サリーはワイルド先生の部屋に入った

彼の部屋は知らないものばかりだった


内容のわからない古書
わからない何か
何かわからない

そういうものがたくさんあったが
それが本当は未来に関係があるとは
サリーは考えなかった


ワイルドはサリーが提出したテキストを褒めた

サリーのテキストはワイルドに褒められていたが
サリーは
サリーが褒められているとは考えなかった

ワイルドが「きみは素晴らしい」と言ったとき
遠く花瓶の割れる音がして
花は地面にうまく帰った

そして彼はこう付け加えた

「例えばここの表現、海はとても青かった。
　とてもシンプルだ。
　でもシンプルすぎる。
　こんなのはどうだろう？
　海はまるで瞳のように青かった。
　ね？どうだろう」


サリーは遠く床の水を拭く音を聞こうとする
それが叶わないと分かると感じようとした

なぜなら彼女は黒髪で 瞳も黒かったから


彼女はワイルドの瞳のような青い海から
メッセージボトルを拾い上げ
その中に何もないことを確認すると捨てた

そしてここはまったく現実のように現実的だと思う


この部屋に入ってからワイルドは一度も
サリーの目を見ていないことも含めて

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• 石川順一 :
  　詩の内容とは関係無いですが、ワイルド先生はどうしてもオスカー=ワイルドを思い出しますね。サリーの場合はサリー伯爵でしょうか、固定的なイメージで言うと男同士と言う印象から逃れられませんでしたね。詩としては例えば
  ＞サリーのテキストはワイルドに褒められていたが
  ＞サリーは
  ＞サリーが褒められているとは考えなかった
  
  ＞ワイルドが「きみは素晴らしい」と言ったとき
  ＞遠く花瓶の割れる音がして
  ＞花は地面にうまく帰った
  の部分が分からなかった。サリーがサリー自信を他人事の様に見なす必然性が感じられないし、サリーの素晴らしさと花瓶が割れるのと、花が地面にうまく帰って行くのが詩としてどう言う事を訴えているのか知りたいと思った。  ('10/01/27 19:26:38)
• 常悟郎 :
  
  今晩は
  拝読いたしました
  
  なかなかおもしろい萬愉で構成されているのではないでしょうか
  
  反語的に会話が進められてゆきながら ワイルド先生は 「例えばここの表現、海はとても青かった‥‥‥‥」と、サリーに諭すが 「サリーは黒髪で瞳も黒かったから‥‥‥」 ここの表現‥ たぶんボクもワイルド先生はオスカーワイルドをモジッたモノだと思われますが‥自分は黒髪に黒い瞳なので、不機嫌になったサリーはワイルド先生に失望感を覚えてしまう‥
  これを少し妄想拡大解釈読みをすれば‥ 近代西洋文学のモダニスト‥ワイルド先生が無理やり自然主義文学的な自己欺瞞に安住していた、近代日本文学の学生サリーちゃんにその思想を押し付けようとするが‥ 結局サリーちゃんは古い体質な女の子で、虚無感なる抒情を捨てきれず‥逆にワイルド先生に疑問を抱くようになる‥ 笑える解釈ですかね 。
  
  「遠く花瓶の割れる音がして花は地面にうまく帰った。」このあたりの暗愉の捉えどころがまだ浅読みで、難しいところですが‥
  あっけない印象の巻末からして、もう少し話が挿入されてもよいのでは‥とも思われましたが‥ なかなかおもしろく読めますね 。 味わいのある作品では‥
  
  滑稽な浅読で失礼しました 。  ('10/01/28 00:40:46)
• びんじょうかもめ :
  石川順一さん、はじめましてこんにちは。
  そうですね、少し関係ない話ですが、日本の漫画に目を向けると
  キャラクターの名前の設定が
  そのまま暗喩にされていることが多々あります。
  正義を示すから「白」、悪を示すから「黒」が名前に含まれていたり。
  
  
  ワイルドという名前は不思議で、一見ワイルド、野生という意味でとると
  自然をイメージさせながら
  オスカ―、ワイルドを引き合いに出すとモダニストのイメージになるんです。
  個人的にそういうことを言葉に対して面白いと思っています。
  
  
  ＞サリーがサリー自信を他人事の様に見なす必然性が感じられない
  
  というのはサリーは自分を褒めてほしいんです。
  
  テキストはそのとき　サリーが書いたものだが　サリー自身ではない
  力のバランス的にとても不安定な位置に置かれながら
  ワイルドに褒められている。
  微妙なバランスが振るいにかけられているわけで、
  サリーは気が気じゃない。
  「テキストはいいから、私を褒めろ！」という本音があったでしょう。
  
  花という自然に生えているものが
  花瓶に置かれている、
  同等な不安定にさらされている、と。
  
  あとの解釈としては大体において
  常悟郎 さんのような読みをしていただきたく書きました。
  常悟郎さん感想ありがとうございます。
  
  ＞近代西洋文学のモダニスト‥
  ＞ワイルド先生が無理やり自然主義文学的な自己欺瞞に安住していた
  ＞近代日本文学の学生サリーちゃんにその思想を押し付けようと
  ＞するが‥ 結局サリーちゃんは古い体質な女の子で、
  ＞虚無感なる抒情を捨てきれず‥逆にワイルド先生に疑問を抱くようになる‥
  
  ただ日本に限らず、またアメリカに限らずもっと広い意味
  せまい意味かもしれないですが「どこでもない場所」における
  普遍的な「すれ違い」について書きたかったのです。  ('10/01/28 12:48:58 *2)
• 常悟郎 :
  こんにちは
  再レスですが
  
  然し‥こういう拙ないボクの読み（他者の読み）が、ほぼ当たってしまう‥
  ‥言い換えてみるとソレだけの作品‥と、いうことにもなるのでは‥とも捉えれられます‥
  びんじょうかもめさんも充分ソコのところは、おわかりでしょう‥
  失礼しました 。  ('10/01/28 15:34:15)
• びんじょうかもめ :
  うーん。
  そうかもしれないです。
  個人的には全体、そこはかとなく工夫を凝らしたつもりなんですが。
  
  ＞遠く床の水を拭く音を聞こうとする
  子音のＵがずうっとつづく感じなど。
  
  確かに終末も含めてさらりとしすぎているかもしれないです。
  さらり、といおうか　それだけでつまらない。のか、、後者ですね  ('10/01/28 15:55:03 *1)

＊朝の歌

Time is money
と知りながら、
I'd spend my whole life sleeping
ねむりつづけた。
夢の中では、
鍵穴越しに稲妻が垂直に走るのが見えた。
盗んできたレズビアンの人魚を犯そうとした。
彼女は抵抗せずに、ただ何かを叫んだが、
その声は雷鳴にかき消され、目覚めたあとになってから、
彼女が唖であることに、突然思い当たるのだった。

9:00 a.m.
寝過した朝は、いつもきまって
底抜けに晴れあがっている。はなだ色。たいらかな空。
どんなにつまらない夢もけっして安価な買い物ではないよ。
Time is moneyである以上、
無償で手にしたものなどひとつもないのだ。
しかし、たとえ一期が夢だとしても、
狂うかわりにまじめくさって、
いまは駅の構内を走り抜けるぜ、
乗り逃がした通勤快速は夢なんかじゃないんだからね。

走れ、走れ、度重なる遅刻が減給対象であろうとなかろうと、
TimeをMoneyに兌換するため、
I've been working like a dog
ステットソン！　犬は人類の忠実な友だよ、
放蕩息子もときには吠えるぜ。
こんにちは、すばらしきパイプカットの広告塔！
吠えないときには、放蕩息子も
利殖のHow to本を手にとるよ、
離職した同僚たちに電話をするよ。
「御機嫌よう！　生きているにしても倒れているにしても――、
　それでも、億万長者になって金の使い道に困るような時があったら、
　いつでも遠慮なく連絡してくれ」
むろん誰からも連絡は来ない。
個人から大企業まで、暇の押し売りなら事欠かないが、
TakeとはGiveするためのいわば消極的な承認にすぎない、
と言ったのは誰か。
誰に言われたわけでもないが、
I spent my whole life guessing
Time is moneyである以上、
人づきあいにも貸し借りは極力避けてきたのだ。
あらかじめ別れは済んでいる……
その原則を律儀に守り通してきたのだ。
おかげでひどく印象の薄い男になったが、
放蕩息子は幽霊のようなものだから、
こうして満員電車で足を踏まれる恐れはないのである。
長生きするさ、人類が幽霊を抹殺するまで。
こんにちは、瑕疵ある新婚生活の貸借表！

＊夜の歌

凍てついたケヤキの木が、
十二月の鈍い電飾にさらされている。
まばらになった葉のざわめきは、きらめく結晶となって
氷雨のように地面を濡らしている。
みんな、ここに詩人がいるよ！
それというのも、いまだ書かれていないもの、
それはみずからを不可能にするものであり、
かれはそれを書くことによって、おのずと破滅者の、預言者の、
相貌を帯びてこざるをえないのだ。
ああ、ここには批評家さえいる！
疲れたこころとからだは、あらゆる文学に敵意を燃やす、
暖をとるために。書記形式のモナド、モナド、モナド。
残業明けの感傷的な時刻をやり過ごし、
放蕩息子は家路を急ぐぜ、
I'll spend my whole life sleeping
犯しそこねたレズビアンの人魚に、
まだ別れは済んでいないんだからね。

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• 常悟郎 :
  
  こんにちは
  拝見いたしました
  
  
  この愉快さと軽快さは桑田佳祐に歌わせたら似合いそうだな‥なんて思いましたよ
  
  失礼しました  ('09/12/17 23:33:14)
• 鈴屋 :
  んなこたーないさん、こんにちは。
  　
  　都市生活者、ホワイトカラーの仕事の行き帰りを鮎川信夫ふうに嘆息する、そういったおもむきです。
  
  　「御機嫌よう！　生きているにしても倒れているにしても――」
  　これを出されたら私が釣れることになります。この詩句に触発されて期待して「魔の山」を読んだけど、私には、ながながしいばかりでなに言ってんだかさっぱりだったのを思い出しました。
  　「恐れはないのである」
  　「のである」が鮎川ふう。詩を書く人はふつう「のである」は使わない。この明治以降の口語体の未完成さを残している（とされる）まだるっこしい言い方を、鮎川は詩でも評論でもへっちゃらで使うんだよね。そんなところも好きでした。
  　
  　「疲れたこころとからだは、あらゆる文学に敵意を燃やす」
  　私の父は技術屋で、文学だの芸術だのを敵意というより軽蔑してましたが、私よりはよっぽどまともでした。対談かなにかだとおもうのですが、鮎川は「好きな女性のパンツを脱がすことができるなら詩なんてすぐ捨てる」という趣旨のことを言っていました。拍手したくなりました。
  　文学などたいしたことありませんよ、しょせん後追い三味線です。
  　
  　わからないところ。
  　「こんにちは、瑕疵ある新婚生活の貸借表！」
  　この詩の語り手は新婚という設定なのかな。それでいて「レズビアンの人魚」を犯そうなんて夢を見るの？まあいいけど。  ('09/12/19 16:36:26 *1)
• んなこたーない :
  ＞常悟郎
  
  　こんにちは。
  　桑田佳祐をよく知らないので、なんとも言えないが……。
  　歌詞という意味では、たとえば英語の個所なんかは主にThe Bandの「Sleeping」という曲から持ってきていている。ぼくはこの曲がThe Bandで一番好きな曲で、そのわりにあまり注目されていないのが、かなしくもあり、心細くもある。
  
  ＞鈴屋
  
  　こんにちは。
  　「魔の山」に関しては、読み捨てが基本のぼくがリピーターになった数少ない小説で、そのぶん思い入れがある。鮎川信夫も好きで、いや好きだったと言いかえるべきか、もう何年も読んでいないが、それは見方を変えればその時期に向こう何年か分まで読んでしまったということかもしれない。オーデンやソルジェニーツィンといった大詩人、大文学者への橋渡しという意味もあったし、閑吟集の「一期は夢よ〜」も鮎川が引用していたことによってより一層印象深いものになったように思う。
  　ただこういった評価は鈴屋さんのそれとはおのずと差異があり、ぼくならば、鮎川とホワイトカラーは容易に結びつかないし、「詩なんてすぐ捨てる」発言も字義通りには受け取らない。
  
  　晩年に近づくにしたがって、鮎川は戦前の「荒地」について書くことが多くなる。それは、たんに積極的な懐古が許されるほどに本人が歳をとったということもあるだろうが、なによりも戦中手記→戦後「荒地」とつづく歩みの原体験がそこにあったからにちがいない。おそらくは日本がバブル期に突入しはじめたことで、そのみずからの原体験に疑いを持ちはじめたのではないかと思うが、いずれにしろ、戦前「荒地」のメンバーは戦死した人間は除いて、ほとんど全員が戦後になって詩をやめてしまうわけで、そのなかで鮎川は例外的に死ぬまで詩を捨てなかった。
  　牟礼慶子によると「Who I Am」にある抱いた女性の人数うんぬんというのは、詩作品の比喩であるそうだが、結局鮎川にとって詩はファンファタールのようなものであったのではないか、と言ってみたくもなってくる。
  
  　ちなみに、ぼくが鮎川の対談でよく覚えているのは、北川透が相手だったと思うが、「賞というのはもらう側じゃなくてあげる側のためにあるものだ」といった旨の発言で、ただでさえ賞と無縁のぼくにはそれだけで溜飲が下がる思いがした。それによって「賞」をマジでうけとる必要はないということを学んだ。だから今度「鮎川信夫賞」が設立されたことはなんと皮肉な現象だろうだなんて思っていたら、ちゃっかり北川透が選考委員に名を連ねているのね。参りました。つぎは「本音と建前」を学びます。  ('09/12/23 13:57:23)
• 田中宏輔 :
  
  赤い文字が目に痛いので、長い時間、考えていられないのですが
  
  レズビアンの人魚というモチーフが、ぼくには、とても興味深かったです。
  
  ザ・バンドは、ディランとやった『地下室』だったかしら？
  
  あの２枚組のアルバムを、中学生か、高校生のときに買った記憶があります。
  
  当時は、ディランのこと、わざとヘタに歌ってるひとだと思ってました。
  
  とんでもない学生ですね、笑。  ('10/01/16 22:16:22)
• 坂口香野 :
  押忍！
  うつくしいヘタレ感。
  満員電車で足を踏まれないようにし、肘が当たったら、きっと「すいません」と柔らかな声で会釈してくれるであろう詩人が（以上妄想失敬）同じ車内にいると思ったら苦痛なだけの時間がきっと数倍幸福になることと思います。詩人はきっと満員電車の必需品です。
  
  ＞しかし、たとえ一期が夢だとしても、
  　狂うかわりにまじめくさって、
  　いまは駅の構内を走り抜けるぜ、
  　乗り逃がした通勤快速は夢なんかじゃないんだからね。
  
  
  ＞犯しそこねたレズビアンの人魚に、
  　まだ別れは済んでいないんだからね。
  
  未練がましさがキュートだぜ！
  
  なんていいたいのですが
  どういう言葉遣いをしてよいやらわかりませぬ。
  かっこよくかつ現実の重みあるいとしい言葉が編まれた作品で
  読んでいる間、とても幸福でありました。
  失礼しました。  ('10/01/17 01:02:22 *1)
• んなこたーない :
  ＞田中宏輔
  
  　ぼくも中学生のとき、はじめてガース・ハドソンの写真を見て、異様に頭のでかい人だと思った記憶がある。かれはソロアルバムも素晴らしいです。
  
  ＞坂口香野
  
  　幸か不幸か、ぼくは通勤・通学に電車を使ったことが一度もないので満員電車とはほとんど縁がないんだけど、あれはやっぱりよほど慣れないかぎり苦痛でしょうね。
  　いちど満員電車で痴漢が捕まる場面に遭遇したことがあるんだけど、なぜか捕まえた方が興奮して攻撃的になっていたのが印象的。  ('10/01/28 16:12:02)
• んなこたーない :
  　ごめんなさい。sageるつもりが間違えてageてしまった……。
  
  ＊
  
  　いま阿部嘉昭さんの「12月分選評」に目を通していたら、そこでこの詩に触れる形で「Sleeping」の訳を載せていた。ちょっとアレなので、ぼくも以下にざっと訳してみた。
  　いや、気を使って「アレ」だなんて言葉を濁さず、「その訳がだらしなさすぎて、ザ・バンド（あるいは詩の）ファンとしては情けなさを感じてしまう」と嫌味を言ってやったっていいわけだが、そうやってみずから訳のハードルをあげることはないし、ともあれ、厭世的な内容の歌詞なので、生きることの好きなぼくのような人間にはその「実現」が困難であることに間違いはなさそうである。
  
  ＊
  
  みずから選んだ生き方のために
  わたしたちは晩のうちに起き出した
  もういちど愛し合うにはそれで充分なほどだ
  それにこの世知辛い世の中
  それ以上のものは他に何もないのだ
  
  かなしみの老船、日の欠けた朝
  一生のあいだ、わたしは思い迷っていたのだ
  そのときわたしは太陽に背を向けた
  するとみんながわたしのことを探しているのが見えた
  
  フクロウとその歌声が
  きみをみちびいてゆくだろう
  それよりほかにどこか行きたい所があるわけではないだろう？
  手遅れになる前に、このすべての憎しみを後にできるというのに
  どうして帰りたくなることがあるというのだろう？
  
  枕には蜘蛛の巣が張り
  気づけばわたしは柳のなかにいた
  一生のあいだ、わたしは眠りつづけていたのだ
  正午になるまでに呼び起こされるというのは
  わたしにはあまりに早すぎることなのだ
  
  嵐は過ぎ去り、ついに安らぎがおとずれた
  一生のあいだ、わたしは眠りつづけよう
  いまやあたりは静けさに包まれ
  どこにも人の姿は見当たらない
  
  羊飼いとその羊が
  きみを眠りへ巻き込むだろう
  それよりほかにどこか行きたい所があるわけではないだろう？
  不思議の国へ下ってゆくというときになって
  どうして帰りたくなることがあるというのだろう？  ('10/01/28 17:07:03)
• りす :
  んなこたーないさん、こんにちは。
  んなこたーないさんの訳、とても良いですね。心にしっくりきます。
  ＞それよりほかにどこか行きたい所があるわけではないだろう？
  というところが特に。
  あ、ザ・バンドは知りません。すみません。  ('10/02/01 00:05:27)

美しく遠い私の生まれた町に
名前も知らない花が咲き
子供が一人立っている
山に囲まれ心を病んで
子供が一人立っている

沃野　仰ぎ見る　枯れ山　彼方へ延びる送電線
生まれたまんまで死ぬ風と月明かりは緩やかに故郷の山並みを流れ降り
細く縮れた黄金のすじが　海の方へと消えていく
目にうつるのは一面の銀世界
姿形も流れて消えた静かな夜の三千世界の雪景色
ひっくり返して洗ってしまいたい頭の中を　風は冷たく吹いていく
人は微塵に砕け　遮るもののない空間が広がっていく
どこへも飛んでいけない　悲しい平原が広がっていく

ここにはなにもない　なにも残ってはいない
今はもう夢しかないのか飛行機よ
世界がひっくり返ったら　俺もどこかへ飛んでいけるのに
ここにはなにもない　なにも残ってはいない

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20100129_195_4122p

• 常悟郎 :
  
  こんにちは
  拝読しました
  
  お初なのか‥どうかは知らないが、まず名前にセンスがない‥せめて（と）‥は省くべきやね (笑)
  
  「平原」男性的な、なかなかクールで渋い文体だが、中身は代り映えしないポエジーのようだ‥
  
  文中‥「生まれたままで死ぬ風と‥」や「夜の三千世界の雪景色びっくり返して洗ってしまいたい頭の中を風は冷たく吹いていく 」とか、おもしろいと感じた表現も幾つかはある
  「平原」 ここにはなにもない なにも残っていないから平原なのか‥
  俺は 好きなポエジーだけど、もう少し情景も言葉も個性新鮮さを感じさせてほしい‥期待をこめて
  
  
  雑感失礼しました 。  ('10/01/29 13:09:49)
• 糞と尿瓶 :
  お初です、詩を人に読ませるのもお初です。童貞を持ってかれましたコメントどうもです嬉しかったです。
  　この詩は、まあなんというか陰気な田舎ものが（僕が）「アー退屈だぜ」って愚痴ったものに、色をつけた詩ですから新鮮さを出そうとするとケツでも出すしかなくなっちゃいますし、僕はトッチャン坊やなんで内容が（書き方も？）古臭いのはしのんでいただくよりほかはありません。しかし他人の評価ってのは中々ためになるもんですね、僕はこれでここの奴等もビックリ仰天だぜとか思って意気揚々投稿したんですが言われてみれば練り方がたらない詩にも見えてきましたorz
  　あらためてコメントどうもです。  ('10/01/29 17:03:46)

ひとりのむすめ
いちまいの紙
ボールペンで綴られる
つらなる螺旋のような文字群で
それらは毛糸のように
セーターを形成せず
ほつれたまま
ひつじへと
逆行している

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20100125_093_4111p

• 凪葉 :
  >セーターを形成せず
  >ほつれたまま
  >ひつじへと
  >逆行している
  
  思わず、おお。と思いました。
  ちょっとイメージが膨らんで面白いです。
  どう終わるかと思いながら読んだだけに、これは面白いなと思いました。  ('10/01/26 12:58:05)
• debaser :
  ぼくも凪葉さんと同じでそこの部分で、おお、と思いました。正直、それまでのとことそこのイメジ（はなびさんを真似してイメジ）はうまくぼくの中では結ばれなかったのですが、必ずしも結ばれる必要はないのかなとも思います、こういう短い詩においては。ここはこうしたほうがええんちゃうんとか、これはいらんやろとか、ケチをつけたくなるような箇所がいっこもないので、ってことはいい詩なんだと思います。あと、タイトルはフランス語だと思いますが、後でこっそり教えてください。  ('10/01/26 14:07:05)
• はなび :
  ■凪葉さん
  　こんにちは。これは友達の誕生日プレゼントにかいたものなのです。そのお友達が、おもしろいので、面白い作品ができたようにもおもいます。おお。という感嘆詞もうれしいです。ありがとうございました。
  
