文学極道 | 詩投稿掲示板 - 過去ログ ('11/06/24 03:49:43 作成)

5227 : ヨルカの木　新貝常　'11/05/17 20:14:20 *39

くちびるを曳き瞼のなかで受愛する（モージナ？青銅の彼方ゆめゆめ忘れられて殺してくださいと僕は神様に二度お願いをした遠い記憶のなかで。憤墓する負をわけあえば悩むだけ悩ませて苦しみを苦しめた。子羊は、堪え忍ぶ茨を根付かない無花果に背負う生まれながらにして丘を越えるひと石泉に足踏みの予感映せば血を堰止めたのは罪じゃない燃えつきるまえに葦は逃げ罪は肥沃する大地を盾に築き雷の王は羊たちを導いた騎兵に跨り囚われびとの門をくぐる夜には白狼が漏と薄く染めあがり黄金色流れていまようやく生まれ変わろうとしている。＊（ミーシャ！ミーシャ！）木漏れ日輝いて手折れるしなやかな絹の糸（小川を揺らぐ二つの影が、耳鳴りのように白樺の枝を抜けて懐かしい声で叫んでいた）。血まみれになって倒れている父のかたびらを踏みしめ、僕は茫然と立ちつくしていた。妹の連絡を受けてやって来た警官のひとりは、僕の表情を見てとると、何事もなかったように冷静に事をみつめている様子だった。ぴくりとも動かない父を、妹が差し出した毛布に包んでべつの馬車に運んだ。事の大きさにいつのまにか家の周囲には人だかりができている。人々の視線が血まみれの親父に向けられているのか、事を成してしまった僕に向けられているのかさえわからない。皇帝を暗殺しようとして捕らえられたテロリストが、青空を背にして堂々と顔を晒して刑務所に入ってゆく。そんな風体に写ってもいるのだろうか馬車に乗り込もうと差し出した両腕に、その警官は手錠をかざそうとはしなかった。それは、まるで僕と父の未来を予感していた様に… 。あたまのなかで大きな渦がフィルムを早回しに巻いていた。さんざん虐め抜かれた父親の記憶が一瞬浮かんでは夢のように消え失せる。まるでワルツを刻む蹄馬車はひと殺しを引き連れて遠ざかってゆく。警官と会話する妹の姿が、実を零す無花果の枝の隙間から、生まれてはじめて見る様な他人の顔に変わって見えた。広大なロシアの牧草地には朽ちた柵が延々とつながり、白樺の林を抜けると、ひときわ高い教会の赤い切り妻屋根が顔をだす。そこを右手に折れて行けば、乾いた土埃が舞うこともない石畳の大通りに出る。暗い雪底に耐えていたユリの芽が、藁のちぎれから息を吐く。草原を隔てる小川の辺で馬車は立ち止まった。腕を反す度に遥か遠くウラル山脈から流れてくる水を、馬は鼻を鳴らしながら長い舌で粒に巻き散らしている。ミーシャを乗せた馬車は来た道を一度だけ振り返った。大気は暖かく、空は碧瑠璃に高い。眠りから覚めた５月は、もうすでに輝いていた。降誕祭樹のお祝いに羊毛の帽子を買ってくれたのは母だった。それ以来、母親のいつも哀しげな顔は思い出せなかった。僕に父親なんていらない。クリスマスの夜、ヨルカの木に母は一体僕に何を告白したのだろう。無花果の実を捧げた。それさえ忘れている。「キリストに召されし少年よ…」と、神父が言ったことだけは、確かに覚えていた。教会の扉は開いていた。なぜか神父だけには見届けてほしかった。開いた扉のうす暗い奥には小さな祭壇と金色の額縁しか覗けなかった。（あぁすぐにでも神父の足元に駆け寄り、汚れた靴の底にくちづけながらすべてを打ち明けたい…）いまはそれさえ、叶わなかった。見馴れた様な顔がよそよそしく歩き去って行く。馬車が通りすぎるのを横目で訝しげに見るだけで、伺うこともしない。警官のひとりが鼻を鳴らしながら無表情でパイプに火をつけた。街の景色が遠い記憶を打ち消すように流れてゆく。路肩で眠る人々。ただヨルカの木だけが、風に揺れて大きくそよいでいる。（これでようやく僕は地獄に辿りつける）。そう思うと、なぜか見知らぬ地が肩に舞い込むように、世の中の出来事がいつもより聡明に見えた。そんな気がした。＊いまゆめゆめの夜空は蒼く輝きはいつまでも極点と極線がむすびあう薄く紫の時夜が明ける雨雲は溶けて水に流れ誰を降らせば語ることばを（語らない月に還る葉擦れ音（ね）が胸をさす。ただ何を悔やめばいいのだろう誰も居ない家や庭の面影だけを辿っている。ひとりになりたかったそれほど、ひとりが暗く冷たい夜のなかでは冷静に考えることができた。モージナ（あの丘の上に立つ、無花果の実を忘れてはいけない）と、生まれ変わった僕の手のなかで、薄灯りに揺らぐもみの木が静かに格子の外から囁いた。（ミーシャミーシャ）淋しさのなかではじめて黄金色に頬が濡れた。 ※ ヨルカ（もみの木モージナ（いいでしょう）雷（いかづち）黄金（こがね）色

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110517_088_5227p

RetasTares :

ズドラストヴィチェ！
私はこの頃、青のエクソシストというアニメを
見るようになったんですがネ。
そのアニメにも父殺しのシーンがありました。
ロシアは五月ではまだまだ寒いみたいです。
ダスビダーニャ・・・ ('11/05/17 21:37:42)
森田拓也 :
新貝　常さん
こんばんは。おじゃまします。常さんが、言っておられた、神様に死の懇願を、するという詩、ずっと、読ませていただきたい、と思って、待っていました。いつもの、常さんの文体とは、違って、これが、常さんのイメージされる詩のルーツなのだな、と強く感じました。何度も、とても、楽しんで、読ませていただいてます。舞台は、ロシアで、とても寂しい話ですが、不思議と、心地よい温かさを感じます。キリスト教とか、ギリシャ神話なんかでは、よく、無花果が使われているようですね。良い意味も悪い意味もあるようですが、無花果の花言葉は、「証明」「多産」「感謝」らしいですね。ドストエフスキーも、少年と、お母さんの死を題材にして、小説を書かれたようですね。
この詩の中では、「僕」が起こした、罪について、描かれてますね。
＞僕は地獄に堕ちる。
日本の、親鸞とかの思想だと、念仏を唱えさえすれば、極悪人さえ、救われる、という考えのようですが、「僕」が、地獄にしか、救いを見出せない、心境を考えると、胸が痛いです。
僕が、この詩の中で、一番好きな、心を打たれた描写は、
＞開いた扉のうす暗い奥には小さな祭壇と金色の額縁しか覗けなかった。
という部分です。読ませていただいていると、スッと通り過ぎてしまいそうな、部分ですが、常さんの筆力の凄さが、よくわかります。
ありがとうございます。 ('11/05/17 21:55:04)
新貝常 :

ドブリヴィーチェルれたすたれすｻﾝ

即興なんで推敲してます (笑) また少し改訂するかもですが、５月は寒い〈この舞台はウクライナだからーえ？ウクライナも寒いの？まぁいいじゃないすか出鱈目なんだから(笑)サンクトペテルブルク行きたいなぁー。
しかし最近景気はどう？まだたまには行ってるの？ロシアんパブ。
あんまし通いつめると体力もキン力も落ちまっせ (笑) 帯状疱疹に気をつけてくださーい。レスありがとう。

………………………………

森田さんパブで食事してるんで返信ちょいと待ってくださいね。 ('11/05/17 22:22:31)
新貝常 :

いろいろと手直しして漸く落ち着いた感じですが、まだわかりません。何せ思いつきですから。今晩は森田さんレスありがとうございます。
無花果のくだりは仰るとおりに意識しています。
森田さんが言われるとおり、これは先に上げようとした詩と作文の合体ですが、無理矢理ロシア語会話にしてしまいました(笑) 。
仏教云々のことを仰っておられるので詩の冒頭はまるっきり和人かもしれませんね。ちょい赤道小町ドキッ！
聖書なんて読まないからね(笑) ロシアを場所に指定したのはツルゲーネフよりもドストエフスキーの方をよく読んだからおっと、どちらもロシアの文豪でしたね。
ありがたい賛辞に汗も精液も出そうです。ある処にて〈詩の破壊〉大仰にも格好いいことをほざきながら、こんな小学生でも読める作文ですわ (笑)。わからないかな詩は、小学生にも(笑) まぁなんて言うか、いい年をして口うるさいおふくろと喧嘩して、やけくそになって殺してやろうかクソゲーってな気持ちが書かせてしまいました。ことばで詩が描きたいですね描ければ。 ('11/05/18 00:38:58)
新貝常 :
こんにちは太郎ちゃん

な～～にを遠慮してるんだ。
俺はきみに比べると学も知識もない。ロシアの19世紀後半に書かれたモノの模倣だろう？もちろん筆力は比べものにならないほど劣るがね。
詩にしてもどこか古くさい。まったく目新しさを感じない、刺激もない。想定内だよーん (笑)。うんなかなか難しいね。年こいていい加減なものにはしたくないしね。自分の足りないところはわかってるつもりだけどね。力なんか入れてないよ。文脈とわかりやすい拵えだけさ。だから一枚も二枚も回路が切れてるのはわかるよ。本気でものにするにはまだまだ勉強不足に自己改革が必要だろうね。新しい視点で捉えきる眼とあたまがね。
僕もここできみや他の詩書きたちに触れあうことで、ずいぶん勉強になった。レスを読み、あげることで思考回路が活性されるんだよね。きみたちのようなベテランが引っ張らないとね。罵倒に挫けて書くのをやめるような奴はダメだよ。挫けるのは人生だけで充分。評価するのならみんなが評価すればいい。ここはけっこう優秀なひとたちが集まってもくる場でもあるし、改革するならサ、俺は少しでも年会費を払って負担にならないように誰かが責任を持って扱えばいいと思っている。もう、そんな時期になってはいないだろうか？うんざりして去るには惜しい気がするね、これだけ集まってきたんだから。もっと紙面のプロたちを呼びこむことはできないのだろうか？ネットにはそんな気軽さがあるだろう？すべて杓子定規に構えることはないと思うよ。少しでもお金を徴収するなら上を見ない奴は自ずから去ってゆく。そして、当然、みんな平等だ。
俺はそんなサイトがほしいな。レスをありがとう。 ('11/05/18 14:44:38)
新貝常 :

洗練されてる？うれしいことを言ってくれて、後で奈落に突き落とすつもりなのか(笑)
そうだね。漱石だってあの細かい心理描写にはお手お手上げでしょうね。
古くさく感じることは確かにあるけど、あの心理描写は永遠のテーマだなぁ。 ('11/05/18 17:00:46)
ひかり。 :
新貝常さん
読ませて頂きました。
ロシア文学は読んだことなくて。

この文章を見ていて、堅く寒い大地なんだなあと思いました、凍えるようですね。
そういう土地にも僅かに草が生え太陽が照る日々があるのですね。
実際には、５月では少し早くはないだろうか、などとわたしも考えておりました。しかし、「心象風景」なんでしょうね、そういうところが。

こういう混ざり合った文章を、自分の中で、詩散文(散文詩ではなく)などと、根拠もなく勝手に名付けて呼んでいるのですが。
現在の詩的な散文より、更に詩のイメエジに近い散文なんですが。
読みやすいし、面白いんじゃないかなあ、などと思うんですよね。自分の場合には、どちらの力も不足しているのですが。

新貝さんの書かれた「ヨルカの木」は、確かですね、文がしっかりしています、
この話はとても寓話的ですが、自分には面白かったです。
散文と、詩のバランスと、言葉の純度との兼ね合いが重要になって来るのでしょうが。
ありがとうございます、よかったと思います。 ('11/05/21 12:58:22 *3)
新貝常 :
こんにちはひかりさん。
僕は太陽の塔で待ち合わせしたいなぁ(笑)
推敲したものの方がよく仕上げてあると思いますモージナ？もちろん散文の方は付け足したようなものです。
わたくし田中さんや右肩さんのように賢くないからね。あたまのなかで完全に仕上げてから載せる、ということができない。まるでゴッホゴッホんです。だから即興は特に手直し手直しの連続になります。結果弄りすぎて汚らしく見えるのは誰かさんに言われるまでもなく自覚はしているつもりです。汚いか綺麗かは個人的に微妙なものだからあくまでも主観的に判断せずにはいられないでしょうが、だから程度目を養う必要性はありますよね。
自己陶酔。太郎ちゃんはそれを容認して溺れていると叱咤をくれましたが、「感情」これは程度陶酔しないといい表現はできないのではないでしょうか、いい歌い手が耳をそばだてながら自己陶酔するように。
詩書きなら、たまには後ろを振り返って涙するのも必要になるのでしょうか…
特に女性の方には古かろうが新鮮であろうが、そんな感情の震えを期待してしまいますね。ひかりさんにももちろん。
読んで頂きありがとうございます。 ('11/05/21 13:59:31 *1)
田中宏輔 :
第２連の３行目まで読んだけど
なにが書かれてあるのか、わからなかった。
いや、なにを描こうとしているのか、意図が読み切れず、途中で読むのをやめました。
読んでここちよいと思われなかった。

あ、それと、ぼくは賢くないですからね。
現代においては、もし賢いひとだったら、文学に自分の一生を捧げようなどとは思わないでしょうしね。 ('11/05/21 14:51:34)
田中宏輔 :
「木漏れ日輝いて手折れるしなやかな絹の糸」

なんのことか、まったくわからずでした。

第１連は、もっとわからずでした。冒頭って、つかみじゃないでしょうか。

つかみのところでつかまえないと、読み手は立ち止まらないのではないでしょうか。 ('11/05/21 14:56:41)
新貝常 :
今晩は田中さんアツヒロさん！

わかりませんかぁぐすん；；。冒頭はMISIAが刑務所で乱暴者の看守に犯され、格子の外、夜空を眺めながらこころのなかでつぶやくシーンです。へへ
犯されるというのは嘘です。この物語の背景などを詩に喩え概略して読んだ部分です。謂わばパイパンの前張りですわ。ｷｬﾊ

二連冒頭の「木漏れ日輝いて手折れる……」は瞬間の回想ですね。MISIAの幼き頃のそうロシア人特有の金髪ですよ。細いもちろんアソコも金髪ですよーどうですか？コールポーターロシア版の世界へ (笑) いや W,ナバコフ？の男根版かな (笑) かわいそうな境遇に育ったMISIAです。あたまにはあるのですが、これをはめ込んだら長くなってしまいます。あら？イヤだわはめ込むなんて、いやらしい。
わかりませんか？ぐすん；；田中さんに仰られるとショックです。ボクもここから去ります。；；
(笑) 嘘です。
レスありがとうございます。 ('11/05/21 23:03:48 *3)
田中宏輔 :

ぼくには、わからなかった。
冒頭の３行だって

くちびるを曳き瞼のなかで受愛する
（モージナ？
青銅の彼方ゆめゆめ忘れられて

ですもの、ほとんど呪文ですよ。
ぼくには、ですけれど。

あるいは、ぼくがこういうはじまり方をする
作品に慣れていないのか。

としても、しかし、ヴィジョンが見えないのは
ぼくのせいばかりではないと思います。

いまあとのほうも部分的に読ませていただきましたが
たとえば、ここですが

いまゆめゆめの夜空は蒼く
輝きはいつまでも極点と極線がむすびあう
薄く紫の時夜が明ける
雨雲は溶けて水に流れ
誰を降らせば語ることばを（語らない月に還る葉擦れ音（ね）が胸をさす。
ただ何を悔やめばいいのだろう
誰も居ない家や庭の面影だけを辿っている。
ひとりになりたかった
それほど、ひとりが暗く冷たい夜のなかでは冷静に考えることができた。
モージナ（あの丘の上に立つ、無花果の実を忘れてはいけない）
と、
生まれ変わった僕の手のなかで、薄灯りに揺らぐもみの木が
静かに格子の外から囁いた。
（ミーシャ
ミーシャ）
淋しさのなかで
はじめて黄金色に頬が濡れた。

なんのことだか、まったくわかりません。
ぼくが、わかりやすい文学作品をばかり読んできたからでしょうか。
そうかもしれません。
晦渋な作品は、途中で読むのをやめて
いつの日か、また手に取る日もくるかも、と思い
本棚に置いてあります。

たとえば、その１冊に、ミシェル・トゥルニエの『メテオール（気象）』があります。
たとえば、その１冊に、ムヒカ＝ライネスの『ボマルツォ公の回想』があります。

前者は、たとえ秀逸なアイデアではあっても、そのイマージュのつまり過ぎで辟易としたため、
後者は、文章のなかにあまりに膨大な情報が投入されていることに辟易としたためであったと記憶しています。

新貝さんのこの作品で、ぼくが目をとめた箇所は、まったくイマージュが結べませんでした。
修飾語を取り除いて、ぼくの目が読むということもできるのでしょうけれど
その労を取るだけの必要性を感じることができませんでした。

なぜ、このように晦渋な表現なのでしょうか。
新貝さんの個性なのでしょうか。

ぼくには読めない。
読むことのできない作品でした。 ('11/05/21 23:38:02 *1)
ひかり。 :
新貝さん、再レスです。
ちよっとロシアのことに疎いので、解りかねる部分があるのですが。
辛めのレスを付けてみますよ。
ひとつの方法論としてですが、背景について調べる、と言う事があります。

岩国の辛子蓮根の話は、お遊びみたいなコケティシュさを狙った物ですが、お近くに住んで居られるので、ある種のリアリティがあります。
うらなり君の辺りはちょっと微妙でしたが、台座の辺りはよかったと思います。
文が立つことのひとつとしては、よく観察することだと思います。
事実はどうなのかをしっかり把握するのです。
その事実を土台として、そこからイメージを膨らませていけば、かなり最初に思い描いていたイメージとは違った部分が見えてくるような気がします。
例えば、この文で言えば、季候や、このヨルカの木が書かれた歴史的背景や、時代背景などです。温度なんかも体感できればなおいいです。
そこをしっかりと調べて、当時の状況を出来るだけイメージしてから、書きたい物に入るのです。
例えばなのですが、田中さんの書かれる物を美しく感じる理由として、田中さん自身が集めた膨大な引用のストック、があります。

田中さんは、これらの引用を大変よく読みこまれて自分の理解にまで到達されていると思います。それで、詩句で引いてあっても統一感が出るのです。
しかも、それらの詩句をまた組み合わせによりシャッフルし、どういう形や順番が一番言葉を引き立てるかについてかなり考えを巡らされていると思われます。
費やしている時間が相当違っているのです。
この詩の場合、子ども向けの寓話として読めても、手練れた読者をうならせるまでに至っていないわけです、冬に兎の詩でご教授くださいましたよ。

もう一点は、推敲の回数の差です。日本語の場合、一箇所直すとバランスが崩れてしまうので、直す度に全体を読み直して、おかしいところがないかをチェックするのです。
後日また、もう一度その表現で間違いなかったか、読み返す。
句読点は、果たしてひとつひとつ正しい位置に意味がある置き方をされているかどうか？
わたしは、この詩の特に読点の置き方は気になりました、不必要な部分が多く含まれている様に感じられたからです。

そういうところに細やかな気を配ることでも、随分と作品の質は変わってくると思われますが、どうでしょうか？
私自身を置き去りにしてこのようなことを言うのは大変恐縮なのですが。
新貝さんの詩作のヒントの一端になれば幸いです。
失礼致しました。 ('11/05/22 00:18:51 *6)
新貝常 :

