文学極道 | 詩投稿掲示板 - 過去ログ ('13/02/02 15:50:39 作成)

6574 : matria　紅月　'12/12/25 20:40:53

あやまちなどひとつもなく、おそろしい精度でどこまでも正しく列べられたタイル、いちめんに咲く文脈と、そこへかたくなに交わりつづけるいくつかの脊椎が灯火する街は、放射のみどりにあおられながら、より大きなまちのなかに遍在する、正しく遍在する、（母の骨格を、（抱きかねる、語り手、（を、抱きかねる、かたりて、雲ひとつない快晴、海底から見上げる水際を鳥の影絵が旋回している、風、波の幻視のさなかへ祈るように目を閉じたまま、次々に身を投げる鳥ではないとりたちの列、（分岐図、がらんどうの記号たちの比喩、あるいは胎盤のなかで、がらんどうのきごうたちが豪雨しているのが、わかる、明るい空へと私は腕を伸ばす、濡れた音が鳴る、途端に、腕が縦に裂ける、（噴き出す青い血液、）凍えるような豪雨のなかで、あたたかい、すなわち、温度のない血は、うそぶく祈りに触れしだいに日本語されていくから、ちの飛沫もまた豪雨する、おとが鳴る、私は裂けた腕を伸ばす、（いらない、）おとが鳴る、途端に、うでがさらに細かく裂ける、（信仰が流血するのを留めることができない、）裂けたうでを持つわたしはもはや記号だった、記号はきごうだった、（いらない、）切り分けられていく影絵には体温がない、ただ凍えている、凍えてすらいない、（まどろみのなかで、）乱立する白い建物のひとつに母は眠っている、酩酊の、母は抱かれている、より大きなははの遺言に抱かれている、陽がおちることのない窓辺のひどく鮮明な母の黎明のうえで風にもてあそばれる薄いカーテンが昏睡と覚醒の波を繰り返し描いている、（わたしはそれを観ている、）延々と、他殺に晒される母の隣に、遂げられない自殺が積もっていく、水気を失って干からびた、からからに乾いた記号たちが、私が、わたしのうでが、母の細い首を絞めている、（わたしはそれを観ている、）彼女の病理は、より大きな病理に蝕まれつづける、晴れわたる空、音叉の産声、浸水、声ではないこえ、が仄暗い臓器に残響している、塹壕している、（の、）誤った日本語をすり抜ける誤った対話だけをここに留めて、白いとり、黒いとり、（あらゆるとり、）散乱する寓話たちの産卵、に、灯が点って、鬼火と呼ばれるようになったらやがてそれらは数列するのですか、散華の花弁の中心から溢れだす、黒蝶の片翅はみな壊死しているから、まばゆい快晴のしたには異形ばかり、影絵、奇形の影絵は繁茂して腕のないわたしはどこまでも正常だった、（ゆるされるということ、その斥力の彼岸へと伸ばしたわたしのうでは縦に裂ける、割り算は数字が可哀想だから、といって、ただ、ただ掛けあわせていくわたしも、割られる、割れる刹那の便宜的な数字でしかない、（いらない、）延々、わたしをわたしで割りつづける母、母の過失がこの身体をすり抜けて、軽い金属の落ちる音が何度も私の身体に触れた、わたしのからだに触れた、雲ひとつない快晴のしたでタイルの秩序を繕う腕がさまよって、累加する幾千もの無精卵から孵るひなどりには嘴がない、交わりもないまま、奇形の影絵たちは文脈の勾配に沿って日本語の墓場へと巣立ち、やがて、ここにはうつくしさへと復讐をつづける卵の殻だけが留まる、（それら破片を、（繋ぎあわせ、（元のかたちに（戻そうとする私は、（母と同じように、（かげをかげの係数で割りつづける、割りつづける、（とりは鳥の訃報をたかく歌い、音もなく歌われたうたがぱらぱらと結晶し、そそぐ、豪雨、の中心で、あやまちは、誤った形式を通過しながら、影絵で遊ぶわたしの青い血液を焚書していく、）つぎはぎの神話は、病室であわく灯りながらしだいに暮れていく波紋の中心でいつまでも小刻みに震えつづける母のわずかな呼吸さえ止めてくれない、言葉を失って久しい母のよごれた利き腕がさらさらと赤い砂になって窓辺からの風にさらわれていく、青い血液の枝が渦を巻く、罪はゆるすことも、ゆるされないこともなく、ただ窓辺から空の水際へとさかしまに投身自殺を繰り返す、繰り返す影色のとりの、はねが、さらさらと赤いすなになって、かげはかげを映せないから、といって、さかしまにとうしんじさつをする、めいし（たち）が、絶えるから、絶えてから、それでも、変わりはない、といって、ははの細い首に、ゆびを絡める、はくちゅうに、ははの、となりに、今更、立ち尽くしている私の、私の身体は赤い砂にかわる、わたしのからだは赤いすなにかわる、（凪いだはずのかぜにさらわれ、）ははのはな、（留めて、）ははのはね、（留めて、）ははのはは、（留めて、）物語性は、血を吐いて横たわっている、乱立する白い建物のひとつで、（あちこちで、）ひのてがあがる、つめたく燃えるみなそこ、うでを伸ばす、おとが鳴る、（途端に、）ただひとつの自殺は既に遂げられていたのだと気づく、陽が、暮れることのない窓辺で、私の、母に似た、ははの、瞳の、深淵の、水のなかで泳ぐ日本語たち、黎明の背中が裂けては産声が響き、またひとつ、またひとつ、手折っていく、水際から、ぱらぱらと赤い砂がおちて、しだいに、罅割れたタイルの街に積もっていく、（影絵はより大きな影絵の逆光へと呑まれ、記号はより大きな記号の失語の前に無力だった、だった、と、こうして、語りはじめたきごうが、ぱらぱらと空から降る、降ってくる、豪雨する、そのさなかで、夜を待つ、待つ私の、青い血の飛沫、ひらがなが洪水する、洪水する、母が、翳した、利き腕から、ひらがなが洪水する、わたしの、背中から、ひらがなが、洪水する、まるで、とりのはねみたいに、すみずみまでゆきとどいて、母が、母する、母に、かしずく、鳥の生身だけが、赤い血を流している、ちを、流す、という祝日に、かしずく、わたしの生身が、あたりには散乱している、産卵している、）昏睡と覚醒の波を描くようにして凪いだ風にまどうカーテンのはざまから片翅の黒蝶があらわれ、ははのはなに留まる、ははのはねに留まる、吐血する、ははの口からは、青い液体が垂れている、音もなく黒蝶はそれを吸う、ははの、ははの、ははの、ははは、街の正しさを水で充たしていくから、乾いてしまったははの身体は、水から逃れるようにして、みずから空の深淵へとさかさまに投身していく、落ちていく、（わたしはそれを観ている、）よく晴れた日、（豪雨、）水面にぷかぷかと浮きあがるははの、とりの、平たいからだ、（影絵、）それを底からわたしは見上げ、また、しだいに浮かび上がっていくわたしの、ははの、とりの、平たいからだを、こどもたちが底から見上げている、（それはわたし、）（あなた、）（ひらがなが旋回している、）（流転している、）鳴りやまない雨音が、ゆるやかに肥大して、タイルを打つ、たびに、あざやかな喧騒を取り戻していく眩暈のさなか、母が投げこまれた空、異形を拒まなかった空の、正しさ、は、乱れ、しゅんかん、拡がる、うつくしい、と、形容できる、波紋、音叉の、図形が、拡がる、空の、枯れ枝を、見上げ、呆然と、意味もなく、その意図もなく、鳴く、響く、がらんどうの、タイルのまちの、元の高さに、戻っていく、正しさへと、浮かびあがって、　

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黒髪 :
紅月さん、一時は大変失礼なことをいたしまして、申し訳ありませんでした。
長大な数列を見ているかのように、この詩を読ませていただきました。調和した
美しさというものがあるように思います。割り算は数字が可哀想だから、という
逸話は、小川洋子にあったような気がしました。 ('12/12/25 23:47:11)
紅月 :
●黒髪さん

割り算の逸話はなにかの本で読んだ記憶がないこともないのですが、それが小川洋子だったかどうかは失念してしまいました。
不調和のなかに調和の美を描くのが理想でしょうか。コメントありがとうございます、精進します。 ('12/12/28 02:34:43)
お化け :
●はじめまして。あなたが書いた詩、好みを言うと全体的には好きではないです。修行が足りない自分が言うのは気が引けますが、この機会に批評について何か学ぼうとするために批評生物を演じてみる者として言わせてもらうと、あなたも修行が足りてない。

●カール・ポパーの科学理論の反証可能性の考えからすれば、どこまでも正しく列べられたタイルの街（理論）というのは反証を受け付けなさそうだから、科学理論では有り得ないものってことになるのかな。だとしたらその都市は架空的で理想的な人工物ってことになるのか…それ、念頭にあったのかな、って思った。

●いちめんに咲く文脈、というイメージはいいなあ。それが咲いてなければ街が人間には理解不能の美となる、そういう花があったらいいな、って思った。 ('13/01/01 08:29:36)
紅月 :
●お化けさん

コメントありがとうございます。
面白い解釈だなーと思いました。修行頑張ります。 ('13/01/04 16:51:14)
もとこ :
まず、これだけの長く複雑な詩を書くスタミナが羨ましいです。まさに、あやまちなどひとつもなく、おそろしい精度でどこまでも正しく列べられた言葉たち。同じ単語でも、漢字であったり平仮名であったり。特に平仮名になった言葉たちは、残酷さや艶めかしさが強調されているように思います。母の呪縛、母への呪詛、母を飲み込んだ空に広がる、美しい、波紋。 ('13/01/04 22:17:13)
浅井康浩 :
この物語は、「語り手／かたりて」をめぐるものがたりとなるだろう
＞語り手、（を、抱きかねる、かたりて、
あるいは、母の自殺の「権利」を、あるいは母の骨格を法体系から擁護する物語としても。
そして、「正義／法」をめぐる物語として。

率直な疑問が二つある。
第一に、なぜ、「包含される／包含する」といった対立項を延々と設定する必要があるのか、あるいは階層秩序的二項対立といってもいい。

＞語り手、（を、抱きかねる、かたりて、
＞次々に身を投げる鳥ではないとりたち
＞がらんどうの記号たちの比喩、あるいは胎盤のなかで、がらんどうのきごうたちが豪雨している
＞ただ凍えている、凍えてすらいない、
＞母は抱かれている、より大きなははの遺言に抱かれている、
＞彼女の病理は、より大きな病理に蝕まれ

そして、第二に、なぜこれほど長くならねばならないのか

この二つの疑問をめぐって物語は進展するだろう

簡潔にいきたい

二項対立を設定するのは、「暴力」を明らかにするためだろう。

＞母は抱かれている、より大きなははの遺言に抱かれている

というように、母の骨格（存在）／遺言（法体系）という、二項対立がまずある

この二項対立は、「自殺した母」と「法」というものを現わす。
個人としての「権利」が消滅（自殺）した瞬間に、その「母」という存在にとって代わるように「遺言」という「法」の「暴力」が、母を「抱く」ようにして「母」という生身の存在をかき消すだろう

あるいは、自殺することは正しくない、という普遍的で正しい「法」の「力／暴力」が確立された時点で、消し去られることになる「自殺する側の論理」を擁護するために、「私」が、その「力／暴力」そのものを明るみにしようという試みが、この作品のテーマとなる

それは、「法」の「正しさ」が下記のように書かれる中で、

＞あやまちなどひとつもなく、おそろしい精度でどこまでも正しく列べられたタイル、
＞より大きなまちのなかに遍在する、正しく遍在する、

「法」の「正しさ」の前で、消し去られるものを記憶しようとする「私」は

＞（それら破片を、（繋ぎあわせ、（元のかたちに（戻そうとする私

母の存在とともに弱弱しいもの、あるいは正しさの前に抹消されるべき存在と等価である

法体系の「力／暴力」のなかに包含されながらも、二項対立的な構造を維持しつつ、それを反転させるのでなく、一方を否定するのでもない、というスタンスは、
第二の疑問である、なぜこのように長くなければならないのか、という疑問を解消する

それは、「包含される／包含する」という、テクストの中では二項対立として示されるほかない構造、その二項対立の境界線が、じつは曖昧な、あるいは変更が可能であるのだということを、みずからの身体の実践をもって、「法＝暴力」の発動される境界線の位置に「異議申し立て」をしながら、修正してゆく事態が必要だからだ。

だからこそ、「私」は、どの段落においても「法」の「暴力」にさらされながらも、「暴力」という「判例」を身体に刻みこみながらも、その自らに下される「法」の「解釈」をたえず、

＞それら破片を、（繋ぎあわせ、

修正しようとしてゆく。

「私」のその実践は何によって支えられているのか。それは、

法／権利は本質的に脱構築可能である。法／権利が基礎づけされているから，つまり解釈し変革することの可能なさまざまなテクスト層をもとにして構築されているからという理由で
（「法の力」デリダ）

という言葉によって。
だからこそ、そのプロセスがいかなるものになろうとも、長くなること＝法の解釈をたえず修正し、「判例」を築き上げてゆくことが、たいせつなものとなる。

そして「私」は、どこへ向かって境界線を「修正」しようというのか。
おそらくは到達不可能な「正義」のために、その方向へ。

正義それ自体はというと，もしそのようなものが現実に存在するならば，法／権利の外または法／権利のかなたにあり，そのために脱構築しえない。
（「法の力」デリダ）

という言葉に沿って。 ('13/01/08 11:03:43)

6531 : 星が見えない　 hahen　'12/12/06 19:37:08

　下方から朱色に照らされる雲。知らなかった。太陽は、地上から随分と近いところを通る。閉じられた視界に焼きつく暗緑の幻影を見失わないように、ひとびとは太陽と併せて暮らし、眠る前にその緑色の淡い残像をからだの深い処に沈着させる。掻き抱くみたいにして寝返りを打つ。そのとき星たちは一体どうしている？　嘘みたいに遠い真空で。暁光さえ無い。　じっさいにぶつからない風　別の世界から降り注ぐ嘘　たぶん、って言う為の呼吸　屋根から滑落する人の幻　飛躍した人間は星と呼ばれ　本当の星は動けないまま　／昼間に星が見えない／夜から星が奪われる／　誰も明るい正午に星明りを思い出そうとしないので、天体には嘘が満ちている。星々の方に嘘はない。星から吹く風、今日は何だか、ほんとうにやってきそうな。　真昼の陽射しが差し込む部屋は冬でも暑い。小刻みに窓が震える。風が、今日は強いみたい。オレンジ色のセーターの袖を肘まで捲ったら、部屋の温度が一度上がる。外気の温度は一度下がる。ひび割れに忍び込むような鋭い風が頭上をひっきりなしに飛び交っている。多分。　小春日和。雪の匂いは未だ訪れない。星ってやつは気難しいもんだから、太陽とは仲が良くないし雪とも折り合いがつかないのさ、／一拍の呼吸／たぶん。他の光が我慢できないんだろう。そんな風にして人々の目線を釣り上げてきたから。　投身自殺と明け方の青み　蜃気楼でないためのBフラット　世界から一切の音が消え、　この場所から一切の色彩を　手放すための、呼吸を一つ　でもきっと、そこまでしても　何一つとして、望んだように　消えることはなく　／望んでも消えない／望まなくても消える／　唯一の無限線分に根ざす星たちの実存と葛藤を誰も見ようとはしない。「いつか」ということばに嫌気が差して死んでいったひとがいるとしたら、そのひとは本当に星になったことだろう。前触れなく遭遇した小春日和にセーターの袖を捲るひとを見つけて、見続けて、自分の方は見つからない。いつだって、見つからない。　自らが輝いていると知っている星なんてありはしない。ひとびとに輝きを指摘された星、瞬きと瞬きとの間に五回星の明滅を数えた後、そこから一つの星が流れた。たぶん、それは同じ星。瞬きの後の世界が全く別の知らない世界でないのなら。肺胞に取り込まれた吸気には、星から降りた風が30ml、百五十分の一の真空はとても冷たい。誰にも指さされることなく流れた星の。それはすべての解釈を拒絶する痕跡。　星から降りる風　それは見える？　色は誰かが決めてくれる　デブリに汚れていたって　星の息吹、人工の気配、　煌めくおほしさま、　どうしてそんなに輝くの？　ひとびとが存在するから誰かの心臓が二十億の、役割を終えてしまったから、誕生日が命日に上書きされた祖父母は少なくないから、夜、眠り、そして目覚めるたびに、自意識の存続と、記憶された暮らしの形跡とから、世界の様態が途切れていないことを知り、あなたは安堵するから、脳で発生した腫瘍に眠らされている彼が、尋常じゃないほどの大きな鼾をかきながら、夢らしきものを見ているのかどうか、知る人はいないから、十年付き合ったあいつが、トラックに撥ね飛ばされる前、リペアから返って来たストラトで最後に、掻き鳴らしたのがBフラットだったから、マールボロの匂いと一杯のウォッカを、一晩の睡眠に代用する彼女が、何故、眠らないのか少しだけわかる気がしたから、可愛い顔の同僚のあの子が、オフィスビルの屋上で大して見えない、星を見上げていたから、そうだろ、だから星は光る、それを星は一体望んだだろうか？太陽がわたしの右上を通る。本当に動いているのかわからない速度で。星は一つも見えない。とうとうセーターを脱ぎ捨てた小春日和。星は一つも見えない。ハレーションとしての活動。埃っぽい。舞い上がる煙草の灰と細かい羽毛。いつになっても。青く濃すぎる空に星は一つも見えない。星だって死ぬ。流れ星。翠色の尾を引いて星は流れる。それは一瞬でひとびとを焼却できるほどの超高熱で燃えている。なのに涼やかに。優しげな速度でついと滑落する幻。嘘から生まれた輝き。熱くて冷たい宝石みたいな星風。誰にも記憶されないまま。

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黒髪 :
hahenさんの声は、とても心地がいいし、息づかいは、現在をつなぎながら少しづつゆっくりと歩いていくので、感情をとても掻き立てられました。話者の存在が、作者とイコールになりながらも、そのイコールで結ばれた主体自体が、ある詩の作者として、日常より高みに登っている、妖精のような儚さ。乾いた涙で、乾いた川のようで、そこに流れる感情と、死んでも泣かないという意志の強さの存在。
星は嘘をつかないですよね。そういうことを言うのは、嘘のことを知っているから。ちょっと考えてみると、嘘というのは人の関係に存在するものだから、そんなものは詩にはなじまない。気難しい星のようなhahenさんの輝きは、誰かも、誰も、見ているものだと思いますよ。 ('12/12/09 08:56:22)
ほかけ :
はじめまして、hahenさん
この詩はいい詩だと思います。ことばを伝えるためには、技巧と言うものが必要ですが、その技巧の前に存在する伝えたい何かがなければ感情を伝えることは難しいとわたしは考えています。
この詩はそのようなことについて考えを巡らすことのできるそういう詩だと思います。
詩の原点もまたそのような所から来ているのではないでしょうか。
ありがとうございます。 ('12/12/09 09:46:05)
破片 :
黒髪さん

綺麗なものだけを書いていたいと思っていたのですが、現在、そう思わないものについてかかなければな、と同時に思います。
俺が気難しいってのは多分当たっています。まあ星みたいに綺麗じゃないんですが。
ありがとうございます。

ほかけさん

俺の場合は技巧のほうを優先したいなと思いますね。所詮何が書かれてるかなんて、気にはされないものですから。

ありがとうございます。 ('12/12/11 21:18:00)
case :
星が見えない　 hahen　'12/12/06 19:37:08

>　下方から朱色に照らされる雲。知らなかった。太陽は、地上から随分と近いところを通る。閉じられた視界に焼きつく暗緑の幻影を見失わないように、ひとびとは太陽と併せて暮らし、眠る前にその緑色の淡い残像をからだの深い処に沈着させる。掻き抱くみたいにして寝返りを打つ。そのとき星たちは一体どうしている？　嘘みたいに遠い真空で。暁光さえ無い。

日没→眠り→夜明けの喪失（「暁光さえ無い」）で時間の流れをあらわしているように見えました。タイトル「星が見えない」というのが、夜にはひとびとが眠ってしまっているから見えないことを意味しているのかな。「朱色」「暗緑」「緑色」と色を示す熟語が連発されているのは気になりました。太陽／星、を、赤／緑、の色彩の対比にずらしたものと読みました。

>　じっさいにぶつからない風
>　別の世界から降り注ぐ嘘
>　たぶん、って言う為の呼吸
>　屋根から滑落する人の幻
>　飛躍した人間は星と呼ばれ
>　本当の星は動けないまま

体言止め４連発。「風」というのは太陽風？（「じっさいにぶつからない」）「別の世界」（宇宙？）からの「嘘」ってのは恒星の光だろうか？　「屋根から滑落する人」／「飛躍した人間」の動きの対照は面白いです。滑落した人は幻であり、飛躍した人は星とよばれる。実際に死んだ人間が幻として（夜空の「星」として？）処理される一方で、「本当の」（宇宙にある）「星」は蚊帳の外に置かれているかのようです。

>　／昼間に星が見えない／夜から星が奪われる／
>　誰も明るい正午に星明りを思い出そうとしないので、天体には嘘が満ちている。星々の方に嘘はない。星から吹く風、今日は何だか、ほんとうにやってきそうな。

初聯と二聯の種明かし的な位置づけとして。「誰も明るい正午に星明りを思い出そうとしない」ってかっこいいな。パクリたい。ここでいう「嘘」ってのは、見えない－思い出されない－昼間の星、という関係と、（眠ってるから）見られない－（人の死に取って代わられ）奪われた－夜の星、のパラレルから、「本当のこと――本作では「宇宙に常にある星」――とは異なる形で受容させる（／される）もの」という意味合いで捉えました。

>　真昼の陽射しが差し込む部屋は冬でも暑い。小刻みに窓が震える。風が、今日は強いみたい。オレンジ色のセーターの袖を肘まで捲ったら、部屋の温度が一度上がる。外気の温度は一度下がる。ひび割れに忍び込むような鋭い風が頭上をひっきりなしに飛び交っている。多分。

「真昼の陽射し～」ってのも、「嘘」の変奏なのかな、と思いながら。本当は寒いはずの冬、でありながら、暑い季節として過ごしてしまう、過ごさせてしまう部屋の内／外の差が温度差に託されているのかな、と。

>　小春日和。雪の匂いは未だ訪れない。星ってやつは気難しいもんだから、太陽とは仲が良くないし雪とも折り合いがつかないのさ、／一拍の呼吸／たぶん。他の光が我慢できないんだろう。そんな風にして人々の目線を釣り上げてきたから。

「小春日和」も「嘘」の変奏として置かれてそうだなあ、と「雪」って単語の置き方を見ながら思いました。本当は雪が降るはずの冬。そうすると、語り手の想定する「本当」が表出していない世界に対する愚痴のようにも見えてきました。

>　投身自殺と明け方の青み
>　蜃気楼でないためのBフラット
>　世界から一切の音が消え、
>　この場所から一切の色彩を
>　手放すための、呼吸を一つ
>　でもきっと、そこまでしても
>　何一つとして、望んだように
>　消えることはなく

滑落した人が再び登場。「蜃気楼」（＝「嘘」）でないための「Bフラット」がわからんです。変ロ？　音が消えていったのは死を意味してるのかな、「一切の色彩を／手放す」は、じゃあなんだろうか。光の喪失。自分自身を「星」と見立てて、自分自身が「嘘」であると規定して、そうして「幻」は「本当の星」になろうとしても、ただ「星と呼ばれ」るだけに過ぎない。

