（一）

　水の国は風のない海にあります。
　風のない海に波は立たず、鏡のような沈黙が青空と雲を映しています。地上はいつの間にか海につながり、またいつの間にか海と離れます。歩いていく僕の足も、気がつくと踝まで水に浸かっており、気がつくとまた干上がった白い珊瑚礁の上に立っています。
　空には空だけの風があります。流れる雲の影が地表を過ぎていく度に、どこかひやりとした記憶が呼び覚まされ、そしてまたたちまち消えるのです。だからある時の僕には逃れがたい過去があり、ある時の僕には生まれたてのように何もありません。
　遠くには回らない巨大な風車があります。羽根の先端に光がとまると、それは海の何処かで病んでいる人魚にとって、抗い難い誘惑となるでしょう。声を失っても何かを得たい、と彼女は思うはずです。それが何かはわからないまま。
　僕は考えます。希望というものがもしもあるなら、それは淡い緑色をした稚魚のようなものだろう、と。そしてそれは水の国の何処にもいないものなのだ、と。不在が帯びる無色の恐怖も、ここではまだ甘い氷砂糖を含むような感触でしかないのですけれど。

　　　（二）

　駝鳥の卵を買わなければいけなくなって、籐で編んだ篭の底に紫のビロードを敷いて出かけた。三時頃家を出たが、木靴の先に割れ目が入りかかっているのが気になり、いつもより遅れがちに歩いた。
　紫水晶が所々で剥き出しになった岩山へ登り、峠を下りたところで、夏の風が心持ち冷たさを帯び始めた。日暮れに入ったのだ。日輪は沈んで見あたらない。例の迸るような夕焼けもないのに、空は明るく暮れ残っていた。一群の雲が行く。北氷洋では大きな鯨が今、流れる氷塊を水底から見上げている。僕は純銀でできた雲の連なりの遙か下方に沈み、右手に篭を提げて突っ立っている。雲と僕の間を、すうっと鳥が滑空する。今までに見ない、白色の、暗い光を帯びた鳥影だった。まだ生まれていない駝鳥の子の魂が一散に卵を目指しているのに違いない。と、僕は思った。
　僕は不安だった。これから街の雑踏へ入り、喧噪の中で買い物をし、再びこの場所を通って山道を登る。その時にはもう夜はたっぷりと厚みののった闇をまとい、僕の小さなランタンが、悲鳴を上げて逃げまどう小鬼のように揺れるだろう。
　どんなに想像を巡らしてもだめだ。それはまだ始まってすらいない出来事なのだ。確実にやってくるにも関わらず限りなく遠いことなのである。

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• 黒沢 :
  右肩さん
  
  いい文章ですね。そして、いい断章だと思います。が、このふたつの段落のみを提示されて、全体として何を感じとればいいのか、私のちからでは分んないですよ！
  
  でも、つよい魅力を感じます。もっと、続きが読みたい気分にさせられました。ちりちりと、下部構造から何かが湧出してくる、ほんといい断章ですね。  ('09/01/01 15:29:19)
• 右肩良久 :
  黒沢さん、コメントありがとうございます。
  　>全体として何を感じとればいいのか、私のちからでは分んないですよ！
  たぶんご想像の通りでしょうが、書いた本人の力でもわかりません。テーマは「心地よい不安」でしょうかね？
  　この二つの断章の間には関連はありません。実は暫く前、誰も見ないmixiのページでやっていた、「本当のことがひとつも書いてない日記」の一部です。二年くらい前のことかな？あの頃はこういう妙なものがスラスラと出てきたのですが、いつの間にか書けなくなってしまいました。読み直したら我ながら面白かったので転載したものです。つまり、この手のものがもういくつかあるということなので、また折を見てご覧頂きたいと思います。いいと言って頂けて素直に嬉しく思います。  ('09/01/01 21:05:20)
• りす :
  こんにちは、右肩さん。
  黒沢さんが仰るように、とても読ませる散文だと思います。
  ＞だからある時の僕には逃れがたい過去があり、ある時の僕には生まれたてのように何もありません。
  ＞それは海の何処かで病んでいる人魚にとって、
  ＞まだ生まれていない駝鳥の子の魂が一散に卵を目指しているのに違いない。
  これらの文、嫉妬したくなるくらい、しなやかさを感じます。眩しいです。
  
  　単純に、（一）が＜希望＞について、（二）が＜不安＞について、と分けるとすると、＜希望＞についてはその不在が語られ、＜不安＞については実在が語られていますが、共通しているのはどちらも、
  ＞確実にやってくるにも関わらず限りなく遠いこと
  という点です。その「確実」だけど「遠い」という時間差のあわいの中に、僕たちは漂って生きているのであり、この美しい散文も、そのような場所にふんわりと舞い降りた、千切れた日記の一頁のような儚さを漂わせています。「美しい散文」と書きましたが、作者には、美文というものはこのような場所（位置づけ）にしか存在しえないのではないか、というような密かな信念があるのではないかと、勝手に想像したりしました。
  　「回らない巨大な風車」「木靴の先に割れ目が」と文中にあるように、この作品にはたえず何か気がかりなことが、遠いような近いような場所に存在しています。それが具体的な災禍として実現することはないのですが、「鏡のような沈黙」として、意志も持たずに待機している、そんな漠たる不安感がありますね。良い作品であると同時に、とても勉強になりました。ありがとうございました。  ('09/01/05 15:38:10 *1)
• はらだまさる :
  いつも右肩さんの作品は読ませてもらってるのですが、なかなんかコメントが出来なくて申し訳ありません。「ゼンマイとして動く詩とそのネジを巻く手」も非常に面白く読ませていただきました。
  
  で、この作品ですが、とても良かったです。ぼくにはこんな美しい文章、そしてそこから香り立つ独特の空気感のようなものが描けないので、諸手を挙げてしまっています。素敵な作品を読ませていただけて良かったです。ありがとうございました。
  
  ただ、うまく伝えられないのですが、タイトルだけが気になりました。  ('09/01/06 10:23:21 *1)
• 右肩良久 :
  りすさん、コメントありがとうございます。
  　お褒め頂いて光栄です。
  あまり考えずに、半分自動書記のように書いたものではありますが、あえて一歩踏み込んで考えてみるとりすさんのおっしゃるとおりです。
  良い作品かどうかはともかくとして、「劇的展開」や「感情の湧出」というシステムには違和感を感じています。
  そういうものなしで、じんわりと美しいものが書きたいな、という欲求は確かにあります。
  こんなものにも理解の手を伸ばそうとしてくださる方はいるのですね、嬉しいことです。
  
  はらださん、コメントありがとうございます。
  　気に掛けてくださってありがとうございます。
  そうですね、この文章はわかる人にしかわからないタイプの文章だと思いますが、大きな問題はわかったからといって何のアドバンテージも得られないことでしょうか。
  ごめんなさい。わからない人やつまらないと思う人の方が遥かに立派なのかも知れないし、この詩をわかることと文学的素質とは一切関係ないのですから。単に、わかってもらえると、何処かでひっそりと僕が喜ぶという、ただそれだけです。
  　タイトルはですね、「わがこころなぐさめかねつ更級や……」という有名な古歌が好きだからです。
  こころなぐさめんとして、ついにかなわぬ営為ですね、詩を書くと言うことは。  ('09/01/07 20:41:21)
• 雨の実 :
  とても魅力的な作品です。他にほとんど言うことが見つからないのですが、今年も期待しています！  ('09/01/08 17:16:24)
• 右肩良久 :
  雨の実さん、コメントありがとうございます。
  　こちらこそ今年もよろしくお願いします！  ('09/01/08 23:02:04)
• ダーザイン :
  驚きました。大変失礼なことですが、漏れは右肩さんの詩は、読むと疲れるという先入見を抱いていたのですが、この作品の、なんと美しく心地よいことか。
  特に、
  ＞遠くには回らない巨大な風車があります。羽根の先端に光がとまると、それは海の何処かで病んでいる人魚にとって、抗い難い誘惑となるでしょう。
  
  これいいですね。
  特に過不足の無い静謐で美しい文章だと思うのですが、贅沢を言えば、もう少し叙述の密度を上げれば、ジュリアン・グラックや望月遊馬さん級の大傑作になるなあと、思いました。  ('09/01/11 20:44:56)
• 香瀬 :
  
  こんばんは、右肩さん。
  
  おもしろかったです。黒沢さんもおっしゃってますが、「続きが読みたい気分」にわたしもなりました。あるいは、どちらかの聯だけを提示されたほうがよかったのかな、とも思いました。どうしてもつながりを探してしまいますし、わたしにはりすさんほど丁寧にこの作品の中に入っていける力がなかった。うーん、残念。右肩さん自身もおっしゃってますが、「この二つの断章の間には関連はありません」とあって、それでも二つを並置させた狙いがわたしにはわかんなかったです。
  
