文学極道 | 詩投稿掲示板 - 過去ログ ('06/07/07 18:14:38 作成)

1302 : うたかた／通勤風景に　苺森　'06/06/01 16:39:19

出勤時刻　PM 6：0 0 薄曇る腕時計の差し迫る秒針　騒がしくて聞こえない雨降り私はまだ黄昏のざらついた街のあおい肌を滑り落ちる水滴高々と脳天突っぱねたシルバーメタリックの電気笛急かされるまま特急電車へ滑り込む勢いで時計仕掛けの日々から飛び降りたガード下通路をいつもよりゆっくり歩く今日だ抜けると天窓がステンドグラスのコンコース見慣れたそこがいつもより小さく見えるこの不思議ムーヴィングウォークを外れて歩く恋人達が遥か天空に浮いて見えたのは幻覚じゃない弾き出された睦まじい老夫婦と並ぶようにして列車また列車へと数えきれぬ真空をうつろいゆく二つの影が消え入りそうに揺らいだ瞬間、不意に眩んでうねった地面 “あと５メートル”の地点で抜き去った光、譲り渡された波間をくぐる私の、流れるスピードの枯渇した若さの彼方ふと濡れた緑の匂い、夜風が芽吹きを知らせる無になる、街、時間も誰も皆忘れた錯綜する記憶も　ああ、どれだかもう思い出せない危うい耳の奥でくぐもるトランジスタでたらめと喧騒に掻き消されてまた忘れたんだ　錯覚に違いない退勤時刻　AM 3：0 0 澄みきった空気はしっとりと肌へ落ちる、木々の毛穴から私の幹奥深くへと浸透する土の鼓動が聞こえる、遠く、脈打つ球根は子宮のリズムを覚え啜り泣く風は淑やかで、騒がしい、近い、　心臓がいる急ぎ足で通りへ出てタクシーを拾う閑々と蒼ざめた街、トラックと信号のネオンが呼吸のように明滅するシャッターで重く閉ざし沈黙するビル過ぎゆく車のヘッドライトは冷たく尖る、群青に走る一筋の銀真空を伸びやかに突き抜ける金属音の眼差し私はひとり安腕時計の風防のなか、追いつけずにまだ五月雨の走りだせばすぐに高速へと入る、すれば眠りへ落ちる、いつも通りに巡り巡る世も時も人も、回り回ってはめくるめく日々だそれでも月はいつも通りに裏切る三日月は黄色く可愛いバナナになれば冷たい銀鉤にもなる満月は時に迫り来るほどに大きい、空を埋め尽くし今にも落ちてきそうにまたそれは時に赤く、生々しく、怒り狂った炎を彷彿とさせ目を合わせていられなくなる内から食い破ってきそうな空恐ろしさに逃げ出したくなるプラスチックの空をめくればそこにいるキリキリと私を腸ごと巻き上げていきそうなゼンマイがけれどもどれもが優しかったすぐそこに、草木の息づきと月の表情だけが生きてそれは何より温かく、優しく、私より私らしく怖かった雲隠れの高速を降りる頃には運転手が呼ぶ　「迎えが来てますよ」明るんだ空では舌っ足らずの鳥が囀る　奴はいた息を潜める私に軽く手を上げ合図を送ると駆け寄ってくるや否や待ち構えていたかのように両腕を広げた一切抱かれるままになる冷たいアスファルト弾く大きな朝、その揺るぎない愛にもう一度帰りたかった私は帰りたかった私の人生とは夜中の国道だムーヴィングウォークを渡る間に終わる刹那にも無限にも似た、まだ冷めやらぬ若い熱病の夢見の　最中、

Ｔｏｒａ :
少し重たく感じました。
PM 6：0 0　のような表記をポンポン置いて時間軸を分ければ軽くなるのかなぁとか、思いました。
苺森さんのテクニカルな言葉を探したい（読みたい）から、がんばって最後までゴールできたような読後です。
俺よりも遥かに表現力豊かな方なので、作評はできませんね。とても参考になりました。

でも重かった。 ('06/06/01 19:24:57)
atsuchan69 :
凄い！　清々しく苺森さん自身のことばで満ちている。いきなりは出てこないだろう格別なことばたちの連続で　すこしも長くなかった。だけど人生は・・・・お楽しみは、これからだ！　感動した。今はキスしか出来ない、いつか地球をまるごとプレゼントするよ。 ('06/06/02 00:59:17)
６咲き :
フォントの色の所為で書かれている言葉より印象が薄く感じました。意図しての事ならすみません。 ('06/06/02 01:04:09)
ダーザイン :
いいねこれ。行の短長や行頭空白で一見見た目が汚いような気がして損をするかもしれないが、みずみずしい生の強度が愛しくなるような作品だ。生の流れの勢いをそがないために、この行の長さのばらつきは必要だったのだろう。午後6時と深夜3時過ぎ。仕事の行き帰りの路上の一日に、「私は帰りたかった」と記される今は無いのだろうあたたかい両腕への思いが時間軸を与えている。素敵なロードムービーを見させて頂いた。
つーか、こういう詩が読みたいんだよ俺は。苺森さんこのところ良いね。
山岡家にラーメン食べに行ってきたのだが、深夜の国道は雨に濡れて、アスファルトに信号灯が明滅していた。この詩を思い出して、ああ、苺森さんそろそろ仕事を終えて道路に出てくるなとか思った。なにも飛んだり跳ねたりしなくても飾らないみずみずしい生の言葉で良いのだが、そういう印象だったのだが、再読で、全編飛んだり跳ねたりしていることに遅ればせながら気付いて驚いた。炸裂しても清潔で自然だよ。実に好感触だ。
3連目、かっこいいが、
>“あと５メートル”の地点で抜き去った光
これはなんのことだろう。解らないままかっこいいと思っているので、解らないままで良いのだが。できたら聞きたいです。

著しく萌え！(*´Д`)とか叫びたいところだが自重しておくよ
札幌に来ることがあったら飯奢ってくれ(*´Д`)ﾑﾊｧ ('06/06/02 03:06:47 *1)
苺森 :

◆Ｔｏｒａさん
確かに。重量たっぷりで野暮ったいというか、しつっこいというか。とてもスマートな文章とは言えないかと。まだまだだなと自分でも思います。
自分は表現力豊かではないです。逆に下手でどうにかカバーしようと克服しようと躍起になってます。下手であるから努力しがいもあるのかな。
テクニカルと言えばＴｏｒａさんです。Ｔｏｒａさんにおいてはレスの文面にまで細やかな心遣いが感じられて、レスまでもが一つの作品のように完成されていて見事だなと思わされるのですいつも。ありがとうございました。

◆atsuchan69さん
嬉しいです。すぐに出てこればいいんだけど、これも着想からなんとか形に持っていくまで半月かかりました（遅）。
どうにも推敲が苦手で投稿規制がかかってなければいつまでも甘い投球ばっか続けていそうで、atsuchan69さんあたりに地球の裏側へまで軽く抜ける痛恨の大ホームラン打ち放たれ悔し涙で枕をびっしょり濡らす日々だったのでした。おそらく。
投稿回数が月２回まで、あれは“おおかたの輪郭描けてもそのあとの肉付けが雑だったり半端だったりして転けるっていうの防止機能”だと私は勝手に思ってます。ありがとうございました。

◆６咲きさん
文字色は気にしてませんでした。が、そういう見方もありますね。参考になる意見をありがとうございました。

◆ダーザインさん
以前ダーザインさんから写実描写を重点において仕上げていく方向性でと助言いただいて、あまり観念的になりすぎず「写実」にこだわって書いてみようとしたんです今回は。狙った方向は間違っていなかったと思ったんですが「詩」としてはどうなんだろうかと。そこら辺がいまひとつ自分でも胸張れた出来ではない、納得いかないものではありました。
ダーザインさんも言うように見た目に不細工だし、やや背景描写もくどいかなと。でも自分なりにやれることはやれただろうと今のところ。投稿するときに迷いはありませんでした。美しさやなんだはこの際目をつむって、と。（甘いよ）

“あと５メートル”は、私がいつも利用してる阪急電鉄梅田駅（大阪）の乗り場を繋ぐムーヴィングウォークの天井付近に実際表示されてる文字です。そのまま引用しただけの何のヒネリもない言葉だったので言おうか言うまいかと悩みつもやはりそこであっても「写実」を意識した結果かなと、むしろこれはそっくりそのまま引用してやろうと意図してやったのですが。
それが「身体性」というのかわからないけど写実描写をするに実体験は近道かと、今回はほんと日記のようにあったこと感じたことそのまま書いたんです。ムーヴィングウォークが施されてない通路を歩いてた恋人達とすれちがった私がクラッとなって天井見上げたら“あと５メートル”だった、という。そんな瞬間。
ダーザインさんの詩に「ラーメン」が出てきたら、それもローカルめいていても（ポピュラーなのかな）それこそ「山岡家ラーメン」で出てきたら面白そうだな、著しく萌えるだろうなと勝手な想像してました。
それから私はダーザインさんのコラムに出会わなければここには居なかったと思うんです今でも。シビれましたあれは強烈でした。とにかく圧倒されたんです。そのダーザインさんからコメントいただけてどんなに飛んだり跳ねたり炸裂しまくったか私。でもこんなもんで図に乗ってやいられません。あなたに『ぐう』と言わすまで奢らせてもらいますなんぼでも。国道ぶっ飛ばして札幌です。ありがとうございました。 ('06/06/02 16:06:21)
平川綾真智 :
こんにちは。

苺森さんは詩というものをより高い位置に押し上げてくれるかもしれない。
そう感じました。
成長の勢いが恐ろしい位に早いし、それなのに全く背伸びしておらず、言葉を届くずっと先にいらっしゃるように感じます。

最初の掴んで一気に読ませるところも良いし、最後の余韻も朝起きてもずっと鳴っていました。
圧倒されると共に、詩の新しい代表者の誕生を認識しました。

ただ、タイトルの「／」に甘んじてしまった部分は少し残念です。
これだけ読ませる文章だと多くを求めてしまいました。

もっともっと読んでみたいです。

失礼します。 ('06/06/02 19:41:24)
コントラ :
苺森さん、はじめまして。

勝手な読みですが、この作品のテーマは「身体」もしくは「動物性」とかいうあたりじゃないかという気がしました。雑踏の中を歩いてゆく「集音器」としての身体、もしくは身体の奥から望遠鏡のようなもので覗く外の世界。

>々と蒼ざめた街、トラックと信号のネオンが呼吸のように明滅する
>シャッターで重く閉ざし沈黙するビル

この,街の景色に生物学的な横顔を与えてゆくあたり、なんだかアニミズムの世界じゃないですが、街全体が唸りをあげてひとつのカオス的状況にまで高められてゆく、そんな予兆をかんじました。

ただこの水飴の上を歩いているような読みにくさ、というのは、たぶん味わいなのだろうとは思いますがおおそらく一文一文が独自のロジックでまとまっているせいじゃないかと思います。ともあれ、こんな文章を書くには、僕にはまだ背がとどかないな、とかんじました。 ('06/06/02 23:59:39 *1)
蝿父 :
はぢめまして
はぢめましてか？
こんちわ

合間、合間に掲げる

錯覚に違いない
心臓がいる
奴はいた

全然、飛翔してない
開ける必要性はないだろ

最近の作品
真剣さが伝わってくるのは凄く嬉しい ('06/06/03 07:10:52)
苺森 :
◆平川綾真智さん
自分は詩の技巧についてはまだまだ勉強不足であると思います。タイトルづけは安易であったか、いろいろ考えた結果あのようなタイトルになったんですが。練りがまだ足らなかったかもしれないです。
色んな感情を詩へ、その詩をまたより高次のものへと渇望するとき。触発されるもの、情熱を奮い立たせる環境や同志やの何らかの存在、それらとの衝突や戦いといったものへの価値も知らなければと思うようになりました極道に来て。
平川さんが『詩というものを高い位置に押し上げてくれるかもしれない』と言う、もし私にそれが実現できたとして、それは押し上げてくれるだけ場があったためで押し上げてくれるだけの力を持った詩人達が集っていた環境があったからこそと言わなければならないかと。
私にはもったいないぐらいの感想でした。嬉しかったです。先日私は平川さんの詩にクソ生意気な意見ブチかましたというのに。なんとも頭が下がります。ありがとうございました。

◆コントラさん
はじめまして。まさしく詩人の批評だなと、さすがだなと思わされました。やや過大評価ではあると思いますが批評されてる自詩に勉強させられるとは。参ります。
コントラさんはすごく多角的な視点から読んでるなと。書き手のうまく言葉で説明しきれない部分も論理的筋道立てて代弁してくれてるかのような気がしてきます。
集音器っていいですね。詩人らしい表現だなと。生きたものが生きてないものに「いのち」を感じる、この皮肉さ。あまりに自然で当たり前すぎて忘れてしまいがちなものを教えてくれるのはいつも自然で当たり前のもので。
「詩」だってそうなのかもしれませんね。表現すべきことを表現しようとするのに、なぜかその本意を見失って遠ざけたり歪めたりわざと自分で難しくしてる。そんな気がします。
“利口であろうとすれば馬鹿の罠にハマり、馬鹿であろうとすれば利口の罠にハマる”とある作家の名言にありましたが、詩を書くときいつもそのフレーズが頭をよぎるんです。
冗長すぎましたか。すいません。為になる感想をありがとうございました。

◆蝿父さん
はじめまして。飛翔ですか。そこまで気が回りませんでした。参考になります。ありがとうございました。 ('06/06/05 06:04:47)
狩心 :
見えない未来、迫り来る未来への嫌悪感：それは大切な過去を引き離す苛立ちでショー。気付いているけど聞こえないように生活に追われている日常から抜け出たーい。街に嫌悪感があるっていうより未知に嫌悪感あり？：臆病になっとるけーもしや。うつろに客観視する事で、怠けている自分を慰めている感じが・・・かもしだされて・・・ちゃんと「生きたい」って感じがひしひしと・・・現在から未来へと歩きたい・・・嘘ついてはいないけど、隠したりかっこつけたりするのよ、Yeah！テーマ自体はありきたりにゃんだが、なんというかやっぱこれは男女差別になってしまうかもしれんが、女性は男性よりも等身大の表現を好むみたいだ。んだからたぶん、目新しさよりも共感重視なんだろう。汚いとか読みづらいとか言われている方も居ますが、私としては綺麗で読みやすかったです。ちょっと、語りの雰囲気が私の昔の知り合いの女の子と重なって見えました。その子よりはずっと大人に感じますけどね。もちろん。
いや、何が言いたいかっていうと、俺にはこういうの書けないけど、俺の知り合いの女の子にこういう語り口の人はわんさか居たってことです。ということで多分ここまで読んでもらうとブチ切れてるかと思います。だから謝っときます。ごめんなさい。ええと、ごほんごほん。でも、苺森さんは「かっこつけ」た方が良いですよ。かっこつけてもかっこいいから。いや、俺の周りのやからは、かっこつけてださいやつらが多いですからね。そいつらとは違うみたいなので、。んーやっぱ、うたかたですかー、アー嘘ついてますねーよく見ると、うたかたって嘘だなー、苺森さん、すっごい目パッチリしてますね、やっぱり明確みたいです。ホントは分かってるんだなー全部。ただ、わざと目がうつろで進まないだけなんですねー。んー。

＞＞薄曇る腕時計の差し迫る秒針　騒がしくて聞こえない　ざらついた街　
＞＞滑り落ちる水滴　心臓がいる　揺るぎない愛に　私は帰りたかった

これだけでも十分伝わりますね。つまりですよ、この詩はすごく「引き伸ばされてる」んです。私は引き伸ばすの好きなんでOKOKって感じですが、無駄を省けとか推敲が足らないだとか言う方々にとっては、この詩はダラダラしとるなーと思われるのかも試練。でも私はその「引き伸ばし加減」に８５点です。まぁ単刀直入に言えば「生きたい」んですよね。んー。何度も何度も同じ事を確認するんですよ、そんで実感が湧いてきて、んー。んー、これは要するに、レクイエムですね？ｗ上手い詩だと思います。もしかして、理系でした？もしくは、理系得意とか・・・この詩は山じゃないですね、平坦な湖か砂漠ですね。あーあと、現実世界と想像世界の、こうなんていうか、リンクのさせ方っていうか、流し方みたいなのは、ドパッと見せたり、さりげなく気付かないうちに流してたり、ほへー、やられてたのか０－キヅカナンダーよ（きづかなかったよー、でもあとでわかるよーになってるよー、あーゆーえんたーてぃなー？）
って感じでした。以前は私の詩（ただの文か？）を読んでいただき、ありがとうございました。今回の苺森さんの詩、スタイルが良かったです。ではまたー。 ('06/06/06 01:06:25)
狩心 :
ストレートに言うと、あまり出来が良くない作品だなと私は思いました。 ('06/06/06 18:16:12)
苺森 :
◆狩心さん
自分の作品に寄せられる様々の感想へのレスについてはこれはほんと難しい。決まった感じ方・読み方などないし、書き手が読み手にこれはこう読んでくれと強いるものでもないと思うし。何がどう正しいなんて言えない。わからない。
ただ詩を書くときもそうですがレスも無理なく、狩心さんの言葉を借りれば「等身大」の自分で向き合うのがいいのかと。なんだかんだ思いはしても最終的にはそこに辿り着くような気がします。
読み手側からのいろんな読み方を知りたい、自分の放った「詩」が及ぼしたもの、その感触を手にしたい、反響を見たい、そのためにこうやって公表する場を借り詩を投稿させていただいてるんですが。ある固定化した芸術へ、形をともなう詩へ芸術へと向かうんですが「私」は。そして自分ではない他人から見た自分の詩に私はまた詩への見解を深め詩を学んでいく。それだけなんだろうと。つまりは。
狩心さんが読んだレクイエム的な視点からの読みは意図していないまでも書きながら薄々と感じる自分がいました。ダーザインさんの言われた「生」の強度という意見も照らし合わせて考えてみればそれに密接する「死」が当然あっただろうかと。
あと、見えているのに見えていないように振る舞っていると、それは虚勢でも逃げでも知らんぷりでもなく自然にそうあったからとしか言いようがない。
私は理系ではないし、ならば文系であるのかと聞かれてもはっきりと頷けない。私は絵を描いてきたこの２７年、何をしてきたかといえば絵を描いていた気がつけばただ絵を描いていた。。それにすがり甘んじ存在の理由に生きる理由、すべての理由をそれに担がせてきた。
芸術は常に「私」と「今」と密な関係でのさばっている、自由に伸び伸びと無造作に横たわっている今この私のなかに。詩もそうであったんだろう、物心つく少女の頃から気がつけば大学ノートに数十冊にも及ぶ“詩集”なるものを残している。でもそれは詩ではなかった芸術ではなかったつい最近までの私にとっては。
ずっと私には絵しかないと思ってきた。それと詩の世界と別個にくくりあげて孤立する私の芸術だけがあった。スポーツであろうが学問であろうがそれに一途に生きてきたのなら、そこで培われた精神は揺るがないだろう。詩を書くときの己の姿勢は絵を描くときのそれと何ら変わりないのだと気づけなかった。無知だった。それから私は自身への苛立ちからか意味のわからぬ抑圧の反動なのか馬鹿の一つ覚えのように詩を詩の評論を読み耽った。読み漁った。
こんなであるから詩においては初心者だ私は。まだスタートきったばかりの青臭い駆け出し詩人なんです。こんな能書き垂れるなら作品で物言えよって思います。作品に魅せるべきだな。長々と何書いてんだか私は。
狩心さんのつくり出す空気、親身なコメント、いつも私の自縄自縛の窮屈になった心を解きほぐしてくれるようで。ありがたいのです。大好きなんです。故郷のような『食卓』のような、忘れそうで忘れたくない忘れてはならない、どこか懐かしい、持ちつ持たれつの「共存」を教えてくれるのです。ここ文学極道が今自分の生ける現実社会とまったく同様のひとつの社会であること、その認識を自覚を促してくれるのです。私はめくらだ。私はずっと馬鹿で孤独で出来の悪い人間だ。我がで呆れる。ほんと。ありがとうございました。 ('06/06/07 17:53:59)
狩心 :
苺森さんは昔から今まで何度も何度も、過去の出来事と内面を表現して形にして、自分から切り離すことによって、過去を消化して来て居るんだと思う。だからたぶん、作品づくりをやめてしまうと、過去が蓄積され続け、押し潰されてしまうと思う。俺にとって作品づくりって言うのは不自然なものなんだけど、苺森さんにとって作品づくりってのは生理現象に近いんだと思う。そして、自己表現がしたいという領域と、他者をもっと知りたいという領域の、ちょうど境目に居る（でも今はまだ、自己表現したいっていう方が強い）んだけど、なんで、境目に居るのかって言うと、たぶん、昔から今までの苺森さんは「自己表現することによって、自分を深く理解してくれる、または、深く関わってくれる人が探せるかもしれない」なんていう意識が働いてたと思うんだけど、今は境目に立っている訳で、今から未来にかけては「自己表現することによって、他者と自分の境界線をきっちりと線引きしてしまった事によって、自分の目的とは逆の方に向かっていた事に気が付いて、これからは、なるべく、その線を取っ払って、本当の意味でのコミュニケーションをしたい」っていう意識が働いてきているんではないかと思う。なんか勝手に俺が色々と述べちゃってるんだけど、なんていうか、本当のところは、苺森さんは「多くの人に向けたマスコミ的な芸術作品を作る」なんかよりも、本当の本当のところは「たった一人でいいから、愛し会える人プリーズ」って事なんだと思うな。この詩を読んでもそれは表れているし、たぶん、僕は見たことないですが、苺森さんの描いてる絵の多くも、そういう思いが掛けられているものも本当に多いんだろうなと推測します。だから、俺が一読者として思ったことは、本当の本当に、苺森さんに深く関わるたった一人の誰かが現れますようにと、祈りました。私が感じたのとは逆に、もし、既にそういう人が居るのだとしたら、そういう人が居るのにこの詩のようなオーラを解き放っている事に問題があると思った。愛する人が居たとしても、自分の身を投げ出してまでは愛せないのだろうなと。自己表現、作品づくり、することによって、誰しも自我がどんどん強くなっていくと思いますが、自我が強くなり続ける人も居れば、自我が急激に広がってむしろ他者と同じ領域にはみ出し続けて、狂気するほどの恐怖の先に、安らぎを覚える人も居るでしょう。宗教でいう悟りに近いです。苺森さんはあれですかね、画家のフリーダ・カーロみたいなのが好きそうですね、でもそういうの好きなのは今の苺森さんじゃなくて、昔の苺森さんかな。遠距離恋愛とかするとよく分かるんだけど、手紙や電話や絵や写真だけでは、コミュニケーション不足だし、愛不足で死にそうになります。詩とか表現は全般にそうです。表現だけやって、全てを満たす事なんて出来ないと私は思ってます。表現ってものはそんなに便利なものじゃないです。表現は人生の一部分しか支えてくれませんから。 ('06/06/08 09:50:35)
狩心 :
＞ここが今自分の生ける現実社会とまったく同様のひとつの社会であること