>　／望んでも消えない／望まなくても消える／
>　唯一の無限線分に根ざす星たちの実存と葛藤を誰も見ようとはしない。「いつか」ということばに嫌気が差して死んでいったひとがいるとしたら、そのひとは本当に星になったことだろう。前触れなく遭遇した小春日和にセーターの袖を捲るひとを見つけて、見続けて、自分の方は見つからない。いつだって、見つからない。

「唯一の無限線分に根ざす星たちの実存と葛藤を誰も見ようとはしない。」って部分が本作で毛色の違う書き方のように思いました。なんか、ぽろっと漏れちゃったような。別の言い方をすれば油断した書き方のように思いました。「小春日和」に「セーターの袖まくり」ってことは、裏の裏で表になってるっつーより、「嘘」とかなんとか言ってないで、現実と現実として受け容れてってる者の強さのように見えました。

>　自らが輝いていると知っている星なんてありはしない。ひとびとに輝きを指摘された星、瞬きと瞬きとの間に五回星の明滅を数えた後、そこから一つの星が流れた。たぶん、それは同じ星。瞬きの後の世界が全く別の知らない世界でないのなら。肺胞に取り込まれた吸気には、星から降りた風が30ml、百五十分の一の真空はとても冷たい。誰にも指さされることなく流れた星の。それはすべての解釈を拒絶する痕跡。

「星」は自分自身が何ものか自覚できない。誰かに「星」と承認されないとならない。流れ星は、滑落した人の変奏だろう。自分自身が「星」ではないと嘆いた人を指して、「星」とよぶ人がいるということ。指さされない人もいるということ。「指さされない人」として指差され続けるということ。流れ星は所詮、宇宙のごみに過ぎないってこと。

>　星から降りる風
>　それは見える？
>　色は誰かが決めてくれる
>　デブリに汚れていたって
>　星の息吹、人工の気配、
>　煌めくおほしさま、
>　どうしてそんなに輝くの？
>　ひとびとが存在するから

デブリってごみって意味しか知らなかったのですが、破片って意味もあったのですね。「色は誰かが決めてくれる」というのは、「星」であることを誰かが承認してくれるということであり、「おほしさま」が「煌く」「輝く」理由を、「ひとびとが存在するから」としていることに通じるように思いました。

>誰かの心臓が二十億の、役割を終えてしまったから、誕生日が命日に上書きされた祖父母は少なくないから、夜、眠り、そして目覚めるたびに、自意識の存続と、記憶された暮らしの形跡とから、世界の様態が途切れていないことを知り、あなたは安堵するから、脳で発生した腫瘍に眠らされている彼が、尋常じゃないほどの大きな鼾をかきながら、夢らしきものを見ているのかどうか、知る人はいないから、十年付き合ったあいつが、トラックに撥ね飛ばされる前、リペアから返って来たストラトで最後に、掻き鳴らしたのがBフラットだったから、マールボロの匂いと一杯のウォッカを、一晩の睡眠に代用する彼女が、何故、眠らないのか少しだけわかる気がしたから、可愛い顔の同僚のあの子が、オフィスビルの屋上で大して見えない、星を見上げていたから、そうだろ、だから星は光る、それを星は一体望んだだろうか？

句点の代わりに「から」を区切りとして用いつつ、さまざまな人が、人の死や自身の生に思いをはせていて、その対象として「星」が置かれています。「星」は、誰かの支えとなるような立場の人間の象徴であると同時に、宇宙にある実際の「星」への語りかけになっており、昼間＝生のときには思い出されることも無く、夜＝眠り＝死によって出現する時間帯には瞼を閉ざされ見られることも無い存在として書かれています。最後に、そうした立場を「星」自身が望んだのかという問いを置いて。

>太陽がわたしの右上を通る。本当に動いているのかわからない速度で。星は一つも見えない。とうとうセーターを脱ぎ捨てた小春日和。星は一つも見えない。ハレーションとしての活動。埃っぽい。舞い上がる煙草の灰と細かい羽毛。いつになっても。青く濃すぎる空に星は一つも見えない。星だって死ぬ。流れ星。翠色の尾を引いて星は流れる。それは一瞬でひとびとを焼却できるほどの超高熱で燃えている。なのに涼やかに。優しげな速度でついと滑落する幻。嘘から生まれた輝き。熱くて冷たい宝石みたいな星風。誰にも記憶されないまま。

「太陽がわたしの右上を通る」とは「わたし」がどっち向きにいるのかによって意味はかわるように思いました。「わたし」が北面していたら日の出、「わたし」が南面していたら日の入。日の出として解釈すれば、夜が明け、新しくなった世界では、冬なのに昼間は暖かくセーターを必要とせず、見られることなく落下する流れ星を想像しながら承認していく、それは「本当に」実在するのかしないのか定かではないまま、誰かの心を通り過ぎるだけ。日の入として解釈すれば、陽は暮れ、終わっていく世界は語り手の死をあらわし、「嘘」に「嘘」を重ねた「小春日和の袖まくりセーター」は冬を表象する「セーター」を捨て去り、夜が更け深い青に空が染まっても、目をつぶり星を見ることは出来なくなり、宇宙にとってごみみたいな存在でも誰かにとっては「星」であったかもしれないなどと末期に思いつつ、そうしたことが誰にも訪れないことを自覚している。

以上のようによみました。「人」「人間」「ひとびと」や、「たぶん」「多分」、「ため」「為」などの表記の揺れや、狙いがわかんなかったとこに気がちっちゃいました。「たぶん」という言葉の使い方（意図的な「嘘」か、結果論としての「嘘」か、とか。）、呼気＝風、としての視点を差し込んでよむとまた違った顔を見せそうな作品に思いました。ちょっと間延びしてる間があったので、この世界観のままもっと圧縮させるといいな、と思いました。 ('12/12/22 20:55:35)
hahen :
caseさん

ありがとうございます。

これほどまで丁寧に読んでもらえると思っていませんでした。caseさんの批評を一つ一つ時間をかけて読むことにしつつ、言っておきたい部分だけ、返信させていただきます。

狙いがわからなかった、というのが一番厳しい指摘でした。多分、既にわかっているでしょうが、殆ど狙いなんてない。そしてそのあたりに脆弱性が潜んでいる。のだとして、今の俺にはこうした構築の仕方しか出来ない。

表記の揺れは意図してやった部分もあったんですが、最早今となってはどこが意図しててどこが誤植なのか判断がつかないので、結局は必要のないものだったかもしれません。

「唯一の無限線分に～」の箇所は甘えました。今、時間を置いて読んだからこそここに関しては自分が甘えたんだということに気付いたんですが、書き上がった当初はカッコいいと思ってたんです。見直しもせずそのまま。

こんなところでしょうか。今回でこの作品は大体暴かれてしまったような気がします。 ('12/12/23 21:23:12)
rock :
柔らかい光みたいなものが文字列の中に見えてすごくいいなあって思いました！hahenさんの詩これからも読んでいきたいと思います。 ('12/12/26 00:51:54)
安部孝作 :
初めまして、安部と申します。書き込みとしても初めてです。以下、勝手な解釈ですが、万が一見当はずれでもご寛恕くださればと思います。

>下方から朱色に照らされる雲。知らなかった。太陽は、地上から随分と近いところを通る。閉じられた視界に焼きつく暗緑の幻影を見失わないように、ひとびとは太陽と併せて暮らし、眠る前にその緑色の淡い残像をからだの深い処に沈着させる。

距離感と、皮膚内感覚＝自我の揺らぎのようなものが最初に提起されている。
これは、幻を見ているのではなく、幻の中にいる感覚に近い。
だが、それは同時に真夏の陽炎立ち上る坂にたつ感覚と同じである。
この時、ヒトは身体というものを常にそこにあるものとして、そして消え去らないものとして、
照りつけられて、焦がされて感じる。それは、感情を持つ知性であり、表現の総体であり、誠実であらんとする機械である。
誠実は、再現性の信念である。

>誰も明るい正午に星明りを思い出そうとしないので、天体には嘘が満ちている。星々の方に嘘はない。星から吹く風、今日は何だか、ほんとうにやってきそうな。

昼間には見えない、ということは天体が嘘を付くこととし、星は見えているものとして、見えるときにしか現れないから嘘はない。
天体は常にあるのに、現れない、星はある時にしか現れない。この一貫性に誠実性の重き門を開こうとしている。
そして、風が吹き下ろす。それは窓があるから風が吹くように、身体（＝誠実性）の門を開くから風が吹き抜ける。
実際には感じられないと、直前の連で述べているが、定期的にはさまれるこの小さな連は、常に醒めている。
幻を幻と見下ろす自分がいる。だが、見上げる自己がいない。なぜならそれは星であり、天体であり、

＞／昼間に星が見えない／夜から星が奪われる／

という状況の後の事だからだ。語り手は常に、風と同じように落ちていく。

＞真昼の陽射しが差し込む部屋は冬でも暑い。

これは自己の充足感があるように思われる。皮膚との密着性、距離感の喪失が、太陽との近縁性を導き出し、
自己＝部屋は太陽を燦燦と浴びて、温かいのだ。

ところが、今私は風通しの良さとして、肯定的にとらえた風が、次の連では否定的に変転する。

＞ひび割れに忍び込むような鋭い風が頭上をひっきりなしに飛び交っている。多分。

だがこのひび割れというのは、天蓋に入ったひびなのだろうか？それとも部屋の窓に入ったひびなのだろうか？
むしろ寒さと鋭さの結びつきが、ひびを作り出すという転倒、冷たいものは下を流れるという原則からの逸脱、
これを考えたうえでも、むしろ自然描写的にとらえ、これは上空の寒気が飛び交っている様ととらえられる。
誠実性は冷え切ってしまっており、震えている私がそのまま描かれている。これは前連の比喩を具現化したと考えられる。
それも逆転した形で。なぜなら、そこに星はなく、天体しかないからだ。これは裏切りの啓示である。

＞世界から一切の音が消え、
　この場所から一切の色彩を
　手放すための、呼吸を一つ
　でもきっと、そこまでしても
　何一つとして、望んだように
　消えることはなく

　／望んでも消えない／望まなくても消える／

この虚無的な一文は、その啓示を受けてのことだろう。ここではそれは切ないものとしてとらえられているが、
前連にある「折り合いのつかな」さが示すように、同時に諦めでもある。

＞自分の方は見つからない。いつだって、見つからない。

この苦悩は、同時に醒めている。誠実であることが、同時に醒めている。
自殺した人は天体にはならない、星にはなるかもしれないが。その神話的想像が、この詩人にとっての自己発見に寄与する。
これは星辰と精神を連動させた占星術的運命観＝諦念であり、それは不可能と理解しながら捨てない希望に支えられている。

＞誰にも指さされることなく流れた星の。それはすべての解釈を拒絶する痕跡。

なおかつ正しく理解されない星の姿は、星という正確なものを把握できない人間の認識の浅はかさを糾弾し、
それこそ苦悩の源泉であることが示される。
そして流星は、瞬く間に消える筋を追うだけで、解釈されない、不定期で、占星術的解釈をされない。
そのうえ、ヒトはそれに願いを浮かべるだけだ。解釈ではなく投影であり、それは過ぎ去るものに託したい人々の絶句でもある。

＞誰かの心臓が二十億の、役割を終えてしまったから、

ここで種明かしがされる。明滅する星と拍動する心臓の類型的想像がここにあり、文の意味が示す通り、これは死を書き表している。
だが、その死は世界を途切れさせなかったという、述懐があるように、自己充足の彼方に世界との相同性を獲得してきたことが理解できる。
その相同性こそ、今さっき言った占星術的な世界であり、星になるかどうかの、思っては打ち消される思念である。

＞優しげな速度でついと滑落する幻。嘘から生まれた輝き。熱くて冷たい宝石みたいな星風。誰にも記憶されないまま。

ここでも種明かしがされる。人の生命と星の生命の長さを比較し、その限りなく大きな時間の差を打ち消してしまう。
それは両者が相同だからである。だがその相同＝充足は、幻の像であり、流星だろうとそれは天体の偽りの輝きであり、
託されたもの、解釈を拒む姿勢＝希望も嘘であり、誠実さは熱いもの（星）かと思えば醒めたもの（天体）というものであるということが開かされる。
だがそれは、常に有限性の世界で生命をもったものとしての運命であり、記憶される前に消えることもあり得る。それが天体であればなおさら。
ヒトではどうか――それは星と同じことかもしれない。なぜなら死因は自殺であるから、燃えつきたからである。最後まで相同＝充足であったのだ。

以上のように読みました。とんでもない解釈でしたら一笑に付してくだされば結構です。しかし、結局何が書きたかったのかは、今一つわかりませんでした。ただし、そういうスナップ的な、点描的な詩もありなのかと思いました。

今後ともよろしくお願いいたします。 ('13/01/03 06:18:49)
浅井康浩 :
このような、「私」⇔「天体」が直接的にリンクしている構造は安易に「セカイ系」に回収されてしまう危険性があるし、だからこそ

＞脳で発生した腫瘍に眠らされている彼が、尋常じゃないほどの大きな鼾をかきながら、夢らしきものを見ているのかどうか、

＞十年付き合ったあいつが、トラックに撥ね飛ばされる前、リペアから返って来たストラトで最後に、掻き鳴らしたのがBフラットだったから、

＞マールボロの匂いと一杯のウォッカを、一晩の睡眠に代用する彼女が、何故、眠らないのか少しだけわかる気がしたから、

それぞれに「わかる気がした」「痛み」の瞬間を、「安全にイタイ」瞬間に堕してしまわない為の、工夫が作中に必要となる。

例えば、この作品にハーヴェイの「都市と社会的不平等」の考え方を織り込んでみたりすると、ぐっとスマートになると思う。
この本についての簡潔な解説がなかったので、
http://10plus1.jp/monthly/2011/07/kato.php
の中盤あたりを参照。抽象的すぎるけど。

つまり、社会の具体的なありようは、人為的につくられた環境によって運命づけられる、というもので、人間の行動パターンは、都市の構造いかんによって左右されしまい、都市配置によっては、都市機能がうまく調整されないことがある。そして結果、都市の構造そのものが社会的格差、社会的不正義を生みだすことになる、というもの。
つまり、無機質に見える都市構造というもののなかに、「権力」がひそんでいることを明らかにしてくれる。

この作品でも、「私」⇔「天体」と直接的に繋がっているけれど、「私」は
＞真昼の陽射しが差し込む部屋は冬でも暑い。
というように、ビル群の一室に閉じこめられている。そして、この作品の軸となる天体との関係をつくる上で、「私」の身体的移行プロセスは、部屋→屋上への垂直的な「線」での移行でしかない。
つまり、都市と空間が構成されている、「点」「線」「面」「立体」という配置上、
「点」「線」という次元でしか活動しえていないのであり、「だからこそ」わたしは「私⇔天体」というプロセスにアクセスできる、あるいは、「面」「立体」への活動範囲を「何らかの力」によって制限されているがゆえに「そうせざるをえなくなっている」という逆説が生まれるのかもしれない。
それが

だが、「私」に「私⇔天体」という「息苦しい」関係を強いている「権力」をあぶり出す努力が作品でなされない限り、「私」は「安全にイタイ」瞬間を生きてしまうことになるだろう。 ('13/01/08 11:06:28 *2)
泪 :
＞投身自殺と明け方の青み
　蜃気楼でないためのBフラット
　世界から一切の音が消え、
　この場所から一切の色彩を
　手放すための、呼吸を一つ
　でもきっと、そこまでしても
　何一つとして、望んだように
　消えることはなく

ここの表現がとても好きで、音がなくなる様や痛いくらいの孤独をすっと想像出来ました。沁みこんでいくようだと思いました。

唯、細かい設定がよく呑み込めなくて、何故太陽なのか、とか、私とか考えていたら頭の中がごちゃごちゃになりました。、もう少し読み返してみようと思います。 ('13/01/08 18:30:28)
泪 :
自分への宿題としていたので、この作品を読み終えてからお休みすることにします。

①先ず、『下方から朱色に照らされる雲』
『下方から朱色に照らされる雲。知らなかった。太陽は、地上から随分と近いところを通る。閉じられた視界に焼きつく暗緑の幻影を見失わないように、ひとびとは太陽と併せて暮らし、眠る前にその緑色の淡い残像をからだの深い処に沈着させる。掻き抱くみたいにして寝返りを打つ。そのとき星たちは一体どうしている？　嘘みたいに遠い真空で。暁光さえ無い。』
一聯の一塊で、『星がみえない』ことを匂わせている

②『じっさいにぶつからない風
　別の世界から降り注ぐ嘘
　たぶん、って言う為の呼吸
　屋根から滑落する人の幻
　飛躍した人間は星と呼ばれ
　本当の星は動けないまま』
二聯目で、少しずつ意味をずらして

③『／昼間に星が見えない／夜から星が奪われる／
　誰も明るい正午に星明りを思い出そうとしないので、天体には嘘が満ちている。星々の方に嘘はない。星から吹く風、今日は何だか、ほんとうにやってきそうな。

　真昼の陽射しが差し込む部屋は冬でも暑い。小刻みに窓が震える。風が、今日は強いみたい。オレンジ色のセーターの袖を肘まで捲ったら、部屋の温度が一度上がる。外気の温度は一度下がる。ひび割れに忍び込むような鋭い風が頭上をひっきりなしに飛び交っている。多分。

　小春日和。雪の匂いは未だ訪れない。星ってやつは気難しいもんだから、太陽とは仲が良くないし雪とも折り合いがつかないのさ、／一拍の呼吸／たぶん。他の光が我慢できないんだろう。そんな風にして人々の目線を釣り上げてきたから。』

この塊で広がりを見せて

④『投身自殺と明け方の青み
　蜃気楼でないためのBフラット
　世界から一切の音が消え、
　この場所から一切の色彩を
　手放すための、呼吸を一つ
　でもきっと、そこまでしても
　何一つとして、望んだように
　消えることはなく』
この塊で私個人と結びつける

⑤『／望んでも消えない／望まなくても消える／
　唯一の無限線分に根ざす星たちの実存と葛藤を誰も見ようとはしない。「いつか」ということばに嫌気が差して死んでいったひとがいるとしたら、そのひとは本当に星になったことだろう。前触れなく遭遇した小春日和にセーターの袖を捲るひとを見つけて、見続けて、自分の方は見つからない。いつだって、見つからない。

　自らが輝いていると知っている星なんてありはしない。ひとびとに輝きを指摘された星、瞬きと瞬きとの間に五回星の明滅を数えた後、そこから一つの星が流れた。たぶん、それは同じ星。瞬きの後の世界が全く別の知らない世界でないのなら。肺胞に取り込まれた吸気には、星から降りた風が30ml、百五十分の一の真空はとても冷たい。誰にも指さされることなく流れた星の。それはすべての解釈を拒絶する痕跡。』
この塊はわたしの思想で

⑥『
星から降りる風
　それは見える？
　色は誰かが決めてくれる
　デブリに汚れていたって
　星の息吹、人工の気配、
　煌めくおほしさま、
　どうしてそんなに輝くの？
　ひとびとが存在するから』
この塊で、星から風に流れを変えて風から息吹→ひとへと繋げ
⑦『誰かの心臓が二十億の、役割を終えてしまったから、誕生日が命日に上書きされた祖父母は少なくないから、夜、眠り、そして目覚めるたびに、自意識の存続と、記憶された暮らしの形跡とから、世界の様態が途切れていないことを知り、あなたは安堵するから、脳で発生した腫瘍に眠らされている彼が、尋常じゃないほどの大きな鼾をかきながら、夢らしきものを見ているのかどうか、知る人はいないから、十年付き合ったあいつが、トラックに撥ね飛ばされる前、リペアから返って来たストラトで最後に、掻き鳴らしたのがBフラットだったから、マールボロの匂いと一杯のウォッカを、一晩の睡眠に代用する彼女が、何故、眠らないのか少しだけわかる気がしたから、可愛い顔の同僚のあの子が、オフィスビルの屋上で大して見えない、星を見上げていたから、そうだろ、だから星は光る、それを星は一体望んだだろうか？』
この塊で誰かの心臓へ全体へと広げ

⑧『太陽がわたしの右上を通る。本当に動いているのかわからない速度で。星は一つも見えない。とうとうセーターを脱ぎ捨てた小春日和。星は一つも見えない。ハレーションとしての活動。埃っぽい。舞い上がる煙草の灰と細かい羽毛。いつになっても。青く濃すぎる空に星は一つも見えない。星だって死ぬ。流れ星。翠色の尾を引いて星は流れる。それは一瞬でひとびとを焼却できるほどの超高熱で燃えている。なのに涼やかに。優しげな速度でついと滑落する幻。嘘から生まれた輝き。熱くて冷たい宝石みたいな星風。誰にも記憶されないまま。』
この塊で、わたしの視点に戻す　

とても整理された、展開に富んだ纏まった詩作品だと思いました。
少し思ったのは、わたしの気持ちに同意したら、この作品は思考の手引きになりそうでした。すごく読んでいて勉強になる詩作品だと感じました。また読みに来ても良いでしょうか、今回はこれだけしか読み込めなくてすみません。
失礼致しました。 ('13/01/09 01:56:14)
hahen :
rockさん

凄く嬉しい一言をいただけました。詩書きとして。
どうもありがとう。

安部孝作さん

誰がどう読んだかについて、嘲笑するなんてことはしません！
俺は作品をつくるのが下手くそなので、きちんとまとまったものが書けない、そこが現在の悩みです。
「自殺」という語彙に注目されたのは予想外でした、が、今考えてみると語が強すぎたかなと感じます。そこから帰結が「自殺」に収束してしまわないためにも、も少し使い方を考えるべきでした。
ありがとうございます。

浅井さん

手厳しい。浅井さんの言う「都市構造」やそれにおける「権力」を、俺がどの程度理解できているか不安ですが、「安全にイタイ」というのはわかる。俺はこの作品を投稿する前に数度読みましたが、迫って来ない、どことなく弱々しい、などと首を捻りました。浅井さんがそれを「安全にイタイ」と評して、詳細に言及してくれたので、俺なりにすっきりできた。
ただまあ、情けない話、俺は詩を書くにあたってこれまで一度も「階級的な都市構造」だとか「作品における厚みや広がりを具体化する空間」
などの考え方を試したことがありませんでしたから、つまりこの作品をすぐにこれ以上良くするのは無理な話です。
ありがとうございます。

泪さん

マジですか。個人的にはそんなとこよりもっと「カッコいい！」といって書いた部分が他にあるんですが、でも、ありがとう。

もし体力と時間が有り余っていることがあったら、もう少しじーっと読んでみてください。多分、ところどころにアラが落ちてる筈で、先に言いましたが作品が下手なのです。書くのは好きなんだけれど。

勉強になる、と言っていただけるのは光栄です。こんな風に長々と書いたものを色んな人に通読してもらえたという記憶もあまりないですから。

ありがとうございます。 ('13/01/09 11:44:45)