  やー、でも、おもしろかったです。最終的にそう思わせたもん勝ちでしょう。右肩さんは他の人の作品へのレスも大変刺激的ですので、２００９年もひっそりと期待させてもらいます。
  
  それでは。
  
  香瀬　　拝  ('09/01/12 01:02:15)
• 右肩良久 :
  ダーザインさん、コメントありがとうございます。
  　いつも疲れさせてしまってすみません……！僕は本当はサービス精神旺盛な人間の部類に入るはずなのですし、面白く読んで貰いたいという気持ちは持っています。でも、力量がそこまで行ってないんですね。それにいわゆる「女子高生」は見向きもしないと思うのですが、ここの人たちなら多少わけわかんないものでも楽しんでくれるかな、という甘えもあると思います。人を楽しませることと、自分の持っている抜き差しならないものに形を与えることと。大変古典的で申し訳ないのですが、そういうところにありきたりな芸術家然とした迷いが僕なんかにもあるということです。
  　それで二年くらい前、まったく空想的で意味が無く、しかも綺麗なものを書いてみたい、と思ってmixiで書き始めたものの一部がこれです。確かに僕が読者なら、こういうものを四、五十編まとめた薄い文庫本を読んでみたいな、と思うでしょう。（二編目のヒントになっているのはアーダルベルト・シュティフター「石さまざま」です。中学生の頃岩波文庫版で読みました。）でも、同じ仕組みのものを同じレベルで再生産し続けるということについてはどうも我慢がきかないのです。しかも誰に頼まれているわけでもないし。で、早々にやめになってしまって、色々と迷い続けて今日ここに漂着しているというわけですね。読んで下さっている発起人の方々には、結構行ったり来たりしながらスタイルを模索しているのがわかると思います。今は理屈っぽくて煩わしい、ごつごつしたものを書いているという自覚があります。そんなもの（たとえば前作の「ゼンマイ……」ですね）にも評を下さる方には心から感謝していますが、基本的にわかんなくてもいいや、という生意気な大学生みたいな自閉性にこだわって書いています。だから次作も疲れます。その次はまたなんとかしなくては。
  　ダーザインさんの作品や評などを拝見すると、僕なんかとは全然違う道を歩いていらっしゃるようにも思えます。（すべて知って言っているわけではないのですが）だから噛み合わない部分も多くて、うるさく思われているんじゃないかな、と。でも、他の発起人の方々も含め、大変な労力をかけてこういう場を作って下さっていることにとても感謝しています。ありがとうございます。僕は今、ここで詩を読んだり書いたりすることが私生活の中心になっているような気もします。根気がない方なのですが、２〜３年くらいは今のペースで頑張ってみようと思います。よろしくお願いします。
  
  香瀬さん、コメントありがとうございます。
  　上にも書いたような事情で、続きとか続編とかは書けていません。これと同じ種類のものはまだ少しありますので、そのうちご覧頂きたいと思います。二つを併置させたのは、おなじmixiで書いたものだと言うことと、「この世にない非現実の世界を体験的に書く」というテーマが共通だったからです。安直だったかな……。
  　励ましのお言葉ありがとうございます。「期待は裏切るためにある」というのがポリシーですが？？よろしくお願いします。  ('09/01/12 09:51:56)

小学校の卒業写真を見る
同じクラスの子が並ぶ背後に
巨大な楠木が枝葉を茂らせている
子どもたちの顔は半分くらい覚えているが
この巨木は
ぼくの記憶の印画紙に焼きついていない

楠木は校庭の中央に立っている
校門と教室の往復のたびに
その近くを通ったはずなのに
眼の前に大きく
立つものが見えていなかった

校庭の隅の
ジャングルジムで
銀杏が葉を落とし
秋雨に濡れているのを
長靴で踏みしめながら
近づく冬の気配を見つめていた

空に白い二重線を引く飛行機雲も
遠くに小さく突きでている
二等辺三角形の富士山も
校舎の屋上から見えた

校庭の真ん中に
窪みのある幹と
枝の肘を曲げて
無数の葉で陽を浴びている楠木は
半世紀を経て写真の中に
初めて見た

幼いころは
いつも下を向いて
周囲を見ないようにしていた
乱暴な男の子
授業中にぼくを指すかもしれない教師
死や病の像を引きずりだす映画や漫画

目の前に大きく立つものを
見たくなかった
弱すぎてこの世に生きていけない
とぼくはおもった

今は目の前に立つ
大きなものが
見えているだろうか

肌は楠木の幹のように彫りこまれ
神経は茂る葉のように揺れ
感情は風にしなう枝となり
ぼくの記憶を根にして立つ樹が
ぼくを見おろしているのを

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• 草野大悟 :
  拝読しました
  いじめられっこだった人が
  いつも下を向いてあるいた人が
  資本主義の現実を直視できなくて
  大人になったいま、楠は・・・・・
  
  最終連
  ぼくの記憶を根にして立つ樹が
  が、不遜と感じる
  楠はぼくの記憶を根になどしていない。  ('08/12/18 21:06:35)
• 殿岡秀秋 :
  草野大悟さん
  
  批評をありがとうございます。  ('08/12/21 17:56:58)
• 平川綾真智 :
  拝読させていただきました。
  
  こんにちは。私は、最終二連が抜群だ、と感じました。
  　ぼくの記憶を根にして立つ樹が
  という投影からまた連鎖した楠から派生したその楠とはまた違う樹の比喩も、とても良質に思えました。
  そう考えていくと、最初の書き出しはもう少し締めていってもよかったように感じます。
  最初五連は、三連位に削いでも良いのかな、と思いました。
  良質な読後はあるので、そこへと辿りつかせるためにもう少し固めて書かずに書いても良いのかな、と感じます。
  説明的にならなくても良い部位で説明している気がしたのかもしれません。
  　空に白い二重線を引く飛行機雲も
  　遠くに小さく突きでている
  　二等辺三角形の富士山も
  　校舎の屋上から見えた
  この部位は、なんだか周囲が見えているようにも感じてしまいました。
  　校庭の隅の
  　ジャングルジムで
  　銀杏が葉を落とし
  　秋雨に濡れているのを
  　長靴で踏みしめながら
  　近づく冬の気配を見つめていた
  銀杏がわずかですが、くすませているような気もします。
  　幼いころは
  　いつも下を向いて
  　周囲を見ないようにしていた
  個人的には、
  　幼いころは
  が無くても十分惹きつけられるし、汲んでいきたくなる作品の書くがあるように思えます。
  
  最終二連は解りやすいながらも詩情が秀でていると思います。
  そこへと持ってくるためにもっと削っても良いような気がしました。
  
  以上です。
  失礼します。  ('09/01/11 16:27:07)
• ミドリ :
  こんにちは、殿岡さん。
  
  一読していいなって思いましたね。なにが好いって、作品から真剣さがひしひしと伝わってきますよ。ただ、その丁寧さが、作品のリズム感や流れを損なってる部分で、そこも反面にあるような気がしました。
  ”遊び”がないんです。それが「今時の読者」の感応性とミスマッチを含んでしまう。そんな気がしました。
  
  それは何も殿岡さんが悪いんじゃなくて、今、この時代”移ろいやすい読者”しかいないというそこに問題があるわけで、今、テクストとはどうあるべきか？という、文学自身が孕む、この実存の問題が同時にあるわけです。
  
  この作品。「楠木」にメタファーを孕ませながら、語られていくわけですけれど、ぼくが通っていた小学校に「くすのき学級」という、身障児だけのクラスがあったのを思い出しました。
  
  それで一つ思い出したことがあります。
  ３年生くらいまで、ぼくらと同じクラスに通っていた女の子が、４年生くらいになって突然「くすのき学級」に入るようになったんですね。
  成績が悪かったですよ、彼女。
  多分、知的障害の何かとみなされたんでしょうね。
  
  学校って場所は、時々、そういうことが起こります。
  
  この詩で語られている「楠木」は、大人になった話者が、アルバムをめくった時に思い起こされてきた、情感や、それとダブってくるこれまでの経験。
  このアルバムをめくる手に、瞬間よぎり、乖離するものを繋げよう、咀嚼し。
  
  「記憶と記録」の間を行ったり来たりするものを作業しようとする。
  思い巡らすという「作業」です。
  
  誰にでもきっとあるだろうこんな瞬間を、映像的に描写することを、みごとに成功させている。難点をあげるとするなら、やや甘い感傷に流れていくラストを、強く引き締める「何か」が欲しい。そんな気がしました。
  