そうですよね、うん。ネットと現実社会は違うなんて言って、ネットは所詮ネットだ、スイッチ切れば終わりの世界だ、すぐ逃げれる、なってこと言って、ネット批判する人居ますが、私はそういう人嫌いですね。結局、意識の問題ですからね、本心の人と本心の人が接し合えば本物になるし、疑心と偽心の人々がより集めればそういうネット社会になります。これはネットも現実社会も同じことです。だから、ネットなんてサー、なんてことをいう奴は考えを改めてくれと説得したくなる。ネットは無責任なんていうのもそうで、無責任にしているのは自分たちの意識の問題でしかない。自分だけは、すくなくとも、自分の考え方とスタイルだけは、保ちたいと、一人一人が思うしかないでしょうね。

ｗｗｗなーんか、苺森さんとやり取りしていると段々、喫茶店気分になってきますわｗ、日常風景と同じように、永遠と続いちゃいそうなので、これくらいでやめときます。またね。 ('06/06/08 10:02:37)
苺森 :
やだ。談話室になってるよ。狩心さんは人情味溢れていて極道特有の敷居の高さを忘れさせてくれる。ムードメイカーというかナイスな存在であります。クリエイターでありエンターテイナー。素敵な表現者であります。
私だって昭和な歌謡曲の流れる食卓でビックカツ丼（推定１９８円）食べたいですよ。Yeah！とか、萌え！とか、ハジけたいですよ。憧れますよ。だけども、詩に専念せねばなりませんですよやはり。また金ダライ落とされるよ。バゴン！て。ダーザ●ンさんに。

うぅむ。まさに「生理現象」ですね。詩のコミュニケーション化は確かに私の頭にはない課題だな。ただもう独壇場で。孤独野郎まっしぐら。
フリーダ・カーロとはどこかのスレでコントラさんがリンク貼ってた画の、あれの人かな。違ったかな。知らない画家だな。（おまえほんと絵描きなのかよ！←自分に）
狩心さんのネット観は実に私の理想のネット像でありました。その堂々たる姿勢に感心しました。なかなか毅然と言い張れない、断言しきれないものだと思います。「ネットなんて」と言うつもりはないけど少なからずどこか後ろめたさや甘さを含んでいて不思議じゃない、良くも悪くも曖昧の通る世界ではあるかと、完全に肯定も否定もしきれない自分はいます正直。情けないことに。
狩心さんと私の共通点を２つ見つけました。①人間観察が好き②分析好き、です。あと相違点が１つ、狩心さんは人間キレイすぎる。私はヨゴレなんで。優しく扱われるのは慣れてないんで調子乗ります。自分は際限なく甘ったれる、だれる人間なのです。そんなだから弱音吐いたりしだすともうとことんだれた詩しか書けない奴になるんです。
んん。妙に気を遣わせてしまったのかな私が。労いの言葉、美味しく喫ませていただきました。もともと人とのコミュニケーションが下手なんで私、気の利かないレスになってしまうかもしれない。すいません。丁寧なレスしていただいてありがとうございました狩心さん。さて。詩作に励まねば。スレが上がってるうちに書きなぐってやれとばかりに書いてるけど恐くて手が震えますよ実際。ちっさいです私。 ('06/06/08 15:01:18)

1319 : 豚　まーろっく　'06/06/06 01:44:12

　刑務所の高いコンクリート塀に沿った道は、わたしの古びた夢にまだ続いている。全てが鉛色だった。梅雨空も、長い塀も、砂利道も。わたしは憂鬱な学生鞄をさげ永久にその道を歩き続けているのかもしれない。　道の片側は畑で、所外作業の模範囚たちがやはり鉛色の囚人服を着て働いている。畑の中には養豚舎があり、荷台に柵をしたトラックが豚を運び出すために時折り横付けされていた。そして、今しも一頭の豚が荷台に引きずりあげられようとしているのだった。　豚だって死ぬことは分かっているんだ。とわたしは思う。豚は動物でさえない。より多くの肉を得るためだけにある家畜だ。豚の精神など許しがたい。しかしどんなに人間が愚鈍さのなかに豚を落とし込んでも暗愚な脳に光が射す時がある。　豚は力いっぱい抗う。肢を踏ん張り、荷台に載せられまいとして。腹には引き縄が巻かれ、四つの肢は男らにとりつかれている。豚はなかば横倒しになり、身をよじっては荷台のあおり板にからだを打ちつける。　３００キロ近くもありそうな大きな白い豚の肌は紅潮している。あからさまに血の色を放ち、鉛色の空と、塀と、砂利道と、おなじく鉛色の囚人とわたしを罵り叫ぶ。豚の甲高い鳴き声だけが刑務所の塀に響き、豚の波打つ腹の上だけに陽が落ちている。そうして豚は運命の台に載る。　一仕事終えた囚人のひとりがわたしに白い歯を見せて笑った。やあ、こいつもこの世の見納めってやつさ。　労働の充足感と家畜への嗜虐が彼を少し陽気にさせていた。　豚はまだいくぶん興奮していたが、四つの肢を板張りの荷台に落ち着けると精神は肉のなかで眠り込むようだった。豚の目はうつろに鉛色の空をうつしていた。だらしなく涎が垂れていた。　不意に刑務所の塀のなかから、駆け足の掛け声がたちのぼった。大勢の男たちの声は広がることもなく、垂直に空にのぼっていった。重い足取りで、それでも一日が回転しはじめた。　

atsuchan69 :
ああ。まーろっくさん、なんてリアルな夢なんだ。「♪ゆっくり行け、仔牛たちよ」カウボーイの歌う、屠殺場へひかれてゆく牛たちのほうが、まだマシだ。豚は、救いようがない。でも平気でカツ丼食べているぞ。古代にさかのぼると、豚肉をたべるのは主にギリシア人(ペリシテ人)でユダヤの人たちは決して口にすることはなかった。なのに、今では牛の餌として動物製蛋白(飼い主に棄てられたペットたち)が与えられているのだという。それはさておき、まーろっくさん。僕はこの詩、イイと思います。ただ、刑務所の塀の枠のなかの世界で語られている以上、そこから先は、自由きままに入り込むのを閉ざしている気がする。・・・・というか、うまく言えません。そんな気がしました。 ('06/06/06 02:35:06 *1)
Ar :
こんにちは、まーろっくさん。今回はいつもより、読みやすいと言うかなんだろう、回りくどくなくて良かったです。ただも少し他の描写も欲しかったかな、と。ブタちゃん可愛くするとか。笑
でも良かったです。 ('06/06/06 07:58:26)
ロン毛パーマ :
まーろっくさん、こんにちは。
いやあ、この詩はすごいですね。いや、って言うか、そのイメージが。
救いのない世の、その救いのなさ、を、この詩の描かんとしているイメージの中に見ました。
豚も、わたしも、労働者も、男たちの声も、それぞれがそれぞれに孤立無援で、ひたすらに哀しい。いや、哀しいというのとは違うかもしれないけれど、僕にはそれを語る言葉がありません。ああぁ、という感じです。
豚、という動物に対して変に感情移入して、下手な感傷に浸ったりすることなく、徹頭徹尾、豚を豚としてそのままの姿を具体的に描写しているところが、この詩を生々しく、切実なものにしています。
硬派でとてもいい詩だなと思いましたが、情景を描写する文章については、（とても細かい部分においてですが）もう少し工夫の余地があるかもなとも思いました。

以下、無視しても良い個人的な意見として。
個人的には頻繁に登場する「鉛色」という言葉、この言葉がこの詩世界を上手く表現しているのは紛れもない事実なのですが、ちょっと安易な感じがしました。
この言葉はその色を示すと同時にその重さとか、鈍さ、などといったイメージをも想起させるちょっと便利な言葉ですが、便利であるが故にいろんなところで使われがちで、すでにこの言葉自体が陳腐な匂いを発しはじめているように、僕には思えてしまうのです。たぶんこれは僕ひとりの思いこみだとは思うのですが……。 ('06/06/06 16:16:04)
ケムリ :
物凄く真摯な詩で、とても好感を抱きました。妥協なく描写して描写して、そして至る鮮やかなラスト。ただ、濃密で隙の無い描写に比べて（コントラストを期したであろうことを考慮に入れても）ラストが物足りないです。もちろん鮮やかさはあるんですが、唐突さが悪い形で出てしまっているように思うんです。手法そのものは正しいと思うんですけれど。 ('06/06/06 19:13:51)
コントラ :
こんばんは。

　映像技術として、鉛色「がかった」スクリーンで画面構成を再生してゆく。手法自体効果的かもしれないですが、全体を通して、「鉛色」のセロファンが勝ちすぎている気がします。なんだか非常に丁寧に書かれている文章なのですが、

たとえば、

>　３００キロ近くもありそうな大きな白い豚の肌は紅潮してい
>る。あからさまに血の色を放ち、鉛色の空と、塀と、砂利道と、
>おなじく鉛色の囚人とわたしを罵り叫ぶ。豚の甲高い鳴き声だ
>けが刑務所の塀に響き、豚の波打つ腹の上だけに陽が落ちてい
>る。そうして豚は運命の台に載る。

こんな部分も、

ひとつには、この作品のメインの駒である「豚」や「労働者」について具体的な顔、キャラクターや方向性が与えられていないから、或るストーリーや、まーろっくさんがここで提示したい内容物のメタファーとしての物語やなんかが、読み手に触れてこない。

ただ、これもわざと焦点をぼかしたような、そんな試みであるとすれば、悪くないかも。基本的に読後感は、幾つもの言葉がふんばって「鉛」色のモザイクを構成しているような、あんがい綺麗な感じが僕には残りました。 ('06/06/07 00:24:08)
まーろっく :
みなさん読んでいただきありがとうございます。ぼくの父親は刑務官で、家族は刑務所の周囲にある官舎で暮らすのです。ですからどこへ行くでも刑務所の塀沿いに歩いていく。この作品は高校生の頃見た光景をもとに書いてみました。
atuchan69様
そのカウボーイの歌よさげですね。ハーモニカの伴奏などあるとさらに。そう、牛だとなにか死にも威厳とか哀愁があるんですよね（ドナドナとか）。ところが豚の死は無残なだけでね。豚はそわそわと落ち着かないうちに殺されてしまう。高校生の頃トラックに載せられる豚を見て哀れささえ感じなかったですね。むしろ無意味な生があるという実存的なおののきを感じました。
Ar様
もっと書き込むというのもあるでしょうが、書けば書くほど散文的になってしまうんではないかと思って描写を控えめにしてしまいました。可愛くはしませんが、もっと豚が神秘性を放つぐらいに書いてみたかったがどうすればいいかうまい考えが浮かばなかったのです。
ロン毛パーマ様
救いはないですね、ほんとに。豚も模範囚も塀の中で駆け足してる囚人もわたしも。触れ合いもクソもなく孤立しているいのちなのです。水平的に広がれない、垂直的に孤独であるしかない。だから天に向かうしかない。無意味な死を通して…というような思いが背景にあります。
鉛色は少しくどかったでしょうか。しかしまったく鉛色の光景だった。もう少し練ってみたいと思います。
ケムリ様
ラストの唐突でもの足りない感じ、確かにありますね。場面が切り替わるのですが、もうすこしボリュームを持たせて、俯瞰的な視点から世界の広がり感を
出してみてもいいかもしれないですね。atuchan69さんの「広がり」の指摘もそんなところでしょうか。
コントラ様
物語り性を指向している作品ではないんです。出来事はありますが。ひとつ考えていたのは「描写」はどうして散文から飛び立って詩になるかということです。たとえば歴程派の古い詩人が、小屋にとらわれた鹿のそばに芋が置いてあると書いている。非常にシンプルな「描写」が非常に詩的に感じるわけです。
今回はそれとは逆に緻密に描写するという手法をとったのです。鹿は静寂のうちに語れそうですが、豚はそうもいかないだろうというので。
もうひとつはコントラさんの作品から刺激を受けていますね。ぼくの場合は描写してても語り手が強く出てしまうので、リアリズムとは違う歪んだ光景になります。鉛色に関しては、鉛色の光景のなかで豚の肉色を咲かせようという狙いもありました。 ('06/06/08 21:14:37)

1321 : 自閉する月　 Reyuki　'06/06/08 03:41:17 　[URL]

暗闇の中で自閉した月がひとつそれだけを頼りに、手探りに、鍵を探すひとりの誰か風の匂い、夜の起点はどこからなのだろう？夜風に染み込んだ雨の匂いが辺りを湿っぽくさせる足跡から読み取れるのは、梅雨はもう去ってしまったであろうと言う事実のみ... 観測者はもういない事実を事実として計測できるのはあの月だけになってしまった不確かに世界が翳り始め、辺りは次第に混沌に飲み込まれてゆく夏の夕時、光りが、何もかもが夜に閉ざされるかのように自閉する月閉ざされた世界のどこかであの誰かは鍵を見つけることが出来たのだろうか？

苺森 :
“こそあど”づかいが激しい。「この・その・あの・どの」などをむやみやたらに乱用すれば読み手は混乱する。伝えたいメッセージへと導く鍵となるところはそれなりに工夫された表現を用いて、書き手自身がしっかりと把握しておくべきかと。
せっかくつくった流れもそこで挫けてしまっては進むに進めない。読み進むにつれてどんどん本来伝えたかったはずの内容から読み手の意識をそらしていってしまってるように思えた。
あと易しく表現しておいていいところで難しくして肝心なところで易しい表現に逃げてしまってはいないかと。
書き手に無理が見られると読み手にも無理させる。これは読んでいて正直疲れた。もう、ここで、疲れさせた時点で読み手は作品を読み解く気失せる。悪気はない ('06/06/08 15:57:50)
atsuchan69 :
はじめまして。
たぶん、この詩に描かれた世界観は「自閉」しているのだけれども、「鍵を探すひとりの誰か」とか、「夜の起点はどこからなのだろう？」とかが詩人の血を匂わせている。「自閉する月」とは、なかば諦めかけた希望だろうか？　いや、希望にちがいない。でなければ、作者はこの詩を書くことも、ここへ来ることもなかった筈だ。一般レベルで良い詩だと思う。 ('06/06/08 22:09:20 *1)

1294 : ＯＬ　山内緋呂子　'06/05/27 22:35:24

「結婚しないの？山内さん」とは　セクハラなんやけども小さい都市なのでまあお茶菓子とともに　語り合い娘がおりますけど　あんたら　話したらひきますやんかあアチラが立っても　こちらは立たずですわ最近は　女がいかに下ネタをおしゃれに　おもろく言うか研究してますわコピーコピー言うて複写それは腹射でおますか？「山内さん、先週の議事録、どこ？」　私のかいた　売上報告の　　上に　　　　乗っていますストッキングはまともにおしゃれが出来ひん会社帰り用　黒のレッグウォーマーは昨日　別れたお友達の「靴下が　切れてるで」ということで納得路面コスメ店で光らへん口紅など探したくはないけれどもフェイスパウダー「舞妓はんの　おしろい」のパンフレット透明感に惚れ惚れどす崩れにくさは　お墨つきどす絹パウダーは　お肌のうるおい守るさかい嬉しおす自分は大阪どすおしゃれなカフェなどに一度寄っても二度とは寄れへん何やら　おかしな外見らしくここは一回目コーヒーにバナナなどのって大人の女性は　ブルーチーズのパンやろう　やっぱり酒粕やんか雀荘前で　ミニスカートの女の子がティッシュを配るようになったのは「何や　都会になったなあ」思うけれども若者のファッションビル前のホストやらホステス訓練士やらがあかん仕事で女を見るんやろうけど誰でもかれでも見てやるなお前らは面接で「趣味はマン・ウオッチング」言う女子学生か羞恥心は美徳なんじゃ日本の美を守る一翼を担え腐っても鯛草津でも体位じゃバス停で　皮のコート着てるんはみんなおばはんフェンスに直貼り３月２６日　於）県民体育館デューク本郷など知らんわ「移転作業　成功させよう」ダンボール　選挙事務所成功さしてや夜道を歩いても平気かも知らんがそうでもないお年頃であって公園の近くなどは健康の為ウォーキング善良なおっさん犬の散歩をしています魚屋のジャンパー一人目携帯を出して通報の用意を認知さす二人目犬の金鎖外して飛びかかってきよったので「何しとんじゃ　あほ　散れや　ボケェ」ということで　落ち着くあられもない姿というのは　裸ではなくおみやげのクリームパンとベリーデニッシュを全部　歩き喰いする私前から来る男の腹のふくらみパンを含んだ頬アパートの先で肌色のストッキング　白のコート茶色い髪のＯＬさんが彼氏に送ってもらったらしいパンが　おいしかったです

ロン毛パーマ :
はじめまして。
特殊な言語感覚をお持ちのようで、とても楽しく拝読しました。
切実さをみじんも見せない「あられもない」語り手のたくましさと誠実さに素直に好感が持てました。
特に最後の一行は小学生の作文のようで、とてもかわいいものでした。
読み手をぽーんと突き放すような感じで、「あ、行っちゃった。」って感じで、心地よい読後感を与えるものでした。
無駄なおしゃべりや通俗的な日常の風景を美化することなくそのまま垂れ流し、あえてクズの集積に徹しようとするかのような姿勢は女性（ですよね？）ながら、なかなかの心意気であるなと感じました。
さて初投稿でらっしゃいますよね？　ほかの方の作品へレスされてはいかがでしょうか。
感想や評価を述べるのは、詩作と同じくらい有意義なものだと思います。
僕もついさっきまでロム専門でしたが、ちょっとがんばって初投稿してみたのをきっかけに、いくつかの作品にレスを差し上げているところです。 ('06/05/28 01:29:06)
atsuchan69 :
とても才能があると思う。でもこの作品はやたら、長い。だが、面白い。しかし・・・いや、もっともっと書くべきだ！ ('06/05/28 02:09:56)
空栖 :
初めまして。
長い詩を読むとき、よく途中でだるくなってしまうのですが、この詩は最初から最後まで食い入るように読んでました。
不思議な魅力がありますね。 ('06/05/28 10:40:34)
山内緋呂子 :
＞ロン毛パーマさん
はじめまして。アドバイスありがとうございます。私も早速他の方にレスをつけてみました。最後の一行は、かわいいとは全く意識していませんでした。ありがとうございました。

＞atsuchan69さま
ありがとうございます。長いですね。私ももっともっと書きたいです。

＞空栖さま
ありがとうございます。確かに、ロン毛パーマさんもおっしゃってくれたように、読後感をすっきりと、読んでいるときに、リズムが出て、リズムで最後まで持っていけたら、と思い書きました。 ('06/05/28 13:05:36)
Ｔｏｒａ :
面白さというのは、とても重要な価値だと思います。
正直書いてある内容は、どうでもいい日常であり、カシャリカシャリとただ写真にとっただけであるにも関わらず、その日常の中でＯＬが感じ取る断片が個性的で、もちろん方言も大きな要素ではあるけれど、この風景の切り取り方が類稀なる才能の証明であるように思います。
この作風はとても貴重な存在だと思います。
ぜひ規定にそって沢山投稿していただいて、もっと楽しませていただきたいと思いました。
ごちそうさまでした。 ('06/05/28 13:34:34)
山内緋呂子 :
＞Ｔoraさま
＞風景の切り取り方、そうですね。断片にすぎないのですが、私自身の感覚で、風景を描いてみました。それが、個性的とおっしゃっていただける理由かもしれません。私ももっと書いてみたいです。ありがとうございました。 ('06/05/28 14:30:09)
tomo :
山内緋呂子さんはじめまして。