  ■debaserさん
  　こんにちは。こっそりふらんすご講座のお時間です。
  　filleフィユは、むすめやおんなのこ。feuilleフイユは葉っぱです。紙っぺらや書類のことなんかもいいます。電話で話しながらメモ帳にune fille une feuilleと筆記体で、らくがきの様なものをかいていたら、eとかｆとかｌとかが輪っかになって、ぐるぐるなって、ひつじのような絵がかけたんちゃうん？いいな、大阪弁。後でこっそり教えてください。ありがとうございました。  ('10/01/27 17:22:49 *1)
• 坂口香野 :
  うわ、すてきですね！！
  こんな詩を誕生日にプレゼントされたら、さぞしあわせな気分になるだろうなと思いました。
  むだのない、くっきりとした、きれいな線がいつのまにかひつじになっている。なんかユーモラスな銅版画みたいな感じもしました（線に迷いがなく、にじまない、消えない）。さりげなくしゃれた額に入れて飾っておいたら毎日が楽しいだろうなあ。
  読ませていただき、ありがとうございました♪  ('10/01/27 18:50:24 *1)
• はなび :
  ■坂口香野さん
  　こんにちは。
  　女友達にプレゼントしたものなので、女の子からそう言っていただけたのは、よけいうれしいです。昨日、花代ちゃんというアーティストの個展「においと光と笑いと記憶と涙の関係」を見に行ってきたのですが、とてもよかったです。よかったというのは、おんなというイキモノについて、いろいろ深く感じることができておもしろかったのです。わたし。もちろんそれだけじゃないけれど。有機的かつ動物的でよかった。重力と恩寵。線のことを感じてくださったのも、うれしいです。ありがとうございました。  ('10/01/29 15:10:50 *1)
• 白い黒髪 :
  うわ、すごい良い。こんな詩はちょっと素晴らしいんじゃないでしょうか。
  ＞ひつじへと
  ＞逆行している
  この辺の妄想具合が､頭の中の混乱を、快感に感じさせといて（読者である僕に）、言語表現の仕合わせな形の、実現されている､みたいな。  ('10/01/29 18:32:12)
• 如月 :
  ＞はなびさん
  こんばんは
  
  はなびさんの語学解説には、いつもこっそりと勉強させて頂いています。
  確かにこの作品、良いですね
  ＞ひとりのむすめ
  と言う冒頭がなくてもまた、詩を構築してゆく過程のように読め、また、ひとりのむすめ、と言う冒頭が加わる事により、違った抒情をより汲み取る事が出来る。
  場が場なので、一つだけ気になる箇所（まぁほとんど難癖に近いのですけどっ！）をあげるとしたら（したらです）
  ＞セーターを形成せず
  の接続詞をちらっといじるとか、思いきって
  ＞形成せず
  をまた違った言葉にしてみても、面白いかなとか思ったりしました。
  
  ありがとうございました！  ('10/01/29 21:46:56)
• 織田和彦（ミドリ） :
  こんばんは、はなびさん。
  
  セーターを編もうとしている（比喩的に）女の子の”鈎針”から「糸」がポロっとほつれて「羊」に”逆行”していくってイメージは面白いですね。ただ詩篇はこの面白い（それだけでユーモアや寓意を含ませる）イメージを「全部」描ききれていないような印象を受けます。
  紙の上に書かれた文字の群れが、セーターのように「形成」されず「羊」に戻る。つまり「文字」から「羊」というイメージの飛躍を、この長さのポエムでやっちゃう無理さ加減。ここら辺ですね。  ('10/01/29 22:25:27)
• 田中宏輔 :
  
  とてもクリアーな印象でした。
  
  イマジズムの詩人のＨ.Ｄを思い起こしました。  ('10/01/30 08:34:43)
• 右肩 :
  はなびさん、こんにちは。
  　わずかに薄いベージュのかかった無罫の紙に、ブルーブラックのボールペンで書いて、虫ピンで壁に留めておくべき詩ですね。挨拶の詩。とてもいい感触です。
  もしぼくが同じものを書いたら、と考えてみると、四〜六行目でもう少し柔らかい言葉を使うかな、と思うのですが、その方がつまらなくなるかもしれない。つまらなくしないためには……。などとしばらくあれこれと思いを巡らせて見たりしました。
  これはただの空想ですから、この詩の評価とは別のことですが、そのくらいに親しみやすい詩でした。  ('10/01/30 19:18:14)
• はなび :
  ■白い黒髪さん
  　こんにちは。
  　このごろ「妄想」ってよく見たり聞いたりするのだけれど、それは「想像的」とか「幻想的」というのとは、だいぶ意味合いがちがって、否定的な要素を含んだことばですね。自虐的におもしろおかしく使われたりもするけれど、ひろがりが閉ざされてしまうようで、わたしはあまり好きではないです。でも、白い黒髪さんが、そういう意味で「妄想」を使ったわけではないということは、わかります。すごい良い、素晴らしいと感じてくださったなんて、とてもうれしいです。どうもありがとうございました。
  
  ■如月さん
  　こんにちは。
  　文学極道の双方向の利点ですよね。わたしも、如月さんはもちろん、皆さんのレスから新しい視点や、さまざまな感覚を教えてもらうことが非常に多く、とても貴重に感じています。難癖だなんて、めっそうもない！またひとつ、考えをめぐらす機会をいただき、感謝しております。ありがとうございました。
  
  ■織田和彦（ミドリ）さん
  　こんにちは。おひさしぶりです。
  　書き方も直感的で、ロジカルな構築から、ほどいてゆくようなものではないし、あまりにも短絡的と言われてしまえば、そっかあ…そおなの？そうかな？そうかも？そお？と、堂々巡りしてしまいました。「文字」という「概念」、「ひつじ」という「いきもの」それらが同居する場所では、簡単な往来があるからこそ、ごく自然なはたらきが存在し得るようにも思うのです。
  　イメジの連鎖や動力、それらの運動の持つ性質としての軽やかさ、しなやかさ達が、自由に動きまわれる範囲、というものは、長くても、短くても、それを書くことで作るのだと思いますが、今回文字数はこの程度におさめました。
  　ところで、ミドリさん「カズヒコさん」なんですね。「カズヒコさん」ってすてきな方ばかりだわ。宅の主人も「カズヒコ」ざますのよ（笑）。そして、発起人になられたということで、益々のご活躍をたのしみにしております。改めまして今後ともよろしくお願いいたします。ありがとうございました。
  
  ■あつすけさん
  　こんにちは。
  　あつすけさんの影響で、ネットで英詩を原文で読むようになりました。H.Dもさがしていくつか読みました。でも像が逃げてしまい、なかなか読めません。こんなに、読めないものかと、ちょっと、しょぼん。アメリカ、70年代頃以降しか、あまり関心を持たなかったからよけいでしょうか。こうして、不勉強の痛手がやってきます（笑）。ほんとに、しらないことばかりで、いつもいろんなことを教えてくださって、感謝しています。ありがとうございます。
  
  ■右肩さん
  　こんにちは。
  　わーん！すばらしいほめ言葉を頂戴してしまいました。もー右肩さん！かあっこいーんだからっ！！硬質な右肩さんの作品群は、もちろんのこと、柔らかい右肩さんも、いいのよねー「みんなあげちゃうモノガタリ」とか。右肩さんがこのイメジで筆をとったらどおなるか…ファンとしては興味津々で、気付いたら空想の空想をめぐらせておりました（笑）。でも、なんでしょう、おんなのひとは、メタモルフォゼできるでしょう。だから、逆に、一貫して変わらない、不変の要素があって、それが本来は普遍なはたらきをするのじゃないかと、さいきん、かんがえることが、よくあります。どうもありがとうございました。  ('10/02/01 17:13:46 *2)

　
　
覗き込むようにして道路を照らす、外灯の明かり。吐き出す息が夜の漆黒に際立ち、空からは絶えることなく雪が、ぽつぽつと明かりの縁から生まれるように落ちてくる。振り返ると、今歩いてきたわたしの足跡さえもうどこにも見当たらず、仄明るく続く、誰も居ない国道が真っすぐに伸びている。わたしは、その道に沿って歩いている。どれくらい歩いたのか。雪に埋もれていく道路。ざくざくと、歩く音だけが響いては沈む。降り積む雪は、わたしの温度で融け続け、首筋が、酷くつめたい。傘を持たないわたしは、このままこの国道のように熱を失い埋もれていくのだろうか。そんなことを幾度となく思う、思いは、またひとつ雪の軽さを纏っては、わたしの中に沈み、消えていった。
　
　
　
工事途中の交差点付近。あるはずの喧騒、が、遠のいていく電車の音に連れられて行く。左へと曲がる道が塞がれている。右へと曲がる道にはロードローラーが凍え、丸い足を横に向け寝転がっている。この先は、どこへ繋がっているのだろう。ちかちかと、赤く点滅する誘導棒をだらしなくぶらさげた人形が、雪をヘルメットにこちらを見つめている。片側交互通行。そう書かれた看板の骨格は不思議な角度で曲がり、身体ごと夜に傾いている。足元を見る。ひとり分の足跡が、これから向かう道の先へと続いている。それらは既にうっすらと真新しい雪に埋もれ消えかかっていた。（視界の端で赤い光が瞬いている。）もう一度、人形に目を向けてみる。変わらず、人形はまっすぐな瞳でわたしが歩いてきた方向をじっと見つめていた。平らな瞳。その先には、影を落としたような薄闇が遠くなる程濃くどこまでも伸び、おぼろげな輪郭線に目を奪われたまま、わたしの視界が、僅かに歪んだ気がした。


　　
風が吹く。辺りの雪が粉のように舞い上がる。いつの間にか首筋は感覚を失い、今わたしはどのくらい埋もれているのだろう。また風が吹く。ポケットに突っ込んでいた両手を出し、頬に当ててみる。つめたい。手が氷のように、つめたかった。わたしはいつの間にか、温かさをうまく思い出せないでいる。屈みこみ、道に積もる雪を握りしめる。雪は思っていた以上に冷たく、手を開くと、その途中できしりと痛んだ。立ち上がる。等間隔に並ぶ外灯。斜め後ろから射す明かりで、わたしの影が白い道路に黒く滲んでいくような気がした。先へと続く足跡は、変わらず、薄っすらと真新しい雪に埋もれ、続いている。わたしはどこへ、どこまでいくのだろう。幾度となく振り返る。今、歩いてきたわたしの足跡はやはり無く、遠くの方ではちいさく、赤い光が明滅している。誰もいない交差点。音一つなく、顔のない後姿がすべてを黙殺している。わたしは、確かにあの時、触れようとしていたのか。温かさはやはりまだ、うまく思いだせないでいる。風が捻じれ、身体をえぐるように雪は視界を覆う。上を見れば、吸い込まれそうな夜がすぐそこまで落ちてきていた。目をつむり、遠くの方で明滅する光をぼんやりと思う。わたしが、わたしを呼ぶ声。思いは、雪の軽さに寄りかかり、そのまま深く、ふかく見えないところへと、沈んでいった。


　

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• はかいし :
  この作品を読んだときに、似たような文学体験を思い出すことができるほど、僕は作品を読んではいません。これから書くことは、あなたの筆力が、僕より遥かに上のほうにあって、それで感じる違和感なのかもしれません。けれども、僕は作品を読んで、作中の「わたし」の存在に、意味を感じられなかった。内容としては、国道を歩いていく人が雪に埋もれていく話なのだけど、例えば「わたしは、確かにあの時、触れようとしていたのか」の箇所、「わたしが、わたしを呼んでいる」の箇所は、「わたし」がいないと描くことはできない。けれどもそのわたしについて、はっきりとわたしであると捉えられるものは、特に何もないように思えるのです。灯りと影、雪や人形、トンネルといったものからわたしの存在を確認することはできますが、それはあくまで相対的に存在が感じ取れるだけであって、話者そのものの置かれた状況を説明するものではない。もちろん、この作品から、「わたし」を廃除することはできません。けれども、「わたし」という言葉には、私的さというか、全て「こっちの話です」と片付けてしまえる強さがあり、あなたはその言葉の強さに頼りすぎているような気がします。なんだかよくわからない話だったかもしれませんが、指摘した箇所についてもう少し検討されてみてはどうか、ということです。  ('10/01/22 06:39:09)
• 凪葉 :
  あー、はかいしさん。こんにちは困りました。
  
  >この作品を読んだときに、似たような文学体験を思い出すことができるほど、僕は作品を読んではいません。
  
  まさかそんな角度からくるとは、もう、予想外でした申し訳ないです。
  ところでその似たような文学体験、っていうのが、わたしにはいまいちピンと来ないのですが、それはやはり必要なのでしょうか。そこらへん、よくわかっていないだけに、よくわからない、というかなんというか。
  
  >あなたの筆力が、僕より遥かに上のほうにあって、それで感じる違和感なのかもしれません。
  
  ただ、これはちょっとまってください。わたしははかいしさんよりも筆力が上だとは思っていないし、はかいしさん、それは本当に、謙遜しすぎではないでしょうか。そもそも、文学のぶの字さえわたっていないようなわたしなので、おそらく、というか確実に、読書量もはかいしさんの十分の一くらいだと思いますよ。ほんとに。
  わたしの詩作、文学は、主にここから始まっているので、もともと、基礎もできていないんです。
  という話は置いておくとして、
  
  >作中の「わたし」の存在に、意味を感じられなかった。
  
  これなんですが、わたしとしては、いやむしろそれでいいのかもしれない。と思うのですが、はかいしさん的にはそれはNGということなのかな。
  
  >話者そのものの置かれた状況を説明するものではない。もちろん、この作品から、「わたし」を廃除することはできません。けれども、「わたし」という言葉には、私的さというか、全て「こっちの話です」と片付けてしまえる強さがあり、あなたはその言葉の強さに頼りすぎているような気がします。
  
  反論、というわけではなくて。これはそう思わせてしまったのがいけないのですが、わたしは、基本的に、こっちの話です、というような主張は大嫌いなんですね。なので、それに寄りかかったことは、たぶん、無いと思います。たぶん。
  で、これ言い始めたらたぶんきりないと思うのですが、どの作品にも、そのコメントって言えるような気がするのですが、そこらへん、この作品では強く感じられた、ということなのでしょうか。
  そうなると、わたしは、意識したことがまったくないので、対処法がまったくわからないのですが、そこらへん、どう検討すべきなのか、そこから入らないといけないんですよね。これは困りました。ということなんです。
  
  >話者そのものの置かれた状況を説明するものではない。
  
  これについては、そういう状況説明を省いている、ということなのですが、そこらへんの、省いた部分が、はかいしさんからすると見どころだったのかなと、コメントを読んで思いました。
  
  わたしにしてはめずらしく、結構時間かけて読み返したり推敲したのですが、既に、その行為ですら夢中になり、客観視できていないのかもしれませんね。あ、いや実際、書いている時って結構一気にどかっと書くのですが、再度読み返すと、あれ変だな、とか、そういうの結構出てきて、わたしの推敲って、そういう文章的な流れとかしか見ていないなと、今思いました。
  推敲の仕方、にも問題があるみたいですね。
  貯めてるわけではないのですが、問題が山のようにあるなと、思いました。
  率直なコメント助かります。ありがとうございました。  ('10/01/22 12:55:38)
• 浅井康浩 :
  こんばんは、凪葉さん。
  
  この作品、はかいしさんが重要なことを言ってくれていて、
  
  ＞けれども、「わたし」という言葉には、私的さというか、全て「こっちの話です」と片付けてしまえる強さがあり、あなたはその言葉の強さに頼りすぎているような気がします
  
  
  おそらく、これまでの凪葉さんなら、ゆきに埋もれてゆく中で、祈りや、雪になにかを託す、という表現をされていて、その飛躍する表現方法が凪葉さんらしさをつくっていたと思うんです。
  なので、このような情景を、ひとつひとつ書ききってゆくことは別のスタイルの模索だとおもえますし、書くことで、言葉の強さの調整もできてくるのではないかと感じています。
  
  ＞思いは、雪の軽さに寄りかかり、そのまま深く、ふかく見えないところへと、沈んでいった。
  
  という言葉は、強さとは違い、また託すこととも違う表現のようにおもえます。
  このような表現が、何箇所かあれば、はかいしさんが感じたような思いをあたえることが
  すくなくなってくるのではないか、とも思えます。
  
  また情景の表現としても、読み手がよんだときに、遠景から眺めているようにとらえられるのか（たとえばブリューゲルの絵画のように）それとも、「わたし」がクローズアップしてとらえられているのか（たとえば岩井俊二の「ラブレター」のポスターのように）ということを考えることも大切となってきます。
  この作品では、両者のバランスに考慮する余地があると感じます。
  
  雪の降るがらんとした空白の多いイメージなのだけれど、風景描写がおおいために、ごちゃっとなっている印象があります。それが「私が雪にうもれてゆくプロセス」と「雪が私をおおってゆくプロセス」の緊密さを奪ってしまっている印象です。
  
  そして、「私が雪にうもれてゆくプロセス」と「雪が私をおおってゆくプロセス」という直線的な記述のさきに、わたしの生きてきた時間のながれのなかに、埋もれて行く現在の私が感じている気持ちを逆行させつつまとめあげてゆく表現があればなおよいように感じます。
  
  このような表現でまず思いつくのは、谷川俊太郎の「コカコーラ・レッスン」におさめられている「（何処）」でしょう。
  
  私は羊歯の葉に指先を触れたまま、あおむけになって地面に横たわった。そのあたりには分厚く散り敷いている落葉と、それに接している私の衣服を通して、土壌のぬくみとしめりけが私の尻の皮膚に伝わってきた。指先からの感覚がその時、指先にとどまらずに、私の身体へ奥深く流れ始めた。その流れは指先から肩を経て、咽喉へ至り、そこから脊髄に沿って下腹部へ達し、そこで渦巻くかのように淀んだのち、尻の皮膚を通って地面へと流れ込んだ。
  そうしてその流れを羊歯はみずからの根で吸い上げ、それを指先から私の指へと帰してきた。そのようにして、羊歯と私との間に、ひとつの回路がかたちづけられたのだ。
  （谷川俊太郎「何処」部分）
  
  なにか参考になることがあれば。
  では。  ('10/01/23 00:01:31 *1)
• 日々ノ十夢 :
  小説の最後部分だけ読んでいるようでした。
  
  ＞結構時間かけて読み返したり推敲したのですが、既に、その行為ですら夢中になり、客観視できていないのかもしれませんね。あ、いや実際、書いている時って結構一気にどかっと書くのですが、再度読み返すと、あれ変だな、とか、そういうの結構出てきて、わたしの推敲って、そういう文章的な流れとかしか見ていないなと、今思いました。
  
  それは確かに一番の反省点なのかもしれませんね。
  その作者の夢中ぶりがこの感覚的な作品にはよくあらわれ活きていて、
  一種の緊張感は最後まで保っていたと思いましたが。
  
  もう少し他の方の評が読みたく思い、掲げます。  ('10/01/26 17:20:16)
• 凪葉 :
  浅井さんこんばんは。
  ものすごく亀レスでもうしわけないです。
  長くお返事しようかと思っていたのですが、どうも無理みたいです。
  
  >また情景の表現としても、読み手がよんだときに、遠景から眺めているようにとらえられるのか（たとえばブリューゲルの絵画のように）それとも、「わたし」がクローズアップしてとらえられているのか（たとえば岩井俊二の「ラブレター」のポスターのように）ということを考えることも大切となってきます。
  >この作品では、両者のバランスに考慮する余地があると感じます。
  
  全体的に、あまり意識が届いていないだろうなという所を指摘してもらって、なるほどなと思いました。
  すごく参考になります。ありがとうございます。
  
  >雪の降るがらんとした空白の多いイメージなのだけれど、風景描写がおおいために、ごちゃっとなっている印象があります。それが「私が雪にうもれてゆくプロセス」と「雪が私をおおってゆくプロセス」の緊密さを奪ってしまっている印象です。
  
  風景描写は、確かに多いですよね。わたしもそう思います。
  情景が浮かべばいいなぁというような気持ちだったんだと思うのですが、ごちゃっとなっているというのは意外で、なかなか、難しいですね。
  
  
  ところで、
  
  >このような表現でまず思いつくのは、谷川俊太郎の「コカコーラ・レッスン」におさめられている「（何処）」でしょう。
  
  と、すぐに頭の中に浮かぶというのは、なかなか凄いですね。読書量の差、なんでしょうね。
  やっぱり、もっといろんな本読まないとなぁと、思いました。はい。
  谷川さんのも、参考になります。
  丁寧に、ありがとうございました。  ('10/01/30 00:15:35)
• 凪葉 :
  日々ノ十夢さんこんばんははじめまして。
  
  この作品、それでももともとは大分違った形をしていたんです。
  確か一番はじめは、最後に視点が人形と入れ替わる、という作りだったのですが、なんだか変にわかりづらくなって気持ち悪いなと思い、形っとしては今のになったんですね。
  
  いつも形作るのはほとんど即興で、その後全体を見ておかしな所を変えていく、という推敲なんですが、
  どうにも、というか、根本的な部分でなっていないのかもしれませんね。
  