田中さんアツヒロさんお父さまとお暮らしになるあなたがおわかりにならないなんて…
MISIAは殺したのですよ父をそれも自分の手で…
そして牢に入れられているのですよ何故 MISIAは父を殺さなければならなかったのか？虐められていたのですよ酒浸りの父にそして母もいないこれはご想像におまかせします。
何故なぜわかってくださらないあなたは父を憎んだことはないのですか？
あー―めん

＊

………………………………

ひかりさん今晩は。

これは詩散文ですあなたが仰る処の
小説ではないのです。
でも時代背景また気候や風景などそれとなく手を入れているつもりです。もちろんわたしも粗筋の概略は把握しています一応。
もう一度言います。これは小説ではないのです。
完璧な散文でもないのですよ。
詩の部分と散文の箇所は句読点をはっきり区別されるように打ち変えています。もちろん推敲した後で手直しはしたのですよ。
レスありがとうございます。 ('11/05/22 01:00:34)
田中宏輔 :
いま、本筋のところを読みました。

筋はわかりましたが、いくら散文詩でも、説明的すぎる感じですし、つぎのところはやはりまずい表現でしょう。

「なぜか見知らぬ地が肩に舞い込むように」

どんな状態か、まったく見当がつきません。 ('11/05/22 01:17:49)
田中宏輔 :
それと、ぼくの父は、平成１９年４月１９日の午前５時１３分に亡くなっているのですが

ぼくは、２５の齢に家を出てから、親とはいっしょに暮らしておりません。

「お父さまとお暮らしになるあなたがおわかりにならないなんて」

それと、じつは、ぼくの名前は、「アツヒロ」ではなくて、「アツスケ」なのですが

名前はべつに間違われてもぜんぜん平気なのですが、ずっとなので

なにか、意図でもおありかと思い、一度、お訊きしたいと思っていました。

わざとですか？ ('11/05/22 01:28:52)
新貝常 :

田中さんアツヒロさんなぜ？なぜ見知らぬ地が肩に舞い込んではいけないのでしょうか？なぜ？マズいのでしょうか？理由がわからいわわたくしなぜ？ ('11/05/22 01:32:01)
田中宏輔 :
描写に見合った情景があるように
情景に見合った比喩があるのだと思います。

「見知らぬ地が肩に舞い込むように」
ギリシア神話に出てくるアトラスの話でしたら適切でしょう。
ふつうの人間に対して用いるにしては大げさすぎます。 ('11/05/22 01:35:35)
新貝常 :
ごめんなさい田中さん；本気で間違えてましたお名前アツスケさんでしたね。ボケてきたのですよ最近とくにホントです。
で、なぜ？一般人に仕様してはダメなのですか？大袈裟なのですか？これは創作ですよ何故？ ('11/05/22 01:54:33)
新貝常 :

田中さん（情景に見合った比喩がある）わたしは比喩を壊そうだなんて思ってはいない。わたしなりに解釈があるのです。なぜ比喩を閉じ込めるのですか？書かれているものは21世紀ですよ。 ('11/05/22 02:06:39)
田中宏輔 :
そうですね。
美は私事だとヴァレリーが書いてました。
どのような比喩でもよいのでしょう。
でも、ぼくの意識がとまったわけです。
読みの作業のなかで。
ひっかかったのですね。
というのも、
まったくイメージできなかったからです。

「見知らぬ地が肩に舞い込むように」

ほかの方は、この比喩が明瞭にイメージすることができるのかしら？
たずねてみたいところです。
ぼくのこのコメントのあとで書き込みをなさる方に。 ('11/05/22 07:50:25)
田中智章 :
こんにちは。

句読点や記号の前の半角スペースって、なにか意味があるのですか？
あったとしても、読んでて違和感を感じるし、見た目も汚いですね。

閉じ括弧を使わないのって、なにか意味があるのですか？
ただつけるのを忘れたみたいに見えますが、たぶん違うんでしょうね。

第2連は意外にもわりとちゃんとした日本語がほとんどですが、第1連と第3連は、文法や品詞の使い方や、言葉の意味とイメージに対する感覚の鈍さにうんざりしますね。
別に日本語の教科書みたいな文章を書いた方がいいとは言いませんけれどね。小中学校辺りから日本語勉強しなおした方がいいとは思いますね。読み手のためにも新貝さんのためにも。

全編通して、話者の肉声や情感が前面に出ててうっとおしいです。あなたのことなんて誰も訊いちゃいないのになあと茫然とするばかりです。

失礼しました。 ('11/05/22 10:06:34)
新貝常 :
意味があるからしてるんだ田中智章よきみはマヌケだ。きみの作品には読み込んで好意的なレスをしてるのに皮肉にとったんだろ？それともきみが他に気分をわるくする理由でもあるのかね？たとえば誰かとか…。俺の言っていることがわかってないのが返レスでわかったよ。自分でわかってない、ということは少々甘過ぎたコメントなんだろう。それだけの作家だよきみは幻滅した。なお悪意に満ちたひねくれ者にはノンとだけ言っておこう。 ('11/05/22 11:05:58)
新貝常 :
田中アツスケさん

あなたはヴァレリーやご自身の好きな作家の言うことならなんでも神の聲になるのか？そこがあなたの弱点です。あなたは引用を用いる詩を理詰めで書かれるわりには好き嫌いの判断が短絡すぎる。感情的に奔りやすい。まぁいいのですよ誰しもそうだから。あなたの場合はスペシャル。理解できないならそれでいいではないですか。すぐに理解できたらつまらないでしょう。何年後かに、またお読みください肉親を思い哀しくなったときにでも… 。 ('11/05/22 11:23:13)
田中宏輔 :
ごめんなさいね、新貝さん、あなたのこころを傷つける気はないのですよ。
ぼくの作に、いつも好意的なご感想をくださってるのに、恩知らずなぼくをお許しください。
でも、ちょっとしたところにでも、作品というものに向かうと、
ぼくは、ひっかかってしまうのです。
おもに、音調にひっかかっていたのでしょうね。
あと、言葉の選択です。
単なる好みの違いでしょうけれど、ぼくなら「受愛する」などという言葉は一生、使わないでしょう。
でも、新貝さんの広い知識には、驚かされています。
ぼくのロシア文学の知識なんて、ほんのわずかですから。
新貝さんが解説くださった言葉から、ガルシンの短篇が思い浮かびました。

ぼくが愛している詩人や作家の言葉は、「神の声」ではなくて
おおよそのところ、ぼくの判断基準の礎になっています。
もちろん、彼ら彼女らの見解とは違うところもありますから絶対ではありません。
近く、文学極道の詩投稿掲示板に投稿させていただこうと思っている作品が
聖書と詩人や作家の言葉の関連性と詩句の創出についてのものにしたいと思っているのですが
きのうもメモを書いていて、たしかヴァレリーの言葉とニーチェの言葉についてですが
異を唱えて書いていたように記憶しています。
詩句の創出過程そのものを作品とする、ぼくにとっては野心的なものなのですが
受け入れられるかどうかは自信がないのですが。
ぼくが自分では新しいと思ったものは、よく非難されることが多くて。

好き嫌いの判断は、たしかに短絡的です。
でも、好き嫌いって、そういうものなのではないでしょうか。
嫌いなうちに好きになることも稀ではありませんし
好きなものを嫌いになることはしばしばですけれども。
初見では、直感で好き嫌いしてしまいます。
しかし、直感と感情は、ちょっと違うと思います。
ぼくは、新貝さんに好意を持っていますから
感情で、この作品にコメントしたわけではないのです。
そんな時間の無駄なことは、ぼくはしません。
直感で感想を述べたまでなのです。
しかし、理論が、ぼくは弱いので、書き方がまずいのでしょう。
すいませんでした。
以後、書き方のまずい感想は控えます。 ('11/05/22 11:45:58 *3)
田中宏輔 :
もしかしたら、「書き方のまずい感想」はすぐに、直せないかもしれませんので
ここでは、とうぶん、感想を書くことを控えることにいたします。
しばらく、自分のワードに、よりよい文章を書くことに専念いたします。
ぼくに好意を持ってくださってる新貝さんまで不快な思いをなさったぐらいですから
ぼくの感想文は、そうとうにひどいものなのでしょう。
勉強し直します。 ('11/05/22 12:19:34)
新貝常 :
田中アツスケさん
名前を間違えたのはついうっかりです。何故か…わたしのなかで語呂の発っしやすい固定観念が…、わかっていただけていると思います。感性の違い。各々には個性があるのだからあなたの仰ることは当然です。それをお認めになられて発言され誤りにはなんのためらいもなく陳謝するあなた。そんなあなただからアツスケさんわたしも好きです。お気づきだとは思いますが、身に覚えのない悪意。相手に与える誤解。これは名前を変えては投稿する当事者が二人も三人も存在するからです。その不信感。わたしは黒沢くんで確信いたしました。
例えば上記の田中智アキ、彼はわたしのユーモアを交えた誠意あるコメントを何故か勘違いし、あなたの独白なだけだ…などと創作に対してわけのわからない悪意に満ちたコメントをいきなり寄せています。
わたしはたぶん、もちろんたぶんですよ。たまに投稿する彼には別人がもう一人いるのだと思います。そしてわたしの発言に何処かで敏感に反応したのだと思います。以前からそんな不信感は田中さんもお持ちだと思います。管理者にしかわかりませんからね、この所作は。
だんだんと真実は明かされるでしょう。せめて田中さんにはそんな余計な不信感を持ちたくはないと思って祈っております。 ('11/05/22 12:20:38 *2)
田中宏輔 :
名前の件は、そうだと思っていました。他意のある方だと思ったことはありませんでした。
ただ、どうして、ずっと「アツヒロ」なのだろうとは思っていましたが、笑。

ぼくの観想の書き方がまずいのは、改めるべき点です。その点について教えていただきました。
ありがとうございます。

しかし、名前を変えて、投稿したりコメントをしたりする利点ってなんなんでしょうか。
ぼくには、さっぱりわかりません。
ぼくはもう５０才で、残された人生もそんなにないと思っていますので
時間がもったいなくて、もったいなくて
つねに、読書やメモの整理など、勉強や作業といったことをしていなければ落ち着かないので
自分の名前を変えて、なにごとかを謀ろうとは、ぼくには思いもしないことです。
まあ、ひとそれぞれ、なにに傾注するか、それもまた好みなのでしょうから
なにごとかを企んだりするのが好きなひとがいても、不思議ではないのかもしれません。 ('11/05/22 12:34:44 *1)
田中宏輔 :
田中智章さんの「独白である」という意見は、ぼくにも解せませんでした。
というのも、この作品でうかがえるのは、「物語」ですもの。
さいしょは晦渋でしたが、通読してわかりました。

田中智章さんは、違う声をお聞きになったのかもしれません。
ぼくにも、ときどきあります。
作品を読んでいて、まったく異なるイマージュを受け取ることが。 ('11/05/22 12:57:30 *1)
新貝常 :
田中アツスケさん
わたしは悪意からだと思いますね。思いたくはないがそう受け取らざるをえない。それじゃなくても詩書きなんて穿った見方をするものです。彼はこれまでに他作品にレスを上げるなんてめったに見たことはない。それがいきなりですよ。
たまたまだ！と言われればそうですか…申し訳ない、としか返せない。それだけ不信感に溢れています。わたしどもにレスをするならもっとコメントを欲しがっている若いひとたちにすればいいのに。
とにかく考えなければ。しかし、はじめて覗くひとがかわいそうですね。名前で見分けるなんてわたしにはもう上げられない。信頼できる一部のひとたちでしか…。そんなことどうでもいいことでしょうけれど。 ('11/05/22 13:36:51)
とうどうせいら :
（詩と関係ない話ですいませんが、田中智「章」さんだと思います。失礼します。） ('11/05/22 20:58:18)
田中宏輔 :
すいませんでした。
訂正させていただきました。 ('11/05/22 21:29:25)
空子虚堂 :
　初めまして、新貝常さん。
こちらの作品と全然関係ないですが、僕には理解出来ない句を突撃させる詩人は勇気有る芸術家だと思いますし、作者その人自身が恩恵を授かって、自己による創作で実存し、作品が完成するまでの神に触れる境地、その感激が作品に塗り込められて、鑑賞者が段々と作品と溶解し、時空の枠を裂き、既成概念やコモンセンス常識から解き放たれ、作品そのものと作者の霊魂、神の無償の愛を感受し、極限的に一定の精神状態が自由と成り涅槃に安息する事が可能と成ると思います。こういった人間の超越性が、芸術の世界を拡大させてゆき、人と人の心を繋げるシンクロニシティーを生み出していくという、これがアートの存在価値だと思います。
　話は変わりますが、中学生の時ランボーの確か酔いどれ舟を渋谷の有る図書館で読んでいた時、周りに女性もいるのに、射精してしまい、ジーンズを見たらバッチリと痕跡が出現しており、どうしたらいいか１５分ほどじっと座って考えて、来ていたシャツを脱いでスカートとみたいに腰にまいて、原宿が近いという事も有って、急いで古着屋へ向かいたまたま持っていた五千円で新しいジーンズを買いました。今に、なって考えると当日徹夜でラディゲの肉体の悪魔を読んでいて、一睡もしていなかったから疲れて、そんな恥ずかしい事態に陥ってしまったという訳です。
　大分、脱線しましたが、リルケの神様の話とか見たいに、どんな詩や歌や絵でも、衝撃が有れば何でも有りだと思います。
　最後に、僕はこの作品では、ツルゲーネフ的な詩情を感じ、それから、ボードレールとキルケゴールをミックスしたような、　（あぁすぐにでも神父の足元に駆け寄り、汚れた靴の底にくちづけながらすべてを打ち明けたい…）いまはそれさえ、叶わなかった。’’’’’’’’最高です。 ('11/05/23 03:55:17)
新貝常 :
＊せいらさんの指摘にわたしのぶんまで応えてくれたあなたアツスケさま。そんなやさしさがうれしい。

＊

………………………………

おはようございます空子虚堂さん

なんか禅から飛び出したお坊様のようなお名前ですけれど。哲学に興味お有りなのでしょうね中学生の時にラディゲですか。凄いですわ。
「…死せよそして生まれよ！
このこころからをわがものとせぬかぎり
お前はこの暗い地上で
かなしい客人にすぎぬだろう」これはドイツが生んだ文豪ゲーテの「至福な憧れ」から終わりの句ですが、
今どきこんなことばを綴るひともいないでしょう。そして中身までも情緒的だとか陶酔的だとかは言うでしょうね。わけのわからない比喩を用いる現代詩人たちは。
それは生まれかわる、かわりたい意味がわからないのです。さらにその理由までもわかろうとしないで非難するのです。ただ情緒的だと。
詩人大岡信氏は現代詩入門のなかで述べています。「ことばというのは作者の作品をある程度読み込んでいくということと、そのことばが持っている文法的な意味も含めてことばのひとつひとつが持つ粒々をきちんと見わけるということが大切なことだと。だから詩を書く側は、そういう粒々だけは頭の中にあるイメージを正確に対応させ映し出していると思えるところまできちんと書いておく必要があると思います… 」と。
最後に浪漫派の詩人ノヴァーリスの引用から「見たものは見られたものに触っている。聴こえたものは聴こえないものに触っている。考えたものは考えられないものに触っているはずだ」。。。
あー眠い。あたまが朦朧としてきました。「しかしパンツの話しは、たぶんわたしでもそうしたかもしれないですね。その刹那には通じ合うものを感じますよ(笑)
レスをありがとうございます。

＊ ('11/05/23 06:47:37 *2)
新貝常 :
※
主にひかりさん意を受けて少し手を加えました。ありがとうございました。 ('11/05/24 00:15:08)
空子虚堂 :
新貝常さん、今晩は。
ゲーテの引用を提示して頂き、有り難う御座います。
私も、お気に入りの詩句を引用したいと思います。
　ゲーテ詩集から、
　甘き憂い
憂いよ、去れ！ーああ、されど、死すべき人間なれば、
生ある限り、憂いは去らず。
避け難きものとあらば、来たれ、愛の憂いよ、
他の憂いを追いて、なんじひとりわが胸を領せよ！

このゴンドラを、穏やかにゆり眠らす揺りかごに私はたとえる。
だが、その上の小房は大きい棺に見える。
まことに、私たちは揺りかごと棺の間を揺れつつ、大きな命の水路を物思いもなく漂いいくのだ。

どんな娘を望むかと、お尋ねになる。望み通りの娘を、
私は待っている。これは意味深長なことばです。
海辺を歩いて私は貝殻を探した。その中に真珠を
一つ身つけ、それをいま胸にだきしめているのです。

人の一生が何ほどのことがあろう？しかも幾千の人が、
人が何をしたの、どうしたのと、あげつらう。
詩はさらに片々たるものなのに。しかも幾千の人に味わわれ、
非難される。友よ、ただ生きよ、ただ歌い続けよ！

凡そ自由の使徒というものは常に私の気に食わなかった。
結局みんな自分のわがままを求めているに過ぎない。
多くの人を解放するつもりなら、進んで多くの人に仕えよ。
その難しさを知らんと欲するか。ならば先ず試みよ！

王も扇動者も等しく、善政を欲する、と人々はいう。
だが、あやまりだ。彼らも我らと同じく人間だ。
民衆は、周知のように、自分のために欲することができない。
だが、我ら万人のため欲することを知る者は、それを示せ！

熱情家はすべて三十歳で十字架にかけよ！
かつては欺かれた人も、一たび世間を知ると、悪者になる。

狂える時に会い、私もまたみずから、
時勢に従い、愚かしきわざを重ねた。 ('11/05/24 01:01:19)
新貝常 :
今晩は。空子虚堂さん
古典を学ばれるのは無駄にはならないと思います。ゲーテはわたしにとってもバイブルのようなもの。悩めるとき格言集などに書かれた言葉は、夜な夜な拾い集めてはよく目を通したものです。
「ひそかに清く自己を保持せよ。
自分のまわりは荒れるにまかせよ。
君が人間であることをより多く感じれば感じるほど、君は神々により多く似てくる。」 …ゲーテ（温順なクセーニェン）第4集より
詩をありがとうございます。 ('11/05/24 02:59:01)
ひかり。 :
新貝常さん、こんにちは
改稿後は、自分が頭の中で考えているスタイルと随分イメージが一致しておりました。わざわざ名まえをまで出して頂いて恐縮です、他の方の意見が大きいと思います。
今度は、自分もこの文を参考にしてあれこれ考えさせて頂こうと思います。
どうもありがとうございました。 ('11/05/24 17:01:53 *1)

5242 : こちらフクオカ　 koe　'11/05/24 21:47:18 *1

　フクオカより　世界へ　さあみんな　出てくるんだ　フクオカより　世界へ　もう誰も　アテにするな　　インチキな大人たちは全員　処刑した　デタラメな政治家たちも全員　自殺した　笑うがいい、この事態を　戦争が始まっていることも忘れてしまいそうだ　我々は廃墟を作ってしまった　我々は決して浮かれてはいない　我々は冷めたドンキホーテ　冥界の魔物　プルトニウム　　　終わらない朝がつづいている　これは夢か？　太陽は遠のいて　リアルな幻ばかり　見ている（そんなことはわかっている）（そんなことはわかっている）（そんなことはわかっている）、、、もうだれが敵か味方かわからないんだ（そんなことはわかっている）みんな答えてくれ何が起こっているのかさっぱりわからない（そんなことはわかっている）何かの手違いでもあったのか？チャンネルはどれも同じ録画放送ばかり繰り返している（そんなことはわかっている）（だが我々は何も怖れてはいない）（だが我々は何も怖れてはいない）（だが我々は何も怖れてはいない）、、、銀行がストップしてもう給料も支払われていないんだ（だが我々は何も怖れてはいない）バリケードが築かれて町では市街戦が始まっているんだ（だが我々は何も怖れてはいない）ボコボコ人が死に始めているんだ（だが我々は何も怖れてはいない）（そんなことは忘れて放っておくことだ）（そんなことは忘れて放っておくことだ）（そんなことは忘れて放っておくことだ）、、、ここは血の匂いがなく、しかも致命的である（そんなことは忘れて放っておくことだ）英雄もおらず神話もない、むき出しの荒れ野（そんなことは忘れて放っておくことだ）「コレハ、ジカンノモンダイナノデス」「モハヤ、ジカンノモンダイナノデス」（そんなことは忘れて放っておくことだ）見世物はいずれ終わるから戦いの準備をイバラをまとうほうき星が見えるだろ　「オレタチハホウイシテイル」　「オマエタチヲホウイシテイル」　　オレタチハ　スクナイガ　　オレタチハ　オマエタチヲ　ホウイシテイル　　ドウ　リョウリシヨウカト　イマ　センジュツヲ　ネッテイルトコロダ　　　　「デンキヲトメロ」　　オレタチノセカイガハジマル　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2011/6/8/改稿　