もっともっと言葉遊びに徹して欲しいところです。
たとえば

　うそを教へて
　ほんまどす

　めくらを数へて
　あんまどす

　ととを数へて
　さんまどす

　とんぼを数へて
　やんまどす

　まぬけを数へて
　とんまどす

　くとうを数へて
　コンマどす
　　　　堀口大学　－数へうた－

のように切り込んで風俗を描くような。 ('06/05/29 02:45:07)
葛西佑也 :
久々に、読みました。山内さんの詩。こんにちは、葛西佑也です。きっと、こちらでははじめましてでしょう。やはり、山内さんの詩は、面白い。ぼくはどうしても本人とこの詩を切り離して考える事はできない。だからかもしれないけれど、やっぱりこの面白さが好きだ。言葉の崩し方のバランス感覚が本当にいい。 ('06/05/29 08:38:15)
sakutaro :
書き手としての卓越した能力を感じました。しかし、ポエジー性はほとんど感じられ無い。詩以外のジャンル（小説、戯曲ら）の方が山内さんに向いているのではないか？その方が多くの読者を持つ作家になるような気がします。ふと、バルザックを感じさせました。 ('06/05/30 14:44:23)
平川綾真智 :
山内さん初めまして。

面白い。

こんなに一度読んだだけで何日も何日も心に残る詩を読んだのは久しぶりでした。
ありがとうございました。 ('06/05/30 14:52:36)
山内緋呂子 :
Tomoさん
初めまして。勉強になる引用をありがとうございました。是非参考にします。

葛西祐也さん
こちらでは初めまして。どうもありがとう。精進します。

sakutaroさん
初めまして。ありがとうございます。私としては、ポエジーがこの詩に現れるとすれば、「あられもない姿～」から最終連までのあいだに、食べることのような日常的に無意識に行う動作を、生きるには何度も重ねなくてはならない虚しさ、が現れればいいと考えていました。ただ、その他は、ご指摘のように、日常の言葉の羅列をリズム遊びにした部分が大きいので、「ポエジーが全くない」という意見があっても然り、だと思っています。バルザック、読んでみます。ありがとうございました。

平川綾真智さん
初めまして。ありがとうございます。うれしい限りです。

初めまして。ありがとうございます。私としては、 ('06/05/31 00:31:55)
貝吹明 :
はじめまして。貝吹明といいます。

少し感想を。
かつて自分もそうであっただろう、若いＯＬを眺めながら放った言葉の飾りのなさ(偽りのなさ)が、無性にさびしく、かなしくさせます。
話者のテンポ良く言葉を投げゆく姿は、投げゆく言葉のなかに話者の心の一部さえ混ざっているようで。

いい作品だと思いました。 ('06/06/01 03:42:08)
山内緋呂子 :
貝吹さん

はじめまして。古参のＯＬのセンチメンタルを現したかったので、そのあたりを感じ取っていただけて幸いです。
おっしゃるように、テンポの良さを目指して書いた作品です。ありがとうございました。 ('06/06/06 23:37:49)
最果タヒ :
わたし、これ好きです。饒舌な振りして饒舌じゃないところとか。ＯＬはうもれてしまいがちな存在だと思うんですがぜんぜんうもれてない。と、思いました。つまりは人間くさかったってことです。人間くさいのがいいんだと思ったんです。 ('06/06/09 21:40:35)

1323 : ヴィーナスの誕生　 atsuchan69　'06/06/09 00:37:42 　[Mail] [URL]

なぜか生き延びて、　帰宅すると　既に　ことばが在った。このことばに　アソビ半分　というよりも、　理由のない　つよい衝動によって　試みに　瞼を閉じ映りつづくパロール(ことば)の像を消すと、　寂しくひろがる　砂塵の　自由気ままなキャンバスに　　　虹の滲みが　ぼんやりと　たえまなく変化し　　あらわれては消え、ふたたび　波紋をひろげては、　つかの間に永く　ここちよい余韻を残した。　やがてそれはカタチを伴って　エロく美しい　裸のイメージが生まれた。　そしてイメージは、鮮やかな光彩を放ち、ついに　声を発した、「自らの様式に閉籠もる、ひとごろしたち。　イメージのかけらの　微塵もない　黒衣の祭司たちよ！　おまえの眼は　夜、何もみえない　おまえの口は、ただ自分を守るためにある。　しかし遊女の眼は　真昼のさなかに　ゆらめく燭光に染まる　無限のキスとキス、　サハラの風をおびた肌　うごめく肌のかさなり　隠された時と場所　ラング(言語)へ侵犯する『意味』さながらを見ている　パールパウダーをちらした濡れた唇、その淫らな口は、　いとも易く　ほとばしる俺のホットなやつを呑む。逃げだした揮発性の男は、　遊女らとともに深紅の花びらをちらし、　町のそこかしこで斯様にさけんでまわった。　すなわち、　ビルの谷間で　埋葬式で　地下鉄の階段で　オペラ座で　モンマルト広場で　嘆きの壁で　エーゲ海の船上で　　「起きろ！　　寝たふりするな、　　不眠症だなんて　ほざきやがって　　教えてやるぜ　簡単だ、やってないからさ　　それは欲望に忠実でない　オマエの罰だ。　　　「起きて洗面台へゆけ、　　鏡を見ろ　おまえ自身を覗け　　心配はいらない　　やれるよ　ちゃんと抱いてもらえるって。　　「いいか　俺の言うことを聞け、　　鏡のなかの自分に語りかけろ　　それは欲望に忠実でないオマエの罰だ」と。　　「着替えろ、外へとびだせ　　世界中の男たちが　オマエを待っている　　やりまくれ、尻を突きだせ、　　とびっきり　ミニのスカートで、男たちを挑発するんだ! 　　「くわえろよ、オレの逞しいやつを　　のめよ、オレの熱いやつを　　「唱えろ！　　それは欲望に忠実でないオマエの罰だ」と。遊女らが花びらをちらし、　逃げだした揮発性の男のまわりを　囲む野次馬　そして夕暮れ　電光掲示板　消えてゆく　文字。　なにもかも疲れ　疲れはてたからだに　きっとことばは、　意味もなく　夢を抱かせ　孕み、唐突に　懐妊を　告知する。　たとえそれがナチズムであろうとも　生まれてくる子どもに　罪はない。やがて彼処に　極彩色の羽の天使たちが舞い降りてくる　それは　おまえたちを容赦なく啄むために、　嘲笑うために　裁くために　すでに毒水を買った　ラベルに　いのち　と記されている。　隆起した地面が剥げ落ち　奈落がのぞくと　吐息にまみれた　まっしろな憎しみは　もはやなく　忘れられた祈りが　風にさらわれて　遠く儚く　消えていった。　傷のいたみも失せ、わだかまりもなく　平和とおびえ　労わるような日々の暮らしが、乾いた瀝青の上に　まだ残されていた。　無限に落ちてゆくものたちは　いつも　きまって飢えている　その影に　キシキシ　歯噛みする夢、　イメージ　真にせまったイメージ　とびたつ園児、空への飛行。　恐るべき幼さの真顔　つぶらな瞳に映るのは　終わろうとする場所　壊れかけた日々　踏みじられた、無残な草花　そうだ、いまにも崩れそうな　この幼さが　街を救う、　夕暮れに裁きを待つ人々の　ひどく蒼ざめた顔　見上げる空、　　奇跡だ！　呪われたことばたちが　燃えるように　残忍な　神々の狂気、ルビーレッドの空へ　めらめらと　昇っていく。　ジェットをしのぐ速力　核をも熔かす　徽緑の指　その先！まさにあの子らだ、　　「子供たち、　　おまえが　生むべき　子供たちだ！

ミドリ :
こんばんは、６９さん。

読んでいると、なんか星空に向かって、ブンブン腰を振り上げるような勢いは感じるけれど、やっぱベルトの穴が二つ三つ分くらい、きつい目の感じがあって。
いかんせん、この擬似射精行為にも似たポエムに、イメージどころか言葉すら伴っていない。そんな感じがします。
特に気なる部分は、

＞「くわえろよ、オレの逞しいやつを
　
ここですが。こう言っちゃなんですが、巻尺で正確に計った場合、僕の方が３センチちょいくらいは確実に「逞しい」はずです。

ですので、ここは。

＞くわえろよ、オレのショボいやつを

ぐらい目の、控えた感じの方が好い気がしますが。
タイトルにしても、どの辺が「ヴィーナス誕生」なのか、好くわからないし。むしろ内容的には、「ピーナッツが、鼻に詰まりました！」ぐらいの印象しか受けない。

要するに、感想をひと括りすると「サムい」っすね。
エロティシズム云々以前に。この似非ポエムは、「断り書き」にすらなってなくて、ポコチンの先っぽを、テッシュで一人拭き取る、暗い部屋の隅っこ、ニキビ面の中学一年生。
ヒジョーにその辺、ヤバイです。 ('06/06/09 22:16:55)
atsuchan69 :
ミドリさん　こんばんわ。
なぜか生き延びて、
帰宅すると　既にミドリさんのことばが在った。
このことばに　アソビ半分　というよりも、
理由のない　つよい衝動によって大笑いしました。

「くわえろよ、オレのショボいやつを」とか、「僕の方が３センチちょいくらいは確実に『逞しい』はずです」とかの挑発もたまらなく可笑しかったです。「巻尺で正確に計った場合、僕の方が３センチちょいくらいは確実に『逞しい』はずです」うーん、計るといってもつまりその基準というのが、いわゆるメートル原器だったけか？　現在ではクリプトン元素の波長の165万763.15倍だったでしょうかネ。しかしそこには勃起時の揺らぎ移ろう「時間」を計算に入れていない。また、ローソク病をわずらっていないかどうか精密検査の必要もあると思う。コレを患うと、どんどん萎む。恐るべき病だ。さて、「どの辺が『ヴィーナス誕生』なのか、好くわからないし」と述べられていますが、そこはモロなモロでして・・・・モザイクがかかっている部分です。見せられません。どうかお許しを。あと、「似非ポエム」。宜しければ、もう少し詳しい説明が欲しいところだと思います。でも、ありがとう。コメントは、誰もしてくれないと思っていた。この作品が「詩」かどうかはともかく、少なくともミドリさんは読んでくれた。とても光栄だ。キッス！ ('06/06/09 23:51:52 *1)
今唯 :
atsuchan69さん、予告されたとおり6/9に投稿されたのですね。
たしかに拝読いたしました。10日おくれてやっと書けます。

思った順に書いていきます。とは言え、集中度は相当低い状態にあります。

まず導入はいいと思いました。〝なぜか生き延びて〟はなかなか名フレーズと思います。有無を言わせぬ強さがあります。
次に、
>やがてそれはカタチを伴って
>エロく美しい　裸のイメージが生まれた。
タイトルからすると、どうもここがキイだと思ってしまいますよね。でも、そうでないらしい？
その前に細かい指摘にいきますが、
ここで登場した〝イメージ〟と、このイメージが発する「以下のセリフですぐに出てくる〝イメージ〟は、指しているものが違いますよね？
これは、どちらかは別の語で言い換えた方がいいと思います。細かい点ですが。
それから、
>エロく美しい　裸のイメージが生まれた。
このイメージというものの描写をしてほしいと思うのですが。
〝エロく美しい〟というのは、流れやリズムや雰囲気の上であってよいと思いますが、他に、もっと具体的か詩的か、この〝イメージ〟というのがまざまざと浮かぶような描写です。但しすでにできあがっている流れや構成の上から一行くらいで鮮やかにした方がいいとは思います。
そしてこの誕生したらしい裸のイメージの、その後の処理がうまくなされているとは思えません。
ここでこのイメージの役割は終わるのでしょうか。ここでは誕生ということが活かされているようにも思えません。
だからここがキイなのかと思ったらそうでもなく、タイトルと合せて何か印象や効果が削がれた気がしてしまいます。
その後も、全体からしても、〝誕生〟という感には薄いです。むしろ誕生までを描いているようです。あえてこのタイトルをお付けになった意図は？
他にも、全体通して、詩に表れてくる各イメージの扱い・処理がどうにもわかりにくい印象です。
〝(逃げだした)揮発性の男〟と〝遊女ら〟はよいイメージと思います。しかし途中でほったらかしにされた感じです。〝天使〟にしても〝野次馬（人々・おまえたち）〟にしても。やはり描こうとしている情景やシーンがあると思えるので、そこは散漫にできないのではないでしょうか。
また、最後のあたりに至って、そう言えば、最初にラングとパロールが出てきた。これは詩作そのものについて表そうとした詩なのか、などとも思いますが、そのあたりも掴みにくいです。
ミドリさんによると〝似非ポエム〟。―atsuchan69さんは前回の「ディオニソスの宴」では、掴みづらさや読みづらさを作為しているとおっしゃっていましたが、そもそもが、まあ普通の意味での詩を目指されていないのかも知れないですね？　詩のジャンルを拡げたいともおっしゃっていましたが。私にはどうしてもまだ技術的という段階でもまずい点があると思われてならないのですが、それとは別にまた、もう少し何とかならないだろうか、とも思えます。どうしてだろう。このままでいいのでしょうか。（何を目指せばいいのだろう。芸術としてのポエム、か……思えば私が目指したいのは、芸術的であって且つポップさもあるものです。いやこれはそんな簡単には言えることではないし、だけでもないのですが。ただ、まだ、atsuchan69さんのなさっていることとは、方向性の違いとかの前の段階で納得できないような気がしてならないのです。もう少し考えたいですけど……。）
私としてはatsuchan69さんに期待したいのは、前回狩心さんとのやりとりにあった〝神話のアレンジ〟という点です。思えばこの点では、前作「ディオニソスの宴」は高い評価に値するのでは。但しこの「ヴィーナスの誕生」は、……やはりこう題するからには、〝ヴィーナスの誕生〟という感じを読者に強く感じさせる必要があると思います、それを現代的にアレンジした形でも。残念ながらそれが感じられなかった。（〝タルちゃん〟については、私はまだ知らないので何とも言えない、この夏にでも会ってみようかと思います。そしたらその上でもう少しコメントできることがあるかも。）
最後子供たちが飛立つ情景は好きです。

今の状態では、詩について書くのはこんなのがやっとです。ちょっと自分でもつらいと思った。かえってわかりにくくしたかな。atsuchan69さんの芸術観というか、やろうとしていることについて、是非またお聞かせください。
（*追記060620:(ドコに書こうな。すいませんココで。)>atsuchan69さん。いえ私のコメントが至らなすぎて、自分で自分の書いたのみてこれはゆけてないって思った次第なのです。なかなかうまく評価できなくて。どうも私、状態にむらがあるのですね。ではまた。そう、月間優良作オメデトウ御座います。―というわけであまり私の評に惑わされないようガンガンいってください。その方がいいかも。芸術については私も非常にまよってます。） ('06/06/19 01:59:09 *6)
atsuchan69 :
僕の大好きな　大好きな今唯さん、コメントありがとう！

あなたのことばに、僕は心が安らぐのを感じます。
さて、

＞ここで登場した〝イメージ〟と、このイメージが発する「以下のセリフですぐに出てくる〝イメージ〟は、指しているものが違いますよね？
＞これは、どちらかは別の語で言い換えた方がいいと思います。細かい点ですが。

ああ、なるほど。確かに仰るとおりかも知れません。僕としては伝わるであろう表現として書いたのですが、やはり親切なところが欠如している僕自身そのままを現してしまいました。

＞＞エロく美しい　裸のイメージが生まれた。
＞このイメージというものの描写をしてほしいと思うのですが。

ええ。男としては、いつも　こういう裸のイメージを常に抱いていまして、あえて描写の必要はいらないと考えたのは、確かに早計だったかも知れません。

＞そしてこの誕生したらしい裸のイメージの、その後の処理がうまくなされているとは思えません。

つまり、僕は「裸のイメージ」を大切にはしなかった。そうですね、そのとおりです。でも、その対極に「逃げだした揮発性の男」を登場させました。

＞ここでこのイメージの役割は終わるのでしょうか。ここでは誕生ということが活かされているようにも思えません。
＞だからここがキイなのかと思ったらそうでもなく、タイトルと合せて何か印象や効果が削がれた気がしてしまいます。
＞その後も、全体からしても、〝誕生〟という感には薄いです。むしろ誕生までを描いているようです。あえてこのタイトルをお付けになった意図は？
＞私にはどうしてもまだ技術的という段階でもまずい点があると思われてならないのですが・・・

やあ、まったく今唯さんの仰るとおりです。

＞ただ、まだ、atsuchan69さんのなさっていることとは、方向性の違いとかの前の段階で納得できないような気がしてならないのです。

はい。真摯に受け止めます。

＞今の状態では、詩について書くのはこんなのがやっとです。ちょっと自分でもつらいと思った。かえってわかりにくくしたかな。atsuchan69さんの芸術観というか、やろうとしていることについて、是非またお聞かせください。

今唯さんを　つらくさせてしまった僕。ごめんネ。今度はもっとフツーのを、ここに載せます。だけど、ゲー術ってイケナイことをあえてやる勇気だってこと、そのことは間違っていないと思います。ＩＬＹ！ ('06/06/20 01:21:19 *2)

1324 : ｕｎｔｉｔｌｅｄ　声　'06/06/09 02:53:22 　[Mail]

東京　１９７３年　　（怒り）空の湿りを帯びた粒子は高みにおいて急速にかたまりを形成し雲となる煙のような雲もあるいつも雲は唄い太陽は光りすべては流れつづける紺の空に浮かんだ雲は陰影をふくめ青白き光となる上海　　２０３３年　　（夢想曲）　夜にこの少し高い建物から窓を開けると雨が霧の　ように肌に降りかかってきた下を見るとＨ２Ｏ自動車が鬼火のようなランプを光らせてぎゅうと走っているそれはまるで霧を栄養として走る自動車のようでもあった２０３３年、上海は霧の都と唄われている世界を変えたのは戦争でなく気候の変化だった首都すら変遷した一粒の夜にあらゆる街角で恋人たちが愕いていたことを知らずに僕はこうして見つめている「今、風景がゴッホの糸杉のように星がうるんでいる」「今、上海が亡き王女の雅のように月がにじんでいる」開窓看雨八面玲瓏得月多僕は窓から顔を出し街々の明かりに頬を照らしてみたｐｓ　極道のみなさん元気ですか？お久しぶりです。　　　僕はパートの仕事が一ヶ月も続き、怒鳴ったり、怒鳴られながら元気に　　　してます。狼文学極道特集が届いたので、また来てしまいました。最近　　　はリラックスすることが一番大事だと思う今日この頃です。１９７３年　　　は僕の生まれた年です。あまり自信のない詩ですが…。　

コントラ :
声さん、こんにちは

東京＋上海。トランスローカルが主題の作品と思いますが、空とか霧の描写がきれいでよいと思います。上海までは大阪からフェリーで２日かかります。２日目の朝、起きるとあの変テコな塔が薄霧のなかで見えていましたっけ。どうでもいいですが。
しかし、まあ、東京がなぜ「怒り」なのか、僕にはわかりませんでした。
こまかい点をいえば、もっと文体の流れを作るように推敲できるんじゃないか、とか。

>浮かんだ雲は陰影をふくめ
>青白き光となる

とかですが。

あとは、並置することに、いまひとつ強度がないこと。たとえば、「東京」なら東京単体で勝負できるでしょうか？　全体できれいにみえても、「抱き合わせ」に多くを負っているような気もどこかします。悪い言い方ですみませんが。

それでは。 ('06/06/10 00:51:24)
声 :
コントラさん、こんにちは
描写をお褒めいただいて、うれしいです。
東京と上海を抱き合わせれば、物語的な詩ができるかな？と思って並べてみました。東京と上海のあいだに、２００６年現在のどこかの都市の風景とかを、書ければもっと良かったのですが…。そうすれば、読者もちょっとした旅をした気分になってもらえたかもしれません。
東京がなぜ怒りなのか？…僕は東京の下町で生まれたのですが、１９７３年は第二次ベビーブームの絶頂期で受験競争とかも一番熾烈を極めたし、思えばたいへんだったなあというような。逆に言えば、それだけ命も安かったなあと。昔は、個性が大事なんて言われたこともなかった。
>浮かんだ雲は陰影をふくめ
>青白き光となる
ここの風景描写で「怒り」を表現できたらなあと思ったのですが…。晴れ空の雲の影って、青白かったりするので、そこらへんが緊張感があっていいかなあと思いました。ちょっとおかしな言い方をすれば、「北斗の拳」のラオウが天に指を挙げて、「我が生涯に一片の悔いなし」と思い切って断言してしまうところがイメージとしては似てるかもしれません。個人的には山のフドウが好きですが…。聖帝サウザーも好きですよ。
なんか感想になっていませんね。（涙） ('06/06/10 11:39:59)