  個人的にワンフレーズあげるとするなら、
  ＞死や病の像を引きずりだす映画や漫画
  映画や漫画は、ぼくにとったら楽しいもんだ、というイメージがあるんだけれど、突然、反対側の扉がボン！って開けられたような感じがして、印象的でした。  ('09/01/11 17:27:42 *1)
• 右肩良久 :
  殿岡さん、こんにちは。
  　僕が昔住んでいた貧しい借家の敷地にも、桜の木が一本ありました。
  貧弱な木でとても名木と言えるものではありませんでしたが、春にはそれなりに花を咲かせ、夏には葉を茂らせて毛虫を落とし、冬、痛いくらいに細い枝が樹のあちこちで震えていました。
  小学校の入学式の日に、その桜の木の下で気をつけして撮って貰った写真も残っているはずです。
  きれい事ばかりではなくて、その木の向かい側の二階屋から女の子が転落したとき興奮して囃し立てたことや、仲良くしていた子犬をその木の下から追いやって道路で轢死させてしまったことなど、醜く辛い思い出もあります。
  　僕はとっくにそこから引っ越してしまい、今はその木も切られてしまっています。
  　今までずっと忘れていましたが、そんなことをこの詩で思い出しました。
  僕は自分の体験を直接詩にすることはほとんどできない人間なのですが、この詩を拝見して自分の実生活の中に埋もれている詩を引っ張り出されたような気がしました。  ('09/01/11 19:28:56)
• ダーザイン :
  血で書いたであろう、良い作品です。が、文章がちょっと古臭く感じられてしまいました。殿岡さん、俺と大差ない年なんだから、老け込まないでください。
  自分の手癖から離れて、新しい挑戦をして欲しいです。
  レスしそびれましたが、「舵取りの神」、あれは古いとか新しいとかを超えて、胸に残る作品でした。  ('09/01/12 03:05:03)
• 殿岡秀秋 :
  平川綾真智さん
  
  丁寧な批評をありがとうございます。
  
  「幼いころはが無くても十分惹きつけられるし、汲んでいきたくなる作品の書くがあるように思えます。
  最終二連は解りやすいながらも詩情が秀でていると思います。
  そこへと持ってくるためにもっと削っても良いような気がしました。」
  
  貴重な指摘をありがとうございます。
  
  最終的に作りなおすときに参考にさせていただきます。
  
  これからもよろしくお願いします。
  
  殿岡秀秋  ('09/01/12 13:36:34)
• 殿岡秀秋 :
  ミドリさん
  
  批評ありがとうございます。
  
  「作品から真剣さがひしひしと伝わってきますよ。ただ、その丁寧さが、作品のリズム感や流れを損なってる部分で、そこも反面にあるような気がしました。
  ”遊び”がないんです。それが「今時の読者」の感応性とミスマッチを含んでしまう。そんな気がしました」
  
  遊びがないというのは、そのとおりですね。
  
  これからもよろしくお願いします。  ('09/01/12 14:21:52)
• 殿岡秀秋 :
  右肩良久様
  
  批評をありがとうございます。
  
  「僕は自分の体験を直接詩にすることはほとんどできない人間なのですが、この詩を拝見して自分の実生活の中に埋もれている詩を引っ張り出されたような気がしました。」
  
  ぼくは今は自分の幼少時期を素材にしています。この時期を書ききったと思ったら別の世界を素材にするかもしれません。まだ、当分はこの時期にこだわっていくつもりでいます。
  
  これからもよろしくお願いします。  ('09/01/12 14:31:12)
• 殿岡秀秋 :
  ダーザインさん
  
  批評ありがとうございます。
  
  「文章がちょっと古臭く感じられてしまいました。殿岡さん、俺と大差ない年なんだから、老け込まないでください。自分の手癖から離れて、新しい挑戦をして欲しいです。」
  
  当分はこの文体でいきますが、１、２年すれば新しい世界に挑戦しなければならなくなるでしょう。その際には自分の手癖から離れる実験を試みてみたいと思います。
  
  これからもよろしくお願いします。  ('09/01/12 14:47:03)

洗面台で蛇口をひねる午前５時
鳥のさえずりは黄色に跳ね
カルキ臭が洗面ボウルにつうんと鳴り渡る
窓から眺めるアパート前の公園は
つけっぱなしのパソコン画面そっくりに
生臭い陶酔とわずかばかりの現実感を持って
うす暗い浴室をしらじらと照らしあげる

８時の窓から眺める公園はハレムだ
垣根のトケイソウ群が
しなやかな手足をぐねぐねと金網に絡ませ
大きな瞳をしばたたかせている
擦れ合うながい睫毛から立ちあがる
甘く切なげな香りが
今にもこちらまで漂ってきそうだった
私はうやうやしく髪を結いながら
窓枠にもたれかかり
通りを過ぎる大きなランドセルを背負った少女達の
その痛ましいほどの細い身体を
ただ口惜しげに見送っている

午後になるとすり鉢の錠剤を砕く
それから完全に粉末になったこれを
スプーンで瓶口からさらさらと落としていく
瓶を片手に画面をスクロールする
ミルクシェイクをあおるたび
並んだ文字列がガラスの中を落ちていく
タバコの先で腕に印をつける
今日で２５３個目となるそれらは
皮膚で規則的な模様をつくっていた

廊下に散乱するビデオカセットを蹴り退け
再び浴室へ引っ込む午後４時には
充満する蒸した藁のような匂いが
柔らかな雨を知らせていた
全身に泡立てたボディソープを塗りたくる
眉から脚にかけての体毛という体毛を
執念深く剃り落としていくカミソリ
刃は大抵１週間で駄目になる
キャビネットの香水の空き瓶には
錆びた刃が累々と積みあがり
青臭い感傷という名のこのオブジェを眺めながら
浴槽のクレゾール石鹸液に沈むあいだ
私はしばらく死体のふりをしている
窓をびたびたと打ちつける雨
吹き溜まる妄想
常に苛まれている私が
なによりあなたを高揚させただろう

つなぎ寝巻の袖から伸びたごつごつした手指が
静かに録画ボタンを押す午後６時
窓ガラスにぼやりと映るおさげ髪の中年男
これはまた派手にやらかしてくれたね
蹴りあげた鉄格子の向こう
７時の面会にやって来たあなたが微笑む

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• はるらん :
  ゆえづさん、こんばんわ。
  
  この詩を読んで、なんとなく、ガルシア･マルケスの｢百年の孤独」の本に出て来る、
  浴槽の女を思い出してしまいました。
  彼女は朝から晩まで、ほぼ浴槽に浸っているんです。
  彼女の周りにはサソリとか這っていたりして。
  彼女が物語の中で、どういう役割を果たしていたかは忘れてしまいましたが、
  彼女はとても、自分のことを愛していたのでしょうね。
  
  ここに出て来る女性も、自分をとても愛しんでいるように見えました。
  一見、自分を痛めつけているようにも映るんですが、自分を愛していなければ、
  剃刀で執念深く毛をそったり、日に何度も浴槽に浸かったりはしないでしょう。
  
  床に散らばすビデオは、「私は確かにここで生きているんだ」という証しのようにも見えます。散らかすことによって、自分の存在を主張しているというか。
  253個の煙草の火傷も、その象徴なのかな？
  最後に出て来る、おさげ髪の中年男の、
  ＞これはまた派手にやらかしてくれたね
  のセリフには、何となく、愛情を感じました。
  でも、この（派手に）というのも、
  きっと、ふたりにとっては、いつものことなんでしょうね。
  こういう愛の形もあるのかもしれません。
  ふたりが恋人なのか、親子なのか、ただの友達なのかは、知りませんが。  ('08/12/22 02:19:26 *1)
• 雨の実 :
  大変素晴らしい文章を書かれますね。
  ある程度読み手に設定を委ねようとする試みも、ギリギリ成功していると思います。
  
  儀式のように過ぎていく時間が見事に描き出されています。
  しかし、それらの「描写」が、「設定を想像させる構成」と噛み合ったとき、映画の予告編みたいな、序章にもならない形式に納まってしまっているように感じられてしまいます。
  
  せっかくの文章力です。一作品で、もっと広がりのあるものを見せてほしい気がします。  ('09/01/07 15:26:17)
• 周匝 :
  初めまして。新参者です。
  
  全体的にけだるげで、所々にトケイソウや刃の錆が色鮮やかに浮かび上がるように思いました。
  窓の外は躍動的で生き生きと色を持っているのに、対照的に空間の中は無機質で散乱したものたちも停止しているように感じました。
  その空間の外だけに様々な激しい感情を見ている…のでしょうか。
  蹴り上げたってことはお下げ髪の男性は彼女にとって忌避の対象なのでしょうか？
  いろいろ考え込まされてしまう言葉たちです。
  