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5244 : とりろーぐ　雛鳥むく　'11/05/25 11:34:07

i 水を撒く、あなたの地球儀を絞殺したのはわたしではなくわたくし、であって緻密に、ただ緻密に、あなたは欺かれ白紙になった太平洋で立ち止まった海水は沈没するのでしょう。絹糸の不確かさをひた隠しにするために虫食いをさしむけた銃口が火を吹くとき乾いた滴が地図のうえに流されたのだった火葬する消火器避難できなかった避難経路ひとつとして痛みをともなわない干からびた、陥没がおとずれるばかりで対話との対話を繰り返す赤子の指はたいてい傾いていてそこからとろとろ、と三人称が零れているわたしや、あなたや、それら。公平に殺めることはどうしようもなく不可能だったからいつも地球儀を天恵と呼び白地図のうえで浮上するのです。はうる、書き記すことが答えという言葉の答えだというならばはうる、風が渦を巻いていますその中央で横たわっているわたしは今まさにこうしてわたしはゆるやかに死にましたと書き記すことができるわたしたちはたくさん死にましたわたしもわたしもわたしもわたしたちみな地球上にいるわたしは絶滅しましたと　（余白に、）　はうる、あなたは憶測の記憶であり繁茂する水の渇きでもあるからはうる、自らの名をいずれすっかりわすれてしまうのでしょう。 i 虚偽を降らせる flow fluorite 、たとえば蛍石の主成分はフッ化カルシウムだがしかし、わたしにとってそれがときに事実ではなかったりあなたにとってそれがときに無意味な事実だったりするひとつだけ言えるのは蛍石のやわらかなかなしみをかつて、あなたはあいしていたことかつて、あなたがあいしていると言っていたことかつて、あなたがあいしていたとわたしは認識していることそう記憶しているということ flow 降ろう虚偽を降らせるそしていつだってわたしはわたしや、あなたや、それら。を虚偽として絞殺し、 trilogue 渇いた井戸や単純な経度は、白地図のうえでなだらかに科学されるのでしょう。　　

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りす :
こんにちは、雛鳥さん。

幅広いフィールドから言葉を採集して、手際よく並べる手腕には毎回感心させられます。良くも悪くも表層的な言葉の配列にすぎないとも思われ、心地よさと不快感が、読んでいるなかで同時進行していきます。言葉への感度が優れた若い方は、あっという間にこういうものが書けるようになるのだろうな、と羨ましくもあります。次の段階へ駆け上がるのも早いのでしょう。
「はうる」以降、言葉が「詠い」に走り出してしまい、急につなまらくなります。全体的に大仰な表現が目立つ雛鳥さんの作品の場合、３連までの抑制された筆致が辛うじて作品世界を支えているように思うのですが、詠い出すと積み上げたものが一気に崩れてしまうようで、勿体なく思います。 ('11/05/25 13:04:31 *1)
雛鳥むく :
りすさん、コメントありがとうございます。

＞良くも悪くも表層的な言葉の配列にすぎないとも思われ、心地よさと不快感が、読んでいるなかで同時進行していきます。
そうですね。表層的、に読めてしまうのかもしれません。というより、表層的に読めるように抑制しなければ作品として成立しないのではないかという自信のなさが詩に表れているんだろうな。距離感というのはいつも考えさせられますね。

＞「はうる」以降、言葉が「詠い」に走り出してしまい、急につなまらくなります。全体的に大仰な表現が目立つ雛鳥さんの作品の場合、３連までの抑制された筆致が辛うじて作品世界を支えているように思うのですが、詠い出すと積み上げたものが一気に崩れてしまうようで、勿体なく思います。
わかります。そして、この問題点も先ほどの問題に収斂されるものと思います。つまり、線引きがまだはっきり自分の中で明らかになっていないんですね。どこまで語ればよいのか、語らないことは妥協なのか、あるいは語ることが妥協なのか。もちろん魅せ方の問題でもあるのでしょうが、迷走している部分があるのかもしれません。そのあたりの手つきをこれから固めていけたらなと思っています。 ('11/05/25 13:36:59)

5212 : 魚　南　悠一　'11/05/12 15:32:12

魚は、青かった、とめどなく、どこかに消えていった、矛先が盾に重なって、鱗ができた、私はその衣で、とめどなく、青かった、歯止めのかからない、青さに、私、私、もう、しにたい、さけたい、死に、咲け、鯛、鯛、止まらない連句、もう、しにたいなんていわないで、さけておくれ、転じて、遅れ咲け、桜の真っ直中、青かった、私は青かった、青いということが、裂けて、内臓が飛び出した、続けて、死にかけた、魚が、跳ね回る、祝宴の鯛、おまえは、やりたい放題、桜吹雪に虚ろな瞳、青かった私は死んだ、肋骨を食い破って、鯛が肺にかじりつく、呼吸が、止まらんよ、止まらんから、苦しいのさ、尽きるまで、その衣で、私の顔を覆え、

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110512_926_5212p

大丈夫 :
南さんへ
はじめまして。
迫力がこっちまでグイグイ引っ張られる感じで、溺れそうな気持になりました。
苦しい気持ち、どうしようもない心、せっぱつまった気持ちは良く伝わりました。ただ、余りにも（私もそうなんですが）表現がろこつ過ぎて、又余りにも語彙が短調なところがあると思いました。

青という色はピカソが好んでいた色ですね。
最後の「呼吸が、止まらんから、苦しいのさ」というフレーズが心に沁みました。
有り難うございました。 ('11/05/14 01:34:04)
南　悠一 :
大丈夫さん、レスありがとう。

＞ただ、余りにも（私もそうなんですが）表現がろこつ過ぎて、又余りにも語彙が短調なところがあると思いました。

この辺り、もう少し詳しく聞いてもよろしいですか。 ('11/05/14 09:58:13)
りす :
こんにちは、南さん。
「矛先が盾に重なって、鱗ができた」という発想が斬新でした。なかなかもって切実な叫びが、いきなり「鯛」を招いて言葉遊びに転じてしまっても、いっこうに面白くもなんともなく、かえって悲しくて痛ましく、言葉に疲れてしまった、或いは言葉に憑かれてしまった人間の悲しい性を感じます。
どうでしょう、「私」と「魚」の位置関係がもう少しシンプルに整理されると、読みやすいというか、映像的にイメージしやすい作品になるように思いました。 ('11/05/25 03:34:29 *1)
南　悠一 :
りすさん、読んでくれてありがとう。確かにこれだけの断片から、魚と私がどうかかわっているのかを想像するのは難しいでしょうね。この詩を支配している青のイメージを突き破って映像を放出させる、そういう“イメージ”の作り方を試みてはいたのですが。何もかもを埋め尽くしてしまう一つの色彩を前に、映像が果たす使命とは、何でしょう。少し考えてみようと思います。 ('11/05/26 13:38:36)

5243 : 円を成す　破片　'11/05/25 01:42:05

丘陵の頂上に建つ家屋がぶっ壊れたりしないなら、星風はその湾曲した屋根群に沿って今日ものぼっていくんだろう帰って来なくていい、のぼり続けるんだ y=xの2乗、吹き出すくらい単純だろ屋根のその整った放物線を　ずっと奇妙だと思っていた雲が晴れない　空には蓋がされたどこで途絶えるかわからないまま少女は「世界」を口にする、コントラストの潰れた部屋雨に晒され続けたサンダル　黄砂を塗した窓ガラスおきにいりのぬいぐるみ　背を押されて呟いた、世界風はやんだ惑星や恒星間の距離を手に取れる指先で弄んだ宇宙はとても小さい、入り込む隙間のない風が吹き下りてくるそんな日はとても晴れていて　流れが出来る丘の上にたくさん　たくさん空はどんどん乾いていく　人々は濡れていく星から来る風、ひとの目に舞い込む埃は何色なんだろうね次々と風が追い出されて　わたしたちの頭上に空きができると、風は、そうやって屋根を伝って上を向くんだ地上に染みた水分を連れていく少女は風にあおられる　顔をあげる涙を流さない　ことばを殺されて、わたしたちは次々にミニチュアの宇宙を取り上げられながら帰って来なくていい、わたしたちの奇妙な放物線に少女のつぶやいていない世界が吹き下りてきたならねえ　それは星風　ひとりひとりの間隔を目いっぱい拡げて、おだやかな色彩の揺りかごにとても、とてもわらいながら、少女の長く細い睫毛を揺らす放物線を描いた

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りす :
こんにちは、破片さん。
「星風」という気の利いた言葉から連想されたメルヒェン？　吹き下りて、吹き上がる「星風」が織りなす円環を「世界」とするイメジ？　うん、この詩には、何か、肝心なトリガーが欠けているように思えて仕方がない。「少女」が出てきて「世界」などと口にしてしまう、相当に危なっかしい設定を、まぁ、渋々許しても良いと思われるような仕掛けも文体も愛嬌もない。では、気鋭の詩作家「破片」の片鱗はどこにあるのかといえば、「丘陵の頂上に建つ家屋が/ぶっ壊れたりしないなら、」とぶっきらぼうに「条件」を提示して語り始めてしまう冒頭２行の希少性にしかない。いみじくも「破片」を名乗るからには、耐震構造に問題がある脆弱な家屋を終の棲家とすべきあり、美しい放物線など拝んでいる場合ではないのではないか。 ('11/05/25 04:22:52 *1)
破片 :
りすさん、どうもありがとう。

>耐震構造に問題がある脆弱な家屋を終の棲家とすべきあり、美しい放物線など拝んでいる場合ではないのではないか。

純粋にポエジーそのものを楽しんだり、したいなと思うことがあります。伝わるか伝わらないか、成り立つか成り立たないか、そんな薄氷のような境界を手に持つ言葉でつつきまわしながら、探り探り辿っていくのは本当に疲れるし、そうやってアプローチしてみようと思える題材も見つからない現状、俺はどうやったら書けるのかを考え続けているんだと思います。それでなくても、俺は新しい季節を迎えて（春になってから）殆ど作品を書けていないし勿論投稿も出来ていないのです。

何かの焼き増しのようなイメージだと俺も思いましたが、そもそも斬新な着想とは無縁の書き手だと自覚しているから、それなら俺が個人的に綺麗だと思うものを書きたかった。たったそれだけの、詩です。「少女」は、そういえば俺の作品にあまり使われない名詞だなーと思ったので。最近は「女の子」やら「少女」やら背に粟立つ単語を使ってみるのがマイブームです。 ('11/05/25 15:17:48)
南　悠一 :
どういうわけか、破片さんにしては珍しく、たいそう素直に書かれた詩、という感じがしました。素直さとは、素直に「見える」ということです。つまり、詩作に対する緊張、「これから詩を書くぞ」という堅苦しい意気込みが見えない。私はそういう意気込みのない詩の方が好きですが、人によってはこの素直さは自分自身に対する甘さにも見えるかもしれません。

気になった点をいくつか記します。
＞吹き出すくらい単純だろ
ここでは「～だろ」と投げやりな口調なのに、
＞何色なんだろうね
とここではやさしい口調になっています。

それから、
＞おだやかな色彩の揺りかごにとても、
＞とてもわらいながら、
ここは狙っているのでしょうが、「とてもわらう」とはあまり言わないような気がします。若干古い言い回しなのかもしれません。「とても」は、「とてもきれいな花」のように、形容詞を修飾するのが一般的ですが、あえてこういう言い回しを使うのには何かあるのでしょうか。

細かい点ですが、私にはぎこちなく感じられました。 ('11/05/26 13:56:25)
黒髪 :
こんにちは、破片さん。

いつも人の詩を読むときに気になるのは、どんな内容を扱っているんだろう、詩の着想、展開はどのようになされるのだろう、と言ったことです。

破片さんの、この詩は、着想を大事に、丁寧に、あがきながら展開させていっている点で、息詰まるような緊張と弛緩を繰り返しながら進んでいっているように思います。

星風というのが何なのか、まずは気になるところなのですが、全体に渡って、だんだんその内容が分かるように作られているため、そこが見事だと思いました。

この詩だけの、特別な何かを感じさせる点で、一流と呼んで良い詩になっていると思います。

読む人の数だけ、世界が広がるような、素晴らしいポエジーが展開されていると思いました。 ('11/05/26 18:05:57)

5205 : 闇機械　熊尾英治　'11/05/11 00:34:25

コンピューターを蹴跳ばして独り雨の日ののしったくの字に映る四角い窓ボロいコンピューター何ができるって色々無駄なことやってみたのはただ動かないのはコンピューター今も動かないのはコンピューター壊しちまって悲しいとかちかちかちかちかちかちかちかちかちと泣くのです

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110511_845_5205p

はるらん :
コンピューター、壊れてしまえば、ただの箱。
う～ん、ついさっきまで動いていたのにねえ。
壊れる時は、ホントにあっけないよね。

その時は、データのバックアップとか全然してなくて、後悔したけど。
大切な思い出も全部、飛んじゃったけど、でもその何十分の一。
いや、何百分の一かは、自分の心の中に残っているよね。
それだけは、絶対にどんなことがあっても、飛ばないから。
まあ、いいかな。なんて、ね。
自分は、こういうシンプルな詩が好きです。 ('11/05/11 02:58:27)
ひかり。 :
熊尾英治さん、おはようございます。
実はわたしも窓がくの字に歪んでしまうことがよくあるのですが、コンピューターだけは蹴りつけられません。　今の自分にとって、絶対的な価値があるからです。
最近自分のも調子が悪くって、あれこれ詰め込みすぎかなあ、などと思います。

この詩は、中原中也の、汚れちまった悲しみに　と詩情がよく似ています。
かちかちかち　と泣くところ、が。
あまりに多いので、ちかちかちかに見えて来て思わず信号機を思い出してしまいました。
赤信号の点滅は、「注意して渡れ」の合図ですから、自分のことは棚にあげつつ
実は、もう少しだけ長いのも読んで見たいなあ、と思っていたりするのでした。
ありがとうございます。 ('11/05/11 10:50:17 *3)
草野大悟 :
ぎゃはは、これ、おもしろ。
突然、機嫌悪くなる奴らには
もう、お手上げバイ
わしら　

にんげん ('11/05/11 20:59:20)
熊尾英治 :
ご感想ありがとうございます。
ただの詩にどのような感想を述べれるのか躊躇するばかりです。 ('11/05/18 02:26:00 *2)

5240 : エレベーター　ロボット　'11/05/23 23:43:12

廊下に敷かれた朱色の絨毯は闇に向かってのびていた背中のエレベーターは開閉を繰り返している扉に合わせて廊下は朱色を明滅させエレベーターは誰も運ぼうとせず誰も迎えにいこうともしなかった廊下の奥の闇の遠くで部屋の扉が軋む音がした男の話し声が洩れてきたその声は囁くようにかすかでありながら耳元で話されているように嫌にはっきりと聞こえた　「ケッキョク、タスケラレナカッタジャナイカ」責めるような嘲笑うかのような声だった男の薄ら笑いが視界の隅を掠めた不意に恥ずかしいという感情が分けもなく湧き上がったそれは知っているようなそれでいて初めて見るようなどこか茫漠とした顔立ちだった　「この顔は…」思った瞬間腹の底でそれまでとは全く別の激しい感情が怒りが逆流した排水溝のように音もなく胸の底にとぐろを巻いたかと思うと一瞬のうちに羞恥も疑問も駆逐し身体のすべてを支配した突き動かされるように廊下の奥の闇の向こうにいるはずの男に向かって歩き出したエレベーターの開閉音が次第に遠ざかった部屋の明かりがわずかに漏れた扉が見え始めたあそこだと思った足を速めたと目の前が暗くなった思わず立ち止まった扉が閉じられたのだ見計らっていたに違いない忌々しい片っ端からドアを開けてどうにか見つけ出して何か言ってやろうと思ったしかし、自分の中にはその男に言うべき何物をも持っていなかった振り返った開閉を繰り返していたはずのエレベーターはもうそこにはなく廊下が急に奥まで伸びたように見えた闇が皮膚に吸い付いたこめかみが脈打った脈にあわせて鋭い痛みと言葉が脳髄を貫いた　「もっとうまくやれたのではないか？」　「もう少し慎重であれば助けられたのではないか？」どこからか際限なく言葉が雪崩れ込んだだが、何を助けるべきだったのか何を慎重にすればよかったのかその肝心なところがどうしても思い出せなかった　「いったい何の罪がある？」男がせせら笑う　「デハ、エンザイダトデモ？」　「オマエハ、シッテイル。ケッキョク、タスケラレナカッタ　ト」エレベーターの扉が開く音がしたふたたび闇に朱色の穴が開いた中から浴衣を着た小さな男の子とその母親らしい若い女が現れた男の子は手に吊り棒の付いた提灯を下げエレベーターの扉が閉まると提灯の灯りだけが取り残されて男の子の顔と母親の浴衣の裾がぼんやりと浮かび上がった二人はしきりに何かを話しているようだったその会話をどうにかして聞きたいと思ったそうすれば何かが思い出せるような気がしたからだしかし、届いてくるのは断片的な言葉ばかりでなかなかうまく文章にできなかったそんな中　「金魚は焼きましょう」母親のやさしい声でその箇所だけがはっきりと聞きとれたこの母親は金魚を焼いて食べる気でいるのだった口の中で焼いた金魚の味がしたそれは覚えのある味だった蝋燭の燃えるにおいがした提灯はすぐそばまで近づいてきていた子供のもう片方の手には金魚が入っているらしい透明の袋の水が提灯の鈍い光を反射させていた母親の顎の線が闇の中でわずかに見えた笑っているようだった男の子も笑って何かを答えていただが、その声はまったく聞こえず通り過ぎた二人の背中はすぐに色を失い輪郭だけになり母親が消えやがて男の子も闇に消えた金魚の味と蝋燭の匂いは鼻腔に漂い続けそれは記憶を引き寄せつつ同時に霞ませていた「五年前、イギリスのハイドパークの芝生に座って私が申し上げたこと、あなたはもうお忘れになったのでしょう」女が部屋に入りながらシャツを脱ぎ落ち着いた、それでいて少し剣のある声で言った黒い彦帯を締めた大柄な男はそれに対して何も答えずただ黙って畳に正座をして文机に面していた海外になど一度も行ったことのないこの男にそんな記憶があろうはずがなかったあろうはずのない記憶を忘れようもなく忘れようもない記憶を忘れたとなじられる覚えもなかったけれど、男は反論一つしなかった女は下着も外すと半裸で窓辺に立ってレースのカーテンと両開きの窓を開け放った塞き止められていた風が一気になだれ込みカーテンと一緒に女の髪をなびかせた女の背中で男は立ちあがると隣室に出てソファの背もたれに軽く腰をかけ懐に入れていたガムを取り出し口に入れた　「夕食、ミネストローネでいいなら僕が作るよ」窓辺の女は男の言葉には応えず、自分の話を続けた。　「大きなリスがいたでしょう。楠の根っこのところに。生まれてはじめてよ、さすが外国ね、あんなに大きなリスを見たのは。イタチほどもあったかしら。私そこであなたにこういったのよ。『もすごたりすとしたら、あなたはひたみしていかいとしてね』」男は肝心なところだけがうまく聞き取れず、それでも何かしなければならないことを言われたのだということはわかって薄暗い玄関のほうを睨みつけながら聞いた言葉を意味のある文章に直そうとしたエレベーターが到着した高いベルの音がした暗く伸びた廊下が蛍光灯の光に遮られた彼女はいったい何を言いたかったのだろうか？思い出す声をどんなにパズルのように組み合わせてみても何の意味も見い出せなかった確かに何かを忘れているそれはもう間違いのないことだった　だが何を？問いかけてみたがその疑問は答えではなく空白と不安を呼びざらつく胃に吐き気を覚えた　大事なもの？脇から攻めたいやきっと取るに足りないもの忘れても物語に何の影響もないつまらないものそんな気がしただが背景色のない肖像画のように思考も記憶もみんな浮ついてどこにも行けないでいる誰も運ぼうとせず誰も迎えにいこうともしないエレベーターのように