6612 : 心　黒髪　'13/01/08 18:15:42

他人の悲しみを感じながら、後暗い想いは隠せず、心の奥深く何かが沈み込んでいくいつまで続く悲しみだろうか後暗い同情の行き場がない、やるせない助けられず、ただ錆び付いていくだけの鉄のパイプライン心の暗闇を手探りしても、確かなものは何も探り出せず、ただ小さな痛みがあちこち感じられるだけ人と私の境遇の違いは、心を区別しないむしろ隔てるものは他にある違いによって、つながるものがあるつまり心は、空の雲のように、地上の物たちとは違い、重なり合うこともなく、不安定な形で浮かんでいる吹けば飛ぶような儚さだ風によって隔てられるそうであったのかと、愛する存在を失った人に、同じことが私にもいつか起こるだろうと、深く思いを馳せる念仏を唱えたり祈りを捧げたり言葉にできない気持ちをなんとかしようとする、浮かべた笑いの裏にどんなにか泣いた記憶が隠されているのかと思うと、私もあなたを、想っているのですと、口にしてしまいたい笑い顔の瞳が暗く陰っているのを見ると、私の瞳はどんな形をしているのだろうかと思われてくる一瞬の笑いは心にとっては虚偽である言葉もどこかうわべだけだ感情の交流をもってしても悲しさは癒えないそんな深い悲しみは、川のように流れていて、だから海へとつながっている悲しみとは個人的なものであり心の痛みであるからだすべての悲しみは、行き場所を失い深く湛えられる悲しさが繰り返し思い出されてチクチクと刺す洋上には他人が操る船が浮かんでいる顔の温かさを、ただ現実の表れから計ることは出来ないあなたは一人で私も一人である中立の表現で歴史は知らぬ顔に記されていくが言葉の優しさが湯に浸かったように悲しみを癒していく時の流れは忘却だ一つの栄光によって高められた感情が、傷をふさいでいく一人じゃないのに、唯一の人間としての高みに登ろうとするそんなとき悲しみは気づいたかのように心の中でまたも暴れまわる甘ったれた自己憐憫の醜さでしかないとしても死んでいくときに気づく最後のメッセージだとしても積み重なった想いはきっと人を太陽に向けて飛び立たせるような至高へと導くのだろう人は自らの心を思い出す深い海の底に沈んでいく

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20130108_746_6612p

ほかけ :
こんばんは、黒髪さん
分かりやすい論旨だと思いました。難しいことを非常に分かりやすく書いてあるなぁ、と。
この詩で心打たれたところは、
>悲しさが繰り返し思い出されてチクチクと刺す　からの四行で、飛躍が過ぎたのではと思われる部分は、
>積み重なった想いはきっと人を太陽に向けて飛び立たせるような至高へと導くのだろう
この一文は無いほうが現実味を伴い、読み手の思考を引き出せたのでは、と感じました。　失礼します。　　 ('13/01/08 19:42:53)
匿名志望 :
作者にとって意味はあっても読者にとって意味のない無駄な語句が多い。
もっともっと推敲の段階で削ることができるはず。 ('13/01/08 21:26:13)
黒髪 :
ほかけさん

分かりやすい文だと言われるのが、今は一番嬉しいです。ずっとどの方にも不自然だとか、下手な文だとか、言われ続けて、なおしたいなおしたいと思っていたのです。ようやく、脳機能が、日本語理解、活用のところまで追いついたようです。
心打たれたなんて、とても嬉しいことを言ってくださってますね。その四行も、とても気に入っているところです。ほかけさんの感性だと、そこに目が行くのですね。
悲しみといえば中也ですが、モチーフとして拝借したような影響があります。
飛躍の大きいと言われた文については、『勇気一つを友にして』という、イカロスの歌が、念頭にありました。子供の頃最も悲しく、印象深く思った歌です。
読んでくださって、ありがとうございました。

匿名志望さん

どんな方なんだろう、どきどき。読者と作者が、視点を自由に入れ替えてやり取りできれば、文自体の無駄さは解消されるはずだと思いますが、まだその境地に達していません。推敲の内実は、言葉の整合性を付けるため、どんどん足していったという感じです。削ったところもありますが、もっと削る方にも注意深く、完成度を高めるように、これからの詩を気をつけて作っていきたいです。
ただ、削るべきでないところを削っていくと、一文字しか残らないとか、極端な話そうなってしまう傾向が以前あって、僕自身は、足したり引いたりしながらニヤニヤドキドキワクワクと楽しみたいです。
削るのが上手な詩人だと、谷川俊太郎とかでしょうか。あんな風に、さらりと言葉を使えるようになりたいと思います。
読んでくださって、ありがとうございました。 ('13/01/08 23:05:05 *1)
泪 :
短いと思いました。もう少し長いものが読みたいと思います。 ('13/01/10 15:33:13)
黒髪 :
泪さん

もう少し長いものを書くように頑張ってみます。この詩の理想型がそこにあるということであると思います。短詩自体については、またそれも考えていきたいと思うのですが。僕自身、いろんな詩を一生懸命に書かなければいけないと思っています。 ('13/01/10 18:56:20)
泪 :
黒髪様
はい、あの、怒られてしまうと思って、でも、好意的に受け取って頂けたので続きを書けます。良かったあ。有難う御座います。
黒髪様が書かれた心という作品は、すごく、その、テーマが大きすぎて、仏教とか儒教とか、そんなものに繋がっていきそうに思えたのです。詩作品としてはとても、その、大きすぎるようなテーマに思えました。だから、この作品の分量では少ないと思ってしまいました。タイトルのお言葉が、心以外に何か付いていたら、また違う印象を持ったように思います。私自身下手くそなものしか作り出せないので、少し気が引けますが、失礼になる発言かもしれないと思います。申し訳ないです。失礼致しました。 ('13/01/10 19:11:19)
黒髪 :
泪さん

再レスありがとうございます。タイトルとテーマについて真面目に考えてくださったのですね。貴重なご意見をいただき、真剣に検討したいと思います。

おそらく泪さんは、怒られてばかりいたのではないですか。それが態度や詩に現れていると思います。怒る人は、好きでそうしているわけではないです。その役割が回ってきたというだけで。それに対して引っ込み思案になっては、もったいないことです。
すこしづつほぐしていきましょう。 ('13/01/10 19:20:24 *1)
泪 :
うーん、黒髪様、ご返信は有り難いのですが、私の過去や、私の人格にまで話がいってしまうと、何だかこちらでは書き辛くて、、もし、そういったお話がされたいのでしたら、是非、私宛てにメールをして頂けたら、と思います。＾＾アドレスは、[email protected]です。＾＾

気遣って下さり、真剣に検討すると仰って下さり、有難う御座います。＾＾ ('13/01/11 00:55:19)

6602 : 狂た人参、等（反現代死地方の方言で）　お化け　'13/01/07 00:03:56

狂た人参は人間を操作して自分を売り場に運ばせた。ジャガイモも人参と同じ病状を示、自分を売り場に運ばせた。玉葱も同じよに狂てたが、特に狂てたのは、トレーの上に乗てた肉だた。自分との極親密な結びつきを切断して、市場が決めた大きさで分割させるよに、人間を操作しちゃた。売り場に出た狂た食材は共謀して人間を操作しちゃて、茶色い固形物や隠し味の某など買わせ、人間に狂たカレー作らせた。狂たカレーを拒絶した人が、時計の針を予定の時刻を指すよにテープで完全に固定しちゃた。心身二元論者だた時計の心は、透明な時計の針となて、幽体離脱のよに、固定からは逃げれたけど、明確に定められた時計のとしての動きは続けなくゃならなかた。透明な針に正確に刻まれちゃてた時間はキャベツに似てた。そのキャベツは、電波を使い、無脊椎かつ非外骨格系の比喩で書かれたプロトコルで対話対象の時間と随時交信した。キャベツの方は随時狂てた。狂たキャベツのよな時間はまるで、見えない時計の針で自らを刻、一定の短い間隔で無限に自傷を繰り返すよだた。狂たキャベツの千切りのよな時間は、機械的な正確さで次々と刻まれ、昨日の晩の狂たトンカツと一緒に皿の上に乗せられちゃた。狂たトンカツは、キャベツの千切りのよな時間を全部残すよに人間を操作した。意味もなく刻まれて捨てられるだけだと悟た時間は狂いそだた。発狂しそだた時間は、某時某分間以内には住所地がテープで予定時刻に固定された時計の針先に変更される精神病院に入た。患者は幽体離脱の幽体離脱を止める注射打たれ待てた。予定の時刻と自分が重なたとき「自分は狂てない」と確信できると言われてた。今にも狂いそな食べ残されちゃたキャベツの千切りのよな時間は、精神病院の昼食時に漂うカレーの匂いを嗅ぎながら、自分が正常に戻ることを待ち望んでた。面会室で待てた私には、時計の針先から出た正常な声のよなのが聴こえちゃた。小声だたから、テーブルの上で寝てた時計に耳つけたけど、声は聴こえなくなてた。時計を持て、カレンダーの今日の日付、まともそな位置に近づけても同じだた。少、美味しそなカレンダーだたし、昼、狂たカレーを食べるのを拒絶してお腹が減ちゃてたから、暦、舐めてみよかな、黒ぽい平日は苦味ありそで、赤い日曜日は熱そで、やぱり冷たそな土曜日かなて、だけど、音、が聴こえ振り向くと、狂た服着て狂た化粧した母親のよな人が入てきた。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20130107_711_6602p

田中宏輔 :
おもいろい詩だと思いました。耳がいい詩人さんなのですね。さいごまで、音がうつくしい。 ('13/01/07 00:32:26 *1)
Blu-ray :
興味深く読みました。
面白いと思いました。
「狂た」などの「っ」、小さい「っ」を外すことに、作者の哲学があるように感じましたが、やはり読みにくいです…。
「っ」はやはり入れた方がより読みやすくなっていいと思いました。 ('13/01/07 10:22:54)
65536 :
反現代死地方の方言がとても耳に心地よく感じた。
文体が活きてる。 ('13/01/07 15:50:21)
田中宏輔 :
ああ、あのタイトルの長いひとなんだ。考えたことはあるけれど、じっさいにつくったことがなかった、というような感じのものを書かれますね。これも、長いタイトルの作品も、ぼくも考えたことがあります。つくらなかったですけれど、ちと後悔してます。方法詩なんですね。ぼくにも、そういう方法詩をつくりたい欲求というものがあるので、親近感があります。 ('13/01/07 17:02:39)
お化け :
●田中宏輔さん、ありがとうございます。作品、同じぐらいの時間に投稿でしたね。

音がいいとしたら、題名にもありますが、反現代死という人の方言の効果が大きいと思う。

ネット上で、反現代死が「っ」を抜かす感じの書き込みをしていて、いい音だなと思って、そういうのも使ったら音のバリエーション広がると思って、真似てみた。

●真似することについて。

アリストテレスはこう言ったそうです。
「同じアイディアが世の中に現れるのは一度ではない。二度もない。無数に何度でも現れるのだ」

俺は、辞典にのってる単語を盗むみたいに、いいと思ったことは盗んで、

単語を組み合わせて文章をつくるみたいに、他のアイディアと組み合わせて、

どう組み合わせるかの選択の中で、徐々に、自分の色を、自分の作品となるものに重ねていって、自分のオリジナルだと言える「絵」に見える地点まで持っていく、

って考え方。みんなそういう考えかもしれない。選択を積み重せることを通じて自分を表現する。

・何かを創造することは、基本的な語彙やアイディア、文化的アイテムなどを、その人の感覚や考え方で選んで順序よく組み合わせ、その人でしか実現出来ないような組み合わせの妙をつくることだと思うし、

何かを表現したり会話したり本を読んだりする目的の一つはアイディアを共有することだと思うし、それがアイディア伝達の媒体としての言語とか文化を持った人間という種の強みだと思う。 ('13/01/07 23:24:48)
お化け :
●Blu-rayさんと65536さんもありがとうございました。返信有難いです。 ('13/01/08 01:22:21)
謝染はかなし :
どうも、お化けさん。自分は反現代詩さんの詩は10編ほど読んだことがあるので。

まず反現代詩さんのよりかは突飛ではないですね。何とか言葉を縛り付けてやろうという感じがあります。

あぁいう人の詩法を真似るのは難しいと思いますが、面白くもありますね。 ('13/01/08 02:37:05)
お化け :
●謝染はかなしさん、ありがとうございます。

標準語の詩を書いてから、関西弁の音にしたいから関西弁の詩に書き直す、みたいなつもりで反現代死の方言使ったつもり。反現代死の詩と内容的に似せるつもりなかったけど、似てる部分はあるのかな。

仮に誰かの詩に似てても、「パクリとは言えない程度には違いがある」且つ「いい詩と言える」ならば、問題はないと思う。

まあ、反現代死には、方言は借りた。これは確実に言える。あと、関西弁は喋れない。 ('13/01/08 18:26:20)
ほかけ :
はじめまして、お化けさん、
これは方言というよりは舌足らずな子どものしゃべりです。　>う　と>っ　が抜いてあるようですね。
関西弁の(県)ですが、それは違うぞと言った感じです、的外れです。喋れないのではなく喋らないのです。　 >コテコテなもんで、どうもすんまへん！
しかし、たったこれだけの語を抜く事でことばはここまで幼くなるのか、と言う驚きはありました。
失礼します。 ('13/01/08 19:24:33)
お化け :
●ほかけさん、ありがとうございます。

・関西弁喋れない、というのは、俺は関西弁喋れないって意味です。実際に喋るときのイントネーションとか含めて。

あと、文を関西弁に変換するのは、文を反現代死的な言葉使いに変換するより複雑な変換が必要。関西弁は反現代死方言より複雑。

・「反現代死の方言」って書いた方が簡潔かなって思ってて使っただけなので、言葉の定義の議論は意図はなかった。

だから、「方言」という言葉使いが適切ではないなら、こだわりはなくて、「反現代死が使ってた言葉使いを真似た」とかでもいいと思う。音の効果がいいと思ってそれを使った、というのが本質。

・舌足らずの言葉で書かれた詩は幼稚って感覚はあっていいと思う。「幼稚な言葉で書かれた詩は、全部いい詩とは言えない」と考える人なら、俺の詩はいい詩ではないと考えるべき。 ('13/01/08 21:43:59)
KONISHIKI :
くだらない ('13/01/08 21:55:17)
田中宏輔 :
小学一年生の児童の書いた詩のアンロジーがあって、ぼくは、それを愛読しています。「一年一組せんせいあのね」というタイトルのアンソロジーです。秀逸です。 ('13/01/08 21:56:41)
お化け :
●KONISHIKIさん、

くだらないと一言、傷ついたよ。

●田中宏輔さん、

情報ありがとう、傷が癒えるようでした。 ('13/01/09 07:10:42)
泪 :
聴いたことのない音だと思いました。リズムが面白だと思います。この様な描き方だと、言葉が断片しか頭の中に入ってこなくて、音がおとになるので、より面白だと思いました。この様な描き方で内容を把握しろと言われたら、難解で無理です。と言ってしまう作品だと思いました。 ('13/01/10 15:38:41)
近江駈 :
話者の特徴と作中の素材がマッチしていると思う。これで普通の（というのは促音を抜いたりしない、お化けさんの言う「反現代死的でない」言葉づかい）文体・口調だとただ暗いだけの作品になった気がする。その辺が、いいバランスだと個人的に感じました。口調以外は無理にひねったことしてない（と思う）のもいい。

面白みのない感想で申し訳ありませんが、これにて失礼。 ('13/01/10 16:12:50 *3)
お化け :
●泪さん、近江駈さん、ありがとうございます。

音に関しては、泪さん、近江駈さんも、悪い印象ではないみたい。内容。泪さんは、内容がよくわからなかった。近江駈さんはそうではないみたい。

内容の質。それから、内容をわかってもらうための言葉、比喩、トリック、魔法。そういうのが大切だなと思った。当たり前のことか。

●誰かがたくさんの紙に、長い文章を書きつけた。労作。それを誰かに渡してこう言った。

「短くする時間がなかった」

そのようなことを言った人がいたと思う。何かの本で読んだのだけれど、誰が言った言葉なのか思い出せない。図書館で借りた本だということは思い出せる。

１０ページの内容を１ページで書く。もっと欲張って１００ページの内容を１ページで書く。あるいはもっと。

短く書く方が時間がかかる、そのような時間感覚。そういう内容の詰まった１０００文字ぐらいの詩が書けたらいいな。 ('13/01/11 08:03:11)

6617 : THE BOOK AFTER　 GUTAI　'13/01/10 15:46:38 　[Mail]

夜の底に顔が歪みながら沈んでいった底に湧く赤い蟹の群れが屍肉を啄み咀嚼し残った緑の輪廻群が浮き上がって月光を浴び赤児が生きることを是認するように呻くから羊水の代りに下水が夜の底に流れ込んでいき下水に浸された輪廻が幾億回も交叉して創りだされていく怪物は歪んだ顔で生を受けたことに苦笑する夜の底で奇形花が月光に照らされ咲いている腺病の子供が変態して咲く蒼白い奇形花を摘み作られた首飾りが夜に垂れて空に揺れ大人達は次々に首に花飾りを結わって満足げに上空に曳かれていってしまう夜空に吊るされた大人の首が千切れて爆ぜ赤い血が飛散して地面を染めていき死体が放散され地を律動的に鳴らしてく全ての命がたった一夜のために失われる事を教えられてしまった怪物は歪んだ顔で生きることに苦笑する夜の底の怪物が光を求め朝に向かった夜の果てから朝に続く道で怪物は啓示を受け聖母の肛門より救世主として地上に生まれ歪んだ顔で生きていくことに苦笑してその笑顔を微笑みだと勘違いした人間達が幸せそうに業火に罪だけ焼かせ天上から垂らされている花飾りを胴に結わい救われていってしまう怪物は地上に残り罪を背負い続けて永久に業火に焼かれ続け永遠に救われない己を歪んだ顔で苦笑し続ける

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20130110_794_6617p

もとこ :
ホラー漫画のような展開でありながら、安っぽく終わらないところがさすがだと思います。水死した死者が怪物として蘇り、さらに新しい救世主として生誕する。望んだわけでもないのに、身勝手な人間たちの犠牲となって地獄の業火で焼かれ続ける怪物。そんな自分を苦笑するというのが、また凄みを感じさせます。 ('13/01/10 23:17:26)
にねこ :
ごくごく個人的にですが。
回りくどいな、と感じました。最終連だけでもいいのではないかという気がしました。わたしに、読解力がないだけかもしれませんが。
キリスト教的なモチーフを使うのは少し危険な気がします。かなり曖昧な使われ方をしているので、誤解を招きやすいのではないかと、思いました。 ('13/01/11 01:23:52)
泪 :
むぞむぞとしたものが背筋を這うようなそういったものを感じました。歪んだ顔で苦笑し続けるのは、悪趣味だと思いました。すごく救いが無いと思いました。赤い蟹の群れという描写も、むぞむぞ感に一役かっていると思いました。兎に角私は、この怪物が嫌いです。嫌でした。、すみません。 ('13/01/11 02:33:29)
GUTAI :
もとこさんへ　にねこさんへ　泪さんへ
はじめまして、GUTAIと申します。
よろしくお願いいたします。
お三方の批評を順不同で返させていただきます。

にねこさんへ。
にねこさんの「キリスト教的なモチーフを使うのは少し危険な気がします。かなり曖昧な使われ方をしているので、誤解を招きやすいのではないかと、思いました。」
に、私は疑問を感じました。かなり曖昧なキリスト教的モチーフを使っているということですが、私が持つキリスト教の文脈に対して、にねこさんに言及されるのは不思議です。にねこさんのキリスト教的文脈と僕が持つキリスト教の文脈が違うのは当たり前のことで言及する意味はあるのでしょうか。
にねこさんの言及の仕方だと、常識としてのキリスト教の文脈を抑えていなければキリスト教をモチーフとしてはならない、そして、これまでの文化や文学や芸術において使われたキリスト教の言葉の文脈に乗っ取った言葉でなければ、書き手は「聖母」「救世主」「業火」「罪」などのキリスト教的なる言葉を展開して詩的テクスト（文学テクスト全て）を展開することができない。そのように聞こえました。
それはどうなのでしょうか？　言葉の意味を伝統として捉えるのならば、その伝統をしらなければテクストを展開できない、伝統（既存の言葉の意味）から外れたテクストはテクストとして認められない。私にはそのように聞こえます。
言葉の新たな意味を展開してならないならば、私達が新しい言葉を持つことなど可能なのでしょうか、新しい詩や小説や批評や評論が生まれるのでしょうか、あたらしい文学の波を起こすことが可能なのでしょうか、本当の若い人が詩でうたうことが、小説で語りかけることが、批評でテクストを論じてそのテクストとともに歩むことが可能なのでしょうか。
言葉の伝統は無論、継がなければなりませんが、その先を見据えてテクストを展開するのを否定（ノン）するのは物差しがない文学や芸術の関わり方（センス）として少し狭量だと思います。

泪さんへ。
泪さんに頂いた感想は僕にとって嬉しいものでした。
泪さんの肉体（もしかしたら言葉の感覚だけかもしれませんが）に、むぞむぞ感を与えられたのは凄く光栄なことです笑。僕の味の濃いテクストを泪さんが飲みこみ（読み込み）、むぞむぞしてくれたこと、僕の詩的テクストにそれだけ威力があるということを肉体を持って実証してくれたということになります笑。また読んでいただければ嬉しいです。ありがとうございました。

もとこさんへ。
もとこさんに頂いたお言葉は嬉しいのですが、少し怖いです笑
「さすが」という言葉は以前どこかで、お会いしたことのある人が使う賛辞（笑）です。一体、どこでお会いしたかわかりませんが、これからも見守って頂ければ嬉しい限り、もとこさんにどこで見かけられたのか、教えて頂ければ幸いです笑

では、お三方、三者三様の批評、ありがとうございました。笑 ('13/01/11 12:30:24)
にねこ :
GUTAI さん
まずはレスありがとうございます。
確かに仰られるように、伝統を踏まえなければ、使えないということはないと思います。その点はご自由にしていいと思います。ただ、パロディ的な効果を狙っていらっしゃるのか、些か手垢のついたような、どこかで見かけたような、言葉のご利用のされ方をしていらっしゃるように（ごく私的な感想ですので、流していただいて結構ですが）感じましたので、使い古されたその土俵で表現されるには危険かな、と感じたということでした。きっとわたしが読解できていないだけなのですね。新しい要素を感じることのできない狭量を恥じます。申し訳ないです。 ('13/01/11 13:22:09 *1)
GUTAI :
にねこさん
ありがとうございます。
そして、申し訳ないというのはこちらの方です。
恥じて申し訳ないなどと言われますと、こちらが申し訳ない気持ちになるので、おやめになってください。
いくつか質問があります。
どこかでみかけたような言葉の使い方とありますが、それはどこでみかけたのでしょうか。
あと、使い古されたその土俵とはどこを指して言っているのでしょうか。
お教え願えると幸です。 ('13/01/11 13:46:24)
GUTAI :
お教え頂けるとです。
申し訳ございません。 ('13/01/11 13:47:58)
紅鶴 :
キリスト教では輪廻などない。
聖母は悪を排泄しない。
生まれながらの悪を人間と想定していない。
幾ら宣おうとも文芸ではその用途に伝統の意味と重ねてから解釈を評価する。
読めば分かるが、まるで子供の踊る阿保。
自分にしか価値のないものを拾い上げて反対するのも、この詩が稚拙になっている原因。
これを売った時に自分が買うかと問えば、作者が読者を等閑にするほどの価値があるものを書いたとは詠めない。
心が陶酔するほどの芸術的文章を意味の無い言葉遊びと思い違いしている。
失笑もの。 ('13/01/11 13:52:06)
GUTAI :
紅鶴さん
ありがとうございます。
ほんとうに失笑ものです笑
また、ご感想よろしくお願いいたします。 ('13/01/11 13:58:06)
GUTAI :
テスト終了。すいませんでした。 ('13/01/11 14:47:58 *1)

6489 : Ｓｗｅｅｐｙ　Ｄｆｒｏｗｎ　熊尾英治　'12/11/22 05:24:14

ふと僕たちは南青山のアスファルトに影を置き忘れて来たんだと、突然そんな気がした。そのことに気付いたのは午前二時に雷が鳴った雨の日のことだった。虹色に染まったのはきっとあの日あの場所に居合わせた人たちの声だったのだ。町角の珈琲店ではゼンマイの壁時計が軋んだ音を発てていた。砂漠色の瞳で外を眺めているといつの間にか暖かい虹色に寄り添っていた。