  個人的にゆえづ様の文体が好きです。
  特にトケイソウの表現が。痺れました。
  
  乱文失礼しました。では。  ('09/01/10 00:37:05)
• ゆえづ :
  はるらんさん
  返信遅くなりましたでしょうか。正月気分でうかうかしていると、時間の感覚までわからなくなります。そもそも私のようなオタクには、時間などあってないようなものと言えなくもないのですが。あっと。どうでもいい話をすみません。
  ガルシア・マルケスさんは知らないのですが、『百年の孤独』というタイトルは、まさに私の書きたかったテーマそのものであるなという気もしました。
  浴室にはどこか後ろ暗いイメージがつきまといます。浴室では、浴室という場所が不可侵のプライバシー空間であることから、それこそ丸裸の人間が表れてしまう、外じゃ見せないような「私」がおのずと出てきてしまうのですね。
  そうです。はるらんさんのおっしゃる通り、これは彼らにはいつものこと、いつもの風景なのです。彼ら（いえ、実は一人なのですが）の愛憎入り混じったやりとりがラストに行われます。
  はるらんさんが美しい女性を想像されたならそれも自由、カミソリを１週間の使用で役立たずにしてしまうほど全身にわっさと毛を蓄えた男性、それを想像するも自由なのです。
  私は変態でもなんでもありません（オタクですが）。いたって平凡な人間です。ただ、こういう現象は珍しくもなんともなく、頻繁に私達の過ごす日常に落っこちています。無意識にしている事が一番怖いのですよね。
  興味深い返信をいただいて、ありがとうございました。
  
  雨の実さん
  主人公は、妄想狂のおかまという設定なのですが、いや、じゃなくて、なぜこんなものを書こうと思ったのかですが、おかしな話自分でもわからないのです。イメージを一つの形に仕上げることで、散らかった頭を整頓することでいっぱいいっぱいで、細部へまで気を配る余裕もなかったといったところですかね。変態小説と言われればそれまでなんですが。何を目指しているんだと自分で自分を突っ込みたくなります。
  儀式的とありますが、そうですね、日常化した狂気を描いてみたかったというのはあります。この作品において、タバコの火傷で皮膚に模様をつくる行為（スカリフィケーション）が出てきますが、今やファッションとして根付いてしまった入れ墨なんかにしても、もとは原住民の風習のようなものなのですから、その行為も儀式的要素を多分に孕んでいると言えるでしょう。自然の中に溶け込んでいく狂気を、ここの描写によって際立たせたかったのです。
  自分一色で周りが見えていない、世界が広がっていかないというのはつくづく自身でもいただけないなと感じております。やはり文章を書くというのは難しいですね。容易にものにできないからこそ惹かれるのでしょうが。
  雨の実さんには毎度のように為になるアドバイスをいただいています。ありがとうございました。
  
  京さん
  一般に不自然であろうことも、できるだけ自然体で書きたいというのがあり、それが京さんのおっしゃる「素朴さ」という所へ繋がっているのだと思います。
  京さんのお言葉すごく嬉しかったです。返信ありがとうございました。
  
  周匝さん
  感想いただけて嬉しいです。色のコントラストは意識したものではないので、なるほどそのように読まれたのだなと勉強になりました。内と外の温度差は、外の世界に生を見ている廃人の観点からくるものでしょうかね。
  この作品に登場する「私」と「あなた」ですが、同一人物として私は書きました。鉄格子を蹴りあげる自分を冷静に観察している自分。自分を否定する自分を打ち砕こうとする私。
  それから、実際のトケイソウは見れば見るほどグロテスクで、艶めかしいハレムの女とは似ても似つかぬ形相をしていますね。
  返信ありがとうございました。  ('09/01/11 02:04:58)
• 平川綾真智 :
  拝読させていただきました。
  
  ゆえづさん、この作品はとても良いと思います。
  今までの滅茶苦茶だけれど奥に詩がある、から一歩進んだという意味でとても貴重な動きのある作品だと思います。
  難を言えば最終連。
  余韻に落とし込むにしてももう少し拡げと回収にやり方があったような気がします。
  
  生活をしているだけで悲劇が叫びに転換し脳内麻薬を分泌していく現代です。
  設定も何もかもが雪崩れ込んできて、不快と快のつながりは同じ肌として立っている様を翅へ重ねていくようでした。
  
  引いてしまわない、ことでこの情感は生まれているのでしょうか。
  作品の叫びは伸びやかで、気色悪い、とか、引くな〜これ、とかいう次元を何故脱却しているのかよく解りませんが、この素材でこの綴りで不快感にまみれない読後を残すことは凄いことです。
  
  最終連、がもう一歩でしょうか。
  他の連がそれにしても良質です。
  
  以上です。
  失礼します。  ('09/01/13 15:23:23)
• 涙（ルイ） :
  表現もとてもうまいと思うし、きっと書きなれているのだろうなあ
  という印象を受けました
  ただ、私はゆえづさんの作品を読んだのがこれがはじめてですが
  この作者は、読者に何を伝えたいのだろうと
  その伝えたい何かが、残念ながら私には伝わってきませんでした
  それは、文章が淡々としすぎているためなのか
  風景描写の中に、心情というものが隠れてしまっているためなのか
  その辺、ちゃんと指摘できないのが申し訳ないのですが
  もう少し、この詩でこれが私は云いたいのだという
  作者の凄みのようなものを感じたかったです
  
  厳しいことを云ってすみません
  次回に期待します  ('09/01/13 17:12:47)
• ゆえづ :
  平川綾真智さん
  ひっ。平川さん。すみませんです。（なぜ恐れる）
  やはりまだまだ糞尿ポエムからは脱却できていないようです。自身で読み返してみても、大いに酔っぱらいポエムです。おのれで勝手にやっときゃいいナルシシズムですかこんなんと。いえ。そうであったにしろ、これが私の文学になるのです今のところ。
  不快と快は同じ肌の上に立っている…ふむ。精神的苦痛は際限なく形を変えて、生きた肉体を保とうとします。自分も気付かない潜在能力が方々へ自在に手足を伸ばし、日夜ぐねぐねと蠢いています。
  この作品の中で書いた主人公の思考や行動にも、そのようにしなくてはならなかった、そうせずには彼が生き延びてゆけなかったからという理由があります。ですが、彼がなぜそうなったかの理由まではいらないのです。そこの設定を私は読み手へ投げています。
  しかしながら総括しきれないテーマが、ただもう断片的にのさばっているだけで、雨の実さんの言う、つぎはぎの映画の予告編としか映りようがない形式に終わっているため、結局何を言いたいのかさっぱり分からないという書き方になってしまいました。
  最終連は丸投げになってしまわないよう、自分なりのオチをわざとつけたのですが、確かにもっとやりようがあっただろうと思います。
  返信ありがとうございました。少しの進歩でも認めてもらえたのだから、それだけで結構な収穫です私には。
  
  涙さん
  つまりメッセージ性に欠けるということですね。表情に乏しいのは単にプライドが高いためか、僕はこんなに悲しいんだ！ほら見てよ！って素直に言えないからです。また、そのような書き方はいろんな意味で疲れるから、おっさんの私はしないのです。おっさんは大概しんどいので。ですが、若い方は叫べば良いかと思います。若さの特権とばかりに大いに叫び散らせば良いかと。
  それから、書き慣れているのが、うまいのが、読んでもらえる文章かといえばそうでもないですね。中高生のブログで面白いと思うこともあるし、著名な作家の作品でもしょうもないと思うことも多々あるんですから。と、そんなことを言っている私のは、しょうもない中高生のブログに毛の生えたぐらいのあれなのでしょうけれど。
  こんなスネたどうしようもない大人ですので、どんどん叱ってやってくださいルイさん。返信ありがとうございました。  ('09/01/16 02:03:43)

海のそばにあるちいさな店で、ピアニストが最後の曲を演奏しはじめると、おたがいの腰
に手をまわした老夫婦が軽快なステップでテーブルのあいだを縫っていく。潮風に傷んで
しまったのか、木製のテーブルはどれも重心がさだまらず老夫婦とともに揺れてしまうか
ら、そのいくつかに置かれていたグラスは、中身をあふれさせたり、床でくだけたりして
いる。けれど、それらをかたづけようとするだれかは、もういない。

演奏が終わりにむかうにつれて、ピアノの鍵盤が低い音から順番に失われていく。

熱っぽい視線をからませていた老夫婦は、いまでは老女だけになり、それでも、まだ伴侶
がそこにいるかのように、虚空をしっかりと抱きながら軽快なステップを踏みつづけるそ
のひと足ごとに、くだけたグラスの破片が重力をわすれて舞う。ピアニストはすこしずつ
上体を右によせ、神経を指さきまでいきとどかせたまま、かつて、波うちぎわで遊んだう
つくしい恋人のことを思い浮かべて、静かに微笑む。