  読んでくださりありがとうございました。  ('10/01/30 00:20:08)
• 草野大悟 :
  わたしが、わたしを呼ぶ声
  
  痛々しいほどの詩
  本当にいい。
  
  これほどの詩を提示してくれる
  文学極道にダンケです。  ('10/01/30 23:10:26)
• りす :
  こんにちは、凪葉さん。
  
  　凪葉さんの詩の特徴は、モノローグでありながら、「私」のことがほとんど書かれていない、という点だと僕は思っています。これは驚いていいことでしょう。この詩にも「わたし」という言葉が頻出しますが、「わたし」の気持ちや意見めいたことなど、ほとんど書いてありません。ただ、「このままこの国道のように熱を失い埋もれていくのだろうか」「わたしはどこへ、どこまでいくのだろう。」という漠とした、あまり根拠のない疑念が、「わたし」の頭を掠めるだけです。「わたし」は、世界に対して、能動的な主体ではなく、ひたすら一個の「受容体」であろうとしているようです。
  　
  　浅井さんが引用された谷川俊太郎の詩では、自然との親和性の形成が描かれていますが、凪葉さんの場合は、「雪に埋もれる＝自然に飲み込まれる」という「わたし」の消滅が予感されています。ここは大きな違いだと思います。このような「わたし」の捉え方は、アリそうでナイ、出来そうで出来ない、独特なものだと思います。読み手からすれば、なんでもっとハッキリ書かないのだろう、なんでもう少し創意や仕掛けがないのだろうと、もどかしく感じてしまう部分があるかもしれません。しかし、そういった分かりやすい道具立てではなく、「受容体」としての「わたし」の意識の流れとして読むと、光と影、黒と白、といった色彩を契機とした反応がまず第一にあり、次に方向の感覚が生まれ、歩行が始まり、温度を感じ、降り積もる雪の中で、それらが次第に遠のいていく感覚が丁寧に描かれています。このあたりの言葉運びには、「個性なき個性」といいますか、なんとも形容しがたい魅力があります。凪葉さんの詩が、つねに大きな「可能性」として僕たちの目の前に現れるのは、そのためではないでしょうか。  ('10/01/31 17:55:06 *1)
• 凪葉 :
  草野さん、こんばんは。
  草野さんが引用してくれたところは、実はこの作品の中でとても大切なもので、すごくうれしかったです。
  
  >本当にいい。
  まさか草野さんからこのような言葉をもらえるとは思っていなかったので、なんだか、不思議な感じです。
  いえ、もう素直にうれしかったです。
  ああ届いたんだって。
  
  ダンケって、ありがとうって意味みたいですね。
  
  草野さん、よんでくださり、ダンケです。  ('10/02/01 22:28:07)
• 凪葉 :
  りすさん、こんばんは。
  りすさんからここでコメントをいただくのはとても久しぶりな気がします。
  
  >凪葉さんの詩の特徴は、モノローグでありながら、「私」のことがほとんど書かれていない、という点だと僕は思っています。
  
  これについて、たぶん、というか自分自身に問いかけてみた時、他者に、という意識が働いているんだろうなと、思うんです。
  もちろん、それは書き手としては当然であるべきなのですが、なんでしょうね、わたしの場合、原点がここで言う所の糞ポエムだったんですよね。
  で、糞ポエムって言われるようなものの共通点って、メッセージ性が強い、というのがあるような気がするんですね。実際、わたしが「作品」という意識無く「詩」というものを書いていた時、それはほとんど手紙のような、ものすごくメッセージ性の強いものだった気がします。
  ここに投稿してから色々な方に育ててもらい、今に至るわけですが、その過程の中でも、やっぱりどこかで、そのメッセージ性の強さに似た（これは本来良いものではないと思うのですが）、特定の層への意識の名残り、と言いますか、そこらへんの働きが、スタイルをあれこれ変えても、やっぱりどこかで意識しているような気がします。なんとなく、そういうのが、関係しているのかなと、りすさんのコメントを見て思いました。なんだかよくわからない話になってますね。
  
  
  >「個性なき個性」といいますか、なんとも形容しがたい魅力があります。
  
  個性なき個性、これはすごくうれしいです。その位置はある意味わたしの理想としているような位置なので、すごくうれしいです。
  また余談なんですが、性格的に、白と黒なら白も黒も、極端な話をすれば、善も悪も（簡潔に言えば、人を殺める行為に対して吐き気がするほどの嫌悪を感じるのに、平気で人を殺めることができる）、みなたいな所があるので、そういう意味でも、そう言ってもらえると、なんだかよくわからないですがうれしいです。
  
  
  >凪葉さんの詩が、つねに大きな「可能性」として僕たちの目の前に現れるのは、そのためではないでしょうか。
  
  ずっと、思っていることがあるのですが、わたしはりすさんから罵倒や、酷評をもらったことがないように思います。
  投稿して間もないころの、今よりももっと至らないところばかりの作品にさえ、ものすごくあたたかい言葉をいただいた記憶があります。失礼な話、とても好意的に読んでくれているんじゃないだろうか、と思うことも結構あって、色々と考えるのですが、いつも答えはでません。
  
  
  りすさん、いつもありがとうございます。
  気が向いたらまたコメント頂けると嬉しいです。
  りすさんのコメントにはいつも反省させられます。
  ありがとうございました。  ('10/02/01 22:59:27 *1)

ある日

ということにしておこう

ほんとは
ほぼ
毎日だけど


とてもとても　とてもとても
哀しそうに悲しそうに
しくしく　しくしく
泣いているのに




快晴

吸い込まれそうな　空
真っ青な海が光っている


どうしたの

尋ねると
われ目は

すこうしばかり顔を赤らめ
ぼくを見たけれど
また
とてもとても
かなしそうに
声もなく泣きつづけるので
尋ねたぼくも
ついつい涙し　どうしたの
引き込まれるように尋ねたら

ひろびろと蒼い
あの空を
産んだことが
かなしい

ぽつりつぶやいて



雨に・・・・・・・

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ころころと青い梅の実
明け方の静寂になだめられ
きゅうっと一声
氷砂糖の腹に生る

おいしくなあれ

女が腹をさすり
あたたかくあたたかく
臍から溢れる羊水は
ほのかに甘く、舌先で確かめると
頭をごろり
山吹のあおさ

みみずが障子戸に張り付く
陽炎の日を過ぎると
どうしようもなく匂う
薄い腹を押さえ
ふやけた実を
男が一つ食んでゆく
すっぺえなぁ、すっぺえなぁ
また一つ、また一つ

ひとしきりの蝉時雨に
酒の香がなびき
ようやく静まると
水脹れが手の甲に並んでいた

頬の汗を拭う
転んだ一つを食むと
トロトロと流れる
紅い種が割れ
オギャアと一声
腹の音が鳴る

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• 岩尾忍 :
  　ちょいと季節が早すぎた、のではないでしょうか。もう半年ほど寝かせてから出された方が、よりいっそうおいしくいただけたような気がします。
  
  　というのは冗談ですが、まあ、どう見ても優れた作品、だと思います。溜息が出るくらい、おいしい梅でした。ごちそうさまです。
  
  
  　ただ、こういうの読むと、私なんかは感嘆すると同時に、何とも言えない居心地の悪さというか、脅威というか、そんなのを感じてしまうのも事実なんだな。こういう、身体感覚を完全に味方につけた書き方。リリィさんはおそらく女性だろうと思うけれど、性の捉え方もあまり屈折を感じさせないし、自分の聴覚や嗅覚や触覚を本当にいとおしむように扱っていて、そこからたとえば、リリィさんの定評ある、すばらしいオノマトペなんかが出てくる。
  　いいなあ、と思う反面、私自身はやっぱりこういうのを一度、まとめて敵に回すところからしか書き始められなかったんだな、と我が身を振り返って思います。そして詩の世界がこれで埋め尽くされたら（って、んなことあるわけもないですが）、こっちは首でもくくるしかないな、なんて脅威を感じてしまうわけです。まともにやりあったらそっちの勝ち、とわかってるだけに、余計に。
  
  　てなことをリリィさんに言ってもしかたないのですが、つい、書いてしまいました。読み流してください。
  
  　水脹れが手の甲に並んでいた
  
  この一行、特に見事だと思いました。よい作品を読むことができて、感謝です。　  ('10/01/28 20:57:11)
• リリィ :
  岩尾忍さん
  
  こんばんは。
  祖父の梅の花が咲いて、そういえば納戸の梅酒どうなったかな、と思って書き始めました。季節外れなのはそのためです。
  
  今はこの書き方が一番書きやすいです。以前は綺麗な世界やら、透明感を書こうとしていたのですが、身の丈に合ったものをそのまま書きたくなりました。
  
  いいなぁ、というのは私も同じで、岩尾さんの作品に入っては、楽しい思いをしています。
  世界を作ることはなかなかしんどい作業です。
  
  早熟でしたが、食べていただけて良かった。ありがとうございました。  ('10/01/30 20:50:00)
• 右肩 :
  リリィさん、こんにちは。
  　梅の実と、妊婦と、書いている作者自身が入り混じっている。その感じがよかったです。
  身近なことを詩にしたり、俳句にしたりって難しいですね。
  ３連あたりが好きなのですが、「山吹のあおさ」がどうしてもわかりませんでした。
  代官が越後屋からもらって、「こういう饅頭なら大好きじゃ、フフフッ」と言うところの小判はですね、山吹色なんでしたよね？
  えええっ、違ったっけ、と慌ててグーグルで画像検索をかけても青いヤマブキはありませんでした。やっぱり花は黄金色じゃないですか。
  ヤマブキの葉のことでしょうか？実のことでしょうか？いや、実の一つだになきぞ悲しい植物でしたもんね。実はないですよ。
  　そこのところ、教えてください。  ('10/01/31 13:10:44)
• リリィ :
  右肩さん
  
  こんにちは。
  山吹のあおさについて。
  我が家の納戸、赤い蓋の大きな瓶の中で、梅が黄色くふやけていくんです。
  でも胎内の子としてはまだまだ未熟でしょう。そういったあおさです。
  なんだかやきもきさせてしまったようで申し訳ありません。
  今回のように好きな素材を詩にするのは難しいんですけど、日常が勝手に詩になるとあったかくなります。
  今も母がミルクを付けない苺を食べて、「苺って甘いんだ」なんて言うものだから、ちょっと詩にしたいです。
  ありがとうございました。  ('10/01/31 14:13:48)

君の涙はプラスチックのスペードでできていたし
僕らは54枚のトランプのようでもあった
手のひらにすっぽり収まるそれを
広げたり畳んだりするゲーム
そのうちに
皮膚はしわくちゃ
脳みそもくちゃくちゃ
鼻の穴も重力でねじ曲がり
裏返しのトランプが
ケースへと戻っていく
その順番で
ポケットに
消える

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• snowworks :
  WHMさん、こんばんは。
  
  　不思議だけど良い作品ですね。スピード感があります。
  　
  　「君の涙」という言葉がなければ、一体何の詩なのかわかりませんね。これは別れ話を切り出したときの状況なのでしょうか。考えれば考えるほど分かりません・・・「君の涙」→「君の睫」などにすると、より鮮明な印象を与えることができるかもしれません。アリスの不思議な国のような4次元でスピード感のある印象をもっと強める方法がどこかにあるような気がします。  ('10/01/26 00:49:33)
• 常悟郎 :
  こんにちは
  WHMさん
  
  あなたの表現は毎回変化あってオモシロイからね
  
  コレはピカソの泣く女だな‥ 抽象を意図して崩しているからね
  また‥散文でもして読ませてもらえたなら‥完成だ
  私的雑感失礼しました 。  ('10/01/29 14:25:14 *1)
• WHM :
  感想いただきありがとうございます。
  
  ＞snowworksさん
  ふと思ったのですけど、トランプとかスペードとか書くだけで不思議の国のアリスを連想してしまうのはどうしてなんでしょうね。
  
  ＞常悟郎さん
  万華鏡とガラス製のピカソ的灰皿と教会のステンドグラス、つまりデュシャンですね。  ('10/01/30 02:17:39)
• 常悟郎 :
  
  再レスで返信はいらないけど‥
  
  アリス‥いいんじゃない‥同じ鏡なら‥ (ﾟ_ﾟ)(｡_｡)
  ピカソにデュシャンかぁ
  コレ 表現的にはオモシロさは凄いね ‥（個人的見解だろうけど‥） ちょっと掘り下げて研究してみたくなるね
  深夜だからレスしても誰にも迷惑はかけないのだ/ 失礼しました 。  ('10/01/31 04:47:19)
• WHM :
  ＞常悟郎さん
  掘り下げてもらえるならジャック・ラカンからジョニ―・デップまで広げたり畳んだりできるでしょう、きちんと手のひらとポケットに収めていただけるなら、どれだけ勝手にシャッフルしていただいても構いません。ジャップがジョブズの林檎に齧りついてもいいし、クレジットカードで行けるところまで行ってもいい。私は相変わらず銀行強盗を計画中です。銀の靴が片方、行方知れずでしてね。
  
  ＞抽象を意図して崩している
  自覚はなかったのですが、私の書いたものをよくわからないと人に言われるのは、どうやら、抽象作用を使い古しの物の羅列でもって置換してしまう傾向にあるようですね。散文で細部を描写しても、どこかの文学者さんには詩的展開の積上げが･･･とか、修辞の不正確さが･･･とか評されてしまうわけですから。まあ、文学と工学との趣味の相違でしょう。「嘲る嘲る　空と山とが」と、机上の空論はさっぱり片付けてしまいたいものです。そのために引出しは付いてあるし、引出しに眠る.44 Magnumは太陽を撃つためにある。そんなのは寺山修司なら誰でも知っていることです。  ('10/01/31 10:20:21 *1)
• 常悟郎 :
  こんにちは
  
  画家ホイッスラーは美術評価裁判でアカデミーの権威ラスキンを相手に訴えた
  「何を描いたではなく どう描いたかだ‥と 」全面的に賛成する気はないけど‥印象派以降絵画は大衆に向けて描かれるようになり、美術の評価なんて、より個人的な趣向が強くなってきたじゃないですか
  実際 ルーベンス〜フェルメールやダヴｨットあたりの絵画は誰しもに認められるところだが‥デ、キリコからダリ〜 カンデンスキーやモンドリアン はたまたタピエスやポロックに至っては何人が真に理解して認めてるのだろうか‥
  他に眠れる至芸はもうないのだろうか
  
  自分を信じて撃つだけです
  銀の玉が錆びつくまえに
  然し目障りなヒエログリフは返り討ちにあう
  バキュ〜ん！
  
  失礼しました (-_-)  ('10/01/31 14:19:23 *2)

夕方
もうすぐ保育所が終わる時間なので
僕は支度を始める

テレビでは
低周波シグナルで腹筋が鍛えられるという
いかがわしいダイエットマシーンのＣＭが
いかがわしく流され続けて
どこかのアスリートが
素晴らしい腹をさらし続けていて

どこの家の犬かは知らないが
いつも鳴いている犬がいて
保育所の駐車場は
お迎えの車と家族でいっぱいだ
誰のお母さんかは知らないが
いつもすれ違う
黒髪がしなやかになびく
綺麗なお母さんの事だけは覚えている

さようなら
さようなら

息子のいる小さな部屋
（いや、子供らにとっては広いのかもしれない）
に迎えにいくと
いつも息子はおもちゃに夢中で遊んでいるのだけど
僕を見つけるにつけ
泣き叫びながら走ってきて
抱き付かれると
やはり嬉しいのだけれど

いつも手を繋いで帰る
帰り道には
サビついた鉄塔と
給水塔があってそれらが
夕焼けに照らされて
いっそう美しくサビついて見えるのは
どこか僕らに似ていて
息子が何故いつも泣き叫ぶのか
という事について考えている
僕のとなりで息子は
覚えたてのアンパンマンマーチを
懸命に唄い続けている

もうすぐ
不妊症、のはずだった妻が
素晴らしい腹を抱えて
産婦人科から帰ってくるというので
僕らは一斉にあらゆる支度を始めて
息子はいつも新しい
覚えたての唄を懸命に唄い続けて
廃品回収の声が鳴る道を
僕ら
手を繋いで歩いている
　
　
　

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• 常悟郎 :
  こんにちは
  如月さん
  拝読しました
  
  「帰り道」 確かに如月さんらしい孤独感漂う淋しさは、噛みしめるように伝わってはきますが‥
  修辞的には‥（て‥）の接続助詞を駆使しながら解決を延ばし 慚層法的に情景は広がってゆきます‥
  然し、どうでしょう 「さようなら‥さようなら」この中間に置かれた筆者の淋しさの極致を意味する印象的な繰り返しが、 果たして全文にうまく機能しているでしょうか‥
  冒頭からの表現もボヤけたように少し陳腐な気もいたします‥
  僕はまだ前作の方が総体的に勝っていると思われますが‥‥
  こんなことくらいしか言えなくて申し訳ない
  
  雑感です‥失礼いたしました 。  ('10/01/28 14:26:50 *4)
• 睡蓮 :
  こんばんは。
  元Reiです。とある理由によりＨＮを変更しました。
  
  子どもっていいですよね。私は保育園くらいの小さい子どもを見ると癒されます。
  この詩の息子さんも、可愛いなー、癒されるなーと思いました
  まあ、それはそれとして。
  実はつい最近、ここ（文極）にある如月さんの過去作を拝読していたのですが
  それらに比べると、この作品はちょっとイマイチかなあと感じてしまいました。いや、比べなきゃいいんでしょうけど。
  六連目は好きです。しかし他は淡々としすぎているというか。
  如月さんだったら、もっと美しく書けると思うのにな……と。
  
  ありがとうございました。  ('10/01/29 01:08:28)
• 如月 :
  ＞常悟郎さん
  
  こんばんは
  とりあえず、常悟郎さんのレスのサンテンリーダーをみて、なんだか切なくなっています
  さようなら、のご指摘の箇所は、機能しているのか自分ではわかりませんが、作者としては淋しさの極致を表したかった訳ではないので、そうとられるのなら、多分、あらゆる意味で機能はしていないのかなと思えますね。
  僕としては、前作とか、今まで書いてきた慣れ、みたいなモノを今年はちょっとずつ捨てていこうと思っていますので
  せめて、陳腐とか前作の方が…とか言われないように気をつけて行きたいと思います。
  
  ありがとうございました！
  
  ＞睡蓮さん
  こんばんは
  
  ちらほらと見かけていたので、改名されたのは知っていましたよー。
  
  先のレスでも書いたのですが、今までの「美しい感触」と言う妙に慣れた筆から今年は抜け出してやろうと思っています。
  その上で、さらにより美しい作品が書けたらなと思っています。
  ですから、今年の僕は、駄作だらけかもしれません。
  （今までも、かもしれませんが！）
  ですが、失敗して当たり前と言う意気込み（自分なりには精一杯書いてますよ、勿論）で書きまくってみようと思っています。
  
  ありがとうございました！  ('10/01/29 01:57:20)
• 坂口香野 :
  はじめまして。
  
  ＞僕らは一斉に、あらゆる支度を始めて
  　息子は、いつも新しい
  　覚えたての唄を懸命に唄い続けて
  
  ここのところでぐらっと揺さぶられてすこし泣きました。
  力強いなあ、と私は思ったです。
  美しく書ける方が、あえて「美しい感触」を封印して書かれるってきっとものすごくもどかしく、また大変だろうなと思いますが…
  読者としてはそれもまた楽しみであります。
  読ませていただきありがとうございました。  ('10/01/29 20:07:50)
• 如月 :
  ＞坂口香野さん
  
  はじめまして
  こんばんは
  
  泣くほど揺さぶられましたか、なんて言うかその、そう言って頂けると素直に嬉しく思います。
  子供ってほんと強いんですよ、まっすぐで、もろいんだけど、弱い、ではなく、何事にも懸命で、僕なんかはもう曲がりくねった大人だから、余計に思います。
  
  僕が美しく書けている人にあてはまるとは思えないのですが、昨年はそう言われ続けて来て、と同時に物足りないとも言われ続けて、と言う事は書けていないと言う訳で、今年はその先を書き出していけたらと思っています。
  
  頑張ります。
  ありがとうございました！  ('10/01/29 21:39:15 *2)
• 蛾兆ボルカ :
  薄氷というか、非常に不穏な空気がとても良いと思いました。
  
  不妊症だったはずの妻と、幼稚園児の子どもを育てる。バツイチですとか、養子です、といってしまえばそれまでのことなのかもしれないのですが、何かを言いよどんでいる気配があって、それがどこか、穏やかに不穏です。
  不穏だからって、不穏ぶらないで、穏やかな日常として不穏なところがいいです。
  
  子どもはなぜ泣き叫ぶのでしょう。なぜ語り手は、子どもが毎日泣き叫ぶのを、あまり気にしないのでしょう。
  
  不穏ですね。
  僕がいつもの帰り道で眺める夕日みたいに。  ('10/01/30 00:56:04)
• 田中宏輔 :
  
  実景なのかどうか、わかりませんが
  
  ぼくは実景として読ませていただきました。
  
  ぼくが持ち得なかった家族の風景が、こころの目に思い浮かびました。
  
  とりわけ、最後のお言葉、こころに沁みました。  ('10/01/30 08:37:49)
• 如月 :
  ＞ボルカさん
  
  こんにちは
  ＞不穏だからって、不穏ぶらないで、穏やかな日常として不穏なところ
  まさしく、これですね
  幸い僕の家庭は金がないぐらいで、いたって一般的な家庭なんですが、幸せと言うよりかはなんだか不敏な事が多くて、ですが、他のどんなに幸福な家庭だって、やっぱり不敏な事は多くあって、たまにその隙間に幸せって奴が落ちているのをたまに見つけると、なんだかとても幸せを幸せと感じる事が出来ます。
  きっとボルカさんの見る夕日だって。
  と言う感じかな？と思います。
  
  ありがとうございました！
  
  ＞田中さん
  こんにちは
  
  えーっと、実景です。
  実際に保育所に迎えにいく前の、少し暗くなり始めた家の中で書きました。
  
  家庭って不敏な事が多いけど、やっぱりあったかいものです。
  田中さんも早く家庭を持って下さい。
  良いもんですよ。
  
  この場を借りて言わせてもらいますと、田中さんの作品に僕がコメントをしないのは、たんに僕のネット環境が携帯しかないからで、携帯からだと掲示板に投稿されている田中さんの作品が表示されないからなんですね
  ゆえに月間優良作品でしか作品を拝読できないんですが
  12月の次点作品の
  「Ａ　ＤＡＹ　ＩＮ　ＴＨＥ　ＬＩＦＥ。―─だれよりも美しい花であったプイグに捧ぐ。」
  は、とても好きな作品です。
  