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110523_305_5240p

山田太郎 :
サスペンスちぃっくで不気味だった。
「エレベーター」は狂気の乗り物だ。
上の階にあがれば自己喪失に陥り、下の階に下がれば、
深層意識に押し流される。
もっと深く降りたり、あるいは、のぼったりすると、
そこには世界への通路があり、自己は解体霧散するかも。
あー、こわい。ｗ
冒頭そのエレベーターの扉が開いたり閉じたりしているという
気味の悪い出だしで始まる。
（これはどこかから上ってきた、あるいは降りてきた
エレベーターなのだろうか）
ああ、これはやばいと思ったが一応読んでみると、
とちゅう冗長な散文の退屈を吹き飛ばすような転換があり、
あとはおそらく作者の哲学的な嗜好を粉飾した象徴的な
物語がつづく。
なんだかよくわからなかったけど、書き手はかなり
さまざまな思想を足がかりにして書いているのじゃなかろうか？
こういう言葉を思い出した。
「欲望が姿をあらわすときに要求している反復性にこそ、
無意識があるのです」
「人間は、ランガージュの構造が
身体を切り分けることによって思考しているのです」
（以上、松岡正剛「ジャック・ラカン『テレヴィジオン』
」より抜粋）http://www.isis.ne.jp/mnn/senya/senya0911.html ('11/05/24 21:33:30 *8)
ロボット :
山田さん

まずは一言、さすがですね。
山田さんが他の方の詩に対してされている批評や自作の「即興詩その１」を読ませていただいて、
山田さんという方はきっと詩や文学などに対して、かなり高い理想を持っておられ、
絶えず高みを目指している方なのだと勝手に思っていたので、
そのイメージが、今回頂いたコメントでさらに確固としたものになりました。

　＞「エレベーター」は狂気の乗り物だ。
　＞上の階にあがれば自己喪失に陥り、下の階に下がれば、
　＞深層意識に押し流される。
　＞もっと深く降りたり、あるいは、のぼったりすると、
　＞そこには世界への通路があり、自己は解体霧散するかも。

ここまで読み取っていただけるとは…
自分の考えやイメージをどこまで伝えられるか日々悪戦苦闘しているのですが、
このような拙い詩を丁寧に読んでいただいて、この詩は読み手に救われたようなものです。
深謝いたします。
ジャック・ラカンは読んだことがなく、張っていただいたリンクを読んでも、
どこまで理解できたのか怪しい感じです。ただ読みながら、なぜだか内田百閒の「冥途」を思い出し、
好きな作品ですので、その雰囲気がこの「エレベーター」にも自然と移ってしまったのかもしれないとふと自分でも思いました。
哲学と全く関係ないのですが… ('11/05/25 19:41:01)

5123 : 小さな檻　とうどうせいら　'11/04/05 15:19:08 *1

あなたはきつく抱き締めたけどわたしが蝉の抜け殻のようにぐしゃりと潰れる前にそっと緩めたわたしよりひとまわり年を取ったその腕は口をつぐんでしまうから音色のない小さな声をひとつずつ読むしかないチャコールグレイの夜が姫君のペチコートのようにさらさらと透明な波紋を立てて揺れている心臓を潰さない程度までぎりぎり力を入れた硬い腕浅い呼吸まだ朝は来ていないあなたが作る小さな檻に手を伸ばしてそっと鍵をかける　

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110405_609_5123p

ひかり。 :
おはようございます、とうどうせいらさん。
ついに深い描写に踏みこんで来られましたね、それにしてもつくづく描写の力に長けていらっしゃいます。
あなたとわたしが等しい目線や冷静さで書かれているのが上手いです。

どうやらこの前の二人の物語の続きの様です。この詩の核になっている言葉は、腕のバリエーションと、小さな檻、をどういう風に読みとるかでしょうか。
最初の出だし

>あなたは
>きつく抱き締めたけど
>わたしが
>蝉の抜け殻のように
>ぐしゃりと潰れる前に

ここいいですね。女性ならでの鋭い感性、仄かな色があるようです。色気があって羨ましい、それに緻密ですね。主人公はややサディスティックな面を持っているようです、またそれを楽しんでいるようなふしも見受けられます。
そのギリギリのところに世界観があるんですが、背景としては、深夜から朝にならない朝まで、といったこところです。

なるほど、レスを付けさせて貰うまでいつも解らないんですが、そういう密かな感じや小さな声に、どきどきやときめき、不安やいらだち、etc.を感じているのですね。
そういうのが、

>心臓を潰さない程度まで
>ぎりぎり力を入れた
>硬い腕

>浅い呼吸

この部分に表れているのですね、複雑で上手い描写です。
最終連は、ちっちゃな小人を飼っている手の存在、といった雰囲気なのですが、
なるほど、いなくならないようにと言う事もあるし、密やかなこころもまたあるのですね。
「湖」のほうが、解り易く爽やかな詩ですけど、内容的にはこちらの方が「深い」ですね、好みの問題もあるかもしれませんが、
なんども読みたくなると言う観点からすれば、こちらでしょうか。
ありがとうございます。 ('11/04/07 09:56:55 *2)
とうどうせいら :
ひかり。さん>
>「湖」のほうが、解り易く爽やかな詩ですけど、内容的にはこちらの方が「深い」ですね

こっちの方が、「湖」より新しい詩です。なのでそう感じられたのかも。
コメントありがとうございます。 ('11/04/07 19:53:07)
平川綾真智 :
拝読させていただきました。

こんにちは。
情臥の瞬間主幹と客幹が鼓動の緊迫を伴い、
行為の意識冽動を潤していると思います。

良質な緊腑が立ち上がっていると思います。一方で躓いてしまっていると感じ気になる部分もありました。
　　音色のない小さな声を
　　ひとつずつ
　　読むしかない
この非常に効果的距離が、
　　読むしかない
と切れていて無であり無限である心逅を煌めかせているのですが、
その後すぐに、
　　まだ朝は来ていない
と、また切れがきてしまい「ない」の重複で磁性の会諾が躓いてしまっています。それが個人的には気になりました。
また、
　　チャコールグレイの夜が
　　姫君のペチコートのように
はチャコールグレイが見事に立ち上がっているので、
　　ペチコートのように
を、もう少し別の空間言で指呼しても良かったかもしれません。

　　あなたが作る小さな檻に
　　手を伸ばしてそっと

　　鍵をかける
意図的な最後、切れを一つ行前に入れて「あなたが～」からを呼吸させても面白いかもしれません。
例えば、
　　まだ朝は来ていない
を、
　　あなたが作る小さな檻に
の前に入れると切れが段階的に増幅するような気がします。

なんだかんだ書きましたが、良い作品だと思います。
官能の挙動皮が一掬を掛けています。

以上です。
失礼します。 ('11/04/30 14:06:27 *2)
とうどうせいら :
平川さん>
こちらでははじめましてです。この詩は推敲があってもいいなと思いながら貼りましたがトピがどんどん下がっていくのでよっぽど退屈な詩であったろうか…としょげていました。

>「ない」の重複で磁性の会諾が躓いてしまっています。

> あなたが作る小さな檻に
>　手を伸ばしてそっと
>　鍵をかける
>意図的な最後、切れを一つ行前に入れて「あなたが～」からを呼吸させても面白いかもしれません。
>例えば、
>　　まだ朝は来ていない
>を、
>　　あなたが作る小さな檻に
>の前に入れると切れが段階的に増幅するような気がします。
わたしは語尾については意識が疎く、ふだんからわざと敬体と口語体を混ぜてぐちゃぐちゃに書いたりして雑に遊んだりするほうなので、「ない」についても言われるまで全く気がつきませんでしたが、確かにそのように直してみるとリズム感がぐっと出て文章が締まるのを発見し、驚きました。並べ替えするだけでこんなに変わるとは……。

平川さんは朗読活動もされているそうなので、テキストオンリーで書いているわたしよりも、韻やリズムに対して気を配っているような気がします。朗読は苦手だったけれどやってみたらテキスト本文にとっても肥やしになるのかな……と思いました。
批評ありがとうございました。 ('11/05/06 10:58:04)
yuko :
せいらさんこんばんは。

まっさきにこれ↓
http://po-m.com/forum/showdoc.php?did=72321
にコメントをつけたことを思い出しました。わたしのコメントそのものは消えてしまっているけども。

読み終わって真っ先におもったのは「大丈夫かなあ」ということでした。
もちろん作者と作品は切れているのだろうけども、
自分から「小さな檻」に入って行ってしまう「わたし」に対しては「それでいいのか…」と思ってしまう。
もしかしたらものすごく失礼なことを言ってしまうかもしれないけども、典型的な「ＤＶ関係」を思い浮かべました。

全体的に、ギリギリまで「わたし」を追い詰める「あなた」に対してただ受身的な感じがするんですよね。それがどうも引っかかってならないです（他人事ではない、ということかもしれないですが。苦笑）

>>その腕は
>>口をつぐんでしまうから

>>音色のない小さな声を
>>ひとつずつ
>>読むしかない

例えばここ、「音色のない小さな声を読む」という行為は、ざっくんばらんに言ってしまえば「相手の顔色をうかがう」ということなのかなあ、と思います。
「読むしかない」という言い切りかたは、話者が「あなた」に対して下位にいるからに他ならないのではないか、という気がします。

わたしにはこの詩からは、「あなた」に対してひたすら献身的なわたししか読みとれなかったけれども、もう少しそこに到る背景が書きこまれればもっと説得力が増すかな、と思いました。
あるいは奥行きを与えるという意味では「あなた」目線からのなにかがあってもよかったのかもしれないですね。

それから若干イメージが単調かな、と思いました。

>>あなたは
>>きつく抱き締めたけど
>>わたしが
>>蝉の抜け殻のように
>>ぐしゃりと潰れる前に
>>そっと緩めた

>>心臓を潰さない程度まで
>>ぎりぎり力を入れた
>>硬い腕

この二か所、イメジとしてはほとんど同一のように思うんですが、この短さのなかで同じイメジを繰り返す場合は、その出来事の意味が話者のなかで変化していることが示されない限り、あまり有効に機能しないのではないかなと思います。
（わかりにくいように思うので例をあげるならば、せいらさんの意図からは外れてしまうと思いますが、最初の連では「ギリギリまで抱きしめられる」ことに対して反発する気持ちを持っているのが、最後にはそれを従順に受け入れてしまう、とか。もちろんこれはただの一例にすぎませんが。）

>>チャコールグレイの夜が
>>姫君のペチコートのように
>>さらさらと
>>透明な波紋を立てて
>>揺れている
ここはとてもきれいですね。
「姫君」というのも効いていると思います。

若干駄目だしに傾いている感がありますが、ご容赦ください。
それから「主人がオオアリクイに殺されて1年が過ぎました。」も拝読しました。随分懐かしかったです。これはすごく印象に残っていて、何度読んでも良いですね。レスを書こうにもただほめるだけになってしまうので、かえってアクションが起こせなかったりするんですが。苦笑

失礼しました。 ('11/05/11 23:50:51 *1)
とうどうせいら :
yukoさん、昔の作品も覚えていてくれてありがとう。

>自分から「小さな檻」に入って行ってしまう「わたし」に対しては「それでいいのか…」と思ってしまう。
>ただ受身的な感じがするんですよね。それがどうも引っかかってならないです
前に別な作品のレスに書いたけど、最近、投稿欄でお世話になった選者さんから全く同じことを言われました。わたしの詩はとても女性的でやわらかいけれど、強靭さ（意志？）がもっとあってもいいように思うし、我の強さがもっと出てきていい気がするが……今のままでいいのか……と言われました。
ただその時はお話しする時間も短かったのでどこを読んでそう判断したのかわからなかったのですが、今yukoさんの批評を読んでいて
「ああこういうところを人は見ているんだ……」
とわかって目から鱗です。
>「ＤＶ関係」を思い浮かべました。
DVという段階までは行ってないけど、精神的なSMの関係は含めようと思って書きました。
でもyukoさんの感想を読んで、考えてみたら、SMっていうのは受け手のMの人も一見いためつけられているように見えて性的快楽があったり精神的な充足を得たりするものなんだけどこの詩のわたしは純粋なMじゃないのでSM関係は成立してないなぁと思いました。
>「あなた」に対してひたすら献身的なわたししか読みとれなかった
自分の書いたのは母子関係に近いものだったのかもしれないなあと思いました。

いつもだったら、詩の中に諦念があるけど（「沈潜花」もそうだったけど）この詩にはそれすらなくて、割とすーっと自ら鍵をかけに行っていて、わたしは感想を読むまでそれが変わったことであると気がついてなかったです。「あなた」のことに気をとられていて、「わたし」にリスクがあり反発する余地があるものっていうのを、どっかで忘れてしまったように思います……。

>「音色のない小さな声を読む」という行為は、ざっくんばらんに言ってしまえば「相手の顔色をうかがう」ということなのかなあ、と思います。
>「読むしかない」という言い切りかたは、話者が「あなた」に対して下位にいるからに他ならないのではないか、という気がします。
「顔色をうかがう」ニュアンスは入れてないつもりだったけど、「下位にいるからに他ならない」これは否定できないので、はたから見てるとそのようにも見える可能性はあるなあと思いました。
なので、
>もう少しそこに到る背景が書きこまれればもっと説得力が増すかな、と思いました。
第三者から見た時になんらかの形で納得できる、自然とその世界に引き込まれる書き方はあったほうがいいなあと思いました。

構図から行くとうさぎがうさぎ鍋に「よっこいしょ、火はつけないでね」って言いながら自分で入ったらやっぱり「危な～い！」って思うのでせめてなんでそこに入るのか一言ことわりが欲しい。ということかなぁって思いました。

>この短さのなかで同じイメジを繰り返す場合は、その出来事の意味が話者のなかで変化していることが示されない限り、あまり有効に機能しないのではないかなと思います。
ですね。わたしも貼った時からなんとなく広がりに乏しいような気がしていました。具体的にどこが原因でそうなっているのかわかりませんでした。重複しています……。どちらかを採用しようと思います。

「わたし」の心境については、この詩の中ですぐ書き加えするかどうか日数置いてみないとわからないけれど、それとは別に、今後また新しい作品書く時にそういうことも含めた書き物をしてもいいなと思いました。なんか「もう説明したようなつもり」になってたかもしれません。というか、正直取るに足らないことと思って遠慮してたかもしれません。もっと「わたし」についてしゃべってもいい、ということなのかもしれない。

>>チャコールグレイの夜が
>>姫君のペチコートのように
>>さらさらと
>>透明な波紋を立てて
>>揺れている
>ここはとてもきれいですね。
>「姫君」というのも効いていると思います。

>「主人がオオアリクイに殺されて1年が過ぎました。」も拝読しました。
>何度読んでも良いですね。
ありがとうございます。　 ('11/05/16 02:30:36)
クラブ :
読みました。いいと思うのだけれど、どのようにいいのかが分からない。比喩が素晴らしいのは分かるのだけれども、どのように素晴らしいのかが分からない。少なくとも再び味読したくなる作品では無いでしょうか。 ('11/05/16 08:53:53)
ひかり。 :
とうどうせいらさん、こんにちは。
わたしの読みは、三連目、と最終連の読み取りに、主観が入りすぎて、主体の在り方についてのイメージを取り損なっていたようです、以後注意したいと思います、

先日は、はっきりと貴重なご指摘くださりありがとうございました。じぶんにとってどの部分がよくないのか、こうして皆さんのお話を聞かせて頂き随分参考になりましたので、今後は考えて行きたいと思います。わざわざ、ありがとうございました。感謝しております。 ('11/05/16 14:32:12)
とうどうせいら :
クラブさん>
ありがとうございます。とらえがたいような感触もってもらえたのがうれしいです。 ('11/05/16 15:50:57)
とうどうせいら :
推敲しました。平川案を採用しました。ありがとうございます。

推敲前；
まだ朝は来ていない
チャコールグレイの夜が
↓
推敲後；
チャコールグレイの夜が
姫君のペチコートのように
さらさらと
透明な波紋を立てて
揺れている
（中略）
まだ朝は来ていない
あなたが作る小さな檻に
手を伸ばしてそっと

鍵をかける
　
>まだ朝は来ていない
の位置を変えました。

yuko案「１連と５連の重複部分を削る」も参考にしたいと思って推敲中でまだ未完です。
多分５連を削ることになると思います。ただ、５連を単純に削除するとなんかあっさり…としてしまいました。なので１連を膨らませるか５連の部分に他の表現を入れるかする予定で今文章をあたためています。
あと同じくyuko案にあったこの詩にいたるまでの「わたし」の背景を、書き加えてみるかもしれないし、もしバランスが変になりそうだったら別な作品として自立させるかもしれないし、迷っています。でもいつかきっと書こう、と決めました。
平川さんyukoさんありがとうございました。 ('11/05/26 03:28:49 *1)

5237 : 美香抄１　織田　和彦　'11/05/21 20:01:15 　[URL]

朝とても不機嫌な美香がいる何に腹を立てているのかわからない多分ぼくはその理由をよくわかっているでもわからない振りをするのだずるいからだ美香は怒っている何も知らずに無垢なまま少女のように振舞っているそれを怒りと呼ぶぼくがきっと間違っているお盆に食事を運ぶ美香着物を着て美しい所作をするわがままで自由でうそつきで乱暴な少年のような荒っぽい魂を持つ彼女のどこに女がいるのかをぼくはいつも彼女の中に探している見つからなくても困らない宝物そっと彼女がその仔犬のような目で秘密を打ち明けてくれるときだけ僕の心は光に満たされている気がする

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110521_236_5237p

ロボット :
織田さん

はじめまして。
とても読みやすくて、イメージしやすくて
伝えたい『感じ』はおそらくこんなのかな、と伝わってきました。
それが合っているかどうかは分かりませんが、
ある種心地よい、どこかで経験したことのある、分かりやすい
『感じ』として受け取りました。
ただ、なんだか、うそっぽいというか、
この美香さんは実在するのだろうか、という疑問を感じました。
もちろん、たとえ実在しないとしてもいいのです。虚構でもいいのです。
でも、これだけ綿密な美香さんについての描写があれば
もう少し詩の中で実在するような存在感が感じられてもいいような気がするのです。
それを狙っているのであればいいのですが、美香さんの存在感の薄さのせいで、
ちょっと詩全体が浮ついているようにも感じられて、
ありがちな妄想を読んだような退屈を感じました。
あくまで感想です。どうか気を悪くしないでください。 ('11/05/23 23:15:06)
ひかり。 :
織田　和彦さん、おはようございます。
いつも思うことですが、限りなく、限りなくシンプルですね織田さんの詩は。
ことばだけを取っただけだとうっかり読み損なってしまいそうです、そこに読者がイマジネーションを足すことを想定して描かれているようにわたしには思えます。

