蓋の空間を遊び、動き回る独りよがりな小人たちを止めることなどできやしないわたしが来ることを期待していたかのように、作業するべく仕事量は膨大だった機械を左右に振り分け、空間を選り分けながら作業を進めるそんな時、作業とわたしはいつしか交わっていることを感じてしまう一つ目の沢を越えた頃、あたりはにわかに曇り始めて夕刻となった作業機械を藪に仕舞い野を後にした九月十八日時間が流れるとき、いつも雨はその区切りをつけにやってくるむしろ雨はやさしいのではないだろうか？あらゆるものを濡らし、平易に事柄をなじませてまた新たなる渇きに向けて一滴を与えるのだ雨の古道を作業する作業は私の前に忽然と現れ、どんどんそれは成長し、わたしを引くように導いていく大きく掘り割れた、峠の石標は苔をたくわえ、雨に濡れていた脳内の小人たちは、もうすっかり眠りについていた九日間の安堵を、蛞蝓の歩いた足跡をのみ込み、わたしは山を山並みを一瞥した

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カウンセラー :
この掲示板が変質化している最中、よくもまあ、新作を投稿できたね。愚鈍にもほどがある。 ('16/12/06 15:52:47)
シロ :
カウンセラーさん、こんばんは。
そうですね、最近はすごく新しい形態の作品が多いのは感じるところです。
そんな場で、こういったものは空気を読めない作品と言えるのでしょう。
ですから、すごく的を得た批評であると感じます。
そういう新しみを期待される方々には申し訳ない作風ですね。
ありがとうございました。 ('16/12/06 15:59:44)
テクノの娘 :
暇だから手直ししたのをアップしようかなあ？？？ ('16/12/06 16:40:39)
シロ :
テクノの娘さん、こんばんは。
御自分の作品を手直しされるのでしたらご自由にされたらいいかと思います。
ただ、私のこの作品を手直し・・ということであれば、すみませんが遠慮させていただきます。
なぜならば、この作は本人の思い込み以外のなにものでもないからです。 ('16/12/06 16:56:36)
テクノの娘(手首の娘) :
少なくともうちはそんなこといってません(笑) ('16/12/06 17:13:39)
シロ :
山田さん、おはようございます。
私は、頭や知識で詩を書くことが出来ませんので、足や肉体を利用するというスタンスなのだと思います。
年々肉体の衰えを感じつつ、また、病的不安などを抱えつつ、山野作業や山岳作業に向かうのです。
内容については、詰めの甘さや手垢まみれの部分も多々あるのですが、作業を完遂できたという喜びを、そこそこ表わしているのかな？と思っております。
好意的な御批評、痛み入ります。
ありがとうございました。 ('16/12/07 06:39:49 *1)
アラメルモ :

辛い労働体験を主観的に吐き出してしまえばつい愚痴になってしまうものですが、この詩からはそういった恨みごとは感じられない。自然と対峙する姿が垣間見られて読後感はすがすがしいです。
肉体から魂が迸り出るような労働詩を書く人は少なくなっていますね。
確かに画面上と向かい合う仕事は増えてきたのでしょうが、労働者も詩などを書かなくなってきているのでしょう。
仕事の種類も多様化されてきて、辛い仕事の愚痴を書きもので慰めるくらいならば、あっさり辞める方を選ぶ。
正社員の雇用もきびしい反面、若い世代ならば仕事は幾らでもあると思います。
しかし核家族がバラバラに分散すれば、同じようにこの国の労働者たちの団結力も失われた。
そのような中で、このような詩もいまでは貴重だと思います。 ('16/12/09 00:43:14)
シロ :
アラメルモさん、おはようございます。
登山やトレッキングでの山歩きでは、天候を選ぶのは常です。
一方、作業登山は雨だろうとなんだろうと限られた期間中に行わなければならず、その億劫さは半端ではありません。
しかしながら、だからこそ、ちょっとした合間の絶景やら、雲や光、それらの光景は苦痛をチャラにしてくれることがあります。
　これは新作なのですが、自分ではまだ濃密さに欠けるかな、という感じがしております。
　冒頭のレッサーさんがおっしゃることはごもっともなのですが、どちらかというとノンフィクション（ドキュメンタリー）詩として残して置きたいというのもありました。
ありがとうございました。 ('16/12/09 03:40:01 *3)
おでん :
＞機械のエンジン音が薄青い煙を吐く
特にこの“薄青い”という形容詞の意外性のある使い方に驚く。この辺りから作者のしずかな眼差しと、しずかな足音を感じる。写実的な手法と生活・肉体に即した言葉によって結ばれた言語空間といった印象。ゼロから自分で感じて書く人の鑑だと思う。 ('16/12/10 12:41:39)
シロ :
おでんさん、こんにちは。
機械のエンジン音が薄青い煙…っていうのも、意味通じておりませんね。
無意識に使っていました。
ゼロからものを書くというのは、それしか無いためであり、自慢できるものではありませんが、自分の世界観を伝えたいという気持ちはあります。
ありがとうございました。 ('16/12/10 13:54:42)
イロキセイゴ :
壮大な叙事詩と言うのか体験記なのでしょうか。山が印象的でした。日記風ですけれども。 ('16/12/12 05:27:04)
シロ :
イロキさん、おはようございます。
これは体験記です。
毎年請負っている、登山道整備と一部古道整備の記録を拙作ｈｐから起こしたものです。
従来の旧ハンネ時代特有の作風ではありますが。
お読みいただき恐縮です。 ('16/12/12 07:20:19)
すずらん :
シロさん
＞土を舐める、
冒頭に、この詩句。作者の始点が明示されていて鮮やかです。
現ハンネのお作は私には意匠志向と映りあまり入り込めなかったのですが、本作はかつての作風へとターンした感じで楽しく拝読しました。作者の自己対話とドキュメント詩のような臨場感が読みどころのように感じました。
ここにロバート・フロストの詩『The Wood-Pile（薪の山）』ような表現が入ると、作品が深くなり読み応えがでてくるかもしれませんね。

※ご参考までに。
　http://ci.nii.ac.jp/els/110007982113.pdf?id=ART0009571976&type=pdf&lang=en&host=cinii&order_no=&ppv_type=0&lang_sw=&no=1481498198&cp=
　　黄土色の四角（CiNii Fulltext PDF／Open Access）をクリックすると表示されます。
（この論文は141頁から始まっていますが、『The Wood-Pile（薪の山）』の和訳が147-149頁にありますよ^^。） ('16/12/12 09:01:04 *1)
シロ :
すずらんさん、こんばんは。
今までのシロ作は意匠志向であるとのことですが、ある意味当たっていると思います。

先程、ざっとですが「薪の山」、読ませていただきました。
求めるものは正直あんな作品です。
私のはまだまだプンプン人臭い。
でも、人臭いものをちょっとだけ排除するようにはしたのですが。
御批評、ありがとうございました。 ('16/12/12 16:33:28)
泥棒 :
奇をてらう作品が多い中
この地味さ加減が妙に際立つ。
すべての連が地味という
鬼のような徹底ぶり。
脱エンタメのようで
裏エンタメのような叙情詩にも感じる。
ふむふむ、
切れ味の鈍い作品かと思えば
当たれば骨まで切れるぞ危ないぞ
と言ったところでしょうか。 ('16/12/14 15:52:54)
シロ :
泥棒さん、おはようございます。
なんだか、怒られながら頭を撫でられているような、妙な感じです。
いえ、決して地味で面白くないものを目指しているわけではないのですが、やはり表現力不足なんでしょう。
もう少し突き抜けたものを書きたかったのですが、やはりどこか日記調になってしまったかなと思います。
裏エンタメですか。実は狙っていたんですが、腑に落ちない部分が結構ありますね。
どうもありがとうございました。 ('16/12/15 05:37:37)

9280 : No title　浅井康浩　'16/11/22 14:43:47 *2

噛み潰す、その戯れともみえる光のさざなみの連続を、あおむしが、まどろむことなく横切ってゆく。にじみながら時間がゆっくりになり、レモンのにおいに包まれたかと思えば食べ損ねてしまう、そんなみずみずしいよろこびさえこの本は拒むだろう。一様に提示される果実のヴァリエーションの環をめぐり、ところどころ反復する相似が繭の綻びの端緒とならぬよう、果皮が乾いているものと湿っているものに分類したくなる誘惑を羞じ、見たところひとつの本能にしたがって、しだいに羽化をためらわせる充実をいだいて。ほつれた音楽に沿い、あおむしは散策する。移動の曲折は、いずれにせよ予兆に満ちたシラバスとして、言葉だけでは得られない慰籍のなかに溶け込むだろう。ある時をすぎれば、廃棄されるほかない、協約のように。滅ぼす、青虫を送って。詩編、７８章、４６節、ですね。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20161122_550_9280p

こざかな :
好き。かっこいい。まだ"読めて"ないんだけど。それでも。
終わり方もいい感じだし。
スマホにコピーして、何度もなぞって、心地よく"読む"ことができそう。 ('16/11/22 21:23:46)
イロキセイゴ :
＞滅ぼす、青虫を送って。詩編、７８章、４６節、ですね。
余韻がありますね。何か深い知識知恵が表明されて居る様な。 ('16/11/25 02:13:36)
空転 :
>詩篇、78章、46節、ですね
が不要。多分、作者も悩んだのだろうけれど。
あとはあなたの熱狂的なファンがレスするだろう。出典はないけれど。 ('16/11/28 02:15:14)
玄こう :
あまり悪く述べては申し訳ないですが、巧いと感じました。時々何度か観賞させていただきました。
最後の文は私は勝手ながら出エジプト記のなかを参照しながら、ヒントに楽しめました。
（コーランも参照しましたがどうも文脈には合いませんでした。）

レモン（果実）を挿み、“この”本・あおむし・シラバスというモチーフの変態ぶりが印象的です。

＞…ですね。
はソフトなタッチの同意や誘いの用法にしたのは、どうしてもSNS環境（作者読者とが直接コンタクトできてしまう）だからかなと感じました。

しかし、（私）読者が楽しめただけでは、なりますまいね。

頭でっかちな文献に拠った散文詩、環境詩（バッググランドポエム）、技巧的な絵づくりや舞台の書きわりのような、小説の切り抜き文章のような作、から【変わっていかれ】たらな、と思い送らせてもらいました。

内容やモチーフを、心象やケシキや現象の、イメージプリントの小道具としてではない、だけではない
『（作者ではない) 人･者の肉身や心情の発露
言葉で “表せない” 実体の発現』
詩という形式であれば、こそ。できる。表せる。と私なんかはそう感じ、考えています。

表層の技巧も確かに大事ですが、何か影で支えるそうしたものがもっと育っていかれればな。と個人的にそう感じています。

読者評価を期待する他は、（書いても書かなくても、読ませても読ませなくても）期待しない……【ではけっしてない詩や文学への愛や熱。】
素質や知性をお持ちなこれから方の、【そうしたイキ（意気・粋・勢い）】を私（玄こう）もやはり期待しています。

＞ずっと羽化できない“あおむし”のままではいけない。
という（内心）（作者としての詩）もなんとなく詩に感じました。

また、環境破壊や天災といった社会不安や問題も読みとれる、“この本”が聖書とは違うかもしれませんが、いろんなことを散文詩のなかから想像し読むことができました。

感想が長くなり雑な文書ですみません　　送らせてもらいました。 ('16/11/28 05:01:36 *1)
浅井康浩 :
こざかなさん、イロキセイゴさん、空転さん、玄こうさん、レスありがとうございます

「はらぺこあおむし」がモチーフでしたが、語り聞かせる楽しさから、いかに自分が「書く」プロセスにおいて遠く離れてしまうか、また「語る」のでなく「語ろうとする」欲望が自分にまだあること自体、おぞましさを感じます。 ('16/12/02 01:19:22 *1)
黒髪 :
文章の表現のなりかたを好ましく思いました。「はらぺこあおむし」がいい本だったら、絵本倶楽部という集まりで朗読してみたいと思います。そのために図書館を探してみます。
僕は浅井さんの詩からは結構影響受けてますし、結構高く評価してはいます。僕も、苦闘と楽しむことの両方を、心がけているので、そういう書き方をされている方と触れ合えることの喜びは、お伝えさせていただきます。何が何を生むかわからないところでは、欲望には、自らを、みなすことの行為以上に、位置させる力があるのかもしれないな、なんて。
もっと詳しく言っておくと、僕は他者との争いが苦闘（そして成長）であり、リズムの生成を、楽しむこと（そして安らぎ）であると思っています。 ('16/12/03 22:43:25)
アラメルモ :

指先で弾くのではなく全身全霊を駆使して音を弾きだす。口先から自然に紡ぎだす蚕の繭のように。
ギタリストならばこのようなアドリブのプレイを目指すでしょう。
そこまで楽器と一体に成り得たならば、演奏者には眼や耳さえも必要とはしなくなる。
語ろうとはしない語りを全身全霊でもって自らの意識だけで言葉から紡ぎだす。
意識して無意識のうちにも繰り出す天上から降りてくる言葉たち。
文芸家や詩書きならば終生追い求める到達点だと思います。
わたしもいつかは描いてみたい。
頑張ってください。 ('16/12/04 00:35:22 *2)
すずらん :
浅井さんスタイルの流麗な『はらぺこあおむし』論考かな、と（初読どころか）初見で思わせたのは流石だなぁと思いましたが、ここにあるのはsophisticatedあおむしで、アノ素朴な『はらぺこあおむし』とは別物だとも思いました。どちらかというと詩篇78章46節を引き立てる序詩のように映りました。 ('16/12/04 08:31:58)
にねこ :
浅井さん

今回も素敵ですね。
今回は読みの感想、ではなく、単なるメッセージです。

わたしが自分の詩作にへこたれて、詩を書くのをやめようと思っていた時に頂いた言葉があります。

「あなたが詩を手放したとしても、詩はあなたを手放さない」

これを呪いととるか、寿ぎととるか。
この言葉をくださった方は、わたしにとってほんとうに特別な方で。
わたしには師匠はいませんが、この方を母と慕っています。
そして、わたしは、まだ詩を書いています。

貴重なレス欄を場違いな言葉で汚して申し訳ありません。
どうか、ご健筆を。 ('16/12/04 11:24:22)
kaz. :
78:46 また、彼らの作物を、油虫に、彼らの勤労の実を、いなごに与えられた。

旧約聖書の詩篇78章46節と言えば、この一節を思い浮かべずにはいられない。確かエリオットの『荒地』にも、コオロギが出てきたし、やろうとしていることはそれとよく似ているように思う。
ただし、この「油虫」については、訳書によって解釈が異なるようである。
New Living Translationによれば、
He gave their crops to caterpillars; their harvest was consumed by locusts.
とあるので、恐らくこの「caterpillars」を意識して書かれたのであろう。はらぺこあおむしが取り沙汰されるのは、恐らくこの辺りの解釈の違いが影響しているのだろう。さてこの作品だが、少し浅井さんにしては露骨にヒントを出し過ぎて、かえって作品を陳腐化しているように思えた。しかしながら、「移動の曲折は、いずれにせよ予兆に満ちたシラバスとして、言葉だけでは得られない慰藉のなかに溶け込むだろう。」のような才気溢れる行もあり、油断できない。このシラバスという語は、ギリシャ語で羊皮紙のラベルを意味する。ところで紙の歴史を振り返ってみると、羊皮紙はインクが滲まないように石灰を動物の皮に塗って造られており、本来ならば虫が食せないものを異化作用的に詩の中に取り込んでいるのがわかる。完成度は高い。 ('16/12/04 23:10:05 *2)
山田太郎 :
最後の「ですね。」が、一番びっくりしたな。
この「ですね。」は、いったい何なのかということ、ですね。d(・・)
これはおそらく読者を想定して、読者にいってるのじゃない。
突然、読者を振り切ってあんたたちなんか知らんよ、とそっぽを
向いてくれたような気がします。
おれはあおむしちゅうか、聖書の作者ちゅうか、そういうのと
話してるんだと。　　ここはちょっとあれ？　とおもった。 ('16/12/05 11:59:37 *7)
浅井康浩 :
黒髪さん、アラメルモさん、すずらんさん、にねこさん、kazさん、山田さん、返信ありがとうございます