1279 : 色彩のカラダ　みつとみ　'06/05/22 20:09:35 　[URL]

わたしのカラダ。植物のツタのようにほそくねじれて、せかいの天蓋にむけて、のびていきます。くるぶしまでのひたる水。は　さざなみのように、わたしをすくめ。日のひかりいっぱいにあびて。風　にふかれて葉がゆれる、色彩のカラダ。ゆれる紅の花を咲かせます。おおきく手をそらいっぱいひろげて。色彩のカラダ、せかいの天蓋をこじあけます。（光冨郁也）

樫やすお :
「わたし」という、たくさんの意味を常に付き纏わせている記号がいつしか所有格を失って、「色彩」という要素の集合に解体され、そして「せかい」の中に描かれてゆく様子がとても綺麗だなあと思いました。

自分は、普通「色彩」と聞くと、何か脆くて流れていきやすいものを連想するのですが、この詩の「色彩」には力強さを感じました。きっと「せかい」の中に入っていっても、「わたし」は「わたし」を見失わないだろうと思います。
とてもいい詩だと思いました。 ('06/05/23 11:34:26 *4)
みつとみ :
この作品はイメージでかけてしまった作品で、理屈で考えたわけではなく、これは比喩的な作品でしょうか。うまくご返事できないのですが。

そうですか、そのように感じれましたか。ありがとうございました。いい印象をもっていただいて、よかったです。 ('06/05/23 19:16:22 *2)
コントラ :
こんにちは

僕は基本的にみつとみさんの作品は好きなのですが、
この詩ひとつに関しては、作品世界の構築が弱いかんじがします。
個人的にはフリーダ・カーロの身体から茎がにょきにょき
出ている絵画なんかを思い出すのですが、

そんな絵に扉言葉として添えられると生きてくるかもしれません

ちなみにフリーダ・カーロはメキシコの画家で、絵はこんな感じです↓

http://notizie.interfree.it/adnkronos/img/2006/05/ADN20060525131020_file/radici_khalo_sitoSothebys.jpg ('06/06/02 01:39:13)
みつとみ :
こんにちは、コントラさん。

この画家の絵はきらいでーす。
わたしの詩はもっと、とうめいで、ひかりのなかにあるイメージだと思います。
ましてやだらしなく寝そべっていないし。 ('06/06/02 18:29:41)
コントラ :
みつとみさん、こんにちは

まず、

>わたしの詩はもっと、とうめいで、ひかりのなかにあるイメージ

たしかにこの詩にも

>くるぶしまでのひたる水。
>は　さざなみのように、
>わたしをすくめ。

>日のひかりいっぱいにあびて。
>風　にふかれて葉がゆれる、

光や透明感のある描写はあります。ただ、タイトルの「色彩のカラダ」がやや難ありだと、僕は思うんですよ。
ご存知かと思いますが、絵の具はぜんぶまぜたら黒になりますよね。どんなに混ぜても透明なままの光線とは対照的に、ボテッとした質感をもつマテリアルとしての絵の具。
「色彩」ということばは、この２つを両極にとると、どうしても絵の具の側の比重がつよくなるきがします。

たとえば、ヨーロッパの印象派の画家やなんかは苦肉の策で、原色を細かく並置することでコントラストや光の描写を成功させたわけです。で、関係あるかわからないですが、「色彩」ということばはやはり難しいなと。自分でもあまりいいとは思わないけど、「光彩」なんてことばもありますけどね。

僕は、この作品から透明感は汲み取れなかった。やっぱり「色彩のカラダ」が引っかかってる、そう思いますね

それでは ('06/06/03 17:40:03)
みつとみ :
コントラさま。

まあ、このタイトル「色彩のカラダ」は妥当な線だと思います。
なにも絵の具の絵にたとえて、理屈をつけなくてもよいかと。
これは油絵ではありません。 ('06/06/03 19:06:59)
ダーザイン :
ああ、言い忘れていました。俺も「色彩のカラダ」という言葉で引っかかった。「カラダ」では十分ではないなと、単に。
妥当だとは到底思えないです。 ('06/06/10 21:09:09)
みつとみ :
そうは思わない。これでは平行線ですね。 ('06/06/10 21:42:12)

1318 : ミキサーで作られた１００％の生　狩心　'06/06/05 19:19:23

都会の川で子供の変死体が発見されたそれと同時刻に、屠殺場で豚が悲鳴をあげた恐怖は肉に染み渡っていった鶏舎で一列に並べられ管理されている鶏たちは産み落とす卵の中に自分達の気持ちを込めた都会に住む温かい家族の食卓には　豚肉の生姜焼きと卵のスープが並んでいた小さな子供達は「うまいうまい」と食べた　子供達の笑顔を見て、両親は幸せに浸ったテレビでスペインの闘牛が放映されていた、闘牛士は見事に突き刺された何で、あんな野蛮な事をするのかしら、子供の教育に悪いわ・・・母親はすぐにチャンネルを変えた母親は子供に注ぐ愛情と同じように家の中にある観葉植物たちにも愛情を注いだ機嫌がいい時は話し掛ける事もあった、悲しい時は寄り添ったりもした観葉植物たちは太陽を求めて、窓の方へ茎を伸ばしていた子供が反抗期を迎えた、夜の町に繰り出し、空ろな日々を送っていたすれ違う人々の顔が牛に見えた、闘牛士は何処にも居なかった巨大なビルは大きな葉を広げ、太陽を遮っていた、だからいつも夜だった子供は家に帰らなくなった、もう歩けないと思うほど遠くまで歩いたもう何日も食べ物を口にしていない、ついに道端に倒れこんでしまった　何処を見ても四角い畑しかなかった、過疎化した農村だったリアカーに乗せられた果物たちが、身を寄せ合うようにして揺れていたいつの間にか、子供もそこに乗せられていた、子供は自分を果物たちと重ねた「わしの息子によう似とる」おじいさんはリアカーを引きながら、そう呟いて、嬉しそうにしていたおじいさんの家に着くと、まな板を包丁で叩く音が聞こえた味噌汁が運ばれてきて「どうぞ食べんしゃい」と言われたが子供はそれを拒否して眠りについた次の日、子供はお礼を言い、おじいさんに別れを告げた別れ際、沢山の果物を詰め込んだ手提げ袋を渡されたおじいさんの家には、妻と子の面影だけを残したテーブルがあった山を上っていくと牧場があったちんけな柵の向こう側にいる牛の親子と目が合った子供は自分の心を通して、全ての景色を見ていた誰もいない静かな清流に辿り着き、靴を脱いで素足を水に浸した誰もいない事を確認してから、子供は大声で泣いた、岩は子供を見ていた、空がゆっくりとうねり合図した　手提げ袋が倒れ、果物が清流に浮かんだ小魚たちが集まってきて、それを突付いた子供は果物を１つだけ拾い上げ、口へ運んだ涙の流れはさらに勢いを増したその流れに巻き込まれるようにして子供は清流と１つになった

冨樫英二 :
冒頭の距離感に異常に憑かされました。
作品のモチーフとしては、自分は短絡的な人間なので、ああこれは抑圧された子供を描いているんだな、と考えておきます。まず第一行目に子供の死を宣言し、次の連からは子供が「流れに巻き込まれ」て死んでゆくようすを描いていくわけですが、冒頭で不思議な距離感を感じたのは、この詩が子供という存在を通じて虚構化された生を描いているからだと思いました。
また、子供が清流と１つになるところでは、神隠しのような不気味さがありました。
この子供は自分の領域を拡大してゆく。この子供は「全ての景色」に自己を投影し、あまりにも鋭利でふくよかな「流れ」に殺されてしまう。
川の傍に置き去りにされた子供のニュースをこのところよく耳にしますが、この詩にも描かれているような、不在としての「不安」や「危機感」、「恐怖」などを、そういった子供たちも味わっていたかもしれません。さらにその根底に於いて、この詩にも出てくるように子供を通じて、テレビ（＝メディア＝想像された共同体）が自らの領土を拡大することを描いているのだろうか。と、
まあ、とにかくこの詩を読んでいるといろいろなことが想起されてきます。そんなふうに自分が認識できたということは、自分のような人間がミキサー（詩-メディア-虚構）で作られた、１００％（リアリティ-現実）に生きているから、かもしれませんね。詩の臨界点なんていうとさもわかったふうな言い方ですが、この詩はそういう詩のあり方を暗示しているのではないか、とも想起しました。
何１つとして決定的なことはないのだ、ということをボディで燃焼する、いい詩だなあと思いました。 ('06/06/05 23:29:38 *6)
まーろっく :
想像上のピソードを積み重ねた一見寓話風だけれど、寓意性はあまり感じなかった。語りのなかに逆説、風刺、皮肉、諧謔、といった作者の精神の働きがなく、とりとめのないエピソードの羅列に終始してしまっている。そこに
なにかの象徴性や隠された意味性を見出そうとする読み手もあるだろうが、
ぼくは積極的に謎解きに向かわせるほど語り手の情熱を感じられなかった。 ('06/06/06 00:16:29)
atsuchan69 :
こんばんわ、まーろっくさん。「語りのなかに逆説、風刺、皮肉、諧謔、といった作者の精神の働きがなく」とお書きになっています。いや、これは紛れもなく正当な詩であるかぎり、「なにかの象徴性や隠された意味性」を見出す必要も寓意性もいらないと思うのですが。僕は色眼鏡をはずした上で読み、この作品に、溢れる詩情を感じとりました。あえて言えば、映画のシナリオのような語り口を感じさせる部分・・・・随所もありますが、それがイケナイという理由もない。むしろ新しい表現方法として迎え入れるべきでは？　 ('06/06/06 01:01:06)
Ar :
まーろっくさんの言葉を借りますがエピソードの羅列、僕もそう感じました。事象をたんたんと説明するだけのようになっている気がします。勿論全てではありませんが。
文の繋りがよくない。しかしテーマはよいと思うので推敲すればよくなると感じました。 ('06/06/06 08:07:48)
atsuchan69 :
さいきん、現代詩フォーラムへ軽いやつを投稿したりしています。驚くべきことに、偉大なる　橘鷲聖さんの作品のポイントが0だったり1だったりするのを見、なんともしょーもないやつの出来損ないにワケのわからないポイントが入っていたりする。それでも、凄いやつも大勢いる。その凄いやつは、ほとんど、ここの住人たちだ。さっき冷蔵庫をあけたら、ニッポンハムのチキンナゲットがあったのでそれを酒のつまみにし、あと納豆にバルサミコ酢をかけ、さらにバジルパウダーをふりかけて食べた。中国の香酢と、バルサミコ酢はよく似ていると思う。英国人は、僕のつくったマーボー豆腐をいたく褒めてくれたけど、イタリア人は納豆のバルサミコ酢風味はどうかな？　ぜひ試してみたい。フランス人は、たぶんダメだと思う。鰻はイケルのに。それでこの詩、良いと思います。まーろっくさんの評、反発も感じましたがその後さっそくまーろっくさんの投稿された詩をよんでギャフンとなりました。それでも狩心さんの素質は誰もがじゅうぶんに認めるところでこれからもどんどんバシバシ書いて欲しいです。ちなみに僕は6/9にヴィーナスの誕生を投稿します。 ('06/06/07 01:45:48)
狩心 :
冨樫英二さんへ：

とにかく、レスありがとうございました。うん。
冨樫英二さんのように色々と解釈して自分の中で消化して頂けると、書いて良かったなぁって思います。冨樫英二さんの解釈は結構、本筋に近いので、上手く伝わったと言っていいかもしれません。

＞抑圧された子供を描いている

冨樫英二さんが、そう思われたのはもちろん、話の内容からだとは思いますが、一応、文体や構成によってそう感じさせる要素もあるようには作りました。例えば、「～～た」の文章をたくさん並べることで、感情を内に秘める感じを出そうともしてます。「そこに柱があった、私は歩いた、柱にぶつかった、周りの人々は笑った、私は靴紐を結び直した」って描くと、なんか感情が消されているというか、押し殺しているというか、秘めた感じですね。

＞この詩を読んでいるといろいろなことが想起されてきます。

本筋は太い一本線なのですが、それと一緒に細い枝を何本も走らせました。だから、（自分で言うのもなんですが）かなり色々な意味が込められています。
例えば「ちんけな柵の向こう側にいる牛の親子と目が合った」時に子供が何を感じたか、それが複数あげられるようにしてありますし、「子供は大声で泣いた」理由も複数あげられるようにしてあります。子供が引きずって抱えて歩いているものは一つではなくて、複数のものを抱きかかえています。だから、色々と想起できたのではないかと思う次第です。変死体や家畜の話から入って、中盤から子供の話に入っていったのも、色々と想起させる理由になっていると思います。

＞詩の臨界点なんていうとさもわかったふうな言い方ですが、この詩はそういう詩のあり方を暗示しているのではないか

これについては、私は詩を極めたわけではないので、これを知る由もないですが、たぶん、挑戦する姿勢がそう感じさせたのではないかと勝手に解釈しますｗ。というのも、俺はいつも作品を作るときに、必ず何かに挑戦します。これは当たり前の事で皆さんもそうなのかもしれませんが、実験的な要素だったり、限界に挑戦したり、自分の知らない世界を開拓する感じです。自分で作ったのですが、自分の作品を見て発見するんですよね、たぶん皆さんもそうだと思います。これがあるから、やめられない。挑戦をやめたら発見もないし、少なくとも、作品つくりの時ぐらいは、不安を抱えよう、安らいでいたら駄目だと自分に言い聞かせます。安らぐ場所は、愛する人と温かい家庭があれば十分ですから、私にとって自分の作品が自分の安住の地になってはならないと常々思っております。闘争心ですね。まったく私は野蛮です。 ('06/06/07 10:06:09)
狩心 :
まーろっくさんへ：

読んで頂きありがとうございました。

＞作者の精神の働きがなく、とりとめのないエピソードの羅列に終始してしまっている

そうでしたかぁぁ。。んーかなしみ。味気なかったかなぁ、んー今度は、もっと豪華に飾ったやつをやってみようかなぁ。そしたら、もしよければ、次回作また読んで、感想くださーい。

あ、あと、なんか、まーろっくさんも豚の話を書いていたみたいで、ちょっとびっくりしました。豚大人気だなーｗ。豚肉は美味いですねー。 ('06/06/07 10:11:30)
狩心 :
Ａｒさんへ：

＞エピソードの羅列

Ａｒさんもそう思いましたかぁ。そっかぁ。かなしみ。

＞事象をたんたんと

これについては、ちょっと狙いがありまして、そうしたんですがお口に合わなかったみたいですね。。なみだ。

＞テーマはよいと思うので

どんなテーマを読み取っていただけたのでしょうか？ちょっと興味あり。 ('06/06/07 10:15:05)
狩心 :
atsuchan69さんへ：

毎度ありがとうございます。狩心デパートへ。

＞映画のシナリオのような語り口

ああーこれはたぶん、映画の脚本って、極力、心の葛藤を登場人物の言葉で言わせるなとか、説明するなってのがあるからですかね。、。そう考えれば、確かにこの詩もそういう要素は結構あるかも。

＞なんともしょーもないやつの出来損ないにワケのわからないポイントが入っていたりする

それは俺もそう思いますよ。でも、それが現実ですものね。戦うしかないですね。ぐへへｗ。まぁ勝ち負けじゃないけどさ。

＞6/9にヴィーナスの誕生

楽しみだなー。っていうと、たぶんイイの書けないだろうから。全然期待してないからねー誰も、って言っておきますｗ。なんだろ、俺ならそういって欲しいかもｗ。なんかねーたぶん、賞とか受賞してもそういうの嫌で、たぶん逃げるネ俺。んでまた外側に行って外からまた攻撃して飛び込む感じ。いやぁ、おりゃあ内側の人間にはなりたくないですわぁぁ。少なくとも表現の世界においては。。身体の存在する現実的な経験世界では、常に傍観者じゃなくて当事者で居たいけどねー。 ('06/06/07 10:34:08)
Ａｒ :
狩心さんへ
これ、テーマを言葉に置き換えるのは凄く難しいと気付きました。僕にはちと能力が足りないみたいです。感じる事は出来るんですけど。
テーマと言うより真ん中のぶっとい筋かな。人にはそれぞれの幸せがあるという基盤があって切りこんで弱肉強食、生活の選択。対になるものも目立ちますし。子供が反抗期に入った所とその前の文章が対になっていると感じたのですが、ここが筋かなと。その間に息継ぎがあれば僕はよかったかなぁなんて思います。
子供は洗われてゆくことで大人の世界(前半部分)に戻れなくなってしまった。
汚れのない状態に還っていったのかな。ミキサーと言う言葉、避けられない矛盾を詩っているのかなと思いました。
あぁすみません、明確な言葉にできなくて。感想になってしまったー ('06/06/07 18:57:54)
Ｔｏｒａ :
ミキサーで殺された１００％の詩人の警告。
「～た」という一歩引いた感情表現も、好きか嫌いかはともかく、美しく機能していると感じます。
また、愛を感じる詩でもありました。
闘牛士が食卓に乱入するような家庭の子供は清流にはならないのだろう、とか、
じじいの味噌汁のタイミングで涙せよ子供よ生きたいのならば、とか、思う事もたくさんありました。
生とはミキサーで作るもんじゃない。
まな板と包丁で作れ。そうも読める。
細木数子のようです。いい意味で。
心地よい程度の読み解かせっぷりに拍手。 ('06/06/07 20:39:56)
狩心 :
Ａｒさんへ：

Ａｒさんの解釈を読みまして、そういう風に読み解いたかー、と勉強になりました。今回の詩は雨あられのように色々と含ませたので、色々な読み方が出来るとは思います。

ある見方をすると、例えば、究極の事を言ってしまえば、山の上にある清流と都会の川は一本に繋がっているって見方も出来ますね。さらに言えば、家畜も子供もおじいさんも果物も繋がってるとも読めます。他には、例えば、冒頭の家畜には対等に戦う権利もなく無条件に支配されてますが、闘牛ってのは基本的に一対一でやるので、一応対等に戦わせてもらえてて（闘牛士は刃物持ってるし、牛が勝っても結局殺されちゃうし、ほんとは対等じゃないんだけどさ）、それはある意味、対比と読み取れるし、んで、豚とか鶏のことは、人の目の届かない所で知らぬ間に行われてて、まぁそれを子供は知る由もなく、食うんだけど、それとは逆に、闘牛はテレビで公けに目に届くわけですよね。ンで、子供が見ようとするんだけど、母ちゃんは消しちゃうわけ。子供は、町へ繰り出すんだけど、闘牛士はいないわけだなぁ。なんてかなり順列的に読み解くことも出来るし、というか、結構、この詩のテーマを言語化するのって簡単に出来るようにしたつもりだったんだが、わかり辛かったかなぁ。むぅ。まぁ説明始めたら、切りないんだけどねｗ、色々詰め込んだからｗ。

たぶん、この詩の問題なのは、気合入れて読み解こうってほど、面白さがないって所なんでしょう。ふひ。（まーろっくさんの言葉を借りるとね）

とにかくレスありがとうございましたー。

Ｔｏｒａさんへ：

毎度ありがたいです。

＞闘牛士が食卓に乱入するような家庭の子供は清流にはならないのだろう
あははｗどうなんでしょうねｗまぁ病的な状態じゃなければ、普通は日々の生活の中で感情が溢れる瞬間が来ますからね、そういう意味では、特殊な子を除いて、全ての子供に清流の瞬間があるでしょうね。

＞じじいの味噌汁のタイミングで涙せよ子供よ生きたいのならば
俺もそう思いますよｗ

＞生とはミキサーで作るもんじゃない。まな板と包丁で作れ
まぁそうですねー、でもそれは古きよき時代で、２１世紀はそうも言ってられないです。ただ、実経験を積めとか、日常生活の充実とか、そういう基本的な重要なことは変わらないとは思いますけどね。

ふひふひ、レスありがとうございました。 ('06/06/11 17:16:30)