最終連に集約されていることばが、だけど温かく、繊細なこころで読んでいくとやわらかな光でぼーっと輝いているように感じられます。

怒っていてもそしらぬふりの美香さんは、多分優しい女性なのでしょうが、でも、やはり時にはセニョリータって言って貰いたがっているかもしれません。
女性にとって女らしさというものはやはり憧れるものなのでしょうから。
ありがとうございます。 ('11/05/24 11:10:29 *1)
ちーちゃん :
素敵ですなあ
見つからなくても
困らない宝物
痺れました ('11/05/24 12:01:48)
織田　和彦 :
◆ロボットさん

ぼくが書いた女性の詩は大体いつもモデルが存在します。美香ちゃんもその例に漏れずちゃんと実在する女性です。詩という形を借りないと、なかなか表現できないような心の部分を言葉にしたいという動機が書かせたのですが、今まで試みたことのないことです。どうもありがとうございます。

◆ひかりさん

みーちゃんはですね。優しいというよりは、わがままなタイプです。女性的というよりも、少年っぽい感じがする女性です。なので家庭的であるとか、母性であるとか、そういう女らしさを象徴するような側面はあまり持ち合わせていない人です。ぼくはいかにも女らしい人よりも、中性的で、サバサバした感じの人に惹かれます。そういうぼくにとっての理想的な人ですね。どうもありがとうございます。

◆ちーちゃん

＞痺れました
どうもありがとうございます。 ('11/05/24 22:45:04)
ダーザイン :
　いきなり「無垢」とか言われても何のことだかさっぱり解らないし、おって「少女のように振舞って」と言われても何を仰っておられるのか皆目解りません。粗暴な物言い故、美香が8月中旬に食事を運んでいるのか、プレートに載せて食事を運んでいるのかも定かではない。
　だが、そんなことで躓く読者はいないだろう。現実のタームはこんなものであり、その中から読者は美香の姿を追い始める。現実的だと強弁することもできるかもしれない。

文学的にどうかは別として。ミドリさんが実存大賞を獲った年の荒々しさは、粗さではなくて荒さだった。荒々しい事柄を流麗に描く筆致の美があった。投げ放して愛玩されない言葉を見ていると、ミドリさんの女癖の悪さが垣間見える。ｷﾞｬﾊ ('11/05/26 22:01:25)
織田　和彦 :
◆ダーザインさん

＞投げ放して愛玩されない言葉
＞女癖の悪さ
この２つに相似形をみるというのは面白い連想だと思います。しかし女性に関してはむろんめちゃめちゃモテますがむしろ非常にクリーンです。ミスタークリーンです。クリーン＆クリーンです。どうもありがとう。 ('11/05/28 19:27:31)

5137 : 春と双子　 yuko　'11/04/11 18:24:27 *1

雪解けの真みずを飲みほす母は耳もとに咲いた花をついばむ嘴でちいさな足に生年月日を刻印するとんとんと、角灯を倒していく降り立ったベランダで冷たくなった少女たち網膜の欠損したわたしたちの眸閉ざされた境界に集約された嘔吐の王国ごくごくとのどを鳴らして雪がれていく残照わたしたちは、花の名前を知らないまま春が来ますしあわせの羽を落として

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110411_841_5137p

クラブ :
　いい詩だと思いました。 ('11/04/11 18:28:18)
yuko :
クラブさん、ありがとうございます。 ('11/04/12 22:58:02)
とうどうせいら :
こんにちは。いい詩だと思いました。
ふわぁっと花のつぼみが開いたような、恍惚とした気分になりました。

>網膜の欠損した
>わたしたちの眸

で、目が見えない双子を想像しました。

>わたしたちは、
>花の名前を知らないまま

>春が来ます
>しあわせの羽を落として

目が見えないので花の姿を見ることができないのだけど、
春が来るのは気配で感じ取っている。
春が「しあわせの羽を落として」やってきたのも知っている。
最後の連が良かったです。
春が来たことを音で表現すると、「羽を落とす音」になるんだなぁ。
音を想像したことがなかったので、着眼点がすごいなぁと思いました。

>ベランダで冷たくなった
>少女たち

死んでいるのかなと思いました。しかし、

>とんとんと、
>角灯を倒していく

>ごくごくとのどを鳴らして
>雪がれていく

オノマトペが時々あらわれて、さくさくと軽やかに進んでいくので、
２人の死（？）もあまり神妙にはならない。
砂糖菓子のようにそっと添えられている。

「とんとん」「ごくごく」といった擬音は多用するとおおざっぱな印象になるのだけど、
この詩では使う場所を絞り、効果的に使っているので、
文章が一定の品格を保ったまま進んでいていいと思いました。

「しあわせ」がなんであったか推察するしかないけれど、
双子にとっては死を迎え、そのまま季節が移り変わって春を迎えることの中に、
「しあわせ」があったのかなと思いました。
読み終わった後にふしぎな安堵感、解放感がありました。
たゆたうような冬と春のあわいの間の少女達の寝姿が美しいと思いました。 ('11/04/19 10:41:35)
るるりら :
わたしには　鑑賞も感傷もできないと感じました。

個人的な理由です。わたしの母は視力が悪く　わたしの母は　ふたごを出産したことがあり、おまけに　そのわたしと血の繋がった双子は　この世にはいなかったりしてます。そうなってくると、ひんやりとして　美しいからこそ。　私はこの詩は好きないという感想以外もてなかったです。

雪解けのの真みずも美しいし、耳もとに咲いた花をついばむ嘴も　美しいし、
ちいさな足にかかれた生年月日も美しいし、角灯も美しい、ベランダで冷たくなった　双子も　美しいし、網膜の欠損も美しいし、嘔吐すら　美しいし

美しいですね。でも、私には無理でした。わたしには　逆にこの詩が好きなのかもしれないと　すこし　思いました。しかし、読んでいると、どこかに　突き落とされるようで、ああ　嫌だと　思いました。人は幸福になりたいのではなく　美しくありたいことが　ときよりあるものだなとも　思いました。人間って　凄いです。怖いです。 ('11/04/19 10:59:15 *1)
葛西佑也 :
こんにちは、yukoさん。

毎度、思うのですが、他の方も仰っているように美しいと思います。
描写だけでなく、
声に出してみたときのリズムもです。
流れるように読めますね。

ぼくがいつも思うことがあるんですけど、
絵画的な詩と音楽的な詩があるかなぁなんて。

好きな角度から好きな順番であれこれ考えながら読めるのが、
絵画的な方です。
逆に、あれこれ考えたり、どっから見ようかとかそういうことはできなくって
ばんばん入って来るのが音楽的な方。
あ、これはぼくの勝手な考えですけど。

そうすると、
yukoさんの詩は絵画よりかなって。

雪解けで始まり、
春が来ますで終ると言うことで、
イメージは春のはじまりに固定されていて、
これをどう眺めても
どこから眺めても、
ある一定の美しさみたいなものは感じられるんですね。

ニ連目、三連目にところどころアクセントがついてはいるもの、
なんだろうまだ一歩先に抜けてないと言うんでしょうか、
難しんですけどなんて言えばいいのか。

つまり、もう一度絵画の話をだすと、
ああ、きれいだな、うつくしいなって通り過ぎちゃうんですよね。
足を止めてじっくり見ようかって気持ちにならないというか。

そういうフックでひっかける感じがほしいななどと
思いました。 ('11/04/19 13:08:39)
yuko :
せいらさん

こちらでははじめましてですね、こんにちは。

>>最後の連が良かったです。
>>春が来たことを音で表現すると、「羽を落とす音」になるんだなぁ。
ありがとうございます。
春って不思議だな、と思います。これほど鮮やかに訪れる季節はないですよね。

>>擬音
書いていく中で、自然にでてきた音は残そうとしているのだけど、自分ではアウトかセーフか判断がつきにくい箇所なので、ほめていただいて素直にうれしかったです。ありがとうございます。

>>「しあわせ」がなんであったか推察するしかないけれど、
>>双子にとっては死を迎え、そのまま季節が移り変わって春を迎えることの中に、
>>「しあわせ」があったのかなと思いました。
わたしもなんとなくそう思います。「しあわせ」ってなんだかあいまいであやふやなものだけれども、温度とか匂いはなんとなく春の訪れに似てるんじゃないかなあ、と。

>>読み終わった後にふしぎな安堵感、解放感がありました。
ありがとうございます。
「ふしぎな」感覚は大事にしたいなと思います。

ありがとうございました。 ('11/04/19 14:23:48)
yuko :
るるりらさん

こんにちは。

>>雪解けのの真みずも美しいし、耳もとに咲いた花をついばむ嘴も　美しいし、
>>ちいさな足にかかれた生年月日も美しいし、角灯も美しい、ベランダで冷たくなった　双子も　美しいし、網膜の欠損も美しいし、嘔吐すら　美しいし
そのご感想を聞いて、なんというかわりと不思議に思います。その違和感をうまく説明できないのだけど。美しい、感覚が共有できないからかな。
嘔吐まで美しい、かあ。
あんまり解説めいたことをすると自分の首を絞めることになりそうですが、わたしが意図していたのは、ある種のアレルギィみたいなかたちで起こる嘔吐でした。
「欠損」にしても、遺伝的な欠損を念頭に置いていたし、タイトル的にも「双子」で、なんというか、
遺伝子に代表されるような、完成されたなにか（それはおそらく死でもあります）が基盤にあって、
そこからなにかが芽吹きだすイメジかな。

それから、「生年月日」はちょっとはずしたかなあ、と心配していたのでここに入れてもらえていてよかったです。

>>しかし、読んでいると、どこかに　突き落とされるようで、ああ　嫌だと　思いました。人は幸福になりたいのではなく　美しくありたいことが　ときよりあるものだなとも　思いました。

興味深いご感想でした。
美しさっていうのは犠牲のもとになりたつのだ、とか今のわたしにはいえませんが、なんだろう、
それは完成されたもののひとつかな、とは思います。
わたしにはひとの言う「幸福になりたい」というのは正直よくわからない、かな。

ありがとうございました。 ('11/04/19 14:43:53)
山田太郎 :
追記
なんかいい加減な感想書いたと思われてもなんなんでもう少し詳しくしておくと、
わたしたち人間ってのはどんな人であれ「双子」なんだということに思い至ったわけです。
これは、わたしのいまの詩の読み方に必ず震災とか津波とか原発といったリアルな厄災が影を落としているし、
リアルな厄災を通り越して、それがいまやメタファーになってることもある。
厄災のメタファーそのものなんですね。原発津波地震は。だからわたしが震災とか津波とか原発とか
書いたらもはや現実のそのものではなく
目に見えぬ厄災のメタファーとして発しているわけですが。
マルクスがこういうことをいっているそうなんです。

　現実には人間はかれの生産条件に関係するというよりも、
　むしろ人間は二重の実存をもっているのである
　―主観的には自分自身として、客観的には自然的な、人間の実存条件として。

人間の原初的で根源的な存在形態というのは「二重身体への所有関係」として
存在する。
もし、この「双子」として存在する人間存在なるものが、一方の生存条件を無くしたとき、
はたしてどのようなことが起こりうるか。
果てしのない孤独かもしれないし、諦念かもしれないし、自暴自棄かもしれない。
わたしは有名人たちや芸能人たちが震災地に出かけて寄付や慰問をするのが
さいしょは不思議でならなかったのだが、
かれらにとっては双子の一方の存在だったんだなと思うわけ。
それは別に有名人や芸能人だけでなく被災した人たちも、それを見ているすべての人たちもそう。
自分の双子の分身が欠損したわけです。
わたしはこの詩に流れている冷たい悲しみのようなものを、勝手にそのように読んだということです。

「双子」か。双子ねえ。なるほどなぁ。
おれなんかが口で言い表すと雑多な語彙を山積みにしなければならないことを
こんな風にさらっと表現することもできるのですなあ。
世ﾝ中に対する研ぎ澄まされた感受の鋭敏さは、飛び抜けてるような気がします。
たぶん、哲学書とか思想書とか読み込んでいる知的インテリなんでしょうね。 ('11/04/19 19:27:47 *6)
yuko :
佑也さん

ご無沙汰してます、こんばんは。

>>毎度、思うのですが、他の方も仰っているように美しいと思います。
>>描写だけでなく、
>>声に出してみたときのリズムもです。
ありがとうございます。
朗読をなさるかたにリズムを誉めていただけるのは嬉しいですね。

>>ぼくがいつも思うことがあるんですけど、
>>絵画的な詩と音楽的な詩があるかなぁなんて。
なんとなくわかります！
でもどっちにも属さない詩もたまにある気はするかなあ…。
そしてわたしの詩がどちらかというと絵画に属するというのもこれまた納得です。

>>ニ連目、三連目にところどころアクセントがついてはいるもの、
>>なんだろうまだ一歩先に抜けてないと言うんでしょうか、

>>そういうフックでひっかける感じがほしいな

そうですね、そういったことをずっと言われ続けてるんですが、これがなかなか難しいですね。笑
書き続けていくなかで、どっかでそういうものが出てくるといいなと、思います。
最近は、自分とことばの距離が変わってきてるな、という感じがしていて、それがいいほうに転ぶか悪いほうに転ぶかは謎ですが、
ぼちぼち頑張ります。

レスありがとうございました。
それから、最後になってしまいましたが実存大賞おめでとうございます。
詩誌などの活動も楽しみにしているので、またかたちになったときには是非是非声をかけてくださいね。 ('11/04/19 23:06:03)
yuko :
山田さん

はじめまして、こんばんは。

>>世ﾝ中に対する研ぎ澄まされた感受の鋭敏さは、飛び抜けてるような気がします
こんなふうにおっしゃっていただけるとは思っていなかったので、びっくりしましたが、ありがとうございます。

残念なことに知的インテリからは程遠いですが、頑張ります。
レスありがとうございました。 ('11/04/19 23:17:01)
黒沢 :
yukoさん

ぼくの詩にコメント貰っていたのにレス出来なくてごめんなさいでした。
着床痛とこれ、いいですね。ほんとよくなったなあと、すなおに感じて嬉しくおもいました。
簡単で申し訳ないですが、言いわすれていたので。 ('11/05/11 00:27:39 *1)
空子虚堂 :
初めまして、yukoさん。
雪、純粋の結晶、そして、万物の象徴のようなミクロコスモス的自然の集約は、人間の心に人生の儚さと危うさを連想します、さらにその幾何学的放射が、連鎖反応を模様して、感情の闇に閉ざされた情感というマグマを溶解させ、発散させ、そこから抽出した人の心を透徹させる、自然の摂理が現象してくる。
耳元に咲いた花とは、まず、耳からです、これを解明しようとすると、ジャン＝コクトーの詩、私の耳は貝の殻、遠く懐かしむ、海の音。この余韻から、察せられる様に、幼少期から成人に変貌するかの様なアンニュイ、かつての友人や恋人、母胎の追憶、または永遠回帰を回想させる器官で有り、全ての自然の受容体の一部位である感覚媒体である思います、そこに花が咲く、これは、情熱の発生であろうかと感じました。
しかし、雪解けの真水を飲み干すのは、母であって、さらに、その花を嘴でついばむという事は、後にとんとん、ランタンを倒していくという下りで、恐らく鳥の親子をメタフォースしているのではと、連想します、ましては生年月日を刻印するという行為が人間らしからぬ印象を受け、とんとんという音がその連想をさらに確実な物と感ぜられます。
ここで、問題と成ってくるのが対象が鳥という事です、これは大事な鍵と成ると思います。
降り立ったベランダで冷たくなった、そして、これ以上解釈するのは、刹那すぎて、言葉に出来ないので、箇条します。
少女達ーやがて成熟し自由を求めるが、必ず何かに束縛されてしまうという事。
網膜の欠損した私たちの眸ー記憶が研ぎすまされ、美しさを忘れ去る事が出来ないという事。
閉ざされた境界にー鳥かごに閉ざされた、人間という魔王の犠牲。
集約された嘔吐のー実存的危機、宇宙の拡張と縮小による消滅。
王国ー夢の世界に生きる、監禁された亡霊。
ごくごくとのどを鳴らしてー殺伐とした自然の掟に殺害された、可哀想な歌鳥。
雪がれていくー予定調和の崩壊。
残照ー貴重な記憶の点滅。
わたしたちは、
花の名前を知らないままー親を亡くした子供達のように、あるがままの美しさを感受する純粋。

春が来ますー生命の謳歌、そして悲しい切別。
しあわせの羽を落としてー成長し大人になった、何かを引き換えに。
yukoさん、
勝手な解釈をし、偉そうに、分析めいた事をしてしまって、済みません。
実を言うと、私はこの詩に非常に感動し、胸を打たれました。
素直になれば、貴方の詩は壮麗で気品に満ち、壮大な愛を感じました。
私の批評は、率直適当なもので、なぜかと言えば、感想など書けるような、詩では無いと思ったからです。
美しい、詩を有り難う御座いました。 ('11/05/11 04:31:18)
yuko :
黒沢さん

あ、いえ、レスの件はお気になさらず！
わざわざありがとうございます。
励みになります、本当に。

ぼちぼち頑張って書いていきたいと思います。
ありがとうございました。

空子虚堂さん

はじめまして、こんばんは。

作者からの細かな解説は差し控えますが、
解釈とても興味深く拝読しました。
失礼だなんてとんでもないです、本当に。
参考になりました。

余談ながら、今の日本では、ほとんどだれもが自分の生年月日をいちおう把握しているように思いますが、これってまったく確かめようがない情報で、それをほとんど疑うことなしに信じてるってのはすごいですよね。親子関係って否応なしにそういう側面を持ってしまうものなんでしょうね。

丁寧に読んでくださってこちらこそありがとうございます。
お褒めの言葉までいただけて嬉しいです。
ありがとうございました。 ('11/05/11 22:46:07)
无 :
初めて詩を投稿する時は誰かの作品に返信する必要があるということで、いくつもの作品を拝見しましたが、私が辛うじて理解できたような気がする中で、いちばん気に入ったのはあなたの作品でした。私のように無学な者にも理解できるというのは、大切な要素ではないかと思います。それにしても、美しい。 ('11/05/28 00:40:24)
yuko :
无さん

はじめまして、こんばんは。
気に入ってくださったようで嬉しいです。
そうですね、わたしは「できるだけ多くのひとに読まれたい」とは常に思ってます。そのうえで、とりあえず読み切るのにストレスがない文章を書くのはひとつの目標、ですかね。

レスありがとうございました。 ('11/05/28 03:24:04)

5229 : 万華鏡の風景　田中智章　'11/05/18 11:33:14

遥かの山の上空に広漠な思念のような霞雲体が浮いていると錯覚させられる点在する緑の隙間に風の蛇腹が見える季節という定位が不似合いだと言う小さく分離した雲の無言私は今はむしろ曇った万華鏡のようなものであって覗く者などもちろんいないがただむらのある反射に身を明け渡しているばかりで同時にそのすぐ脇で訳のわからない必要に駆られて言葉を並走させているしばらくの間　大きな音が訪れないことを期待して目に見える世界が　常に微細に振動しているのだと気づいた気づいたように思えたそれは自分が振動しているからだろうと自身の血液の震えを想像したぼんやりとした決して広くもない筒を覗くと白色灯のように　遠くの雲だけが清冽に眩い　　