すいません、上記の自分の「おぞましい」発言により、「詩作継続相談」みたいになっていますね。批評する場に私情を持ち込み申し訳ありません。

＞僕は他者との争いが苦闘（そして成長）であり、リズムの生成を、楽しむこと（そして安らぎ）であると思っています

苦しみがそのまま成長と≒になるのであれば、それは喜ばしいことであり、それを信じこめる感性もまた喜ばしいことだと思います。

＞語ろうとはしない語りを全身全霊でもって自らの意識だけで言葉から紡ぎだす。

「紡ぐ」という言葉がとっても詩的ですね。
饒舌に語るならば、上記の「詩的」な様態は、いかにとりつくろっても「喜劇」としかなりえないでしょう。べつに貶めているわけではなく、ただ単にそのような「語り」を模索することは、当事者にとっては「悲劇」でありえても、持つ意味は「喜劇」としかなりえないということです。

＞どちらかというと詩篇78章46節を引き立てる序詩のように映りました

「序詩」。自分の中でしっくりする言葉でした。
No title、序詩、いずれも「意味」をもつことなく、だが、しかしその背後にある主旋律が一層深い意味を持つように工夫されなければならない作品、というのは素敵だと思います

＞呪いととるか、寿ぎととるか。
そのような「意味」をつけてしまうには、まだまだ尚早なのだと思います。

＞露骨にヒントを出し過ぎて、かえって作品を陳腐化しているように思えた
バランスが難しいものですね。

＞これはおそらく読者を想定して、読者にいってるのじゃない。
誰が誰に言うのか、そもそも「読者」という存在はいるのか、という設問は「文学」において「陳腐」そのものですが、その陳腐さの落とし穴に自らはまり込んでいる自分はよほどの「ヌケサク」なのだと思いますね。 ('16/12/05 23:23:09)
あ :
新品のヒョウ皮の縁なし帽を手に入れたんだね

浅井さんが用いる言葉の一つ一つがアクチュアリティを徹った言葉のようで実はそうではないように思えて、よく拭き取った乙女のお尻を見たような読後感なのです。今回の作品にしても、恣意的な心模様の反映にすぎないのではないか。

僕は確かめたい。本当にそんな高価なぼうしなの？＜ボブ・ディラン＞ ('16/12/13 00:55:30 *1)
浅井康浩 :
＞今回の作品にしても、恣意的な心模様の反映にすぎないのではないか。

「恣意的」でない作品や、心模様を反映させていない作品、というものが仮にあるなら見てみたい、とおもいます。

＞浅井さんが用いる言葉の一つ一つがアクチュアリティを徹った言葉のようで実はそうではないように思えて、よく拭き取った乙女のお尻を見たような読後感なのです。

アクチュアリティの定義がそもそもあいまいだし、あさんのいう「アクチュアリティ」の多義性だとか、リアルとどのような関係性を「作品」として持ち得るか、などそこらへんがまず書かれないとなんといえばいいのかさっぱりわからない。 ('16/12/13 15:51:33)
あ :
笑い話のようなものですが、「ここに山がある」これはリアルトと言えましょう。『山のかなたの空とおく幸い棲むと人が言う』これはアクチュアリティと言えるのではないでしょうか（勿論、この句がアクチュアリティを徹した表現というわけではありませんけど）。あなたの恣意的な心模様がリアルにとどまっているように私には思えるので物足りないということです。あと何だっけ、＜あさんのいう……どのような関係性を「作品」として持ち得るのか＞難しい言葉遊びを思索とおもいこんでいるのかな？以上です。 ('16/12/13 18:52:23)

9334 : こけし　祝儀敷　'16/12/07 19:26:14

上品に澄ました顔のこけし　こけしほほえみながら　くるくる軸を中心にしてこけし　くるくる和洋折衷な旅館のロビーで置物達の中に並んでこけしくるくる　くるくるかわいいこけし　くるくる小さな男の子がこけしを見る回る台座にも乗っていないのにこけし　くるくるじっと見つめている古時計がぼーん　ぼーんと鳴ったロビーに窓はひとつも無く換気扇も動いていないロビー全体をほこりが薄く覆っていて棒状の蛍光灯がじじじと照るだけ両端に続く廊下は先が無いかのよう黒くてその中で非常口の人型だけが浮かんでいる緑の彼は黙して見張っているかのようで真っ赤なロビーでこけし　くるくる男の子は他に誰もいないこの中で回るこけしに目を奪われている胴体の線模様がゆらりゆれて細めた瞳とときどき目が合うそれは男の子を誘惑しているかのようでくるくる　くるくるひとりでに回るこけし動力などもちろんないくるくる　こけしかわいいこけしくるくる　くるくる棚とこけしの底がすれて僅かに音がくるくる　かわいらしくほほえみながら　男の子の前で回転し続けるこけし木彫りの熊や市松人形他の置物達は無機質然として動かないのにこけしだけはちらちらと男の子を見て男の子を見入らせて　くるくる　くるくる空気は乾燥している自販機のビールは無視を決めこんでいる合皮のソファは憐れんでいる靴箱はもはや目を塞いでいるこけしはくるくる誰もいないロビーの中で男の子の前だけで踊るように　誘うように降ってもいないのに雨音が聞こえてくるくるくる　くるくるかわいいこけしそして男の子真っ赤なロビーくるくる　くるくるくるくる　くるくるくるくる　くるくるお母さんが男の子の名前を呼んだ我に返って、はーい、と返事をしたときにはこけしはもう回っていなかったほほえみだけは男の子に向け続けて男の子は自分の家族が泊まる部屋へと帰っていった

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イロキセイゴ :
旅先での民芸博物館でしょうか。（最後の行「男の子は自分の家族が泊まる部屋へと帰っていった」から）
＞くるくる
回転するこけしとも思えないので、
＞回る台座にも乗っていないのにこけし　くるくる
こんな行もありました。
＞他の置物達は無機質然として動かないのに
＞こけしだけはちらちらと男の子を見て
＞男の子を見入らせて　くるくる　くるくる
これらの記述も印象的でした。 ('16/12/12 05:38:24)
祝儀敷 :
イロキセイゴさん

モデルとしては福島県飯坂温泉のとある古旅館です
こけしはやはり福島県の土湯系こけしを想定して書いています ('16/12/13 00:31:17)
シロ :
記憶に鮮烈に残る事柄についての狂気でしょうか。
そういう表現が詳細に語られ、作品として立ち上がっている気がいたします。
最後の一行がとてつもなく大切なもののように感じられる雰囲気を持っていると思いました。 ('16/12/13 07:33:39)
鮎 :
こけしがあったか記憶にありませんが、民芸品やら骨董やらをたくさん飾っている古い小さな温泉宿に泊まった、そのときの何やら落ち着かないような気持ちを思い出しました。怖いような怖くないような、静けさの中でこけしや物の放つ存在感が迫ってくる、何とも言えない雰囲気を味わえました。 ('16/12/14 19:02:30 *1)
atsuchan69 :
これいいですね。

正直、部分的にちょと長いかなっていう印象をもった描写もあるんですが、そこはむしろ長回しのワーンシン・ワンカットのようで臨場感を生むのに成功していると思います。構成もカチッとまとまっていて背広でいうとミシンじゃなく手縫いの仕事みたいな丁寧かつ上品な仕上がり。値札をまだ見てないんですが、かなり高そうな背広ですね。あ、ちがう。(@_@。これは「こけし」という名の詩で背広じゃないけど。じゃあ、映画でいうと溝口健二かテオ・アンゲロプロスかっていうタッチかなあ、たぶん褒めすぎだけど‥‥笑。

他の作品も読んでみたくなりました。 ('16/12/15 10:15:33)
祝儀敷 :
シロさん

誰もいない寂れた旅館の、あのなんともいえない脳に焼き付く雰囲気詩にが内包できたらなと思っています
最後の一行によって男の子はこちらへと帰ってきます ('16/12/15 11:11:44)
祝儀敷 :
鮎さん

こけしは食物に乏しい東北において口減らしに間引きされた子供の代わりに作ったものだから「子消し」が語源、ってはデマなんですけどね。でもそれを信じ込ませてしまうこけしの放つオーラというか何かはありますよね。しかもそれは旅館のこけし、家のこけし、病院のこけし、はたまたリサイクルショップのこけし、それぞれがそれぞれに違う ('16/12/15 11:16:10)
祝儀敷 :
atsuchan69さん

私は詩作において思想性などよりも画として面白いものか、映像として映えるかを重視しています。この作品も、こけしとそれを取り巻く空間の様を丁寧に描写することを目的のひとつにしていました

どうぞ是非、過去ログ検索で私の他のも読んでみてください ('16/12/15 11:20:02)

9343 : セカンドポジション（既視感に箍められ）　アラメルモ　'16/12/13 03:21:21 *50

美しい駅を探していたそれは木造の西洋風建築ではなく誰もいない改札口錆びた線路の両端何処を見渡しても空いっぱいに野原が広がる足音だけを残した無人駅いま僕は狭い待合所の片隅に腰を据える頑丈な木材造りの腰掛け窓際の薄汚れた白壁には秋祭りのポスターがちぎれ神輿を担ぐ人々の姿は宙を舞う　「メモリーズ」ありあまる空は透きとおり電線にぶら下がった蜘蛛の糸人々からけものたちが消える黄昏いまでは人々も携帯を持ちながら旅をする待合室には時刻表の貼り紙もあった列車は必ずやって来るだろう構内を出て駅前の広場を眺めてみた直線に向き合う商店街のシャッターは閉ざされたまま街をうろつく人もいない冷たい日差しに呼び戻され気になって横に置かれた看板を見やれば古い指名手配者の顔が貼り紙にくっついていた通りを見直せば建物の陰から人の気配がして不精な風の音がひそひそ話しに聞こえてくるひとりあたまの中で時間だけが過ぎてゆく (もうひとつ手前で降りればよかったのに　一歩だけ引いて、群れながら、　遊ぶ　）振り返っても列車は来なかったわらべ箱は轢かれぬままからが砕け散る気がつけば山の頂きが蒼く霞み薄赤い灰色の雲におちてゆくけものたちは冬の朝陽を浴びてねむり誰かが水やりをする路辺のすみれ夕立ちのあと野原に霧が佇む踏みつぶしたシロツメグサが轍を　　　　　　　　　　　　　　辿り着く場所は幼い頃の面影いつまでもこうして居たかった「ゾウがいた夏の日」に罪は小さな傷口から広がるふたつめの席がすれ違う回送の先駅は線路を背負い待っているあの日僕は予想ばかりして逃げていた（何処へ向かうの）それは遠近を逆に狭め続けては宛てもないひとりの旅が終わりやがて美しい鳥の鳴き声が聞こえる。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20161213_340_9343p

イロキセイゴ :
＞美しい駅を探していた
こんな始まりに
＞あの日僕は予想ばかりして逃げていた。
こんな終わり。
読み応えがありました。
＞　「メモリーズ」
こんな言い方も何かを総括しているのだと思いました。 ('16/12/13 04:37:06)
アラメルモ :

イロキセイゴさん、お読み頂き早々とコメントありがとうございます。
よほど即興を趣向する形式でもないかぎり、僕は幾つかの言葉から推敲して造りあげます。
なので変更していると思います。できればもう一度お読み頂ければありがたいです。 ('16/12/13 04:49:57)
シロ :
作品は叙景詩風の抒情詩ともいえるかと思いますが、タイトルから実は、とある世界の縮図を比喩したものとしても読める気も致します。
そういう部分では面白く読める作品だと思います。

細かく言うと、一連は言うことありません。
無駄なく書かれていると思います。
「　　」が少し違和感があったりもしますが。

二連は少し説明的印象でした。
言わんとする事柄が少し散乱しているというようなイメージも見受けられます。
三連は集約されたものを昇華というステージに持っていく連かと思います。
ここは端的に一連増やすなどした方が解りやすいかな？という感じを受けました。
ちょっと詰め込み過ぎかな、と。
一連がたいへん整っているので、そのギャップをちょっと感じた次第です。 ('16/12/13 07:45:48)
アラメルモ :

シロさん、お読み頂きありがとうございます。
おっしゃるとおりですね。
詩の魔性を考えれば一連で終わったほうがいい。つい入れ込み過ぎたようです。
あとで副題のようにタイトルをもってこなければならなくなってしまった。
僕に才能も無いのでしょうが、言葉を操るのは本当に難しい。
書けば書くだけトラウマにもなりそうです。
いつまでたっても追いついて行かない。
佳いものを書こうと思うあまりに、つい下手な将棋の駒のように考えてしまう。
佳いものを意識し過ぎているのかも知れない。この手からこぼれ落ちていくもの。佳いものって一体何だろう。
考えても考えなくても答えがわからない。
詩なんて我々が勝手にそう思い込んでいるだけかもしれませんね。
いつも真摯なコメントをありがとうございます。
※
三連を少し改訂しました。 ('16/12/13 13:58:04 *3)
アラメルモ :

推敲改訂を終えます。
拙ゆえに言葉が降りるのを待っています。たった二文字で括れることをここまで言葉を費やさなければならない。詩とは、なんとも矛盾が無常と情動を呼び興されてしまう。いつも申し訳ないことですが。 ('16/12/14 00:59:14 *2)
にゃむ :

１連
作中主体は「美しい駅を探していた」。いまは時代に置き去られたようなイメージの駅にいる。「薄汚れた白壁」「ポスターがちぎれ」。

２連
〈探す〉というダイナミズムが「旅」に投影される。さがし求めるからこそ、主体は「待合室」に位置して待つのであり「列車は必ずやって来るだろう」と期待して待つ。探す手段としての〈待つ〉こと。
発見されるものは「貼り紙にくっついていた」「古い指名手配者の顔」。直後に人の気配・ひそひそ話という不穏。
列車は来ない。

３連
待ちぼうけの末、主体の探求は「幼い頃の面影」へたどりつく。作中に現れる人物のうち、顔があるのは「指名手配者の顔」と「幼い頃の面影」のみで、その他の「人々」「誰か」等とは差別化されている。「指名手配者」とは探されるべき者であり、探しだされた顔が「幼い頃の面影」であるから、主体の探求のダイナミズムは「幼い頃」へ収束する。
直後「いつまでもこうして居たかった」と本音が漏れ、「あの日(「からずっと」を補って読んでもよいのでは。)僕は予想ばかりして逃げていた」と認識され、「旅が終わ」る。

留意したいのは「予想ばかりして逃げていた」という認識で終わる旅のダイナミズムと、冒頭の「美しい駅」を探すダイナミズムとが、別のものであると解釈できること。美しい駅とは未だ到達していないからこそ探求される未来の駅であり、終えられた旅の求め先は「幼い頃」即ち過去へ収束したので、探求の向きが時間的に逆向きだから。