1320 : バスケット・ダイアリー　一条　'06/06/06 16:02:33

夜が明けると、犬が放り込まれた。顔馴染みのじいさんとばあさんが３人くらいいたが、結局どうしようもなかった。女はレジ打ちの仕事をやっとこさみつけ、今日から、レジを打っている。女がレジを打つ仕草というのは、なかなか魅力的だ。男だったら果たしてどうだろうか、と男は説明している、その傍では、何も起こりえない。そしてどこへ行くのにも、だいたい徒歩１５分くらいだということに気付いてしまった時、マンションのチラシなんかに掲載されている「徒歩１０分以内」とかいう情報はつまり、ほとんど意味がないということを知るべきだった。実際計測してみると、徒歩１２分を過ぎたあたりから、だいたい３分後には目的地に到着してしまう。だから男は、仲間には何も話さないことにした。それから、ずいぶんと前に放り込まれた犬の何匹かが吼え始め、それを駆除するために業者が駆けつけた。通報したのは、犬とは利害関係を持たないマンションの住人だった。そして右側のエレベーターが故障した。それは偶然だったが、その時すでに左側のエレベーターは故障していた。ポストに投函されたマンションのチラシは今日も新しい情報を提供しなかった。ずいぶんとひどい話だ。犬は殺されないでいた。最近は殺すより殺さない方が面白いんです、と業者の男。ついでにエレベータを直してくれませんか、と犬とは利害関係を持たないマンションの住人が哀願した。夜が明ける前に修理しておきます、と言って、男はいなくなった。その傍で説明している男が、もう何年も仕事を探し続けているがみつからない。商品の価値が値札に書いていると思っているタイプの男だから仕方がないのかもしれない。今日も一日何も起こらなかった。ポストに投函されたバイト募集のチラシを見てもう何十年も働いてはいないけどレジ打ちくらいなら、と女は軽い気分で応募した。面接で渡されたアンケート用紙のアピール欄にはああ、すごく楽しいはずよ、レジを打って、打って、打って！と書いてみた。夜が明ける前、目をこすりながら、女は今度こそ採用されるかもしれないと思った。もう何十年も男は説明している。いつ殺されても平気のはずだった。しかし、最近は殺すより殺さない方が面白い。レジを打つ女は、次から次へと新しくなったが、だいたい苦情なんてものは年に数回程度しかないのだ。マンションのポストには新しいチラシが投函されつづけた。迷子の犬を探しています、それは飼い主にとってのみ切実なものだった。新しいマンションがどしどしと建設中である。それは、ほとんどが徒歩１０分以内の距離に集合していた。男には、もう、そういうことのすべてに説明が必要だとは思えなかった。しかし、世の中には、説明を必要とする人たちが一定の確率でいることも既に知っていた。今日はレジ打ちの女が欠勤だ。きっと女は戻ってこないだろう。つまり、こういうことだ。ほとんどのことは、値札に書かれている。心配するな。

ロン毛パーマ :
はじめまして。
文句なく、かっこいい詩です。決まりまくってます。
文章がすでにオーラを発しています。徹底してクールです。
この作品の魅力ってのは、語り手の向ける目線にあるのかなと思いました。
よくある神の目、みたいに高いところから見渡す目、ではなくて、あくまでひとりの生活者としての目線を失っていない。けれど、ふつうの生活者ではなくて、それは何かを達観した何者か、であって、何者とも関係しない何者か、なのかと、勝手にそう推測しました。その語り手が最後に「心配するな」と言ったりするから、ぞくぞくっとしてしまうのかなあ、と。
僕には批判すべきところは見あたりませんでした。
いやあ、かっこいい。ってか、それだけで十分でしょう。
＞つまり、こういうことだ
なんて言ってみたい！　けれど、素人が真似するとださださになっちゃうから要注意！
……先日、久しぶりに「レザボア・ドッグス」を観たのだけれど、その時改めて思った「ああ、かっこいい」と、この詩を読んで感じた「かっこいい」は結構近い物かなと思ったりします。
かっこよかったっす。ありがとうございました。 ('06/06/06 17:41:14)
sakutaro :
はじめまして、一条さん。これは素晴らしい詩だ。
テーマはおそらく、「人が生きていくという事」及び「情報の本質」でしょう。この詩において「女」の顔は私には見えるけれども、「男」の顔が見え無い。複数の男のようだから当然かも知れない。

私は女性達の意見が不思議に一致するのがまだ、良く判らんのです。
即ち、「女は男の顔を見ない。まず、手の爪、鼻毛、あとは、体臭、、靴下など、、」

そういう事を思い出した。私はこの詩に使われている言葉には言及しない。

ただ、「人生」を知ってしまった一条さんという詩人に哀しみを覚える。
賛美をこめて。。

　　さまよへる眼の捉えたる木下闇　　さく ('06/06/06 18:13:31)
ケムリ :
一条さんの解析不能の詩にぶつかるごとに、本当に悔しく思うんですよ。

ぼくはこの詩が文句なしに好きです。でも、なんで自分がこの詩が好きなのか説明出来ない。そりゃあ、文章の流れは良いです。読みやすいです。ソリッドな文体も良い。でも、それだけでこんなに魅力を感じる筈もない。イメージは必ずしも鮮やかではないし、スパークするものがあるわけでもない。表立って叩きつけられる思想性があるわけでもない。わからない。多分、メタファの類では無いし、少なくともぼくはメタファとして受け取ってはいない。でも、好きなんですよ。この詩。 ('06/06/06 21:24:37)
Ｔｏｒａ :
鳥肌が立ちました。自分が抱えている詩への悶々とした思いが解き放たれたかのようです。
ちょっと魂交換しませんか？こういう詩が書きたいです。今は。
題名との兼ね合いで更に面白く読ませていただきました。
どこがどう良いとか悪いとか、ありません。
この一部の風景を切り取ることで読ませたかった真意がなんなのか。
それを考えるだけで楽しい。
一条さんの詩の中で、俺はダントツに好きです。
ベタ褒めですみません。レスがつまらないねｗ許して。 ('06/06/06 21:26:29)
りす :
怪作だと思いました。何故こんなに心に残るのか分からないのですが、思いついたことを少し書きます。まとまらないので箇条書きで、失礼します。

◆まず、僕の家から埼京線の最寄駅まで、だいたい徒歩１５分です。また、僕の家から京浜東北線の最寄駅まで、だいたい徒歩１５分です。また、新宿駅から僕の職場まで、だいたい徒歩１５分です。偶然なんでしょうが、偶然でないような気がする。この詩を読んでそう思いました。
◆作者の関心は、明らかに言葉・言語にあると推察されます。説明、通報、投函、哀願、応募、といった情報の伝達に関わる言葉が頻出します。表現活動の類型化のような気がします。
◆「説明する男」は、自らが説明し尽くされた男かもしれません。
◆「犬」は、例えば、「詩」ですか？
◆「ああ、すごく楽しいはずよ、レジを打って、打って、打って！」これはいわゆる、詩ですね。
◆「ほとんどのことは、値札に書かれている。心配するな。」これを読んで、詩を書くのが怖くなりました。
　
　いろんなサイトで詩を読みますが、今年、一番面白かった作品です。
　断片的ですみません。 ('06/06/07 01:55:35 *1)
狩心 :
１０回読みました。面白いは面白いです。でも面白いだけで終らせたくないのですわたしゃ。うん、この詩、難しいですね。というか、難しく考える必要も無いかもしれませんが、ちょっとわたしゃ、この詩、解剖してみようと思います。それには時間が掛かるので、また後日、レスさせていただきます。 ('06/06/07 10:18:43)
一条 :
ロン毛パーマさん

「レザボア・ドッグス」は自分も大好きな映画で、もうかれこれ、１０回以上は観てますが観るたびに、ああ、なんてかっこいいんだろ、と。特に好きなシーンは、片耳切り落とされた警官が「なんで誰も助けにこないんだ」と言った時に「馬鹿やろう、おれは死にかけてんだぞ」と、ティム・ロス扮する潜り刑事がシャウトするとこですね、ファッキュー、ファッキュー、ダイイングって。キルビルみたいな映画撮ってる場合ちゃうで、タランティーノ、と個人的には。

>「語り手の向ける目線」

別のレスでロン毛パーマさんがポストモダン文学について触れられていましたが、ぼくも、その手の本は漁り読みしているので、語り手の向ける目線が物語自体を否定する方向に誘ってるかもしれませんが、ぼく自身は、そこには無自覚というか頓着していないつもりです。ついでにいうと、この作品においては「チラシ」というのが一つのキーワードになっていますが、青木淳悟の『四十日と四十夜のメルヘン』からの影響あるいはパクリ具合、についてはやんわり否定しておきます。でも、やっぱりピンチョンに憧れはあるもんです。

sakutaroさん

>「人が生きていくという事」及び「情報の本質」

やっぱり、これは外せないですよね。大量の「情報」の中で「生きていく」ということ、その現代性についての分析、または感傷というのかな。人は基本的に与えられた「情報」を処理するしかないわけで、その点においては、どっしりと構えておけばいいはずなんですが、例えば、GoogleやAmazonがやろとしているのは、人のデータを向こう（ネット）側に蓄積させるだけではなく、人が本来すべき情報処理を向こう側で代理でやることによって「儲け」をうもうとしている。ぼくは、そのようなサービスについては否定しませんが（むしろ、ぼくは向こう側の中の人なので、それを否定すると生活できなくなります）、ネット社会の利便性ってのは、つまり、われわれの「身体性」を向こう（ネット）側に売り渡すことによって得られているのではないか、なーんて、そんなことを思う今日この頃です。つまり、そのような視点が、この作品にも反映されてるかもしれません。

ケムリさん

>イメージは必ずしも鮮やかではないし、スパークするものがあるわけでもない。表立って叩きつけられる思想性があるわけでもない。

その通り！と言うしかないんだけど、で、なんでこうなっちゃうのかというあたりを自分なりに分析してみると、もちろん筆力的なことが大きくて、いわゆる学校の国語の試験は得意だったけど、作文はからっきし苦手でした。文章のつたなさ、については本当にいろんなとこで突っ込まれてることなんで、それはそうなんだと思うし、自覚は一応あります。もちろん、時には意図的に文章をつたなくしている部分もあるにはあるんですがね。ぼくの作品に関しては、他の人もそうだと思うけど、基本は何かを誰かを模倣しているわけで、その元ネタについては、別に隠すこともないので、このサイトでもいろいろ明かしているつもりではあります。ただ、好きな詩人とか影響を受けた詩人ってのは思い浮かばないんですよね。詩はもっぱらネットで読むくらいですかね。

Ｔｏｒａさん

ぼくは、他の人にＴｏｒａさんがつけているレスとかすごい好きですよ。この年になると、ってそんなおっさんでもないですけど、いや、おっさんかな、ま、ぼくがおっさんかどうかは置いといて、状況によって、あるいは人によって、言うことがころころ変わるような人ってのは、しんどいというか、なんだかなーと思うのですが、Ｔｏｒaさんは、素晴らしく一貫しているし、信念みたいなのを感じることが出来ます。基本的に、このサイトに集まってる人は、その点において信頼できるというか、だから、ぼくは、ここに詩を書き続けているんですが、例えば、ダーザインさんがダーザインさんじゃなかったら、もうここには詩を投稿してないだろうし、ここに詩を投稿しなくなれば、たぶん、ぼくは詩を書いていないと思います。Ｔｏｒａさんがフォーラムに「詩と詩人」について書いておられましたが、自分にとって詩がなんなのかってことについて考えると、まだ、わからないことが多いです。これを機会にちょいと考えてみます。

りすさん

>断片的ですみません。

いえいえ、この作品自体が断片をつなぎ合わせて出来ているんです。だから、断片的な感想になるのは無理もないです。「断片だけがわたしの信頼する唯一の形式」って誰かが言ってましたが、結果的にこの作品の一つのテーマが、まさに断片で、断片をつなぎあわせて完成した一つの世界において、たとえば「徒歩十五分」みたいな不思議が発生しえるんじゃないのかな、と。ちょっと別の話になるかもしれないけど、『16歳の合衆国』という映画のなかで、「人生は断片の総和より大きいのよ」「でも、もしも断片がバラバラのままで終わったら。。」というやりとりがあるのですが、りすさんが指摘してくれた「表現活動」というのは、まさに「断片がバラバラのままで終わったら。。」という不安を埋め合わせるもの、あるいは、一つ一つの断片をつなごうとする行為なのではないかなあ、と思います。

狩心さん

楽しみに待っています。 ('06/06/07 12:06:41 *1)
sakutaro :
一条さん、仮面をかぶつたコメントは止めませう。（笑）
あなたは、この秀逸な詩を、あつち向いてほい！みたいな感じで皆の視点をよそにそらそふとしてゐる。あなたは断じて「向う側の人」では無い。
すぐれた生活派詩人です。情報の選別眼の有る人の自己韜晦の見本みたいなレスポンスですね。それはそれで参考になりました。（笑）

　　　　墓場まで持つてゆきたき蛍の火　　　さく ('06/06/08 04:55:49)
一条 :
sakutaroさん

ありがとうございます。自己韜晦ですか、それについてはどういう言葉で返せばいいのか迷いますが、ちょっと考えてみます。ところで、作品を投稿して批評を受けるという行為は、なんだか心理カウンセリングを受けてるみたいな気分になりますね。作品を投じるという行為、批評の場にさらすという行為は、生半可な覚悟でやるもんじゃないのかなあ、と今頃になって気付き始めました。つまり、これまで生半可な覚悟で作品を投じていた自分がいるわけですが、そういう意味でsakutaroさんのこの返事は、いろいろなことを考えるいい機会になりました。改めてありがとうございます。 ('06/06/08 11:37:44)
sakutaro :
一条さん、わざわざ、コメント、感謝に堪えないです。
これは、生半可な作品を投稿し無い一条さんだから言える事。

作家は作品を公表すれば、その作品の評価は鑑賞者に委ねるほか無いのです。例えば、「おまえの耳は多き過ぎるようだ」。そういう類の批評は無視して良い。ここのサイトに集う人は「打たれ強い人」が多いように感じられます。一条さんの詩は、消えかけていた私の詩心を刺激しました。
こちらこそ有難うです。 ('06/06/08 18:28:41)
コントラ :
一条さん、こんばんは。

半覚醒の意識に吸い込まれてくるような文体が心地よいです。不可逆的な時間の流れにからめとられた、フィジカルな人間の生があり、もう一方にテキストファイル化された、ようはビットとして僕らの脳神経に書き込まれるような類の、情報の「世界」がある。この作品では、たとえば、スライスチーズのシートを剥がすように、その二つの領野が微妙にしか区分けされていなくて、マンションやバイト募集のチラシが辛うじてその標識として機能してるのかな、なんて思いました。ぼんやりとですが、「行為」の焦点化のしかたが問題になってる気もします。「殺す」とか「食べる」とか、現実では無理ですが、すくなともテキストレベルでは、行為者なしに、その「行為」を孤立させることができる、この作品はそのことを証明している気がします。

まあ、ない頭で考えてみましたが、これからも作品期待しております。では。 ('06/06/08 23:30:18)
一条 :
sakutaroさん

>作家は作品を公表すれば、その作品の評価は鑑賞者に委ねるほか無いのです。

仰るとおりだと思います。
それは常に強く意識しています。

コントラさん

こんにちは。学生時代、90年代中頃かな、ニコラス・ネグロポンティの『Being Digital』がテキストとして与えられて、やがてアトムは全部ビットに置き換えられて、ぼくたちはみんなデジタルになるんだというコンセプトにワクワクしなきゃ時代遅れになるぜという強迫感の中で、ぼくは人工知能だったりニューラルネットワークなんかを研究してた時期があったんですが、結局、当時も今も、アトムが全てビットになるなんてのはただの妄想に過ぎないんだろうなあ。

>テキストレベルでは、行為者なしに、その「行為」を孤立させることができる

行為者としての「私」が行為を孤立させることには、どういった意味があるんでしょうね。行為の孤立なのか、それとも放棄なのか。それを「情報」のオーバフローと関連付けるのは、あまりにも安直ですが。Being Digital という強迫感は、まだまだリアルじゃないのかな。 ('06/06/09 14:47:25 *1)
鳥 :
こんにちは。
２・４・６の連をとばすして読んだら、すっきりしました。
説明が多いように思います
箴言のような最終連の出し方は、疑問に感じました。 ('06/06/11 08:33:28)
一条 :
鳥さん

いろいろな読み方をして頂いたようでありがとうございます。
最終連の出し方については、今となってはあれで良かったと思ってますが
どうなんでしょうかね。 ('06/06/12 09:13:43)
狩心 :
レス遅れました。いあやぁ時間がなくて、やっと時間が出来ましたよ。では、久しぶりにまた読んでみましょうか。。バスケット・ダイアリー。はじまりはじまり。ちゃらりん♪

＜前書き＞
この詩、一読目、全然面白くなくてレスなんてしないで黙殺しようと思ったんですよ。んが、二回目読んだら面白かった。でも、十回くらい読んだら、実はテーマの掘り下げが浅い詩だと思った。私はこの詩を読んで面白かったが、その反面、衝撃や感動も新たな発見もなかった事が残念ですね。

＜タイトル＞
バスケット・ダイアリー「①洋風のかご・日記」「②ごちゃ混ぜ・日記」「③スポーツのバスケットボールのような・日記」たぶん、②が一番適切な意味だろうな（推測）。それにしても、しょぼいタイトルだ。これじゃ語彙力のない俺と同じくらいレベル低いよ。

＜１連目＞
夜が明けると、犬が放り込まれた。
顔馴染みのじいさんとばあさんが３人くらいいたが、結局どうしようもなかった。
女はレジ打ちの仕事をやっとこさみつけ、今日から、レジを打っている。
女がレジを打つ仕草というのは、なかなか魅力的だ。
男だったら果たしてどうだろうか、と男は説明している、
その傍では、何も起こりえない。

・いきなり一読目じゃ分からんような切り込み方だ、犬は一体どこからどこに放り込まれたのだ？じいさんとばあさんはどこに居て何してんだ？空間の指定がないというか状況説明がないな。さらに、「犬の文」も「じいさんばあさんの文」もそれ一行こっきりで終わってて、それらを支える文が第一連目にはないから意味不明だな。まぁこれは後々、明かされる事になるんだろうな。「顔馴染みの」って書いてあるけど、たぶん、本当に「顔馴染程度」なんだろうな、顔を知っている程度だ、要するに、あんまし知らんのだな。
・この連は第一連目だ、つまり物語で言えば冒頭だ、だからここでは、この詩全体の前置きを説明してるな。まず「犬」だな、んでたぶん「それを見てる人（じじいばばあなど）」が居てだ、んで次に、「レジ打ちの女」、んで全部まとめるのが「男」だな、ふむふむ、どうやらこいつらが中心に物語が進むらしい。「犬」ってなんか「惨めな」感じがあるな。「男は説明している」←こいつが主人公だな、というか作者自身だなこれ。もしかしたら、作者の嫌いな自分の部分かもしれねぇぞ。いや、でも、まだこの連だけでは分からん。読み進めよう。あ、あと、「その傍では何も起こりえない」って言ってるな、なんだこれ、「説明している男の傍では何も起こりえない」ねぇ・・・うーん、説明・・・口ばっかり＆見てばっかりじゃ、何も始まらないって事か？、まだわからん、やっぱ読み進めよう。

＜２連目＞
そしてどこへ行くのにも、
だいたい徒歩１５分くらいだということに気付いてしまった時、
マンションのチラシなんかに掲載されている「徒歩１０分以内」とかいう情報は
つまり、ほとんど意味がないということを知るべきだった。
実際計測してみると、徒歩１２分を過ぎたあたりから、
だいたい３分後には目的地に到着してしまう。
だから男は、仲間には何も話さないことにした。

・なんでどこへ行くのも１５分くらいなんだ？んで、それ以外（１５分以外）のことを言っている情報はほとんど意味がない、無意味だと。むぅ。まぁなんかの真実が隠されてるんだな。この段階では説明されてないが。どうでもいいような嘘情報が沢山あって、でもほんとのところ、なんだろね、真実か、真実は１つだよみたいなニュアンスもあるな。
・「だから男は、仲間には何も話さないことにした。」←まったく自閉的な男だ。

＜３連目＞
それから、ずいぶんと前に放り込まれた犬の何匹かが吼え始め、
それを駆除するために業者が駆けつけた。通報したのは、
犬とは利害関係を持たないマンションの住人だった。
そして右側のエレベーターが故障した。それは偶然だったが、その時すでに
左側のエレベーターは故障していた。ポストに投函されたマンションのチラシは
今日も新しい情報を提供しなかった。ずいぶんとひどい話だ。

・やっとここで、「犬の文」を支える文が出現したか・・・、犬の話の説明だな。利害関係を持たない奴（傍観者）が、業者（自分ではない誰か）に頼んで、吠える犬（何らかの当事者）を駆除しようとするわけだな。まったく、自分が快適に生きる為だったら、吠える犬（他人）はどうなってもいい、なんていう超利己主義が見え隠れするわな。さらに、自分でやらずに、業者（これも他人）にやらせるんだもんな、ほんと、どこまでも、自分は当事者になりたくないんだな（自分の手は汚したくない、ある意味なまけ心か？まぁそんな心構えだと「何も起こらない」生活なんだろうな、そしてたぶん極論言えば「全てを情報や道具や他者にやらせるような、自分では何も出来ない未来型の人間」になるんだろうか？それともただの鬱病か、とにかく無気力状態だな）。たぶん、マンションが舞台になってるのは「隣人の事もよく知らない現代人」なんていうよく聞くキャッチフレーズから、引用してきてるのかもしれんな。まぁ無関心というか、虚無感とも言えるな。
・エレベーターの故障については、どうかね。例えば、『エレベーター』ってさ「ボタン１つで移動してくれて、３階とか４階に住んでる人が１階に行ったりして、外の世界へ出向く装置でもあるな、その逆に、自分の部屋に戻ってくる装置でもある」、まぁ何にしろ重要なのは「自分の力を使わずに、ボタン１つで移動できる装置」って事だろう、もし『階段』だったら「自力で筋力使って移動しなけりゃならん」わけだ。この違いだな。ほー、で、故障しとるのか、なんだろね、そういう装置を軽く批判してるんかね。否定的なのかな。んで、「右側」とか「左側」とか出てきてるな、これは「右脳」と「左脳」か？もしや、頭が故障したって言いたいのか？ｗははは。