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110518_110_5229p

田中智章 :
新貝さん　コメントありがとうございます。
できれば引用は正確にしてほしく思います。 ('11/05/20 22:57:22)
黒沢 :
すごくいい作品なのに、あんまりレスがつかないねｗ。ぼくも、いいコメントができなくて申し訳ないけど。ネコを見ていると、ネコの中に鏡があって、空の曇り具合や、例えば降り始めた雨の動き、外界の異物の気配を、表情として映しているように見えて、いや、実は、それはぼくのなかにある鏡の働きかもしれなくて、それがえらく難しい言葉でとらえようとしていても、つまりぼくのなかの単なる”こころ”なのかなと、可笑しくなることがあります。すると、ネコとぼくとが映しあう、この雲のある世界が、まるで万華鏡みたいだなとね。すごく好きだな、この詩。 ('11/05/21 00:36:55 *3)
田中智章 :
黒沢さん　こんばんは。

ある意味では小説のように、散文的に言語として理解する、ということの効果をいくらか意識しながら書いたので、いくぶん説明的かなという気がしています。
説明していることは、確かに仰るような世界観、あるいは認識・知覚であるわけですね。読み手が、多少なりとも、何気ない風景を違った目で見てくれたら嬉しいかなとは思うんですが、その点で効果的な説明と感覚とのバランスはよくわからないので、今回はなんとなく説明的に書いてみたというところでしょうか。

どうもありがとうございました。 ('11/05/21 23:36:43)
ひかり。 :
おはようございます、田中智章さん
この作品とても面白くて何度も読ませて貰いました。
わたしは、万華鏡って好きなので、ついついどんな模様なんだろうと覗いてしまうクチですが、覗いて見たところなんとも不思議な世界を垣間見たのです、
万華鏡は、閉じられた中の景色のはずなんですが、何かこのものは其処にまた焦点のような物があるのか、突き抜けて移り変わる外の景色が像を結んでいて常に流れている、そんな感じです。自然の様が美しいなあ、と感じました。

>しばらくの間　大きな音が訪れないことを期待して
>目に見える世界が　常に微細に振動しているのだと気づいた
>気づいたように思えた

ここがとても興味深く、様々な物と物、人と人、との影響を与え合う関係と言うことを思いました、nanoレベルで、常にお互いに関わり合っているのだろうなあ、と感じた次第です。
無限に広がっていくものと、終わりからまた最初に戻る連なりの輪のようなイメージを持ちました、自分はとても好きな作品でした。
ありがとうございます。 ('11/05/25 09:09:12 *1)
田中智章 :
ひかり。さん　ご感想ありがとうございました。 ('11/05/26 21:21:40 *1)
ひろかわ文緒 :
田中智章さん、こんにちは。

この詩のなかの「私」は万華鏡のなかのの鏡張りの空間にいて
内側からの景色を「私」が説明していて、そこに身を置く自身も多角的に暴かれている、そして読み手のわたしはそれをこっそり覗き見ている、というような感じを想像して読みました。
景色の描写がわたしにはかたかったのでもうちょっと鮮やかだったらなあと思いましたが、でもあくまで「私」の眼で見た景色であり
＞訳のわからない必要に駆られて言葉を並走させている
わけであって、もうちょっと鮮やかに描け、というのはなんか違うような気もしますね。

最後の二行では逆にわたしの眼のなかの空間を覗かれている感覚になりました。
と、いうのは
＞自身の血液の震えを想像した
この何行か前くらいからざわざわと予兆みたいなのがあって、
ここですっと「私」からわたし（読み手）のほうに意識を向けさせられたからだと思います。

あと余談ですが、黒沢さんのコメントの「この雲のある世界が、まるで万華鏡みたいだな」というのを読んで、「ああ、たまに錯覚（空目）することがあるけどそれは世界が万華鏡で、錯覚なんかじゃなく万華鏡をまわすたびに違っているからなのかもしれないな」というようなことを思いました。コメントにコメントしちゃってごめんなさい。

失礼しました。 ('11/05/28 03:06:04)
田中智章 :
ひろかわさん　こんばんは。

描写かたかったですかー。
「かたい」っていうのは正直ピンとこないんですが、「鮮やか」ではない、ということについては、この作品についてはこんな感じでいいかなーと自分としては思ってます。読み手にとってはともかくとして、僕はあんまりそのへんはこだわっていません。

>最後の二行では逆にわたしの眼のなかの空間を覗かれている感覚になりました。
>と、いうのは
>>自身の血液の震えを想像した
>この何行か前くらいからざわざわと予兆みたいなのがあって、
>ここですっと「私」からわたし（読み手）のほうに意識を向けさせられたからだと思います。

ここ、なかなか興味深かったです。

>あと余談ですが、黒沢さんのコメントの「この雲のある世界が、まるで万華鏡みたいだな」というのを読んで、「ああ、たまに錯覚（空目）することがあるけどそれは世界が万華鏡で、錯覚なんかじゃなく万華鏡をまわすたびに違っているからなのかもしれないな」というようなことを思いました。コメントにコメントしちゃってごめんなさい。

このへんを作品から感じ取らせたかったですね。笑
でもまあ、黒沢さんのコメントの方が、すっと入ってくるわかりやすい表現なのかもしれないですね。
実際のところ、僕がこの作品でやりたかったのは何なんだろうなあと、ちょっとわからなくなりました。わかんないのが当たり前かもしれませんけど。

どうもありがとうございました。 ('11/05/29 20:13:48)

5234 : 火の始末　 Q　'11/05/21 00:09:59

皿の上に蜘蛛が上る。蜘蛛は無数に口を開き、小蝿を吐き出し、一匹が女の陰毛に止まって宿をとる。蜘蛛が上った皿は、女の頭めがけて投げつけられ、割れる。こんなことはあたりまえだ、と一人の男が蝿に語りかける。男の奥歯の影で、ヘルペスが花開く、彼の口はもう毎晩、ほかの男達の歓喜の中で、水泡がはじける。水泡の中に、多くの子供達。お前らの子供だ、みてみろ、こんなにも醜い！体も頭もあったもんじゃない、どろどろの中に、腐った魂がへばりついてようやく、生きているだけだ！排水溝で、せいぜいもがきくるしんで死ぬだろうよ、女や男の髪の毛を衣にして、ながされるだろうよ。貴方からの終わりのない、暴力の、あたたかさ、と、女が言うので、思いっきり頭をなでててやった、お前の尻はいつでも、青ざめて、天使どもがまともに堕落でもできずに、酒場で酔っ払っているように、「私は神に給仕した」と、叫ぶ天使の、肌の黒いこと、あいつは、クロンボ、アフリカの大地で、真っ黒焦げにこげちまって、もう、白にはなれないだってよ、そんな与太話は聞きたくないってか、くだらない、くだらない、あまりにもくだらないって、蝶々が言うから、羽をむしって、女の頭に髪飾りとしてくれてやって、奴は妊娠しやがったんだよ！妊娠したが最後、女の腹を祝福でみたせってもんで、酒場中の酔っ払った天使どもが、女のあそこにキスさせてくれって大騒ぎだ、あいつらは、絶頂をしらないのさ、いつも、祝福に満たされて、インポなんだよ、神は、あいつらに絶頂をあたえなかった、だけど、俺たちには与えた、そして、最後にはそれも全部奪い去りやがる、まとめて全部だ、よぼよぼになったじじいどもが、女の肌に触るだけで満足するように、天使どもは、いつだってじじいなんだ、やつらは、乞食、俺達の、絶頂を見つめては、記憶の中で、拾い集めて喜んでやがる、「ねぇ、君の、三丁目は、　夕日の中で、夕日の中で！」「君らの日本語はあまりにも、　潔癖症だから、私のこの、　肉体はいつだって、存在しない、　ことを前提に、便器の上で、上で！unnko!」「山ちゃんは、三陸海岸の、ヒットラー！」「鬼ごっこさせて、ベネチアを、下る」「日本語について、まじめに答えよう」「日本語には、体が無い、肉体が無い」「夜は、曙、昼は水鳥」「引用される、私の身体」「へーどれがどうしたの」「ここからは工場の映画」「煙はずっと、くだをまいて、世界中のヤクザどもの、　千の涙を集めて、君は」「ずっと風になる」「風になったまま、私達は」「いつだって、ここからは、工場の映画」「煙はずっと私達の肺を満たして、」ぼくはですね、(そう、朴訥に！とってもお上手なお前！百点だ！）はっきりいますが、日本語が大嫌いなんですよ、この不器用な言葉が、いつだって、草葉の陰で、泣いているのを、「うえーんうえーん」と、「はは」「はははははは」「まーたん、まーたん」「夕日の中で、あんな糞みたいな　三丁目は、燃やしちゃおうよ」「にくまんの額に、キンニクマンが、降りてきて、　そして、星の王子は、三回もおねしょをしたんだって、　だから、彼の髪の毛は金髪で」「うるさい、黙れ」「孤独は依然として、瓶にそそがれたまま」そして何度も「私は」「私は」を繰り返す、「さやちゃん！」もくもく、煙、どこまでも、煙のない、土地、砂漠は、夜の貴方のためにある、「えー、はやこちゃん」「明るいね」「冷蔵庫も、扇風機も、すべてが明るいね」「ここにある言葉は全部がらくただけど、」「それが明るいね」「優しい言葉を」「うるせぇ！世界中のろくでなしが、　まとめてかかってきても、　逃げちゃうから！」そして、きぶんが落ち込むんです、（唐突にですよ、唐突にですよ！）チュルクン、苦し紛れに、パータ、と、倒れる、事への、「傍観」が、百回、水平線で、捻じ曲がる、牛乳、クマルリ、瞬きの、パチャへの、冒頭からの引用が、千度、教室を開こう、塗りつぶされたばかりの、床に、広がる、光の中で、果実が実る、都市が実る、「わーい、わーい」「ょ、ってつけたらかわいくなるって思ってる　糞みたいな書き手を全部ぶっ殺したいこんな俗っぽい本音を正当化するために、長々と書くんですよ！分かりますか、諸君、世界は、くだらない描写で埋め尽くされて、まさに、ウンコカスですよ、諸君！」ここから拾い始める、あらゆる都市の、中で、歌われる惨禍の、始まりを、あなた、おまえ、わたし、の、口に、ここには、灰がない、「ねぇねぇ。とりあえず、ょ、ってつかってみよっか」「わたしぃ、あなたのことがだいすきだょ！」「汚物は消毒だコラ！」土の中に、埋められた、震災の犠牲者のその瞳が、いっせいに、この、東京の、道路やビルの壁に花開いたら、きっと多くの人が、気持ち悪いって言って、逃げ出すだろうけど、正直、そんな風景を望んでいるぼーいみーつがーるに、らぶあんどぴーすの、壮絶なる全生命体への復讐劇を待ち望んでいるんですよ、はらきりさんまの、金閣寺！めのなかに、あるゆきの、ふしぎなあたたかさの、おわりから、はじまって、ずっとはじまりのない、このりょうど、 ―ユートピア「ここは、星座の始まり」「貴方の終わりの無い暴力からはじまる」「紙はもうとっくに、真っ黒でいつも真っ白」「貴方は、過去形に彩られた、星座」「流れ星は、少しばかりの母」「恒星の、物語」「ずっと飛来する、ばかりで、「飛ばないことだけを、「括弧を決して、閉じない「教室は、いつのまにか、「教師達ばかりで満たされﾌﾟｹﾞﾗ､ｳﾝﾁｮ! ﾓｽｷｰﾄ！ﾌﾙｽｺﾊﾞｯｺ! この放送は江戸川の腐った香りのする、松戸の安アパートから！駅構内に点在する、空白地帯、浮浪者たちが、我が物顔で、座り込む、連絡口の、壁面に飾られた、市民の、優しい絵、おい、お前らとりあえず、手芸でもやろうぜ！みたいな、そういう、口笛の間に、奈々子「生まれて２６年、ぶっちぎりの処女」つとむ「生まれて３０年、ぶっちぎりの童貞」山崎「世界が球体としての意味を失った時、　僕の包茎は、初めてやさしく開かれる」まさと「俺が、ろくでもない暴力を、振るう時、　世界はこっそり泣いてくれる」ゆうじ「ギャルをナンパして、シカトされときに、　浴びせる罵声の心地よさ」りな「公園の砂が、決して海の砂でないのは、そこに、　子供達の汗と一緒に、犬のウンコが入っていて、　それを掛け合いながらも笑い合っている子供達の　笑顔があるから」まな「私が双子でなかった、きっと世界の均衡は、　とっくの昔に失われていて・・・」ベンヤミン「同時にまた、もしかするとその付加語は、その　要求に応じられているであろうもうひとつの領域　、神の記憶という領域への、指示を内包しているかもしれない。」ワンピース第６１２話の人魚達（何が入っているのかしら・・・）（宝物なら宝箱でしょ？大切な樽なら高級酒でしょ？）総合英語Forest　P354 ―この日本語を否定文にしなさいと言われたら、一番最後に否定表現を加えて「ぼくはおなかがすい"ていない"」ぼくはおなかがすいていないぼくは、けっしておなかがすいてはいない、大岡昇平―差別・その根源を問う（上）― 「人間性を失っても、やはり現実には人間ですよ。　ただその場合にも、強いていえば、差別がある。　篭城でも、飢饉の場合も、まず、女子どもが食われる。　フィリピンでも、日本兵はまず敵であり、また弱いフィリピン　人を、しかも女をと考える。」たのしいおりがみ１３５　日本折紙協会　P274 おにの折り方のページから「人が想像してつくりだしたおには、きばやつのがあって、　おそろしいかいぶつとされているんだよ。」ここまで読んでくれてご苦労様

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110521_188_5234p

Q :
　真剣に、まぁいい感じ、に仕上がったと思ってる。ただ、この作風はまだ模索中だぷおーん。だけどまぁ、予想では、罵倒されまくるだろうな、と。まぁでも一応言っておくが、かなりふざけているが、真剣だ。ふざけいていて、真剣な作品なんでよろしこ。 ('11/05/21 00:22:31)
新貝常 :
あーマジあたまが痛くなってきた教科書を読まされてるみたい。とても真面目に読む気になれない。どなたか真面目な方、お先にplease。
きみはこのまま 2チャンネルへと酔態の一途を辿るのだろうか this is a return 。残念です。「Ars longa, vita brevis 。」 Buenas noches ！

※ 教科書（全科目の落書き） ('11/05/21 01:14:51 *2)
ダーザイン :
まさに、ウンコカス、ご苦労。駄作だとは思わないがむさくるしくて付き合いきれないです。ガマが油を出しているのを見せられたようにこ汚いです。変な方向に走らんでくれよ。 ('11/05/21 09:06:41)
ひかり。 :
こんにちは、Qさん
お礼まで言って貰って恐縮です！
この物語を読んでいたら演劇みたいな気がしてきて、ライブ感満載って感じに思えてわたしは楽しく拝読致しましたょ、なんだか元気になれますね。
と、こんな感じでよいのかしらん？　いえ、可笑しかったです、まじで。
なんか、以外と作者がへたれだなあ、とか思えたり、「声に出してははははと笑える日本語。」という感じですかね。

よく観察されているなあと思ったのは、ヘルペスに関する表記だったり、りなさんの公園の表記などです。およそ男性だったら興味のないことを、なかなか良く観察されておられる。
昨今の公園の現状は、犬の公衆トイレの場と化していてお母様方がその汚さを嫌がりながらも子どもを遊ばせておられたり。なるほどなあ、と、親御さんの気持ちが今になって初めて解りました。

全体を通して受けた印象としては、子どもの頃の泥遊びです、身体じゅう、どろっどろっになりながらお団子等を作るんです、そう言うのを軒下で乾かしたりして。
音がきれいだなあ、と思ったのは、ここでした。（くれぐれも火の不始末などにならぬ様。）

>めのなかに、
>あるゆきの、
>ふしぎなあたたかさの、
>おわりから、
>はじまって、
>ずっとはじまりのない、
>このりょうど、

ここ不思議でした。ずーっと過去に遡る感じで、温かいゆきですね。
考えて見ると自分が生まれたことは覚えている訳ではないので（ただ、記憶として誕生を覚えさせられているだけで本当かどうかなんて解らないですよね。)

ひとが造り出すもの程恐ろしい物はありません、と私もそう思いますょ。
しかし、わたしが果たしてQさんの良き読み手かどうか？これはかなりの難問でふ、どうも自分はちょっと変わってる人みたいなので、ょっと。
ありがとうございます。 ('11/05/23 17:05:27 *6)
Ｑ :
　ガマが油をだしているようなむさくるしいものを狙っているから、ダーのコメントを読んで、多少は成功したかなぁ、とは思う。後、演劇、というか、即興でただべらべらだべりながら、それもまくしたてるように、がー、といっちゃうような感じも狙っていたのもあるなぁ、と。
　小奇麗で器用にまとまっているものを書いたら、新貝みたいな読み手は喜ぶんだろうけど、そんな評価はいらねーし、みたいな。
　まぁ、そういうこった。 ('11/05/28 18:46:42)

5217 : 　　「夜明け前　」　　びりーぶによせて　　　ひかり。　'11/05/14 09:24:13 *30

濡れた手で蛇口を閉めるとぽつん、ぽつん、と雫が一滴　　　　　　　　湖に落ちていく　　　　　　　　　　　　水面に達する前に　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　やわらかな花弁となり下弦の月のわずかな輝きの夜に差し出された白い腕の中から　転がる　　　　　　　　　　　　感覚、のスローモーション　　　波紋、　ひろがり、　ゆくえ最後に会ったのはベージュのカーテンで仕切られた一角パイプベッドの側面には４０㎝前後の直方体の箱が取り付けられ、貴女と其れは分かたれることなく、何本もの太いチューブで堅く結びつけられていた、半濁した赤褐色を薄めながら沈殿していった帯が、箱の半分以上を満たして、わたしは今にも溺れてしまいそうになる。　息苦しくて、呼吸できなくて、ベッドの足許には光を遮った特殊な点滴が掲げられ、それはまるで正義のように　(　でも、　一体誰に、) もうひとりのわたしはコンピューターのように止むことのない解析を続けながら、どこかうつろな表情で、マウスを扱う科学者の目付きでそれを眺める酸素マスクが転がる、　　「ああ、このひともう、そんなに長く生きられないんだ」貴女はそれをまた口に当て、酸素吸入の目盛りをひと目盛り減らそうと試みては苦しくなって、また元のように増やしてください、とわたしに哀願するこれまでも、そうして、わたしをその縋りつくような声を聞きながら、ふと、わたしは目を外にやる＊＊＊病室の窓から、風が、ざわめくただれたような紫に熟した葡萄の房の半分を、母の背中から取り出した。傷跡は今もなお、身体に、引き裂かれた天使の運命を刻み込んでいる両手の中にすっぽりと収まる双房、三面鏡に映らない陰影けれども貴女はそれをわたしたちに決して見せようとはしなかった今も、そしてこれからも、ずっと、浮かべた花びら恥じらい色に染まり　こいびとたちは　舟を漕ぐ　　よおーそろー　　よおーそろー下弦の月は　水面におよぎかけらを拾おうとしては　たがいに身を乗りだして　　転覆しそうになりながら　　　　　　　　　　　　　　　幻視を　続ける　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ようーそろー　　　調律を必要としない超音階の無音の短波が　　　　　　　　　　　　　　　　　　見えないピアノ線　　　　　　　　　　　　　、高く張られた通り過ぎて　いく　から朝一番の新幹線に乗り、病院に駆けつけた、部屋に鍵を掛け、明かりを消してよそいきの靴を履く、喪服をバッグの底にこっそりと収めて。　他所で離れて暮らすわたしに掛けることばなど持たない、それは、わたしも、わたしたち、真新しい毛糸玉を内側と外側から、引いても引いても、もはや出逢いまでの距離があまりにも遠すぎる。ほんの微かな月明かりに岸を離れた舟は　危うい均衡を保ちながらゆるやかに流されていつとも知れない朝を待つ　　いつ／とも／し　／　れ　ない西の端線に月は吸い込まれ星々が燃えては無くなる　夜空を映す瞬き、明けの明星がひときわたかく　ひかり、を増すけれどもそれは僅かいっときのことやがて、木々の合間から抜け出た大気が、ふかい闇に繁茂しはじめてわずかに墨汁を垂らした薄ずみ色が地平線からそっと顔を覗かせる　　半回転した母のいのちは、ぼろぼろとカラダから崩れはじめて苦しい息つぎのまどろみの、なかなんども　微弱な陣痛をくりかえす　　「夜明けまえ」　　　　　　　　　　　一瞬だけのかがやき一呼吸後に、そらが　　　　しらみ始めて涙腺が、わたしとあなたに越えられない線を引くそうしてわたしたちはあたらしい明けに、すこしづつ　　すこしずつ　染まり始める　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　あさ、に　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110514_965_5217p