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レフ :
習作ではないとしたら、
句読点を抜いて、改行をしたほうが、
良くなるだろうと思いました。
（ネット詩壇では、
使用しているメディアの特性上、
散文の断片を切り取ったかのような視覚的印象を与える詩は評価されがたいのです）

あと、
一般論なんですけれども、
現代日本の社会・経済情勢において、
「南青山に影を置き忘れて来た僕たちの物語・詩」というのは、
詩壇・文壇においても、
よほど巧みなテクを用いて書かないかぎり、
評価されない傾向・可能性が高いように思われます。

そのような「物語・詩」を語るならば、
もっと徹底的に語り尽くし、語りそのものを灰燼に帰するくらいの
パッション（精神論？）が必要だろうと、、
そんなふうにも思ってしまいました。 ('12/11/23 05:44:21)
リリィ :
はじめまして。
暖かい虹色に寄り添う、というのが、いまいちしっくりこなかったです。
虹色とは、午前二時の一瞬のものではないのかと。
あの日を掘り下げてみてもいいのではと思いました。 ('12/11/23 11:30:24)
熊尾英治 :
レフさんへ
ご感想ありがとうございます。

場面的な余興を詩にしてみたのですが、散文のために書き手の意志や感性が虹色の背景？に隠れてしまっています。舞台は南青山ですが、詩の本を買ったりするスローライフをいつも送っているわけではないので精神的にまったりです。

リリィさんへ
ご感想ありがとうございます。

「虹色」という言葉を好い加減に使っては作品全体が上手く作用しなくなってしまう。「虹色」でなく例えば「暖かい色の鼠色に寄り添っていた」というふうに視線を移して書いてみたらよくなるでしょうか。もし空想を創作することができるならば、もう少しだけ一歩進んで、創作に甘えず流されずにどこまでもリアルに表現できる。その表現しようとする姿勢こそが大切な気がします。 ('12/12/04 00:12:57)
中田満帆 :
描写不足。ただの断章にしかみえない。 ('12/12/04 02:56:02)
黒髪 :
アイデアが面白い。影を置き忘れるという叙情は、はっとさせられる。中田さんもいうように、描写不足の感は否めない。各センテンスの場面をつなぐことが少し難しいので、美しい描写の想念をうまく伝えきれていない。ただ、その傾向があるとして、その文意の飛躍感が面白いところでもある。森田童子の「僕たちの失敗」を思い出しました。 ('12/12/08 16:21:29)
ほかけ :
こんばんは、熊尾英治さん、お久しぶりです。
参考になる綴りかたです、いつも読ませて頂いておりますが、

＞ふと僕たちは南青山のアスファルトに影を置き忘れて来たんだと、そんな気がしてふり返る。
すみません、いきなりの体言止めにしてみました。非常に美しいのですが何処を読んでよいのか分からないという問題点は出ると思えたので、鮮やかなイメージが何処か蘇るといいような気がしまして。英詩はもうされませんか、素敵だと思うのですが、
失礼します。 ('12/12/13 19:35:12)
西嶋ひさし :
いやなんかさ、こういう書き方が逃げで使われる以上終わってるんだと思うんだよね。上手い下手以前の問題として。 ('12/12/13 22:43:11)
熊尾英治 :
黒髪さん、ほかけさん、西嶋ひさしさん、へ。
ご感想ありがとうございます。
描写そのものに芯がないので現時としての記述が何かの瞬間にしか作用していなかったのは、デッサンか習作のようなものだからかもしれません。作品らしくなるように精進します。 ('13/01/09 00:18:36)
熊尾英治 :
中田満帆さんへ
ご感想ありがとうございます。
断章っぽい要素もあります。描写に力を注ぐよりも雰囲気、アトモスフィアを掴んで投げるような書き方だったかもしれません。 ('13/01/09 00:36:42)
Lisaco :
熊尾英治さん、はじめまして。

自分の中でイメージが作り易く好みの作品でした。
この何行かでも読めて良かったと思える詩。
ただタイトルの意味がわかりませんでした。
無学なせいでしょうか？
お教え頂けると有難いです。 ('13/01/11 14:52:09)

6618 : ウサギ　山人　'13/01/10 16:34:27

広大な、目もくらむ雪原にウサギは待っている静かにたたずんで暖かい日差しをうけながら黙って目をとじているのだ降る雪の晩を、指折り数え肉食獣の足跡に身を震わせ雪の中に固まっていたのだコシアブラの樹皮を喰らい苦いブナの皮をかじりウサギは跳ねる逃げる、跳躍する大腿筋をふくらませ雪煙をあげて真っ黒な、目玉を白黒させて耳をピンと張るウサギよ、ウサギ死ぬなよ。生きていろよ。狩人に殺されるまで、

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20130110_798_6618p

もとこ :
このウサギの運命は、あらかじめ狩人に殺されると決まっているということなのでしょうか。そうだとすれば虚しい一生かなと思いましたが、考えてみれば人間を含めてすべての生き物の一生とは、いつか運命に殺されるまでの時間に過ぎないのかも知れません。逆に、これが狩人の願望であると解釈するのも面白いかなという気がします。 ('13/01/10 23:23:35)
こひもともひこ :
最後の一行は秀逸ですね！
説教や道徳ではなく、自然の法則のままに。 ('13/01/11 00:16:12 *1)
にねこ :
生命力の高まり、躍動が最後の一文によって昇華されていると、思いました。
このウサギを食べたいという気持ちにすらなりました。
静的な部分と、動的な部分の対比が心地よかったです。ありがとうございます。 ('13/01/11 01:48:41)
泪 :
兎をフレームにぽつんとおさめている絵が浮かびました。
＞『広大な、目もくらむ雪原に
ウサギは待っている』
すごく絵が浮かびます。
もっと違う表現があるのかもしれないとあれこれ思考してみるのですが、上手くいかなくてこの一文は削ってはいけないと思いました。
中盤は少し説明的で、少しだけ落胆しました。
でも、読み込みたい気持ちを完全にそぐことはなくて、
＞『ウサギは跳ねる
逃げる、跳躍する
大腿筋をふくらませ
雪煙をあげて
真っ黒な、目玉を白黒させて
耳をピンと張る
ウサギよ、ウサギ
死ぬなよ。
生きていろよ。
狩人に殺されるまで、』
で、もっていかれました。
欲を言うなら、狩人の描写が、死ぬほど欲しいと思いました。
兎鍋の描写もあったら欲しいと思いました。
もっと言うなら、そういった生活臭のようなものが
この世界では温かみだと心から強く思って切なくなりました。
中盤で、何故落胆してしまったのか、自分でもよく解りません。
生意気にすみません。失礼致しました。 ('13/01/11 02:07:42)
ヌンチャク :
賢治の『なめとこ山の熊』ってあるじゃないですか。
『山人＝小十郎説』というのをですね、
以前から僕は勝手に支持してるんですけど、
山人さんがウサギに自己を投影し一体となり、
そこで見たもの感じ取ったもの、
最終行「狩人」という言葉で置き換えられたものは、
大自然そのものなのか、
それとも業のようなものなのか。 ('13/01/11 05:28:44)
鳥 :
鳥です

>狩人に殺されるまで、

冒頭から拝読して最後の文言は予想がつきましたが、
死ぬなよ。生きていろよ。で締められていないのはなぜなのか。
私や俺ではなく狩人という第三者的な呼び掛けがなされているのはなぜなのか。
そのようなことを思いました。 ('13/01/11 08:49:55 *1)
山人 :
もとこさん、こんばんは。
ウサギの天敵はテンやキツネですが、上空のワシやタカ類からも狙われる存在です。
私は猟もやるのでこれは現実的な話でもあるのです。
なので、もとこさんレスは的を得ているんではないでしょうか。
ありがとうございました。 ('13/01/11 16:18:27)
山人 :
こひもさん、こんばんは。
最後の一行はクサイ言い方になってしまうのかもしれませんね、でも、それがすべてなのではないかと思います。
ありがとうございました。 ('13/01/11 16:21:49)
山人 :

にねこさん、こんばんは。
この詩は、いたってシンプルに書いています。
シンプルな中にも色んな思惑が含まれているのではあるまいか？とする、ある意味レッサーのご意見が聞きたい作品でもありました。
静的な部分と動的な部分の対比が良かった・・との評価は嬉しい誤算でした。
ありがとうございました。 ('13/01/11 16:27:20)
山人 :
泪さん、こんばんは。
総じて、共感でき得る部分と失速感を感じられたとのこと、まことに申し訳ございません。
その内容として、泪さんがおっしゃられる事柄は、狩人の描写が足りないとの指摘かと思います。
　この詩は、賞を狙ったものではなく、シンプルなものを目指したものです。
あくまでもウサギがメインであり、狩人は主であるけれども、詩の中では語ってはいけない存在でもあるのです。
ありがとうございました。 ('13/01/11 16:34:18)
山人 :
ヌンチャクさん、こんばんは。
実に感動的なレスだと思います。
この詩の裏側をよくお読みくださっていると思いました。
ただ、作者はそれが裏側なのか如何かさえ解らないデリカシーのないおっさんなんです。
ありがとうございました。
（芸術的なレス）でした。 ('13/01/11 16:36:47)
山人 :
鳥さん、こんばんは。
＞死ぬなよ。生きていろよ。で締められていないのはなぜなのか。
そうですね、普通そうなんです。
でも、私が狩人なのです、すみませんが。
ありがとうございました。 ('13/01/11 16:39:45)

6610 : ティーカップ　大ちゃん　'13/01/08 17:35:44 *4

潰れたボーリング場の裏にある公園のベンチでいちゃついていた高校生のカップルをボコボコにしてやりました男のほうは口から血の泡を吹いて小声でフガフガ言っていた壊れたおもちゃみたいに「お俺は悪うない・・俺は悪うない・・」女のほうは俺にオッパイを握りつぶされて乳首から変な汁を出していた声一つもあげられないで（心の中）タスケテ！お母さん、お母さん「ヨイショ！お母さんはいつも肩が凝っていたから、俺はいつも一生懸命だったね。」それからどこをどう歩いたのか気が付いたら誰かの家の裏庭に据え付けられていた古くて大きな洗濯機の前にいたシャブをばっちり決めた俺は中に入りたくてしかたなかったフタを開け片足ずつ突っ込んでそのまま体育すわりをしたすうっと手を伸ばしてスタートのスイッチを押したらザーと水が出てきてキシィーキシィー右に左にちょっとずつ動き出した・・・・・「お前の母親は、一番しんどい時に逃げ出した。」遊園地のティーカップの中で親戚のおばさんが言った「弟だけが悪いんやない、あの女の所帯が粗すぎたんや。」おばさんは続けた「お前は渡さへん、うちら側の男やからな。」優しげな曲に合わせてティーカップが滑るように動き始めただけどおばさんはひとっつもハンドルを切らないのでティーカップは全然まわらないんだドーン洗濯槽が俺の重みに負けて落ちてしまった洗濯機はもううんともすんとも言わないへへへお母さん今頃どうしているかなへへへべちょべちょだよへへへ懐かしい笑いながらずっと頭にフタを載せたまま洗濯槽から首だけ出して裏庭の塀を見ていたその時の俺はキレキレだったからざらついたブロックの表面を細胞レベルまで見ることができていました

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20130108_743_6610p

泪 :
すごく不快感の残る詩だと思いました。何が不快とは説明出来ないのだけれど、兎に角不快で受け付けないと思いました。不快で受け付けなかったから、かえってコメントを書きたくなりました。不快感を持っていく場のないねっとりとした感じがあります。 ('13/01/10 15:27:19)
大ちゃん :
泪さんありがとう？ございます。
この作品は現代詩フォーラムにも投稿したのですが、ある女性から、ポイントを一つだけもらいました。コメントもいただいたのですが、そこには、「好きか嫌いかと言えば、嫌いな部類に入る詩だ、前半の暴力シーンなどはとても嫌だ。けど、テクニックがある上に後半、透明な悲しさを感じる事ができた。」みたいな事を仰っていただきました。それがうれしくて、いてもたってもいられなくなり、今回、投稿させていただいた訳なのです。不快な思いをさせて大変申し訳ありません。これを投稿する事が、もし今の世の中の役に立つとしたら唯一、気付かない振りをしても、実はこの世界はとても残酷で、その事を皆さんに受け止めていただく、お手伝いをしたことぐらいでしょうか？ここに及んでもまだ、僕は泪さんをはじめ皆さんにこの作品で、笑って欲しいとも思っています。最低最悪の笑い＝聖なる笑いを。はなはだ不謹慎だとは思うのですが。ありがとうございます。 ('13/01/10 18:04:23 *1)
黒髪 :
暴力についての詩ですね。暴力には所有者の名前がなく、そう言う意味で透明だと思います。それが、笑いについても言えると思います。暴力としての笑い。
大ちゃんが笑いについてこだわることが、おそらく田中さんとの共通項であるのだと思います。僕もこの詩で笑えるようになりたいと思う一人です。
悪いことを笑い飛ばせたら。覚悟が必要であります。聖者大ちゃんの後に続くことができるために。 ('13/01/10 19:12:52)
もとこ :
うーん、この詩で笑うのはちょっと難しいかなあ。もっと赤塚不二夫的な、突き抜けた残酷さがあると大声で笑えるようになると思います。冒頭のボコられるカップルの描写が中途半端にリアルなんですよね。まだまだデフォルメが足りない感じ。ガンバレ大ちゃん。 ('13/01/10 23:28:30)
にねこ :
暴力が題材になっているのだけれども、暴力そのものよりは、世界の境界線をたゆたう話だと感じました。
＞「お前は渡さへん、うちら側の男やからな。」
が、すごく心に触れました。笑う事はできませんでしたが。 ('13/01/11 01:16:55)
大ちゃん :
黒髪さん、ありがとうございます。
世界が苦痛に満ちているとして、その中で住む我々がもし苦痛を喜ぶ特性を備えたならば、この世はまさにパラダイスでしょう。最近、苦痛に対するアプローチを自分なりに考えています。①苦痛を出来るだけ解消して、過ごしやすい環境を整える努力をする。②世の中は苦痛に満ちていてもう諦めるしかない、生きていく上で何事にも動じない平常心を養う努力をする。③世の中は苦痛に満ちている、ならば積極的にその苦痛を楽しめばよい。ここラ辺の鬩ぎ合いでしょうか。特に③においては、マゾヒズム、変態に堕しかねない恐ろしいアプローチと言えるでしょう。人生的には②を選ぶのがよいような気がしているのですが、しゃばい感じがしますね。今回の詩においては③の傾向が顕著になってしまっているようです。行き過ぎに注意して、心を失わないように色々やってみたいです。これからもよろしく御願いします。 ('13/01/11 09:26:11)
大ちゃん :
もとこさん、ありがとうございます。
今回は日本中で、割とありふれている傷害事件的なリアルさを追求しているので、デフォルメ感の足らない中途半端な印象になってしまったのかも知れません。安心して笑えると言う事はやはりシェルター的な仕掛を要する気がします。ベクトルが自分に向いていないことが条件なのでしょう。ギャグとしての攻撃が自分に向かってきたら・・・そんなもの、もう笑いどころか、ホラーですよね。ちょっといつもの浮世離れした感じから離れて、リアルしたかったのですよ。それから赤塚不二夫先生の突き抜けた残酷と言う事ですが、どんな作品でしょうか、今度良かったら教えてください。自分は天才バカボンと少年フライデーぐらいしか読んだ事がないのだ！御願いします。 ('13/01/11 10:32:34)
大ちゃん :
にねこさん、ありがとうございます。
世界の境界線をたゆたう話・・とてもうれしく思います。
尾崎豊が死ぬ直前、すっぱだかになって、見ず知らずの人家に侵入して、芝生の庭でブルース・リーを真似て、空手パフォーマンスをしていたのは良く知られたエピソードですが薬物による幻影はこうした不可能な行動もリアルにしてしまうようです。今回の作でも、現実と夢の入り混じった境界でこの男はティーカップに乗りたかったのでしょう。酷いものを見せ付けて、「笑えや！」などとデリカシーにかけた物言い、大変反省しています。
大目に見てやってください。 ('13/01/11 10:43:32)
131072 :
いい意味でこの滑稽さを笑いたく思いました ('13/01/11 17:09:36)
紅鶴 :
何を狙ったのかわからないけど、詩でもないね。 ('13/01/11 17:22:21)
大ちゃん :
131072さん、ありがとうございます。
滑稽さを感じていただいたみたいで、うれしいです。
甘えたような事を言いますが、この滑稽さと言うのは、
どの滑稽さなのか？もう少し触れていただいたらなお
うれしかったのですが。今後ともよろしく御願いします。 ('13/01/11 17:33:02)
大ちゃん :
紅鶴さん、ありがとうございます。
中田さんのような短さと、山田太郎さんのような辛らつさを併せ持つ、
辛い系のレス、身に沁みます。何を狙ったのか、詩と呼べるものと
どれだけ、かけ離れているのか自問してみます。 ('13/01/11 17:36:00 *1)

6593 : ロマンス　黒髪　'13/01/02 09:28:49

Ⅰ、幻想の髑髏薬が切れてコップの水で新しいのを飲み下したやわらかになっていく感じ夢の中へ逃げていく血が目にしみるお前の、背中が見える涙に溶ける血の赤色痛みが積み重なって欲望に操られて消えていく、口にできなかった想い消えていく、つぶやいた心怜悧な空気の中へ立ち上るかげろう息が苦しい心が壊れていく多くの願い愛想を尽かすお前は現実主義者で空想を嫌う騙すつもりはなかったのきまってる覚めたセリフ君といることに何の意味があるその瞳の輝きに何のわけがある巨大な宇宙はみなまやかし真理の壁に跳ね返される関係を精算する先に始めてる真っ赤なワインのボトルを冷やしてる寒いからここへおいでよ下心なんてほんとにないんだお前を知ってたなんてとんだ勘違いだった輪廻の渦に巻き込まれ溺れかけてる赤恥のクラッシュお前だって夢が欲しかっただろう？風にひるがえしたスカートはとても美しい Ⅱ、死の前触れ幾度目の絶望かハードな世界死神におくるわいろ資本主義はスローガン受け入れるトロピカルな死麻痺してる頭尊厳死なんて俺には似合わないし狂った死鏡に映った顔は無限の迷路の百面相尖らせた口で呟く悲しい言葉たち春の雪のようにはらはら落ちる希望降り積もり悲しみを踊れない君の顔を見たい太陽みたいに闇の行き場を消して例えば冬に寒さを毅然さへと変えるようなもう二度と逢えない、あなたは赤い唇を朝の光が差し込んでくるざらざらした手触りの朝がまたやってくるまるで船のように徐々に姿を見せる乗り込んでしまえばどこかへ行ける大陸行きの切符ゆらめく瞳が燃えるロマンスこそ希望死の接吻はバラの香り何よりかぐわしい印象だ Ⅲ、言い訳誓いのキス？何も言えなかった沈黙の俺に向かって君は裏切りと言ったディスコミュニケーションを言い訳にできなかっただんだんと遠くなっていくあなたの存在許して二人のあいだの最後の言い訳考えてる君の姿を忘れないそれは精一杯の言い訳 Ⅳ、希望（CONCLUSION）笑顔の跡残る二人は何を間違えたのか何も悪くないって言って悪夢の果てに希望は消え去ってしまったあまりの儚かさゆえに最初からわかっていたこと泡となって消えるけどそんな自分を可哀想だと思うこの世の運命をあやつる神は全てを知っていたのか俺には予想外のアクシデントだった教えてくれる人もなく自分で考えるほかない気苦労ばかりかけて何もあげられなかった予感に怯え静かな安らぎを待つ俺には能力を作る力はない整列したビリヤードのボールいつか弾かれる叙景と死と言い訳をみんな心で包んできみとパンを食べた良い日がまた訪れますように二人の嘘と二人の幻想を互いに否定してたった一つの真実とたった一つの現実にするながい時間の後でただひとつの輝きに収斂していくあの日舐めた飴玉にすべての世界が含まれていたまたそんな夢を見てるもういりません、小判や金貨、紙幣と株券愛の代金青天井天板抜けて宇宙が見える宇宙旅行のサテライト闇に降る雨全てを、少なくとも必要な限りのことを、見通す目を、手に入れたんだ囁く雨の中、闇が限りない、叫びをかき消す雨音、それさえもが愛おしいプールサイドに立って、俺は、今にも飛び込もうとして準備運動をしている水の中にはいれば限りなく優しい感触に、抱かれるだろうもう何も言う必要がない心は水浸しになって涙は見分けがつかないもう一度愛してると心につぶやく滴る水の中しょっぱい想いが側溝に吸い込まれていく新しい抱擁を授ける世界は徐々に明けていくロマンスは世界をつくる

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20130102_629_6593p

近江駈 :
かなり個人的な感覚で書いてしまいますが。

これを含めいくつか黒髪さんの近作に触れた印象としては、気分を害されたら申し訳ないですけど、特にこれに関しては率直に言えば「キザだなぁ」というのが一番近いです（そうじゃないのもあるんですが）。

もちろん詩人ってのはカッコつけで、というか文芸を含め創作は「かぶいて」なんぼというのはなんとなくわかるところです。で、自分の感覚で言うと黒髪さんの作品は、そのカッコつけがややあさっての方向に行ってるかなと。

＞ゆらめく瞳が燃える
＞ロマンスこそ希望
＞死の接吻はバラの香り
＞何よりかぐわしい印象だ

これとか、すごくV系バンドの歌詞っぽいなぁと感じるし（自分はそういう音楽ちょいちょい好んで聴きます）、それも突き詰めればとてもパンチのあるものになると考えます。でも、この作品については「なんか惜しい」っていうのが感想です。

なんというか、表面的にカッコつけた言葉を装いながら、実はとんでもない意味を含んでいる、で、それを読み解く手がかりを読み手に分かりやすく提示している、みたいなところがあればいいのかなぁと思いました。あくまで自分の意見ですが。

好き勝手書いて申し訳ないですが、それだけ「かゆい所に手が届かない感」を持って述べたということでひとつ…… ('13/01/03 03:23:02)
黒髪 :
近江駈さん

僕は最近詩作について気づいたことがあって、それは、一つの文節があれば、それは一番わかり易い、もっとも能弁な言葉で語るべきである、ということです。意味の最大に現れた文章が、真実に近いということです。これは自分としては大きな発見でして、僕が作る詩の原理です。能力的な問題によって、十分にそれが生かされていない面もあるのですが、そのあたりの不手際がキザという表れ方をしたのであろうと考えています。読んでくださり、ありがとうございました。 ('13/01/03 08:06:56)
ほかけ :
黒髪さん、おはようございます。
どうやらわたしは現実主義者のようで、黒髪さんの書かれている詩文に対してなかなか首肯出来かねます。四部構成の中の例えばⅢ部なのですが、自分に取って"いい訳"と言う物はどこまで行ってもいい訳にしか過ぎないので、こういったやわらかい捉え方が出来ないのです。
例えば結果オーライの事象があったとしても、それはあくまでも結果オーライだったわけでそのままでいいとは爪の先ほども思えないのです。その割には失敗が多くて困るのですが、別の側面からの"いい訳"などを無礼講で書き込ませて貰いますね、

Ⅲ、言い訳

　　そうするしか仕方なかった(沈黙のオレ)
　　裏切り呼ばわりするなら許した自分に責がある、(裏切り者メ)
　　今にも口を突いて転がり出そうないい訳を腔内で噛みつぶすのが精一杯ね、
　　　　気を許したお前が悪いと
　　　　　　　　　　　　　御使い等がラッパを吹いて
　　　　　　　　　　　　　　　だんだんと遠くなっていくあなたの存在
　　　　　　　　　　　　　　許して
　　　　　　　　　　　　　　　二人のあいだの
　　　　　　　　　　　　　最後の言い訳
　　　　　　　　　　考えている
　　　　　　。