どうしても単調になっていく演奏をおぎなうように、低く海鳴りがきこえてくる。

ドレスのすそを摘んだ老女は素足で水を跳ねあげ、さえぎるものがなにもない、かつての
波うちぎわをじゆうに踊っている。目にうつるすべてがまぶしいくらいに反射しているけ
れど、きっと、朝はまだおとずれないはず、どうか、もうすこしだけ、と、歌っている。
そして、そっとペダルから足が外れ、ほんのいっしゅんだけのぞいた朝のひかりをおおう
高波のなかに、最後の音はさらわれて。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20081231_358_3235p

• 香瀬 :
  
  　あけましておめでとうございます、ムジさん。
  
  　この作品、読めてよかったです。年が明けてはじめて読んだ作品がこの作品でよかった。そう思わせるちからを持った作品だと思います。
  
  　老女、ピアノ、グラス。これらが少しずつズレながら、そして消えながら、祈りの言葉をうたっている。「どうか、もうすこしだけ」と老女が歌うのは（歌えるのは）伴侶とともに踊っていた伴奏があるからです。１聯の重心のさだまらない木製のテーブルは、老夫婦に間を縫われる形で接触を拒まれつつも老夫婦とともに揺れてしまう。「愛情」というタイトルを省みたとき、二人の時間が濃密であればあるほど周囲がモノと化してしまうようです。グラスはそんな惚気た二人の影響をこうむった夫婦でしょうか。「かたづけようとするだれかは、もういない」のは、もしかしたら片付けるべき残骸が老夫婦たちの世界には存在しないからかもしれません。そんな二人きりの世界にも時間というものがピアノの音を奪うという形で比喩的に浸入してきます。あるいは伴奏という形で「愛情」という二人にとっての個人的なものですら何かしらの浸入の上に成り立っているということともいえそうです。それは伴侶が虚空に移り変り、ピアニストの思い出す恋人が老女になったとき、重力を忘れたグラスの破片が「ドレスのすそを摘んだ老女」が素足で跳ね上げた水に過ぎないような、かつて老夫婦らによって零された水と同じような、瑣末なものと等価だといえるでしょう。言い換えると、「愛情」が自分たちの間で交換される限りにおいてのみ価値を持ちうるのではなく（老夫婦の軽快なステップの中にしかないのではなく）、自分たち以外の者たちの間でも取り交わされている「愛情もまた等しく価値があるということです。しかし、それは並列的に等価であるということとはことなり、まったく異なった「愛情」であると同時に、自分たちの「愛情」それ自体であるかのような。だからこそ零したグラスの水を素足で跳ね上げた老女はピアニストに思い出されるのでしょう。「老」というあからさまに死をイメージさせる人物設定が、時間の経過とともに「愛情」を追憶に乗せてうっすらと朝と夜の境界線に消えていく。もしかしたら使い古された陳腐とも取れるこの主題を、「愛情」のアクロバティック価値転倒で読ませる手腕。すばらしい作品だと思います。
  
  　新年早々長いレスで恐縮です。昨年は大変お世話になりました。今年も楽しい作品を期待しています。  ('09/01/01 04:58:40)
• 雨宮 :
  あけましておめでとうございます。
  かせさんの素晴らしいレスの後で何を言えばいいのか正直わからないのですが、
  結論から言えばすごくよかったです。
  たぶん、ムジさんとわたしは歳が同じくらいだと思うのですが、こうも違うものなのかと、愕然としつつも、それも詩の面白いところなのかなとも思ったりします。
  　
  この作品、とても静かで、読んでいて本当に心地良かったです。
  ピアノの音と、波音と、切なくなる程に静かで、でもあたたかくて、
  そんな移ろいがとても丁寧で、
  とにかく、良かったです。  ('09/01/02 09:32:05)
• コントラ :
  泉ムジさん、こんばんは。この作品、たしかに一連目のつかみは成功していますし、全体としての均整も取れている作品だと思います。ただ、進むにつれてやや失速していく感が少しあります。たとえば、
  
  >目にうつるすべてがまぶしいくらいに反射しているけ
  れど
  
  このところ、「まぶしいくらい」というので、描写を短絡してしまっている。
  要はこの部分を、海とかガラスとか、具体的に風景を描くことで読者に伝えることもできるわけです。もちろん、連の長さのバランスを勘案するとこれ以上のディテールを突っ込むのは難しいとはおもうのですが。
  
  描写ではなくとも、もう少し変化球的なアプローチも面白いかと。
  
  では。  ('09/01/02 21:04:56 *1)
• 泉ムジ :
  ○
  香瀬さん、こんにちは。明けましておめでとうございます。
  光栄なことに新年最初の文章ということで、落胆されなくてほんとうに良かったです。
  しかし香瀬さん、本文より長い批評じゃないですか。何とお礼を申し上げたら良いのか解りませんよ。有難うございます。
  
  この文章は、まだきれいに自分と剥がれていないので、上手く読み返せず、返信が難しいのですが、経緯を記せば、元々「花壇」という題を持つ文章の構想が在りました。
  そのプロローグとして書き始めたもので、
  ＞ピアニストが最後の曲を演奏しはじめると、低い音の鍵から順番に失われていった。
  というのが書き出しです。
  それがまあ、書いているうちにこんな様になり、タイトルは丸１日悩みました。で、「愛情」と思いついた時に、海の町に住んでいる祖母のことが浮かびました。
  ＞私には祖母の性交が想像できない
  と、以前、即興の中で書いたことがあるんですが、まあ、それがこの文章とどの程度関係があるのかは解りませんが。
  
  プラスねじの方で、5or6さんのご指摘があったのですが、つまり「私」ではなく、どうやって文章を書いていくのかということの試作でもあります。
  ただ、どうしても視点が高くなってしまうのが、「corona」のときもそうでしたが、どうにかならんかなと思うところでもありますね。
  
  と、香瀬さんのご批評に対してきちんと投げ返せない感じで申し訳ありません。
  主題に関しては、ほんとうにいつも陳腐なものしかないんですよね。できることならば、特異な着眼点を得たいものですが、どうもその辺りは凡庸な私にはハードルが高いようです。
  コメント有難うございました。
  この文章が身を剥がれたときに、再び香瀬さんのご批評をしっかりと読み返して消化できるようにしたいと思います。
  それでは、失礼致します。
  
  ○
  雨宮さん、こんにちは。明けましておめでとうございます。
  ああ、そうですよね。きっと雨宮さんと私はそれほど歳が変わらないんじゃないかと思います。
  不思議ですね。私は「神様」みたいなもの書いてますからね。
  けれど、私が雨宮さんの作品がとても好きなように、同世代で、共有される感覚というのは在るかも知れませんね。
  もう、「とにかく」良かったということで、とても良かったです。
  有難うございました。
  失礼致します。
  
  ○
  コントラさん、こんにちは。
  コントラさんにコメントいただくのは初めてのように思います。有難うございます。
  コラム読ませていただきましたよ。
  
  ＞進むにつれてやや失速していく感が少しあります。
  そうですね。挙げられている箇所といい、描写によってもっとふくよかに出来たかもしれません。
  どうも、これは、文章もあまりうまくないんですよね。
  勿論、連のバランスも一因だとは思うのですが、まだ煮詰め方が足りなかったかな、という思いも現時点では在ります。
  
  ちょっと時間的な制約で、この辺りで失礼しなければなりませんが、改めてコントラさんのコメントも読み直して、じっくりと考えていきたいと思います。
  有難うございました。
  失礼致します。  ('09/01/03 14:29:31)
• ゆえづ :
  イメージの連なりが心地好かったです。ガラスの破片が飛沫のように、さらに鍵盤を弾く指のように踊る映像が見えました。
  作品への細やかな配慮、またそれが生み出している安定感。展開がうるさくなく、読むスピードにぴったりはまってくるので、痒い所に手が届くと言いますか、すばらしく気の利いた文章だなあと思わず唸ってしまいました。
  イメージするも常に先へ先へと回り込まれている感覚に、ひゃあ！と。ただもう感心するしかなかったです。  ('09/01/16 01:51:33)
• Ezra :
  テンポが悪い。ピアノとピアニストは出てきてるようだが、楽曲はひとつも出てない。流れていないし、曲が止んでもいない。  ('09/01/16 11:47:04)
• 平川綾真智 :
  拝読させていただきました。
  