  ありがとうございました！  ('10/01/30 18:29:39)
• 右肩 :
  如月さん、こんにちは。
  
  　僕は五連以降が好きです。子どもと母親への自然な愛が満ちあふれています。
  六連、それから七連の最後の部分、
  
  ＞息子は、いつも新しい
  ＞覚えたての唄を懸命に唄い続けて
  ＞廃品回収の声が鳴る道を
  ＞僕ら
  ＞手を繋いで歩いている
  
  実体験の質量が言葉をしっかり読み手の心に沈めてきてくれます。
  こういう詩が書けなければいけないなあ、と思います。
  　ただ、前半には不満が残ります。
  
  ＞いかがわしいダイエットマシーンのＣＭがいかがわしく流され続けていて、アスリートが素晴らしい腹をさらし続けていて
  
  ＞誰のお母さんかは知らないが、いつもすれ違う、べっぴんなお母さんの事だけは覚えている
  
  ここは後半のためにもぜひ、美しく書くべきところだと思います。僕の感覚では、詩の言葉としてはちょっと説明が散文的過ぎる、ということになります。おそらく意識して下品にしているんでしょうけれど、下品にももっと別の書き方があるのではないでしょうか。
  如月さんなら同じ内容をもっとちゃんと書けるはずなのに、残念だと思っています。  ('10/01/30 19:06:49)
• 如月 :
  ＞右肩さん
  
  こんばんは
  
  ＞こういう詩が書けなければいけないなあ、と思います。
  なんて言われると非常に恐縮してしまうんですが
  
  下品さと言うか、地味に人間らしさと言うか、なんと言ったら良いのかわからないのですが、そう言う物を書きたく思いまして、ちゃんと書けるかどうかは解らないのですが、とりあえず、「べっぴん」は雑に片付け過ぎたかなと思いまして、ちょっと加筆したいなと思いました。
  でも、ある種の型（と言うのが適切かどうかは解らないんですが、べっぴんをどうべっぴんなのかを緻密に描写すると言う意味で）にはあまりハメたくないなぁ、なんて事も思っていて、うーん。難しい。
  と言っても僕はすぐに推敲出来る程器用な人間じゃないので、今のところ、さほど代わり映えはしないとは思いますが、すみません。
  
  別の書き方も徐々に模索して行きたいと思います。
  
  ありがとうございました！  ('10/01/30 20:20:41 *1)
• ヒダリテ :
  こんばんは。如月さん。
  そろそろレスを返すのもめんどくさくなる頃かもしれませんが、ちょいとひと言。
  僕は、如月さんの作品を全部読んでいるわけではないですが、この詩は如月さんの作品の中では一番好きだなって思いましたね。
  
  気になったのは、字面がちょっと悪いかなってところ、そのために、散文崩れの詩文に見えてしまうよーな。後は、後半に出てくる、不妊症という言葉が、ちょっと具体的すぎて生っぽく感じてしまったかなって思いましたが。。
  
  けれど、全体の流れも良くて、読みやすくて、終わりもきれいにまとまっているし。
  とても良いんじゃないでしょうかね。
  「身支度を始める」という、その辺りの題材の取り方が絶妙かな、と。
  いいんじゃないっすかね、すごく前向きで。
  
  ＞素晴らしい腹を抱えて産婦人科から帰ってくるというので
  僕はこの何気ない描写が、非常に好きですね。
  簡単ですが、そんな感じで。…失礼しました。  ('10/01/31 02:13:20)
• 如月 :
  ＞ヒダリテさん
  
  こんにちは
  
  ＞字面がちょっと悪いかなってところ
  これについては僕も少し思っていて、んー。と悩んでいた所だったんですが、指摘がなかったので、皆さんあまり気にはならないのかな？と思っていたのですが、例えば字面を改行などですっきりさせたら、また違った形になると思うんですが、やっぱり自分なりにすっきりさせてみようと思いました。
  
  不妊症は、うーん
  他に何か良い、と言うか適切な言い回しがあるのだろうか
  うーん、難しい…
  もしくは、それまでの前後でカバーしなければならいのか
  ぬー。
  その辺りを、もっと、無い頭ふり絞って考えてみます。
  
  わりと好印象のようで、素直に嬉しく思いました
  
  ありがとうございました！
  
  
  追記
  
  とりあえず字面を自分なりにすっきりさせてみました。  ('10/01/31 03:14:29 *1)
• ヒダリテ :
  は、早！
  個人的には、ですが、ずっと良くなったような気がします。
  失礼しました。  ('10/01/31 03:29:01)
• 如月 :
  ＞ヒダリテさん
  
  ヒダリテさんのレスも早っ！
  あ、ありがとうございます
  
  自分でも、字面は
  うぅぅん…
  と思ってたので、なんだか気持ちまですっきりしました。
  
  ありがとうございました！
  
  追記
  そうなるとやっぱり読点なんかも凄く気になってきて、少しだけ推敲しました。  ('10/01/31 03:36:54 *1)
• 常悟郎 :
  今晩は
  再ですが
  
  コレ‥じじいの文句として受けとってもらってけっこうなのだが‥
  右肩さんにも指摘されているような辺り‥‥
  こういふ処は もっと正確で美しい日本語を如月さんには研究されてほしいと‥
  例えばレスで‥如月さんも（若いヒトたちは多い）何気なく使う‥「すいません」 コレ正確には 「すみません」でしょう ‥（勿論わかって使うのなら桶だよ！） まぁこんな小さな愚痴は、あのベストセラーの日本語練習帳あたりに載っていますが‥‥
  如月さんも今後必ずや必要になる次期がくるのでは‥‥と、まったく日本語のできないわたしめも思います 。 余計事失礼しました 。おやすみなさい レスはいいですよ 。  ('10/01/31 03:56:31 *1)
• 如月 :
  ＞常悟郎さん
  こんばんは
  レスはいいと言われても、やっぱりレスはしないといけないとおもふ如月です。
  追記にてレスしようと思ったのですが、上がっていたので通常の形でレスします。
  
  なんか、細やかなツッコミをさせてしまって申し訳ない
  すみません。
  
  なんて言うか、インスピレーション的なと言うか流れというか、ついついなんていうか。
  そういふものでして
  
  常悟郎さんがいくつかは存じあげませんが、あたくしもさほど若くはないので、そういうツッコミをされると、いよいよ日本語をきっちり勉強しなくちゃなと思います。
  いや、ほんとに。常日頃思いますよ
  書くというのはほんとに難しいですね。
  
  ありがとうございました！
  おやすみなさい。  ('10/01/31 04:51:50 *1)
• 常悟郎 :
  こんにちは
  如月さん
  ある程度年長組だったのですか‥ちょいわからなかったです‥まぁ顔が見えないからね(笑)
  先レス関連で再々チョイスお喋りだけど
  
  二月号の文学界の頁頭に荒川洋治の「裾野」が載ってるけど、ちょいと詞（ことば）に品があるねぇ
  見かけも文学青年風で雰囲気あるけど‥ 羨ましいやね
  数多く文字を見てきたヒトたちにはサ‥その辺りを語尾の一言で見破れてしまうからねぇ
  あの無駄のないクールな上品さは‥ちょいと羨ましいやね
  
  独り言感想チョイス失礼しました 。
  
  
  
  追記 ‥‥ゴメンゴメン
  このレスアゲせず‥よくわかんないんだよね‥疎いから(笑) たいしたコミュニケーションとは思ってないけど‥如月さんて意外に気が小さかったりしてね‥ 承知致しました 。  ('10/01/31 14:56:40 *2)
• 如月 :
  ＞常悟郎さん
  こんにちは
  
  非常に残念なお知らせが二つ程あるのですが
  
  一つは、僕の見た目はさわやか文学青年とは程遠く、どちらかと言うと関西のいかついオッサン系である事
  
  もう一つ、僕は商業詩誌はおろか、小説など、紙媒体のあらゆる活字をほとんど読みません。
  活字が読めない不治の病があるんじゃないかと思うほどです
  （まじな話ですよ）
  
  ですから、例えば作家さんなどの名前をあげられてもさっぱりわかりません。
  
  後、コミュニケーションは嫌いじゃないのですが、出来れば作品以外のレスは追記して書くか、もしくはレスを上げないにして頂きたく思います。
  いや、単純になんか気を使うんですよ。僕が 笑
  
  ちなみにこっちでの「すみません」は
  「えらいすんません」
  或は
  「すんまへん」
  です、時折「毎度！すんません」などの挨拶に用いられる場合が多くあり、特に「失礼します」の意味で用られる場合が比較的多いですね、この場合は「えらいすんまへんでした」になる事が多いようです。
  また
  「毎度！おぉきにぃ！えらぁすんまへん、あり〆ゞ・したぁ（ありがとうございましたの意）」
  などの感謝の気持ちで用いられる場合もありますが、こちらの場合は比較的「すんまへん」が用いられる事が多いようです。
  もっとコテコテになるともはや「まへん」になります。
  この「まへん」にはあらゆる意味が含まれている模様です。
  この「まへん」の使い手は必ずと言って良いほど、大して物もはいらなそうなセカンドバックを指先で摘むようにして歩くという事が最近少しばかりわかってきました。
  
  如月調べですが
  
  失礼しました。
  
  追記
  
  気が小さいと言えば気は小さい方ですね
  体はわりと大きいくせに
  
  ではでは。
  
  追記
  ２月２日／一部推敲しました。  ('10/01/31 17:07:16 *4)
• 平川綾真智 :
  拝読させていただきました。
  
  如月さんは、文体に影響が如実に出ますね。
  それは良いことだと思います。とても。
  
  素直な作品で、背丈にあった感覚で、
  驚かされる単語を今回は不意に喰らわせられた感があって、
  妙に人間臭く、やっぱ臭さって良いなーと思ったり思わなかったりしました。
  
  良い作品だと思います。
  
  以上です。
  失礼します。  ('10/02/03 22:21:09)
• 如月 :
  ＞平川さん
  
  こんにちは
  
  僕は良い物はバキバキ吸収したい派なのです。
  今年は素直な物を書いていきたいと思い、その上で今までに得た物も出せていけたらなと思っています。
  この作品が今まで平川さんが僕におっしゃられていたような事が出せている作品かどうかはわかりませんが、少しは出せたのかな？とちょっとだけ安心しています。
  良い作品だと言われるとやはり嬉しいですね。
  
  ありがとうございました！  ('10/02/04 08:56:00)

さて、昨夜から首相官邸でじっくりことこと煮込まれる見通しであったとされる一見カレーに見えるとされたカレー状のカレーに含まれる見込みであったとされるある具材について包括的内容を盛り込むかについて、じっくりとした話し合いがもたれる見込みであったとされるある会合において、決定的に不足しているとされたある種のタマネギの一部が便宜的に不条理な井の頭公園内のゴミ箱で見つかった事件で、第一発見者の男性は我々の取材に対し、自分はゲイであると告白し賛否両論を巻き起こしています。
「一部の農家で行き遅れた娘たちの失踪騒ぎに便乗した悪質なファンの嫌がらせではないでしょうか。私はゲイです。」
通報をうけて真っ先に駆けつけた無関係な外国人はダイナミックに卒倒し、泥の中で美しく悶絶しながら、このように話しています。
「幼い頃テレビで見た美しい景色のヨーロッパを、いつか私も見に行きたいと思っていました。私もゲイです。」
事件で警察は調べを進める一方、この農家からさほど遠くないところで元気よく吠える犬の肛門に新鮮なタマネギがねじ込まれるという奇怪な事件が連続して起きており、これらの事件との関連性についても調べを進める一方、この犬に対する任意での事情聴取の際に、興奮して吠え続ける犬の尻の穴から飛び出してきた天津甘栗状の物体を誤って飲み込んだ捜査員の救命活動が行われる最中、犬の態度に腹を立てた近所の住民が無差別にチーズフォンデュを振る舞う騒ぎを起こし、直ちに別の捜査員に取り押さえられましたが、一命を取り留めた捜査員は、犬の尻の穴から飛び出してきた天津甘栗状の物体を指さし、このように語ったということです。
「気をつけろ、そいつは天津甘栗なんかじゃない。」

また神奈川県内を中心に架空の男性器を持ちかけ架空の顧客を募り、大量の架空の男性器を売りつけようとしたペルー人の二人組が昨夜めでたく結ばれました。普段からフルチンでいることが多かったというこの二人の男は、二年前謎の飛行物体に乗って空から飛来し、瞬く間に相撲界を席巻し、にんじんとジャガイモを使った卑猥な一発ギャグで一世を風靡した、と自画自賛気味に話していますが、近所ではたびたび異臭騒ぎを起こすなど、決して評判は良いものではなかったようです。趣味は金属バットの素振りと話す彼らは、深夜に庭先で金属バットをフルスイングしたり、近所の犬の肛門にタマネギをねじ込むなど、そのほほえましい姿がたびたび近所の住人に目撃されていますが、昨年、「だって牛が可愛そう」をスローガンに肉用牛の解放を訴えていた牛解放運動のリーダーが変死体で見つかった際も、二人そろって刃物と牛肉を持ってカメラの前に現れ、フルチンでインタビューを受けるなど、端から見れば本当に仲の良い双子のようだった、と語る近所の住民は、来年は孫が一年生になります、と、うれしそうに話しながら、顔をほころばせていた、ということです。

さて、その後行方不明となっていた例の犬が衆議院本会議場に闖入し、国会議員を巻き込んでの上へ下への大騒ぎとなり一斉にマスコミによって「晩秋の珍事、国会に犬乱入！」などと報じられた事は、よく知られていますが、今回の犬騒動で著しくその名誉を傷つけられたとして政府に対し多額の損害賠償を求める訴えを起こしていた杉並区に住むある主婦が事件当夜カレーを調理する際に使ったとされる刃渡り二十五センチの文化包丁によって切り取られたとされる被害者の一部が便宜的に不条理な井の頭公園内のゴミ箱で見つかったタマネギの一部と酷似していることなどから警察はこの主婦の元夫で現在はペットとしてこの家に住む男性の男性器に任意で事情を聞いたところ、この男性の男性器が裏筋で容疑を認める発言をしたことなどから警察はこの男性の男性器を逮捕し身柄を拘束したとの発表がなされました。以前からこの男性については、その男性器の所有権を巡って近所の住民との間でトラブルになるなど、男性は自身の男性器について深刻な悩みを抱えているようだったと言い、「いつもコレが自分のものではないような気がしていた」「時々俺に黙って居なくなることがある」「コレが誰の物かわからない」などと話すなど、自身が自身の陰茎とは無関係であると主張する発言を繰り返しているということですが、しかしその一方、他人の男性器については並々ならぬ関心を示しているとも言われ、護送中、捜査員の「（陰茎が）すぐにいるか？」との問いかけに対し「すぐにいる（陰茎が）」と即答するなど、積極的に取り調べに応じる姿勢を見せているということです。また取調室でも猥談に応じるなど次第にリラックスした様子を見せていると言い、ある捜査員の鼻について延々とその形状などについて独自の見解を述べるなど饒舌な一面も見せていますが、別の捜査員が容疑者に対し、一粒の豆を見せたとたん逆上し飛びかかってくるという凶暴な面も見せていると言われ、また、めがねをかけた捜査員に対して「日本に最初にめがねを伝えたのは、宣教師フランシスコ・ザビエルだ」などと知的な面を披露している最中にも、再び捜査員が豆を見せると、逆上し飛びかかってくる事などから、この男性の豆に対する異常な警戒心が、あのような凶行につながったのではないか？　と見て、警察は何らかの形で何らかの豆がこの事件の背景にあるとして植物学的な見地や犯罪心理学の観点からも、性犯罪と豆との関係性を明らかにすることを急ぐ方針だ、ということです。

さて、一方これら一連の警察側の捜査に一部の「動物愛護団体」「性感染症予防団体」「全国剣道連盟」などが激しくこれに反発し、これが男性器の「人権侵害」に当たるとして、この男性の男性器の返還を要求するなど、事件は泥沼化の様相を見せていますが、中でも「全国剣道連盟」の反発は強く、彼らは警察による一連の捜査が「剣道的に正しくない」「剣道的に美しくない」「胴も小手もあったもんじゃない」などと、怒りをあらわにする一方、その発言の根拠には事件との明確な関連性がなく、下火になりつつある剣道人気に危機感を募らせた一部急進的な構成員による売名行為だとする意見も多く寄せられるなか、そもそもこの男性の男性器による単独犯行とする警察側の主張は一貫性を欠いたものであるという一部アダルトビデオ関係者などの証言もあり、さらにこの男性の男性器の責任能力にはなんら問題がないとする警察側の責任能力にそもそも問題があるのではないかという小学六年の男児からの投書が寄せられるに至り、警察署員全員の精神鑑定を求める動きも起こり今も内部捜査が続けられていますが、このように、この男性とこの男性の男性器には共犯関係はないとする見方が次第に強まるなか、さらにこの男性とこの男性の男性器のＤＮＡが一致しない点など、不自然な点はあまりにも多く、これが警察による誤認逮捕という事態に至る可能性は極めて強く、そうなると、またしても「全国剣道連盟」の横やりが入るであろう事は必至であり、これら度重なる警察の不祥事に業を煮やした大臣は昨夜会見を開き、得意のパントマイムで「抜本的対策に乗り出す構え」を存分に見せつけた後、やがて「暗礁に乗り上げる」など次々に斬新なパントマイムを繰り出し取材陣を爆笑の渦に巻き込んだものの、二人組のペルー人男性との不適切な関係に追求が及ぶと、大臣は記者団の前で自らの玉袋のしわを丁寧に伸ばしながら、「遺憾の意を表明」する、という珍妙なパフォーマンスで記者たちの追及をかわすと、ひからびたタマネギの一部を残し会見場を後にしました。さて、いよいよ、この男性とこの男性の男性器が別人である可能性が濃厚になる中、今も首相官邸でじっくりことこと煮込まれているとされるカレーに含まれるとされる具材について、政府関係者は堅く口を閉ざしていますが、今やテロ組織化した「全国剣道連盟」は……。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20100129_187_4120p

• 常悟郎 :
  今晩は
  ヒダリテさん
  
  ざーと１度ほど目を通しただけの感想だから笑わんといてやね♪
  
  ボクは、少し前ちょうどTVで刑事コロンボ見ててね、ドラマの犯人が使う （サブミナル効果）‥そんなの詩や文芸でも使えないかな‥ナンテ思っている途中に、この詩が飛び込んできて、ちょっと驚いたのだけれどね‥
  男性器を中心に下ネタエロエロと歴史的重大な事件やナンセンスなギャグが盛り沢山にいっぱい出てきて、一気に読者は浣腸されてしまうけど‥ たぶん騙し画的な効果かな‥狙ったんだろうね‥
  なんのこっちゃらチンプンカンプンで終わってしまうけど‥‥
  （ボクに必要とされるモノ）結局これはカレーの具だけだったりして‥‥(笑)
  
  構成的にはある程度繋がるように、何段かのプロットも考えてたのかな‥
  然し、これだけのギャグを書き込める‥その発想力筆致力は確かに認めるけれど‥文体がね‥やっぱ、ヒダリテさんの文体で読ませて欲しいな‥
  もう一度目を通したら前述のサブミナル効果効いて、尻や 男性器、玉ねぎや豆に洗脳されそうになりそうだ
  ボクはそのパワーに拍手を贈りたし
  
  雑な感想で失礼しました 。  ('10/01/29 01:33:43 *2)
• しりかげる :
  はじめまして、
  ヒダリテさん。
  
  以前からヒダリテさんの作品を拝見させてもらっており、ずっとレスしたいと思っていたのですが、なんとレスしてよいのやら不明なゾーンでしたので、出来ませんでした…。
  個人的には、タルタルソースやマヨネーズはかなりツボでした。
  
  感想は、この変態！ ってところです(笑)
  “この男性の男性器が裏筋で容疑を認める発言をしたことなどから”
  どうやったらこんな卑猥でセクシャルハラーで面白い表現を思いつくんだろう！
  豆とか剣道とか、もうやめて、お腹苦しいっ
  
  なんというか…僕は文極の中でも、とびきり浅学な身であると思われるので…具体的な技術云々についてはあまり解らないのだけれど…。この手の作品は人を選ぶんじゃないかな。きっと。
  でも、僕はヒダリテさんの「こっち系」の作品もかなり好きですし、この圧倒的な存在感は、流石だなって思わされます。
  
  一度フルチンで街を歩いてみたりすれば、こんなぶっ飛んだ表現が使えるようになるのかな？
  でもそんなことすれば、フルチンだけに、人生を棒にふってしまいますね…なんて。(くだらないっ)
  
  乱文失礼しました。  ('10/01/29 03:02:17)
• 糞と尿瓶 :
  どうもはじめましてヒダリテさん、５分くらいかけて読みました。
  　どのくらいの時間を掛けて書かれた詩かはわかりませんが、たとえば一月として考えてみますと、ヒダリテさんは推敲などして、一日一時間をこの詩に割いたとすると、一月三十時間この詩に費やしたわけです。できあがったものは、出来が悪いという意味ではなく内容そのものという意味で糞の噴水です。
  　これを読んで僕にどうしろってんですか。僕はスカトロは嫌いです。
  
  　と、くだらないことを書いてしまいましたので、少しだけマジメな感想も書くとすれば、突拍子もない事を言ったり書いたりするのは、馬鹿か町のおどけ者に任せておいたらいいと思います。非倫理だとか、情感だとかをこじらせて出鱈目になったらあとは、ナンセンスの値上がりがあるだけです。それにナンセンスはどこまで剥いてもナンセンス、中心にあるのはありふれた虚無のマンネリであります。
  　金太郎飴のような虚無は人間を寂しくしますし、詩の停滞と無意味な権威化の原因の一つであるようにも思えます。
  
  　精一杯頭をひねって理屈をこねてみました、疲れました。
  　まだヒダリテさんの他の詩も読んでもいないのに、このような偉そうなことを書いたのは、たまたま長くてウンコやホモの乱舞する変な詩があったからなので、気を悪くしないでください世の中には、誰にというわけでもなくイラついてる奴もいるのです。
  
  　しかし読み返してみるとキモくて妙な詩ですね、他人（とくに男）の肛門や性器はマジキモいという人類普遍の法則でもあるのでしょうか。  ('10/01/30 01:22:06)
• 坂口香野 :
  この作品を絶賛した場合、品性をはげしく疑われる確率はきわめて高いと思われます。
  でもでも、面白かったです！　
  ＞「気をつけろ、そいつは天津甘栗なんかじゃない。」
  ここでまず爆笑。
  あと、
  ＞男性は自身の男性器について深刻な悩みを抱えているようだったと言い、「いつもコレが自分のものではないような気がしていた」「時々俺に黙って居なくなることがある」「コレが誰の物かわからない」などと話すなど、
  