よって過去への内的旅が終わる一方、美しい駅への旅はいまだ有効。「駅は線路で待っている」。内的旅の「予想ばかりして逃げていた」という結論が、美しい駅への旅にたいしどう機能するかを、作品の最終行とタイトルに読む。

「やがて美しい鳥の鳴き声が聞こえる。」
作中主体が裏表なく「予想ばかりして逃げていた」というこれまでのあり方を反省すべきものと認識しているのであれば、明るい一行。よい未来への兆し。美しい駅への探求態度に変更が加えられることを予想させる。

しかしタイトルが「セカンドポジション」。この作品全体がセカンドポジションと題されている。主体にとってのセカンドポジションであるとすれば、作品内容は、主体のその他(ファーストなりサードなり)ポジションのうちのひとつ、しかも１番手ではなく２番手の、ということ。諸々の考え立場のうちのひとつということになる。主体が、あえてセカンドに位置付けられた考えに基づいて、なにかを根本的に変えることになるかどうかは疑わしい。疑わしいのでなければ、あえてセカンドである意味がない。

ファースト(？)ポジションの主体がみずからのうちに「予想ばかりして逃げていた」自分を発見し、それを改めれば「美しい鳥の鳴き声が聞こえる」だろうと予想している自分をも、発見している構図。

「予想ばかりして逃げていた」自分がセカンドの位置付けなのは、この事態をさらに巨視的に発見するファーストな自分を前提としているから。「予想ばかりして逃げていた」自分は発見されたばかりなのだから、ファーストはいまだ予想ばかりして逃げて〈いる〉存在である。頭のなかで「予想ばかりして逃げていたんだな、これはよくないぞ」と気がついたという段階で、ファーストのあり方に根本的な打撃は加えられていない。

おそらく作中主体は「予想ばかりして逃げ」ることをやめそうにない。

〈探す・旅〉というダイナミズムを掲げながら実際は〈待つ〉ことを手段の中心としているし、成果であった過去への内的探求は、結局「予想」即ち現実化していない可能性をどうこうすることと範疇を共にする。また作品全体にわたるナイーブさは「予想ばかりして」いる自分を隠蔽するための粉飾、まさに「逃げる」手段としてのナイーブさではないか。

最終行にいたるまで、やはり主体は現実的な打開的行動をなそうとしない。「予想」のうちにとどまって、内的に発見されたものに旅の終わりをみるだけだった。ここまでくると、最終行「美しい鳥の鳴き声が聞こえる。」が非常に胡散臭くなる。

一つのよみかたとして(タイトルの解釈が妥当ではないかもしれないが)、作品全体は「予想ばかりして逃げ」るという実例のバリエーションのひとつを提示したもの、というふうにみなしてもよいのではないか。

長々とごめんなさい(´･_･`) ('16/12/14 02:20:31 *1)
アラメルモ :

にゃむさん、紐解くような解説をありがとうございます。こうして丁寧に読んで頂けるのは嬉しいですね。
おっしゃるようにふたつのポイントが考えられると思います。
ひとつには何故二番手と意味するタイトルを持ってきたのか、そしてもうひとつには駅という場所をイメージさせたこと。
ひとつには（予想ばかりして逃げ）このことを内的な旅として取り上げておられるように、過去の様々な記憶から自省する思いをこの三連では吐き出させています。
球技によるポジションなどとは違って、二番手に甘んじるとは、言い換えれば傍観できる立ち位置にある。それはまた積極性を欠いた内向的姿勢とも受け取れる訳です。けっして一番手として立ち上がろうとはしない。空白から次を見つめる傍観者の視点です。
そのような視点を思い起こすには駅という場所はぴったりですね。人生そのものが記憶を辿る旅でもあるからです。
ここでも記憶がキーワードになっていますが、記憶というものは非常に曖昧なものです。その曖昧な記憶をイメージで辿るには感情を呼び起こすしか手掛かりもない。
言葉によって感情を呼び興す。それが抒情にもつながります。
美しい鳥の鳴き声が聞こえる。非常に胡散臭くなる。とおっしゃるのは実に明瞭な解釈で、この詩はひとつの既視感から三つの空間、呼び起こされる感情を描いています。
自在する一連二連での思い。飛躍した三連の過去。そして末尾の美しい鳥の鳴き声が聞こえる。これは始めに戻るようイメージは飛躍され、姿無き未来への思いを言葉に託しています。
駅をイメージの設定場所に、セカンドポジションと名を打つのは意識的にも飛躍し過ぎていますね。
この後付けのようなタイトルは思いつきもあって正直推敲に労してしまいました。思考的な含みも意識しているのですが、受け止め方はどのように解釈されても致し方ないと思っています。
廃れた単線の、誰もいない駅の空白感をポジションに、ひとつでふたつの行きと戻りが繰り返されて行く。積極的に立ち上がろうとはしなかった、その悔いからへの抗い。石橋に敷かれもしないレールを勝手に予想し、踏み外すことを怖れるばかりの、二番手の生き方を問い正しているのかも知れません。 ('16/12/14 03:48:32 *7)
紅茶猫 :
ステーションは旅立ちを予感させる場所でもありますが、ただひたすら感傷にひたる男の袋小路にかたちを変えている。
「予想」という言葉に違和感がありました。なぜかは分かりません。
いかんともしがたい現実主義者も、いい日に旅立ちたい。そんなコミカルな、ほっとさせる読後感がありました。 ('16/12/14 14:24:33)
泥棒 :
めっさざっくり言えば
心の中のひとり旅
しかし
悲しいだの切ないだのと
つまらない独白のようなことは書いていない。
そこがひじょうに良いと思いました。
風通しのいい感傷であり
きっちりと作品に仕上げているんじゃないでしょうか。 ('16/12/14 15:43:56)
アラメルモ :

ありきたりの作品を褒めることのない泥棒さんに良いなどと褒められるのは嬉しい。
反面、複雑な思いが残るのは否めない。その言葉尻から何か新しい発見をしたときのような感激、感動も見受けられないからだ。
いま僕はその新しいものについての懐疑的な呪縛から離れられずにいます。
それは、自身の経験からも新しい試みが何ひとつとして実を結ばなかったのではないか、ということ。
例えば、ヒロさんなどは同世代ですが、もし仮に知らない山へ登るとしたならば定番の準備をけっして怠りはしないだろう。
それは山の恐ろしさを知っているだけに必要以上に警戒してしまうのです。
なので登る前からその期待感よりも心配の方が先へ進んでしまいます。
まあ、誰でもそれなりに年を取れば警戒するあまりに心配症にはなってくるのでしょう。
真に自らを改革していくのは難しいですね。
その点ビートルズやマイルスはさすがにたいしたものです。
新しいものに取り組みながらも、その都度人々に受け入れられていく才能はなかなか見当たらない。
大方の芸術家はその大義とは裏腹な尻すぼみで終わり元の鞘に戻ってしまう。
印象に残る詩を書いた詩人の詩も何作目にはもう見飽きられてしまう。
変化は非常に重要なことですが、徹底的に変わらない、ということも有りではないかと思う。今日この頃でもございます。ポエ～．．．
．コメントをありがとうございます

あ、！紅茶猫さんが先にコメントを入れてくれていたのでした。
気がつかなく申し訳ないです。
電池が残りわずかになってきました。
夕食を食べ終え充電しながらすぐにご返事を書き上げます。ありがとうございます。 ('16/12/14 18:43:02 *4)
花緒 :
美しい駅を探していた、というファーストセンテンスと、「メモリーズ」というワードが目に入り、ずいぶん甘ったるいな、大丈夫かな、と思ったが、読んでみたら、感傷を抑えた凝った作りで面白かった。もっとも、もっと文字数を削ったほうが、美的な感覚がさらに伝わりやすくなるのではないかという気がした。 ('16/12/14 21:04:46)
アラメルモ :

紅茶猫さん。途中でごめんなさいね。
予想ばかりして逃げていた。
にゃむさんからも指摘がありましたね。予想。いきなりこれを書かれても何？って感じでしょうか。
競馬や盗塁するときの予想じゃないんだから。
人生感を無理やり挟んでしまった感がありますね。
考えてばかりで前に歩き出そうとしない。つまりその場所から閉じこもって動かない意味を言いたかったのですが、これは後ろの花緒さんもコメントされているようにちょっと余分でしたね。タイトルを捻ってしまったので全体に余分な肉を付けてしまったようです。説明が必要になってしまった。詰め込み過ぎてアプローチに失敗している。そのような例ですよ。
コメントありがとうございます。 ('16/12/14 22:57:14)
アラメルモ :

花緒さん、コメントありがとうございます。
これはね、当初の構想からずれてしまった。佳くない例ですよ。
書き貯めて置いた言葉たちを想像で上手くまとめきれていない。
おっしゃるように、よく言われるような詰め込み過ぎですね。
かえってごちゃごちゃしてしまいましたね。
創作を広げようとして欲が出る。結果墓穴を掘る。って感じでしょう。
言葉たちのキレ、発語だけで終わらせたくなかった。
しかし思考的にアプローチが失敗していますね。
そもそもタイトルからステーションは結びにくい。それならば、始めからそのような意識で描けば、もう少しは刺激的な書きものになったかもしれません。 ('16/12/14 23:13:27 *1)
join :
はじめまして。久しぶりに詩というものを読みました。
詩はいつまで経っても読み物の域を越えられないのだろうか……。
それは私にとって残念なことでなりません。
この作品について言えば、やはり不出来な風景描写・心理描写が連続しているなという印象しかもてませんでした。
何か特別な人生観をお持ちであれば、それをただ一言ズバッと書きこんではもらえないでしょうか。この作品はあまりにも冗長です。
詩は書けば書くほど下手になる、皮肉なものですね。
それでは失礼、また来週。 ('16/12/15 00:02:33)
アラメルモ :

ｊｏｉｎさん、お初ですね。コメントありがとうございます。
そうですね。ズバリと書き込む勇気は必要だ。おっしゃるとおりです。
冗長に書けば書くほど下手になるのは、つまり下手だからです。
下手が少しでも上手く見せようと齷齪と藻掻くからです。
僕はまだ真に下手にはなりきれていない。これはべつに文だけを指している訳じゃない。
詩書きとしての有り様がまだまだだということでしょう。 ('16/12/15 01:26:51 *1)
すずらん :
＞美しい駅を探していた
この切り込みは、勇気ある読者への挑戦状ですね。ゾクッときました。
（上手く書くなら「駅を探していた」にして、美は語彙ではなく詩篇で届けるでしょうし。）
人間の美は（駅という）無常のうちにあるのだとでもいうかのよう。さながら吟遊詩人の物語かと思わせるものがありました。
・・という冒頭の予感は一読者の勝手で、この詩篇には相応しくありませんでしたね。綺麗な筆運びの作品だと思いました。 ('16/12/15 07:37:51)
アラメルモ :

すずらんさん、コメントありがとうございます。
わたしにとって美しい場所とは何処だろう。
それは眺望のいい景色には違いないのですが、振り返ってみればいつもそこは誰も居ない空虚な場所。
もちろん自然の景観だけではなく、人間や動物たちをみつめるのも嫌いではない。
しかし、考えてみれば生き物たちはどうしても表面の美しさばかり眺めてしまいますね。
同じみつめるならば美しい容姿をした生き物、女性や男性の方がいいにきまってる。
同時にこころの中までは分け入りたくはない。それは傷つきたくはないから。
なんか、いつまでもナルシスな孤独を引きずっているような語り手ですが、こんな思いで生きていると自分の枠からは出られませんね。
花に喩えれば美しい女性でもあるあなた。言われてみれば、そんな覚悟も言い切りたかったのかもしれない。クスクス…ﾆﾔﾆﾔ… ('16/12/15 12:23:51 *4)

9344 : 銀行へ行こう！　泥棒　'16/12/14 19:00:16

[福] 雨が降る日は福沢諭吉に会いに銀行へ行こうきっとみんな死んでいるから傘で中心を刺しながら銀行へ行こう [沢] 世界が平日の昼間に終わるならあの太陽はお金で買えるのかもしれない行こう沢のほとりから銀行へ行こう雨の日に見る太陽は抽象画のように銀行の壁に飾ってある [諭] 君よまるで洗練された文章のように雨が降っているではないかしかも無料このままもっと濡れてみたいそんな気分だよ優れた批評はできないけれどこんな日は芸術を買うために銀行へ行こう月よ口座番号を照らせお金で買えない芸術は傘の下でそっと守られているから比喩の中で今夜新たな芸術が生まれるのだろうごらん諭吉の諭が比喩の喩になりやがて大金の雨が降るのさ [吉] 共感という名の闇よみんなそれを狂気と呼ぶのか素晴らしいねならば君よこれからその狂気の値段について君と僕と福沢諭吉の３人で食事でもしながらゆっくり話そうではないか共感だけでは僕の財布は開かないけれど今夜は僕がおごるよ凶とでるか吉とでるのかさらば芸術手数料込みで陽がのぼるまでに必ず君の闇を買い取ろう

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紅茶猫 :
パサパサに渇いたwetな詩だと思います。
一連目は除いてそれぞれの連の一行目がキラーフレーズというものなのでしょうか。
魅力的な詩の書き方を心得ているのですね。

「洗練された文章のように雨が降っているではないか」
言葉を超えた自然の美しさと読みました。
余談ですが、今年の漢字「金」でした。 ('16/12/14 22:52:50 *1)
アラメルモ :

お金が唯一信用の証でもあるように、考えてみれば言葉だって信用の証でもある。
しかしその扱われ方によってはなんとも陳腐な証にも使われてしまう。
詩も泥棒さんのように笑い飛ばされてしまえば珍妙なものにみえてくる。
手つきの鈍い書き手などが自分の詩を省みれば、その行為も無為に感じてしまうことだろう。
しかし、然しだよ。
無駄な行為にこそ秘められた美しさも窺えるものだと信じたいね。
丑の刻に諸行無常の響きあり。だよ。 ('16/12/15 02:29:29 *1)
泥棒 :
紅茶猫さん
アラメルモさん
お読みいただきありがとうございます。
ストックがないので
いつも気合いで書いてます。
満足はいかないものの
おもろいのが書けたと思っています。
が、
つまらないと言われれば
反論異論ありません。
久しぶりにホームラン狙って書いたなり、 ('16/12/15 15:22:21)

9337 : ある朝冬の車道にて　芦野夕狩　'16/12/08 23:54:23 *2

きみは風のみちを歩きながら、あまたの黄昏に出会い、錆びついた鉄骨が剥き出しになった橋のしたで綺麗に身体を折りたたんできた、そう、なんども。緩やかにカーブを続ける国道沿いの小高い丘の上で、新しくなったキンポウゲの匂いをかぎ、雲の流れる先のひかりに目を細くしながら、そう、こうやってカーブを続けることにとてつもない意味を発見したのかもしれない。今日ではない、いつかの夢の中の予感が草のみちを走るきみの背中にはりついているよ。寄り添っているよ。けれども枯れ枝を踏み潰すことなく、そのしなやかでなくなった曲線をも愛するがごとく、きみは、羽のように吹き遊ぶだろうね。それはきみが生前描けなかった軌道なのかもしれないし、いなくなってしまうときの冷たい硬直に対する柔らかな抗いなのかもしれない。きみは、今や、かつてそう呼ばれていた名前からの逸脱をさだめられた回転体のようにだだっ広い世界に自らを企投し、雲のみちを跳躍するだろう。そのとききみは、あまねく降り注ぐ慈雨のようには、どうか、成り果ててくれるな。その鋭かった歯で、憎悪や後悔や呪詛や妬みをいつまでも噛みしめていてくれ。きみの、その、旅路の果てに、幸福な夕食は用意されていないきみの往く道に神なきことを、祈るある朝冬の車道に、その祈りを置き去りにさせてくれそしてきみは、いくつもの冷たいアスファルトの道を歩き、冬を歩き続け、季節外れの雪に、冷たさに、包み込まるとき、辿り着いたオレンジに染まる民家の、庭先に植えられたアネモネの、弱い毒に、爽やかに、摘み取られるだろう、その魂をも