＜４連目＞
犬は殺されないでいた。最近は殺すより殺さない方が面白いんです、
と業者の男。ついでにエレベータを直してくれませんか、と
犬とは利害関係を持たないマンションの住人が哀願した。
夜が明ける前に修理しておきます、と言って、男はいなくなった。
その傍で説明している男が、もう何年も仕事を探し続けているがみつからない。
商品の価値が値札に書いていると思っているタイプの男だから
仕方がないのかもしれない。今日も一日何も起こらなかった。

・最近は殺すより殺さない方が面白いんです←これは、「やるよりやらない方が」「見せるより見せない方が」「説明するより説明しない方が」という意味だな。もしくは、「何者かを傍観する傍観者の方が楽しいんです」「関わりを持たない」なんて意味合いもある。どちらにしても、この文は、かなりこの詩とこの作者を説明し切っているな。時間と空間をバラバラにして配置した文章で構成されたこの詩も、つまりそういう理屈でやってるみたいだ（わざと分かり辛くして、かっこつけてる面もある）。「何も起こらない、もしくは、何かが起きたとしても、何も起こらなかった捉えてしまう男は、まさに傍観者的で虚無主義のようだ」
・商品の価値が値札に書いていると思っているタイプの男なのに、マンションのチラシなんかに掲載されている「徒歩１０分以内」とかいう情報はほとんど意味がないということを知る男でもある、この考え方の両立（共有）はなんだ？これは矛盾していないか？うーん、どうやってこの矛盾した思想を、男は消化しているのだろうか。そこにこの詩の真相があるに違いない。というかこの男は同一人物か？それさえ危ういな。でもまぁ、たぶん同一人物って捉えた方がいいのかな。俺には理解し難いが、作者の中では、商品の値札とチラシの情報は違うものなのか？もしかして、あんまり考えずに適当に口から言葉を吐き出してるだけなのか。んでそれが文章になったから、詩にしたって事だったりするのか、もしや、かなり投げやりな、お人かも。
・第一連目で「夜が明けると犬が放り込まれた」と言っているのに、「犬を駆除しに来た業者の男は、夜が明ける前に修理しておきます」なんていう台詞を吐いている。おかしい。時間軸が破壊されてる。まぁおかしくもないか。まぁこれは見ない事にしておくか。
・「今日も一日何も起こらなかった。」←そりゃあ、何も起こらんよ、傍観者だからな。というか、大切な何かが起こっても気付けないんじゃないか？そういう冷徹さがある。愛のある生活は何処へ・・・。

＜５連目＞
ポストに投函されたバイト募集のチラシを見て
もう何十年も働いてはいないけどレジ打ちくらいなら、
と女は軽い気分で応募した。面接で渡されたアンケート用紙のアピール欄には
ああ、すごく楽しいはずよ、レジを打って、打って、打って！
と書いてみた。夜が明ける前、目をこすりながら、
女は今度こそ採用されるかもしれないと思った。
＜６連目＞
もう何十年も男は説明している。いつ殺されても平気のはずだった。
しかし、最近は殺すより殺さない方が面白い。
レジを打つ女は、次から次へと新しくなったが、
だいたい苦情なんてものは年に数回程度しかないのだ。
マンションのポストには新しいチラシが投函されつづけた。
迷子の犬を探しています、
それは飼い主にとってのみ切実なものだった。

・ここでもまた「夜が明ける前」という言葉が出てきている。この連の「女」と一連目の「女」が同じレジ打ち女だとしたら、時間軸的にはこの連が先で、一連目が後だな。だから、この連では「夜明け前」と言ってて、一連目では「夜が明けると」って言ってるんだな。やっぱり、時間と空間をバラバラにするのが好きみたいですね。
・やっぱ、犬の話と女の話は別の話のようだな。別の話をくっ付けてる。何でくっつけたんだ、まぁ犬の話は色々と解剖したが、そう言えば、レジ女について解剖してなかった。レジ女ってのは何なんだろうね。バイト、低賃金、スーパー、消費の象徴か（？）、面白みのない仕事って言う意味もあるか（？）「レジを打って、打って、打って」って表現はまさに、大量の金が消費され、大量の物質が消費され、どんどん時間が消費され、精神も苛まれるように消費されていく感じが出てる。「レジを打つ女は、次から次へと新しくなった」なんてのも、まるで道具や情報のように物のごとく扱われている感じがして、消費されてる感じする。でも、一連目では「女がレジを打つ仕草というのは、なかなか魅力的だ。」なんて事も言ってるから不思議ですね。表向きはそんな風に見えるけど、そりゃあ上っ面だけの話か。でも「レジを打つ女は、次から次へと新しくなった」って事は、レジつまんねぇ、こんなのもう嫌だって思う人が一杯居たって事でもあるね。やっぱ多くの人にとって、レジ打ち（まぁレジ打ちだけに限らず）なんて楽しいはずがないんだよ。なんか話しずれちまったｗ。あ、そうだ、で、観察者的な存在の男が、犬の話とレジ女の話をくっ付ける役目をしてるんだが、俺が思うに、「マンションの話」と「犬の話」と「チラシの話」と「男」で十分だったと思う、「レジ女の話」は蛇足のように思うのだが、なんか深い意味でもあるんですかぃ？
・マンションのポストには新しいチラシが投函されつづけた。まぁ要らない情報でもどんどん流れ込んできますからね、ポストだけじゃなくてありとあらゆる所から、チラシだけじゃなくてありとあらゆる手段で。
・「迷子の犬を探しています、それは飼い主にとってのみ切実なものだった」←やっぱり当事者と傍観者の話をしていますな。
・この連で出てくる「最近は殺すより殺さない方が面白い。」ってのは、なんか「社会に飼い殺しにされてる」って感じが匂ってくる。ある意味、「レジの女の話」もその系統か？。
・「もう何十年も男は説明している。いつ殺されても平気のはずだった。しかし、最近は殺すより殺さない方が面白い。」これについては３連目でも出て来てたから、同じような意味合いだな。でも、こっち連の方は、「殺されても平気」ってのが「関わってほしい」というニュアンスが強めに入っていると思う。何十年も男は説明してるのに殺されないなんて、とっても寂しい男だ。でもまぁ、その主人公っぽい男を見ている作者の目線は、異常なまでに冷静で、ニヒルな感じが出てる。

・＜７連目＞
新しいマンションがどしどしと建設中である。
それは、ほとんどが徒歩１０分以内の距離に集合していた。
男には、もう、そういうことのすべてに説明が必要だとは思えなかった。
しかし、世の中には、説明を必要とする人たちが
一定の確率でいることも既に知っていた。
今日はレジ打ちの女が欠勤だ。
きっと女は戻ってこないだろう。

・なんか、社会に管理されてる、仕組まれてるみたいな作者の鬱憤がプンプンするのは私だけだろうかｗ。。でも、社会を変えようとか、真実を暴こうとか、社会をどうこうしたいって感じではない。だからたぶん、「説明が必要だと思えない」んだろうし、２連目にもあったように「仲間には何も話さないことにした。」んだろう。やっぱこの作者は、社会批判みたいな背景を持っている詩を書きながらにして、最終的には一個人の問題、つまり、一人一人の意識の問題の方に持っていって、つまり、結局のところ、自分のスタイルみたいな話になってくる。だからむしろ、この作者にとって社会批判は重要なテーマではなく、手段でしかない。

＜最終連＞
つまり、こういうことだ。
ほとんどのことは、値札に書かれている。心配するな。

・上記の２行でかっこよく締め括りたいなら、なんで、４連目で「商品の価値が値札に書いていると思っているタイプの男だから」って文を使っちまったんだろうか？勿体無い。４連目で使わない方がかっこよく決まるでしょうに。まぁ、かっこよさはどうでもいいとして。この最終連の内容は、７連目で出てきた「世の中の説明を必要とする人たち」に言ってるのかもしれんな。ある意味、分かりづらい詩を「つまり、こういうことだ。」って言う締め括り方によって、迷宮入りしている読者を擬似的に納得させて、カタルシスに向かわせる、まったく嫌らしくかっこいい手口だｗ。まぁ読者の話は横にどけて置いて、この最終連の言葉は、一応、この詩の登場人物である「男」に言わせている、で、作者はその「男」の事を「商品の価値が値札に書いていると思っているタイプの男だから　仕方がないのかもしれない。今日も一日何も起こらなかった。」と言って、蔑んでみてるように思う（貶してる）。所詮その「男」が言った言葉だ。つまり、「つまり、こういうことだ。」と書いておきながら、その後に続く文は「嘘だ」とも言っていると思われる。「ほとんどのことは、値札に書かれている。なんてのは嘘だ。心配しろ。」って事なのかね。でも「心配するな。」ってのは本心だと思うよ。なぜなら、作者自身もまた「仲間には何も話さないことにした。」のような人間だと告白しているからである。簡単に言ってしまえば、この最終連、読者の事を馬鹿にしているのである。ぐははｗこりゃあ織田信長を討ち取った明智光秀の気分だなｗｗ（妄想万歳）。

＜あとがき＞
いやぁ、長々読んでくれて有難うございます。たぶん、私の解釈は曲解しているのもあれば、所詮、推論のところもあるし、まぁ多少は当たっている所もあるかもしれませんが、基本的に「所詮、一読者」ですから、まぁ私としては作者さんの本音が聞きたいですねｗ。いやぁ、今後も頑張って書いてください、一条さん。俺なんかよりも、文章の才能ありますからね。俺は今後も一ヶ月に一回くらい一条さんの詩を読んで、勉強していきたいと思いますわ。いやぁ、有難うございました。（ちなみにこの糞生意気＆ムカツク文章を書いている私は一条さんよりたぶん年下なのではないかと推測されますが、そこは許してくださいｗ） ('06/06/13 19:24:47)
一条 :
狩心さん

うおー、すごい長いからあせってしまいましたが基本的に罵倒ですね。狩心さんの自由な解釈に対して、ひとつひとつ踏み込んだりしないですが、すでに１０回くらい読んでいただいているということで、あとさらに１０回くらい読んでみたら、新たな発見があるかもですよ、と無責任なことを言ってみたり。

>ちなみにこの糞生意気＆ムカツク文章を書いている私は一条さんよりたぶん年下なのではないかと

ちなみに自分は３３歳ですが、狩心さんは若いんですね。このサイトには、えらく若い人たちもたくさんいて、そういう人たちと共にこのサイトを盛り上げていけたらいいなあ、と思います。 ('06/06/13 23:36:21)
狩心 :
また１０回読んだら、たぶん感想＆解釈が変わっちゃいますね。

まぁ見た目は罵倒ですけど、真相としては「こんだけ読者に書かせた」って言う事だと思いますよ。そういう魅力は十分にあるし、これはこの詩の問題ではなく、詩の出来が良いとか悪いとかではなく、作者の魅力が〇なのです。
ちなみに私は今２４で、八月で２５です。最近、がっつくような元気さがなくなってきました。がっつくような元気さを取り戻したいお年頃です。あーなんかーやすらいでるわー。あーやすらぎがこわいわー。 ('06/06/14 00:44:00)

1310 : シルビア　コントラ　'06/06/02 07:43:32 *7 　[Mail] [URL]

シルビアは恋人の兄のマルコスに「デブだ」とからかわれても、なにも言い返さなかった。雨上がりの日曜日。リビングには湿った風が吹いていて、テーブルの上では処方薬の袋がかすかに音をたてている。門の前に車がとまり、礼服を着たシルビアの家族が午前のミサから帰ってくる。彼らは部屋に入って着替えを済ませると、すぐにまた車に乗ってでかけてゆく。シルビアの家族は、小さな弟たちもふくめ、みんな太っている。国境を越えて輸送される赤や黄色の炭酸水は、この国の神話のプログラムを見えないところで書き換えている。パウンドケーキのような熱帯林の中央基線が交わるあたりには、巨大なショッピングコンプレックスが午後の陽を浴びて白く光っている。シルビアによれば、ここのフードコートで売られているピザやフライドチキンは、母がつくったものとは違う味がする。しゅわしゅわと口のなかで溶け、まるで宇宙食を食べているような感じなのだ。シャーベットのような冷気が充填されたフロアを出ると、シルビアの家族は地平線が見えるハイウェイに車を入れる。後部座席では、シルビアが物憂げな表情で窓ガラスに額をあてている。いつからか、彼女の視界には光る綿のようなものがちらつくようになった。ドラム缶で燃える丸焼きのチキンが黒い煙を空にたなびかせている、環状道路の交差点。信号待ちで車が止まると、安物のキャップをかぶった物売りたちが寄ってきて、小さな押し花やボトル詰めの炭酸水を売り歩く。汗ばむ褐色の腕に握られた炭酸水がきらきらと熱を放射するのを見まもるシルビア。排気ガスで黒く汚れた壁と、炎天下に立ちつくす売り子たちの姿が無声映画のカットのように映り、アクセルを踏み込むと視界から消える。ドライバーの目線をはばむ鋼鉄の防音壁の外に広がる原生林のむこうには、板きれやダンボールで風をしのぐバラックの群がゆるやかな丘の中腹まで続いている。あれは小さなころ、縫いぐるみを抱いて祖母の家に遊びにいったときのことだ。眠たい目をこすりながら飛行機がこの街に着陸してゆくとき、砂粒のような電灯の群がこの丘のうえまで這い上がっているのを見て、シルビアはベッドカバーに落ちた宝石のように、それらを手にとることができるような気がしていた。いま、そこから数百メートルも離れていない、なめらかに舗装されたハイウェイを、日本製のセダンは滑ってゆく。道が緩やかにカーブしていくと、フライドチキンの広告塔が回転しているのが視界の隅にはいり、そのむこうには広く青ざめた空が緑の地平線をすりきりの地点で飲みこんでいる。 Last Modified 2005/06/06

ミドリ :
こんばんは、コントラさん。

この詩を読んでいて、昨日、車好きの同僚が話してたことをチラと、思い出した。アメリカ人は車を２台所有してる。それがセダンとトラックだって言う。
事の真偽は知らんけど、アメリカの田舎じゃ、それが暮らしの上で機能的なのかな。
南北アメリカ大陸を縦断するハイウェイも、熱帯林に限らず、ナスカの地上絵の、トカゲの尻尾を貫通して通っているし。
その辺で、この詩の最初の連に出てくる、デブっちょ家族を象徴として、「文明のサイズ」計る。みたいな眼差しを感じる。
でも全体としてこの散文詩は、僕には冗漫に感じられて、読みにくいと思う。
物理学の用語を借りてくると、文章が高エントロピー状態。笑
冷たい水と、温かい水を混ぜると、平均の温度の水がつくられるけど。逆にその冷たい水と、温かい水を分離させることは不可能だ。
この不可逆的な乱雑さを、エントロピーの増大の法則と呼ぶけれど。面白いのは人類は、低エントロピーの状態を維持することで、文明を生み出してきた。
だけどそう考えてみると、この詩風とそれ（内容）とをひっくるめて「梱包」してみると、ここで提示されてる問題が垣間見えてくる気がする。
ただ、最後の連は、ファールチップ。それもバックネットにアンパイアの頭を掠めて突き当たる感じ。笑
もしくはアレか、ファボールで歩かされたバッター。そんな感じする。かつてセ・リーグ名審判だった人が、こう言っていました。
野球でファボールをみて面白いのは、バックネット裏の１００人くらいのお客さんだけだ。
つまりちょっと、読む人を「選んで」しまう詩かなって気がする。 ('06/06/02 21:27:18)
ダーザイン :
今度は南米のパンアメリカンな側面ですか。最後の連、夜間の飛行場の誘導灯がベッドカバーに落ちた宝石に喩えられる様子など実に見事な手腕で美しいです。全体的に、読み物として面白かったですが、前半若干弛緩している印象を持ちました。いきなりデブとか緩んだもので始まるからでしょうか。アメリカではデブへの社会的な目は厳しく、自己管理能力の無さ、＝無能扱いされる場合もあるようですが、南米ではきっと太っていても普通でしょう。行ったこと無いので解らんが。デブだけじゃなく、アメリカライズされたところから立体感を描き出すのが難しいのかもしれませんね。ハイパーリアルについて屁理屈こねる気力も失せたので、ボードリヤールの「アメリカ」かJ・G・バラードの「二十一世紀のコロンブス」参照してくれ。
切れのいい写実描写の中に強烈な異化をもたらす手腕が貴殿にはあるので、（「遠いホンジュラスの海で魚を口にふくんだ子供」by貴殿の『学校にはいなかった／ホンジュラスの海の底で』）
第3連のパンアメリカンの表層から第三世界の方へ移した視線が、もう少し強度のある情景を描いていればなと、上手な人への更なる注文だが思った。
でも問題の弛緩はそこじゃなくて、第1連と第2連だよ。

blogを見てきたが、視認性がとても悪い。色弱の人は読めないだろうし、目が良くても読む気が失せる。
http://members.at.infoseek.co.jp/warentin/rento.htm
F2Cが自由に文字色いじれるのかどうか知らないが、このくらいが良いのではないかな。コメント欄ほど真っ白だと今度はダサく見えるし。
ソース見れるだろうけれども、こう。
BODY TEXT="#cccccc" BGCOLOR="#000000"

＃　狼文学極道特集号は出版社から光冨さんの所に届いたので、
僕経由で、来週中には送れると思います。現住所を問い合わせるメールを後で出します。 ('06/06/03 00:19:25)
コントラ :
ミドリさん、

エントロピーの話はよくわからないですが、「梱包」されている感じはありますね。この文章自体がパッケージ化された炭酸水のようなものなのかも、と思います。

僕は読み手のことを考えるほど、成熟した書き手でも人間でもないから、ここに置く文章はぜんぶ助走みたいな感じで、その積み重なったなにかで、「イイ」作品が書ければと思ってます。

ありがとうございました。 ('06/06/03 23:34:14)
コントラ :
ダーザインさん

　先ず、「活字」極道いろいろとおつかれさまです。たのしみにしてますよ。パンアメリカンなんとかっていうのは、タイトルにしたいくらいピッタリきますね。メキシコでも中米でもそこそこお金のある人たちはアメリカナイズされた生活をしてて、土地も広いから、結局そこに南北の差異を無効にするようなスタンダードな風景ができあがってしまっている。

>第3連のパンアメリカンの表層から第三世界の方へ移した視線が、もう少し強度のある情景を

そこで突っこみがたりないのがいちばんの欠点だと思いますね、でもミドリさんが指摘したようにそこまで読んでもらえる確率のほうが問題のような気もしますが。

ブログ見ていてだいてありがとうございます。でも、格好悪いことに、僕にはお蔵いり作品ていうのがなくて、全部、極道やフォーラムで晒してしまっている。だからブログにあるのも、全部極道の過去ログ/入選リストで読めてしまうのさ。

ブログのテンプレートいじってみます。ご指摘ありがとうございました。 ('06/06/03 23:49:27)
作者 :
冗長だという批判をうけたので、大幅にリライトした。
書いて３日もたてば、何もかも違う。みっともない、こんなんは、と思いましたので。 ('06/06/06 21:13:59)
声 :
コントラさんは、南アメリカに特別な思い入れがあるような気がします。（おそらく行ったこともあるような）南アメリカにも富裕者層がいて、けっこう楽な生活を送っている、ということですね。繊細な感覚が感じられて、文学的にはよく書けていると思います。シルビアが病気をかかえていることが分かるのですが、あまりそういう印象を掘り下げて書く必要もないようなのは、病気を気にしないで生きていくからなのだと思うことにします。 ('06/06/11 18:29:33)
c :
こんばんは

僕は南米には行ったことがなくて、メキシコや中米は何度かありますが。
ラテンアメリカという枠でみれば、合衆国とメキシコとのボーダーが
境目ですからね、ラテンアメリカとアングロアメリカとの。

さいきんのメキシコは生活のあらゆるところでアメリカ化が進行していて、
政治的にも、自由貿易地域の設定とか、ブッシュ政府よりの政策を進めています。南米の一部の国からはブッシュの犬だ！という罵倒が聞かれますけどね。

しかし、そんなアメリカナイズされていく風景っていうのは、逆に南北アメリカの
自然環境の共通性（だだっ広さや、空の色とか）を逆に明るみに出してしまう
面白さなんてのもあって。結局ジャンクフードの拡散なんかも、根っからのアバウトさというか、そんな心性にどこか支えられている。だから