  ＞「胴も小手もあったもんじゃない」
  
  ああ、なぜに剣道部！？　このへんのわからなさかげん大好きです。引用すればするほど品性を疑われお嫁に行けなくなる（←詩のせいにすんな）感満載ですが、面白すぎて一気に読了いたしました。ああ、しかし、なぜ「…」で終わりっすか！？　オチは？　オチはァ？
  
  というところで再度読み直してみると、やはりカレーに戻るのであろうということになり、ふと、小学生時代男子が給食の残飯にぐちゃぐちゃといろんなものを混ぜ込んで遊んでいた汚らしさが許せなかったことを思い出し、そうかオチをつけようとすると泥沼のような下品さに陥るのか、と思い至りました。それはいただけないでございます。
  このとんでもない下品さをかろうじて救うような、かつ胸のすくようなオチが欲しいです！
  
  あと、重箱の隅ですが
  ＞宣教師フランシスコ・ザビエル
  ＞一部アダルトビデオ関係者などの証言
  ここはもちょっとひとひねりして思いがけないものがでてきてもいいんではないか、と生意気にも思いました。
  とにもかくにも力作を読ませていただきありがとうございました。  ('10/01/30 02:38:08)
• 常悟郎 :
  今晩は
  再レスですが
  
  別にヒダリテさんの愛人でも尻あいでもないので、擁護してもしょうがないのだが‥
  
  糞と尿瓶さんの見解は確かに一理はあると思う‥が、まだまだケツが青い、つーか読みが甘いと思うよ
  
  大体こんな下ネタナンセンスな文章を、一日ワンプロットごと考えながら二週間以上〜１ヶ月近く考えてまで、本気で貼ろうなどと思うわけないじゃないか‥
  考えてるうちにやめちゃうよ
  ワンプロットごとにじっくり練りながら作った文体か、構想は程度あるにしても、ほとんど口述的に無意識に作られた文体か‥見極める力を養ってほしいな‥ だからレスの何人もが彼の力を認めてるんだよ
  そうすれば‥彼なりの意図が読めてくるから‥ ここは文極だろ‥ なんでもチャレンジだよ 。
  
  ちょっとお邪魔様でした 。  ('10/01/30 04:45:05 *2)
• ヒダリテ :
  常悟郎さん、しりかげるさん、糞と尿瓶さん、坂口香野さん。コメントどうもありがとうございました。
  すんません、ちょこっと返事遅れちゃいました。
  
  ＊常悟郎さん＊
  
  こんばんは、常悟郎さん。
  長く、また下品なものを読んでいただき、どうもありがとうございました。
  
  ご存知かもしれませんが、インターネット上にＭＡＤニュースってものがありまして、僕もちょっと興味を覚えて、自分でも作ろうとしたことがあったんですが（意外に面倒なので断念しましたが）、そのへんに着想を得て、ちょこっとした暇つぶしに書き始めたら、書いてるうちに興が乗ってしまって、そのままちょっとした熱狂状態で、書いてしまったって感じですね。
  推敲には多少時間がかかってしまいましたが、仰るとおり、ほとんどの部分はひと晩のうちに捻り出しました。
  
  そもそもの着想がそういうものであったってこともあって、個人的な愉しみとして始めたものなので（書いてるうちにそれなりにマジで書いてしまいましたが）、ご指摘の通り、文体がまずいことは認めますね。なんていうか、個性ゼロ、情緒ゼロの文体ですもんね。もちろん内容を読んでもらえば、それなりに面白がってもらえるんじゃないか、という期待はあったんですが…。
  なんていうんでしょうかね、こういう報道文体というか、ニュース文体というか、こういう文体は、思いつきやアイデアを形にしやすくて、非常に便利な文体でしたね、まあ、とりあえずこういう感じの文体を獲得できたって事はひとつの収穫だったと思っています。
  
  んで、常悟郎さんのレスを拝見してちょっと思ったんですが、僕は映画やドラマの予告編を見るのが好きなんですが、あそこには決して核心部分には触れないで、その周辺にある人物や出来事なんかを、ほとんどサブリミナル的に細かいカットをつないでいって、わくわく感を高めていくというような作りになっていると思うんですが、この作品も作りとしてはそんな感じに近いのかな、って思いましたね。
  架空の映画の予告編のように、「中心がなくて、周辺だけがやたらとある」って感じ。
  仰るとおりカレーの具材がサブリミナル的に挿入されるわけですが、それらの手がかりが中心への吸引力を持って引き込んでいくような工夫が足りないようですね。そしてたどり着いた中心部分には、あるのかないのか分からない事件としてのカレーがコトコトと煮込まれている、というそれだけの、ほとんど真空のイメージがあるだけっていう感じにしたかったはずなんですがね。
  この辺のコンセプトをもう少し明確にして書いていたら、ちょっと違ったものになっていたかもしれないですね。
  ギャグに夢中になってしまいましたね。
  
  再レスに関してですが、擁護していただいて、ありがとうございます。
  ですが、僕は糞と尿瓶さんのような感想も非常に嬉しく受け止めることが出来るようになったようですので、その辺りのお気遣いは無用ですよ。
  そのお気持ちだけ、ありがたく受け取っておきますね。
  どうもありがとうございました。
  
  
  ＊しりかげるさん＊
  
  はじめまして、しりかげるさん。こんちには。
  ぐふふ、あんたも好きねえ。って感じですが。とりあえず支持を一票頂いたようで、安心しています。
  そうっすね、こういう字面の汚らしいものも、ここまで露骨な下ネタも、最近はほとんど書かなくなったんですが、まー、たまに書くとスカッとしますね。まあ、こんなのは、しばらくはやらないと思います。あるいはもう二度とやらないかもしんないんですが。
  
  で、書き上げた後に思ったんですが、訳の分からないところを目指し訳の分からないところを掘り下げ書いていくと、自分自身の強迫観念とかが浮き彫りになってきて、自分自身の潜在意識の興味深いところが読み取れることもあったりするような気がします。
  しりかげるさんに面白がってもらえたらしい「豆」に関するくだりにしても、無理して深読みしようとすれば、小学校の給食に出てきたグリンピースの乗っかったカレーが僕は許せなかったんですよね、そのグリンピースが。もしかしたら、そこら辺が影響しているのかもしれないなって思ったりもします。もちろん書きながらそんなことを考えていたわけではないですし、そんな風に簡単に答えが分かっちゃうのもつまらないのですけれどね。
  
  剣道についても、「奇声を上げながら竹の棒で、お互いの頭や腹を殴り合う人たち」と言い換えるてみると、なんだか、もう「無茶苦茶な奴等だな」って感じになりますが、ま、そういうことですね。（ってどういうことだか、さっぱりですが。）
  もちろん、握りしめる竹刀に男根のイメージを重ねてみるのも良いですよ。ん？
  
  訳の分からないユーモア、奥行きのあるユーモアってのは、んー、どうなんでしょうかね、あくまでこれは推測ですが、常にその先に死や虚無を見据えているって事なんだろうと思っています。そうすっと、なんか割と良い感じにアホになることが出来ます。
  ま、よく分かりません。
  と、いうわけで、書いた僕自身、何一つ確かなことはないんですが、まあ、それなりに愉しんでいただけたようで、何よりでした。
  どうもありがとうございました。
  
  
  ＊糞と尿瓶さん＊
  
  こんばんは、はじめまして糞と尿瓶さん（と敢えてその名前には突っ込みませんが。）
  いやいや、気を悪くするなんて全くなくて、むしろこちらがイラつかせてしまったようで、申し訳なく思っていますよ。すみません。
  ありがたく、ご意見頂戴しました。
  
  そうですね、僕もスカトロは嫌いですよ。大っ嫌いと言っていいと思います。いや、つまり糞尿を礼賛するような本来的なスカトロジーの趣味は全くないってことですが。ちょっと申し訳ないくらいにノーマルな性癖です。
  で、至って平凡なセクシャリティを持ち、最近は性欲の減退も感じつつある僕ですが、そんな僕がこんなものを書き、こんなものを面白がるのはどうしてかなあって思うと、そうですね、単なる肛門期の記憶とかもあるかもしれないですが、ひとつ、これは人間存在に対する悲哀やイロニーなのかもな、とも思いますね（おそらく糞と尿瓶さんのＨＮがそうであるように）。ま、ちょっと大袈裟な話ですがね。
  
  うちには猫が一匹いて、猫用のトイレで、うんちして、しゃっしゃっと砂をかけてうんちを隠して、シラーッとした顔で帰ってきて、「にゃあ」とか鳴くわけですが、それを見て、「お前、なんだか人間みたいだな」って思ったことがあったんですね。
  つまり「あー、人間ってのも、こんな風に、うんこのことを忘れ、うんこのことをなかったことにする生き物なんだなあ」って思ったんです。
  そう考えてみると、「あたくし、うんこのことなど忘れてしまいましたわ」みたいな顔して、かっこよく代官山辺りを歩いてるかっこいいキャリアウーマンなんかも、なんだか滑稽だな、って。
  そして、死やうんこを隠蔽し続け、いろんな汚いものを地面の下に埋めて、「なかったことにして」、たくさんの死体やうんこの、その上にこの文明が成り立っているんだなあ、ということにたびたび思いを致す事があります。
  そんなことを考えてみると、死体やうんこやちんこなど、人間本来の汚さを描くこと、それ自体はそれほど間違っていないんじゃないかなって思えるんですが、どうなんでしょうね。
  
  ただ、僕が下ネタなんかを書くとき、人間の本来の野蛮さや醜さを「暴露する」というより、ほとんどの場合がそういう人間存在の滑稽さ、哀しさを「笑い飛ばす」ことが目的のような気がしますね。今回の場合もそうです。つまりそういう意味でのイロニーって事です。
  人間ってのはそんな風に美しさと醜さを丸ごと抱え込んだデタラメな生き物であって、僕はそのデタラメさを愛しているつもりなんです、一応。
  「いくら頑張ったってどうせ死ぬだけなのに、それでも頑張って生きちゃってる人間が美しくて、哀しいな。」ってのが僕自身の文学的な？立ち位置かな、って。思ってます。
  
  ごめんなさい、ちょっとめんどくさくなってきたんで、極論してしまいますが、「ヘイヘイ、人間っていつか死んじゃうんだぜ」ってのが、僕がいつも書きたいと思っていることかなって、思いますね。それをいろんな書き方をして書いてるだけでしょうか。それに対して「そんなことは知ってるよ」って答えが返ってきたり「ああ、そういえばそうでしたね、忘れてました」って答えが返ってきたり「いいえ、人間は死にません」って答えが返ってきたり。
  なんだかそれだけのことのような気がします。
  
  で、以上のようなことが糞と尿瓶さんの意見に対するレスとして正しいのかどうか全く分からないんですが、僕はそんな感じで書いてるよ、ってことを書いておきます。そうすれば、多少のご理解が頂けるかもな、って思ったので。
  
  で、最後に、一点だけ異論を挟むとしたら、
  ＞突拍子もない事を言ったり書いたりするのは、馬鹿か町のおどけ者に任せておいたらいいと思います。
  ここのところですが、僕は、詩人という人種よりも、馬鹿や街のおどけ者の方が好きですし、事実僕はそっちのタイプの人間でありたいなと思っています。そして時に本当のことを語るのは、そういう人なんじゃないかな、って気がします。なんとなく、ですが。
  
  どうもありがとうございました。
  
  
  ＊坂口香野さん＊
  
  こんばんは、坂口香野さん。
  いやー、勇気ある書き込み、本当にありがとうございます。
  
  女性からの支持はまず得られないだろうと思っていましたので、ちょっと驚きましたねえ。どうもありがとうございます。
  僕がここでやろうとしたのは、ちょっとヤバめの笑いですが。例えば、ごっつええ感じの「みすずちゃん」のコントとか（って分かんないかな？）、あの辺を笑える（許せる）かどうか、それを文芸でやることを許容できるかどうか、ってところがひとつ、この作品をアリとするかナシとするかの基準になるような気がしますね。
  全盛期のキャシィ塚本ぐらいに危険な笑いを文学で書いてみたいと思っていたりもしたんですが。どうなんでしょうね。これ。
  んー、まあ、しかし、僕のようなつまらないパーソナリティの人間では、この辺までのヤバさが、いっぱいいっぱいと言うところでしょうかね。
  
  「コレが誰の物かわからない」など、引用していただいたところは、僕も気に入ってるところですよ。
  世の中には、失認症という病気があるそうで、これは見る能力はあるのに、それがなんであるかを認識する能力がないって病気だそうですが、分からない物を目の当たりにした人が「分からない」とぽつりと語るときの、その人の瞳の中に巨大な深淵のようなブラックホールのようなもの。
  その人自身が巨大な穴になってしまっているようで、見ていて、（不謹慎かもしれませんが）なんだかわくわくします。
  僕は視力が極端に悪くて、眼鏡やコンタクトレンズを作ってもらうんですが、視力検査の際に、「分かりません、…分かりません、み、いや、ひだ…分かりません。…分かりません」と繰り返しているうちに、自分が地球上でひとりぼっちになってしまったような寂しさに襲われたりします。おそらくこの時の僕も、他人事として眺めてみると、きっと穴のようなものになっていて、わくわくするような気がします。
  僕はきっとそういう、目の前にあるものが分からなくなってしまって、途方に暮れる人の、その孤立無援な佇まいが好きなんだと思います。
  
  ザビエル、など、ご指摘いただいた箇所については、確かに手を抜いてしまってる感は否めませんね。まあ実際に日本に眼鏡を持ち込んだのはザビエルなんだそうですが（wikipediaで得た知識なんで、真偽のほどは１００％じゃないです）どうでもいい豆知識を披露している様がちょっと面白いかなって思ったんですが、そうですね、そこすらもナンセンスにしてしまっても良いのかもしれないですね。
  
  内容が内容だけに（というかある意味これは完全に反則なのですが）力作といわれてしまうと非常に照れますね、けれど自分の中のある部分に限界にまで手を伸ばして、もぎ取ってきた言葉ではあるような気はしますので、そうですね、非常に嬉しく思います。
  まあ、それを面白いと感じてくれた人もいるし、面白くない、不快だ、と感じた人もいるし、その程度かよ、という人もいるかもしれないし…、と、そもそもこれは個人的な愉しみとして始めたもので、人に見せるつもりはなかったものですが、ここで、いくつかのいろんな反応を頂けただけでも、非常に嬉しく思っています。
  
  あ、あと、オチについては、おそらくレスの上の方でも語ったような「周辺を巡り続ける」ようなものにしたかったと、そういう意図があったのだろうと思います。（書いてるときはほとんど何も考えてないんですが）ですので、オチを付けて、ピリオドを打ってしまうより、こういう感じでどこかへ続いていくような、あるいは振り出しに戻るような、形にしたんだと思うんですが、カタルシスがないってのは気持ち良くないですよね。僕もそこら辺は感じますね。はい。
  うん、本当は、首相が出てきて、「ゴドーを待ちながら」の犬人間ラッキーの長広舌のような、狂ったスピーチをするっていうオチを用意していましたが、書いてるうちに、増大するエントロピーに飲み込まれ完全に破綻してしまいました。ま、それはそれでひとつのアイデアとして、どこか別の形で使えればいいかなって。
  
  それでは、本当にどうもありがとうございました。  ('10/01/31 01:21:11)
• 常悟郎 :
  今晩は
  ヒダリテさん
  
  惜しいなぁ‥
  
  「‥常悟郎さん実は１ヶ月くらい懸けて練り上げたモノなんですよ‥」 なんてコメントされちゃってボクは赤っ恥かいて閉口してしまう‥‥なんてシーンも秘かに想い描いてたんだけどね‥(^m^) （勿論冗談のオチを付けてね‥）
  まぁ ボクは変態見るのもチョッピリ興味あったりするから‥(^o^; ヒダリテさんが意外に普通なヒトでよかったヨカッた ！
  
  再々の夜の独り言だから‥返信はよろしいですよ‥ おやすみなさい 。  ('10/01/31 02:19:45 *1)
• 砂木 :
  こんにちは　ヒダリテさん
  
  長いけど一気に読めてしまうから多分読みやすいのかもしれないです。
  あまりいやらしさは感じなくて　ギャグ漫画みたい。
  ショートショートの連続みたいな。
  時折入る　政治的な言葉の皮肉って　なぜかどの詩にも入りますよね。
  しかし長いのに　よく女性をださなかったなあと　そちらに軽く驚き。
  途中なんの事件だっけと　ふと最初に戻ってしまった。
  よく報道で使われている言葉がでてきたのでどこか
  親しみのある思考があって日常もあるのだろうか。
  感想を書きにくい内容なのに　どこか落ち着いて読めるから
  ヒダリテさんて変だなあ　いや私が変なのかな　笑。  ('10/01/31 16:12:43)
• 如月 :
  こんにちは
  
  確かに感想が書きにくい作品ですが、もう、んなこたぁどっちでもいいやって思わせてくれるほど、実に面白く読ませてもらいました。
  
  ただ一点だけ、自分の中でちょっとだけスッキリとしない一文があるのですが
  （と言っても、なんかもやもやぁっとした違和感を感じる程度なのですが）
  
  ＞性犯罪と豆との関係
  ここはニュース的に言わせるとしたら
  ＞性犯罪と豆との関係性を
  もしくは「関連性」
  になるような気がするのですが、どうなんでしょうか？  ('10/01/31 17:35:05)
• 岩尾忍 :
  なんのかんの言って、笑えましたよ、私も。坂口さんの引用してるところとか、「（陰茎が）」のこのカッコとか。
  
  しかし欲を言えば、もう少し圧縮してもらって、短い間隔でたくさん笑いたかったかな。それと、思うにヒダリテさんの書くものというのは、根が陽性というか健康的というか、毒気は薄いですよね。今回も、逸脱の向かう先が食い物と下ネタで、これってやたら健康的なんじゃないか、と私なんかは思います。たとえばゼッケンさんの、世界破壊衝動みたいのが底にとぐろを巻いているギャグセンスなんかに比べたら、こっちはもう断然、無邪気で明るい。
  それはそれでいいと思うんですが、私の好みからいうと、もうちょい、毒はほしいような感じもします。ここまでやるんならもうちょっと、と。まあ好みの問題ですが。
  雑感ですが、こんなところで。  ('10/01/31 18:07:35)
• ヒダリテ :
  こんばんは、砂木さん。コメントどうもありがとう。
  
  んー。砂ちんはこんなの読んじゃダメだよ！　って言いたくなりますが、まあ、これがネットの恐ろしいところですね。
  女子には読まれたくなかったんですが、みんなに読まれちゃうってのは、恥ずかしいかぎりです。ね。
  子供の頃は政治の話してる大人を見て「あーこの人たちには他に話すことがないんだなあ」って思ってましたけど、僕もそんなつまんない大人になりつつあるのかもしれないですね、とはいえ僕は政治については何も知らないんですけれども。
  
  まー、ね。このような作品が普段詩を真面目にやってる人たちの神経を逆なでするようなものであろう事は自覚していて、そこら辺非常に心苦しくも感じているのですが、例えば、彼女が出来なくて家に引きこもってネットやゲームばっかりやってるやつとか、そんなやつにも、詩や文学に親しむきっかけを作るようなものを書きたいってのは、どっか僕の頭にはあって、「ヒダリテさんたら、なんでこんもの書くんだろう？」ってものも書いてしまうこともあると思いますが、そんなときは、「あー、そういう事ね」と思っていただければ幸いです。ね。
  どうもありがとうございました。まったねー。  ('10/02/01 22:01:44)
• ヒダリテ :
  こんばんは。如月さん。
  面白がっていただいたようで、どうもありがとうです。
  
  ん？　で、なんでしょうか。あー、如月さんたら、細かいなあ。
  ってことで、読み返してみたら、確かに仰るとおり。でした。
  と、言うわけで、修正しておきました。よ。
  
  ん、そうっすね。僕自身、なんていうか、肯定的な気分にあるときにしか、ものを書けないんですが、そこら辺の肯定的な気分ってのが、割と良い感じで読み手に伝わってるのかもしれないですね。
  どうもありがとうございました。  ('10/02/01 22:06:32)
• ヒダリテ :
  こんばんは、岩尾さん。
  非常に参考になるご意見、本当にどうもありがとうございました。
  
  ＞しかし欲を言えば、もう少し圧縮してもらって、短い間隔でたくさん笑いたかったかな。
  なるほど、ね。そこはやはりこの文体を選んだことの失敗ですね。要点に入るまでの、まどろっこしさってのは、書きながら感じていましたが…。小説作法の金言として、「説明するな、描写しろ」ってのがありますが、その逆のことをやっているので、分量以上の負担を読み手に強いてしまっているのかもしれないですね。申し訳ないです。
  
  で、ゼッケンさんの名を引き合いに出されたりして、解説していただきましたが、
  ＞思うにヒダリテさんの書くものというのは、根が陽性というか健康的というか、毒気は薄いですよね。今回も、逸脱の向かう先が食い物と下ネタで、これってやたら健康的なんじゃないか、と私なんかは思います。たとえばゼッケンさんの、世界破壊衝動みたいのが底にとぐろを巻いているギャグセンスなんかに比べたら、こっちはもう断然、無邪気で明るい。
  
  はい、これ。実は、ちょうどゼッケンさんの作品にレス入れようと思っていたこともあって、なんだか非常に納得してしまいましたねえ。
  つまり、うんこ（ヒダリテ）と、うんち（ゼッケン）の違いみたいな感じですね、これ。
  いつも明るく朗らかな生徒会の「うんこ先輩」と、陰険でキレたら何をしでかすか分からない不良を束ねる「うんち先輩」。
  そんな構図ですかね？
  けれど、キン肉マンの「金のマスク」と「銀のマスク」みたいに、文極の台座に輝く「うんこ」と「うんち」ってのは、考えてみると楽しいかもしれませんね。（もちろんこれは例え話であって、ゼッケンさんをうんち扱いしているわけではないですけれどもね。）
  僕自身、どうもうんちっぽくないな、むしろ、うんこっぽいなって思っていましたが、こういった作品においては、もう少しうんちっぽくても良いんじゃないか、というご意見、とても参考になりました。
  