ただならぬおと :
　あぁ初めてあなたの作品を「いいなぁ」と思いながら読みました。しかし、個人的な感触としては、日本語の崩されているところが非常に眼ざわりです。あなたは日本語をこんな風に遣って許されるほど、そもそもまともな散文が書けない方でしょう。こうした美しい内容であれば、詩の自由さにすがりつかずに、どこまでも散文的でストイックな描写で自分のペンを縛りつけてほしいなと思いました。

あなたの空白の使い方は、文章によって息を呑ませる技術も知らずに、とりあえず視覚的な間を作って安心する中学生レベルにしか見えません。感傷を上辺だけのものにしています。
あと「箱(ハコ)」と「他所(ほか)」はルビ要りませんね。「箱」のルビは、「ハコ」ってことを強調したいんでしょうけど、要らない。「他所」はそのまま「よそ」と読んだ方がむしろ語感が良い。 ('11/05/14 09:58:16)
ひかり。 :
ただならおとさん、おはようございます。
先日は素晴らしい詩をこちらに寄せられて、何か書きたい気持ちに駆られたのですが、余りにも今の自分にとっては難解で一言も残せずじまいでした。

ただならぬおとさんのご意見は非常に的を得ており、幾ばくかの詩や散文を読み　読み足りないと感じながらもこちらに投稿させて頂いておる極めて素人に近い者です。
自分の文体すら定まらないままに、文極におられる皆さまのご意見を伺いつつそれをなるべく実践しながら
初めて、皆さまのこころの内をビリーブして見ようと思い至り、こういうものを書くに至った次第です。
お心に叶わない点も数多くあるかと思いますが
母の死について書かれた文がほんのわずかでも、ただならぬおとさんの御心に触れられたことを嬉しく感じております。
( )については、ただならぬおとさんの意見をそのまま受けさせて貰い　外させて頂きますね、　ありがとうございました。 ('11/05/14 10:20:17 *5)
ひかり。 :
５月２６日、改編しました。
引き続き努力してみます、ありがとうございました。 ('11/05/26 11:18:24)
ひかり。 :
５月２８日、
５月２９日、改稿しました。
脱稿にします。　皆さんありがとうございました。 ('11/05/29 10:42:09)
无 :
ひかりさんへ

誰もが避けることのできない別れの時間を描いた、悲しいと同時に美しい詩だと思いました。ただ、個人的には『超音階の無音の短波』の部分が、どういうものなのか理解できませんでした。

それから、私の環境（Mac）では文字化けしている部分があり、また改行や空白もひかりさんの意図通りに伝わっているかも自信がありません。この作品は、縦書きの紙メディアで読んでみたいと思いました。 ('11/05/29 16:06:26)
黒髪 :
ひかり。さんおはようございます。

時間の流れが、現実の物と同じ感覚で詩の中を流れているので、リアリティがありますね。

罵倒に入らせていただきますが、なぜ一滴なのにぽつん、ぽつんと落ちるのか違和感がありますね。現実を脚色する比喩は、なぜかしら心にイメージを結ばない。光のイメージの鮮烈さに比べて、見劣りする。内容的には、非常に美しい現実を詠っているだけに、現実の提示の仕方に甘さがあるような気がします。

でも、僕はこの詩好きですよ。美しい心情を書こうとする人に対して、好感を感じます。 ('11/05/30 10:10:42 *1)
るるりら :
こちらのサイト内で、以前、【びりーぶ】という主題で　書きたいと　おっしゃっていたので、これは読まなくてはならない詩であると感じ、読ませていただきました。お母さまの喪に心をよせて書きたいという意味であったのだと解りました。
大切な方を思っての詩ですので、すべての行間や詩句には　たいせつな思いが込められているものと感じます。

お母さまのことが　貴方になったり貴女になったり母になったりしておられますね。
乳房を切開し、その切断箇所を見せず、傷も　家族に見せようとしない人の主語は【貴方】になっています。しかし冒頭のあたりの　まだお母さまが　ご存命の病室ｼｰﾝでは【貴女】。この主語の移ろいは、意図を意識しておられるのでしょうか？

ひかり。さんが　ご家族の死を客観的にみる目をお持ちになれているかどうか　わたしとしては疑問に感じました。読んでいて　それを危惧したのは、冒頭部分の甘く幻想的　連と、詩の中ほどに　やはり　登場する

＞浮かべた花びら
＞恥じらい色に染まり　こいびとたちは　舟をこぐ
からはじまり、
＞調律を必要としてない
＞超音階の無音の短波が/見えないピアノ線/高く張られた/通り過ぎて　いく　から
で　終わる幻想ｼｰﾝが　わたくし　るるりらという読み手に　ひかり。さんという書き手が　いまだ不安のなか幻想の中にいることを感じさせました。

とつぜん、なぜ幻想的な　こいびと同士が　詩の中に出現したのでしょうか？お母さまは　乙女になって天使と恋をしておられるという幻想なのでしょうか。それとも　ほかの意味があるのでしょうか？そのあたりのことが　読ませていただいて、よく解りませんでしたので、読んで　不安な心持ちになりました。

実は、わたし自身も家族の臨終を詩にしたことがあります。かなり昔の作品ですが、こちらのサイトに投稿してみました。よかったら　ご覧になってくださいませ。ほかのサイトには投稿したことがあります。投稿直後は、どのようなレスを頂戴しても　ほんとうは　わたし自身喜びに結びつきませんでした。わたしも家族の死を書いたとき　冷静ではなかったのです。家族を詩に昇華させることは　簡単にはいきません。ですが、そうやって詩人は　家族への思いを自分の心のふかいところに納めていくのだと　わたしは　思います。どうぞ　ひかり。さんも、ひかり。さんご自身を、自らを　信じ続けてくださいませ。　 ('11/05/30 11:31:40 *1)
ひかり。 :
＊无さん、こんにちは
超音階の無音の短波、なのですが、非常に高くて聴こえない音を表現して見たつもりです。
紙になると、お手元に置いて頂けるという嬉しい状態が発生致します、いつでも読んでもらえるのは有り難いことです。とてもうれしく思います。
ありがとうございます。

＊黒髪さん　こんにちは
わざわざ予告通り、罵倒に来て頂いてありがとうございます。重要な掴みの部分です、ご指摘ありがとうございます。
この比喩はどうしても入れたい表現だったので、現実の様な比喩と文の組み合わせについては、またこれからも考えてみます、
エールを頂戴し、次作以降も頑張ろうと思い力が湧きました。　ありがとうございます。

＊るるりささん、こんにちは
表記の点は、注意したつもりだったのですが、わたしも又、冷静ではなかったのかもしれません、
こちらに投稿させてもらうことで、多分頭がいっぱいだったと思います、ご指摘ありがとうございます、直させて頂きました。

比喩については、欲しい部分だったと思います。
と言うのは、母が、貴女になったりしていることと少なからず拘わり合いがあると思うからです。
亡くなってから随分経ったので、自分のなかにも少し赦す気持ちが生まれたのでしょう。
るるりらさんの書かれた「詩」、早速読ませて頂きます、わざわざ投稿までして頂きうれしく感じております。
今後の糧にさせて貰いたいと思います、ありがとうございました。 ('11/05/30 17:35:43 *2)

5252 : オルゴールの夜（削除済）　ひろかわ文緒　'11/05/28 03:15:24 *2

※大変申し訳ありませんが、個人的な事情により削除させていただきました。　コメントしてくださった方、読んでくださった方、本当にありがとうございました！

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110528_372_5252p

无 :
はじめまして。

視覚と聴覚に訴える、美しい詩です。とても書き慣れているというか、無駄のない作品ですね。羨ましい技量です。無駄がないだけに、込められた想いが容赦なく突き刺さるので、酒を飲みながら読むと泣いてしまうかも知れません。

まあ、本当は素面でも泣きそうなんですけどね。 ('11/05/29 16:14:04)
織田　和彦 :
ひろかわさん、こんばんは

＞「足元、気をつけてね」
＞少し先をゆくあの人に云う
そんな心配ならお前が先に歩けよ！ボケ！とか。ぼくなら思いますけどね。
あと、

＞あの人は暗がりの
＞なかからうまれる雪を
＞不思議そうに見上げている
これもはっきり言ってどうかと思いますよね。雪の降る仕組みくらい、イマドキ小○生でも知っているでしょう。それからなんでしょう？

＞どこにでもわたしたちは存在して
＞しぬことが
＞なかったから
ここはちょっと哲学的な捻りを加えてみたくだりでしょうか。だけどただモテないだけの女子の、強弁か妄想の類にしかやっぱりきこえてきませんよね。 ('11/05/29 21:13:44)
ダーザイン :
はあん？　織田さんは何をいっているんですか、狂牛病にでも感染しましたか。
雪の降る仕組みを解明してきた北大低温科学研究所の転移送ダイナミクスを貴殿が把握しているとでも？
http://www.lowtem.hokudai.ac.jp/ptdice/basis.html

だいたいこの子はいまどき珍しい初心な子で、もう、彼氏なんてできたらお父さん心臓麻痺起こしちゃうぐらい可愛くて可愛くてたまらないと、オッサンなら思いませんかね普通、抱っこよしよし抱っこよし、文尾は俺の嫁だと。二十歳過ぎて空を呆然と見上げられるのが詩人の感性ですよ。ブルジョアジーのミドリさんにだって大昔にはそういうことがあったでしょう。俺は今でも現役です。北海道原生の千両梨の花が満開になって、優しい香りが空に枝を広げる様を見ながら、「ああ、ひろかわ文尾さんみたいに可憐だ。ここにはきっとえいえんがある」と今日も思いましたよ、はい。

「あの人」と言うのが彼氏だという解釈は生理的に受け付けないのですが（ｷﾞｬﾊ）、はっきりしなくはある。彼のような何かだけではなくて男性性全般の象徴、父親、エンディングで神的なるものも示唆されていますね。冒頭で提示された闇から雪が降り来る雪にイメージが、ラストで生の遍在性にかかわる哲学に高められている。

大きな中身を孕んでいるがために、未完成の感は否めませんが。特に三連目は物足りなく感じました。手元に引っ張ってきた感じがして。こういうのは時間をかけて大作になるかもです。 ('11/05/29 22:27:13 *1)
ひろかわ文緒 :
◎无さん

こんばんは。はじめまして。
うわーそんなに褒めて（？）いただくとそわそわします、
けれどありがとうございます。

◎織田　和彦さん

こんばんは。
＞そんな心配ならお前が先に歩けよ！ボケ！とか。ぼくなら思いますけどね。
心配とかしてないけれど、もうちょっとゆっくり歩けよ！　ボケ！　という気持ちを遠まわしに云ったんじゃないですかね、女性側としては。
ただモテないだけの女子、って捉えようによっては褒められているような気もしますが強弁や妄想の類云々ってことは立派なアブない女子ですね。こわい。
ありがとうございました。

◎ダーザインさん

こんばんは。
リンク先、おもしろいですね。あとでゆっくり読んでみたいと思います。
「あの人」は男性でもなく女性でもなく、１人の人という形として、で
「その人」とかよりはもうちょっと距離をとった人として書いたのですがやっぱり人から性を抜くのは難しいですね。はっきりと端的に書けたらいいのですが今はまだよい著し方が見つかりません。
三聯目はいろいろ書き変えてこの形になったのですが、自分でもまだうーん、と思う聯ではあります。
ありがとうございました。

※タイトルを変更しました。お手数おかけしますがお願いします。 ('11/05/30 01:42:30 *3)
るるりら :
はじめまして　ひろかわ文緒さん。

わたしには難解な詩でした。

＞ふと、
＞振り返った道に
＞わたしの匂いや
＞あの人の足跡はない
＞そんなものはまるで無意味だった
＞匂いや足跡を
＞残さなくても
＞どこにでもわたしたちは存在して
＞しぬことが
＞なかったから

つまり、詩の中の話者(わたし)も　あなたも
生きている人間ではないということであろうなとは　思いました。

生きていない人間の語りの死であろうとは思います。死んでいる人間が　愛する人の足元をきづかって　愛する人の吐く息などを見ながら、雪原をふたりで歩いている。この曖昧な白い世界は　夜のたびにくりかえされているのであろうなとは思いましたが、わたしには　わかったような解らない世界でした。

それが　この詩の狙いかもしれないなあとも　思いました。

寒くなりました。でも、たぶん　しあわせな詩なのだろうなあとも　おもいましたが、
なにもかも私には解らないのです。 ('11/05/30 10:19:00)
谷垣 :
暗がりの空間では、あの人の顔もはっきりと黙視されるのではなく朧気な雰囲気の中に浮かび上がるのでしょうね
実際はぼーっと見上げているだけでそこに意味は求めていないのでしょうが私には不思議そうに映った
つまり私にとっては、あの人の行動に無意味なものはなく一挙手一投足に注意を払っているのかなと思っていると
次の連では足元に気を付けてね、と半ば癖のような呼び掛けをしているのできっとそうなのでしょう
それに返事がなされるわけでもなく無機質なキラキラとしたものが通過していくとは機械的な時間の流れを感じます
あたたかな空気を感じさせるようで非常に倦怠であり機械的な時間が底流しているように思えるのです

昨日と明日というものが不協和なもので結ばれる、心地よい連続性ではないことは何を意味しているのか
これは先ほどの機械的なある種のマンネリズムに対する嫌気からくるものではないのかな、と直感されるような(？)
残存するのは有機的な私達ではなくそこにはむしろ有機性を排除した存在が厳然と与えられている

最後の連はよく分かんないですね
特に以下の部分が過度に流麗すぎて私の印象はすっぽぬけてしまいました
＞余白でもない
＞空白でもない
＞かみさまの
＞独白のあと ('11/05/30 21:19:35)
ひろかわ文緒 :
◎るるりらさん

こんばんは。はじめまして。
難解ですかー。
あんまりそういう風に云われたことがなかったので、ううむそうなのか、と思いました。
嫌になる難解さじゃなければよかったのですけど、嫌になってしまったのならすみません（笑）。
でも
＞なにもかも私には解らないのです。
というコメントは嬉しかったです。
きちんと読んでくれたんだな、っていうか、同じ方向をみてくれたような気がして。
わたしにも書きたいものの正体が正確には解りません。
ありがとうございました。

◎谷垣さん

こんばんは。はじめまして。
情景はかなりその通りですね。思わずわたしもなるほど、と頷いてしまいました。
難解、と思われたのだから、このくらい詳細に書いた方がよかったのかもしれません。うまいこと書けるかはわかりませんが。

昨日と明日、のところですが、本の頁と頁が合わさると文字が重なって、その裏の頁からみるとごちゃっとなっちゃうじゃないですか？　そんなことを生活に合わせて書きたかったのですね。
と、まあそんなところです。
ありがとうございました。 ('11/05/31 23:30:54)

5255 : (無題)　摩留地伊豆　'11/05/30 23:31:09

「ペペロンパペロンポヨヨンロンパチーノ」～ホース～馬鹿野郎！！ニンジンが先だ！俺の名は誉れ高き馬車馬ペペロンパペロンポヨヨンロンパチーノ！引っ張るシャーシは二階建てバスユニット紳士淑女やらボーイズやらガールズにはやたらと優しいがお前だけにはとても厳しい伊達男そう！お前ってのはお前だよお前何時までも同じ所をグルグルと回っている札持ってそうなオヤジはっきり言って俺はお前の年収よりもニンジンが好きだアンタにだって欲しい物があるだろう口にだして言ってみろニンジンだろ？おお、あそこに居るのは麗しのハイ！ナタリシア！競走馬だったんだってね？なかなかいいよ？そのプロポーション今でも毎日のトレーニングは欠かさないって？ホースか、ホースかなんちて馬だけに…ハハハおいおい黙り込むんじゃないよ片足だけサイボーグみたいに元気がいいオヤジほらほら自慢の財布から札が飛び散らかってるぜ？見ろ見ろ八百屋がニンジン持ってスッ飛んで来たよよし、乗ってきなオヤジシャンプーは二階だぜ？またな、ナタリシア今度は一緒に夜のトレーニングだ夜のって？普通の筋トレさ…バーイニンジン食ってうまっうまっなんちて馬だけに…ハハハ馬鹿野郎！！石鹸は下だ！～ペペロンパペロンポヨヨンロンパチーノ～よう！店員さん明日は愛しのナタリシアのバースデーだからなビシッとバシッとイカしたお洋服を見繕っておくれよおっ、そこの王冠なんか良いね金の土台に赤やら緑やら青の…って、オイ！羊羮じゃないよ！羊羮の隣のヤツ！！お・お・か・ん！！まあいいや、羊羮もおくれよん？うん、じゃあピンクのリボンであとは…そうだな、そこの膝上まである靴下と、あ、エナメルのブーツの踵はもっと高い方がいいルンルンルン♪と… どうだいこの馬子にも衣装！気品が漂ってるだろキヒーーン！！（ヒヒーン＋気品) いやいや、そんな恐い顔で俺を見るなよ店員とりあえず銃を降ろせ、なっ？なっ？ほら、今ゆっくりと金を出すから、ゆっくり出すぞ？よーし、で、ちゃんと金額は合ってるかな、と見せ掛けてパカーーン！！～バーボンズ～坂路も整備したし洋服も買ったうーん、でも明日は年に一度しか無い麗しのナタリシアのバースデーだもう１つぐぐっと心ときめかせるアトラクションが欲しいモンだねたとえば生のバンド演奏をバックにチークタイムとかん…？耳を澄ませばゴキゲンなミュージックが聴こえてくるじゃないか見回してもこの辺には酒飲んでるオッサン五人しか… …出てるよ、音、コイツらから！どっから？ビン？ノド？まあ、いいや腕は確かみたいだすいません、明日…ええ！？OK？まだ何も言ってないですけど報酬は？酒？はあ、バーボンでハーパーとかですか？はい？ローリングKで？随分安い口だな！！～バースデー～来たよ来たよ来ちゃったよついにこの日が緊張して三日位眠れなかったよよし、とりあえずバンド！サウンドチェックだターラーリラーって何か音薄くない？良く見ると一人足りないし… え？二日酔いってお前らずっと飲みっぱなしじゃねえか！やっぱりベースって重要なんだな「ピンポーン」き、来た！オイっ、オイっ照明落とせ！スタンバイOK？バーボンズいや、パーンて！クラッカーは未だ早い！！～バースデー（2)～全くお前らと来たら、え？ベースは二日酔いで出てこないわ、ドラムはカウントワンで泡吹いてぶっ倒れてしまうわ… せめて二回カウントしろ！テンポが分からないよ！それで、ボーカル飲みはラッパ飲みの背中を擦りに行ったまま未だ帰って来ないのかい？まあしょうがない、ナタリシア、今日はせっかくの君のバースデーだ気を取り直して乾杯と行こうぜ？え？いらない？そうだよな…俺だってこんなのを見ちゃったら、アルコールを嫌悪するよそれにしてもギターだけになると、アイツ下手だなあ待ってなナタリシア今水を汲んでくるよ本当ボーカル飲みだけは理由が分からねえ… 普通に歌えないのかな？ゲーゲーうるさいよラッパ！！～バースデー（3）～しかし、あんな歌俺にだって歌えそうなモンだけどな hii～n♪hihi～n♪ ン、ン、ア～～♪ 曲名:井戸ふたご（作詞、作曲　しぐれ）（A）井戸のロープを手繰り馬 (ｻﾋﾞ)桶に愛しの井戸ふたごふたごぉ～♪ってなんで人間の赤ちゃんが桶にふたりハイ！ベロベロバーどういう事？双子ちゃんかい？あらま、すっかり井戸も枯れちゃって… だがそうじゃ無いそれもあるけどお前らーーーー！棲むなよ！！俺んちの井戸に！子供迄作っちゃってもう信じられない！！大きくなったら学校は！？学校はどうすんだよ！？え？あそこ？結構お金持っているんだな… 違う違う違う違うナタリーシアー！！ちょっと来てー！！！！～クリスタルボーイ～ちょっと来てくれよナタリシア！バーボンを飲みながらエックスの紅のツインリードはもういいから、何だ二人ともHideじゃないか！うわっ！入って来ちゃったよ！どうやって井戸から上がって来たこの蒼白き輝きを放つクリスタルボーイアンドシャイニーガール何？車の鍵をよこせ？馬鹿野っ…分かった…渡すよ… チャイルドシートはクローゼットの奥だ、俺独身だけど説明書は机の一番下の引き出しだよ！！お～…何とかしておくれよ、ナタリシア…ってナタリシア！！何でアイツの事掛かり付けのハンサムな歯科医者を見るような目で見てるの！？アイツ妻子持ちだぜ？オマケに人間だぜ？俺たち馬だし… それでも構わないの？複雑だねえ大人の恋は… ～フィナーレ～車は奪われちゃったしナタリシアは追い掛けて行っちゃったしテンション下がる～ララララ～♪ この、人が落ち込んでいる時にやたらと軽快な音楽は… バーボンズ！復活したのか！！ベース飲みも遅れたけど良く来てくれたさあさあ、もう仕事は終わりだ皆で羊羮でも食おうぜ？明日こそ、きっとイイ事、あるヨーカン（予感）おいおい爆笑するなよどうしていいか分からなくなるだろ(笑)！また頼むよ！！ー完ー＜参考文献＞「バンドで一番重要なパートは？」バンド板（2chｽﾚ）「ベースって要らなくね？」楽器、作曲板（2chｽﾚ）