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山田太郎 :
音楽的だし色彩もうつくしい。練りに練られた
名作映画の長回しのワンショットのようにきれいなイメージだ。
それが閉塞した時代の息苦しさや先の見えない不安や苦しみを
絶望を非常に重層的で迂遠な経路をとおして無化しているとおもう。
わくら葉か枯れ葉をおもわせる喩もきれいだし、
微毒をふくんだ美しい野の花のイメージもきれいだ。
〈企投〉ということばや表現が「今の時代」に突き刺さっているという意味では、
まさに現代詩。
他サイトではなかなかお目にかかれない、というかレベルが違う、いかにも
文極らしい、厚みと奥ゆきのある、いい詩だとおもう。 ('16/12/09 08:23:04 *9)
芦野夕狩 :
山田太郎さん
お読み頂きありがとうございます(o^^o)
わくら葉という表現は初めて知りましたが、とても詩的な言葉ですね。
何かを書くに際して、自らが書きうる最上のものを書きたいと願うのは、皆様そうでありましょうが、わたしもまたそうでございます。そうでありますが、作品というものは、作者の手を離れて作者とは異なる心のうちに、新しくなんども書かれうるのでしょう。
山田太郎さんに頂いた評を拝読させていただきそんなことを思いました。
お褒めいただいた事実よりも、あなたが拙作に見出してくださいました、あたらしい意味に、感謝申し上げます。
そのようなプロセスもまた、術語の意味は離れますが、企投と呼んでも差し支えないような気もいたしますね。
前まで平日には何も書けなかったのですが、それでも絞り出さないといけないものがあると思い、書いたのが前作でした。そのときも山田さんにご批評頂きましたね。それがなくしては書けなかったのが今作だと思っておりますので、そのことに関しても感謝申し上げます。
お読み頂きありがとうございました(*´∇｀*) ('16/12/10 10:18:18)
空転 :
文体の自意識がうざい。削ったほうがいいよ。「よ」とか「ね」とか。音がルーズ。
謳ってる叙情は悪くないんだけど、方法論がね。文体は思想だと信じてる。内容がくだらなくても、文体で語る事ができるのが詩歌だと信じてる。
企投、という選語は疑問。それで良かったの？語の意味を設置する責任を負って欲しい。
透明な削ぎ落とされた言葉を期待する。モティーフはとても素敵だと思う。
残念な作。夕狩さんの詩、嫌いじゃないけどね。
大切だと思う言葉こそ削る勇気を。 ('16/12/11 02:59:15)
アラメルモ :

きみ、という主体を置くことにより情景までもが曖昧にぼやかされ表現されて読めてきます。
それはつまり文章自体の発語が強調される訳ですが、ここまで多く繰り返されると逆に主体は強調され過ぎてしまいます。
おそらく語り手を意識した二人称の曖昧な視点が意図されてのことだと思います。
こういう拵えならば、何か対照となるものが明確に指示されていないと、読み手に伝わる作者の意識も弱くなると思います。それは目の前の風景であってもいいし、非現実の空間を意識した私、像や描写であってもいい。
そうですね、発語が目的ならば、例えば浅井さんが書かれるような自意識による完遂な文章を目指さなければ目的意識も薄れてしまう。
広い世界に(に)自らを企投し、(誤りがありますよ)。とかひとつひとつの選語が果たして意に沿っているのだろうか。
もう少し推敲の余地はあると思います。 ('16/12/11 13:36:47 *5)
イロキセイゴ :
イメージに不自然なところがないですね。風のみち、あまたの黄昏、錆びついた鉄骨、橋の下、カーブを続ける国道、キンポウゲの匂い、流れる雲・・・

一連目だけで破綻もなくなめらかです。 ('16/12/12 05:06:16)
澤あづさ :
ある冬の朝、通勤ラッシュの車道で停車中の車窓から、轢かれた犬かタヌキかなにかの死骸をまじまじと見てしまった語り手が、その死骸を【きみ】と呼んでいる。と思って拝読しました。やるせない罪悪感と、その罪悪感の背景にあるエゴが強く感じられ、説得力のある語りだと思います。

死の流れ（天に昇る／地に還る）に沿って分解されていく骸のイメージと、感情も凍りつき固まるような冬という対比。腐敗を遅らせる寒気が、骸の昇天を妨害しているような感じ。さまざまな暗示が絡み合い、通勤ラッシュや感情に「流されている」語り手の生きざまを浮かび上がらせて、深い抒情を醸していると感じられました。われながら、陳腐な鑑賞ですが。

＊

しかし二人称文体は、対象か観察者の少なくとも一方がなに者なのかを明瞭にしないと、意義を発揮しにくい文体だとわたしは思っています。語りの視点や立場がわからないと、「なぜそのように思うのか」を想像できませんから、読者の入り込める余地（行間）がないと感じるのです。

この作品も、【きみ】がなぜ語り手に注目されているのかを読みにくいです。散漫ではないが、比喩が過剰であり、臨場感を欠くので入り込みにくいと感じました。

趣旨を明示したくないという意向ならわかる気がしますし、効果も感じるのですが、初見では「もったいぶった大げさな表現」という悪印象を払拭できませんでした。比喩を厳選し表現を凝縮するか、【車道】をしっかり描写するか、なにかもうひと工夫必要なんじゃないかと思います。 ('16/12/12 06:29:32)
シロ :

作者にとって、この作品が「重い」ものであると私的に感じるのですが、それが詩句それぞれに吟味され配置されていると感じます。
技術的な部分は解りませんが、わたくし的に「濃い」詩であると感じました。
良い作品だと思います。 ('16/12/12 07:49:24 *1)
芦野夕狩 :
皆様寒い日が続きそうですがいかがお過ごしでしょうか？
昨日お返事致そうと思っておりましたが、会社の忘年会の幹事なんてものを押し付けられてしまって、結局お返事書けずじまいでした(_ _).｡o○

空転さん
文体は思想とのことですが、本当にその通りでございますね(*´∇｀*)
あとで書きますが澤さんにご指摘いただくまで、わたしはいったいこの詩で何を表現したかったのか自分でもさっぱりわからなかったので、迂回迂回を続けてしまったのかもしれませんね。
もう少しシャープにものごとに臨むことができたらなあ、と思わせて頂きました(≧∀≦)
お読み頂きどうもありがとうございます(o^^o)

アラメルモさん
仰っていただいたことを、わたしの悪い頭では理解できず、的を射ないお返事になりますことを最初に謝らせてくださいね(u_u)
企投という言葉なのですが、実は造語のつもりで書いたのが、山田太郎さんにお返事するに際して、調べましたところ、何か難しい術語であったことを発見してしまったわたしの狼狽ぶりをご想像くださいませ(о´∀`о)
おそらく、わたしのようなあまり意識の高くない人間が使うのは好ましくない言葉だということは空転さんにも併せて申し訳ない気持ちでございます。
浅井さんを存じ上げないのですが、ご紹介いただければ幸いと存じます(*´ω｀*)
お読み頂きありがとうございました(о´∀`о)

イロキセイゴさん
最初の部分は駆け足で書いてしまったような気がいたしておりましたが、読み返してみますと、最初が一番綺麗ですね(*ﾟ▽ﾟ*)
イロキセイゴさんが抜き出してくださったエッセンスの羅列が、拙作よりうつくしいような気も致しますがw
兎にも角にも読んでいただきありがとうございました(*^_^*)

澤あづささんへ
本当にこのようなご批評賜りましたこと感謝申し上げたいのですが、それと申しますのも、澤さんが仰る問題点であるところの、
きみがなぜ語り手に注目されているのかを読みにくい
というのは仰る通りでございまして、わたしもなぜ注目し、あまつさえ、同情し、不幸を祈るというよくわからない状態になったのか、全くわからなかったのですが、澤さんの鑑賞を通してとても昔に読んだ詩を思い出しまして、それだったんだ。と思った次第でございます(*´ω｀*)
カインとアベルの詩なのですが、わたしがあの骸を見たとき、多分そのことを思い出していたのだ、と。
そう、申しますのも今シーズンのドラマで一番好きなんですよね(о´∀`о)
山田涼介くんがなんとも可愛くって(*´ー｀*)
なんだか深層心理まで見透かされた気も致しますが、とても嬉しかったので、ちょっとはしゃいでしまいました(u_u)
お読みいただきどうもありがとうございます(о´∀`о)

追記
なぜそういうことを自分で思い出すことができたのかはしゃぐあまり書き忘れてしまいました(u_u)
天に昇る/地に還ると澤あづささんが言及していただきましたところで、はっ、と思い出したのでございました(°▽°)

シロさん
よく重いって言われます！(違
でも多分わたしなど、風船みたいな軽さだと思うんですね、実際。
皆様の言葉と対峙しておりますとそのことを切実に感じます。
ただ、わたしは、山田太郎さんへのお返事でも書かせていただきましたが、たとえ他の方から見たら取るに足らない人間にうつろうとも、というか、実際そうであろうとも、わたしの中で切実な問題に、これからも寄り添っていかなくてはならない、と考えはじめました。
それを受け入れてくださいましたことに多大なる感謝をお伝えさせてくださいね(=´∀｀)
お読みいただきどうもありがとうございました(о´∀`о) ('16/12/12 22:30:31 *4)
すずらん :
Lapseヴューに昨夜の夕狩さんのいかにも楽しげな返信がポストされているのを見ました。
それで、（このスレ作品の）ムトンチャクとも執拗とも思われる「きみ」への連呼が作品ではなく実は書き手に目を向けさせることをもたらす（作者にとっての）綺麗な報われなのだろうなと思いました。
見ず知らずの作者とのこういう係りは、一読者に過ぎない私にはけっこう「重たいのに空しい」かな。でも考えてみると…、こういう係りこそが、実は作者が「ある朝冬の車道」に横たわる骸にみた出来事であって、ノラに生きる事と死ぬ事それを此方側にいて目撃し思いを巡らし「重たいのに空しい」を作者なりに昇華しているのかもしれませんね。
車道死に際して、「あゝ」と心に発語するのではなく、堆積した知の露頭に意味を探り言葉を産み出す、それは、現代詩に機作化されたことなのかもしれない。なんてことを、この作品に思いました。
イメージの１つ１つの括りがステキな作品だけれど、選語の精度をあげたり、メリハリをつけたり、まだやれることはありそうです。 ('16/12/13 22:11:54)
芦野夕狩 :
すずらんさん
お読みいただきどうもありがとうございます(°▽°)
重たいのに空しい！それはまさに週の初めあたりの通勤時間にぴったりな言葉ですね(u_u)
もしかしたら、すずらんさんの仰るようにどうしようもなく割り切れない時間を、昇華させたくて書いたのかもしれません。
その骸は多分きっとほんとうの意味では、誰かに必要とされたわけではなくて、それは私も同じで、必死に「きみ」が生きていたことを記したかったのかもしれません、カインとアベルはどうなったんだ、って感じですが(≧∀≦)
そうそう、
選語というのをはじめて意識させていただきました。難しゅうございますね(u_u)
自分がコレだ!と思った言葉とは違った言葉を使うのは大変勇気がある行為と存じます。
私もいつかできるようになるのかなあ(*´ω｀*)
すずらんさん、どうもありがとうございます(o^^o) ('16/12/15 20:24:03)

9341 : シュール　Real　紅茶猫　'16/12/12 21:21:39

グラスの水がこぼれ上がっていく雲に空が浮かんでいるぼんやりと青い土を眺める　　さっき鳥が呑まれていった否、生まれていった階段を転がり落ちる氷と削られていく時間との忙しないおしゃべり日が暮れる前に詩を書き始めたハンカチの上に星屑をのせて向いの三角屋根に登りたい子供たちスプーンで梯子をかけてやる老人蟋蟀に聞いた明日はどっちなのかと砂漠のような真昼の太陽

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20161212_333_9341p

アラメルモ :

現実に社会を見渡せば醜いものです。
だから人々は美しい嘘に憧れを抱く。
しかし、その嘘もまったく嘘ばかりでは感動を呼び起こされはしない。
創作とはその辺りの境界でさまよいながら我々を揺り動かします。
詩は眼で追いながらあたまでイメージの世界を作りあげるのか、それとも耳に沿いながら言葉であたまにイメージを浮かび上がらせるのか、という趣向があります。どちらにしても書き言葉である以上両方にも左右されますが、作者の意識によってはどちらか一方にも強く働きかけられる。
タイトルからもこの詩は前項で述べたように、あたまでイメージの世界を作りあげている様子です。
シュールの扱いは定義するように難しいですね。人それぞれによって意識も違う。
ただ言えるのは、その言葉の対比によって、瞬間あたまの中で何か新しい煌めきを導き出さなければならない。
モノや色、様々な言葉たちがぶつかりあってもいますが、我々に一体何をみせたかったのだろう。
現実の中で一瞬垣間見る美しい嘘、夢でしょうか、それとも憧れでしょうか？
肝心な要点がいまいちつかみにくいかな。と思いました。 ('16/12/14 15:12:36 *1)
紅茶猫 :
この詩はシュールレアリスムの奇才ダリへのオマージュとして書きました。残念ながら実物は観ることが出来なかったのですが。日美の録画をぼんやりと見ていたら、ダリって本当に面白いなと思って。もし言葉で模写することが出来たら、ダリが何を表現したかったのかその一端が分かるかもしれないと思ったのですが。やはり分かりませんでした。
私もダリにこの絵の要点は？と聞いてみたかった。何と答えるのか大変興味があります。
そもそも現実とは何だろう。人は皆同じ世界を見ているのでしょうか。各々自分のセカイを持ち寄って共存しているだけなのではないでしょうか。

歌の本體、政治ヲタスクルタメニモアラズ、身ヲオサムル為ニモアラズ、タダ心ニ思フ事ヲイフヨリ外ナシ　　本居宜長

（アラメルモさんへが抜けていました） ('16/12/14 22:37:24 *3)
kaz. :
やはりダリか。もう、見え透いている。別にそれが最低だとは思わない。ただ、答えはないんだろうなあ。シュルレアリスムって、けっこう政治性も強かったりするけど、そういう意味ではあなたがドヤ顔で引用した本居宣長がかえって浮いている気がするね。あと、surréalismeってのは、シュールなリアルのことではなくて、surなréalisme、すなわち、超リアル、ものすごくわかりやすい例えでいうと、超スピードとか言うじゃん、あの超スピードの超の意味に近いからね。そんなこと考えたら心に思うことを言うより他なし、なんて外しすぎですから。もう少しシュルレアリスムの勉強をすべき。 ('16/12/15 02:59:43)
コクヨノート :
kazさんへ

もちろん「超」の意味は認識していますよ。タイトルは造語ですから。
お読み下さりありがとうございました。 ('16/12/15 09:08:31)
紅茶猫 :
コクヨで書いてしまった。同一人物です。 ('16/12/15 09:10:12)
にゃむ :
一般的な秩序を意図的に分解し、言葉において再構成している(ただ完全な再構成ではなく、不完全なしかたではある)。水なら「こぼれ落ちる」ところを「こぼれ上がって」とし、「空に雲が浮かぶ」ところを「雲に空が」とするように。