違った視点からだとこの様な具合です、失礼します。 ('13/01/03 10:47:02 *6)
黒髪 :
ほかけさん

そうですか、現実主義者とは物事の原因を確かめて同じ轍を踏まないようにする
ことだと、初めて気付きました。男というのは、僕に限らず、だいたいアホです。
DADDYのDはダメおやじのD
DADDYのDはKNOCKDOWNのD
（『中島らも詩集』より）
ということですね。
理解できるように頑張ります。
読んでくださって、ありがとうございました。 ('13/01/03 13:25:16 *1)
case :
「あいにーきづいて　くだーさーいー　ぼくがーだきしめて　あーげーるー」なマサルさんがかっこいいのは、V系の「ださい・きもい・変」ってのに通じるとおもうんですよ。つまり、一般的な格好良さのコードをあえて外しているんですよー、みたいなスタンス。ペニシリンは割りとがちでやっちゃってる感じですけど、カリガリは明らかに「『ださい・きもい・変』って笑う客」を笑うバンドだったように思います。で、自分自身を茶化す視線を引き入れないのであれば、マリスやアリプロのように「完全な装飾」で行くしかないように思うんですよね。と、のっけから詩とぜんぜん関係ない話で申し訳ない。

黒髪さんの作品を見ていていつも思うのは、フィクションってものとの距離感がわたしと違うなーってことです。黒髪さんに限らずみなさんわたしとは違うんですが、ひとそれぞれだから当たり前ですよね。わたしは、フィクションをどんな目的・動機で創作してもいいと思っていますが、それを人目に晒す・発表する段になったとき、「人目に触れさせる」って意識をどの程度意識できるかってことだと思うんですね。それで、さきのＶ系の話に戻りますが、フィクションにおいて、近江さんのいう「かぶき」を行うとき、かぶきそのものを自身で茶化す視線や、内実も含めて「完全な装飾」であるという立場を取るしか、今は出来ないんじゃないかなー、と思っています。端的にいって、黒髪さんの詩で用いられている語彙のひとつひとつが雰囲気作りのようにしか見えなくなっていると思うんですよ、現状。日夏耿之介をみんなでよもうよ！　みたいに思うんですよ。

> Ⅰ、幻想の髑髏

> 薬が切れて
> コップの水で新しいのを飲み下した
> やわらかになっていく感じ
> 夢の中へ逃げていく
> 血が目にしみる
> お前の、背中が見える
> 涙に溶ける血の赤色
> 痛みが積み重なって
> 欲望に操られて
> 消えていく、口にできなかった想い
> 消えていく、つぶやいた心
> 怜悧な空気の中へ立ち上るかげろう
> 息が苦しい
> 心が壊れていく
> 多くの願い
> 愛想を尽かすお前は
> 現実主義者で空想を嫌う
> 騙すつもりはなかったの
> きまってる覚めたセリフ
> 君といることに何の意味がある
> その瞳の輝きに何のわけがある

幻想、髑髏、薬、血、涙、欲望、怜悧、壊れる、愛想、現実主義者、空想、騙す、セリフ、意味、瞳、輝き。ざっとですが、いまピックアップしたのは、わたしだったら使うのをためらう語彙、です。これらの語彙は、語単体で読者に物語を想起させるくらい「強い語」だとわたしは判断します。さまざまなコンテキストに勝手にくっついちゃう。愛とか夢とかもそうですよね。これに人称代名詞と指示代名詞をうまくつかって、リスナー個々人の個人的体験を投げ入れやすい作品にする方向でつくられてるのがJ-Popの歌詞ですよね。「あの日あの時あの場所で君に会えなかったら、僕らはいつまでも見知らぬ二人のまま」というサビで「ラブストーリーは突然に」なんて、まさにリスナーの個人的体験が放り込みやすい作りになってる。

では、詩においてJ-Popのような戦略がとれないのか。わたしは無理だと思う。日夏のころはゴスが真新しく奇異なものだった、だけどそういった奇異な言葉は使ううちに疲弊していき真新しさがなくなってきた。だから色々な業界から詩語を輸入してくる。それが行き詰ったら書法や記法をいじってみる。意図的に文法を無視してみたり、記号を大量に使ってみたり、引用を積極的に行ってみたり。ただ、そうなってくると、「読めない」よね。詩って狭い業界のお約束を知ってるもの同士が楽しんでるだけだよね、となってしまう。でも読者＝お客さんを無視した業界って廃れるだけだよね。

んで、原点回帰でまずはしっかり自分の言いたいことを読者に届くような言葉にしていこう、描写していこう、描写の濃度を変えて緩急をつけよう。ということを最低ラインの達成として定めているのがここなんじゃねーの？と、さいきん文学極道って場所の意義を考えていたら思いました。あれ話がずれたな。

あ、で。黒髪さんは単語に頼りすぎです。黒髪さんに限らず単語に頼りすぎな人がたくさんいますが、とりあえずいま自分が詩を書くときにつかっててキモチノイイ単語（あるでしょ？）をいっさいがっさい取っ払って、で、なおかつ自分のいいたいことを明確にしていくことが大事だと思います、わたしはね。ただ、黒髪さんの場合、これはわたしの印象ですけど、「読者に届けるための言語構築」というより、「自分の思いを叫ぶための言語構築」として詩作しているような気がして（勘違いでしたらごめんなさい）、そうだとするなら、キモチノイイ単語を取っ払うのは難しそうなのでまた別の作戦をたてないとですね！（でも、「叫び」もリスナーを意識したものだからかっこいいですよね。デスボイスはかっこいいけど学生が新年会でゲボを吐く擬音は不快ですものね）

> 巨大な宇宙はみなまやかし
> 真理の壁に跳ね返される

> 関係を精算する
> 先に始めてる
> 真っ赤なワインのボトルを冷やしてる
> 寒いからここへおいでよ
> 下心なんてほんとにないんだ
> お前を知ってたなんてとんだ勘違いだった
> 輪廻の渦に巻き込まれ溺れかけてる
> 赤恥のクラッシュ
> お前だって夢が欲しかっただろう？
> 風にひるがえしたスカートはとても美しい

「Ⅰ」では、タイトルと「薬」でこのパート全体が信頼できない語り手のものとなっています。頻出する赤色のイメージと語り手の語り掛ける「お前」、性的な関係と「関係を精算」ということばから惨劇（血）の連想をはかるけども、このパート全体が妄想であるともいえる。（語り手どこにいるんだよ。屋内かとおもったら、最後スカートが風にめくれてんじゃん。まさか語り手が自分であおいだとか？お。ちょっともえる。）

> Ⅱ、死の前触れ

> 幾度目の絶望か
> ハードな世界
> 死神におくるわいろ
> 資本主義はスローガン
> 受け入れるトロピカルな死
> 麻痺してる頭
> 尊厳死なんて俺には似合わないし
> 狂った死
> 鏡に映った顔は無限の迷路の百面相
> 尖らせた口で呟く悲しい言葉たち
> 春の雪のようにはらはら落ちる

> 希望降り積もり
> 悲しみを踊れない

> 君の顔を見たい
> 太陽みたいに闇の行き場を消して
> 例えば冬に寒さを毅然さへと変えるような
> もう二度と逢えない、あなたは赤い唇を
> 朝の光が差し込んでくる
> ざらざらした手触りの朝がまたやってくる
> まるで船のように徐々に姿を見せる
> 乗り込んでしまえばどこかへ行ける
> 大陸行きの切符
> ゆらめく瞳が燃える
> ロマンスこそ希望
> 死の接吻はバラの香り
> 何よりかぐわしい印象だ

体言止め多すぎ。体言止めを多用する人と単語頼りの書法の人って一致することが多いような気がする。印象論ですが。

> Ⅲ、言い訳

> 誓いのキス？
> 何も言えなかった
> 沈黙の俺に向かって君は裏切りと言った
> ディスコミュニケーションを言い訳にできなかった
> だんだんと遠くなっていくあなたの存在
> 許して
> 二人のあいだの
> 最後の
> 言い訳
> 考えてる
> 君の姿を忘れない
> それは精一杯の言い訳

二人称ぶれすぎ。語り手が薬でラリってんだとしても、今度は話してる内容に筋がありすぎて変な感じ。割と冷めてますよね、語り手。わたしだったらもっと語る対象に偏執的に書いて（姿かたちの描写とか、同じ思い出を何度も反芻して反芻するごとに二人称を変えるとか）いきます。

> Ⅳ、希望（CONCLUSION）

> 笑顔の跡残る
> 二人は何を間違えたのか
> 何も悪くないって言って
> 悪夢の果てに希望は消え去ってしまった
> あまりの儚かさゆえに
> 最初からわかっていたこと
> 泡となって消えるけどそんな自分を可哀想だと思う
> この世の運命をあやつる神は全てを知っていたのか
> 俺には予想外のアクシデントだった
> 教えてくれる人もなく自分で考えるほかない
> 気苦労ばかりかけて何もあげられなかった
> 予感に怯え静かな安らぎを待つ
> 俺には能力を作る力はない
> 整列したビリヤードのボールいつか弾かれる
> 叙景と死と言い訳をみんな心で包んで
> きみとパンを食べた良い日が
> また訪れますように

> 二人の嘘と二人の幻想を互いに否定して
> たった一つの真実とたった一つの現実にする
> ながい時間の後でただひとつの輝きに収斂していく
> あの日舐めた飴玉にすべての世界が含まれていた
> またそんな夢を見てる
> もういりません、小判や金貨、紙幣と株券
> 愛の代金青天井
> 天板抜けて宇宙が見える
> 宇宙旅行のサテライト
> 闇に降る雨
> 全てを、少なくとも必要な限りのことを、見通す目を、手に入れたんだ
> 囁く雨の中、闇が限りない、叫びをかき消す雨音、それさえもが愛おしい
> プールサイドに立って、俺は、今にも飛び込もうとして準備運動をしている
> 水の中にはいれば限りなく優しい感触に、抱かれるだろう
> もう何も言う必要がない
> 心は水浸しになって
> 涙は見分けがつかない
> もう一度愛してると心につぶやく
> 滴る水の中しょっぱい想いが側溝に吸い込まれていく
> 新しい抱擁を授ける世界は徐々に明けていく
> ロマンスは世界をつくる

んー。なんというか、君と僕系のセカイを「俺」の不手際で壊しちゃってごめんよ現実に価値のあるあらゆるものなんかいらないんだなんてったって「俺」は宇宙だかんねそんな「俺」の愛＝ロマンスでもって世界ってできてるよね、ちゃんちゃん。とよんだ。単語に頼ってるから作品全体を貫くものが曖昧だし、用いられるイメージに統一性がない、イメージを拡散させるにしろ収斂させるにしろ、読み手を引っ張りまわす何かはいると思う。それは物語でもいいしイメージの展開でもいいし語り口でもいいし。今作では「プールサイドに立って、俺は、今にも飛び込もうとして準備運動をしている」だけ好き。あとはおもしろくなかった。 ('13/01/03 21:26:33)
こひもともひこ :
個人的には、この作品に書かれているような文章の逆のものが読みたいと思っています。なぜか、そして残念ながら、このタイプのような作品は世に多くあるのですが、この逆のものはほとんど見かけたことがない。「きみはきみでいいんだよ」のようなものはありますが、そうではない明るく笑える作品。これは、やってみると相当に難しい。でも、やったとしても非常に軽く見られる。

この作品から思いついたパロディを書くと、

　Ⅱ、詩の舞触れ

　幾度目の絶頂か
　ハートな世界
　詩神と踊るワイら
　資本主義万歳
　トロピカルジュース500円
　麻痺してるワだば（＊）
　低燃費なんでリッター50キロ
　狂った詩
　鏡に映った顔は満面の笑顔の百面相
　尖らせた口で呟く優しい言葉たち
　春の雪の中をはだかで踊る

　希望降り積もり
　悲しみを踊れない

　（＊ワだば：「ワだば、ゴッホになる！」棟方志功参照）

のような感じです。
まあ、これはパロディなので、元ネタありきじゃないと意味不明な作品になりますが。

　愛の代金青天井
　天板抜けて宇宙が見える

　ロマンスは世界をつくる

あたりは好きなのですが、ここにたどり着くまでに読むのを止められそうに思います。 ('13/01/03 21:29:53 *1)
黒髪 :
caseさん

早くも依頼に応えてくださり、誠にありがとうございます。
以前と同じような内容の批判をいただいたのですが、トーンが少しましだったのは、
僕の詩がましになったのか、手心を加えてくださったのか。
単語の選択というのは、内容を考えていなくてもできることですよね。ということで、読者を無視した自分語りが成立します。まず、僕は、他者認識ができておらず、自分の世界に閉じこもっているといえます。そうした状況が、詩において作用して、このような作品を産んでいるのでしょう。まあ言い訳はこれくらいにしておきます。
レベルの高いところで、レベルの高い応酬を、caseさんとも、他の読者ともしていきたいです。そのための道は、詩作とレスでつけているつもりです。
もう叫びたいこともありません。あとは、作り上げること、語ることです。
読者と作者の多様な世界を知ることです。頭の中が広がって、広い世界を見渡すだけの余裕が出来てきました。
言葉を見つめて、思考を十分にして、意味ある現代の詩を必ず作り上げてみせます。
今回の詩批評をいただいて、本当にありがとうございました。ますますのご活躍をお祈りしています。

こひもともひこさん

パロディをいただいてありがとうございます。こひもさんは、価値観がしっかりしていらっしゃるようで、ご自分の世界を貫いて行けばいいのだと思います。その途中で、見つける物事を、多くしていけばいいと思います。読んでくださり、ありがとうございました。 ('13/01/03 22:33:46)
森田拓也 :
黒髪さん

こんばんは。
おじゃまします。

　＊

この形式は、とても、かっこいいし、美しいし、もっと、この形式を研究・追及してもらいたいです。

ただ、全体的に、黒髪さんご自身の感情の発言が満たされすぎている傾向が感じられるため、読み手が、遊べる詩空間のような場所が、限定されていて、もう少しだけ、読み手に疑問符を投げかけ、読み手を遊ばせるような空間を詩に持たせると、
詩句に、今以上に力強さが出てくると感じます。

魅力的なフレーズが、多いので、このパートに分けられる形式を、
追求されたら、かっこいいスタイルになると感じます。 ('13/01/11 22:37:36)
黒髪 :
森田拓也さん

こんばんは。

そうですね、力強さが足りないと、あまり読み込もうなんて気にはならないですよね。
このスタイルかっこういいでしょ。僕自身はあまりかっこうよくないのですが……（テレッ） ('13/01/11 22:47:16)

6623 : 屈折　紗倉倫　'13/01/11 17:31:18

水槽照らす春の陽光やわらかくあちらこちらで明滅しアクリル板のそちらがわ像乱れて生命をさらす点描画のひとは歪み折れて砕けてもはや懐かしき断片となり新参の漂流物となる黒く骨ばった親指は言霊を感傷的な独白を（ああ、ある断片のわたくしは母なる海にいだかれてああ、ある断片のわたくしは今も航海しています）みなもにたたく

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20130111_859_6623p

もとこ :
アクリル製の水槽がプリズムとなって、春の光を屈折させる。それだけで、のどかで幻想的な光景ですね。水槽の向こうにある絵画も分解されて、どこか懐かしさを感じさせる新たなオブジェになる。ここまでだと単なる視覚的事実の描写で終わってしまうところですが、最終連がそういう安易な詩に終わることを防いでいる。

＞ああ、ある断片のわたくしは今も航海しています

キザにならないギリギリの、とても印象的なフレーズです。 ('13/01/11 23:03:28)
泪 :
、水面の揺れをあらわすようなゆらゆらとした柔らかなリズム　実際に水面の上で揺蕩っているかのような気持ちになりました。
どうしてこんな不思議なリズムになるんだろうと悩んでも解らなくて、、降参です、
素敵な作品を読ませて下さり、有難う御座います。
＞『点描画のひとは歪み
折れて砕けてもはや
懐かしき断片となり
新参の漂流物となる』
此処の聯が、すごく好きで、新参の漂流物となる点描画のひとが漂流物になる前にひきあげてあげてほしいと思いました。 ('13/01/11 23:11:40)

6622 : おちんちんマン　二階堂本館　'13/01/11 16:22:03

おちんちんマンやってきたおちんちんマンここにやってきたおちんちんマンちんちんマンちんマンちんマンちんマンちんマンちんマンこ

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20130111_848_6622p

山人 :
二階堂さんこんばんは。
この作品は、ある意味挑戦的ですね。
私のような姑息な性格ではとても書けない作品ですが、、一発かましたいと言う気持ちも解る気がします。
　せめて、この作品を五行でなく、五十行まで言葉を載せることが出来れば読み手として嬉しいですね。
二階堂さんの自信とポリシーに乾杯です。
ありがとうございました。 ('13/01/11 18:17:56)
二階堂本館 :
山人さん

　御丁寧な感想、誠にありがとうございます。
あんまり長いと頭がミネストローネになりそうなので
短くシンプルな詩を投稿させていただきました。
　御覧のとおり、この作品は実験でも何でもありません。
ただ無性にちんまんこを叫びたくなったので
ちんまんこの為の詩を書いたのです。 ('13/01/11 19:04:18)
もとこ :
おちんちんと聞いて飛んできました。無性にちんこまんこと叫びたくなったとのことですが、人はちんことまんこのせめぎ合いから生まれてくるのですから、そんな気分になるのも分かります。だいぶ前に電車に乗っている時に、「ちんちんぽこぽこ、ちんちんぽ、お前のまんこはぬーるぬる」というプロテスト・ソングを延々と歌っているおじさんがいたのを思い出しました。あのおじさんも、二階堂さんと同じスピリッツを持っていたのかも知れません。

ただ、作品的にはもう少しリズムに工夫がほしいと思いました。四行目は「ちんマンちんマンちんちんマン」の方が良いかな。そういえば西原理恵子が去年、テレビ放送で「まんこ」発言をやらかして降板させられましたが、彼女とか作品内で清楚な美女が「まんこ」を連呼していた原律子のことを思うと、もう少しちんこパワーがほしいと思ってしまいます。「お前、ただ単にちんこまんこと言いたいだけじゃないのか？」と言われそうですので、これくらいにしたいと思います。 ('13/01/11 19:20:19)
・ :
もとこさんの↑発言、すっごく不愉快です。同じ女性としても少し考えたらいかがですか?信じられない。

二階堂氏の詩より、もとこさんの発言の方がよっぽどキモイし、バカなんじゃないの?信じらんない。

最近の投稿、性描写や性器の表現、ちょっと下品すぎませんか?ここはピンクチャンネルじゃないんだよ?
下半身ネタや、女性性器付きの女性差別的表現常習者は、中田さんだけでもーたくさん!
(あえて無記名にします。2ちゃんで叩かれますので。) ('13/01/11 19:40:11)
もとこ :
・さんへ。まずは、アタシが本当に女性なのかということを含めてインターネットという場や、匿名が使われる意味について、もう一度考えてみたらどうでしょうか。作品やレスの内容の問題点を考え、場合によっては排除したりするのは運営の仕事です。・さんが不愉快に感じたのなら素直に謝りますが、ちんこまんこを連呼している作品なのですから、ある程度のちんこまんこは予想できたのではないでしょうか。2ちゃんねると違ってあぼーんはできませんが、この作品そのものをスルーするという選択肢もあるのではありませんか？

＞(あえて無記名にします。2ちゃんで叩かれますので。)

本名投稿で叩かれるのを覚悟で自己の意見を述べている方もいる中、ハンドルで叩かれることすら抵抗があるならインターネットそのものが向いていないのではありませんか？　ここに投稿するだけでなく、Twitterやmixi、FBや個人ブログなど、ネット上で発言する以上はいつ、どこで、誰に非難や中傷をされるか分かりません。テレビや書籍などでの発言も同様。アタシも別の場所では別の名前を使っていますが、その名前でも検索かければ無数にヒットするくらい叩かれましたよ。無記名にしたって、叩かれる時は叩かれます。無記名なら平気という程度の心構えなら、まあそれで幸せなのかも知れませんけど。

二階堂さん、人の批評欄で脱線しちゃってごめんなさい。 ('13/01/11 19:54:07)
・ :
もとこさんへ

大変申し訳ありませんでした。
もとこさんの仰せの通りだと思いました。
もとこさんのこの度のレス、とても勉強になりました。
さすがは、もとこさんだと深く反省しています。
改めてもとこさんに謝罪したく再レスしました。
もとこさん、バカとか言ってごめんなさい。
もとこさん、女、だと決めつけてごめんなさい。
もとこさん、あなたはいつでも正しいです。

二階堂さんへ

二階堂さんの、斬新な投稿作のレスを他用してしまいごめんなさい。
私は、「ちんこ」はいいけど「ま」のつく方は、なんだか読むに耐え兼ねる性分なのか、「ちんこ」のみの詩を期待して読み進めましたところ、「ま」のつく言葉も出てきてしまったので「ハロー」って感じでそこがちょっとちょっとでした。
でも、二階堂さんの勇気は凄いと思いました。 ('13/01/11 20:31:23)
二階堂本館 :
もとこさんへ

　御指摘有難うございます。
４連目は自分のリズムを優先させたので
確かに違和感があるかと思います。
　しかしちんマンは理性としてではなく本能としての役割が御座いますので
その作風に従い自分のポリシーを貫かせていただきました。
・・・ちんマソだけにｗｗ ('13/01/11 20:32:15)
二階堂本館 :
・さんへ

不快にされたこと深くお詫び申し上げます。
僕も８０過ぎのＢＢＡのマンを見せられたら非常に不快に思いますので
その辺りの配慮が欠如していたことを再度、謹んでお詫びしたいと存じます。 ('13/01/11 20:50:12)
泪 :
二階堂様
この様な詩を書いていらっしゃるのに、その発言は無いのではないでしょうか、、
＞僕も８０過ぎのＢＢＡのマンを見せられたら非常に不快に思いますので
男性も女性も、どんなにお年をめされても、心は、女性であり、男性です。
無差別に人を傷付ける発言にご自覚が無いのでしたら、改められた方が。
不快だと思われた方も二階堂様のご発言には顔を顰められると思います。
やさしさが足りないですよ。 ('13/01/11 20:55:27)
破片 :
せめてポーズだけでも作品をつくりましたよ、って文章書いてほしい

不義性によりかかっただけの、いくらでも深読みしてください、なんていいたげな廃棄物処理場には使ってほしくない。つまらないから ('13/01/11 21:13:18)
Lisaco :
なんでこんな作品にレスが付いて盛り上がっているのか意味不明。
実際にセックスする方が100倍楽しいし盛り上がれるのに。
それが悲しい感じ。 ('13/01/11 23:01:52)
匿名 :
吉増剛造さんの詩をはじめて読んだときをはるかに上回る衝撃を受けました。
一分のすきもない完璧な詩文だと思いました。
こういう作品を書くことのできる二階堂本館さんのような本物の詩人だけが、
わが国の詩壇はもちろんのこと、
日本語や世界の詩の歴史を刷新してゆくのでしょうね。 ('13/01/11 23:49:14)