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110530_407_5255p

RetasTares :
こんにちわ
今年もダービーだめでした；；。
オワリ。 ('11/05/31 09:15:25)
ひかり。 :
おはようございます、摩留地伊豆さん、
真のお名前を存じ上げませんでした「ペペロンパペロンポヨヨンロンパチーノ」さんとおっしゃられたのですね。イタリアっぽい能天気なよいお名前ですね♪
ペペロんチーノ、ぴりっと辛くて美味しいですよね、ポヨヨンロンは、なかなか語感がよいですねｗ
羊羹も買われた？みたいで、、、と言うか、ほぼ強奪に近かった気が致しましたが、ハハハ、まあでも、ちょっと甘くてもみんなで食べられたんならよかったですね、
お腹空くと、元気も出ませんもんねｗ

可笑しかったですね、自分って相当の嘘つきじゃん！先だって、BOYSのひとりにかなりの不親切だったじゃん！！！とか。　
あきれた！　そんな馬はわたしは嫌いです。パカーン(後ろ蹴り)

筋トレした後でにんじん食べてたら、なんにもならないでしょう、とか(一緒にしようかと思ったのですが、やっぱり止めときます、だって逆に太りそうなんだもん）
麗しのナタリシアの神聖なバースデに盗品は、はっきし言ってまずいって。やばいっす、一応ここ日本なんだし。

>ん？うん、じゃあピンクのリボンで
>あとは…そうだな、そこの膝上まである靴下と、
>あ、エナメルのブーツの踵はもっと高い方がいい

この辺は確かにいいですよぉ～、エナメルはまあ、人によるけどね。女心くすぐってるって、あの靴下は、ニーハイね、「ニーハイ」です。ちゃんと覚えて置かないと、おっさん扱いされますよお、ホント大丈夫なの？
ヒールが高いのはナイスな選択ですが、（馬子にも衣装とか）口が裂けても言っちゃあいけません、何を考えているんですか、このタコ！
ほんっとにアホですねぇ～、ベースとか、必要に決まってるじゃないですか、当たり前に。　リズム決めてるんだもん、うた以前の問題ですよｗ
ちなみに自分の好きなバンドは、リードベースなのですよ、カッコイイ!!
そして、自分の通ってる歯科医の先生は、それはそれは瞳の美しいイケメン先生なので、時々歯痛になりたいワンッ！

で、落ちとしては、この手のものは、実は摩留地伊豆ちゃんより読みたい書き手がこっそりといるのでした、ハイ、落ちましたか？
上手く落ちましたか？？　　　ハイ／カーーーーット！！　休憩１０分入りまーす。
あ、でも、たまにはいいかもです、うん、ごくたまーーーに、ですけど。　そこんとこよろしくデスデス。
ありがとうございます、うまかったです（笑）　　汗水垂らしてがんばって下さい、うまだけに、　　　では。　 ('11/05/31 11:09:07 *21)
まるちいず :
>オオバコ小箱。さん

だめでしたか…
m9(^Д^)
ざんねんです

>ひかり。さん

これは…。
これは真に物語への感想文…。
嬉しいです。
少し涙ぐんでます。 ('11/05/31 18:23:42)

5250 : あるおんなとの会話録　谷垣　'11/05/27 22:04:25

私が子供の頃はそれはそれは玉のように美しくて純粋だったのよ今もそうよあらあなたちゃんと聞いてるの？それなら良いわ話を続けるわね鳥類のおばさまは滑らかな羽毛で私をなでてくれたのだけどとても快感だったのそうそう爬虫類のおじさまはいつも舌をペロペロと出し入れしていたわさあ暑がりだったのかしら？汗をかいている姿を見かけたことはないわえ？ああ私には両親がいないのよ初めから生まれたときからいないのよ不思議じゃないわだって事実なのだから不思議がっても仕方がないわそうねあれは私に三つ目の乳房がつきはじめた頃だと思うけれど熱海にある別荘にあそびにいったのもちろん私一人でいったのよするとね目を見張るような美しい少年が別荘の中で眠っていたのそれは知らないわ壁でもすりぬけたのかしらとりあえず美しかったのよ思わず私はその唇を指先でなぞってみたのだけれど今でも覚えているわええあらやだドキドキしてきたわもう恥ずかしいったらないわね忘れてちょうだいお互い惹かれあったのかしら四つ目の乳房が生えるまで時間はかからなかったのあらそれは聞かないでレディーに乳房の数を聞くのは失礼なのよ覚えておいてそれから貝類の泣き声があまりにもうるさいものだから私達は海亀になったの竜宮城で宝箱を見つけたわあらやだ私は物欲がないのだから開けたりしないわ確かよそうね寝室が数えきれないほどあったわ満室だったと思うわこれは確かじゃないわそこで私達震える魚類を見つけたものだから抱き締めてあげたのだけれど瞬く間に息耐えてしまったのああどうか責めないで善意のつもりでやったのだからそれよりあれはどうなったのかしら？ほらあれよあれまあ忘れてしまったのなら仕方がないわそれも運命よもう一度砂漠の海に溺れたい気分なのすこし一人にしてくれないかしらあらやだ本当に一人にしないでよこの薄情者もう知らないんだから

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20110527_365_5250p

大丈夫 :
遅くなりましたが、ひかりさんや皆さんのアドバイスを伺い、自分なりに更正してみました。

命命
透明な保育器。
白々と太陽が眼を覚ます。
新しい息吹、それは哀しい死へのスタートだった。

まずは遠くて短い物語。
これから愚直なドラマが始まった。

生きていく為のミルクを飲み、
泣いてはこの世に産まれてきた意味を
幼い心で不思議に感じながらも、
親の存在にすがり付かざるをえなかった。

どこかにあると信じた神に、
布団の上で、祈る事が行事になった。
自分の不安を払拭出来ずにもてあまし、
毎晩、毎晩、ただただ、夜が怖かった。　

桜通りの並木道。
いつも自分に自信が持てず、
はにかみやの内弁慶。
誰も注目しない、胸のバッジを誇りに思い、
自意識過剰で面白くあり、面白くもない。
それでも男子と対等に、
泥まみれに張り合う事もあった。

十代は挫折の青春。
他人と比べては、冴えない自分に葛藤し、　　　うと、　　　　　　　　　　　　　　　　白昼夢の中、もがき苦しんだものだった。
しかし、生きていくべき方向を自分ながらに問うていた。

色鮮やかな海辺。
夏の太陽が焼けつくす。
太陽の輝きで目が眩しい。
流されない様に、それでも沖まで出かけ、
遅れながらのアバンチュール。
今から見れば、最初で最後の青春。

浜辺で寝そべり、ただ夜が明けるのを待っていた。
二人ではしゃぎながらいつか恍惚に、
浸りながら、打ち上げ花火を聞いていた。

色あせた街角。
世の中そうそう容易く生きてはいけない事が、
身に沁みて、痛感させられた。
社会は教科書のマニュアルどおりには、うまく運ぶものではなく、
愚かな精神の病に陥った。

何が正当なのか・・・

歪なことに囚われて・・・

学生集会にも参加したが、
何かにつけシリキレ蜻蛉。
未だに、何も掴めない。

人生の半分苦しんできたが、
墓に入れる程、純粋でない。
ただ寂しい気持ちは隠せない。
心から・・・

恵んで・・・

今さら・・・

何だよ・・・

この歳になれば、いくばくもない命なのに
とわのものを未だに求めている。
求めない事が、どれだけ忍耐のいる事だと　
あなたの疲れた横顔で思い知らされる。
愛して、というより愛したいはずなのに。

本当に根こそぎ壊れてしまったことを、
突きつけられても、
まだ、私は昔の生活を求めてしまう。
けれど、愛されたいとは素直に言えない。

憂鬱な顔していたら嫌われるぜ。
みんな、それぞれの悩みの海にいる。
憂さ晴らしに、あなたを見たら、
疎ましい視線を露わにされた。
刃で肉をキレ・・・

真っ赤な血潮で・・・

染められて・・・

余計に嫌われ、罵られ。

だから、本当にはあなたを憎んでいる。かもしれない・・・
真っ暗なスカーフで、

顔を隠そう・・・

瞳をみたら・・

涙が滴る。
愛すべき人なのに・・・
愛の代償を求めてしまう。

最初はみんな純粋だった。
最初はみんなやわらかだった。
最初はみんな、怖がる事も、恐れる事も、哀しむ事も何もなかった。

今から見ると、途方もなく幸せだった。
もう一度そんな時代に戻れるならば、
私は何を捨てさる事だろう。
必ず、両の掌を差し出し、跪くだろう。 ('11/05/31 15:33:02)
るるりら :
はじめまして、谷垣さん。
詩から　さまざまなことに　思いを馳せてみたのですが、レスポンスという形ではかえって　わたしの考えたことの表現が難しいので、失礼かもとは思いましたが、返詩の形でレスポンスをさせていただきます。できることでしら、ご笑収していただけると嬉しいのですが、　不思議ちゃんの書き手すぎて理解していただけないときは　もうしつけてください。削除させていただきます。
ーーーーーーーーーーーーーイカは詩ですーーーーーーーーーーーー
【あるおんなとの会話録　テイク2】

あらまあ　それはすてき　でも　あれよ
私だってね子供の頃はそれはそれは玉のように美しくて純粋だったのよ今もそうよ
私は、いまの今だって、透明なままだわ
蛸のおばさまは　ねっとりとした指先で私をなでてくれたのだけどとても快感だったの
そうそう提灯鮟鱇のおじさまは　すっかり　アレに成り下がって
アレじゃあわからないですて、いやだわ。女に何を言わせるの。アレよアレ
いつも　奥さんの一部よ。もはや　なんの考えもなしに呆けているらしいわ。
けど　おばさまは、お元気よ、あいかわず　どんな暗がりでも明かるくてらっしゃるわ
あら　わたくしに暑がりだったかを聞いておられるの？いやだわあ、そんなの海流しだいだもの。
でも偶然ね。私も両親がいないのよ。　いままで　言った事って　なかったかしら。
生まれたときから　わたしって透明だからしかたないのよ。
ほら臨機応変って言うのかしら、ときどき不透明にも　なるわ。怒るわよ。
怒るとわたくし、世界に墨を吐けるのよ。
不思議なかじゃないわ。だって事実なのだから不思議がっても仕方がないわ。
そうね　あれは私の目のしたのたんこぶみたいに、乳房がつきはじめた頃だと思うけれど
熱帯の海に　私一人で行ったのよ
するとね目を見張るような美しい少年が　一流のすずけさで通り過ぎたの　
光みたいに　すりぬけたのかしら　とりあえず美しかったわ
思わず私はその唇を指先でなぞってみたのを知られてしまっていたみたい
少年はひきかえしてきて　透明なうでで　わたしの中になにかを入れたのよ

お互い惹かれあっていたのかしら
あのときそういえば貝類の泣き声があまりにもうるさいかったのは　私も聞いたわ。
あなたたちは。あの満月の晩に　もしかして海亀になっちゃったの。
あらいやだ。是非　竜宮城には　お行きなさいな。宝箱を見つけたら　空けるべきだわ。
物欲は持つべきよ。

イカの憧れが、あなたがたは　なにだか　ご存知かしら
肩甲上神経絞扼性障害よ。あなたがたは亀なら　しっかり重い甲羅もじゃんじゃん背負って
物欲の限りをつくすのよ。そして、わたしの代わりに　肩こりになってみて頂戴。

いいのよ。これは　玉手箱よ。どうぞ　お納めになってね。遠慮なんかしちゃあだめ。
ねっ　あなたたちって　ほんと　素敵っ。　 ('11/06/01 10:36:14 *1)
谷垣 :
大丈夫さん
ミスでしょうね(笑)

るるりらさん
削除してはいけないわ
だってあなた私より綺麗じゃないやだもうほんとやんなっちゃう ('11/06/01 22:20:13)
るるりら :
よかった。叱られなくて♪

元の詩を読ませていただいたときに　おもいついてしまって
でも、なんとなく　失礼だから
ぐっと　こらえたのだけど、この詩がアゲになっているのをみたら、
もーもう我慢なんて　できなかったのよ。

それで、ついやらかして　しまいました。わたしはコピーして　言葉を重ねてるだけですもん。詩の骨格がしっかりしているから　中にべつの言葉をいれても　かなりしっかりした出来になっちゃう。お蔭で、わたしの作品ではないのに、わたしが最近書いたものの中で　一番　好きでした。（汗）

わたし的には、コラボ作品として永久保存したいくらいです。 ('11/06/01 22:48:32)

◇ No.269 , '11/06/24 03:49:43 作成

5227 : ヨルカの木　新貝常　'11/05/17 20:14:20 *39

5242 : こちらフクオカ　 koe　'11/05/24 21:47:18 *1

5244 : とりろーぐ　雛鳥むく　'11/05/25 11:34:07

5212 : 魚　南　悠一　'11/05/12 15:32:12

5243 : 円を成す　破片　'11/05/25 01:42:05

5205 : 闇機械　熊尾英治　'11/05/11 00:34:25

5240 : エレベーター　ロボット　'11/05/23 23:43:12

5123 : 小さな檻　とうどうせいら　'11/04/05 15:19:08 *1

5237 : 美香抄１　織田　和彦　'11/05/21 20:01:15 　[URL]

5137 : 春と双子　 yuko　'11/04/11 18:24:27 *1

5229 : 万華鏡の風景　田中智章　'11/05/18 11:33:14

5234 : 火の始末　 Q　'11/05/21 00:09:59

5217 : 　　「夜明け前　」　　びりーぶによせて　　　ひかり。　'11/05/14 09:24:13 *30

5252 : オルゴールの夜（削除済）　ひろかわ文緒　'11/05/28 03:15:24 *2

5255 : (無題)　摩留地伊豆　'11/05/30 23:31:09

5250 : あるおんなとの会話録　谷垣　'11/05/27 22:04:25

5249 : uta　南　悠一　'11/05/27 17:33:40

◇ No.269 , '11/06/24 03:49:43 作成

5227 : ヨルカの木 新貝 常 '11/05/17 20:14:20 *39

5242 : こちらフクオカ koe '11/05/24 21:47:18 *1

5244 : とりろーぐ 雛鳥むく '11/05/25 11:34:07

5212 : 魚 南 悠一 '11/05/12 15:32:12

5243 : 円を成す 破片 '11/05/25 01:42:05

5205 : 闇機械 熊尾英治 '11/05/11 00:34:25

5240 : エレベーター ロボット '11/05/23 23:43:12

5123 : 小さな檻 とうどうせいら '11/04/05 15:19:08 *1

5237 : 美香抄１ 織田 和彦 '11/05/21 20:01:15 [URL]

5137 : 春と双子 yuko '11/04/11 18:24:27 *1

5229 : 万華鏡の風景 田中智章 '11/05/18 11:33:14

5234 : 火の始末 Q '11/05/21 00:09:59

5217 : 「 夜明け前 」 びりーぶによせて ひかり。 '11/05/14 09:24:13 *30

5252 : オルゴールの夜（削除済） ひろかわ文緒 '11/05/28 03:15:24 *2

5255 : (無題) 摩留地伊豆 '11/05/30 23:31:09

5250 : あるおんなとの会話録 谷垣 '11/05/27 22:04:25

5249 : uta 南 悠一 '11/05/27 17:33:40

5227 : ヨルカの木　新貝常　'11/05/17 20:14:20 *39

5242 : こちらフクオカ　 koe　'11/05/24 21:47:18 *1

5244 : とりろーぐ　雛鳥むく　'11/05/25 11:34:07

5212 : 魚　南　悠一　'11/05/12 15:32:12

5243 : 円を成す　破片　'11/05/25 01:42:05

5205 : 闇機械　熊尾英治　'11/05/11 00:34:25

5240 : エレベーター　ロボット　'11/05/23 23:43:12

5123 : 小さな檻　とうどうせいら　'11/04/05 15:19:08 *1

5237 : 美香抄１　織田　和彦　'11/05/21 20:01:15 　[URL]

5137 : 春と双子　 yuko　'11/04/11 18:24:27 *1

5229 : 万華鏡の風景　田中智章　'11/05/18 11:33:14

5234 : 火の始末　 Q　'11/05/21 00:09:59

5217 : 　　「夜明け前　」　　びりーぶによせて　　　ひかり。　'11/05/14 09:24:13 *30

5252 : オルゴールの夜（削除済）　ひろかわ文緒　'11/05/28 03:15:24 *2

5255 : (無題)　摩留地伊豆　'11/05/30 23:31:09

5250 : あるおんなとの会話録　谷垣　'11/05/27 22:04:25

5249 : uta　南　悠一　'11/05/27 17:33:40