各連もまた秩序的な関連が薄いが、これもまた意図されているはず。テーマや意味というものを後退させ、詩の要素でありつつ最優先要素としては扱わない姿勢。

水、空、青い土、氷というような青いイメージの前半部と、唐突に現れる「砂漠のような真昼の太陽」という、対をなす乾いたイメージ。またハンカチに乗る星屑、スプーンでかける梯子などのように、言葉においてでしか出会いようのない対象同士の出会いが特徴。

作品全体を通して、連同士、語同士のおよそ一般的ではない〈出会い〉がこの詩の重要要素と考えられる。一般的な秩序のネジを緩めることで可能となった〈出会い〉。〈出会い〉の現場、読みの現場に、詩がたちあらわれうるのだという前提。

しかしこの作品において、諸〈出会い〉はわりと一般寄りである、ように思えるのは、自分だけか。イメージ生成装置としての性能は、案外ツキナミかもしれない。ツキナミ以上のものは確かに得られてはいない。

この作品にはまだ配慮の余地があるのではと思う。作者自身が既存の秩序にひっぱられ、壊しきれずにいる姿が、テクストの端々に現れてしまっている。シュールレアリスムでも、理論の介入をこばむブルトンではなく、ダリを念頭においているようだから、もっと配慮をという指摘は、無茶ではないだろう。

長々とごめんなさい(´･_･`) ('16/12/16 03:02:35 *1)
紅茶猫 :
にゃむさんへ

丁寧にお読み下さりありがとうございました。
肝となるところは、ほとんどご理解頂けたことを、大変うれしく思います。
何分手探りで書き進めたので、もう一つ勇気が足りなかったかもしれません。
それと実物を観ていない。いつも思うことですが、絵の前に立つと写真とは全く違うことに驚かされます。
さらに語彙が少ないことが、詩の強度を弱めていると思います。でも高尚になりすぎないことも目指すところではあります。
目には見えない世界を提示することはとても楽しいことです。
例えば、子供がダリの面白さに感動して言葉を活き〆にして書いたような、体温で角がだれないように。
それが理想のかたちです。 ('16/12/16 17:25:42 *6)

9349 : 影役　おでん　'16/12/15 13:22:36

水でできたドアに白い花を挿し入れると丘の上でまぬけな老人が死んでいた汚れた街路樹の囁きに耳をすましてはタイヤの跡を舐めるように這いずり回り１＋１＝５だと思い込みつづけ間違えている自分にいっさい気づかずに青空のまんなかで雲にぶつかって死んだのであるしかし彼はそれでよかったのだしそうしなければならなかったこのまぬけな老人は常に酔い続け影役に回りいつまでたっても空を飛ぶ鳥のまねをしてだれもいない海に全力で向かうそうやってなんもない自分の心をまるで呪うように這いずり回り空を飛ぶ鳥の踝を掴むのだだが顔面に白い糞をかけられついには街路樹の囁きに踏み潰され死んでしまった死んでしまったのである彼の身体は冬の寒さに張り裂けて枯葉と水滴と変化して光のある埃を纏いながらアスファルトの真下に流れていっただがアスファルトがそれを嫌がり真横へ回避してしまった彼は最後まで気づかないのだろうそうして彼は最後にこう思いながら無に還る “１＋１＝６８だ” しかし本当は、本当の答えは２でもなくて彼自身そのものだったのだ

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アラメルモ :

笑、、読んでいると某老人批評家の顔が浮かんできますね。
詩とは、詩人とはどうあるべきか！一徹に吉本論なんかを振りかざしては持論で叩き斬る。
まあ、人間も年を取ると寛容にはなっても、染みついたものからはなかなか離れられないものです。
そう思い込む私とて同じ様。
アスファルトにさえ嫌われる。せめて逃げ道くらいは用意しておいてほしかったけど、最後は無に救われるんだ。
そう、人生なんて何が正解なのか、死ぬまでわからない。
影武者？じゃなくて影役か、つまり影に演じさせてるってことかな。わかっていながら阿呆を演じる。
理知的な人類が人生をやり過ごすのにも演技力は必要。どちらが本当の自分で在り得たのか。
これもわからないね。なるがままさ。 ('16/12/16 00:55:00 *3)
花緒 :
面白かった。風刺以上のものがどこまで込められているのか分からなかったが、取り敢えず笑いのセンスを感じる。馬鹿馬鹿しい感じとシュールな感じの込め方の塩梅が良い。中途半端なハッピーエンドにせず、アルファルトにさえ嫌われ、足し算の答えもさらに間違うなど、やり通した感も良い。 ('16/12/16 02:17:10 *6)
シロ :
冒頭の部分は、よくある現代詩の一フレーズという気がします。
通常ドアは、堅牢であるべきで、もちろんドアの向こう側は決して見えることが出来ない構造となっております。
そのうえで、形を自由に変化させることが出来る、或いは出来得る、水という透明な、まるでドアの定義とは真逆のモノがある。
そして、丘。これはどう足掻いても百ペーセントの意味が有るのでしょう。
さらにこういう喩えは、作品の質を上げる…という目的があるんだと思います。

思い違いはよくあるもので、それを一生引きづりながら死ぬ逝く人も居れば、途中で変われる人も多いかと。
しかし、三つ子の魂百までとはよく言ったもので、人は死ぬまで自分と向き合っていかなければならない。

いわゆる勝ち組と呼ばれる人たちの中で、多くの負け組が存在し、それはある意味、影役なのであろうかと思ったりも致します。
影役という言葉があるのかどうか私にはわかりませんが、人の一生や生き様を違う視点で描いており、良い作品なのではないでしょうか。
また、文中にいくつか作者の絶対的オリジナリティー言語が用いられており、それが絶妙に嵌っています。 ('16/12/16 06:47:09 *2)
みつとみ :
ひかりさん。スタッフのみつとみです。
削除の依頼ですが、記事を後から復活させることは難しいので３点確認させてください。
「ひかり」と「ひかり２」は同じ人物ですね。
「ひかり２」のコメントはいかがしましょうか。
「真実（一）」の作品もコメントごと消すのですね？
http://bungoku.jp/ebbs/bbs.cgi?pick=9351 ('16/12/17 16:06:39)
紅茶猫 :
HNを出されているので、このひかりという人物に何かコメントをしなければいけないと思うのですが、行動の真意が全くつかめません。
何かご意見をお持ちなら、詩にレスポンスを付けるかたちでお願いします。そういう場ですから。
おでんさんすみません。 ('16/12/17 18:35:41)
紅茶猫 :
通行人さんへ

分かりました。ありがとうございます。 ('16/12/17 19:49:12)
みつとみ :
「ひかり」「ひかり２」さんの記事・コメントを当人の依頼により一斉に削除しました。
レスポンスの前後のつながりがわからなくなる場合もあるかもしれませんが、ご了承ください。 ('16/12/18 01:16:07)
おでん :
アラメルモさん、花緒さん、シロさん
読んでくださってありがとうございます。どのような解釈（感想・批評）でも、ありがたく受け取ります。シロさんが言いたいことは、おそらく絶対的言語のことと思われますが、確かに絶対的言語を意識して書いてみました。しかし、今回の作品に関しましては、ペストさんと違う点を挙げるとすれば、まず作品のもつ目的が違います。ペストさんの目的については触れませんが、今回の私の作品の目的は、あくまでも閉じられた文章として読者に楽しんでいただけたらと思っていました。確かにシロさんの言うように、作品の質を高めるために絶対的言語を使いました。まぁ、愚かなことと自覚しています。また、花緒さんの（風刺以上のものがわからなかった）というコメントは、的確であると同時に痛烈でもありました。私自身、どこまでも閉じられた文章からは卒業したいなと考えているからです。矛盾するようですが、偉そうな事を言えば、“葛藤”……ですかね。笑）ま、不可能な事だとは思いますが、一つの姿勢として、どこまでも“跳躍”する作品を描いてみたいと、傲慢ながらも内心たくらんでいます。たぶん、物書きなら誰でも抱える愚かな夢なんじゃないでしょうか。感動させたいのとは少し違って。次元を破るというか。まぁ、アラメルモさんの言う、なるがままですよね。なるがままに、なすがままに精進したく思います。ありがとうございました。 ('16/12/18 16:41:51)
おでん :
花緒さん、お前ふざけてんのか？ ('16/12/20 12:52:06)

9345 : レモン　鮎　'16/12/14 19:07:56 *19

つと、吸い寄せられる視線の先の道の端に転がるレモンいや、手折られた黄のチューリップでもなくて、やわらかなスポンジのようにふく、ふく、と呼吸しながら落ちている宝物の予感に駆け寄って両手に囲う金色のかごのなかの小鳥黒い瞳にうつるまるい空かき消す人影は近寄れば僕の顔をして実のつまった餌新鮮な水カルシウムを補うためのカットルボーンやさしく世話をする度に僕の両手は傷だらけになった　○ 青い空に放り上げたレモン　ひとつ放物線を描くかと思いきややっぱりね、ハッとしたようにひるがえり一直線に吸い込まれていった　．

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20161214_364_9345p

紅茶猫 :
いいですね。この詩好きです。梶井基次郎の「檸檬」を思わせるセンテンスもあって。
空の青と黄色い小鳥、広々と清涼感に満ちている。
最後は野生が勝ったのでしょうか。

追記：さだまさしの唄でした。梶井は爆弾に見立てて本の上に置いただけでした。 ('16/12/14 22:12:02 *2)
鮎 :
紅茶猫さん　コメントをありがとうございます。檸檬は青空に映える色といい、形といい、惹かれるものがありますね。
淡く、しかし、すっきりとした読後感を目指しました。皆さんの力作に囲まれますと薄い気もしますけれど、ちょっとずつ、いろいろです。 ('16/12/15 20:30:56)
シロ :
作品中の「ふくふく」とか、「新鮮な水」などの語句に作者のセンスを感じますし、好きな作品でした。
ただ、小鳥の黄色を果実のレモンで喩えたとなると、いささか違和感が残りました。
でも、タイトルを決めるのは難しいですね。
題の立ち位置で、作品も質やイメージもガラッと変わることがありますから。 ('16/12/16 07:05:36)
鮎 :
シロさん　コメントありがとうございます。タイトルは難しいです。よく失敗します。この作品は説明的になってしまっているところをだいぶ削ったのですが、最後には「レモン色のセキセイインコ」という言葉も削りました。最初に道の端に落ちているのを見つけたときは、遠目ではレモンのように見え、近づくにつれて生き物とわかりました。それで「レモン」というタイトルにしました。そしてレモンのように、、、などと思いつつ推敲しました。タイトルの効果について考えてみたいと思います。 ('16/12/16 12:27:31 *3)
アラメルモ :

年を重ねていくとレモンには嫉妬感を覚えてきます。
あの強烈な酸っぱい刺激に感覚がついてゆけなくなるのです。
レモンといえば、まず思い浮かべるのは黄色。夏の陽射しの中で若者たちが汗を流す。真水のように透きとおった無垢な清々しさ。そしてちょっぴりほろ苦い青春の涙ですね。もう定番のようです。
果物をタイトルに思いを浮かべ、詩に書き込むのは私も大好きです。
その特徴からひとつの象徴として様々な解釈で描けることもできる。
しかし定番のイメージもあるがゆえに、それを打破する工夫は必要にはなってきます。
ずいぶんと言葉を省かれたようですが、そうなるとWｈy？なぜレモンなの？ってことになると思います。
キーワードはいくつも書かれている。
かごの中の小鳥～やさしく世話をする度に、僕の両手は傷だらけになった。
この思いがもう少し具体的に読み手に伝わらないと、象徴的な意味でレモンの立ち上がりも弱くなってくると考えます。
金色の青い空や黒い瞳とか色が用いられているので、対比させてイメージの内部に放り込んでやればいい。
例えば黄色に対しての黒い色。空という外面だけではなく瞳は一体何をみつめているのか、という提示。示唆する内面的な描写が少しでもあれば、読み手はもっと惹き込まれると思います。 ('16/12/16 15:01:48 *8)
泥棒 :
いい。
確かにいい。
しかし
これ系の作品は
似たようなのが
かなりいっぱいあるから
もしも
何か他の作品と比べたりしたら
ちょっと埋もれてしまうかもしれないですね。
ま、
比べるものじゃないんだけども。
つまり
作品として
いいんだけど
まだ弱い気がします。 ('16/12/16 19:46:07)
鮎 :
アラメルモさん　コメントありがとうございます。そうですね、レモンのイメージは強いです。その定番のイメージを打破するよりは乗せて行こうとしました。色、形だけではなく酸っぱさ、ほろ苦さなども。小さな命の救い主になりたかったのに、敵としかみなされなかった。この苦さを伝えるのを行間にゆだねすぎているのかもしれません。 ('16/12/17 00:21:02 *1)
鮎 :
泥棒さん　コメントありがとうございます。
書き上がった自分の作品が「よい」のか、「だめ」なのか、何が足りないのか。自分ではなかなかわかりませんので、皆さんの批評がありがたいです。題材の地味さもあると思いますが、もっと伝わる作品を目指したいと思います。 ('16/12/17 06:14:55 *1)
レモン :
鮎さん、夜中は失礼しました。相当疲れておりました。いつものHNと違って、またこひもととよよんの物語の再現かと思いました。淡い気持ちが薄々と伝わってきたが、どうしたいのかわからなかった。命を救う思いはありがたいが、電車男の物語を思い出す。公的に感情を示すのは、
Skypeも、ラインも、つながっているけどね ('16/12/17 21:29:51)
こひもともひこ :
レモンさんへ：
「こひもととよよんの物語」ってなんでしょうね？　
喧嘩売るならちゃんと売れ。馬鹿者が。 ('16/12/18 00:45:18)
こひもともひこ :
レモン馬鹿へ：
ああ、「レモン」って、誰かの複数ハンドルネームの末路なのか。だっせーなあ。 ('16/12/18 00:48:43)
鮎 :
レモンさん　詩へのコメントを下さったのですね。ありがとうございます。

こひもともひこさん、レモンさん
事情は存じませんが、ここでこれ以上のやり取りは、ご遠慮いただきたいと思います。 ('16/12/18 02:50:44 *3)
ちょび :
こひもともひこ、は基本、腰巾着な人やで。
レモンは知らんけど、アラメルモが名を連ねているのなら、
まぁどうしようもない、老人集団の因縁ぽいね。

適当にコケにするか、アホと言って殴るかのどちらかだな。 ('16/12/18 06:13:26)
鮎 :
ちょびさん　こんばんは。
せっかくコメント下さるなら、作品の批評をくださーい。 ('16/12/19 01:11:23)

9314 : 残響　三台目　'16/12/02 05:47:33

古い伝言を受け取り（続けて無視したい彼らに（占領された楽園へ階段を下りる（琴じゃないけど滑って転んで撥弦楽器だから（軸は消えて　血が流れた諦めて（時の終わりに海じゃなくても西瓜を割ろう（無理か嘘じゃない彼らが宣伝を止める頃地中から（分裂してあれやこれや芽生え（拡散してさあ、川に流された女の子を励まして

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20161202_020_9314p

ずー :
がんばれ ('16/12/02 10:38:08)
atsuchan69 :
い
み
ふ。

な、土砂降りの、
頬にキスマークのある少女や
割れた、硝子の破片の上を(白い血が
歩く、素足の
い
み
ふ。

イメージの飛ばない
川に流された女に化けた階段が、
（今日はとくべつ天使じゃないけど
壊されたピアノとともに
激しく殴打されて(白く
剥された皮の人型のシーツ／を
まるでいつもの嘘のように
碧く塩辛い
たぶん、
水の匂いのする
柔らかな光の
い
み
ふ。