6621 : (無題)　西村広太　'13/01/11 15:18:15

単位で数えられる挨拶をする植物群の、植木はかさの据わりが悪い青い塗り立てのドアを押して牛のように餌が運び出されそれは捕食器官としての個人を自覚し、神社とプールの地続きの、町の人はとても笑顔犬が部分的な尻尾を振って、それほどの重量もない針が、どこを回っているのかこれは部分的な私の中の数字「市民権」という言葉が好きだその財布の両端を崩したような中身に触れて校庭で相撲をとる生徒は未だ居る押し出しの腕が掘れる土は白球の腰の重さほどもない　私の身体がいつもそのように形容されることに先生は疑問を抱いた（もう少し、腰を低くして）野球と一緒だ　折り紙の教室は学校の行事虫のつく手を払ってこんなに鶴を折るのなら、と捕食としての手が伸びる叩かれることがわかっている事を私はあえてしない　それがハンカチを忘れるあの子の尤もな舌、濡れた舌だから、そう思うの　捕食の姿勢に私たちが遠くなる　それは夏のプールで泳がせる生徒達をみてほしい　笛の、私たちの喉にある笛をころころ移し替える生殖のうしろめたさはここからはじまったとも思わせるような大量の種に見まがう糞（学校のプールは汚いと言われてしょうがないわよ）あなたたちは余りにも言葉を憶えていて先生びっくりするわ　わ　わ先生の車で、毎回すぐれない生徒が運ばれて行くその車に私のなにかを乗せて欲しいと思う欲情がわかりません（教育と新聞って嫁ぎの娘を女として見るような左目と右目だと思うの）学校から見る鳥ほどの無口がどの女の子にも私はあると思っているから　今朝の挨拶に鶏も失禁するわ

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20130111_843_6621p

西村広太 :
title 「水で育つ花」 ('13/01/11 15:28:05)
もとこ :
タイトルを追記されているところを見ると、編集キーの設定を忘れて投稿されたようですね。タイトルが本来の場所にあるかないかだけでも、作品のイメージは変わってくると思うのです。もしも「タイトルを追記する」こと自体が計算の上なら、無視してほしいのですが。

＞あなたたちは余りにも言葉を憶えていて先生びっくりするわ

＞教育と新聞って嫁ぎの娘を女として見るような左目と右目だと思うの

この2つのフレーズが特に印象的でした。さり気なく書かれていますが、良い意味でとても猥雑な感じがします。猥雑に良いも悪いもないかも知れませんけど。あと、鶏の失禁は一度見てみたいなと思いました。 ('13/01/11 22:27:37 *1)
ほかけ :
はじめまして、西村広太さん
"夏休みの宿題"を思わせるような詩です。文のつなぎがよいので、次の行へとついつい文字を追ってしまいます。遊びあり、野球あり、相撲や折り紙などの伝統行事もあります、リコーダーの笛の音や、使われなくなったプール、スイカの種、果ては性教育までさりげなく盛り込まれているようですが、最近の小学校は実に不思議です。
教育と新聞の例えが非常に上手いです、アイロニーの効いたよい作品だと思いました。
失礼します。 ('13/01/11 23:18:17 *1)
西村広太 :
もとこさん、ほかけさん感想ありがとうございます。
ほかけさんの御感想は最高の褒め言葉として頂戴します。

西村 ('13/01/12 05:44:20)

6614 : もうすぐ何かが動き出す　こひもともひこ　'13/01/08 22:54:45

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田中宏輔 :
ええっ！　びっくり。ヴィジュアル・ポエトリーですね。目が回る！ ('13/01/08 23:11:21)
泪 :
渦巻きそのものも、色も、モチーフも一本の木のように見えて、美しいと思いました。
何度もスクロールを繰り返すと、別のものが見えて来るように思います。残像もまた美しいと思いました。規則性を持って並べられた文字も、想像力、否、妄想力を刺激して、いくつも物語を吐き出せそうだと感じました。ミステリーやホラーや、若しかしたらメルフェンにも出来るかもしれないと、
勉強になります。また時折作品を見に来ても良いでしょうか。素敵な作品を読ませて下さり、有難う御座いました。失礼致します。 ('13/01/09 02:42:14)
大ちゃん :
こひもさん今日は。
すっぽんぽんの女性の下半身のように見えました。
ちょっとセクシーです。 ('13/01/09 15:14:38)
こひもともひこ :
田中宏輔さん・泪さん・大ちゃん：コメントありがとう。

田中宏輔さん：
内容は一発芸ですが、見た目がおもしろかったので提出してみました。
「回」という字にこんなにたくさんの言葉があるのを知れたのも収穫。

泪さん：
一本の木というのは考えなかったので、おもしろい意見です。
私は、宇宙を突き進んで影響を与えようとするボイジャーとか、動かない細胞内に侵入して活動を起こすミクロ世界の何か、とかを考えながら作ってました。

大ちゃん：
ははは、それはちと強引なような。でも女性の体内ならありかも。
下半身なら▲が▼のほうがよさそう。 ('13/01/09 19:09:40)
もとこ :
フォントの文字も含めて面白い作品でした。ただ、アタシが普段使っているブラウザ（Google Chrome）だと、残念ながら崩れてしまうのでSafariで読ませていただきました。個人的には、「回」という文字にこだわらず受精にイメージがつながるであろう様々な単語を使うのも面白いかなと思いました。 ('13/01/10 22:39:48)
こひもともひこ :
もとこさん：コメントありがとう。
あれまあ、私もGoogle Chromeなのですが、使ってるパソコンによって見栄えは変るんですね。
うーむ・・・この辺は規格の壁があるのか。

卵と○～とにすれば、たちまち受精シーンになりますね。 ('13/01/11 00:28:02 *1)
にねこ :
非常に面白いです。記号も文字なんですね。
読みとりたいように読みとることが出来ますし。錯覚でまた違う風景も見えてきそうです。徹底していらっしゃるな、と思いました。 ('13/01/11 01:08:52)
二階堂本館 :
ああ、割と几帳面なんだな。
俺なら全部◎で埋めてしまうけど ('13/01/11 16:20:22)
紅鶴 :
へぇ、文学を極道するってこういうことなんだ。

欠伸。 ('13/01/11 17:16:53)
こひもともひこ :
にねこさん：コメントありがとう。
あんまりこっちを突き詰めようとは思ってないのですが、ここから幾つか思いついたアイデアがあるので、しばらくごちゃごちゃやってみそうです。 ('13/01/11 21:43:36)
こひもともひこ :
二階堂本館さん・紅鶴さん：コメントありがとう。

二階堂本館さん：
全部◎で埋めた作品のなにが面白いの？
「おちんちんマン」も駄目駄目だしね。あれ書いて何がやりたいの？

紅鶴さん：
で、あんさんは極道やっててあんな作品しか書かれへんねや。
背伸び。 ('13/01/11 21:45:35 *1)
黒髪 :
ニ階堂に同意。
所詮作り物「でしか」ない作品だろ。
マインドコントロールが楽しいか？ ('13/01/11 22:07:36)
近江駈 :
確かに一発ネタですが、これはこれでなかなか楽しかったです。自分は花火を連想しました。 ('13/01/11 22:46:56)
こひもともひこ :
黒髪さん：コメントありがとう。
あれまあ、きみも泣き言チームになっちゃったんや。
マインドコントロールってなに？俺、お前に会ったことないし、知らんし、どうやってマインドをコントロールするの？俺はそんなに天才なの？？ははははは。 ('13/01/11 22:49:36)
こひもともひこ :
近江駈さん：コメントありがとう。
自分で作ってみると、空間や行間を把握するのに役立ちそうに思いました。
普段やっている改行とは、また違ったものの見方ができる。 ('13/01/11 22:54:11)
近江駈 :
追記しようと思ってたらもうレスレスが。

この手のを頻繁にやるとインパクト減ですが、たまに出てくると目が覚めますね。私事ですが色々煮詰まってたところへいい刺激になりました。ありがとうございます。 ('13/01/11 23:09:30)
こひもともひこ :
近江駈さん：
気晴らしに、これをそのままコピペして、いろんな単語を嵌め変えて遊ぶのも楽しいと思います。ゲーム感覚で。 ('13/01/12 05:54:29)

6609 : 詩ってなに？おれは小説書いているのだけど　中田満帆　'13/01/07 21:56:31 　[Mail] [URL]

おもしろおかしく生きて死にたい　　　地のレベル──犬の視点──から世界を見ると、どのように見えるのだろう。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　イアン・ジェフリー「写真の読み方」　　モリエールはおもしろくない。おかしくもない。少なくともおれをふるいたたせてはくれないから七階の窓から放った。いやいやながら医者にされ、だ。地上の小屋のうえをおれの投げた塵芥がみえる。チーズの包み、サーディンの罐、領収書、よごれきった下着、嘔きだしたもろもろたち。仕事はない。なにもなかった。やることといえば近所のどでかいスーパーマーケットで喰うものをかっぱらいにいくことだった。午に眼を醒ますと、いつも弁当はない。ひどい飯場だ。入って一ヶ月もまるまる食い扶ちをまわしてもらえない。おれはいっぴきの、どでかい蠅をみつけた。そっと手をのばした。しかし地獄よりもそいつはすばやかった。まるきりついてない。おれは廊下へでて、その出口に立つ。頭上の扇風機がかすかにかぜを起してた、夏のさかりにはどうにもならない。ああ、しかたない。また店へいって商品を見てこようか？きょうあたりはジンが呑みたい。さてどこを狙おうか。　おれは服を着て夏帽をかぶり、階下へと降りた。セメントづくりの小屋で老人夫がシャワーを浴みてる。窓がらすもないから、はっきりとみえた。　　　あんたも仕事なしかい？　　ええ、入ってひと月もね。　　　おれは三回だ。これじゃあ、どうにもならん。　　そうですね。まったく。　　　とんこしようかとおもってるよ。　いちばんちかいショッピング・モールはずるぬけだった。まずはスパゲッティをやって、障碍者用のひろく清潔な便所で喰う。つぎに酒屋へいってミニチュア壜を三本はいただく。そしてしまいにチーズを一袋。仕上げに本屋でブレヒトは三文オペラをすっとばした。しかし、まだ午過ぎだ。おれはいったん引揚げる。そうしてオペラを甞めながら夜を待つ。とてもじゃないが、仕事のある連中といっしょに飯を喰う気にはなれなかった。わいわいがやがや、どこにだってそんなやからがいる。　盗賊が乞食の娘とねんごろになったとき、おれは階下へ降り、事務所を覘く。どの釘にもおれのなまえはぶらさがってない。くそ色の髪をした、ちびの管理人は、ちゃちな耳環をゆらしてこちらをみた。こちらもやつをみた。　　　すみません、明日もありません。　　そですか。ではまた。　ちびのことばに顎で応え、おれは狩りへでた。まずはいささか遠いスーパーマーケットで酒の肴を仕入れ、パンと鯨のベーコンを懐にし、ふたたびモールへ。酒のコーナーで唐辛子入りのジンを手にして寮に帰った。むしあつい夜だ。　そもそもおれがこんなことをしなければならないのは、初日に来た仕事を断ってしまったからだ。運転手だ。しかしおれはまともに車を転がした経験がなく、おじけづいてしまった。そのために管理人にも営業にもきらわれて、このていたらく。運がつかないのもさもありなんといったところだった。　かっぱらいと読書にあけくれてるうちに一ヶ月は過ぎ。寮費の無料期間がなくなった。一日三千五百円がおれにのしかかる、おれ用の水牛だ。こいつをどかすには、トンコするか、待つしかない。そんなときだった。ようやく仕事がお目見えしたのは。しかしあまりよいことにはおもえなかった。　休憩室のテレビジョンは子殺しを報せてた。またか、とだれかがいった。おれにも憶えがある。公園で母親にやられたのがあったっけ。今度は雨のなかで少女が死んでたという。雨のなかのひと殺し、──レイモンド・チャンドラー。まあ、どうだっていい。　　　　どうせ、また母親がやったんだろ。　　　　　ああ、そうに決まってる。　　　　　　女ってやつは歯止めがきかねえんだよ、まったく。　　　　しかし雨のなかってのは、あまりにも──。　水を呑みながら始業を待つ。飲みものを買う金もなかった。拾いものの、ペットボトルに水道水とくる。まあ、どうだっていい。とにかくがらす工場は機械を入れ替えるあいま、手作業で材料を運ぶやつらを欲してた。うなり、熾き火を秘めた釜のまえに、天井からダクトが降りてる。材料のガラス片はそこから落ちてきた。はじめは少しづつだったのいが、しだいに大きな流れになった。スコップではどうにもならなくなって、ベルトコンベアがおれたちの手で運び込まれた。流れてくる材料をスコップでさらに奥へと掻きだす。高熱のなか、ひとつきりの幸運は二十分ごとの交代だった。　おれはすぐにばててた。きらめくくず山をみつめ、呼吸を整えようとする。そのとき、老人が怒鳴る。──おまえも動けよ！　休憩は屋上の小屋でだ。分煙のためか、室の半分にビニールが垂れてる。そのむこうから男の声が寄ってきた。　　　きみ、いくつ？　　二十四です。　若いってことがなにか罪悪のようにおもえた。男の顔は赤黒く、疣があった。ちいさな疣だ。　　　ほかに仕事なんていくらでもあるだろうに。　　ないですよ、宿なしじゃ。　　　夢とかないの？　　詩とか短歌とかでなんとかやっていきたいですね。　　　小説は書かないのかい？　　ながい文章は苦手なんですよ、書きたいのはやまやまですが。　その日のことが終わると、下着まで濡れてた。びたびたびたと皮膚にくっつき、歩きづらい。われわれのワゴンの隣にはラリー仕様のミニ･クーパーが深緑して坐ってた。これみよがしの態度。女のいやみのようなやつだ。おれは水を呑み、べつの男が喋るのを聞いた。車は南にむかって走る。　　　おれがきみの齢のころはあぶくでな、　　　どこいっても大金で雇ってくれた。　　　面接で「おまえ、いくら欲しいか？」訊かれて、　　　「五十万」っていったら、むこうは「雇ってやる！」。　　　そんな調子で毎晩、高級な酒場にいって味もわからねえたかい酒を呑んだ。　　　家も二件建てたし、息子もできた。　　　なにやってもうまくいく、いい時代だったな。　かれはまるで今日の一切がないかのように話しつづけた。かれの家族がいまどうなってるのか、どうやって飯場に落ちたのかはおれのあたまに残った。　　　きみはまだ若いんだ、　　　パチンコ屋の棲みこみになればいい。　　　おれが中学のころ、パチ屋の息子が友達でな──。　おれはほほ笑みで応え、眼をそらした。これ以上がまんならなかったからだ。もういい、昔話なんぞくそくらえ。牛のけつに話しかけてればいい。　寮にもどるとふたたび狩りにでた。五つもまわって壜いっぽんとパン一個しか得られなかった。そろそろ潮時らしい。おれは食堂にいってカレーライスを喰った。だれかが見てるような気がした。事務所へいっておれは前払いのぶんをとりにいった。二千が手に入るはずだった。　　　　あなたはまだ一回目の出勤ですよね？　　ええ、そうです。　　　それなら前払いは千円になります。　　どうしてですか？　　　決まりだからです。　　　五回以上出金すれば二千円だせますよ。　くそったれ。こんなわけで逃げだす金も得ることはできなかった。翌日もおなじところに派遣されたが、それきりだ。まだ何日もそこの仕事はあったが、おれだけはずされた。営業曰く苦情が来てるという。いくら力を使ったところで。ないものはどうしようもないことに気づいた。　なんとかあたまをさげておれはうんと遠くにある、廃棄物の処理にあてがわれた。飛び交う蠅たちのなかで塵芥を仕分けるのだ。まずは空き罐だ。とにかく臭かった。くさった液体がそこらじゅうを流れ。おれの顔に飛びかかる。そへ蠅がおれの口や耳の穴にむかってくる。こわい。──さておつぎは家具や鞄や買取不可のおもちゃどもだ。材質ごとにでっかい箱にわけていく。とにかくおれはのろくさかった。たった二日、北へむかっただけでお払い箱にされた。仕分けられたのはおれ自身だった。　おれは町へでた。図書館があった。万引き対策の本をみつけた。たしかこんなことが書かれてあったともう。──犯人は世間とはずれた、あるいは汚れた服装をしている、とあった。おれは便所へいって自身を鏡にみる。靴がそろそろお役ごめんだ。その夜さっそく靴屋にでむいた。手に入った。　くらい室に入り、とがった皮靴を磨きながらおれはおもった。これは生きた気分じゃない。死んだものの気分だと。入寮以来はじめてテレビジョンをつけ、夕べのニュースを眺めた。自殺の話しはない。靴屋の話しもない。そしておれの明日についての報せもなかった。よい気分ではないが、そうもわるくない。死体もわるかない。おそらく。おれはズボンを降ろし、シャツを投げた。じっくりとまたぐらをつかみ、おもいうかべた。むなくそのわるくなるほど照明の効いた室で、まず装飾つきの木椅子がおかれる。二脚だ。いっぽうにおれが坐る。そこへ二十歳過ぎの童顔の女が現れる。とにかくばかげた、幼稚なかっこうをしてる。お帽子つき。少女めかした、そのおもざしがおれをやさしく蔑む。ふいにかの女の御足がカッとひらめいた。ぬかるみを通ってきたかの女の白い運動靴がおれのまたぐらをしっかりとらえ、おさえつけてる。おれはそのまたたきに茎を温くさせられてしまい、──あとはかの女のされるがまんま、しかし仕返しはたっぷりとくれてやる。二回戦。引き分け。薄洋紙がなくなった。　疲れているときにむりな射精はしてはならない。それを忘れてた。肛門から痛みだしておれは便所へ駈けこんだ。いきんだ。なにもでない。いきんだ。なにもでない。でそうなさわりがある。この症状のなまえを教えてください。二十四歳・男性。当方無学。だが一時間ほどでそれはやんだ。手加減してくれたんだ、だれかが。残ってた酒をきめ、もういちどかの女と姦りあおうとしたが、勃たなかった。身を横たえて深夜まで眠った。戸を叩く音で起きた。そとに中年が小男が立ってた。おれが黙ってるとやつはささやきはじめた。　　　きみ、仕事全然ないんだってね？　　ええ。　　　おれら、会社に抗議しようとおもってんだ。　　むだですよ、そんなの。　　　とにかく数でいきゃあいいんだ。　　そんなものですかね？　　　そう。労基だってうまくいきゃあ、動くし、金だって入る。　　それでぼくはどうすれば？　　　いま、会合やってる。とりあえずでて欲しい。　そのまんまおれはついていった。ふたりして階段を降り、四階の室に招かれた。そこでは男が四人、狭いなかで話し合ってた。みな中年のぎらついた男たちだ。そのすべてが憐れなる落伍者なのだ。おれだって？おれだってもちろんのこと、そのうちっかわさ。もういきようがなかった。　　　　かれは？　　首長らしいのがおれを指した。連れてきたやろうが早口に説き明し、さっそく話しが始まった。おれはできるだけ、加わらないように、加わってないようにみせた。　　　すでに追い立てを喰らってるやつもでてきてる。　　　はやくしないとこっちにまで来ちまう。はやくバックをつけないとな。　　　　　おれはほうぼうの非営利に電話して反応を待ってるところだ。　　　でも待ってるんじゃどうにもならねえよ。　　　　　あちこちでおなじようなことが起ってるからな、忙しいんだ。　　　　　　　いっそのこと、全員で生活保護受けにいけねえか？　　　ばかやろう。──いくらそういうのが多い、この土地だろうと、　　　宿なしは施設をたらいまわしにしておわりだ。　　　おい、若いの、おまえ、なんかいい案はねえか？　おれはくびをふった。ありませんです、だ。　　やっぱりむりなんじゃないですかね。ここの全員が事務所や本社にぶつかっていかないかぎりは。　　　使えないやつだな。　　　　　もっとあたまを遣えよ。　　　　　　こわいんじゃないのか、おまえは。　おれにはかれらに協力するつもりはなかった。ただ与太を飛ばす、五人の男にでくわしただけだとおもった。かれらは罵りあい、褒めながら時を過ごす。食堂や教室にいる手合いと、ほとんどなにもちがってはなかった。だから午前三時をまわったころ、おれはその場をむりくりに退け、じぶんの室にもどった。酒はなかったが、ありがたい孤立だけは健在だった。さっそくメッキー・メッサーの気分で本をひらいた。　そのあとの三日間おれは会合を断った。そのかわりにほかの派遣会社にいって仕事を求めた。どこもくそったれな携帯電話を要としてた。そんなもの、もったこともない。しかし、面接のことをうっかり事務所にいた営業に話してしまった。　　　つまりここをでたいということだね？　　いいえ、それではどこもやとってはくれないので、　　あくまでここにいて金も貯めて寮費も清算したいのです。　　　でもきみは苦情がですぎてる。都合よすぎるとは？　　しかし生きていくには仕方ないですよ。　　　でもきみはまだ若い。ほかにだって当てはあるじゃないか？　　ぼくだって、広告に「軽作業」とあったからここに来たんです。　　文なしでそとにでたら死んでしまいますよ。　　　でもこちらだって苦情のでる人材は欲しくない。　　なら給与、払ってくださいよ。　　　　もう寮費でなくなった。　死にやがれ。アスホール・パワーのばかどもよ。黙っておれは七階にひっこんだ。ふたたび温くなった、またぐらをもみしだき、勃たせようとした。しかしおれの内なる女らは、みなそっぽをむいてた。しかたなく、階下へでると、狩りにでかけた。その日は白葡萄酒で飛んだ。贋キャビアもおまけだ。上出来だ。　夜、またも会合に呼ばれた。しかしおれは手痛く断った。──傷を甞めあうのはごめんだといって、その小男をさえぎった。やつはおれを殺したかったにちがいない。冷たい背中をみせながらいった。──裏切りものがいる。　翌日になって営業の男がおれを訪ねた。色黒で髪を逆立てた、眼の鋭いのが、おれを見据えていった。──いま、何人ものひとにいってまわってる、──退去してくれるひとを。　　でもぼくは文なしですよ。　すると男は財布をだして千円札をだした。　　　これはおれのポケットマネーだけど。　おれは受け取ってしまい、おまけにやつのだした、自主退寮者のリストにもなまえを書いてしまってた。なんてこった！その日のうちにでていかなければならない。しばらくして雨が降りだした。おれはまたでかけてウォトカを盗みだした。そしてしたたかに酔ったころ、その声々は聞えはじめた。　　　裏切りものがいる！　　　おれたちのことをたれこんだやつが！　　　そいつをつかまえろ！　いきなりにおれの室がひらかれ、中年男が飛び込んできた。──こいつ、酒呑んでる！──営業から金貰いやがって！　　かれらはいっきに事務所へとなだれ込み、管理人をどやしつけた。やがて本社の連中が大慌てでやってきて、かれらに金一万円がだされた。おれはただみてるしかなかった。雨はさらに激しくなった。おれはでるしおを喪い、酒を呑んだが、いっこうに酔わせてもらえなかった。しかたなく鞄を手に入れにいった。五千円のがただになった。翌日の朝、月曜日に営業の、ほかの男が室をあけようとした。おれは鍵をかけてた。覘き窓から男が声をだす。──なんでいるんだ！　おれは寝台に横になってそれを眺めた。けっこうな眺望だ。まるい眼の男はわめく。　　　きのうまでだっていったろうが！　　　なんでいるんだ？　　雨が降ってたんですよ。　　　そんなの関係ない。　　でもあれじゃあ、でられない。　　　関係ない！　　おれは金だってないんだからな。どうしようもないんだ。　　　とにかくここをでろよ。　おれは芥葛を冷蔵庫に隠しておもてへでた。一階の階段のうらへ立ってたら、やつは芥袋をもって降りてて来た。　　よう、とおれはいった。　　　どういうつもりなんや、おどれは。　　　こんなことしやがって。　　怒りたいのは、──とおれはいった。おれのほうだと。　　　きのうのやつらみたいに金がもらえると思ってんのか？　　貰うんじゃねえ。対価を払えってんだよ、くそ。　　　あのな、寮費でおまえのはぜんぶ消えたんや。　　　はよう、いねや！　　イネ？どういう意味だ？そりゃあ。田舎ものめ。　　　失せろってことや。　　ふざけるなよ。だったら苦情がでて、こっちに金のある時点でいえよ。　　　──とにかく失せろ、警察呼ぶぞ。　やつが携帯電話に手を展ばした。おれは逃げた。すると路上でおれに千円をやった、営業にでくわした。　　　　いまからでるのか？　　　ええ、そうです。　　　　なんとかなりそうか？　　　さあ、わかりません。　　　　でも若いんだからな。大丈夫だ。　おれは終始笑顔で答えた。やつはきっとおなじような科白を携えて、また千円で、追いたていくところなにだろう。けちくさいくそやろうどもだ。そのうち、やつらの本社がみえ、女子社員がでていくのがみえた。なかなかわるくない。おれは自然に声をかけてた。　　おい！　女は蔑みきった眼でおれをみた。　　おれはさっきまであんたんところの飯場にいたんだ。　　　それがなにか？　　なにかだって？　　おれは金も貰えずに追いだされたんだぞ！　　　なるほど。きのうの騒ぎに喰いっぱぐれたひとね。　　おれにも一万くれよ。　　　ばかね。終わったのよ、ぜんぶ。　　でもおれのなかでは終わっちゃいねえんだ。　　　どうしろっていうのよ？　　　いまさらうえに掛け合ってももむだ。　　　あんただって若いんだからすぐに仕事なんて見つかるわ。　　宿なしでもか？　　もう小銭しかないんだ。　　　あら、そう──。　おれは次第に距離をちぢめ、かの女の横になった。──どうしてくれるんだ、おれの人生を。生活を。日常を。　　　お似合いじゃないの？　　　あんたのようなひとはどこへいったっておなじよ。　　　流れもののくせに口だけは達者ね。　　　死ねばいい。　おれはかの女を社屋の脇にある、くらがりに誘い込んだ。急に劣情を催した。いや、欲望に優劣をつけるべきではない。かの女に懇願した。　　あんたみたいなきれいな、　　若い女にくそみそにされたい。　実際、かの女はそう若くもなかったし、きれいでもなかった。しかし、それのほか科白はおもいつかなかった。少しばかり喜んだようだった。　　　　だめだって！　　　　こんなところじゃあ。　　でもおれはとまらないんだ、お願いだ。　ふたりの顔が火照っててる。　　　　ちょっとだけなら。　勝ったもおなじだ。おれはかの女のストックキングから、かの女の女陰を味わった。いいいお味だ。つぎに上半身をまさぐり、胸に顔をうずめる。おれたちは服を皺だらけにしながら息を荒くした。上出来だ！　抱き合ってしばらくかの女が顔をそむけた。　　　　はなして。　　　　やっぱりだめ。　その顔はもとどおり、冷たい。ああ、まただめなんだ。　　　　あんたとじゃできない。　かの女の両手がおれを突き飛ばした。うしろには側溝がある。浅い流れを眺めながらおれをそこへ背中から落ちてた。かの女のあざけりが聞える。なにをいってるのか、ほとんど聞えてこなかった。やがてさいごの笑い声がながくひびき、かの女はいなくなった。汚濁が背中や足へ染む。おれは十分間、そのままにしてた。うごけなくなってたのだ。　　　　　日の光りがいまいましかった。公園の便所にいってシャツを洗い、ズボンをタオルで拭った。そして作業服に着替え、夜を待つ。腹のぐあいがわるくなってた。上腹部が脹れてるようなさわりがある。残った金でポカリスエットを買い、呑んだ。なんにもよくならなかった。夜になって、おれは量販店へでむいた。酒は呑めそうになから、ダンボールをもらうことにした。　やや混み気味の列に、空身のまんまくわわる。店員のけげんな両の眼にさらされながら、おれは順番を待ってた。するとおれの手前の客が店員に突っ込み始めた。対応に問題があるらしい。客は食器片手に相手をどやつける。みんな、怒るのが好きなんだ。ほんとうはどこかでだれかをやっつけたいとおもってる、おれだってそうだ。やがて憎悪が客へとふくらみはじめたとき、助け舟がきた。ボスらしいのがやろうを別室に連れ込んでいった。　　　なにかごようで？　　おもてのダンボールをひとつ欲しいんですが。　　　あれは購入されたお客さまのためのものでして。　　お願いします。どうしてもいまいるんで。　　　ちょっと聞いてきます。　店員はさり、うしろの列がおれをみつめてる。なんと感じやすい背中なんだろうか。しばらくして戻ってきた店員は、いちまいかぎりを条件にゆるしてくれた。さっそくおれはもてにいっていちまい、しかしでかそうなやつを撰んだ。　公園のベンチに腰をおろす。さいわい仕切りはない。本をひらく、盗賊は釈放された。物語は終わった。そのつづきは現実のなかで探すとしよう。おれは陸をひき、作業着をかぶった。　夜もそうとうふかまったころ、おれはおれにのしかかるもので眼を醒ました。ふとった小男がおれの胸にかおをうずめ、またぐらをいじくってる。くそ！まただ！　　なにをしてる！　　　なにって愛しあおうというわけさ。　　そんなつもりはない。さっさと失せろよ。　　　なにいってんだ、勃つものはいずれにせよ、勃つんだよ、ルンペン。　　わからねえ理屈とばすんなら公民館で演説でもしてろよ。　　こいつはおれの肉体だ。共有可能なんてよたもとばしたことはねえよ！　やつには表情も顔もなかった。なにも聞いてないふりで、おれのけつの穴をズボンのうえから指でおしあげる。おれはやつの右肩むけて蹴りあげた。男は叫ぶ──おれはただ愛しあいたいだけなのに！　革靴でやつの睾丸を半分潰し、やつの失神を確かめた。札入れには二千円しかなかった。おれは千円だけをとって、そいつをもどし、ダンボールをひきずって歩きだした。つぎの公園ではなにも起こらなかった。ほもやろうに狙われたのはこれで三度目だ。いったいどこにかれらを興奮させる要素がおれにあるというのか。そんなむだな考えを打ち切っておれは朝を待った。　明けてすぐおれはスポニチを買った。求人欄のためだ。ちかくに三軒の飯場をみつけた。そのひとつにむかった。しかし一日でくびになった。事務所へ自己紹介する時間をまちがえてしまったのだ。　おれはもうひとつのやつにひっかかった。場所はアスホールから、まったくはなれてなかった。おれは水を呑んだ。はらわたが温くてしかたがない。そして息も苦しい。寮夫妻はやさしいひとたちだ。食堂でラーメンを喰いながら話しをする。　　　きみはまだ若いんだ。こんな仕事はさっさとやめたほうがいい。　　　金ができたらまともな職に就くんだ。　　　　そうよ、まだいくらだって可能性はあるわよ。　そのとき、妙な生きものが床を走るのをみた。なんだこれは？そいつはくそ忙しく走り回ってじぶんの餌場をみつけた。ねずみの一種らしい。　　すみません、胃薬ありませんか？　　寮母から散薬をもらい、すぐに流し込む。まだ夕方だったが、横になりにいった。よくないことばかりだ。はらわたが温い。水を机においた。テレビジョンは病院から払い下げられたもので、ものでつくりが風変わりだった。画面が異様に小さく、音を聞くのに手間がかかる。　しばらくして眠ることができた。しかし夜中になってそれはまわってきた。痛みだ。鳩尾と背中がいっぺんに痛み、締めあげられたかのようだ。どっちにからだをむけても痛みはやわらがない。それでどころか、どんどんふくれていった。いそいでおれはノートを破くと、簡単な遺書を書いた。このままでは死ぬとおもったのだ。──父、母へ、葬式はやらないでください。書きものはみな棄ててください。　死を待つにしても苦しみは過大すぎた。おれは階下へ降り、おもてへでる。病院をさがしはじめた。幸いにしてちかくそれをみつけた。夜間救急つき。そいつが開くのを待った。老婦人がふたり、おれをけげんにみた。おれは見返さなかった。ただなにもかもが過ぎ去って消えてしまえることのみが望みのように感じられてしかたない。何時分かが過ぎて、ようやくなかへ通された。おれは免許証をだし、文なしと告げた。　ロビーには灯りがなかった。おれの顔には脂汗がしたたり、坐っているのもむずかしかった。──あの子、ぜったい盲腸よ。老婦人がささやく。くそ、なんだってこんなことになるんだ！さらに一時間待ってようやくおれの診察になった。血やレントゲンなんかをこなしてついた病名は、急性膵臓炎といった。まるではじめて聞く代物だ。一ヶ月の絶飲絶食。すぐに寝台が用意され、点滴がはじまった。痛み止めがよく効いた。ふたたび眠りに落ち、明日がやってきた。　ほんとうのところ、痛みは二日目がいちばんだ。おれはさらに機械へとつながれ、全身コードだらけになった。夜、意識が混濁するなか、親父がやってきた。　　　　遺書があったって聞いてるから、　　　　どうせ妙な薬でも呑んだんでしょう。　　やつが医師に勝手なことをべらべらやってるあいま、おれは浮浪者として入ればよかったと悟った。医療保護にでもあってればこんなくそったれと顔を合わすこともないのだ。三、四日経って一般病棟に移された。痛みはまだひどい。しかし一日中、なんども痛み止めを求めるほどではない。コードもはずされて身軽になったおれは毎日、障碍用の、ひろくてきれいな便所で、灯りもつけないまんまみずからをなぐさめた。喰ってなくともでるものはでたし、あいかわらず空想のなかの女らはいかしてた。つらいのは空腹だった。おれは病室にもどると、すぐに料理を喰い、女らと語らう光景を思う浮かべてた。　一ヶ月経って外出がゆるされるようになった。おれは本を手に入れ、読み始めた。「燃えつきた地図」はおもしろくなかった。「賭博師」はなかなかいいようにおもえた。「ライ麦パンのうえのハム」は愉快だった。「ありきたりの狂気の物語」は、──。　ある夜、医者がおれを呼びだした。若い看護婦をひきつれて、別室で横にならせた。　　　これから股の毛を剃ろうとおもう。　医者も若かった。　　　ズボンとパンツを降ろして欲しいんだ。　　え？ここでですか？　おれは看護婦をみた。かの女たちには顔がない。　　わかりましたよ。　両方を降ろしておれの陰部があらわになった。看護婦が陰毛の一部をそぎ、そこへ点滴針を突き刺した。　　　これで一日に何度も刺したりせずに済むだろう。きみにとってもいいことだよ。　陰部、そして仮性包茎をみられた恥ずかしさでおれはまた便所に駈けこんだ。あたらしいネタで二回抜いた。　もう退院だというころになって飯が来るようになった。質素なものだった。米と汁と漬物。それでもおれには豪勢だった。毎日の楽しみが飯だけになった。ある夜、またしても親父がやってきた。　　　おまえこからどうするつもりなんだ？　　どうって？　　　ここの入院費だ！　　いまは払えないよ、またべつのところにいって稼ぐまでだ。　　　おまえなんか、いったいどこが使うんだ？　　さあね。求人欄をみて、ぶっつくだけさ。　　　まったく無責任だな。それでどうやって生きていくんだ。　　　姉は大学院までいってIBMだっていうのに。　　　おまえには野心がないんだ。　　　だからどこにいったって首になる！　　　おれは恥ずかしいぞ、息子がこんなくずだったなんて。　　　いつまで作家のものまねなんぞをやってるんだ！　　　おまえの存在そのものを忘れたい。　　しかたないじゃないか、おれはあたまがおかしい。　　それだけだ。　　　ふざけるな！　　　いったいどうしてくれるんだ、おれの人生を！　　　おまえはそれを破壊しつづけてるんだぞ、わかってるのか！　　どっちにしたっていつかはくたばるんだ、おなじだよ。　　　おなじじゃない！　あとは黙って、やつが叫び、なじるのを聞いてた。おれは病院からどう逃げだすかを考えてた。また数日経って、ようやくまたぐらの点滴がはずされた。おれは荷物を整理しだした。飯場へもいっておいてきぼりの鞄をとりにいった。　　　若いのに、死のうだなんて考えるな！　老人がどやしつけた。おれはすみませんとだけ答えておもてへでた。そしてまたモールで酒をくすね、そのミニチュア壜を三つ干した。もうなんともなかった。翌日、置手紙を書いて病院をでた。なけなしの金で電車に乗り、中心街をめざした。　そこではじめて盗みがばれてしまった。おれは監視員の中年女にひきずりこまれ、警官どもを呼ばれた。しかしそれは連行されずに終わった。　さまよいのうちに夜は早かった。おれは商店街の入口に腰を据え、眠りに入った。作業着入りの手提げ鞄を枕に、本やなんやの入った鞄をそのままにして。　夜明けまえに起きると鞄はなかった。おれはどっかに落ちてないか、棄てられてないかを探った。どこにもない。バーボンを手に入れ、そいつを呑んだ。朝がやってきた。またしても求人をめくった。ひとつ、よさそうなのがあった。公衆電話にかけ、手配師を呼ぶ。公衆電話を切る。金がほんとうになくなった。文字通りにだ。　　　ほんとうに若いな。こういう仕事は？　　　経験は？　　まえにアスホール・パワーという飯場にいましてね。　　追い出されたんです。　　仕事がなくて。　　　おれんとこもその系列だよ。　　え？　　　営業とでもけんかしたのかい？　　ええ、そうです。そんなところです。　　　いちど訊いてみるよ。　　お願いします。　男は電話をかけ、おれのことを照会しはじめた。しずまりはすぐにやんだ。　　　わるいな、兄ちゃん。だめだとさ。　たったそれきりで車はでてしまい、おれにはもう頼るものがない。おれは知っていた。　それだけだ。世間で通じるひとびとはみな、どちらかの椅子に坐っていて、物事を色分けしたり、なまえをつけたり、指をさしてあざ笑える人種だということをだ。セアドーとかいう詩人のいってたとおり、おれも「犬を笑えない」のだ。みじめさを味わい、それを掴みとったものは、どんな犬もどんなきちがいも、それを視とめるのみだ。さもなくば怒ってそのかいなをふるだけだ。そんなときには上も下も、右も左も、醜美も突き破られる。ひとを虚仮しているやつらには一生、わかりようなどあるまい。歩いているうちに日は天井に来た。おれはどや街にむかって歩いている。そこならいくらだって手配師はいるだろうからだ。とにかく居場所が要る。寝食と職が要る。そうしてなにがしかのもの、あるいはあらかじめ喪われているものを手に、おもしろおかしく生きて死にたい。だれかおれにいってくれ、まだ間に合うと。　もう正后過ぎだ。