>、病気を気にしないで生きていくからなのだと

というのはまさにそうですね。

声さんは小説家志望なのですね。「襲撃」なんか活字で読むと、なかなか新鮮でした。

それでは、コメントありがとう。
みんなサッカー観戦か・・誰もいねえな。
。 ('06/06/12 23:09:04 *1)
みつとみ :
読んだ感想、あるいは印象をすこし。
シルビアとその周りの（異国の）風景描写としては、あるいは小説の一部分としては、よく描けていていい印象を受ける。けれどもなにが言いたいのか、いまひとつよくつかめない。シルビアと風景をカメラのように追ったとして、そしてそれがどうしたのか。わたしには物足りなく感じる点が、描写力がある作者なのに、惜しいと思いました。 ('06/06/13 20:02:30)
ケムリ :
コントラさんの詩は、いつも旅情を味合わせてくれて、口の中でざらつく砂粒の感触と強い日差しの中の空気間までも届けてくれる気がします。
でも、コントラさんの自己抑制みたいなものを少し解き放っていいんじゃないかって気がします。綿密で禁欲的な描写の中心にあるもの、未だ明確な形では読み手に提示していないもの。もちろん、どかっと書き出せという意味ではなく、コントラさんの連作群の中にある中心軸、そういうものをぼくはちょっとずつ見てみたいな、と思うようになりました。少しだけ、そういうものが見えた気がした作品が幾つかあったけれど、ぼくはそういった作品が好きでした。 ('06/06/14 01:30:14)
Contra :
みつとみさんこんばんは。

　コントラストのようなもの、だと思います。天と地ほど違う人間の生きざまが、また違っても「よい」生のありかたが、素で表現されていること、そんな状態に僕はあこがれていて。なんであれ、表現すること自体の内にある爽快感とか、至福の感じとか。たとえば、「狼」でみつとみさんが書いておられる「詩はほんとうはもっとおもしろい」ということで思うのは、そんなことですね。

たとえば、「アメリカナイゼーション」というのが刷毛でならしてゆくような均一化のプロセスだとすれば、それは表層でしかなく、「防音壁」の外側の世界のほうがずっと広い。旧植民地だった土地には「現在」の内側にも歴史が連続していて、そのずれや不協和音がいわゆる「外部」のような底の広さを創りだしている気がします。

ともあれ、ぼくはこの作品を「日本」の読者に対して提示したわけで、その時に障害としてある「距離感」みたいなものは埋められなかったのかな、と。なので、みつとみさんの感想もわかる気がします。

狼の件、お疲れ様でした。僕の糞詩以外は、実はみんなすごい作品だったのだと、活字でよんで目を洗われるような気がしました。 ('06/06/14 19:55:51)
Contra :
ケムリさん、どうも

小説家志望（ですよね）のケムリさんに評価していただくのは嬉しいことです。
よくストイックな人間だとは言われますけどね。この次はよい「作品」を生むために
３０日くらい断食するかもしれません。ウソですが。

これまで自分が書いたものに通低するものといわれるとなんか不思議ですが、
作品と、そんな批評の対話というのはいつも大事だと思っています。それがこの板の存在価値ではないかと。

ありがとうございました。 ('06/06/14 20:15:20)

1328 : 時の川　馨　'06/06/10 23:34:12

　　　触れられない時の川に手を伸ばす。　　　これはいったい何色なんだろうか？　　　水面に透けて見える　　　過去と今と、これから起こりそうなことが　　　さまざまに浮かんでは消えていく。　　　悲しい色も、嬉しい色も、混じったら汚くなるはずなのに　　　なぜかキレイだった。　　　僕は揺られてどこに行くのか？　　　少しずつ、だけど確実に流されて　　　止まるべき岸辺は見当たらない。　　　小さな船に一人きり。　　　ずいぶんと前にオールは捨てたんだ。　　　ここでは必要ないと気がついたから。　　　行き先の分からない旅なのかもしれない。　　　それにしては大きな安心感。　　　干渉の許されない時間の流れは　　　もしかしたら冷たいのかと、　　　想像だけで全てを思う。　　　急に吹いた向かい風。　　　波紋の広がる水面の上に、映る景色は様変わり　　　僕はきっと飽きることもなく見つめ続ける。　　　この流れの終わりまで。　　　憧れて、愛しくて、後悔ばかりの全てを　　　ずっと。　　　そしてまた、最初の思考にかえるんだ。　　　この水は一体何色なのかと、　　　知りたくて、手を伸ばすところに。

ケムリ :
モチーフは新味はないけれど、悪くない気がします。ただ、スカスカしてしまっている気がする。書き手の言いたいことは十分わかるんですが、読み手の中で明晰なイメージ像を結ぶところまで書き込みが追いついていないように思います。結果、「一工夫した比喩」くらいのところで詩が止まってしまっている気がします。もう少し、描写をがっちりと重ねて欲しい。そう思います。 ('06/06/14 01:33:33)
リリィ :
初めまして。意思が空に漂っている感じを受けました。それが水の透明感を出しているのかもしれませんが。もう少し、存在感というものが感じられるといいかもしれません。 ('06/06/14 07:39:52)

1327 : 死なない　最果タヒ　'06/06/09 21:36:44 　[URL]

わたしは傘でしたがあめふり、始まった瞬間に窓から捨てられてしまいました。そこが部屋であるから、かれらはかわらない日々を過ごしている。傘がないからえいえんに迎えはない。あめはえいえんに止まらず、そうね、火事もだから起きない。かれらはけっして外を見ない。暖炉があたたかい。草花をそだてていて、きちんと水をやっている。わたしの腿がとてもいたいです、骨が折れてしまった。けっしてなににも不自由がないように外などでなくてもいいようにあなたたちはひとでなくなる食料も文学もあなたたちは自分でうみおとしていく用事などないように、かれらは動物園を創立してわたしのとなりをトラや白鳥が流れていきました。それから、果樹園がつくられ、いつも果糖のにおいがしていました。捨てられる話はいつでも仮定でしたが、わたし聞いていたはずなのです。でもあめふりのなかだなんて、一度も想像できなかった。あなたたちはひとでなくなるわたしはそこまできらわれましたかあなたたちはひとでなくなるつねにまちがいをうたがっています　＊つねにわたしの目は曇っています植物だと思っていたそれぞれが、とても羽をむすばれた白鳥の、あのほそいくびに似ていました。いままで、きちんとみてこなかったわたしは、すべての植物たちをまず疑わなければならなくなった。けれどそのぶん、わたしは、傘を開くことをおそれなくなった。うそを、おそれなくなった。わたしは傘ですか花ですか白鳥ですかこどもがうめますか　うめないん、ですかこどもがうめる、としたらこどもがうまれるんですもうすぐ、うまれるんです妊娠したんですわたし、妊娠して、祝ってください祝ってください窓からでもいいから開けて、こちらを、みてください、妊娠したんですよ、わたしは妊娠したんですあなたたちの、あなたたちのかぞくをう、うむんですよ。　＊あなたたちはひとでなしだと言って汗をかいた涙がでたぜんぶあめにはまじらなかったあなたたちはひとでなしだ言うと、わたしは地球の自転からきりはなされるだろう、きりはなされてわたしは部屋の扉がわたしから通り過ぎていく姿、通り過ぎるあのドアを見ることになるだろう、そこから、わたしは聞く、あかんぼうの泣き声／、がひびいて、それからこもって、わたしはいつのまにかこどもをうんでいたきっとおんなのこでかわいい、わたしはいつのまにかうんでいたきっとおんなのこで／わたしがいないと死んでしまいます、（いっ　回転できるまでずっとおびえているでしょう、けれどきっと、ふたたび会えばその子はそだっていて、わたしのこどもではなかったとわたしは安堵するのでしょう）ひろわれてかのじょにさされたい赤いかわからないけれどもともとかわいくもない傘ですさされたいさしてくださいさしてあめをよけてくださいそしてもしかのじょが傘なら、（知りたいことが、）捨てられていますか、いませんか、きっと捨てられています・・かぞく　ですから

マリモ :
第一印象、「わたし」がまるで妊娠という観念にとりつかれているようだった。「こどもをうむ」ということに執着している。だからこの詩は「唯物論」（心理や社会に立脚する）あるいは「父系」がその基底になっている。

　　＞あなたたちのかぞくを
　　＞う、

　　＞うむんですよ。

というところで、「想像」妊娠は臨界点に達する。

しかし、「かぞく」という制度の解体の「その後」に出現するこの詩は、「あなたたちはひとでなしだ」という徹底的な自省を元にしてしか成立し得ない。

「わたしがいないと死んでしま」うのだ。この「わたし」には少し問題があるかもしれないが、「かぞく」がなくなった後（「捨てられています・・」）では「わたし」無しには生きられないのだ。

それから、

　　＞わたしはいつのまにかこどもをうんでいた

というように、可愛い女の子を産んだ「わたし」の、要因を欠いた出産・夫の不在が、自分が第一印象で受けたような気持ち悪さに通じているように思う。
だから、

　　＞かぞく　ですから

というように、この詩では家族と「わたし」がすれすれで絡み合っている。そしてそれは、「わたし」を含む「かぞく」、「かぞく」を含む「わたし」として「捨てられてい」るのだ、この時間とは別の時間に。

しかし、この詩には「わたし」の「やさしさ」を保障しているものが何なのか描けていない、抜けている。それが無い限りある種の被害妄想で終わってしまうのではないか？

このおかしな自己肯定は何によって成立するのか。いまさら家族道徳なんて現象が現れているんだろうか？　
もちろんそれは「死なない」という場所、「地球の自転からきりはなされ」た別種の時間（そこもまた時間だ）、人間にとって普遍的な瞬間、と回答できるかもしれないが、そんなものあるわけがない。観念的「唯物論」への逃げである、ように思う、などっと思いましたです。 ('06/06/11 10:42:08 *4)
最果タヒ :
ありがとうございます。この詩にでてくる「わたし」は根本的に家族にも妊娠にも実質的な関係性がない存在（傘）でして、孤独感からそこに憧れをもち思い込む姿を書いています。ですから「とりつかれている」というマリモさんの印象はとても読んでうれしかったです。この作品の「わたし」はただ「さみしい」わけで、そこで逃げにする場所が家族や妊娠であり、だからこそその思い込みの姿はマリモさんのおっしゃるように「気持ちわるい」のだと思います。そうなるように書いていました。元来「さみしい」という感情、それを解決しようとする姿は一種の混乱であり暴走であると私は勝手に思っています。気持ち悪い思いをさせたのはちょっと申し訳ないですが。でもだからこそ「やさしさ」を保障するものを書く必要性は感じませんでしたし、足りないと思われたのはちょっと残念ですがそのへんはこれから精進します。読み込んでくださって興味深かったです、ありがとうございます。 ('06/06/11 15:02:15 *2)
まーろっく :
一読して感じるのは疎外感。家族というより家族に象徴される社会からの疎外感だろうか。とにかく自分に注意をひきつけたい、子を産むという行為さえその手段にしてしまうような激しい孤独感があります。
喩的な表象としての傘に語り手の精神が憑依しているような表現もおもしろいと思います。傘を客観的な物象として扱うのではなく、傘になりきって、傘を通して世界が作られていくさまを見ている。読み手を傘の世界に引き込んでしまう冒頭の１，２連目が不思議な感じがします。
ただ読んでいて「わたしは傘ですか花ですか白鳥ですか」というところはちょっとイメージを広げ過ぎているようでもあり、傘の象徴性がぼやけてしまっているように思います。 ('06/06/11 19:59:34)
最果タヒ :
傘・花・白鳥のところはナルホドと思いました。私自身飛躍しすぎかなとおもったのですが過剰もいいかとおもってそっちを選んでしまいました。参考になります。孤独感のこと、傘のこともありがとうございます。 ('06/06/11 22:14:15)
ダーザイン :
最果タヒさん凱旋オメヽ(´ー｀)ノ。作者名も作品名も覚えていないが、10年とか前かなあ、とある男の作家が、SM緊縛の世界にのめり込んで荒縄できつく結ぶ付けることによって世界と自己との接続感、世界内存在であることを実感するような話しで芥川賞を取ったことがありました。

強迫神経症的な切迫感と女性ならではの空洞を生めて世界と接合したいという妄念、そこに、しのしの雨が降り続けているわけですが、この雨も、なにもかをも混融させて存在の全体性の中に帰ろうという存在論的欲求のメタファーでしょう。これは、心理学的なえげつない言葉を使うと後退欲求とかいうことになるが、今日は気分が悪くないのでルサンチマン分析をする気にはなりません。もっと過激なことを言おうと思います。エトナ火山の火口に飛び込んだエンペドクレスは、現代人であったならば、原水爆を炸裂させてなにもかもをひとつに融け合わせようとしたのではないかと思います。

＞赤いかわからないけれどもともとかわいくもない傘

がきっとこの作品の語り手の自我で、冒頭から

＞窓から捨てられて

＞傘がないからえいえんに迎えはない。

と、のっけから閉じた系で始まり、

＞そしてもしかのじょが傘なら、（知りたいことが、）捨てられていますか、
＞いませんか、

＞きっと
＞捨てられています・・
＞かぞく　ですから

打ち捨てるように終える。
最果タヒさん、もしかして綾波レイとか好きじゃないですか？
エヴァンゲリオンのマニアは最果タヒのファン予備軍だと思うので、大事にした方が良いと思う。いやこれ、ネタとかじゃなくてマジで。

読み込みが足りないのだろうけれども、

＞（いっ　回転できるまでずっとおびえているでしょう、けれどきっと、ふた
＞たび会えばその子はそだっていて、わたしのこどもではなかったとわたしは
＞安堵するのでしょう）

ここで引っ掛かりました。
何故
＞わたしのこどもではなかったとわたしは
＞安堵する
のかなと。
多分、接続されていくことへの欲求と、接続されることへの怯えと、アンビバレントな心情の中にあるのでしょうね。
この作品自体が、答えを出せない問いそのものであろうとしているような気がします。

「えいえん」このところ様々な人によく使われますが、発明したのはジャンキーの作家かな。で、爆発的に広めたのは20世紀大世紀末に発売された「one」とかいうエロゲです。僕はやったことないけれども、「えいえんはあるよ」若しくは「えいえんなんてなかった」という言葉はそこから派生したようです。僕もハンドル入れたり入れなかったり膨大な書き込みをした、とある地下掲示板のログの一部が残っています。膨大なログがあったのに、残っているのは僕の書き込みを中心にほんの一部。言葉とそれをめぐる文化史の資料として重要なものであったのに残念です。
http://2.csx.jp/~stwalker/forever.htm

読み応えがありました。まだまだいろんなことが言えそうです。また来てね。 ('06/06/11 22:32:36)
最果タヒ :
エヴァはわたし放送されていたころ小学生でして、他のチャンネルがニュースばっかりだったので見てたんですけどあまりに難しくてよくわかんなかったです。見るとなんでもたいていハマるのであまり見ないようにしているんですが、ともかくもわかりました、大切にします。ダーザインさんがひっかかるといったところは実はもっと前に書いている原文には理由があって、地球の一回転をおえたあと、その子が立派に成長して、女子高生として目の前に現れるんです。それでその顔が自分だった、っていうところまでかいてるのが原文だったんですけれど、そことは違ってあまり理由だとか現実味だとかつじつまだとかこの傘は必要としているのかなと思ってカットしてしました。
えいえんってそうだったんですか。もっと古いものかと思ってました。言葉は奥深いです。
ありがとうございました。 ('06/06/12 00:36:08)
コントラ :
はじめまして、こんばんは。

レスを読んでいてふと「憑依」という語が目にとまり、謎が解けた気がします。
この詩は、作品の外皮が周到にならされているというのか、完結した世界をつくっていて、そのこと自体をどう評価するべきなのかは、よくわかりませんでした。

これは趣味の問題ですが、ここで出てくる「家族」や語り手、そして「傘」「雨が降る街」などが作品のなかで閉じていて、リアルなものとして読み手に伝わらないので、どうも深く読み込む覇気がぼくのなかで起きませんでした。たとえばメタファーとしての「妊娠」する「傘」の位置など、ものすごく豊かなものを感じはするのですが。

いや、これはおそらく趣味の違いというか、需要、供給のずれのような気がします。つたない印象批評ですみませんが。 ('06/06/12 22:56:53)
最果タヒ :
コントラさんありがとうございます。リアルさはあまりわたしにとって必要なものじゃないのでそこが需要供給のずれってやつなんだと思います。ありがとうございました。 ('06/06/13 00:51:07)
椎葉一晃 :
最果タヒさん、こんばんは。
コントラさんと似た感想を持ちました。読者である私の目前を何事かが通過した。
私と何事かは互いに係わりを持たないが、それはとにかく通過した。
その通過の印象だけが読者の印象に残る。
私とコントラさんの違いはその印象に価値を認めるか否かという所にあるのでしょう。
描写としては舌足らずな言表、仮定を事実に摩り替えての展開、恣意的な自己同一化、
これらがこの作品を伝達手段ではなく自己目的化させている要因だと思います。
初読時には注意が行かなかった内容（形式─内容と分けるとして）に気をつけて読んでみると、
孤独感というテーマを安易な形でしか引き出せず、これは困ったと思ったんですが、
最果さんのコメントを読んで謎が解けました。やはり孤独感がテーマなのですね。
同時に、この作品はそれだけでいいのだと思いました。
＞孤独感からそこに憧れをもち思い込む姿
を無表情に傍観する読者（椎葉）という構図に納得したからです。
まとめると、言語として現象した孤独な魂が、しかしその孤独感の日常性ゆえに埋もれていくというドラマが、
私とこの作品の間で演じられた、ということになるでしょうか。 ('06/06/13 18:14:41 *6)
最果タヒ :
作品のなかで演じるということはまったくしないので、そのときのわたしのなかに孤独ってのがあっただけなんじゃないかと思います。わたしは直情型みたいで、テーマというより、感情があるから書いたってのがいつものことで、表現したいことはテーマでもドラマでもなく自分の存在です。ですから孤独感をかきましたっていうわけにもいかず、とりあえずそのときのわたしをかいています。作品の始まりから終わりまですべてがわたしの中でおこっておわったことであって、決して読者の干渉を求めているわけでもなく、ただ通過できたら、できれば振り向いてもらえれば、と思っています。それだけです。ありがとうございました。 ('06/06/13 23:13:54)
ケムリ :
初めまして。

一言で率直に言うならば、完成度が低い気がします。モチーフは十分なのに、世界が構築されきっていない。ボーカルの声がうるさ過ぎて流れが見えてこない。畸形化したモチーフだけが世界観の中心にどっかり座り込んで叫び続けている、そんな感じに見えました。孤独感、書き手の感情、担い手としてのモチーフの叫び、それは十分聞こえるのに、そのボーカルを支えるだけのバックミュージックが構成されていない気がします。イメージが散り散りで、読み終わったときにひとつの作品を最初から最後まで味わったという感じがしないんです。もちろん伝わるものはあるんですが、メタファの姿を借りただけのナイーブな自己吐露に見えてしまう。何だか、惜しい気がします。一つ一つのイメージも、モチーフもとても秀逸なんですけれど。 ('06/06/14 01:20:04)
椎葉一晃 :
＞最果タヒさん
少し誤解があるようですね。「演じる」というのは「解釈する」という意味です。つまり作品が芝居掛かっていたのではなく、解釈という行為を舞台に見立てたのです。そして私の言うテーマ、というのはまさに最果さんの仰る感情、感情を持った存在自体のことです。「言語として現象した孤独な精神（テーマ）を読者/椎葉が傍観した」というドラマが演じられた（解釈が産まれた）。
そういうことです。舌足らずな点もあったと思いますが、「傍観」という点を除けば最果さんの言っていることと私の言っていることは同じだと思いますよ。 ('06/06/14 09:46:22 *6)
まなみ :
最果さんがエンピツで書いてた頃、よく読んでました。
私は批評は出来ないけど、やっぱりすごいなって思います。 ('06/06/14 12:59:03)
りす :
たいへん興味深く読ませて頂きました。言葉を紡ぐ者の、宿命的な孤独さが伝わってくる作品だと思いました。こどもをうむことも詩をうむことも、ありふれたことでありながら、実際には極めて個人的な作業であり、また、産み落とした瞬間に「わたし」のものではなくなってしまう存在でもあります。
＞わたしがいないと死んでしまいます、
という「うんだもの」は、逆に「わたし」が「死なない」理由にもなる。書くことと生きることが一体となって循環する姿が伝わってきます。
「傘」のモチーフについては、稲川方人さんの、

　　オマエハ「あかいかさ」ヲサガスタメニ
　　父ト母デナイ　　/　　愛ヲ、　/　　文字ノ上二ツクル

という印象的な詩行を思い出しました。最果さんもこのような気持ちなのかな、とふと考えたりしました。 ('06/06/14 15:02:46 *2)
平川綾真智 :
初めまして。
拝読させていただきました。

この作品、トランスしてしまいました。
これまでいくつも最果さんの作品読んできましたが、最果さんの世界に入ったのは初めてだったのでそんな自分に驚きました。
薬の量が増えそうです。

本題。
最果さんは横書きの方が言葉の世界観を強めるのかな、という印象を抱きました。
漢字と平仮名のバランスが丁度良い位に悪くて揺らぎました。
（縦書きの作品は、少し酔いそうになって
　距離をもってしか読めなかった。）

他の方々が書かれている孤独感は全く感じなかったのですが、
否定の中を肯定しているように描いているからでしょうか。

最後の一文はいただけませんでした。
「鼻兎」最終話みたい。
揺らぎの連打に言葉が浮かんだら、
もっとトランスできたかもしれません。

以上です。

ありがとうございました。

失礼します。 ('06/06/14 16:01:42)
最果タヒ :
ケムリさんへ　完成度は本人にはやはりなかなかどうしてわからないことなのですが、現在のところ実はわたし、まったく本調子じゃないのでたぶんそれがあるんだと思います。ちゃんと恥じない作品であることは確かなんですが。でもそれって言うの卑怯かなとおもって内緒にしてたんですけれども。バレたのが久しぶりで驚きました。ありがとうございました。