って、即興で書いたものの‥‥。
俯瞰して今自分で書いたのを眺めるとやはり「うーん」っていう感じです。
今の今、ボク自身もまた詩を書く楽しさと同時に難しさを覚えました。

おたがいにこれからも美しく輝くことばの原石を磨きつづけましょう。　))) ('16/12/02 11:23:13 *8)
生活 :
良い評価されるべきだと思うが恐らくレスはつかないだろう ('16/12/04 06:06:49)
アラメルモ :

なにぶんにもこれだけでは伝わってはこないです。
仮に琉球辺りからカタカナ方言でも流れてくれば、
、わたしは誤読して良とするかも知れない。 ('16/12/04 15:54:43)
三台目 :
ずーさん、ありがとうございます。
そんなに落ち込んでる訳じゃないけど、がんばります。

atsuchan69さん、ありがとうございます。
僕はatsuchan69さんが即興で書いたものを読んで、「はぁーん」という感じでした。
磨いたり、削ったり、組み立てたり、鴨にしたり、お互いに大変ですね。

生活さん、ありがとうございます。
生活さんから、そのレスを頂けただけで結構満足してます。
もちろん、もっとコメントが付けば、それはそれで嬉しいですが。

アラメルモさん、ありがとうございます。
「伝わる」「伝わらない」といったことは、僕にはどうしようもない問題です。
沖縄は好きですよ。 ('16/12/09 00:39:56)
西瓜 :
よくわからないが、頑張りましょう。 ('16/12/17 15:37:30)
にゃむ :
サラッとした印象をうけた。批評のレスで、好みについては問題にならないけれど、私には好みの詩だ。

１連
「古い伝言」がなんであるか、具体的なメッセージはわからないが、主体はそれを受け取っている。それも「受け取り(続けて」いて「無視したい」。つまり無視できないメッセージを一方的に浴びせられているらしく、こちらからのメッセージを送る手段はないのだろう。伝言であるから、メッセージの発信者と主体のあいだには媒介が存在する。発信者には直接的に触れられず、またメッセージ自体も作中で具体性を除かれているので、どこか寄る辺ない印象、実体にふれられないでいる軽さを読みとることができる。
「彼ら」というのは、メッセージの発信者か、媒介か、その他の彼らなのか、数通りに読めるが、発信者であるとするのが妥当だろうか。その彼らに、「楽園」を「占領」されているらしい。主体はもともと楽園にあったが、「彼ら」にそこを占領されて追い出され、さらに彼らから非直接的な仕方でメッセージを受け取らされ続けている、という事態をイメージできる。
なお「楽園」を「占領」され〈おいだされている〉という私の連想は、聖書の楽園追放のストーリーを下敷きにして、非常に安直にうみだした連想である。「楽園」や「占領」という語に〈追放〉のイメージが揃えば、常套的には重々しくただならない情景が描かれるのだろうが、主体の態度は「無視したい」であり、送られ続ける「伝言」の存在は、メールボックスにたまる不要なメールの山のように、ちょっと煩わしい、といった程度のもののように読める。

２連
さて、その楽園へは、階段を下って行くらしい。聖書を連想したからか、「琴」という語にギターのような楽器のイメージをもつ。「軸」にはギターのネック部のイメージ。このイメージの是非は問題ではなく、「占領」された「楽園」への途上で「血が流れ」るのだが、その原因は「滑って転んで」という軽さ。意図された軽さだと思うし、冒頭に述べた、好ましい「サラッとした印象」は、このような表現からくるのだろう。この連では特に「撥弦楽器だから(軸は消えて」が効果を持つ一行だ。軸が折れて・軸が壊れて・軸を失くして、ではなく「消えて」。消えるものが「軸」であるのも、比喩の射程が広い点でみおとせない。１連で現れた寄る辺ない印象をさりげなく強化しつつ、描かれたものは、「滑って転んで」かすり傷、という程度のことである。なにげない事柄が、妙な含みを持って立ち現れている。

３連
楽園への旅は、ほんとうにあっさり「諦め」られてしまう。唐突なスイカ割りのイメージや「(無理か」という挿入。少しムキになったような「嘘じゃない」。主体の気分はつかみどころがない。冗談をいっているのか真面目なのか、本当なのか嘘なのかわからない人を相手にするときの、不安な気分がある。

4連
「彼ら」のメッセージに関して新規の語「宣伝」が現れる。宣伝であれば、まさにメッセージはDMや自動送信のメールと同じく「無視したい」もので、こちらの意思とは無関係に「受け取り(続けて」しまうものであり、そのような宣伝主たちは確かに(作品外の世界のことではあるが)なにかしらを「占領」している様相を呈する存在である。
続く３行は、その「宣伝を止める頃」に、すなわち宣伝の最中には起こらなかった何かが宣伝外の時において、分裂・発生・拡散するという、劇的な内容。劇的な内容を「あれやこれや」という言葉で表し、「分裂して」「芽生え」「拡散する」という、現代詩ではおなじみの語彙で書かれる。投げやりにではなく、特に思い入れも熱意も込められない劇的な場面ができあがる。

最終連
「川に流された女の子」を、助けるのでなく哀れむのでなく嘲笑うのでもなく、「励ま」す。対象が危機的状況下にあろうと、触れないだけの距離を保っている状態。TVを視聴するにもにた、対象との距離、無関係さ。を、「さあ、～励まして」と促している。いつもしているように、そうしなさい、というふうな促し方で。

働きかけてはいるが、根本的には無関係でありつづけるという関係性。同様の関係性は、１連の「伝言」における発信者と主体の関係性にもみられる。(また作品外の世界のことだが、TVというのも、広告というのもそうである。)無関係なまま関係するという関係に浸り続ける、という事態において感得しうる一種の雰囲気の、濃度を高めたものを、この作品は纏っていると思う。始めにいうサラッとした印象に、不安さを加えたような。

表現に抑制がきいていて、良い作品だと私は思う。

長々とごめんなさい(´･_･`) ('16/12/17 21:45:12)
レモン :
にゃむさんの指摘通り、メッセージの発信者も同じく非直接的な仕方で大量なメッセージを受け取らされ続けている。しかも、今日だけではなく、この半年間ずっと受け取らされ続けているが、なぜか今日の内容は、いつもと違っていた。
ギターの軸は消えているようだが、闇で多数のギタープレイヤーがその伝言を送り続いて、女の子を殺そうとしている。今もそうしようとしている。
彼らは、女の子の楽園を奪って、女の子を信頼していた彼まで、この嘘の海の中で、溺れさせようとしている。 ('16/12/17 22:37:18)

9327 : ラ・カンパネラの奏多（彼方へ　 kaz.　'16/12/06 05:00:42 　[Mail]

　■水滸伝氵を裂ける水が二つの許伝それをあなたに、語って聴かそう、スマホで書いて　■■薦輪針　　　毒毒毒毒　　毒毒毒毒　毒毒毒毒毒毒毒毒【書 ■　■薦輪針読読読読　読読読読　　読読読読　　　読読読読《処方 ■こもわばりどくどくどくどくどくとくどくどくとくとくどくどくどくどくとくとく〔象徴主義サンボのリズムに合わせてひるむな昼胸ぐら掴んで蹴飛ばす御免蒙る（満蒙開拓団やはり緊張感から破れるだろう失敗の本質水と夢ガス呼吸器の中で一番最初に（花開く鼻じらむ曽良君イメージを飛躍させよ麻布十番から青山へ禊の汁を垂らすようにおお、ああ、嗚呼、世駿、般若、若石、コニャック、天鵞絨、天蓋、ミクロコスモスの花が、花が、おお、花が、花が、ああ、あくまで本質へ、迫る、蹴る、裂ける、空へ、空へ、曽良訓、予知、ニカラグアの国旗、ジャンクロードバンタム、デリケートな、そして腹筋崩壊せよ寺院はその先にシャンゼリゼ通りを抜けると道狩りは始まり、次第に私の歩ける道はなくなっていく、悟空政権の誕生だ、オランドはここにはおらんど、いつも何か素敵なことがあなたをまつよおおシャンゼリゼ♪ ♪破れかぶれの♪ ♪みかじめ料で♪ 温水に挟まれた二つの音符ラ・ラ・ラ・パエリア温州蜜柑に包まれた透明感のある世界地図の中で僕は延びた如意棒のように氵を描いたかしら、頭文字を縦読みすると死ねになるシネマもしくはアクタラシアあるいはアタラクシアつまり芥川龍の巣に住み着いた蛭の群れが全盛期だった頃には雲色の塗り絵が耳の中から転がり込み鼓膜を引き裂いて蘭童した《乱動した〔動乱した】すみつきかっこが糠に釘を刺したような輝きを放つようで道無き道は延々とホメロスも誉め殺しな感じで《ギリシャの香りを顔に塗りたくりテカるその面の反射で君の目を潰す……泣いている鬱。榎本武揚と冷蔵庫の業務用にぶち込んだ矢口蘭堂の“シン・ゴジラなのです”が鹿威すときにカラカラと渇いて三つ巴の日の丸に描かれた風船凧を｛蛸を｝揚げる、上げる、挙げる、手を『0's・Ur・hand』という逆巻く炎の精霊にカードバトルを挑むわたしが、いなかった、わたしが、

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澤あづさ :
【水】→H2O【が二つ】→H2【の許伝】→Oという曲解でパエリアまでは、酸素が二酸化炭素と化す「呼吸」（ひいては燃焼）のイメージで追いました。毒々しい「読者の誕生」（バルト）がどくどく脈打って筋道を塞いでいく感じや、あさっての【奏多（彼方】へ飛躍していく歌の雰囲気を、意味不明な語は無視しつつ、軽快に楽しんだのですが。

温州蜜柑以降は、どうにも無理があるように思います。簡単に言うとださいです。話運びにはもちろんなんの必然性も感じられないし、必然性のなさを表現しているにしては伏線回収くさいところが気になるし、なにより文章が洗練されていません。とわたしの勝手な感覚では思います

あなたの近作は楽しいが、楽しいだけではやはり最終的につまらないんじゃないかと思い始めました。どこかに一部分、直情的にぐっとくる凝縮がほしいです。ここでいう「直情的にぐっとくる凝縮」は、あなたの作品から個人的に選べば下記引用のようなのです。あなたがもうこういうのを、部分的にすら書きたくないと思っているのだとしたら、個人的に残念です。

http://bungoku.jp/monthly/?name=%82%cd%82%a9%82%a2%82%b5;year=2014#b10

>彼女に魅力を感じなかった、
>
>上の命題を消去せよ。消去せよ。僕は詩人だ。僕は詩を書きたい。僕は散文家じゃない。僕は哲学者じゃない。僕は詩人でありたい。伝わらないかもしれないけど。でも伝わらなくたって本当はどうだっていいのかもしれない。もうなんでもいいんだ。僕は翼が欲しい。煙草の煙でできた翼で僕は飛んだ。僕は飛んだんだ。本当に。僕は飛んだ。煙のまやかしで僕は空に浮かび上がった。雨の日に空を見つめてごらん、何もかもが下に落ちていって、自分が空中にいるかのような錯覚がするだろう。この錯覚の中でしか僕は生きられない。そういうことだ。 ('16/12/12 22:13:17)
kaz. :
澤さん、読解どうもありがとうございます。私は文学極道における実践と、詩集における実践をわけて考えています。私はそのときに書きたいことを書くように思います。詩の実践という意味において、万人に理解されるものを書くべきか、それとも一部の人にしかわからないものを書くべきか、これは難しい問題です。ご指摘頂いた叙情的な箇所は、比較的万人にわかりやすいところでしょうね。ただし、芸術というものを考えたとき、例えばベートーベンは誰もが知っているけど、誰も批評に耳を傾けようとしない。逆にヒップホップは最近流行り出したけどなかなか批評の対象にならない。ユリイカなどを読んでいると時々特集が組まれているようですが。次々アップデートされる現在にどう向き合うか、ということが大切でしょうね。 ('16/12/14 17:28:16)
泥棒 :
ようわからんですが

ところどころ

おもろい部分はあった。

が、

腹筋

崩壊

するようなおもろさはなかった。

ん？

なくていいのか。

そもそも

そういう作品ではないのか。

鋭利な何かは感じるが

どこを刺したいのか

何がしたいのか

私にはわからない。

わからなかった。

薄い感想になり

申し訳ない。 ('16/12/16 20:27:14)
kaz. :
泥棒さん、どうもありがとう。「寺院は崩壊せよ」は田村隆一の詩句からのオマージュですね。よくわからんというのが正常だと思います。毒と読の箇所はパルマコンの暗喩と同時にパレルゴンを示唆してもいると、今ふと思いました。私は刺したい詩を書きたい訳ではないんですね。刺さるような詩を今まで書きすぎたので、それで方向転換しているんです。見て楽しめるような、目に刺さらないような詩を、と思って。 ('16/12/17 23:37:26 *1)
ちょび :
kazさん、すげぇ分かるよ

澤あづささんを尋ねなせぇ。
あの人なら答えてくれる ('16/12/18 05:58:31)
kaz. :
ちょびさん、どうもありがとう。澤さんを尋ねる気はあまりないです。澤さんが一流の詩の批評家になるには、まだ修行が足らないように思うからです。 ('16/12/18 09:35:02)

9348 : 麗しき火星のプリンセス　 atsuchan69　'16/12/15 10:22:05 　[URL]

は、「蝶」だった。彼女は、彼の血が殆ど「白い花」であることなど知らなかった。また猫を被った「砂漠」の似非民主主義の下に隠された支配と、からくり仕掛けの国体そのものが火と硫黄の燃えている池の散らばる果てのない苦しみの場所にも劣らぬ凄まじき呪いの連鎖であることさえ見えていなかったなぜ彼が激しく殴るのかも、あたりまえの日本人である彼女には一厘一分すら理解できなかった下着姿でダンスを踊るときの彼の顔は普通に「△」だったし、　　(中断) 「そよ風」の目的は、民族の「郵便番号」に他ならない。　　(中断) 覚せい剤麻薬物の製造や販売等のそれらの忌むべき所業を一般的には非合法というが、しかしながら国家的規模の大がかりな犯罪行為においては複雑な外交問題も絡んで超法規的視野での検討が司法に促される事実、「ガラスの仮面」は―― 日本人の非戦闘員を虐殺するために 1945年8月、「教室」に原子爆弾を投下したが、その莫大な威力を知りながら尚、さらに「職員室」にも原子爆弾を投下した「カスタードプリンを掬った銀のスプーン」は、もうそのことを半分くらい頭から忘れてしまっている　　(中断) 政府が関電の安全対策を承認した9日、枝野氏は記者会見でこういってのけた。「再稼働基準をおおむね満たしている」「おおむね」で動かされてはたまらない。あのアホの繰り言「ただちに影響ない」と同じ詐欺的論法である。【週刊ポスト2012年4月27日号　大飯原発再稼働　“黒幕”の暗躍で急ピッチで進んだとの証言】より抜粋　　(中断) 帰国子女の彼女には、騒がしく乱暴なこの世界が夢を纏った得体の知れない欲望の「お茶漬け海苔」であることや、非対称ジメチルヒドラジンを燃料として使用した簡易なロケットエンジンのパーツのひとつひとつに汗ばんだ「夢裡の蛙」が潜んでいるのを‥‥ 　　(中断) そして漆黒の熊野灘から、火は走り続けた」。　　(中断) 悦びを投げ捨てた女の激しい憎しみが、胎を割いて泣き叫ぶ、夜であるお前たちの背後の壁に褪色しやすいイーストマン・カラーで描かれた美しい時代が粗い粒子の消滅とともに細かな光をちりばめて色鮮やかに燃えてゆくあかい口紅をヌリタクッタ、精液と嘘マミレの唇よ！　やがて業火を呼び起こし、紅蓮の炎を吹いて騙し絵の世界を焼き焦がしてしまえオマエの母はヘリコプター・マネーをひろう黒い羊だ、オマエの住処は、当て所なき海の漂泊だ！　　　(中断) 麗しき火星のプリンセス、　　(中断) は、「声」だった。