  岩尾さんもこの作品についてはある程度は認めていただきながらも、おそらくは「んー、なんだかなあ」というご気分もお持ちなのではないか、と思われますが、僕自身がこの作品について「なんだかなあ」って思ってる部分が、かなり分かってきたような気がします。ありがとうございます。
  
  しかし、岩尾さんの読みの確かさには、いつも舌を巻いてしまいますね。
  非常にいい人が文極にやってきたなあと。思っておりますよ。
  これからもよろしくお願いします。どうもありがとうございました。  ('10/02/01 22:10:50 *1)

月に帰りたい、
またそんなことを言い出した、
わたしはため息で、
月ではないお前の表面を、
くぐりぬけていく、

夜、というのは、
マンホールの中に、
よく映る、そして、
息ばかりが、
おぼろげに揺れていた、

帰りたい場所は、
お前が一番知っているだろう、
つめたい鏡面が、
目にゆるく入ってきて、
わたしはただ、
ただ、そこにいる、

さあ、蓋を閉じよう、
この水脈がゆるく、
遠くへ流れていって、
お前は、
静かにぬめる底にきえていく、

やがて、遠くで海が割れ、
つるてかのお前が空に上がり、
人々は、死んだ、という、
わたしはまたマンホールを降りていく、

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20100121_008_4101p

• 常悟郎 :
  
  
  今晩は
  拝読いたしました
  
  テレビで二回も見たモンゴルのストリートチルドレンたち‥路上生活をする貧しい子供たちを追ったドキュメント作品「マンホールチルドレン」は 今も僕のこころに残るドキュメント作品です
  
  いつか表現したい題材だったので‥‥はかいしさんのこの詩でヤラレタ！ と、少し思いましたよ(笑)
  
  イメージは筆者とは違うかもしれませんが‥月灯りのなか、そのマンホールチルドレンがユニークな未来型になったような‥そんな時空間の穴的な不思議な情景が浮かんできましたね
  弦楽器を調律するように短くまとめられた小品ですが、 なかなか秀作ではないでしょうか
  
  雑感で 失礼しました 。  ('10/01/23 00:10:55)
• 凪葉 :
  雰囲気は良いなと思うのですが、なんだろうな、物足りなさが残ります。
  
  
  >さあ、蓋を閉じよう、
  >この水脈がゆるく、
  >遠くへ流れていって、
  >お前は、
  >静かにぬめる底にきえていく、
  >
  >やがて、遠くで海が割れ、
  >つるてかのお前が空に上がり、
  >人々は、死んだ、という、
  >わたしはまたマンホールを降りていく、
  
  後半、なんとなく、流れが早急な感じがするのですが、どうでしょう。
  さぁ、とか、やがて、とか、そういった言葉で区切りをつけても、読んでいるわたしとしては、今一ついていけなかった気がします。
  
  
  「おまえ」とは、「わたし」に近しいものなのか、それとも、「人々」に近しいものなのか、いやそれとも、「わたし」にも「人々」にも近しいものなのか、或いはそうでないものなのか、
  蓋を閉じる、とは、単純にマンホールの、ということなのか、それとも、大きく広げて、命（生きているということそのもの）のことなのか、
  
  >やがて、遠くで海が割れ、
  >つるてかのお前が空に上がり、
  
  これは初め朝陽に重ねているのかと思ったのですが、そうではないようにも思える。
  
  >月に帰りたい、
  そもそも月に帰りたい、というのはどういうことなのか、
  月、ここで言われている月は満月かな、半月かな。下弦かな、上弦かな。どちらでもいいのかもしれないけれども。
  遠い、どこまでも遠い届かないものを求めることと、月に帰りたい、ということが、仮に限りなく近いものだったら、どうだろう。
  それはもしかしたら、安らかな自殺、のような、そんな感覚なのかな。
  
  というかなんでマンホールなんだ。マンホールって、あの道路のマンホールなんだろうけれど、それはどういうことだろう。この作品内では、「マンホール」は、ただ、言葉として「マンホール」であり、それに付いてくる意味イメージも、わたしには単純に、あのマンホールなのですが、
  
  >夜、というのは、
  >マンホールの中に、
  >よく映る、そして、
  >息ばかりが、
  >おぼろげに揺れていた、
  
  この段階で、（精神）意識だけ、マンホールの中へと落ちているのか。
  
  この作品は、マンホールも、その先も含め美しく描かれていると思うのですが、
  
  >お前は、
  >静かにぬめる底にきえていく、
  
  ここでは、ぬめる、という、若干マンホールの中の、陰鬱さをイメージさせる表現がありますね。これを見ると、やはり「お前」はマンホールの中に消えていくわけで、この段階でも、マンホールの中（単純に下水か？）の汚らしさ、恐らく相当臭いんだろうなということさえ、読んでいて思うことはない。ではなぜマンホールなのか、それは、常悟郎さんの言っているようなものからのイメージなのか、或いは、マンホールの蓋を道具を使って開けて、実際にそこに月が写りこむのを待ったのか、まぁどうでもいいことなのですが。最後に、マンホールの中に降りていく、というのも、やっぱり、いまいちピンときません。
  
  結局、よくわからない、というところに落ち着いてしまうのです。申し訳ない。
  
  ところで、これは意識したかはわかりませんが、
  
  >つめたい鏡面が、
  >目にゆるく入ってきて、
  
  この鏡面とは、仮に極単純に考えてマンホールの中の下水のことを差しているのだとして（海でもいいのですが）、
  はかいしさんがどうして、鏡面、という表現を使ったのか、それはもちろんわからないのですが、鏡面、というと、わたしは知識が少ないのと仕事柄、キラリと光るものを想像してしまうのですが、
  下水、汚水と聞くと、綺麗な、美しいイメージはないのですが、これは夜の強い作用だと思うのですが、どんなに美しい海も、どんなに汚い海も、夜になってしまうと、当然ですけど、どっちもそんなに変わりないと思うんですね。特にこの作品のように遠景である場合。
  その点、下水、汚水も、見れば水のゆらぎであり、極端なはなし、海のゆらぎと、変わりはないんだろうと。
  
  そこのところ、なんとなくイメージが湧いて良かったです。
  全体的に、ビジョンは美しいとは、思うんですけどね。  ('10/01/23 12:55:21 *1)
• びんじょうかもめ :
  はじめまして、でしょうか。はかいしさん。
  
  個人的には凪葉 さんのような内的イメージの鑑賞に耽ったあとで
  どうしても＞、
  この句読点の多さを気になりコメントした次第です。
  
  
  月、月にはなにもなかった、いいや水があった
  でも「句読点のような足跡」はついているよな、今・・・
  と考えつつ。すいませんこれ位で。  ('10/01/23 16:53:32)
• ゼッケン :
  「お前」と「わたし」のふたりが登場する。（対称にするなら「わたし」に対して「おまえ」のひらがな表記の方が違和感ないかもと思いました）。
  
  まず、「わたし」は「お前」を「くぐりぬけ」たはずが、「静かにぬめる底にきえていく」のは「お前」。しかし、「またマンホールを降りていく」のは「わたし」となる。これが作品中の事実なら、解は、「わたし」イコール「お前」となる。
  
  >つめたい鏡面が、
  >目にゆるく入ってきて
  
  話者は鏡を見ているわけですが、この鏡はいったいなにかというと、雨上がり、水たまりになったマンホールの蓋。
  
  >夜、というのは、
  >マンホールの中に、
  >よく映る、そして、
  >息ばかりが、
  >おぼろげに揺れていた、
  
  風でマンホールの蓋に溜まった水が揺れている。
  
  情景としては話者は夜、歩いている。雨が上がり、雲が風で流されていく切れ間に出た月影のもと、ふと視線を落とすと水で濡れたマンホールの蓋が光っている。暗い金属は重く動かず、その鈍さに話者は自己を重ねる。浮かび上がりたい。その想いは再生の神話につながり、いちど死なねばならないのだ、と、黄泉路を辿ってその先にある海へと回帰せねばならない、話者はしばし循環する自己の像に思い巡らす。最後に「。」でなく「、」を置いているのは、終わりのない、to be continuedだから。
  
  和風の薄味でよろしいんですけども、似たような店は他にもあるかと思え、行列ができるまでには至っていないかと存じます。  ('10/01/23 17:06:25)
• はかいし :
  常悟郎さん、読んでくれてありがとう。
  つまり、説明不足ってことでしょうか。という挑発的にも思えるレスを返したくなってしまうのは、どうにも僕の中でうまく踏み込まれないものがあるからです。それは例えば貧困を投影していたとして、底から水が抜けていってやがては何もなくなることとどのようなつながりがあるのか。水がなくなっていく世界があるということは、水の出てくる世界もあるということです。何故なら地球は丸いから。ある地域では渇水が起き、ある地域では島が水没する。（それはごく自然のことなのかもしれない。水の流れをどこまでも変化させてきたのは人間だから。）と、重たい感じになってしまいましたが、果たして僕の拙作にそれだけのものを表現する余力があったのかというと、どうやらそうではないらしい。
  僕は一方からしか物事を見れない人間だからこういう書き方だけど、常悟郎さんならもっとオトナなものの見方で書けるんじゃないんですか。そしてそこに何があるのかもわかるんじゃないですか。
  けれどもオトナの責任とか子供の責任とかもうそんなことで区分してる場合ではない気がするので、僕は、ただ、ただ書くだけです。もう少し書けるところまで書いてみようと思います。
  
  凪葉さん、読んでくれてありがとう。
  凪葉さんの職業って何だろう―舞台証明、宝石商、溶接工、物理学者、カメラマン、美容師―とにかくまあざっと思い付く限りこんなところなのだけど、僕はただの学生の世界にしか生きたことのない人間で、多分凪葉さんには凪葉さんの世界があるんだと僕は思うのです。
  僕は少なくとも極道の中でも際立って無学な書き手であり、しかも理系志望ということもあり将来的にも学ぶ気のない、それこそ文学的にはやる気のない書き手である。けれども、そんな自分の実力というのは、世間的にみてどうなのか？僕は書くからには、読まれたいと思っていますし、賞を取れたらすごく嬉しいと思いますが、この世の中において、詩を書くことは、ある意味で孤独になるということだと思います。それこそマンホールの澱みの中で泡を吐きながら浮き沈みするようなものかと。そして僕はそこから抜け出したいと強く思います。こうした祈りに意味があるのか。これは永遠に解決されることのない命題です。祈ることが現実逃避なら、僕は詩を書くのを辞めるかもしれません。詩のかたちをしたものを僕は書きましたが、それはおそらく自己を再定義するようなものでしかないからです。
  凪葉さんの読みは、時間に対してすごく注意深い気がします。月の満ち欠けや、言葉の取り方からもその気配がします。それは作品にもやはり現れている。時間の逆転や、平行世界といったものを意識する僕にとって、現実に起こることはどれも奇異です。けれども僕の作品は、厳密さのないものなのだと思います。いずれは、時間のないものを書いてみたいな、と思いますが、それは挑戦であり、まずは厳密さから逃げないことから始めようと思います。
  
  びんじょうかもめさん、はじめまして。読んでくれてありがとう。
  つい最近十七になった僕が、色々なものを厳密に書いていくという作業の苦痛さを、ひしひしと感じています。これは何か？これは何か？これは？これは？これは？…と繰り返すことで僕は書いていくのですが、そうした思考の断片は断片でしかない。どこかで断ち切られている。句読点はそんなものだと僕は思います。
  
  ゼッケンさん、読んでくれてありがとう。
  かなり中身をさらって下さっているように思うのですが、僕は確かに魔術的なものや、輪廻転生永久回帰のようなものに興味がないわけではない。けれどもこの詩そのものは、かぐやひめみたいなＳＦ系路線で狙ったつもりでいたので、少し読み過ぎかもしれません。かぐやひめは帰ることを望まなかったけれども、この作品では「月」は帰ることを望みます。そして今まで映っていたはずの月は空に昇っている。それでは今まで映っていたはずの月の本体は？ということなのだけど、うーん…やはり、行列のできるマンホールは、もう少し広くないといけないようです。  ('10/01/27 17:52:00)
• 谷垣 :
  ＞月に帰りたい、
  ＞またそんなことを言い出した、
  
  幾度かの回帰的欲求の表れを意識しつつ読めば良いのだろうか、と思いつつ読み進めてみましたが、このマンホールというのは夜半の湖畔からみた景色のように感じました。月を鏡の如く映し出す様はどこか神秘的でもあり風に揺らめく水面は個としての不完全さを表出しているかのよう。
  
  蓋を閉じる、二つまたはそれ以上の空間、意識的な隔たりを生じさせる行為を単純に連想しましたが、月が水面から消失すると考えるのが自然な流れになるんでしょうか。ただしかし、ふと見上げると天蓋の隙間に顔をのぞかせる月がそこには厳然として存在するわけです。
  
  マンホールを降りていくというのは湖を覗き込むのか、はたまた自己の意識下へと潜り込んでいくのか定かではないですが直線的でありつつ閉鎖的な雰囲気を醸していますね。
  
  難癖をつけるならば第二連の出来が芳しくない。
  
  ＞息ばかりが、
  ＞おぼろげに揺れていた、
  
  ここら辺りの凡庸さが目につきます。
  
  とりあえずの雑感ですか、失礼します。  ('10/01/27 23:01:04)
• 如月 :
  こんにちは
  
  に、しても、もはや「月」と出された時点でそれなりのあざとさを感じてしまうのは僕だけだろうか。
  これが月ではなく、他の何かなら、あるいは引き付けられたのかもしれないと単純に思いましたね。
  
  失礼しました。  ('10/01/28 11:37:59)
• はかいし :
  谷垣さん、読んでくれてありがとう。
  こう、こういうのが叙情というものの難しさなんだろうな、と単純にそう思いました。僕はそこのところ、秀でたものがないと感じているため、これについては自分なりにひとつ努力しようと思います。
  
  如月さん、読んでくれてありがとう。
  なんというか、あざとさってのはどこから起こるのかさっぱり理解できないのだけれど、わかりやすい、中身を読まれやすい、ということなんでしょうね。やっぱり素直過ぎるんでしょうね。  ('10/01/28 18:21:02)
• 睡蓮 :
  こんばんははかいしさん。
  
  「月」ってギャンブル的なワードだと思うのです。
  私は月と聞くと、セー○ームーン等の大昔に見ていたアニメを想像してしまうし、月って歌詞とかにもよく使われてたりするんですよね。
  私の好きなミュージシャンにポルノグラフィティというのがいるのですが、彼らの曲にもそこそこの頻度で月が顔を出してきます。
  逆に、月は平安時代くらいの人々が和歌の中に取り入れて、現代まで残る傑作になっていたりする。
  つまり何が言いたいのかというと、「月」というワードは書き方によっては美しくも安っぽくもなるんじゃないかと思ったわけです。
  この詩はどうだろうか。うーん。
  勿論安っぽいなんてことはないけど、ちょっと中途半端なのかな。
  あと一歩、何かが足りない。そんな感じだと思いました。
  
  ありがとうございました。  ('10/01/30 02:08:54)
• WHM :
  こんばんは。
  マンホールといえば埴谷雄高『死霊』ですね。表面をくぐり抜けていくという表現が、導体の電磁気を思い出してなつかしかったです。なので、個人的にはそのまま、光と影みたいに分かれずに、電影のように走り去ってほしかったですね。  ('10/01/30 02:40:33)
• はかいし :
  睡蓮さん、読んでくれてありがとう。
  今月はあまり書けませんでした。きちんと学校に行くようになって、だんだん体力を消費するようになり、ちょっとしたＳＳを一本書いたくらいで。正直、今月は大凶作というか、散文もほとんど書けないありさまでした。二月まであと数時間しかないのだけど、もう少し頑張ってみることにします。
  
  WHMさん、読んでくれてありがとう。
  WHMさんのレスは個性的というか、他の人とは一味違うものがありますね。電光のように過ぎ去ってしまう月光の向こうに飛び込んで、その飛沫の残光を受けて、つまり僕は陶酔してしまったのかもしれません。  ('10/01/31 19:06:48)

小指、受信する、電波
恥ずかしい、染める頬
血の色は、ピンク
かわいいは、正義

なのに

存在しない、天使
神様は何がしたかったの
蹴飛ばす、青いバケツ
(あっ、ごめん…)
台風のように、コロガル
くるくる、かたかた
電柱に、ぶっかる
(ほんと、ごめん)
電柱が折れて倒れる
電線がきゅぅっとのびてのびきって、ぷちん
あんな細い糸じゃ繋ぎきれなかった
塞がれた、道路
二次災害、ですね
届けられない、電波

幼い小指は受信をやめない
なにも届きやしないのに

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• 常悟郎 :
  こんにちは
  
  あっ、コレ‥いいですね
  タイトルの「つーつーつー」途切れた電波‥ 音信不通になった彼氏あたりにも‥イメージとして取れる 。
  弾けるような躍動感‥抜き取られた副詞や助詞をつければ歌詞にもなりそうだ‥たいへんおもしろくてキュートです
  
  雑感で失礼いたしました 。  ('10/01/27 17:46:57 *1)
• イモコ :
  常悟郎さんへ
  
  実は最近人生初の恋らしきものをし、しかし友達に先手を打たれ、人生初の失恋らしきものをし、感傷的になって書いてしまいました、これ。
  まぁ、きっかけになっただけでそうも関係ないんですけどね。
  ごめんなさい。ありがとうございました。
  おもしろいってことは嬉しいです。ちょっぴりおもしろくなりたいなと思って書いたので。はい。  ('10/01/31 19:39:10)

糞尿をすする
味噌ラーメンだ
糞尿を味わえるところまではまだ
あの子の尿なら

道に迷って現在地が分からない
記憶が途切れている
500kmの家までの道のりを太陽を目印に帰路に着いた
激しい混乱に憔悴が眠りの世界という処方を出す

ここはどこだ
目が覚めたのに分からない
糞尿を腹に詰め込んで
切り裂いて排便する

わたしのなかのあなた
いとおしいあなた
にくらしいあなた
かすんでいくあなた

どこまで汚れてもかまわないのに
脳髄に刺さった幻の杭を現実としてつかむことを祈っているのだからさ

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• 如月 :
  要するに酔っ払って家までの帰り道にあるラーメン屋に立ち寄り、味噌ラーメンをすすっていると、酔いがいっそうまわってきて、帰り道が、いや自分がどこにいるのかさえもわからなくなり、どことも知れない道端でうなだれていたら、でちゃってたんですね
  そりゃ、いい歳ぶっこいてもらしちゃったら、ね、
  喪失感に襲われても仕方ない。ご愁傷様でした。
  でも、大丈夫。あなたは酔っ払っていただけなんだ
  これからいくらでもやりなおせるさ。
  
  でもね、やっぱり大人なら、自分のうんこぐらい自分できっちり処理しましょうよ。
  他人様に自分のうんこなんか見るもんじゃありません。
  ましてやどことも分からない道端など言語道断です。
  
  公衆便所なんかでたまにはみ出ちゃってるうんこなんか見る事あるんですが
  どうしてはみ出ちゃうんだろうな、といつも疑問に感じるんだけど、はみ出ちゃったのかあるいは、あえてはみ出したのかは僕の伺い知れるところではない、そりゃぁ僕も人間ですから、様々な諸事情によりはみ出ちゃいそうな時はありますよ。
  だけど、いずれにしても自分のうんこぐらい自分できっちり処理しようよ。  ('10/02/01 01:58:18)
• 常悟郎 :
  今晩は
  白い黒髪さん
  これも拝読してしまいました
  
  確かに人間誰しもが糞尿を腹のなかに蓄えています
  それは 考えてみると粗略にされた被覆のようなモノかもしれません
  タイトルからして糞尿表現が内面の素性に喩えられているのもわかりますが‥‥そのチャレンジ精神が‥冒頭からいきなりコレに翻るのは‥どうでしょう‥‥ 確かに飽食気味な読み手に刺激と匂いは与えてくれますが‥
  
  この種を提供された糞と尿瓶さんやヒダリテさんに‥是非お伺いしてみたいモノです
  
  分娩のような言い方で申し訳ないですが‥
  失礼しました 。  ('10/02/01 02:11:16 *2)
• 糞と尿瓶 :
  　常悟郎さんが、お伺いしたいものですと書かれているの見て現れました。
  　でも私は、どちらかと言えば自分の糞なら食えるかもしれないけど、人の糞は食いたくないぜって感じの、流れの澱んだ腐った人間なので、このような人の糞を食うことに疲れながらも求めているような詩には関係ないような気もします。
  　しかし、そのように自閉した無感覚への怒りという意味では、広い意味で私も関係あるのかもしれません、ですから胸倉をつかまれたような感じがしましたね、良い詩だと思います。この詩に限らず詩というのは隠喩がキツいのが多いので、ちゃんと読めたかは心もとないのですが、大体こんな感想を持ちました。
  
  　あとチマチマしたことを言うと、最後のところはか《祈っているのさ》にしたほうが読みやすいと思います。それから味噌ラーメン食うときゲロ吐く恐れがあるので、最初のところはもっといい感じにしてください、と一読者の視点としてつつかせてもらいます。  ('10/02/01 03:20:38)
• ヒダリテ :
  えーと、僕が、あるいは、僕の作品や発言が、この詩の題材の種になってるとは全く思わないんですが、まあ、名前が出ていたので発言しますが…。こんな形で申し訳ないです。はじめまして。
  
  で、読んでみた感想としては。
  いや、まあ、特に…。という感じで。何も言うことはないんですが。
  例えば自分の友人が「詩を書いたから見てくれ」って言って、こんな詩を見せてきたら、そうですね、おそらく、苦笑いを作って軽く肩をぽんぽんと叩く、ぐらいかなと。
  正直、個人的には、全く魅力を感じないというか。何が書かれているのかよく分からないというか。
  
  ＞激しい混乱に憔悴が眠りの世界という処方を出す
  ＞脳髄に刺さった幻の杭を現実としてつかむことを祈っているのだからさ
  例えば上のような文章を書いて、素晴らしいものが書けた、なんて思ってしまってるとしたら、ちょっとそのセンスは疑った方が良いんじゃないかな、と思いますね。文章そのものについてもそうですけれど、その使われ方についても。
  
  で、冒頭の連にしろ、その後のいくつかの生々しい表現についても、単なる露悪という感じで終わってしまっているように思えます。単に汚い言葉を使っただけ、と、そんな感じがしてしまいます。
  