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ほかけ :
こんにちは、中田さん、
この長さの文章で、一人称を中心に据えて書き連ねて行くのは、読み手に取ってはやや無理があるように思われました。
この文章は「詩」のように思われたのですが、リズムで書かれたように思われて、調子で書いて行った部分の描写がどうしても薄いものに見えてしまい、読み手まで届かない。例えば女性が何人か出てくるのですが、どの女性も同じ顔に見えてしまい独立した個性として印象付かない、等は問題があるように感じられます。
最後にはストーリーは最初の引用文にある「犬の視点」に落ち着くのですけれど、犬のように扱われる人間の視点、と言う個人的感慨の範囲に留まってしまっているので、これだけの量があるのなら、もっと違った着眼点もあったのでは、と言う印象です。
犬は嗅覚が発達しているので、犬になってこの話を臭って見ると、人とは違った様々な臭いに満ち溢れている、女性など、かの女、看護婦、店員、寮母、それぞれ臭いが違って当然と思うのですが、俺以外の人物像が色鮮やかに浮かばない気がして少し残念な気がするのです。
失礼します。 ('13/01/08 17:53:14 *2)
予備校生 :
「詩ってなに？おれは小説書いているのだけど　」というタイトルを読んで、「ああ、この作品の語り手は小説家志望なのだろうな、小説を目指しながら詩も目指すなんて凄いな」と思いつつ本編に目と通してみたものの、序盤で読みやめてしまいました、というのも、最初の１０行ほどを読んでみると、ちんぷな文学志望者によるちんぷな内的独白がたれ流されているだけのようにも思えてしまって、この「作品」を最後まで読んでも、得るところのものは何もないだろうな、と勝手に推測してしまったからです。 ('13/01/08 21:20:57)
匿名 :
自慰と射精となにやら排泄と、悪臭だけが漂う文章。射精は優れた芸術になれど、射精すらも排泄に属す下品さで不快だけが残る。誤字脱字も多く欲望の描写が卑猥かつ、女性に対し、独り善がりな性的物として据え置く様は物書きとしての資格すらどうなのだろうか。甚だ疑問である。
言葉という武器で自身を傷つけるばかりでは足らず、まわりをも巻き込み悪臭の悪意の言葉の攻撃で、鬱憤を晴らす貴殿の哲学は到底理解できない。自身が語る如くそれが病云々からだとしたら尚更、熟慮すべき点ではないだろうか。 ('13/01/08 22:33:31)
中田満帆 :
　最近よく「排泄行為」に絡んだ非難を受けるのだが、まとはずれもいいところだ。だれもかもまるでその一点ですべてが瓦解するかのように書き立てているが、しかし排泄なしで人間はいられない。ただその行為を描写した書き手が少なく、認知されてこなかっただけのことだ。生理現象が作品にとってまったく不要というのなら、そう訴えるしかない。またそれを組み込んでも質として問題ないものがあるというのなら例をだすか、反証になるうる作品を描くしかない。わたしはまだ詩情に甘えたロマンチックな態度しか見えてこない。筆名について何度も言及しているが、たとえば「匿名」や「予備校生」──わたしの投稿を難じたひとたち──こういったはじめから逃げを打っているようなやり方はよろしくないとおもっている。じぶんが非難されたくはないというのが見えすぎている。書くものが死んでいて話にならない。とくに「匿名」の非難は印象でしかものを語っていない。他人の悪意には敏感であるが、自身のそれにはまるで感知していない。珍しいことではないが、褒められることではない。たしかにわたしは悪意を描くが、それは描く環境や人間にとって、それが必要悪であるから、回避しようがなかったためである。おもうのだが、文藝投稿のサイトに完全なる読者はいるのだろうか。非難も、まったく無視されるよりはけっこうだ。だがこういったじぶんの作品を決して示さないという手合いとは話しようがない。というわけだ。
　そのいっぽう支持のあるひとびとの書いているものといったら退屈以外のなにものでもない。厳しい字面と観念的な手法のみ。少なくとも読んでいてなにも思い起こされない。風景もなければ人物もない。気取り症の清潔なスノビズムがあるだけだ。「文学極道」はそういったひとびとの屯する、清潔で明るい場所なのだ。そもそもわたしには不向きであるし、場違いなだけである。不審人物もいいところだ。それでは ('13/01/09 00:54:23)
GENKOU :
小説は匂い（臭い）だ！　と玄月とかいうもの書きがカウンターの席で言っていた。　【居酒屋八文字屋にて】

そんな奴の小説なんか読んだことないのだが、詩よりも小説のほうがもっともようわからん。　とにかくそいつが言うには　本を開くとその文体から、筋から　漂う独特の異臭が悪臭あれば大人の小説は、読者から熱烈に支持される、とか　

その書き手の愚劣なにおい　清潔なにおい　（混ざりがあっても）すぐにわかるそうな　。

まぁ　中田さん　実際これでは　ちょっとな　。とおもった
中盤で読むことSTOPしちまったよ　すまんけど。こんな小説は見送りたい
買おうとも絶対思わない
最近読んだ小説で　おぉ　、　横光利一『機械

とにかく細かな描写　対人関係との心理と葛藤　

最後だけ少しこちらに感じるものもあるが　一読者からすれば　まったくチンケ、とことん揶揄して　とことん訝り　現状の７，８倍の文量で深く、作中主人公の語り嫌になるくらい心境を掘り下げる　手というのものもあってよかったかなな？
他のダラダラした筋を７割８割さっぴいても、

読ませる重点部分　その手前のフリ　あとをどう始末つけようか。　
書き手が訴えたい思想や願や内情を登場人物に見たり、見えたり　事の背景に押し隠しながら筋や台詞のなかに重ね合わせて描くとか。そういうバッグボーンを小出し小出しに読者に匂わせたりとか。

「これを書きたい」ってのを抑え込みながらそれとなく、読者になんとなく匂わせる　

あぁ誰か　小説なら人間をもっとよく観察して人間関係や彼らの臭さキャラをもっと浮き彫りにさせて、・・・・・あぁ誰か・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・却下。
読む楽しみをもっと与えてください
（おそらくこの原稿を出版社に見せてもだれもとりあってくれんぞ）

以上。

　
　

　　 ('13/01/09 01:52:35)
泪 :
一読した印象は、ぼかりと、でもまだ続きそうで、した。
じぃっと、淡々と、永遠と、続く、そんなような気のする空気、雰囲気、におい、に満ちていて、まるで魅せられているようだとそう思いました。
魅せられているのは、読者ではなくて、この淡々とした空気感を愛しているに違いないペンをとる方だと思いました。
素敵な散文を読ませて下さり、有難う御座います。すごく、勉強になります。空気の作り方、描き方を、魅せられているように思いました。また読みに来ても良いでしょうか、今回はこれだけしか読み込めずに、申し訳御座いません。
失礼致しました。 ('13/01/09 02:23:55)
こひもともひこ :
・おもしろおかしく生きて死にたい

　　地のレベル──犬の視点──から世界を見ると、どのように見えるのだろう。　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　イアン・ジェフリー「写真の読み方」

　モリエールはおもしろくない。おかしくもない。少なくともおれをふるいたたせてはくれないから七階の窓から放った。いやいやながら医者にされ、だ。地上の小屋のうえをおれの投げた塵芥がみえる。チーズの包み、サーディンの罐、領収書、よごれきった下着、嘔きだしたもろもろたち。仕事はない。なにもなかった。やることといえば近所のどでかいスーパーマーケットで喰うものをかっぱらいにいくことだった。
　午に眼を醒ますと、いつも弁当はない。ひどい飯場だ。入って一ヶ月もまるまる食い扶ちをまわしてもらえない。おれはいっぴきの、どでかい蠅をみつけた。そっと手をのばした。しかし地獄よりもそいつはすばやかった。まるきりついてない。おれは廊下へでて、その出口に立つ。頭上の扇風機がかすかにかぜを起してた、夏のさかりにはどうにもならない。ああ、しかたない。また店へいって商品を見てこようか？きょうあたりはジンが呑みたい。さてどこを狙おうか。おれは服を着て夏帽をかぶり、階下へと降りた。セメントづくりの小屋で老人夫がシャワーを浴みてる。窓がらすもないから、はっきりとみえた。