  素晴らしく綺麗な作品だと思います。
  ただ、作品に濾過されてしまったような澄んだ悲しさも覚えました。
  もう少し煮詰めなくても、粗くても良かったような。
  
  この作品はこの作品で良いと思います。
  ただ、ムジさんは今までにある使い古されたとも言える視点、素材から高らかに温かに自身というフィルターを示し体熱を描く怖ろしい筆の使い手なので、
  その熱と素材の涼しさ冷たさがendingでは現代風雅を出していたのかな、と思っていたのですが、
  この作品ではフィルターが少ない、ないに近いように思えたので、
  濾過し過ぎたのではないかな、と感じてしまいました。
  
  良質な作品だと思います。
  贅沢かもしれませんが、その上でムジさんを見たい。
  
  以上です。
  失礼します。  ('09/01/16 15:40:38)
• 泉ムジ :
  返信が遅くなってしまいましたこと、申し訳無く思います。
  ○
  ゆえづさん、はじめまして。こんばんは。
  コメント有難うございます。
  文学極道に投稿させていただくようになってたった１年が過ぎましたが、人の移り変わりというのは本当に速いものだと思います。
  ゆえづさんの作品、いつも興味深く読ませていただいております。
  
  改めて読み返して、自分の文章ながら、わりと好きだな、という感じです。
  なので、ゆえづさんに気に入ってもらえて良かったです。
  ＞イメージするも常に先へ先へと回り込まれている感覚
  これはほめ過ぎに感じます。単純に、私のイメージは凡庸で、たいした飛躍が無いので、（先を）読み易い、と、そういうことじゃないかと思いますが、どうでしょう。
  有難うございました。
  失礼致します。
  
  ○
  Ezraさん、はじめまして。こんばんは。
  コメント有難うございます。
  
  ＞楽曲はひとつも出てない
  というのは、「曲名が挙げられていない」という意味ではないですよね。そうですね。個人差は在ると思いますが、音楽は聞こえないかもしれません。聞こえたら「音楽」というタイトルにしたかもな、と思いました。
  ＞テンポが悪い
  文章がうまくないんですよね。推敲で幾らかリズムを壊したところも在ります。勿論、リズムを感じるかどうかは人それぞれですが、ピアノとピアニストが出る文章で、やたらテンポ良い、と。それ面白いですかね。
  なかなか考えるところの多いコメントでした。
  有難うございました。
  失礼致します。
  
  ○
  平川綾真智さん、こんばんは。
  いつもコメント有難うございます。
  いつもたいした返信が返せないことを、、、本当にすまないと思うっ！（ジャック・バウアーで）……、すみません。調子に乗りました。
  
  結構、粗いと自分では思っております。つまり、個人的な祖母への感情が間違い無く文章の背景に在って、その説明抜きで「愛情」と名付けたわけですから。
  もしかしたらそれが、「フィルター無し」になっている原因かもしれませんね。
  「ending」は、そうですね。終連なんかは特に、自分丸出しで書いていたのかもしれないと、先日、推敲に失敗した時に思いました。
  余談ですが、かなり久しぶりにお正月、祖母に会ったのですが、とても元気で、まるで少女みたいでした。
  
  何か、気を抜くとまた、読んだ人を不快にさせてしまう文章を書いてしまいそうで、難しいですね。ろくな人間じゃないですから。
  励ましのお言葉、有難うございました。
  失礼致します。  ('09/01/23 23:01:25 *1)

使い終わったフォークとナイフを盆に投げ出し、
ナプキンをかぶせる
淹れ立てのコーヒーの湯気を鼻の頭に当てる

いいだろう、決裂だ
解体された肉の残りにも
脂は申し分なくのってはいるが
満腹だ、必要とされなければ
残飯だ、神経の切断は
世界を彼我に切り分けた

主人は満腹なのであり
満腹だと感じているのであり
満腹だと言うことができる

たいへん満足している
執着はない
車椅子に載った主人は
食べ残しの部屋を出ていく
黒く磨かれたテーブルの上には
膝を伸ばした脚が一本載っている

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20081229_330_3230p

• 吉井 :
  ＞ゼッケンさんはじめまして。
  
  こいつは春から縁起が悪う。
  
  終句
  肱を伸ばした腕が二本載っている
  よりブラックに
  そう思ったりする。  ('09/01/03 23:24:04)
• 菊西夕座 :
  ＞満腹だ、必要とされなければ
  ＞残飯だ、神経の切断は
  ＞世界を彼我に切り分けた
  　いま世間を騒がせている、派遣切りについての「交渉」でしょうか。
  　全体的に、ひどくあっさりした交渉で、見方によっては、ひとりよがりの決別、自作自演の自己欺瞞のようにも受け取れます。しかし、決裂で「たいへん満足」できるような交渉というのは、はじめからして、テーブルにつく意味があるのでしょうか？　というよりも、さんざん食い散らかしておきながら、途中で匙を投げだして、決裂もクソもないでしょう？　という疑問が湧くのですが。
  　問題なのは、交渉相手らしき対象のほうも、テーブルに足をなげだした格好で、いかにもふてぶてしいというか、面の皮が厚いというか、いったいどの面さげて相対してんだというか、こいつには実際のところ面があるのかというか、こいついには胴体もないんだろうというか、はじめからしてこいつに交渉権なんてものは微塵もないはずだという思いがしてくるわけでしありまして、この詩を読んでみたところで、自己完結性ばかりが目につくわけです。
  　もちろん、創作におけるオペレーションの巧さ、縫い合わせのユニークなセンスは感じますけれど。  ('09/01/11 16:55:37)
• ゼッケン :
  吉井さん、こんにちは。
  
  「ブラック」
  
  手術を始める。メス！
  はい。クリームとシュガーはお使いになりますか？
  いらん！
  はい。
  
  汗！
  はい。クリームとシュガーは？
  いらん！　
  はい。では、汗をスプーン二杯ですね。  ('09/01/14 20:21:59)
• ゼッケン :
  菊西さん、こんにちは。
  
  「閉じる」
  
  ぼくの神経繊維をあなたの繊維につないでください
  そうすればぼくらは
  そうすればぼくらは
  ぼくとあなたではなく
  ぼくらになるでしょう
  混線してぼくらはひとつの唄を歌うでしょう
  いっしょにかけっこするでしょう
  境い目をなくしたぼくらは互いの醜さをもはや非難しあわずにすむのだから
  やがてはあなたたちともつながりたい
  あなたたちはつながりたいと言ってくる、そして
  ゆくゆくはすべてが美しい、美しい、と  ('09/01/16 21:03:50)

（１）

ホーキンスさんの顔はくしゃくしゃだった。ホーキンスさんをみているとこれくらいの年齢で人生を終わるのが楽ちんかもしれないと思った。外はまっ白になる一方で夕暮れになるとみんながそそくさと帰ってしまうこともしかたがないと思った。ホーキンスさんが眠りにおちるとあたしはアメリアを抱いて病室をあとにした。帰り道に厚手のコートが落ちていたらアメリアをほうりだしてあたしはたぶんそれを手にとってしまうような気がした

暴力団は水曜日になると決まった時間にやってきてあたしの家の近くでどんぱちをはじめた、あたしは人生のステップアップのために役に立つ資格をとろうとしてるんだけど、どんぱちが始まると勉強どころじゃなかった。それよりもあたしが言わなきゃいけないことは試験問題がじぜんにもれてたってこと。それはずいぶんとあとになってわかったことだけど、そのせいであたしの人生が台無しになったなんて嘘みたい


（２）

ホーキンスさんが病院でなくなってからあたしは毎日夢をみた。銃声がきこえて銃弾があたしの頭をかすめたり、銃声がきこえて銃弾があたしの頭をかすめたり、銃声がきこえて銃弾があたしの頭をかすめたり、銃声がきこえて銃弾があたしの頭をかすめたり、銃声がきこえて銃弾があたしの頭をかすめたりした。夢の中で起こることだってすこしくらいは現実になるのかしら、


（３）

アメリアは生まれたばかりの赤ちゃんだった。そしてアメリアはいまのあたしと同じ年齢になってそのころには午後三時にどこかへ出掛けるのがあたしたちのかずすくない日課でデパートの特売セールで購入した冷蔵庫が壊れた時に二時間くらい遅刻してやってきた修理工と結婚して生まれたのがアメリアでだけどもなんてことはなくてあたしは彼女にそのことは何度も説明した。だからといってあたしたちのあいだがぎくしゃくすることはなかった、

あたしがいくつかの届出をおこたったせいでアメリアにとっては不都合なことがつぎからつぎへと起きた。例えば彼女には本当の名前がなかったし、それであたしはアメリアと呼ぶことにしたんだけど、なんかの雑誌の表紙にのってたモデルの名前を借りたのだ。アメリアにそれを言うと、いつか返さなきゃ駄目なのって言ってたけど、アメリアに返すあてがあるのかはわからなかったし、ほとんど迷惑に思われるに違いない、どっちにしても。