椎葉さんへ　そうだったんですか。どうもドラマとかテーマ性とかいう言葉が苦手で、そういう反応をしてしまったんだと思います。

まなみさんへ　エンピツですか、すごい懐かしいです。っていうかあのころのわたしと評価が変わらないなんて意外でした。自分は悪い意味で変わってしまったと思っていました。批評じゃなくて声が一番ききたいものなのでうれしいです。ありがとうございました。

りすさんへ　稲川さんですか、またすごい方のお名前が出てきて驚いています。傘っていうのはどうもそのころずっと頭に取り付いていたので…。文化の歴史が長いとこういう考え方ができて、読むっていう行為がさらに楽しくなりますね。

平川さんへ　わたしは横書きが嫌いで、たぶん平川さんがわたしの作品に求めているものとわたしが求めているものとの差がその原因だと思うんですが、どうもそのせいでここへの投稿もしぶっていて、一番横書きが栄えるだろう作品を選んできたのです。それがもしかしたらよかったのかもしれませんね。最後の一文はじつはなんども書き換えていていまだに未定といったところです。あの部分だけ文字がぶるぶる震えて確定していません。たぶんあれは終わらないんだろうと思っています。そしてそれが結論なんだとも。 ('06/06/14 19:04:37)

1330 : 命の樹　とうせつ　'06/06/14 02:38:00 　[Mail] [URL]

昼なお陰る森の中静かに高い空から落ちてくる　雨髪に小さな雨粒がついて頬や首を流れる体の全てしっぽりと濡れて森の空気と融けていく見上げると枝葉のすきまから緑の光がうっすらとこぼれ落ちているそこで物言わずただ小さなわたしを待っていてくれた命の樹よ額をつけて色んな話をしたっけねあなたの幹は温かかった目を閉じて森の奥深くへまたあなたに逢いにいくわ

atsuchan69 :
とうせつさん、ごめん。へたくそだぞ、これ。「静かに高い空から落ちてくる　雨」とか、「髪に小さな雨粒がついて」。もうダメ。アカン。出直しなはれ。怒ったらアカン。笑うこっちゃナ。笑えばきっとええことあるで。 ('06/06/14 02:49:18 *1)
とうせつ :
下手くそなのは自覚してますが、その語句のどこがどうダメなんでしょうか。
平易な言葉は私の信条だったりするのですが…。そうでないとしたら何でしょう？ ('06/06/14 03:24:23)
atsuchan69 :
おはよう　とうせつさん

傑作を予感して読み始めたのですが、2行目にして「平易な言葉」というより、伝わらない表現に　僕は躓きました。
　「静かに高い空から落ちてくる　雨」
うーん、雨は高い空から落ちてくるのかな？　雨雲は、森よりは高いところにあるのでしょうけど。「高い空から」ではないような気がします。第一、空は雨雲に覆われているはずだし、「高い空から」というのはやはり違和感を覚えます。
　「髪に小さな雨粒がついて」
ここも違和感を覚えます。「頬や首を流れる」のなら、髪はびっしょり濡れている筈。「小さな雨粒がついて」だと、なんかヘン。
ただ、これは僕の感じたことであって他の人は、なんともないのかも知れない。 ('06/06/14 09:12:51)
Ｔｏｒａ :
小さな私は萎縮している。
なんでもない事も、途方も無く「高く」見えるし、信号が変わるぐらいの時間の流れも途方も無く長く感じてしまうほど小さい。
命の樹はそんな私を解放してくれる存在なんでしょうか。
>色んな話をしたっけね
身近な存在。友人や恋人。が、樹。
目を閉じて　は、耳を塞いで　ともとれそうですね。

atsuchan69さんの指摘されている点は重要な事に思えます。
一行目のあの期待感に勝る二行目をやはり求めてしまうし。
至高の平易を求めてしまうんです。 ('06/06/14 10:03:26 *1)
とうせつ :
あまり作品の種明かしは好きではないのですが、一応念のため書いてみます。

これは心象風景です。
雨季のように、じっとりと霧雨が降っている森の中、森を見上げると高いところ（空＝現実）から降っているらしい。この森は心の底にあるんですね。

髪に雫が細かく着きますよ、霧雨は。放っておくと濡れねずみになります。時間経過の描写、霧雨であるという説明が足りなかったかもしれません・・・。

心の奥底に『ライフ・ツリー』を思い描く、心象風景でした。アボリジニだったか、一生に一本の木を決めて相談相手とし、悩み事などはその木に話すことで癒しを得ているという話を聞いたことがありました。日本の都市でそれは無理なので、心の中に作ってしまったわけです。ですから目を閉じて心の奥深くへ意識を向けると会うことが出来る。

山の中、林の中でもいいです、そこで木に登ったり木と話をしたことがありますか？私にはあります。

その世界を描ききれないのが悔しいです。 ('06/06/14 11:05:51)
平川綾真智 :
こんにちは。

私は読み始めた時に「命の樹」の言葉に負けてしまった感を拭えませんでした。
書きたい雰囲気はよくわかるのだけれど、「融けていく」とあるのに次の連から客体として森の部分を描いている。
視点がふらついてしまっているように思えるんです。

最終連は、時間軸と空間軸から視点が完全にブレています。
「命の樹」という壮大な言葉に挑んで、テーマも感覚も掴んでいるのに視点のブレで言葉に負けたんだと思います。

読後感は、
もったいないー！
でした。

しかし綺麗な世界観をお持ちですね。
羨ましいです。

失礼します。 ('06/06/14 13:05:32)
とうせつ :
atsuchan69さん、Toraさん、コメントへのお礼が遅くなりました、すみません。お二人の意見では、悩んでしまったんですよ、ほなどうしようかと。
この作品は凡作としてしまい込むべきかどうか。

でも平川さんのコメントで、この作品を捨てずに済みました。何が良くなかったのか、非常に納得がいきました。実はこれ去年書いたもので、好きな風景なのに何か書ききれないような、物足りなさを感じていたんだけど、捨てたくなかったんです。

時間軸と空間軸、視点。大いに反省すべきところですね。多分今まで気がつかずにいたような気がします。ありがとうございました。

お三方に感謝、感謝です。 ('06/06/14 14:44:54)
島　明 :
とうせつ様、初めまして
細かい作評は、皆様が言われているので。でも私はこの詩も、とうせつ様ならではの、滑らかな言葉の流れに、好感を持ちました。 ('06/06/15 18:10:26 *1)
とうせつ :
鳥　明さん、はじめまして。

この作品を好いてくださって嬉しいです。今一生懸命育て直ししています。
なかなかうまくいきませんが、見えるビジョンがもっと鮮明になるように
頑張りたいです。ありがとうございました。 ('06/06/15 21:53:46)

1331 : 送り火　島　明　'06/06/14 11:04:52 *6 　[Mail]

家族が庭に集まり迎え火の日に朝幹を焚いて合掌したその妖艶な揺れる火に私は一瞬躊躇したが父に促され跨いだ送り火の日に朝幹を焚いて合掌した観覧車の中で喧嘩をして君のハンカチに落ちた雫初めて愛言葉を交わし朝の顔を見合った時の君の枕の小さな染み病院のベッドから私に出した点滴針の付いた細い手の君の頬を伝う涙私はどうしても跨げない狂ったように弾け散り燃え上がる送り火の粒子の中に刹那の君の涙がそこにあったから朝幹を焚いて合掌するのが、普通ですが何故か私の家では、朝幹を跨ぐのです宗派は日蓮宗です

sakutaro :
島さん、こんばんは。
日蓮宗の送り火って随分と荒行なんですね。知らなかった。
この詩の構造はやや脆弱だし、「愛合言葉」なんてちょっと安易な言葉。

でも、島さんの造り出す世界は私は好きですね。
この詩において、「家族」や「父」の存在は明確だし、恐らく、病死したのであろう恋人も生きている。

　　　送り火は所詮ひとつのレクィエム　　さく

この句はだいぶ前の句だけれども、共通した世界観が有るように思う。
共感するものが有りました。 ('06/06/14 23:45:27)
島　明 :
ＳＡＫＵＴＡＲＯＵ様、初めまして
作評、有難御座います。３連目は、色々悩みました。ここで、この詩の思いと重みが、変わると思ったからです。中々よい言葉が、浮かびませでした。

あー失敗してしまいました。御免なさい。「愛合言葉」は「愛言葉」の間違いです。入力ミスです。たいして変わりませんが。詩は、言葉の一つ一つを、大切にしなければいけないのに。私は失格者です。

でも本当に「送り火は所詮ひとつのレクィエム」全く同感です。 ('06/06/15 08:56:12 *3)
sakutaro :
島さん、こんにちは。
だいぶ、良くなりましたね。さらに自己推敲を重ねれば、この詩はもっと
良くなる。

私は、１７音だけの詩人ですからね。

　　　短夜の櫛一枚や旅衣　　中村汀女さん

失礼しました。 ('06/06/15 16:19:33)
島　明 :
ＳＡＫＵＴＡＲＯ様
感想有難う御座います。嬉しく思います。推敲すれば、もっと良くなるのか分かりません。

私は余り俳人を知りません。中村汀女さんの俳句、短いお盆を感じます（間違っていたら、御免なさい）

寒さの詩優しい人で暖まる　　　sakutaro様へ（駄作で御免なさい）

こちらこそ、有難う御座いました。 ('06/06/15 17:07:45 *2)
ダーザイン :
最後の説明連は要らないと思います。静かな印象で終える為に何か一連必要だとしても、「宗派は日蓮宗です」こんな説明までしたら、せっかく作った不思議な民族的な雰囲気が失われてしまいます。「愛合言葉」は「愛言葉」に直しましたが、愛の言葉の方が自然ですよね。 ('06/06/15 21:32:21)
島　明 :
ダーザイン様、初めまして
作評有難う御座います。嬉しく思います。他人に読んでもらったら、朝幹を跨ぐなんて、初めてだと言われしまい、つい書き込んでしまいました。「愛の言葉」そうです、ぴったりです。凄いです。改めてありがとうございました。これからもご指導のほど、宜しくお願いします。 ('06/06/15 21:44:54 *14)
sakutaro :
この作品は、最後の行ではじめて詩になった。
前半の朦朧体の文は、過激派？の日蓮宗を提出する伏線と私は考える。

島さんはホントに初心の詩人かな？
構成が実に巧みだと思う。 ('06/06/16 08:17:40)
島　明 :
sakutato様
お褒めの言葉、有難う御座います。私は本当に初心者です。インターネットを始めて、自分も詩を書きたくなったのです。
＞構成が実に巧み
これはまぐれです。読み手の方の感性が、素晴らしいからだと思います。これからも宜しくご指導下さい。 ('06/06/16 09:19:22 *7)

1315 : 　お　ん　な　葛西佑也　'06/06/05 07:06:44 　[Mail]

＊いつまでも、溶けそうにないって、　思えてくるの。この雪の　白い場所であなたは　ぼくを。大きな瞳の奥には、雪の風景、とぼくたちが、マッチングせずに。まるで、古臭い　邦画だね。雪の国の記憶に、比べてしま　ったらあなた　も　ぼく　も大きくなってしまった。それでも、「今が一番いいのよ」　とあなたの大きな目が言ってる。いつまでも、その目を失わないで、見ていて　ぼくたちを。雪の日は　過去の記憶なの。それさえも、埋もれて　い、く。＊男は、アルコールというお薬で、ときどきイカレテしまうんだ　ね。そんなとき、あなたはきびしいこえ　で、男を制すのそんなことが、あった夜あなたはいつも泣いていたんだ　ねそれは、こそこそと行われるの。まるで、雪の日の儀式みたいに。なにがかなしいの？って聞きたくても　聞けなかった　ぼく。そのよるは、押し殺すような泣き声が、響いていたの。＊あなたが好きな、香水。を母の日におくろうとしてぼくは、とおくのまちへでかけた。まだ、少年の、小さな足で。道に迷ってしまって、辺りは暗くなっていたの。ぼくは、こうすい　こうすい・・・ってなんどもいいながら、おまわりさんに尋ねたんだよおちゃの　おちゃの・・・「おちゃの　においの　こうすいはどこ？」ってそしたら、なぜだかちょっとして、あなたが現れて手をつないで一緒に帰ったのあのとき、ぼくは気が付いた。こうすいはあなたの臭いじゃないんだ、って。＊

冨樫英二 :
これは思わずフェラしてあげたくなった。「僕」に萌えーーーー（´＂｀）ーーーーー。
この女みたいな男は自分のような人間は大好きですね（注：完全に「消費者」の立場からの感想です、不適切な表現がありますがあしからず）。この詩は「やおい」というモノを扱っているような気がするのですが、だとしたら大変高度な詩で、まだ詩では未開発の分野でして（たぶん）、葛西氏の慧眼にただただ敬服するばかりでございます。しかもうつくしい。リズムもいいですね♪ ('06/06/05 18:57:24 *1)
Ar :
古い邦画と言う言葉が引っ掛かりました。この言葉を出さなくても十分その雰囲気があると思ったのです。
>こうすいはあなたの臭いじゃないんだ

これは、母親からは男の匂いがすると解釈するのか母親の母性を感じとったぼくを表しているのか悩み所でした。道に迷ってしまったのは彼の人生で、この詩は皮肉なのかな。それとも純粋に受けとるのが一番なのかな。 ('06/06/06 08:51:27)
葛西　佑也 :
冨樫英二さんへ
なんだか嬉しい感想な気がします。「やおい」かどうかはわかりませんけど、それに限りなく近いものがこの詩の根底にはあると思います。僕自身のことについて言えば、ぼく自身がバイセクシャルなので、普段から中性的なのかもしれません。いずれも自分ではよく分からないのですが。ありがとうございました。

Ａｒさんへ
ありがとうございます。解釈に関しては、人によって様々なのでほんとうに書いた本人もおもしろいなと思います。 ('06/06/08 16:42:19)
最果タヒ :
佑也くんこんにちわ。誉められるのは慣れていると思うので気になったことだけ書きます。べつに作品のいいとこが見つからなかったわけではないのであしからず。

横書きだからかもしれませんが改行と空白がちょっと多くて冗長に感じました。内容としては無駄がそんなになくて冗長なはずないんですが。あと最後の「って」がちょっとわざとらしくていままでは独り言の雰囲気だったのにちょっとそれが壊れてしまったように思えます。ただ「って」がわるいのではなくて、それをわざと目立たせているのがそういう効果をだしてしまっているのかもしれません。逆に突然読者側に話しかけているようになるのは刺激をあたえていいと思うので。佑也くんの作品は感情の流れにのって書かれているものだと思うので、あんまり演出をかけないほうがいいのかもしれませんね。個人的な意見ですが。情景についてはバランスがとれてタイミングもあってたので良かったと思います。 ('06/06/09 21:30:13)
葛西　佑也 :
最果タヒさんへ
こんにちは、お久しぶりです。タヒさんに批評していただけるとは、嬉しいことです。ほめられるのはなれてませんよ・・・。
横書きだと、どうしても改行とか空白を突っ込まれます。縦書きで読んでもどうなんでしょうか？　自分としてはそれなりに気を使ってはいるのですが、横書きで見ると自分でもあれ？と思うこと多いですね。「って」ですか、この部分が悪い意味で浮いてしまっているということでしょうか？　強調しすぎなんでしょうか。気をつけてみたいと思います。演出しすぎないこと心がけてみます。ありがとうございました。 ('06/06/10 18:09:22)
最果タヒ :
横書きだと、そうですね、一応横書きであることを考慮して書いたつもりです。縦書きでもちょっと改行が多いように思えます。まああんまり横書きほど影響はでないと思いますが。 ('06/06/11 15:11:35)
コントラ :
こんにちは。前作と同じ路線できているのですね。とくに後半以降、道に迷う部分など、メッセージが生きていてよいと思います。ただ、雪の描写をもっと工夫してほしいです。これは葛西さんの実体験が下地なのかはわかりませんが、記憶＝映像という点を考えると、どうしてもここは要点な気がします。
>この雪の　白い場所
>雪の国の記憶

↑単に雪＝白という発想では、ややお粗末という感想にならざるを得ません。

肌を刺すように冷たいとか、長靴で踏み込んでゆく感じとか、粉雪が舞うむこうに信号機のランプがかすんでいるとか。
もちろん、あまりこってり書きすぎると散文になってしまうから、ここは少ない言葉で、キリリと、決めてほしいです。

では。 ('06/06/11 16:19:10 *2)
葛西佑也 :
最果タヒさんへ
確かに気が付けば改行を多様しすぎているのかもしれません。一つ一つそれなりに考えてやっているのですが、どうもこれが読みにくさやくどい印象を与えてしまう事が多いようなのです。今度から反省して気をつけねばと思っています。癖なのかもしれませんね。もしかすると。相当意識して、ぐっと我慢することが必要なのかもしれません。ありがとうございました。

コントラさんへ
同じ路線なのかもしれません。最近は、”こういう”のが書きたいというか思い浮かんできます。もしくは書いているうちにこうしよう！って思えてきます。実体験なんですが、記憶が遠いですね。僕は詩を書く時は必ず実体験を元にするのですが、そのときの風景や気持ちを言葉にする作業がどうも苦手です。これは致命的なことで・・・。雪に関しても同じことが言えるんですが、当時、子どもの僕は雪に対してどんなイメージを持っていたのか、この時の雪はどうだったのか・・・ここのところを言葉にする際に迷ってしまって結局、お粗末？になってしまったのです。もっと煮詰める必要があったようですね、やはり。

どうやら、僕は感覚と思考をバランスよく使って書かなきゃダメなようです。とひとり言。 ('06/06/12 06:51:15)
ケムリ :
これは、ただの印象なんですけれど。幼さ、として感じられるあざとさが鼻につきます。アンバランスな語り口と内容が書き手の売りであることは解るし、そこから生まれる魅力もあると思うんですが、それに頼り過ぎかもしれません。葛西さんのアイデンティティーに頼りすぎた詩になってしまっているような気がします。

また、表現の脇が甘いです。
>男は、アルコールという
>お薬で、ときどきイカレテ
であるとか
>まるで、古臭い　
>邦画だね。
なんて辺り、まだまだ幾らでも表現が練れるように思えます。ありがちな表現はよくありません。「ありがちだ」ということを理解したうえで、それを逆用するならそれもまたありですが、ポン、と投げ出してしまっている感じが否めない。 ('06/06/14 01:27:06)
葛西　佑也 :
ケムリさんへ
ありがとうございます。表現を練るということですが、いつも脇が甘いと言われてしまいますし、自分でも甘いのだという自覚はあるのです。しかし、練れば練るほど僕の感情の原型から離れていく気がして、それは一種の恐怖（なんの恐怖？自分でもなんとなくなのですが）から逃げ出すようで卑怯な気がしてしまう。ですから、ぽんっと投げ出しているわけではありません。 ('06/06/15 18:59:46)
atsuchan69 :
実を言うと、僕は文章至上主義ではない。壇一雄しかり。ヘンリー・ミラーしかり。想えば、太宰もかなりヘンテコだ。僕は、葛西佑也さんに凄ッゲー魅力を感じるのだけど、それはおそらく、正確に引くべき線をあえてはみ出したフリーハンドの強みなのだと思う。 ('06/06/16 01:53:46)
葛西佑也 :
atsuchan69さんへ
ありがとうございます。すごくうれしい言葉です。フリーハンドというのはなかなか上手いたとえだなと、僕が納得してしまいました。笑　自分の持ち味のようなものをどう生かしていけばよいのか、悩みの時期にいます。 ('06/06/16 10:27:20)

◇ No.44 , '06/07/07 18:14:38 作成

1302 : うたかた／通勤風景に 苺森 '06/06/01 16:39:19

1319 : 豚 まーろっく '06/06/06 01:44:12

1321 : 自閉する月 Reyuki '06/06/08 03:41:17 [URL]

1294 : ＯＬ 山内緋呂子 '06/05/27 22:35:24

1323 : ヴィーナスの誕生 atsuchan69 '06/06/09 00:37:42 [Mail] [URL]

1324 : ｕｎｔｉｔｌｅｄ 声 '06/06/09 02:53:22 [Mail]

1279 : 色彩のカラダ みつとみ '06/05/22 20:09:35 [URL]

1318 : ミキサーで作られた１００％の生 狩心 '06/06/05 19:19:23

1320 : バスケット・ダイアリー 一条 '06/06/06 16:02:33

1310 : シルビア コントラ '06/06/02 07:43:32 *7 [Mail] [URL]

1328 : 時の川 馨 '06/06/10 23:34:12

1327 : 死なない 最果タヒ '06/06/09 21:36:44 [URL]

1330 : 命の樹 とうせつ '06/06/14 02:38:00 [Mail] [URL]

1331 : 送り火 島 明 '06/06/14 11:04:52 *6 [Mail]

1315 : お ん な 葛西佑也 '06/06/05 07:06:44 [Mail]