「あんたも仕事なしかい？」
「ええ、入ってひと月もね」
「おれは三回だ。これじゃあ、どうにもならん」
「そうですね。まったく」
「とんこしようかとおもってるよ」

　いちばんちかいショッピング・モールはずるぬけだった。まずはスパゲッティをやって、障碍者用のひろく清潔な便所で喰う。つぎに酒屋へいってミニチュア壜を三本はいただく。そしてしまいにチーズを一袋。仕上げに本屋でブレヒトは三文オペラをすっとばした。しかし、まだ午過ぎだ。おれはいったん引揚げる。そうしてオペラを甞めながら夜を待つ。とてもじゃないが、仕事のある連中といっしょに飯を喰う気にはなれなかった。わいわいがやがや、どこにだってそんなやからがいる。
　盗賊が乞食の娘とねんごろになったとき、おれは階下へ降り、事務所を覘く。どの釘にもおれのなまえはぶらさがってない。くそ色の髪をした、ちびの管理人は、ちゃちな耳環をゆらしてこちらをみた。こちらもやつをみた。
「すみません、明日もありません」
「そですか。ではまた」
　ちびのことばに顎で応え、おれは狩りへでた。まずはいささか遠いスーパーマーケットで酒の肴を仕入れ、パンと鯨のベーコンを懐にし、ふたたびモールへ。酒のコーナーで唐辛子入りのジンを手にして寮に帰った。むしあつい夜だ。そもそもおれがこんなことをしなければならないのは、初日に来た仕事を断ってしまったからだ。運転手だ。しかしおれはまともに車を転がした経験がなく、おじけづいてしまった。そのために管理人にも営業にもきらわれて、このていたらく。運がつかないのもさもありなんといったところだった。
　かっぱらいと読書にあけくれてるうちに一ヶ月は過ぎ。寮費の無料期間がなくなった。一日三千五百円がおれにのしかかる、おれ用の水牛だ。こいつをどかすには、トンコするか、待つしかない。そんなときだった。ようやく仕事がお目見えしたのは。しかしあまりよいことにはおもえなかった。

　休憩室のテレビジョンは子殺しを報せてた。またか、とだれかがいった。おれにも憶えがある。公園で母親にやられたのがあったっけ。今度は雨のなかで少女が死んでたという。雨のなかのひと殺しレイモンド・チャンドラー。――まあ、どうだっていい。どうせ、また母親がやったんだろ。ああ、そうに決まってる。女ってやつは歯止めがきかねえんだよ、まったく。しかし雨のなかってのは、あまりにも──水を呑みながら始業を待つ。飲みものを買う金もなかった。拾いものの、ペットボトルに水道水とくる。まあ、どうだっていい。とにかくがらす工場は機械を入れ替えるあいま、手作業で材料を運ぶやつらを欲してた。うなり、熾き火を秘めた釜のまえに、天井からダクトが降りてる。材料のガラス片はそこから落ちてきた。はじめは少しづつだったのいが、しだいに大きな流れになった。スコップではどうにもならなくなって、ベルトコンベアがおれたちの手で運び込まれた。流れてくる材料をスコップでさらに奥へと掻きだす。高熱のなか、ひとつきりの幸運は二十分ごとの交代だった。おれはすぐにばててた。きらめくくず山をみつめ、呼吸を整えようとする。そのとき、老人が怒鳴る。
「おまえも動けよ！」
　休憩は屋上の小屋でだ。分煙のためか、室の半分にビニールが垂れてる。そのむこうから男の声が寄ってきた。
「きみ、いくつ？」
「二十四です」
　若いってことがなにか罪悪のようにおもえた。男の顔は赤黒く、疣があった。ちいさな疣だ。
「ほかに仕事なんていくらでもあるだろうに」
「ないですよ、宿なしじゃ」
「夢とかないの？」
「詩とか短歌とかでなんとかやっていきたいですね」
「小説は書かないのかい？」
「ながい文章は苦手なんですよ、書きたいのはやまやまですが」
　その日のことが終わると、下着まで濡れてた。びたびたびたと皮膚にくっつき、歩きづらい。われわれのワゴンの隣にはラリー仕様のミニ･クーパーが深緑して坐ってた。これみよがしの態度。女のいやみのようなやつだ。おれは水を呑み、べつの男が喋るのを聞いた。車は南にむかって走る。
「おれがきみの齢のころはあぶくでな、どこいっても大金で雇ってくれた。面接で『お前、いくら欲しいか？』訊かれて、『五十万』って言ったら、向こうは『雇ってやる！』そんな調子で毎晩、高級な酒場にいって味もわからねえたかい酒を呑んだ。家も二件建てたし、息子もできた。なにやってもうまくいく、いい時代だったな」
　かれはまるで今日の一切がないかのように話しつづけた。かれの家族がいまどうなってるのか、どうやって飯場に落ちたのかはおれのあたまに残った。
「きみはまだ若いんだ、パチンコ屋の棲みこみになればいい。おれが中学のころ、パチ屋の息子が友達でな──」
　おれはほほ笑みで応え、眼をそらした。これ以上がまんならなかったからだ。もういい、昔話なんぞくそくらえ。牛のけつに話しかけてればいい。
　寮にもどるとふたたび狩りにでた。五つもまわって壜いっぽんとパン一個しか得られなかった。そろそろ潮時らしい。おれは食堂にいってカレーライスを喰った。だれかが見てるような気がした。事務所へいっておれは前払いのぶんをとりにいった。二千が手に入るはずだった。
「あなたはまだ一回目の出勤ですよね？」
「ええ、そうです」
「それなら前払いは千円になります」
「どうしてですか？」
「決まりだからです。五回以上出金すれば二千円だせますよ」
　くそったれ。こんなわけで逃げだす金も得ることはできなかった。翌日もおなじところに派遣されたが、それきりだ。まだ何日もそこの仕事はあったが、おれだけはずされた。営業曰く苦情が来てるという。いくら力を使ったところで。ないものはどうしようもないことに気づいた。なんとかあたまをさげておれはうんと遠くにある、廃棄物の処理にあてがわれた。飛び交う蠅たちのなかで塵芥を仕分けるのだ。まずは空き罐だ。とにかく臭かった。くさった液体がそこらじゅうを流れ。おれの顔に飛びかかる。そへ蠅がおれの口や耳の穴にむかってくる。こわい。さておつぎは家具や鞄や買取不可のおもちゃどもだ。材質ごとにでっかい箱にわけていく。とにかくおれはのろくさかった。たった二日、北へむかっただけでお払い箱にされた。仕分けられたのはおれ自身だった。
　
　おれは町へでた。図書館があった。万引き対策の本をみつけた。たしかこんなことが書かれてあったともう。犯人は世間とはずれた、あるいは汚れた服装をしている、とあった。おれは便所へいって自身を鏡にみる。靴がそろそろお役ごめんだ。その夜さっそく靴屋にでむいた。手に入った。くらい室に入り、とがった皮靴を磨きながらおれはおもった。これは生きた気分じゃない。死んだものの気分だと。入寮以来はじめてテレビジョンをつけ、夕べのニュースを眺めた。自殺の話はない。靴屋の話もない。そしておれの明日についての報せもなかった。よい気分ではないが、そうもわるくない。死体もわるかない。おそらく。おれはズボンを降ろし、シャツを投げた。じっくりとまたぐらをつかみ、おもいうかべた。むなくそのわるくなるほど照明の効いた室で、まず装飾つきの木椅子がおかれる。二脚だ。いっぽうにおれが坐る。そこへ二十歳過ぎの童顔の女が現れる。とにかくばかげた、幼稚なかっこうをしてる。お帽子つき。少女めかした、そのおもざしがおれをやさしく蔑む。ふいにかの女の御足がカッとひらめいた。ぬかるみを通ってきたかの女の白い運動靴がおれのまたぐらをしっかりとらえ、おさえつけてる。おれはそのまたたきに茎を温くさせられてしまい、あとはかの女のされるがまんま、しかし仕返しはたっぷりとくれてやる。二回戦。引き分け。薄洋紙がなくなった。疲れているときにむりな射精はしてはならない。それを忘れてた。肛門から痛みだしておれは便所へ駈けこんだ。いきんだ。なにもでない。いきんだ。なにもでない。でそうなさわりがある。この症状のなまえを教えてください。二十四歳・男性。当方無学。だが一時間ほどでそれはやんだ。手加減してくれたんだ、だれかが。残ってた酒をきめ、もういちどかの女と姦りあおうとしたが、勃たなかった。身を横たえて深夜まで眠った。戸を叩く音で起きた。そとに中年が小男が立ってた。おれが黙ってるとやつはささやきはじめた。
「きみ、仕事全然ないんだってね？」
「ええ」
「おれら、会社に抗議しようとおもってんだ」
「むだですよ、そんなの」
「とにかく数でいきゃあいいんだ」
「そんなものですかね？」
「そう。労基だってうまくいきゃあ、動くし、金だって入る」
「それでぼくはどうすれば？」
「いま、会合やってる。とりあえずでて欲しい」
　そのまんまおれはついていった。ふたりして階段を降り、四階の室に招かれた。そこでは男が四人、狭いなかで話し合ってた。みな中年のぎらついた男たちだ。そのすべてが憐れなる落伍者なのだ。おれだって？おれだってもちろんのこと、そのうちっかわさ。もういきようがなかった。
「かれは？」　
　首長らしいのがおれを指した。連れてきたやろうが早口に説き明し、さっそく話しが始まった。おれはできるだけ、加わらないように、加わってないようにみせた。
「すでに追い立てを喰らってるやつもでてきてる」
「はやくしないとこっちにまで来ちまう。はやくバックをつけないとな」
「おれはほうぼうの非営利に電話して反応を待ってるところだ」
「でも待ってるんじゃどうにもならねえよ」
「あちこちでおなじようなことが起ってるからな、忙しいんだ」
「いっそのこと、全員で生活保護受けにいけねえか？」
「ばかやろう。いくらそういうのが多い、この土地だろうと、宿なしは施設をたらいまわしにしておわりだ」
「おい、若いの、おまえ、なんかいい案はねえか？」
　おれはくびをふった。ありませんです、だ。
「やっぱりむりなんじゃないですかね。ここの全員が事務所や本社にぶつかっていかないかぎりは」
「使えないやつだな」
「もっとあたまを遣えよ」
「こわいんじゃないのか、おまえは」
　おれにはかれらに協力するつもりはなかった。ただ与太を飛ばす、五人の男にでくわしただけだとおもった。かれらは罵りあい、褒めながら時を過ごす。食堂や教室にいる手合いと、ほとんどなにもちがってはなかった。だから午前三時をまわったころ、おれはその場をむりくりに退け、じぶんの室にもどった。酒はなかったが、ありがたい孤立だけは健在だった。さっそくメッキー・メッサーの気分で本をひらいた。そのあとの三日間おれは会合を断った。そのかわりにほかの派遣会社にいって仕事を求めた。どこもくそったれな携帯電話を要としてた。そんなもの、もったこともない。しかし、面接のことをうっかり事務所にいた営業に話してしまった。
「つまりここをでたいということだね？」
「いいえ、それではどこもやとってはくれないので、あくまでここにいて金も貯めて寮費も清算したいのです」
「でもきみは苦情がですぎてる。都合よすぎるとは？」
「しかし生きていくには仕方ないですよ」
「でもきみはまだ若い。ほかにだって当てはあるじゃないか？」
「ぼくだって、広告に「軽作業」とあったからここに来たんです。文なしでそとにでたら死んでしまいますよ」
「でもこちらだって苦情のでる人材は欲しくない」
「なら給与、払ってくださいよ」
「もう寮費でなくなった」
　死にやがれ。アスホール・パワーのばかどもよ。黙っておれは七階にひっこんだ。ふたたび温くなった、またぐらをもみしだき、勃たせようとした。しかしおれの内なる女らは、みなそっぽをむいてた。しかたなく、階下へでると、狩りにでかけた。その日は白葡萄酒で飛んだ。贋キャビアもおまけだ。上出来だ。夜、またも会合に呼ばれた。しかしおれは手痛く断った。傷を甞めあうのはごめんだといって、その小男をさえぎった。やつはおれを殺したかったにちがいない。冷たい背中をみせながらいった。裏切りものがいる。
　翌日になって営業の男がおれを訪ねた。色黒で髪を逆立てた、眼の鋭いのが、おれを見据えていった。
「いま、何人ものひとにいってまわってる、退去してくれるひとを」
「でもぼくは文なしですよ」
　すると男は財布をだして千円札をだした。
「これはおれのポケットマネーだけど」
　おれは受け取ってしまい、おまけにやつのだした、自主退寮者のリストにもなまえを書いてしまってた。なんてこった！その日のうちにでていかなければならない。しばらくして雨が降りだした。おれはまたでかけてウォトカを盗みだした。そしてしたたかに酔ったころ、その声々は聞えはじめた。
「裏切りものがいる！
　おれたちのことをたれこんだやつが！
　そいつをつかまえろ！」
　いきなりにおれの室がひらかれ、中年男が飛び込んできた。──こいつ、酒呑んでる！──
「営業から金貰いやがって！」
　かれらはいっきに事務所へとなだれ込み、管理人をどやしつけた。やがて本社の連中が大慌てでやってきて、かれらに金一万円がだされた。おれはただみてるしかなかった。雨はさらに激しくなった。おれはでるしおを喪い、酒を呑んだが、いっこうに酔わせてもらえなかった。しかたなく鞄を手に入れにいった。五千円のがただになった。翌日の朝、月曜日に営業の、ほかの男が室をあけようとした。おれは鍵をかけてた。覘き窓から男が声をだす。
「なんでいるんだ！」
　おれは寝台に横になってそれを眺めた。けっこうな眺望だ。まるい眼の男はわめく。
「きのうまでだっていったろうが！」
「なんでいるんだ？」
「雨が降ってたんですよ」
「そんなの関係ない」
「でもあれじゃあ、でられない」
「関係ない！」
「おれは金だってないんだからな。どうしようもないんだ」
「とにかくここをでろよ」
　おれは芥葛を冷蔵庫に隠しておもてへでた。一階の階段のうらへ立ってたら、やつは芥袋をもって降りてて来た。
「よう」とおれはいった。
「どういうつもりなんや、おどれは」
「こんなことしやがって。
　　怒りたいのは、──とおれはいった。おれのほうだと

◇◆

試しに添削してみましたが、ここまででギブアップでした。
何のために、文章の形式というものが生まれたのかを、もう一度真剣に考えたほうがいいと思います。 ('13/01/09 02:32:27 *3)
匿名 :
※貴殿は都合の悪いことを後に削除するように見受けられるため、一部コピー。
(一部省略)
nakata_mitsuho (中田満帆)

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nakata_mitsuho さて今年は動画や楽曲づくりにも手をだしたいところ。でもとりあえず寝よ。
44分前
愍楮�

nakata_mitsuho 考えのアテがあるというのはまだ救いがある。ほんとうにひどいときにはただただ昔のいやなできごとを掘り返すのみに終始してしまう。過古への郷愁が強すぎる。決して帰りたいとおもわないのがマシなところではあるが。
約1時間前
愍楮�

nakata_mitsuho blog更新。「カメレオンたちへの手紙」kotozuke.blogspot.jp/2013/01/blog-p…
約1時間前
愍楮�

nakata_mitsuho 「文学極道」はそういったひとびとの屯する、清潔で明るい場所なのだ。そもそもわたしには不向きであるし、場違いなだけである。不審人物もいいところだ。
約4時間前
愍楮�

nakata_mitsuho そのいっぽう支持のあるひとびとの書いているものといったら退屈以外のなにものでもない。厳しい字面と観念的な手法のみ。少なくとも読んでいてなにも思い起こされない。風景もなければ人物もない。気取り症の清潔なスノビズムがあるだけだ。
約5時間前
愍楮�

nakata_mitsuho おもうのだが、文藝投稿のサイトに完全なる読者はいるのだろうか。非難も、まったく無視されるよりはけっこうだ。だがこういったじぶんの作品を決して示さないという手合いとは話しようがない。というわけだ。
約5時間前
愍楮�

nakata_mitsuho とくに「匿名」の非難は印象でしかものを語っていない。他人の悪意には敏感であるが、自身のそれにはまるで感知していない。珍しいことではないが、褒められることではない。たしかにわたしは悪意を描くが、それは描く環境や人間にとって、それが必要悪であるから、回避しようがなかったためである。
約5時間前
愍楮�

nakata_mitsuho 筆名について何度も言及しているが、たとえば「匿名」や「予備校生」──わたしの投稿を難じたひとたち──こういったはじめから逃げを打っているようなやり方はよろしくないとおもっている。じぶんが非難されたくはないというのが見えすぎている。書くものが死んでいて話にならない。
約5時間前
愍楮�

nakata_mitsuho 生理現象が作品にとってまったく不要というのなら、そう訴えるしかない。またそれを組み込んでも質として問題ないものがあるというのなら例をだすか、反証になるうる作品を描くしかない。おれはまだ詩情に甘えたロマンチックな態度しか見えてこない。
約5時間前
愍楮�

nakata_mitsuho 最近頻繁に「排泄行為」に絡んだ非難を受けるのだが、まとはずれもいいところだ。だれもかもまるでその一点ですべてが瓦解するかのように書き立てているが、しかし排泄なしで人間はいられない。ただその行為を描写した書き手が少なく、認知されてこなかっただけのことだ。
約5時間前
愍楮�

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夜の託: カメレオンたちへの手紙
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匿名性について
貴殿にはペンネームさえ晒せないのが現状。病的としか思えない個人に固執した弾圧攻撃はあまりにも見るに耐え兼ねる。またそれが自身に直接、振りかかると考えれば誰もがペンネームさえ匿名とせざるを得ないのではないか。ペンネームで物を書いている以上、そのペンネームが至る処あちらこちらで、時に如何わしいチャンネルで貴殿に名指しされ、あることないことその大半は、人間性を徹底的に批難する文言をネット上の大衆に向け書き放つ貴殿の言動を目にしたが、こういった言動は甚だいただけない。これをやられちゃ、たまらないって訳だ。
年末だったか年始だったか忘れたが貴殿が師範氏をひどい内容で批難中傷しているツイートを目にしたが、与えられた印象は貴殿に対する恐怖のみである。
反省する頃、おおかた削除され、そういう行為自体、貴殿は貴殿以外を批難する資格はそもそもあるのだろうか、「胸糞悪いから」という理由で此処に投稿してくるような貴殿の行為と重ねてただただ疑問に思うばかりである。
貴殿の一連の言動は書き手としてしてはならぬ行為かつ言葉である。さらに言えば、あちらこちらで個人攻撃をする限り、貴殿は物を書く資格はない。

「売る気がある」だけで、その「売る気があるもの」が他人を無闇に傷つけるような「もの」だとしても「売る気がある」から、良い、と言えるのだろうか。確かに言論の自由である。しかし「書いてはいけない言葉」「使ってはいけない言葉」はある。貴殿はそれらを濫用しすぎてはいまいか。ところで貴殿は最近、日本の文学に触れてはいるのだろうか、とも疑問ばかりが過る。

悪意は悪意のままで終わってはならない。読み手にナニかを擽り、化学反応でもし、それら悪意憎悪が感銘や感動にならなければ他者には理解されない。絶望は絶望でも読み手に衝撃を喰らわさなければ作品としては成り立たぬ。もっと言えば「売り物」にはならぬということだ。

風景がないのは貴殿の作品も同等。
貴殿の哲学に乗っ取ったあるドラマはあるが、風景はない。伝わらない、拙くともそれでも伝わらない。
窓、窓枠、そして描くその向こうを再考すべきではなかろうか。

他者への攻撃を消せぬ病云々ならば、筆を執るべきではない。療養すべきであろう。

放浪の身、なればまずは生きる糧得ること、衣食住とを安定させねば人間精神は落ち着かぬ。
現代に生かされるならばなおのこと。 ('13/01/09 07:28:29)
匿名 :
匿名で人格攻撃ですか。便所の壁にでもかいてろチキン野郎。 ('13/01/09 16:06:56)
ヌンチャク :
素面だとたぶん、
三行読んで挫折すると思うんですけど、
今、
仕事帰りの電車の中で、
ワンカップを飲みながら読んだら、
思わず泣きそうになりました。
誤字脱字、
凸凹な文章、
推敲せずにこのままで行ってください。
不器用な生き方しか出来ない中田さんの、
人間性、
生き様が、
そのまま文体に出ています。
『魔女の宅急便』に、
こんなシーンがあります。
「魔法ってさ、呪文を唱えるんじゃないんだ」
「うん、血で飛ぶんだって」
「魔女の血か‥‥‥。
いいね、そういうの好きよ。
魔女の血、絵描きの血、パン職人の血。
神様か誰かがくれた力なんだよね。
おかげで苦労もするけどさ」
文極の中で唯一と言ってもいい、
『血』で書く中田さん、
「一度書いて精算しないと前に進めないような気がしてる。」
その気持ちよくわかります。
気のすむまで、
突っ走ってください。 ('13/01/09 20:13:07)
もとこ :
ヌンチャクさんの言うことは良く分かるんですけど、もしも中田さんが書くことで食べていきたいと思うのなら、もっと文章力をつけないと駄目だと思います。テーマも、主人公の状況や心情も、様々な人々との関係も、すでに他の人たちが詩や小説やマンガや映画でもっと良い物を作っています。

あと、詩だけで食べていくことは非常に難しいことではありますが、童話など他のジャンルにも挑戦して自分でも営業活動をしっかりやって頑張っている詩人さんもいます。中田さんが本当に書きたいテーマやジャンルが何かを、自分自身でもう一度良く考えてみたほうが良いのではないでしょうか。 ('13/01/10 22:47:25)
中田満帆 :
　匿名よ、他者の言動について云々するまえにおのれの攻撃性についてもう一度見直しをしたほうがいいだろう。あなたの最初の書き込みにしろ、充分個人攻撃は孕んでいると見受けられる。わたしとして最終的にブログへまとまった文章にしているし、文責をもって苦情などが受けつけられよう連絡先も明示している。翻ってあなたはただ書き逃げるだけだ。わたしはいったいあなたの発言への意見や抗議をどうやってあなた自身に直接申せばいいというのか御教授願いたい。
　少なくともわたしはわたしのように実名で書くべきだとはいっていない。ただどんな筆名であっても文責を負うことができないのならば、信用のできる発言とはならないからだ。この場所がいつまでもそういった対等の欠く姿勢を許容するというのであれば、いつまでもアマチュア思考のごっこ遊びにすぎないということになるだろう。あなたが自身の発言に使用を持たせたいというのであれば、筋の通った姿勢をとるべきであろうし、またその文学観についてある程度の言語化を必要することはいおうまでもない。
　しかしこんなことをいってもこの場では意味をなさないであろう。私信を送るなり、あなた自身のテリトリーで発言してもらいたい。そして匿名で人格攻撃はよろしくない。いっそ便所の壁にでも書いていればいいのである、アヒル野郎は。 ('13/01/12 10:57:48)
中田満帆 :
追記：たしかにわたしはツイートでの発言を削除しているが、それは後日ブログに散文として掲載するためである。あなたがここにツブヤキを転載したところで無意味であろう。ところでわたしもあなたの他所の発言を転載したのだが、当然許可してくれるものとおもっている。 ('13/01/12 11:00:16)

◇ No.353 , '13/02/02 15:50:39 作成

6574 : matria 紅月 '12/12/25 20:40:53

6531 : 星が見えない hahen '12/12/06 19:37:08

6612 : 心 黒髪 '13/01/08 18:15:42

6602 : 狂た人参、等（反現代死地方の方言で） お化け '13/01/07 00:03:56

6617 : THE BOOK AFTER GUTAI '13/01/10 15:46:38 [Mail]

6489 : Ｓｗｅｅｐｙ Ｄｆｒｏｗｎ 熊尾英治 '12/11/22 05:24:14

6618 : ウサギ 山人 '13/01/10 16:34:27

6610 : ティーカップ 大ちゃん '13/01/08 17:35:44 *4

6593 : ロマンス 黒髪 '13/01/02 09:28:49

6623 : 屈折 紗倉倫 '13/01/11 17:31:18

6622 : おちんちんマン 二階堂本館 '13/01/11 16:22:03

6621 : (無題) 西村広太 '13/01/11 15:18:15

6614 : もうすぐ何かが動き出す こひもともひこ '13/01/08 22:54:45

6609 : 詩ってなに？ おれは小説書いているのだけど 中田満帆 '13/01/07 21:56:31 [Mail] [URL]