（４）

ホーキンスさんの葬式が終わるとみんなはいちように退屈な顔で帰っていった。水曜日に葬式をしたのがそもそもの間違いなのだ。あたしたちは暴力団のどんぱちが気になってホーキンスさんの生前に思いをはせるまでに至らなかった。自分が死んだときには自分がどんな棺おけにいれられるんだろうってそんなことばかり考えてた。あたしもよとアメリアが言って、知らない女の子があたしもよとあたしたちのうしろから言ったのが聞こえた


（５）

ホーキンスさんが暴力団と敵対していたことは全国ニュースにもなったし世界中の誰もが知っている。それが原因でホーキンスさんは命を落としたのだ。


（６）

冷蔵庫の中には瓶がいくつかあって瓶の中にはピクルスがあった。それは家族のだれかの大好物でピクルスが合いそうなおかずの時にはあたしもよく食べたりした。瓶がからっぽになるとそれを冷蔵庫の中にもどして、あたらしい瓶がはいりきらくなってはじめていつくかのからっぽの瓶を捨てて、それを年中くりかえしているから冷蔵庫の中にはいつも瓶があった。そして瓶の中にはいつもピクルスがあった。


（７）

けっきょく、試験には受からなかった。筆記試験は三回目に合格してそのあと七回つづけて口頭試験でうまくいかなかったから。あたしが出会った面接官は合計二人でそのうちの一人とは街で何度かすれ違って気安く挨拶なんかしてみたけど、だからといってそれだけじゃうまくいかないもの。そのとき、事実上あたしは人生をはんぶんあきらめた。人生のはんぶんがどこからどこまでか決めることはもっと複雑だけど、とにかくあたしは人生のはんぶんをあきらめることを決意した

あたしはしばらく泣きそべった。だれのハンカチかしらないけどそれで涙をふいた。


（８）

いわゆる遺産というものはだれの手にもはいらなかった。それはホーキンスさんの遺書にも書いていないし、あとから知った話でもなかったけど、だれもがそう思ったのだから本当なんだろう。

ホーキンスさんがなくなる前の日にあたしはアメリアをつれてホーキンスさんの病室を訪ねた。なんにんかの看護婦さんに囲まれてホーキンスさんはとても楽しそうだった。アメリアは大好きな詩を朗読してホーキンスさんにきかせ、そのときだけはみんなしずかにアメリアの声をきいた。


（９）

暴力団はどんぱちをやめなかった。
それでも暴力団はどんぱちをやめなかった。



（１０）

あたしはアメリアを寝かしつけるとドレスに着替え、家を出た。暴力団がどんぱちをやっていて、あたしは暴力団の中にはいって、

あなたたちのおかげで街はまえよりもずっとしずかになりました、ありがとうございます、感謝をしているのです、あなたたちがホーキンスさんと敵対していたことも知っているのですよ、ご存知のようにホーキンスさんはなくなりました、だからといってあなたたちがどんぱちをやめる理由などないというのもわかっていますしそれどころか気のすむまでおやりなさいなんてほんきで思っているのです、あたしは人生のステップアップのために役に立つ資格試験に何度もおちた女ですから、そんなおんながあなたたちの目の前でたいそうなことを言えるなんて思ってなどいません、だけど、今日があたしの人生の最後の日になる予感がしたんです、だからこんな色のドレスをあたしは着てるのです、考えてもごらんなさい、こんな色のドレスを正気で着れる人なんてだれがいましょうか、だけどもあたしはほんとうに正気なのですよ嘘とお思いなら撃ってくださいな、あなたたちがいつもやってるようなふうにあたしを撃ってくださいな、なにをかくそう、あたしは正気なのです、ただ人生のステップアップに失敗して、いまはこんなすがたなのにあなたたちになにかを言おうとしてるのです


（１１）

その日は朝になってアメリアが目を覚ますと家にはだれもいなかった。ほんとうにここにだれかいたのかしらとアメリアは思った。もういちど寝ようとしたけどうまくいかなかった。もういちど寝ようとしたけどやっぱりうまくいかなかった。アメリアの部屋にはだれもいなかった。アメリアは起きあがるとホーキンスさんがむかしくれた手紙をつくえから取り出してよみはじめた。それはお母さんが昨日くれた手紙とまったく同じないようだった。アメリアは読みおわるとバカみたいって言ってもういちど寝ようとした、こんどはうまくいって、けっきょくバカみたいなのは


（１２）

あたしだった

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• はるらん :
  一条さんへ
  
  詩を物語として読んでしまうのは、私の悪い癖なのかもしれませんが、
  一条さんにとって、詩を書くとは、どういう意味合いがあるのか、
  私には知る由もありませんし、知りたいとは思いません。
  
  ただ、一条さんの詩を書くスタイルというのは、
  これからも変わらないであろう、というのは強く感じました。
  自分でカラッポとか言ってるけど、ホントはそう思ってないでしょ？
  私にとっては一条さんの詩から何かを感じることはとても困難なことですが。
  
  一条さんの詩から、何かを感じ取ることが出来た時、
  私も、ほんの少しだけ、変われるのかもしれませんね。  ('09/01/08 05:03:16 *1)
• 寒月 :
  二度ほど読みかかって読めずに、諦めていましたが、寝起きの今読んだらすっと入ってきました。かつて黒沢さんの「秋虫の見た世界」のときの感覚に似ています。あの時は確かに触ったといった感触があり、それから何もなくなってしまったのですが、手のひらの上の雪のように、この詩は分かったといったことからなにもなくなってしまいました。何かを言おうとしてその淵で、何も言わないのも戦略かと思いますが、何かを言おうとしていえない詩が、やはり馬鹿だなぁと思いつつも好きです。そんな風に生きようとしているからだと思います。言えない馬鹿な詩を永遠に書くなんては考えていませんが。願ってもいませんが。なぜ村上春樹が苦手なのかに似ています。とりとめもない詩を読んでとりとめのないことをいってしまいました。せめて誠実にと思って、感想だけでもいいました。  ('09/01/08 05:13:45)
• 一条 :
  はるらんさん、どうもです。
  
  はるらんさんの詩やだれかの詩に対するはるらんさんのレスを読む限りでは
  はるらんさんは物語をしっかりと作ろうとしているし、
  物語をしっかりと読もうとしていますよね。ぼくは、残念ながらそこらへんの
  努力を放棄してしまっているので、はるらんさんがこれを読んで浮かんだ疑問に
  何一つこたえられないんですよ。じゃ、おまえなんのために書いて
  そんで、そんなふうに書いたものを他人様に読んでもらおうなんて
  どんな気分なんだよって言われると素直に白旗をあげますが、
  おれってこんなにからっぽなんだぜってのをみせつけたいんでしょうね、よせばいいのに。
  
  
  
  寒月さん、どうもです。
  
  寒月さんには、ぼくのからっぽぶりがうまく伝わったのかもしれませんね。
  たとえば寒月さんの「国道沿い」もぼくにはじゅうぶんからっぽでしたよ。
  そうですね、これを書いているときにはゆらゆら帝国の「空洞です」という音楽が
  擬似で流れてましたね。
  
  　おれは空洞　面白い
  　バカな子どもが　ふざけて駆け抜ける　
  　おれは空洞　でかい空洞
  　いいよ　くぐりぬけてみな　穴のなか
  　さあどうぞ　空洞
  
  たとえれば、バカな子どもがくぐりぬける空洞になりたいし
  いっぽう、空洞をくぐりぬけるバカな子どもでもありたい、とも思うのですよ。  ('09/01/08 15:13:37 *1)
• 寒月 :
  一条さんがどうしてこう書くのか了解しました。お元気で。  ('09/01/08 19:11:12)
• ダーザイン :
  一条さん、お久しぶりです。以前よりポップで軽妙であるような感じがします。解りやすいというか。これは文章の性質の話です。中身が変化しているとは感じません。アンチロマンは、解らない人にはまったく解らないみたいです。僕はこういうの大好きなんですが、発起人の中にも一人、一条さんの詩はどこが面白いのかさっぱり解らないという人がいました。いつも一条さんは起承転結とか本質としての意味とかいった事柄は、主観の外には多分あるわけがないという、素粒子論的な感慨を抱いておられるのでしょう。自分の足場を疑った体験の無い者には、ボルク・ハンとアンドレイ・コピロフの関節技合戦のように面白い一条さんのストーリーの展開を楽しむことが出来ないのだと思う。空虚感そのものが解らないのだから。
  