  失礼しました。  ('10/02/01 07:29:21 *1)
• 白い黒髪 :
  >>如月さん
  感想どうもありがとうございます。この詩自体が、内容としてうんこという自意識であるというご指摘ですよね｡ぼくも、自分の人格がうんこであるという自覚までには至っていなかったので､読んではっとさせられました。不快感を与えてしまったのは申し訳なかったです。ありがとうございました。
  
  >>常悟郎さん
  内容的にはどこかで目にしたことがおありになるのか､一定の許容を示してくださっていますが、書き方が上手くないと言うことですね。いつもありがとうございます。
  
  >>糞と尿瓶さん
  自分の糞にこだわる尿瓶さんと、人の糞にこだわる（もちろん自分のがベースにあるわけですが）わたしでしょうか。詩の内容にしっかりと踏み込んでコメントいただけて､少しほっとしました｡味噌ラーメンを食べる人のことは全く考えていませんでした。申し訳ありません。
  
  >>ヒダリテさん
  書き慣れてくれば表現はついてくるというある人の言葉を信じて自由に書いた結果がこれなので､肩を叩かれるのはしょうがないですね。ただ、一定のメッセージを伝えないと､あまりにも申し訳ないという感じで､これからは2日といわず、もう少し冷却してから投稿するようにしようかな。非常にためになるご意見を､どうもありがとうございました。  ('10/02/01 08:28:05)

顔と手のひらはんぶんこ
タートルネックで　かくしたまんま

ぼくらは　手のうちだってはんぶんこ

それでも　おんなじ風邪ひいている
それは　慎ましさとは無縁の産物
昼と夜のとりかえっこ

こんなこと　いつまでも続けられるわけもない

秒読みしながら
それでも　まだ会っている

誕生日にもらったシフォンケーキは　きみの優しさそのままで

秒読みをはやくするばかり
さしこんでくる夕陽は　勲章の微熱
首に飾ったら　またおなじことの繰り返し

月がでたら　町へでよう
町へでたら　さよならしよう

また　おなじことの繰り返しになるかもしれないけれど

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• 石川順一 :
  　何か怠惰な印象が強いのですが。けだるいのだろうか。若いのに倦怠感の大海原を泳いで居る様で、それともスワッピングや、合コンを楽しむ為の知恵だろうか。
  ＞月がでたら　町へでよう
  ＞町へでたら　さよならしよう
  の所なぞあっけなさの極致みたいで、そう言う作風と言うよりはむしろ大事なことから逃げて居ると言う印象を拭えません。  ('10/01/27 19:35:03)
• はなび :
  こんにちは
  寺山修司を思い出したのですが
  おそらく
  はんぶんこ、タートルネック、町へでよう、などが
  連想や記憶とからまって無意識につながったのでしょう
  
  シフォンケーキってシンプルだけど
  おいしく作るの難しいのね
  メレンゲをしっかりやらないと
  あの高さまでふくらまないし
  あのキメのこまかさがでないのね
  そのことをご存知だったのか
  そうでないのか　わからないけれど
  シフォンケーキの存在がとてもいい働きをして
  この詩の重心になっているように思います
  
  秒読みと夕陽のとりあわせもいいですね
  わるいことをしているような
  でも
  なんだか離れがたいような
  なんとも言えない
  
  結論は出てるのに
  なんとも言えない
  
  このかんじが
  うまく出ているように思いました
  
  題名は　微熱　だけでも良かったのではないかと思います  ('10/01/29 15:13:54 *2)
• 永島大輔 :
  石川順一様
  ご批評ありがとうございます。
  この詩の設定は２人の閉じられた空間での出来事になります。
  月がでたら…はこの人物でこの状況ならこんな台詞を言うかな？と思い、書いてみました。
  
  はなびさま
  ご批評ありがとうございます。
  シフォンケーキはもらってばかりで、作り方をしりませんでした。
  
  題名はこの詩のに描いた２人は、何度か別れようとしたけれど、また戻ってしまいました。
  同じ場所を何度もさまよっている感覚をだそうとして、このような題名になった次第です。
  
  いろいろご批評いただきとても参考になりました。
  ありがとうございます。  ('10/02/01 19:54:31)

警察に通報します
我慢し続けた30年間は何だったのでしょう
天井に住む蛇
何度殺してやりたいと思ったことか
すべて奪われました
作りかけのバタークッキー
手編みのマフラー
ボーイフレンドとの大切な時間
もう耐えられなくって
ハシゴかけて
出刃包丁持って
天井扉をあけました


警察に通報します
蛇は暗闇に絡みついて11匹はいました
とっさのことでした
光る包丁を振り回して血液が飛び散って
だけど
誰の血液かなんてどうでもよかったのです
これまでどれだけの時間を失ったんだろう
どれだけの私を失ったんだろう
そんな疑問符が宙を横切っていました


警察に通報します
ハシゴの下に卵が割れていました
蛇の子供たちです
我に返ってハシゴを降りました
黄色い亡骸にしゃがみこんで殻を片付けました
彼らの未来をも破壊してしまった
時間は私たちに意地悪ですね
凍えた水道で両手を洗い
ダイアルを回しました
天井にまだ気配を感じながら

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20100126_101_4113p

• 常悟郎 :
  
  今晩は
  拝読しました
  
  なんという気持ちわるさでしょう
  蛇も大嫌いで気持ちわるいけれど‥
  いきなりアタマから「警察に通報します 」
  なんという‥真似もできない気持ちわるさ‥ （良い意味の気持ちわるさです）
  この表現はまったくSnowWorksさんのオリジナルだな‥
  面白いと思う‥て言うか‥このインパクト！卑怯だなぁ(笑)
  天井に住む蛇なら青大将なのかな(笑)‥ 今はわからないけれど‥何故か11匹には意味があるのでしょうね
  
  ボク的に文句をつけさせてもらう箇所があるとすれば、ラストかな‥
  「天井にまだ気配を感じながら」 を、
  ボクなら
  「時間は私たちに意地悪ですね」の後に持ってきて、「ボクはダイアルを回した」と‥最後にして、より明確でスッキリとしたノーマルな終止形にすると思う 。
  
  これは個人的な好みですからなんともいえません
  
  雑感です 失礼いたしました 。  ('10/01/26 02:28:32 *1)
• 坂口香野 :
  おお。
  そうとう悪いことしましたね、snowworksさん（笑）
  でないとなかなかこの迫力はでないでせう。
  最後の一行がとくにすきです。
  とても誠実に、登場人物や自分の感情に距離を保って書かれた、
  良質のピカレスク小説を読んだ気分です。
  ありがとうございました♪  ('10/01/26 02:42:36 *1)
• 石川順一 :
  　まあ、いい作品とは思いますが、どうしてもですね、snowworksと言う名前ですね、全然関係無いのですが、札幌雪祭りに出品される作品と言うイメージが払拭出来なくて、誤読と言うか偏狭な読みもして仕舞ったかも知れませんが。具体的にどうかは坂口氏や常悟郎氏が言ってくれて居るし、他の人もたくさん言ってくれると思うので差し控えたいと思います。（読みに自信が無いので）  ('10/01/26 10:12:43)
• snowworks :
  常悟郎さん、毎回ありがとうございます。
  
  　気持ち悪い……。そうですね。相当不気味だとは思いました。しかし最初の着想からどんどん進化して、いつの間にか、こんな形となりました。（僕のブログに他のversionもあるので、時間がありましたらご一読ください。）僕としては不気味さを狙っているのではないのですが、筆力が至らず申し訳ありません。
  
  　ラストですが、確かに常悟郎さんの仰る終わりかたもありますね。しかしキッパリとした終わりかたが昔から好きになれないようです。余韻や次なる可能性を示したいという潜在意識があるのでしょう。なんとか認めてやってください。お願いします。
  
  
  
  
  坂口香野さん、こんばんは。
  
  　そうとう悪いこと……うん、しましたね（笑）。しかしもっと困ったことは更に悪いことしたいなぁと日々考えていることです。
  
  　良質のピカレスク小説……ありがとうございます。私としては蛇は具体的な存在ではなく、何か生や幸福との対称として、か弱い人間が戦うべき存在として登場させたかったなぁという作意がありました。蛇はやはり脇役でしかなく、やはり「私」を中心に置きたいな、ということは今でも考えています。
  
  
  
  
  石川順一さん、こんばんは。
  
  　snowworksという名は、たしかにカッコつけのような印象がありますね。この名はおよそ11年前に考えたものです（僕も歳をとりましたね）。もう当時のことは忘れてしまいました。カッコだけを気にしていたのでしょう。いまは疲れた中年生活を日々しんみりと味わっております。
  
  　石川さんにもドンドン意見を言って頂きたいです。「極道」とは、そのためのネーミングでもあると思っておりますし、コメントすることで自分も成長している気がします（あくまでも「気」ですが）。  ('10/01/27 00:30:18)
• 常悟郎 :
  
  今晩は
  再レスですが
  
  石川さんのレス見て‥蛇の11匹はひょっとしたら自身（SnowWorks）の名前‥詩作からの年月なのですかね‥そう考えると、この詩があなた自身に対しての自虐性を意図した自戒を指しておられるのがよくわかる‥他愛ない推理ですが‥何故か11匹が気になっていたので‥ 失礼いたしました 。  ('10/01/27 02:10:39)
• snowworks :
  常悟郎さん、こんばんは。
  
  　11匹の由来ですが、もしかすると「１」が蛇に見えて、それらが絡んでいる姿を「11」としたのかもしれません。んー、そうだろうと思います。そんな記憶があります、デジャブかもしれませんが。　  ('10/02/02 02:08:05)
• 田中 宏輔 :
  
  警察に通報します。
  
  と書いてあるのを、２チャンネルで見たことがあって
  
  その言われていたものは、通報されるのもあたりまえかなと思われるものでしたが
  
  この作品は、そうでもなくて
  
  その齟齬がおもしろいと思いました。  ('10/02/02 05:40:24)
• snowworks :
  田中 宏輔さん、こんばんは。
  
  　そうですね。実は「警察に通報」のイメージは、ナツイロさんの詩「冷酷を飼い馴らす」
  http://bungoku.jp/ebbs/pastlog/197.html#20091123_619_3964p
  　の中の「交番に通報する」という詩句からヒントを得て書きました。レスの中で、いつか自分なりの解釈で詩を書きます、と約束したものですから。（ナツイロさんからレスがないのが寂しいですが）
  　
  　確かに蛇ぐらいで警察に通報しませんよね。何かの比喩ぐらいに思ってもらえれば嬉しいです。それにしても次回は田中さんも唸らせるような詩を書いてみたいです。ではまた。  ('10/02/02 23:25:41)
• snowworks :
  mochaさん、こんばんは。
  
  　mochaさんに、この作品の詩情が理解して頂いているようで唯唯嬉しいです。
  
  　人ってあらゆるものを失います。政治家への信頼、初恋の人の処女性が他人によって浸食されていくこと、6月の燦々と輝く太陽があるのにオフィスビルで過ごさなければいけない初夏。
  
  　しかし僕が思うのでは、失うこと＝実は「美しいこと」なんじゃないかとも思います。生まれてきたときはあらゆる可能性に満ちているのに、人生がたどれる道は一つ。それ以外の何億もの選択肢は捨てられ失われていきます。その捨てられる様を何とか詩にできないかな、と最近考えているんです。  ('10/02/02 23:36:58)
• mocha :
  感想を聞いてくださってありがとう、あの日の私にこの作品が拝見できてよかったと思います。嬉しかった。私も作品に想いまで聞き届けてもらえたようになります。
  
  失うこと＝美しい古都
  それ以外の何億もの選択肢（未開地）＝まだ少ない美のこと。ｗ
  
  一本の道が空けているかたの明察かと思われるのですが、
  薄明に迷うのは人間未満ではないのですか。「較べるものがありゃしない」からそれが在ることへ。わたしは何で見たいのかな？　何処までも空白になるのかな。巣食ってる、文学は捨てられるものは偉いもの許（ばかり）になるのが好きと私も少し思います。他のものは儚い感じとおもいます。知りたいなぁ。何が見えるのかな。聞えるんだろう…わかんないと思うけど。　なので詩はすきです。  ('10/02/04 02:22:32 *1)

　少年が黒いＴシャツの上から羽織っているレモン色のパーカー。陽差し除けに母が着せたのだった。信号待ちをするタクシーの後部座席に並んで坐っている。
「お母さん。」と彼は呟くように言った。
「あそこ。犬かな。轢かれて内臓が飛び出している。」
本当は、それは毛布だった。
表がベージュ、裏の赤い毛布が路上に落ちて、捻れたまま通りすぎる車に轢かれているのだった。暗く汚れていた。

タクシーは動き出す。

彼にはもうその実体を検証する方法はない、永遠に。
そして現実に世界の何処かで、今も多くの犬が路上に骸をさらしている。
少年の殺意はレモン色のパーカーに包まれ、まったく見えないままだ。

　母親は彼の肩に手を回すようにして身体を引き寄せた。細く柔らかい髪の毛と頭皮をとおして、その子の頭蓋骨の形、それを掌の中に抱え込んでしまう。
シャンプーの甘い匂いがする。匂いが網の目のように母の意識を覆っていく。
好き。性の愉楽が身体を舐めに、記憶の底から舌を伸ばしてくる。あの夜のこと。この子を受胎した夜、列車のコンパーメントでの情事。

（もしこの子が病気から生き延びることができたら。
　生き延びて成長したら、父を殺し、わたしと交わるのかもしれない。
　いい。それでもいい。わたしも他の人もみんな苦しんで死んでいく。）

「犬のことは考えなくていいわ。犬は犬の天国に行った。今ごろはボールとじゃれてるの。」
だが、轢き潰され埃にまみれているあれは、犬ではなく毛布だ。

母も子もそのことを知らない。

　この子の父親は三年前に失踪した。
　二年前、元気ですと手紙が着いた。
　二年前は元気であった。
　三カ月前に死んだ。

母も子もそのことを知らない。

将来も知ることがない。知る方法がない。
子が知らないまま、父殺しは既に成就していた。
十歳のこの子が母を娶るのはいつか。
心臓が破れ、そうなる前に死ぬのか。

　ガラスの向こうに、初夏の危険な光が氾濫している。遠くの山上でショッピングセンターの廃墟が歪む。そこへ続く雑木の暗い緑。見えるところ、見えないところ、あちこちに絡んだ山藤の蔓から、枯れた花房が下がっている。いくつも。人生は隅々までくまなく恐ろしい。

　ルームミラーから後部座席を見ると、少年が黒目がちで大きな目を開き、こちらを見ていた。母親は目を閉じ、頭を傾けている。
あどけない。眠ってしまったのかも知れない。子どもを置いて親が眠ってはいけないのに。
運転手は自分が誰で何処へ行こうとしているのか、既に忘れようとしていた。
母親は眠り、子どものギザギザの縁の想像力は、浸食領域を広げつつある。

（死んでしまったものすべての上に、生きて君臨したい。ぼくは骨の王になる。骨の王は、大腿骨にチェーンを通し、いつも首から吊している人だ。）

　夢の坂を下り、夢の坂を上る。
　夢の交差点を右折し、夢の架橋をくぐる。
　夢の車輪は四つとも燃えている。
　夢の匂いが焦げ、夢の電話線が走り、夢の木造建築が三棟、地上から浮き上がり夢の炎を纏っている。
　夢の窓に覗く夢のひと影を確かめる間もなく、夢のタクシーは夢のような速度で首をもたげ、夢の天頂でああと鳴く。
　夢の鴉になる。

　母は目を開けながら、傾いていた頭を持ち上げる。子は背筋を伸ばして坐り、真っ直ぐ前を向いていた。運転手の目がミラーに映り、こちらを覗いていた。その目はこの子の父親に似ている。
だが、父親ではない。母の官能は冷め、斜めに揃える両脚の奥、性器は清潔に乾いていた。
「次の信号を左へ曲がって下さい。曲がったらすぐ次の信号のない交差点を左です。そこから五十メートルくらい行った先です。」
運転手は頷いた。終わりが近づいていることがわかった。

　終わりの先のことまではわからない。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20100130_231_4123p

• 鈴屋 :
  こんばんは。
  
  　「ガラスの向こうに、初夏の危険な光が氾濫している。遠くの山上でショッピングセンターの廃墟が歪む。そこへ続く雑木の暗い緑。見えるところ、見えないところ、あちこちに絡んだ山藤の蔓から、枯れた花房が下がっている。いくつも。人生は隅々までくまなく恐ろしい。」
  　ここまで読んで、絶賛するしかない、と思っていた。
  　
  　そのあとが悪いというのではない、わたしのアルコールが回っている脳がここまできたとき、戦慄を感知していたのだ。そして読み進めるに連れ醒めていった。これはわたしに個別的に起きたことだ、だから批評ではない。最も陳腐なことを言ってみよう「ものすごい」。
  
  
  　  ('10/01/30 20:39:25 *3)
• リリィ :
  鈴屋さんと同じようですが、私も一言、すごかったです。
  母親の死の感じが白くて、子の背筋、運転手の絶望、無、ゆっくり動く車、感覚全部持っていかれました。
  
  あぁ、興奮した。ありがとうございました。  ('10/01/30 21:17:53)
• 右肩 :
  鈴屋さん、コメントありがとうございます。
  　おっしゃるとおり、引用された部分までは一月ぶんの推敲が入っています。
  言葉が言葉の力で転がるように、角を取りました。
  転がって、鈴屋さんの引用があったところ、そこで止まった。
  　この文は、いつものように詩を偽装した言葉の集合体ですが、今回は特に「物語詩」を偽装しています。だから、言葉は止まっても物語の衝動は止まりませんでした。残りは一日で書き上げて、ほとんど推敲をしていないのでごつごつしています。
  いつもの僕の自作に対する満足度を適用すると、推敲の加わらなかった後半部分で、よしよしとアラレもなく自己陶酔できるのは「夢の坂を下り……」から始まる詩中詩の部分だけでしょう。自己陶酔の後には必ず自己嫌悪がやってくるので、それで楽しいわけではないのですが。
  「（死んでしまったものすべての上に、……吊していてやる）」の部分は、書いているうちから、格好悪い、マンガじゃないの？と思って書いていました。でもマンガにしなければ物語は動かない。力業を自覚してやってみました。投稿の締切が近かったということもあって、衝動的に格好悪いことをしてみたくなったからです。だから鈴屋さんは醒めたのです。
  　この文の仕掛けは、物語を語る主体を文の進行の中でめちゃくちゃにずらしているところです。そして、その面白さは進行の主体を謎解きすることや、でたらめさを仕掛けと言い張ることを論難しても得られないと思います。さらに、そんな面白さは得ても仕方がないし、得られなくても読み手の価値を少しも損ないません。そこを強引に面白いと思って貰えると楽しめる文……のはずなんだけどな。どうなんだろ？
  　酔った勢いかもしれませんが、「陳腐」に「ものすごい」と言って下さって、ものすごいうれしかったです。
  
  リリィさん、コメントありがとうございます。
  　上述のとおり、欠陥を抱えた詩です。もっと切実に欠陥を抱えた作者が書いていますけど。
  でも、面白いと思っていただけたのはやっぱりうれしいです。
  リリィさんが女性でマンガ好きだったら、ちょっと昔のある種の少女マンガの匂いを思い出しませんか？三原順みたいな。（「はみだしっ子」、僕は昔『週刊　マーガレット』とか、『花とゆめ』とか『Ｌａｌａ』とか読んでいたんで、ちらっと見たことがあるんですよ。あまりのアレさ加減についていけませんでした。今、Ｗｉｋで調べたら、彼女は９５年に病没なさっていたんですね。ご冥福をお祈りします。）狙っていたわけではないけれど、できた後読み直すとそんな感じがしました。  ('10/01/31 01:04:49)
• 坂口香野 :
  まぶしすぎて、文章のあちこちが白くふっとんでいます。
  こんなもん書けちゃったからといって是非絶望などしないようにしてください。
  「はみだしっ子」は奇跡のようだと思いますが、ま、それはそれです。
  うまいもん食ってよく寝てください、ぜひ。（といいたくなる瞬発力に思えました）。
  よくわからん感想ですみません。  ('10/01/31 03:27:35)
• 右肩 :
  坂口香野さん、コメントありがとうございます。
  　ところどころ暴走してわけがわからなくなっているってことでしょうか？言われてみればそうかも。
  わかっているつもりなのは作者だけ、というありがちなジレンマから僕も自由ではありませんね。
  なるべくそうはならないようにしているのですが、なにぶん書くのもチェックするのも自分だしなぁ……。
  後から見直してみて、「ああ、ここ、我ながら調子にのっちゃってるな！」と思うのは辛いです。
  　「うまいもん」はそれなりに食べましたが、どうも寝付きはよくありません。今日は早く寝ます。  ('10/01/31 12:28:46)
• りす :
  こんにちは、右肩さん。
  「犬ではなく毛布」という錯誤を乗せたまま動きだすタクシー。この始まりはとても魅力的ですね。そして車内での視線の交錯劇はスリリングだと思いました。問題は、やはり、「父殺し」や「少年の殺意」「子の病気」といった、わりと重さのある「物語性」の扱い方でしょうか。この作品のなかで、それらの「物語性」は、作品の言葉の組成を支える役割を果たしつつも、実現された言葉は「物語性」を無化していくような仕組みになっているように思います。なかなか微妙な力加減が働いているはずなのですが、僕が気になったのは、ここです。
  
  ＞母も子もそのことを知らない。
  
  ＞この子の父親は三年前に失踪した。
  ＞二年前、元気ですと手紙が着いた。
  ＞二年前は元気であった。
  ＞三カ月前に死んだ。
  
  ＞母も子もそのことを知らない。
  
  ＞将来も知ることがない。知る方法がない。
  ＞子が知らないまま、父殺しは既に成就していた。
  ＞十歳のこの子が母を娶るのはいつか。
  ＞そうなる前に心臓が破れ、死ぬのか。
  