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紅茶猫 :
荒唐無稽な作り話と時折混ざる事実が、なんの違和感も無く伝わることに気付く間もなく読み終えてしまう。
もう一つの大切な要素、（中断）。TVならば、まずいことを喋りだす人が居て放送事故対応でしょうか、または砂嵐（アナログ）。作者の中座。ランダムに書いているから。その時々違う（中断）である様な気もします。禁じ手の類いかもしれませんが、あった方が俄然面白い。面白いだけでいいのかい？の問いかけにもきちんと答えがある。
荒ぶる言葉たちを統率するのでは無く、その相互作用を楽しむ、見守る。詩本来の輝きがあると思いました。 ('16/12/15 13:57:13)
泥棒 :
おもしろいと言っていいのかわからないが
うん。
おもしろい作品だと思う。
私としては
ふだん読まないタイプの作品であり
批評みたいなのはできないですが
なんちゅうか、
他の方の感想なり批評を
読んでみたい作品であります。 ('16/12/16 19:57:47)
アラメルモ :

おそらく近未来でも核エネルギーに頼り続けるであろう社会の真の目的。その表には現れなかった黒歴史を風刺しているようにも読めるのだが、プリンセスとか蝶だとか、ポピュリズムを意識して書かれているのかよくわからない。
しかしわからないなりに何故か印象に残る作品だ。
初めて火星に降り立つのは初音ミクを画面に乗せた無人探査船か？
中断/-*--------------紅茶猫さんも画面上の放送事故と評している。
あまりの気象の変化にさすがのミクちゃんもおかしくなってしまった。
密かに潜り込んでいた記録の再生。2o3o火星への旅。
火星に白い蝶々が舞い降りた。とか言い出して。笑。
確かに荒唐無稽ではあるが、この方の作品だから何か仕掛けはあるのだろうね。 ('16/12/20 02:36:26 *5)
atsuchan69 :
紅茶猫さん、読んで下さりありがとうございます。

＞荒ぶる言葉たちを統率するのでは無く、その相互作用を楽しむ、見守る。詩本来の輝きがあると思いました。

そのように仰って頂き、とても嬉しく思います。 ('16/12/20 11:18:08)
atsuchan69 :
泥棒さん、読んで下さりありがとうございます。

＞うん。

うん、といえば「あ」です。

もしくは、「ち」、または「こ」です。

＞なんちゅうか、

本中華、「醤」。(大橋巨泉) ('16/12/20 11:19:49)
atsuchan69 :
アラメルモさん、読んで下さりありがとうございます。

まあ、大中小の哲学的疑問やらがゴロゴロころがった部屋を‥‥ベツダン、「蝶」が喋っているわけではなく「蝶」が翔んでいるわけでもなく。

烏賊は、ヒッチコックとトリュフォーとの対談からの飲用です。

H　だからこそ、わたしは、サイコが、わたしの他のどの作品よりも、フィルムメーカーたちの映画であること、きみやわたしの映画であることが誇りだ。こんなふうに、いまわたしたちが語り合っているみたいに、この映画が論じられたり評価されたりすることは、これからもないだろうな。「ひどい映画だ。そもそもこんな映画を撮るのがまちがいだ。主題はおぞましいし、出てくる人間は魅力がなくて、人物らしい人物もいない」と言われるのが関の山だろう。しかし、このストーリーに、その構成や語り口に、世界中の観客がエモーショナルに反応してくれたこともたしかなんだよ。

T　そうです。エモーショナルに……肉体的に。

H　エモーショナルに。立派な映画にみえようが、小さなくだらない映画にみえようが、そんなことはどうでもいい。
わたしは最初から偉大な映画をつくろうなんて意図を持って取り組んだのではない。ただ、こういう主題とこういうシチュエーションで映画をつくったら面白いだろうと思っただけだ。

atsuchan69(特別参加)　「面白ければそれでいいのだ」とはバカボンのパパの名セリフですが、誰が何をどう評そうが鑑賞者にとって芸術全般についての答えはまさにそれ以外の何ものでもないとボクも、お、お芋じゃなくて重いです。あ、ちゃう、オモイますです。

T　サイコは実験映画だと言っていいでしょうか。

H　そうだな。そう言えるかもしれないな。しかし、わたしの最大の満足は、この映画が観客にすばらしくうけたことだ。それがわたしにはいちばん大事なことだ。主題なんか、どうでもいい。演技なんか、どうでもいい。大事なことは、映画のさまざまなディティールが、映像が、音響が、純粋に技術的な要素のすべてが、観客に悲鳴をあげさせるに至ったということだ。大衆のエモーションを生み出すために映画技術を駆使することこそ、わたしたちの最大の歓びだ。
観客をほんとうに感動させるのは、メッセージなんかではない。俳優たちの名演技でもない。原作小説のおもしろさでもない。観客の心をうつのは、純粋に映画そのものなのだ。 ('16/12/20 11:21:20 *1)

9310 : 嵐の中で、抱きしめて、　山田太郎　'16/12/01 18:15:39 *1

　　　１どしゃぶりの雨のなかをあなたは傘もささず自転車で走りあの　泥と埃の街でなにかを捜して回っていた　もとめるものなどみつかるはずもなく盛夏といえどずぶ濡れで帰るあなたの顔は真っ青で捨てられた猫のように目がへこんでいた鉢合わせしたあなたに傘を差し出すとあなたは哀れむようなわたしの目に気づきその傘でわたしを叩いたわたしは恥ずかしさをおぼえてあなたの気が済むまで雨のなかで叩かれていたそれはむしろ夏の嵐にふさわしい小気味よい打擲だった雷鳴が遠ざかるころわたしはあなたを自転車の後に乗せて帰っていったあなたはわたしの背にもたれて半分眠り前かごには折れた傘がしずくを垂らしていた　　　　　　２もう三十も半ばになるというのに精神を病んだ彼女は子どものままだった　ねえ、なんて、なんて？おもしろいとおもうと必ず聞き返してくる何度でも笑いたがるのだ　ねえ、なんて、なんて？といいながら、もう笑いころげる準備をしている気に入ると少なくとも片手の数ほど同じことをしゃべらされた　なんでおれが、こんな我がままで　エゴのかたまりのようなキチガイ女の相手をしなきゃ　ならんのだ　神さま　どういうめぐり合わせなの？　内心腐っても　微笑みをつくるわたしはふつうに喋っているつもりだが彼女からすると　おかしくてしょうがないらしい山のような向精神薬を飲む合間に彼女はごはんをたべる薬が食欲中枢をずたずたにして彼女の食欲は宙に舞う紙切れのようだガム一枚差し出しても首をふるかとおもうととつぜん大食らいするラーメンは必ず汁から飲みましてそれもゆっくりと味わいながら飲みまして器に麺のボタ山が残るのでございますそのボタ山が時間がたつとなにか膨らんでまんじゅうのようになりこちらは気が気でなくできるものなら汁を分け与えてやりたいのですがボランティアでやっている資格もないカウンセラーもどきという立場ではそうもいかず無理に微笑んでやりますと当人はふんふんとハミングしながらボタ山をくずしはじめ最後にチャーシュウを惜しそうに口に放り込むのですすこしずつ減らそう麻薬のようなものだから一気にやめるなんてとても無理だし逆効果だから一日一ミリずつ薬をけずってそう、半年から一年かけて薬を減らしていこうね？猫なで声でいったらうなづいてくれたおお！大工の倅よ　不倫の母親の息子よおまえを信じてもいいような気がしてきたよ　彼女は一年かけてがんばってくれた途中、断薬の苦しみを断つために雨のなかへ飛び出し　狂気のように走り回ってだれも救ってくれないのになにかに救いをもとめて　半狂乱になったことがあり嵐のなかを捜しにいったことがあった（あのとき、なぜ傘でぶたれたのかわかっているか？）彼女が薬物から脱して元気になっていく姿をみながらぽつ、ぽつと、わたしはバイクの面白さを教えた彼女はバイクの免許をとったヤマハのビラーゴを買い知らぬ間に北海道を一周してきたよ　というダルマさんのように着込んでひとりで雪原でポーズをとる　真っ赤な陽を照り返す笑顔送ってきた写真に　なぜか胸が少し痛んだわたしは彼女に指一本触れたことがなかった数週間後あまり話したことのない母親から篤報をもらった九州で事故を起こしたのだという早朝４時のできごとだった沖縄へのロングツーリングを誘われたが断ったことを母親に話した「いろいろ、ようやってくれたんやてね」はじめてお礼らしいことばをもらったケータイの蓋を閉じてこれでわたしもせいせいするかとおもった厄介なお荷物といえばお荷物だったじゃないかじぶんの義務は完璧に果たしたのだからカウンセラーもどきとしては満点だろ？いまでは悔いている映画の一コマのように強く抱きしめてやればよかった歳の差で彼女の両親に遠慮することはなかったのだシラノ・ド・ベルジュラックのようにせまれば彼女はくすくす笑ったかもしれない　ねえ、なんて、なんて？　なんていった？　もう一度いって？それからだ　心療内科に駆け込んで大嫌いな安定剤のお世話にならざるをえなくなったのはわたしは案外、彼女のエゴ丸出しの我がままにずっと　ずっと長いあいだ介護されていたのかもしれなかった

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西木修 :
こんばんは。山田太郎さん。

読ませていただきました。
山田さんこういう詩も書くんですね。ちょっと親近感というか、僕もいわゆる通院してる「メンヘラ」と呼ばれるような女の子と付き合ってたんで（この詩にでてくる彼女のように、病院・カウンセリングを転々とし、摂食障害もありました）所々シンパシー覚えてしまいました。
特に最後の連なんかは。（いや必ずしも山田さんの実体験をそのまま落とし込んでるとは思いませんけども）

> ねえ、なんて、なんて？
>　なんていった？　もう一度いって？

>それからだ　心療内科に駆け込んで
>大嫌いな安定剤のお世話にならざるをえなくなったのは
>わたしは案外、彼女のエゴ丸出しの我がままに
>ずっと　ずっと長いあいだ
>介護されていたのかもしれなかった

僕もそういった事を経て、反芻し、似たようなことを感じたの覚えてます。
だからこそそのシンパシーって割りかし詩的には薄いもので、自分の中で新たな感興があったり面白いわけではないんですよね。これってたぶん人間の「エゴ」というものを考えた時に、割とみんな感じるようなことなんじゃないでしょうか？ましてや、僕のような若輩者のシンパシー。
あとやっぱりこの詩も、少し説明的で起承転結が割とある方だと思うのですがもしかしてわざとでしょうか？物語としては面白いかもしれないですけど詩としては微妙だなとおもってしまいました。
次作も読ませていただきます。 ('16/12/01 19:20:24)
三浦果実 :
山田さん
良作なのでしょう。また、山田さんは望まれないでしょうが、佳作か優良作に選ばれておかしくない作品だと思います。しかし、なぜ、山田さんは「この作品で世界中を震撼させてやるよ！」という野心作を創られないのでしょうか。ただ私が山田さんの全作を知っているわけではありませんが。少し、誤解を生むコメントになるかもしれませんが、私からすれば、田中宏輔さんの引用詩の方がそのような作者の「魂魄」のようなものを感じるのですが。私のような詩人見習い中のような者からすれば、山田さんを含め、先輩方が、なんというか、その作品が、現代詩界隈好き者連中がキャッキャッいう程度を狙ってる作品だと、少し残念な気持ちになります。心の病をテーマにした作であればなおさらではないでしょうか。そのテーマであれば普遍性が主張されなければならない。親近感が湧くストリー性はあるけれども、少なくとも私が『嵐の中で、抱きしめて、』を友人に「ほら、この詩読んでみろよ」と勧めることはないでしょう。辛辣なコメントですみません。 ('16/12/01 19:45:16)
祝儀敷 :
惜しい詩だなというのが感想です
1章までは赤点では決してないがK点超えも無い、優等生気質の詩だなと思って読んでいました。これ山田太郎さんなら完全に罵倒の対象だよなぁと
2章に入ってからの加速がすごく、「この詩が二つの章仕立てでよかった」と思いながら読んでいましたが、バイクのくだりから一気に減速し、1章までの印象に逆戻りでした
1章で準備をし、2章では詳細そして病気が故の彼女の偏執さをありありと見せつけ、だからこそその底からの帰還はカタルシスを感じさせた。その高揚は突然のイエスへの言及もすんなりと受け入れられるものだった。その高揚に対して、バイク以降の流れは悪く典型的で、悪くあっさりとしていて、世の作品の中には高揚からの落差で読ませるものもあるが、これに関しては肩透かしでしかなかった

ほんともったいない

ただこれじゃあ感想でしかないな。まずなぜ2章の前半にあそこまで高揚させられたのか、私はそこから分析せねばならぬなと思いました ('16/12/01 20:44:43)
山田太郎 :
西木修さん　三浦果実さん　祝儀敷さん
拙作をお読み下さり、まことにありがとうございます。

この書き物は詩ではなさそうだし、かといって小説でも
散文でもない、中途半端なへんてこりなものです。じぶんでも
もてあましていました。
このところ文極の過去の優秀な詩をずっと読んでいて、
なにか言葉のアクロバットのようなものに満腹してましたので、
ま、こんなベタなものでも投稿してみようという気になったのかもしれません。
お読み下さり、ほんとうにありがとうございます。汗顔のいたりです。 ('16/12/02 06:12:46 *1)
すずらん :
２章前半がステキな映画詩のようで、序章がやや長いかなと感じたのも払拭するほどの魅力がありました。
「物事を判断する尺度が折れ曲がっているとしか思えない女。でも、零れ落ちてくる言葉には、なぜかリアリティがある。誰でもいいからつながろうと生きている。どこかいまの時代の象徴だと感じます。私はそんな人間を描き、」
まるでこの詩の事みたいなのですが、これ、今年のベルリン国際映画祭でワールド・プレミアム上映された『火 Hee』（原作：中村文則）に、監督・脚本・主演の桃井かおりが寄せたコメントなんです。
詩の２章後半になると、「彼女」の人間像から「わたし」のストーリーへと重心がシフトしているのですが、逆に「わたし」の目そして存在感が失われた感じがして、詩が褪色して小説がペイントされたような。このパートをキリリと凝縮させると、現代社会の人生（わたし）における詩（彼女）というテーマが鮮やかに起ち上がったかも。
深いテーマに取り組んでおられる分、表現も小手先では通用しない。意欲作だと思いました。 ('16/12/02 18:44:07 *1)
山田太郎 :
すずらんさん、拙作をお読み下さりありがとうございます。
じぶんの気持ちにウソがあってはいけないと思い、
後半をいろいろと書き直している内に、
逆にどんどん小手先の表現に堕した感があります。
最後はつまらないオチになってしまいましたが、それも
投稿して、多くの人たちの冷静な目線で教えてもらって気付くことでして、
投稿掲示板のありがたさが、あらためてわかったような気がしております。
丁寧かつあたたかい感想、ありがとうございます。
今後ともよりいっそう精進したいとおもいます。