  この部分が、あまりにも説明的すぎるのではないかと感じたのです。「知らない」「わからない」を乗せて走っている不気味なタクシー描写の中で、このような「神の視点」が親切に登場してくるのが、ちょっと興ざめといった感じなのです。もう少し巧妙な方法があったのではないかと思うのですが、そのあたりの右肩さんの意図を伺いたいなと思います。  ('10/01/31 16:28:31 *1)
• 常悟郎 :
  こんにちは
  拝読しました
  
  まず右肩さんやゼッケンさんの作品は、その映像の展開が時間を越えてオーバーラップされたりするので、読み解こうとすると疲れる‥ ほんま疲れる(笑)
  ‥然し、筆者には勿論そんな軽薄な作為意図はない 。
  
  まず作品からしてタイトルの意図がわからない‥が、コレは文中「死んでしまったもの、すべての上に生きて君臨しない‥‥」この辺りの表現が、筆者による主題として表わされているのではないか‥と 。
  僕はその意図を、はじめ「冬の王」‥ハンスランド著‥「森鴎外訳」が関連しているのかな‥と、思ったがまったく違うようだ‥
  
  冒頭は‥少年と母親がタクシーに乗り移動するシーンから映るが‥ 僕はこの後から出てくる 「彼にはもうその実体を検証する方法はない‥」この説明的な語りはいらないのでは‥と、ひとつケチをつけておきます。
  
  そして‥ 「この子の父親は三年前に失踪した‥‥ 」や 「犬のことは考えなくていいわ。犬は犬の‥‥」の台詞のシーン 「またシャンプーの甘い匂いがする。」文中でもはっきりと提示される「夢の坂を下り。夢の坂を上がる。‥」と、映像は「ガラスの向こうに、初夏の危険な光が‥‥」からラストあたりの「ルームミラーから後部座席を見ると‥‥」を経て「次の信号を左へ曲がって下さい、曲がったらすぐ次の信号のない交差点を‥‥‥」まで、過去と現実を行ったり来たりします 。
  
  ここまで読んでわからないのが タクシーの運転手の漠然とした存在感‥そしてやはり文中に提示された十歳の少年の父殺し‥‥
  
  感想として‥ここに描かれた映像は、あのデヴｨットリンチ監督あたりがよく使う手法‥ これは冒頭はじめから回想ではないか‥ そしてこの少年自体も、もうすでに現実には存在していないのではないか‥‥
  母親に異常に愛された少年は、すでに父を殺していて、 その状況が筆者の目線と入れ替わるように描かれているのではないか
  
  つまりこのタクシー運転手は父であり、 また今タクシーで移動しながらその物語を（夢想）している現在の筆者である‥‥と、一見親子の怨念のような雰囲気を漂わせますが‥実は、よりテクニカルな作品では‥勿論その内容は秀逸だと思います。
  と、個人的な笑える解説ですが ‥あ〜疲れたので僕もそろそろ一休みしますよ‥(笑)
  浅読誤読で 失礼しました 。  ('10/01/31 18:48:06 *1)
• 右肩 :
  りすさん、コメントありがとうございます。
  
  ＞この作品のなかで、それらの「物語性」は、作品の言葉の組成を支える役割を果たしつつも、実現された言葉は「物語性」を無化していくような仕組みになっているように思います。
  
  　これはそのとおりです。物語と言葉は互いに相手をねじ伏せようとする関係にあると思うのですが、僕の場合はいつも言葉に肩入れをしています。
  物語は「事実」について、言葉よりも距離があると考えるからです。
  もっとも、その考えは徹底的に論理的検証を経た確信というわけではありませんが。
  
  ＞この部分が、あまりにも説明的すぎるのではないか
  
  　今から言い訳をします。書き手の自註というものは、読み手の解釈に比べて特に優位にあるとは思ってません。笑って読んで下さい。
  「母も子もそのことを知らない。」という言葉が先にあって、父の物語を後から引っ張り出してきています。つまり、「犬の死（実際には毛布）」がなければ「父の死」はない。実際の父の死から詩を作ってはいないので、「犬の死」と「父の死」との間の言語的連続性を、「犬の死」と「父の死」とに共通に配置される「母も子もそのことを知らない。」という語句によって明示しなければ、「父の死」そのものを登場させる意味がなくなってしまうのです。
  　もうひとつ、ここにあるのはいわゆる「神の視点」ではなく、作中人物と同じ次元にある「作者の視点」でしかありません。
  作者だけが知っているのは、父親が「三年前に失踪した」事実と「三カ月前に死んだ」事実。「二年前、元気ですと手紙が着いた」のは作中人物も知っていることです。作者は父の死因については何も「知らない」、つまり考えていない、生と死の断絶だけを抱え込んでいるわけです。「十歳のこの子が母を娶るのはいつか。／そうなる前に心臓が破れ、死ぬのか。」という部分でも作者自身の物語のコントロールが否定されています。その後で「ルームミラーから後部座席を見ると、少年が黒目がちで大きな目を開き、こちらを見ていた。」と、あたかも作者自身の登場を思わせるような主語の省略があって、それがいつの間にか「運転手」という作中人物に回収されているという詐欺的な記述も、神の視点を否定するために確信的にそうしてものです。それは逆に、いくつかの人格を制御不能なまま言葉として連ねていく「作者」のグロテスクさを照射するはずです。「作者も知らない」という言葉を登場させると、それはあまりに説明的なので隠しました。
  　「言葉」に対する「物語」の劣位をはっきりさせるために、プロットはそのまま「オイディプス王」と被らせてあります。そのため「母を娶る」という現実にはあり得ないシチュエーションが作品中に出てきます。これは「オイディプス王」のプロットを生のまま作者の視点に持ち込むためです。
  そのためには当時７歳の少年が、自分でも気づかないうちに父親を殺していなければならないわけですが、さすがにそれをやるとマンガそのものなので、そこ、誤魔化してあります。「詩的真実」という都合の良い異次元へすり替えているのですね。それは露見してもまったく構わないことです。
  　この文の一番効果的な楽しみ方だ、と僕が考えるのは、この文の作者に感情移入して、言葉の中での作者の眩暈を追体験することです。
  はい、そんなこと理解できるわけないですよね。結局、自慰的だというのはいつものことですが、最良の読者を自分に想定し、あとは自由に楽しんでいただければそれでいいのです。
  　問題は「こんなもので楽しめるのか？」という、そこ！そこさえうまくいけば僕は「ナントカ賞」作家になれるんだけど。
  バカなことを言ってごめんなさい、りすさん。本当はりすさんにコメント頂けてとてもうれしいんですよ。
  
  
  常悟郎さん、コメントありがとうございます。
  
  　常悟郎さんは本当に良い方ですね。こんなものにハンスランドからデヴィッド・リンチまで持ち出して読み解こうとして下さって！
  いいんです、そんなにきちんと読んで頂かなくても。そりゃ、こんなものに、そういう読み方をしていると疲れますよ。物語部分は「オイディプス王」だけで充分。それだって、家族関係の古典的かつ陳腐なパターンで解釈された二次的な存在でしかないんですから。
  　主語述語の関係、文そのものの文法的整合性だけはちゃんととってあるつもりなので（とってなかったらどうしよ）、「バカめバカめ」と唱えながら（もちろん「バカ」は作者、僕のことですよ！）もう一度、別の読み方で楽しんでやってみて下さい。  ('10/01/31 20:25:50)
• 常悟郎 :
  
  今晩は
  右肩さん
  あっ ！ですよ (笑)
  ギリシャ悲劇までさかのぼるのか‥と
  僕はシェークスピァにばかり目線がいってた
  忘れていました‥然しいつも右肩さんがこれだけ自身の作品をきちんと解説できる姿勢は、たぶん小説家を志す筆者（あなた）としては大切なことだと思います。ヒントありがとう‥わかりました‥もう一度見てみましょう  ('10/01/31 20:49:39)
• 白い黒髪 :
  はじめまして､右肩さん。僕はこの物語は少年に自分を重ねて､欲望（性的、殺戮的、夢的な）を補完してくれるものとして読みましたよ。過去を振り返ったり､別の人生を夢想したりするのは､僕だけでなくたいていの人間が好きなのではないでしょうか。
  ＞この子の父親は三年前に失踪した。
  ＞二年前、元気ですと手紙が着いた。
  ＞二年前は元気であった。
  ＞三カ月前に死んだ。
  この辺りが､少しもたついた情報の受け渡し方ではないかと感じたのですが｡必然性や､言いたいことがよく分からないというか。
  それに比べて､
  ＞夢の坂を下り、夢の坂を上る。
  ＞夢の交差点を右折し、夢の架橋をくぐる。
  ＞夢の車輪は四つとも燃えている。
  ＞夢の匂いが焦げ、夢の電話線が走り、夢の木造建築が三棟、地上から浮き上がり夢の炎を纏っている。
  ＞夢の窓に覗く夢のひと影を確かめる間もなく、夢のタクシーは夢のような速度で首をもたげ、夢の天頂でああと鳴く。
  ＞夢の鴉になる。
  この辺りの記述が充実しているように感じるのは､右肩さんが言語に肩入れする､物語作家では今はない詩人であるからかな、と感じました｡
  この作品で一番かっこよかったところは､最後の終わり方､
  ＞終わりが近づいていることがわかった。
  
  ＞終わりの先のことまではわからない。
  
  で、ここでオイディプス物語に､物語的新しさが加わっているのではないでしょうか｡何故運転手には終わりなどが近づいていることが分かったのかということと､筆者の当然の登場によって締めが行われる、この二つのトンボ切りによって、読者はこの物語の意図を深く探すことを強いられずに､何かが伝わった､という強い感慨を受けるのではないでしょうか。僕の今まで読んだ短編､長編などを探しても､こういう終わり方は他に類似が無く､良い作品が全て持っているような､良い読後感を持たせる物だと感じました｡  ('10/01/31 22:27:34)
• りす :
  右肩さん、丁寧な返信、ありがとうございます。僕は作者による自註というものに、とても意味があると思っています。特にこのようなオープンな場では。勉強になりますから。右肩さんの解説を読んで、なるほどな、と思いました。僕はまさに、右肩さんからこのような回答を引き出したいという下心があったわけですが、期待以上の説明をしていただき、嬉しく思いました。同時に、自分がまだまだ読めない読み手であることを痛感した次第です。それにしても、右肩さんの力量、再確認させていただきました。ありがとうございした。  ('10/02/01 01:09:30)
• 如月 :
  こんにちは
  
  まず、僕はこの手の作品の最良の読者ではないのだろうと思います。
  だから今でも、なんかイマイチ的な位置に僕はいるような気はするんですが、やはり苦手な物も読んでいこう！と思い、読み進めたのですが
  やはり
  ＞（もしこの子が病気から生き延びることができたら。
  ＞　生き延びて成長したら、父を殺し、わたしと交わるのかもしれない。
  ＞　いい。それでもいい。わたしも他の人もみんな苦しんで死んでいく。）
  この部分でどうしても僕はこの作品を感覚が拒否してしまうんですよ、事実そう思える母親はいるのかもしれないのだけれど、ほぼ大半がそう思えない母親だし（いや、そうであって欲しいと思う僕のたんなる願望なのかもしれない）
  逆もまたしかりで、僕が母親にそういう感覚に襲われてしまう事は絶対ないだろうなとも思えます。ただ、右肩さんの狙いはなんとなく解るのだけれど、やはりそれが僕には届いてこず、なんだかドーンと凹む感覚だけが拝読後に残る、あるはこれこそが狙いなのかもしれないけれど（そんな訳はないとも思うけど）、もう一つの何か個人的には、少年側からの何らかの愛に似た形に少しばかり触れる事が出来たのなら、僕は一気に引き込まれたのかもしないと、微妙な拝読感でした。
  語り得ぬモノを語る、モチーフの問題だと思ったりするのだけど、やっぱりなんだか少しぐらいは救われたいな
  せめて詩の中だけででも。
  と思ってしまう、詩に何か救いを求めてしまうミーハーな僕は、やっぱりイマイチな奴なのかもしれませんけど。
  
  失礼しました！  ('10/02/01 02:03:00)
• 坂口香野 :
  再レス失礼します。
  普通に絶賛したかったのですが、うっかり深夜に読んでしまったため珍妙な文章になってしまい……「もってかれる」とリリィさんがコメントされているとおりだと思いました。「もってかれる」とか「つれていかれる」感じになるのはなぜなのか、少し考えてみました。
  　くらっときたのは、鈴屋さんが引用されている二行。初夏の光の眩しさと暗さの激しい対比、ショッピングセンターの廃墟と山藤や雑木の陰惨なしげりかたに眩惑されます。
  それから、一字下げになっている二箇所が、まるで呪文のようですね。
  ＞この子の父親は〜
  のところは、たしかに説明的にも思えますが、三年前、二年前、二年前、三カ月前という数字の並びがへんに迫ってきます。もう一箇所、ご自身も引用されている「夢」のたたみかけ部分は、もうなんか呪われそうでまじめに読み込むのが怖いですが。言葉の暴走のさせ方が心地よいです。
  　呪文というのは、人の心身を動かそうとする、強い意志を込めた言葉の塊であると思います。なぜ右肩さんの作品に「もってかれ」「つれさられ」感があるかというと、おそらく上でご自身が語られているような「言葉」への信念があるからだろうなと思いました。
  
  　むりやり批評めいたことを書きますと。
  私は最近作では「私家版・死者の書」が大好きだったのですが。あれを読ませていただいたとき、この語り手は最後に、その死から鳥人への変容を経て、見えない世界の王になったのかなあとぼやっと思っていました。わからんけど腑におちる感じだったのですね。今回はまた雰囲気が違うけれど、死を身近に生きている少年は「骨の王」になるという。たしかに、ここへつなげる文章
  ＞母親が眠ってしまったせいで、〜
  は、ちょっとごつごつしているかもしれません。
  骨の王となった少年のイメージが、もっと自然に立ち上がってきたらいいなあ、と思います。
  
  　えーと、あと余談になりますけど。この間テレビで「スーパーバレエレッスン」という番組を見てまして。元英国ロイヤルバレエ団プリマの吉田都さんが若いダンサーを指導してるんですが。舞台手前から奥に向かって弧を描きながら、ぱーっと小走りに走る振りがあって。ただ走るだけなんですけど、吉田さんの動きはめちゃくちゃ魅力的で目が離せないんです。若いダンサーと全然違う。そのシーンでの彼女の指導は「（お客さんを）つれていって！」
  　んな無茶な、と思いましたが、実際、「つれていく」と意識するだけで目線の使い方や背中の表情が変わる。走るだけで、ちゃんとお客さんを「つれていく」ことができるんだなとびっくりしました。
  　今後も、右肩さんの作品につれてかれたいと思ってます。ま、しかしいつも危険な場所で遊んでいらっしゃいますね。縁側でなんのしかけもない、ただの駄猫か駄犬と遊んでいるような、危なくない右肩作品というのも、無理な注文かもしれませんが読んでみたいと思います。
  長々と、大変失礼致しました。  ('10/02/01 18:12:34)
• 右肩 :
  常悟郎さん、再レスありがとうございます。
  　ええと、前にも言いましたが、僕は小説を書くつもりもないし、その力はないと思います。「ナントカ賞」は「芥川賞」とか「直木賞」とかじゃないんですよ。あくまで、「ナントカ賞」という何処にも存在しない賞の固有名詞です（笑）。
  
  白い黒髪さん、コメントありがとうございます。
  　少年に感情移入される読み方もあるんですね。それも一つの読み方です。作者として、そういう読み方をして頂けたことがとてもうれしいです。僕自身としては、少年の内実ががらんどうすぎるかな、と思っていたので。
  　お褒め頂いた最後の部分ですが、こういう書き方は他にあったようにも思えます。僕は「オリジナリティ」については懐疑的です。純粋なオリジナルというのは少ないと考えています。問題はオリジナリティがないということ以上に、オリジナリティのなさについての自覚を欠くことだと思います。既製品のありがちな言葉をありがちに並べて何かを作り出したと思い込んでしまうことがないようにしたい、と自戒しています。
  「終わりが近づいているのがわかった。」の「終わり」はタクシーの目的地への到着であり、オイディプスの物語の終わりであり、少年の命の終わりであり、この詩の終わりでもあります。ですから、最後の一行は「反詩」の呪詛でもあるのですね。着目して頂けてうれしいです。
  
  りすさん、再レスありがとうございます。
  　僕の自註はみなタワゴトです。身勝手な執着が言葉の形を取っているだけです。
  本当は何も言わないのが一番いいのですが、その「一番いい」というのが嫌なんですね。気取っているみたいで。
  泥にまみれてみたくてこんなことを言っています。
  ですから、りすさんが「まだまだ読めない読み手である」なんてとんでもない！僕は自分の文だから何とでも言えると言うだけです。
  りすさんや他の誰の作品に対しても、りすさんが僕の作品を評した、十分の一ほども内容があることは言えないでしよう。恥ずかしいです。
  
  如月さん、コメントありがとうございます。
  　如月さんの詩「帰り道」について書いた、「こういう詩が書けなければ……」というのはお世辞でも何でもありません。
  僕も人生の中の充実（苦労や葛藤も含めて）を、自然に書き留めてみたい、という欲求はあります。
  しかし、僕には妻も子も恋人もいないし、家族は衰えの目立つ老母と精神に障害を持つ妹だけです。充実よりも不安が先行するんですね。
  社会的評価もないし、自己評価も低いので、なかなか「充実」は書けないのです。
  　心慰められる詩、書いて見たいなぁ、と思いながら、いざ書くと毎度こうなってしまいます。
  
  坂口香野さん、再レスありがとうございます。
  　僕はてっきり批判的な評価なのかと思っていました。実は肯定的なところが大きかったんですね。それはそれでうれしいです。
  「言葉の暴走のさせ方が心地よいです。」と言って頂けてなおのこと。
  こういう感覚に同調してくれる方もいるんですね。「三年前、二年前、二年前、三カ月前という数字の並び」ここ、実は考えたところなんです。
  「三年前に失踪した、二年前に手紙が来た、一ヶ月前に死んだ」ではまったく気味悪さがありません。後の「夢」のたたみかけ部分も同様に、リズムになりそうでならない、一本調子のようでずれている、という書き方をしてあります。それが功を奏したようです。
  　「骨の王」の部分は、ご指摘のように、「母親が眠ってしまったせいで……」の部分が悪い。センテンスが長すぎ、語の並べ方もリズムが崩れています。直せるかも知れません。非常に難しくて、途中で妥協した部分です。
  　現実の僕は、縁側で涎を垂らしながらうとうとしているような間抜けな存在です。せめて詩ぐらいは危険であってもいいのかもしれません。
  坂口さんの評はずいぶん励みになりました。  ('10/02/01 21:01:12)
• 破片 :
  関東、とりわけ俺の住んでいるところでは今日、雪が降りました。そして今このレスを書いているときも降り続いています。
  
  静謐、波動は微弱で、そしてそれでいい。僅かな起伏こそ人を転ばす所以なれば。
  ドイツの戯曲、ロシアの小説、それらのようにワオワオ嘆いて喚いて、ってそんな風ではない。けれどもこの文章にあるそれぞれの動揺は確かな存在感を持ってその骨肉となっているのがわかる。読み手はそれを感じ取るだけで、この詩へと浸ることが出来るようになっている。見事です。
  
  俺も如月さんと同じような感想を持っている。俺も生理的にこの題材はキツい。そしてあなたを許せないとまで思う。それは言い過ぎか。
  
  でも、そんな俺の個人的な感想を封殺してくれる文章は読んでて素直に良いと思えた。
  「股間の性器」
  このワードがなければ、俺はこの作品が年間最優秀作品賞に選ばれても文句はなかった。このワードだけが一気に詰め掛けてくるために、全体としてのもどかしいくらいの静けさが破られ、感傷が過ぎ、先の生理的嫌悪感が増す結果となってしまった。  ('10/02/02 01:46:04)
• 田中 :
  
  叙述に堪能しました。
  
  グロテスクな描写は、さいきんのぼくには、苦手なところがあるのですが
  
  右肩さんのグロテスクなものを扱われる表現は、確固とした詩になっていると思いました。
  
  挿入された夢の語意のパートのあざやかな転調。
  
  大好きです。
  
  うつくしいと思いました。
  
  右肩さんがお書きになった「物語」ですね。
  
  ぼくの書く「物語」とずいぶん違うなあとも思われました。  ('10/02/02 05:30:29)
• 右肩 :
  破片さん、コメントありがとうございます。
  　率直なご意見、有り難うございます。
  母親との性交という題材に嫌悪感を持たれたのでしょうか？
  もちろん、僕としてはこれは詩的な物語であって、ちっとも現実的ではありません。
  心理学などに関わる文章の中でよく言及される、オイディプスコンプレックスの枠組みを物語として借りてきているものです。
  別のコメントで先述したように、この文では、言葉が物語に奉仕するのではなく、物語が言葉を支える材料となっているようなところがあります。
  だから書いていてあまり違和感は感じませんでした。現実にそういう状況に直面して苦悩する人たちもあるのでしょうが、それはこの文とは別のこととしてください。しかし、この文を現実世界に展開して鑑賞することも読み手の権利だと思います。
  最後の「股間の性器」は、むしろ四連の官能への没入を、文の展開として一気に冷やす意図で書いたもので、「生理的嫌悪感」を増させる結果になるとは意外でした。確かに充分詰めていない部分のひとつではあります。
  
  田中さん、コメントありがとうございます。
  　楽しんで下さって有り難うございます。
  「うつくしい」という評を頂いて大変うれしいです。僕も田中さんの詩を読んで「美しい」と思いました。
  ずいぶん違うところで違うものを書いていますが、言葉の形の美しさを求めると言うところでは、僭越ながら、同じ嗜好を持っているのかも知れません。
  それが一般的には必ずしも美しいとはいえない題材や展開の中で模索されているところも面白いな、と思いました。  ('10/02/03 03:23:44)
• 右肩 :
  2010/02/03　20:30
  　二回目の訂正を行いました。後半部分、叙述を整えました。  ('10/02/03 20:28:09)
• 凪葉 :
  今さら上げてしまうのもあれなので、すこしだけ。
  
  わたしは右肩さんの最近の作品、コメントしてないだけで、とても感激していまして。
  この作品も、とてもよかったです。
  ぐいぐい読ませてくれるので、飽きずに読めました。  ('10/02/10 23:09:57)