※桃井かおりの『火 Hee』は知りませんでした。
予告をみましたが凄いところのある女優ですね。
わたしがほんのすこし関わりのある映画監督原一男が
この人を主演にした初めての非ドキュメンタリー映画を
撮って、事実上、監督をやめました。
魅力のある女優だったんでしょうね。 ('16/12/02 19:19:55 *2)
アラメルモ :

和田アッコが紅白の選出から外れて、もうこんなとこはサリンジャ~
~などと言ったか言わなかったとか。

自分で至らないとわかって中途半端な書きものを載せたのだから当然湧き興る余韻も薄い。
こういう行為をおふざけた詩だ。と俺なら言うね。 ('16/12/02 19:32:40 *2)
アラメルモ :

推敲し直すのはべつにわるいことじゃないでしょ？
誰かさんのように消すような真似はしないよボクは。
それで中途半端と言われるならば、そりゃ仕方ない。
※
ボクはね、練習のつもり、つまりここで勉強させてもらってるの。
だから見苦しくてもより自分に納得できるものを載せたい。
といってあのカナリアのようにいつまでも直し続けるのは評価の対象から外されても仕方ないと思う。
推敲には２日から３日くらいは猶予を与えてもらいたい。
そのことで選評から外れるとしてもボクは推敲の方を取るね。 ('16/12/02 19:55:00 *3)
るるりら :
お久しぶりです。
突然ですが、本作品はネットにあげられたのは、はじめてでらっしゃいますでしょいいか？

どうも、既読感がするのです。

批評でも感想でもないので、すみません。
わたしは予知夢でも見たかのような心境なのです。さしつかえなければ、教えてください。 ('16/12/02 20:14:42)
るるりら :
すみませんでした。失礼します。 ('16/12/02 21:01:36)
アラメルモ :

あんたは詩よりも罵倒コメンテーターに秀でてる。罵倒が詩になる蝿も滑り墜ちる。愛ちゃんは不登校になる。
小指を落としまえの若者。山田コメント芸能へ、ホリャ入学！ ('16/12/02 21:19:43 *2)
るるりら :
おかげさまで、どこのサイトかを思い出せました。おなじコメントをしたくないので質問をさせていただいたのですが、なんと
過去にも既読感覚があるという意味のことを、私はもうしあげております。

あなたご自身にとって大切な作品であるからこそ、なんどか作品を問いかけておられるのだとおもいあたりました。

重ねがさね、失礼いたしました。 ('16/12/02 21:49:42)
lalita :
女性的感性 ('16/12/02 22:50:35)
山田太郎 :
>lalita
>女性的感性

詩を書くということは〈女性〉（受け身）になるということだ
とおもっているから、これはうれしい感想です。
るるりらとかいうあの慇懃な嫌がらせと薄らバカの
荒らしコメントがつづいたから、
これはうれしい。ありがとう。 ('16/12/03 05:54:38 *2)
こざかな :
2連目がわりと不器用な作りをしている。
でもそれが逆に作中の主人公に沿ったリアルさを感じさせいい感じ。
狙ってやってるなら、思ってたよりずっと器用な書き手だったんだなって思う。
個人的には結構好きな作品。 ('16/12/03 11:20:10)
山田太郎 :
こざかなさん、拙作をお読み下さりありがとうございます。

〈恋愛〉というものについて静かに考えをたどっていったとき、
ほんとうの人間的恋愛とは何かを追求していくと、結局、隔絶と離反というところに
ゆきつく。
強力な引力をもって互いに引き合いながら同じ力で反発しあう人間的宿命のようなもの。
愛とか恋とかをかくときは、そういうものを書くことでしかないとおもっています。
感想ありがとうございました。 ('16/12/03 11:47:10 *6)
陽向 :
読み心地が良いっすね。
文才あるんじゃないかと思いますね。
固い感じがせずほどよく砕けてて
若い人も読めるし
なんか後から蘇るような良い詩。 ('16/12/03 11:56:08)
山田太郎 :
陽向さん、拙作をお読み下さりありがとうございます。

まだわからないことがあるんですが、いつまで考えてもわからないと
おもい、この程度の書き直しで見切り投稿しましたが、
好意的な感想を戴いてすこしほっとしております。
今後とも精進したいとおもいます。 ('16/12/03 13:09:16 *2)
寒月 :
一つになろうと思っても、成り得ない。可能性として、肉体的には、子。魂としては、会話。たとえば詩。山田さんについては、困った人だとの印象もあり、それでもいつかは、一編の詩を読ませてくれるのだろうと思っています。これは美しい悲しい想い出です。覚書３再録してください。祝祭さんの詩の在り処について述べていたから。お元気で。 ('16/12/03 23:00:06)
寒月 :
あ、覚書２でした。 ('16/12/03 23:04:56)
山田太郎 :
>寒月

(ﾟ_｡)?
あんさんこそお元気で。へえ。??(･_･*)(*･_･)??ﾅﾆｺﾉｳｴｶﾗﾒｾﾝ ('16/12/04 06:21:00 *3)
コテ :
美しい作品でしたが、宛てがあるのに、わんさかいわれて実は何を思ってらっしゃるのか想像します。 ('16/12/04 19:09:14)
アラメルモ :

不思議なことに、ラーメンは必ず汁から飲みまして~~この突如として出てくる思わず口元が弛んでしまう講談調子。これが置かれた理由はどこからきているのだろう。
ボランティアでやっている。
言葉から窺える目線がわがままな他人の子供を視るようにあまりにもそっけない。
はっきり言って気色わるいのだが、それが、強く抱きしめてやればよかった。と彼女に対する強い愛情に作者の心境も変化する。
このあたり、吐露された語り手の心情は複雑な錯綜にも読めてきて、一体この感情は何を意味するのか、と読み手には奇奇として映ってしまう。 ('16/12/04 19:44:53 *2)
山田太郎 :
コテさん、拙作をお読み下さりありがとうございます。

あまりむつかしいことは考えて書いてないんですが、
心の底にこめたことは山ほどあり、それがどの程度、ことばに
滲み出ているのか、とても気になるところです。 ('16/12/04 19:53:18 *1)
kaz. :
ドリフト走行を見ているみたいに、発狂の瞬間のディテールが欠けているように感じた。それはそれで良いと思う。ただ、私はもう少し狂気を書いて欲しかった。 ('16/12/04 23:32:01)
山田太郎 :
kazさん　拙作をお読み下さりありがとうございます。

わたしは心的現象に関心がありますが狂気そのものにはあまり関心を
もてません。あまりにも普遍的にそこらじゅうに存在しているからです。
ほとんど希少なもの、たとえば絶滅危惧種の〈純愛〉になら興味はあります。 ('16/12/05 06:13:12)
シロ :
今回、三読目となりますが、何度と読むうちに佳い作品であるという確証が持てました。
定番のお涙頂戴モノではあるものの、丁寧な描写は好感が持てます。
彼女に指一本触れなかった、というのは、本心はもっと触れたかったのであろうと推察できます。
雨、土砂降り、というのが、すべてを昇華させ、洗い流している、それが序章となっています。
いささか紅白を落選した和田某氏が浮かんではきますが、氏の残像がイメージできてしまい、そこらへんはちょっと惜しいかなという個人的な感覚が発生いたしました。
ま、あと、一般的な定型風の形態となっておりますが、最初の章などは散文形式でも良かったのではなかったかな、という印象も感じた次第です。 ('16/12/05 06:21:21)
山田太郎 :
シロさん　拙作をお読み下さりありがとうございます。

絶滅寸前にある歌謡曲の復活のようなものをすこしは考えていたかもしれません。
タイトルは「演歌」にしてもよかったかなとおもっております。 ('16/12/05 06:44:08)
イロキセイゴ :
読みましたが、何か散文を読んで居る様な、詩と散文が融合したような錯覚を覚えました。「彼女」に詩を紡ぐことをさせたという体裁を取って居る詩だと思いました。 ('16/12/05 08:59:06)
山田太郎 :
イロキセイゴさん　拙作への感想ありがとうございます。

この投稿作に、これだけ多くの感想がつくとは思っていませんでした。
じぶんとしては、こっそり過去ログのほうへ流れていくタイプのものだと
おもっていましたし、それでもかまわないという気持ちで出したものです。
世の中、思い通りにならないものです。コメントが欲しいと思っている
作にはあまりつかないで、大事なものだけど、むしろすっと消えても
構わないとおもっている作にコメントが寄せられる。
不思議だけど、ありがたいことだと思っております。 ('16/12/05 09:16:55)
りす :
こんにちは、山田さん。掲示板をなんとなく流し読みしていて、珍しく作者にとって「書く理由」のある詩に出会ったな、という気持ちがしました。それは、作者の実体験に基づいた詩、という意味ではなく、おそらく、作者にとって決着のつかない何かを、書くことで整理するというか、書いても整理はつかないけれども、書くに値するだけの何かがそこにはある、という作者の思いが、この詩には確かにあります。
私の印象では、第1章だけで、詩としては完成していると思いました。
>わたしは恥ずかしさをおぼえて　
>あなたの気が済むまで雨のなかで叩かれていた
という部分が特に素晴らしくて、あまりにも色々な感情がこの２行に集約されているので、この２行を読むことは、苦しいと同時に甘美で、何度も繰り返し読んでしまいました。こういう書き方を詩というのだなと、改めて思いました。第1章だけでは、「病」という背景は提示されていないのですが、人と人とがすれ違いながら寄り添うという普遍的な関係が、適度な抽象度を保って描かれていて、静かな感動を覚えました。
第2章は、「病」の具体的な描写が入ってきて、「彼女」の奇妙な行動に興味が引っ張られていくのですが、根底には作者の心に長年燻っている思い（それは悲しみとか喜びとか後悔とか、どうもうまく表現できないのですが）が流れていて、やはり作者にとって「書く理由」のある詩なのだと思いました。そういう詩であるが故に、私的なことが書いてあっても共感できる作品に仕上がっているのだと思います。
長い間、詩の評を書いていなかったので、拙い感想文になってしまい申し訳ありません。久しぶりに良い詩を読むことができた喜びから、コメントさせて頂きました。ありがとうございました。 ('16/12/13 19:16:56 *2)
山田太郎 :
りすさん、拙作にていねいなコメントをいただきありがとうございます。
たしかにこの詩は「書く理由」があったのだとおもいます。
それはつまり、評価とかコメントとかを期待していたこれまでの投稿作
とは違って、投稿することそれ自体が目的というようなものでした。
今回はじめて、すっと、そのまま流れて消えてもいいようなものを書いた
とおもいながら、投稿しました。
それほど大事で重要なものだったのかもしれません。
そこをなぜかかろやかに掬い取ってくださり、ほんと、うれしいやら、
びっくりするやらです。なにもかも見通されて恥ずかしい気もしますが、
こんなものをちゃんと読んでくださりありがたいことだと感謝です。 ('16/12/19 19:41:28 *2)
寒月 :
恥ずかしさの形、しぐさが自分と一緒の人は基本信用します。りすさんに言われて、「恥」か、と気が付きました。 ('16/12/19 19:42:56)
寒月 :
借ります。ところで、りすさんのどの詩がお奨めですか。 ('16/12/19 20:39:01)

◇ No.510 , '17/01/07 15:02:57 作成

9279 : 腹を隠して帯を締めればいつの間に。　コテ　'16/11/21 09:56:11

9340 : 馬を車に　イロキセイゴ　'16/12/12 04:01:51

9328 : 作業日詩　シロ　'16/12/06 13:08:58 *1

9280 : No title　浅井康浩　'16/11/22 14:43:47 *2

9334 : こけし　祝儀敷　'16/12/07 19:26:14

9343 : セカンドポジション（既視感に箍められ）　アラメルモ　'16/12/13 03:21:21 *50

9344 : 銀行へ行こう！　泥棒　'16/12/14 19:00:16

9337 : ある朝冬の車道にて　芦野夕狩　'16/12/08 23:54:23 *2

9341 : シュール　Real　紅茶猫　'16/12/12 21:21:39

9349 : 影役　おでん　'16/12/15 13:22:36

9345 : レモン　鮎　'16/12/14 19:07:56 *19

9314 : 残響　三台目　'16/12/02 05:47:33

9327 : ラ・カンパネラの奏多（彼方へ　 kaz.　'16/12/06 05:00:42 　[Mail]

9348 : 麗しき火星のプリンセス　 atsuchan69　'16/12/15 10:22:05 　[URL]

9310 : 嵐の中で、抱きしめて、　山田太郎　'16/12/01 18:15:39 *1

9361 : demonstration　ＴＡＫＥ　'16/12/23 00:48:17

9358 : explosion　湯煙　'16/12/22 01:53:36 *5

◇ No.510 , '17/01/07 15:02:57 作成

9279 : 腹を隠して帯を締めればいつの間に。 コテ '16/11/21 09:56:11

9340 : 馬を車に イロキセイゴ '16/12/12 04:01:51

9328 : 作業日詩 シロ '16/12/06 13:08:58 *1

9280 : No title 浅井康浩 '16/11/22 14:43:47 *2

9334 : こけし 祝儀敷 '16/12/07 19:26:14

9343 : セカンドポジション（既視感に箍められ） アラメルモ '16/12/13 03:21:21 *50

9344 : 銀行へ行こう！ 泥棒 '16/12/14 19:00:16

9337 : ある朝冬の車道にて 芦野 夕狩 '16/12/08 23:54:23 *2

9341 : シュール Real 紅茶猫 '16/12/12 21:21:39

9349 : 影役 おでん '16/12/15 13:22:36

9345 : レモン 鮎 '16/12/14 19:07:56 *19

9314 : 残響 三台目 '16/12/02 05:47:33

9327 : ラ・カンパネラの奏多（彼方へ kaz. '16/12/06 05:00:42 [Mail]

9348 : 麗しき火星のプリンセス atsuchan69 '16/12/15 10:22:05 [URL]

9310 : 嵐の中で、抱きしめて、 山田太郎 '16/12/01 18:15:39 *1

9361 : demonstration ＴＡＫＥ '16/12/23 00:48:17

9358 : explosion 湯煙 '16/12/22 01:53:36 *5

9279 : 腹を隠して帯を締めればいつの間に。　コテ　'16/11/21 09:56:11

9340 : 馬を車に　イロキセイゴ　'16/12/12 04:01:51

9328 : 作業日詩　シロ　'16/12/06 13:08:58 *1

9280 : No title　浅井康浩　'16/11/22 14:43:47 *2

9334 : こけし　祝儀敷　'16/12/07 19:26:14

9343 : セカンドポジション（既視感に箍められ）　アラメルモ　'16/12/13 03:21:21 *50

9344 : 銀行へ行こう！　泥棒　'16/12/14 19:00:16

9337 : ある朝冬の車道にて　芦野夕狩　'16/12/08 23:54:23 *2

9341 : シュール　Real　紅茶猫　'16/12/12 21:21:39

9349 : 影役　おでん　'16/12/15 13:22:36

9345 : レモン　鮎　'16/12/14 19:07:56 *19

9314 : 残響　三台目　'16/12/02 05:47:33

9327 : ラ・カンパネラの奏多（彼方へ　 kaz.　'16/12/06 05:00:42 　[Mail]

9348 : 麗しき火星のプリンセス　 atsuchan69　'16/12/15 10:22:05 　[URL]

9310 : 嵐の中で、抱きしめて、　山田太郎　'16/12/01 18:15:39 *1

9361 : demonstration　ＴＡＫＥ　'16/12/23 00:48:17

9358 : explosion　湯煙　'16/12/22 01:53:36 *5