  パレスチナが空爆蹂躙され、ベネズエラのチャベス大統領がイスラエル大使を国外追放してシャロンとブッシュを国際刑事裁判所に訴追するという演説をしている事態の中で、この作品は強烈な皮肉にも見えますが。洞爺湖サミットの際、外山恒一が来道して「CO2削減反対」という演説をしましたが、あれはうけ狙いのネタでしょうが、一条さんの皮肉は、自身の実存に根ざすものに見えます。
  
  ただ、この作品もそうでしたが、いつも私が一条さんの作品に驚愕し、敬意を抱くのは、一条さんがコマンドサンボの奥義を極めているという理由だけではないです。空無の中に恐ろしい亀裂が走っており、真っ赤な地獄の業火の舌がちらちら蠢いているさまが見えるのですが、そのような実存様態に耐え続け、書き続けていると言うことです。私は凡人なので、同じような感慨を抱いても、それに耐え続けることは出来ず（発狂してしまいました）、ロマンと美に逃げてしまいます。
  
  ところで、本のこと、遅れて申し訳ありません。今月中には光冨さんに原稿を渡します。で、既に許可を請けている3作品の他に、ミルクカウブルースと、ヘルプレスも掲載させてください。返答が無い場合、無言の許可と解釈しちゃいますのでよろしくお願いいたします。
  
  また、復帰してくださって早々あれですが、web文学極道若しくは本に載せるコラムを書いていただけたら嬉しいです。内容は文学論でなくてもいいです。糞便の味に関する報告でも、SPK論でもなんでもいいです。気が向いたらこれもよろしくお願いいたします。  ('09/01/09 00:43:57)
• 一条 :
  ダーザインさん、どうもです。ポップかどうかはわかりませんが、思い当たるとこがあるといえば、ここ最近ものすごい勢いで活字離れが進行していて、思い返せば、昨年、自分の金で買った本が阪神の金本選手の「覚悟のすすめ」と岡田元監督の「頑固力」の2冊だけ。それ以外に最後まで読みきった本といえば妻が買ってきた高田純次の「適当日記」。ひさびさに文学極道に投稿しようと思って、参考に21世紀新鋭詩文学で賞をとった作品でも読み漁ろうかと思ったんですが、しょっぱなの森下ひよ子さんの詩の3行目で断念しました。3行目までしか読んでないので推測になりますが、たぶん森下さんの「六月を雨に少女を祈る」は高田純次の「適当日記」より１００倍くらい濃いと思います。ただ高田純次の「適当日記」は結構売れてるみたいなんで、高田純次が手にした印税は森下さんが手にした賞金４万円の１００倍は軽くこえてると思います。そこらへんの数字を踏まえた上で、高田純次に森下さんの「六月を雨に少女を祈る」を読んでもらってコメントを頂きたいなと思いますが、まあ、無理でしょうね。ところで文学極道をチェックしてる有名人とかはいないんですかね。昔、現代詩フォーラムで綿矢りさが一条のファンという妄想文を投稿したことがありますが、文芸関係じゃなくても有名な人誰かチェックしてませんかね。今ブログの女王的な人が誰か知りませんが、その人が「みんな文学極道って知ってる？詩がよめるんだよ(゜゜ωω^^)」なんて書いたりしませんかね。五輪の敗戦以後完全に干された感のある星野とかが「わしは、最近、文学極道で詩ばっかり読んどるよ」とか言わないですかね。謹慎が明けた山本モナが謹慎中はどのようにすごされてたんですか？とか訊かれて「そうですね、文学極道に詩を投稿したりしてました。モナという名前じゃないですけど。」みたいなことをさくっと言わないすかね。麻生太郎が「文学極道」を「ぶんがくきょくどう」と読み違えたり、ようはニュースになるならなんでもいいと思いますが、森下さんの力作が高田純次の適当日記のはるか下に位置されるという文芸の現状を打開しないと駄目じゃないでしょうか。筒井の「大いなる助走」の市谷京ニのように文壇テロをかまさないと。幸い、ラビ・バトラの予言どおり、資本主義は花火のように爆発して、これからあきれるほど長い生き地獄が世界を覆いつくすことになるでしょうが、表現者にとっては絶好の時代が訪れますよ。
  
  
  あ。ミルクカウブルースとヘルプレスってなんだっけと思ったら自分が書いた詩なんですね、基本的にタイトルに思い入れがないのですぐ忘れてしまうんですが、そもそも、ミルクカウブルースはthe kinksだし、ヘルプレスはCrosby, Stills, Nash & Youngだし。「ダージリン急行」でthe kinksがかかりまくってたので、最近はthe kinksばっかり聴いてます。SPKなんて聴く気分になりません。そういえば、youtubeでDespairが観れますよね。いまみてもあたりまえに強烈なんですが、ここに投稿したぼくの作品についてはどのように扱って頂いても構いません。それでは。  ('09/01/09 11:47:04)
• 黒沢 :
  一条さん
  
  大分昔から一条さんの詩をとても興味深く読ませて頂いてました。以前のものも好きだったのですが、文章が乱暴で、少しだらしないなあっていうのも、同時に感じていました。この作品は、文章がびしっと決まっていますね。近作なのかどうかは分かりませんが、もしそうだとするなら、新しい文体を獲得して、非常にパワーアップされた感があります。僕はこの詩を読んでいて、小気味がいいという意味での、キモチよさすら感じます。初期一条さんの作品に並ぶか、越えるくらい、この詩はいい、ですね。ひさびさに、読ませて頂いたからかも知れませんが。  ('09/01/10 08:46:55 *1)
• コントラ :
  俺は、インドのカルカッタで、スラム街に入ったNHKの取材班が、子供たちが文極の本を手に元気に走り回っている姿をカメラに捕らえながら、驚きの声を上げている、というシーンを妄想しています。ごちそうさま。一条さん。  ('09/01/10 19:06:45)
• 一条 :
  黒沢さん、どうもです。これは今年書いたものです。昨年は鈴木とかそんな名前でいくつか投稿したりもしましたがほとんどが昔書いたものだったのでそういう意味では大げさに言うと１年半ぶりくらいの新作ですね。そのあいだになんかが変わったのかどうかわかりませんが、思い当たることといえば職場が変わって仕事ではほとんど日本語を使わず英語のみの環境で、とはいっても同僚はインド人とか中国人とかシンガポール人とかで、自分も含めて全員がブロークンな英語でコミュニケーションをしていて、言語感覚が多少麻痺しています。言語感覚が麻痺するのは、現代詩を書く上で好都合かもしれませんね。余談ですが、黒沢さんはテクノがお好きということで、テクノの名曲は？ときかれたらたぶん１００人中１５人くらいがAphex Twinの４をあげるかとは思いますが、それをあるバンドが人力でカバーしててその音を聴いてると、原曲にはない、言葉では説明できないエモーション（エモーションってなに？って話は置いといて）があふれてまして、なんていいましょうか、人間の底力といいましょうか、そこらへんを２００９年の詩作のキーワードのひとつにしようと思います。
  
  http://jp.youtube.com/watch?v=kZfr_kHkuqk
  
  
  コントラさん、どうもです。まだまだ教育がくまなく行き届いていないような場所では、子どもたちは、年に１回くらい届けられる、それが何語で書かれているのわからないけども、どこの国からやってきたかもわからないけども、初めて手にしたその本というものを大切に何度も何度も繰り返し読むそうですね。なにかを外に向けて書いている人にとっては、プロだろうがアマだろうが、そこらへんの責任感は等しく同じであるべきだろうとは思いますが、ま、おまえが言うなよなという話でもあります。  ('09/01/10 23:07:14 *2)
• 右肩良久 :
  一条さん、こんにちは。
  　言葉と、言葉に繋がる大切な物語が石を並べるようにして大切に置かれています。
  前にも書いたことですが、僕は詩とはただただ目の前にひたすら小石を並べるという、儀式にも似た行為だと思っています。
  この詩を読むという行為は、座り込んで石を並べている一条さんの向かいに同じように坐って、僕もじっと石を並べるのを見ていることだったような気がします。
  理由もない行為が理由もなくせつなく見えるのは、こちら側の問題ですが。
  　僕の詩における夢は、文脈も何もない空虚な世界に、何の理由もなくむくむくと感情が湧き上がってきて、読んでくれた方を何の方向もない未来へと強烈に突き動かすような作品を書くことです。幸せな人も、そうでない人も、正義も悪も老人も女子高生も、多くの人を未来へ突き飛ばすような力を持つ詩。それはたぶんずっと昔から変わっていません。
  　見当違いかも知れませんが、一条さんもそんな詩を目指されているように思えます。  ('09/01/11 19:47:17)
• ダーザイン :
  綿谷りさが一条ファン。正直な妄想でいいですね。漏れも綿谷りさについては抱っこしたいと思っています。イマジネーションというのは、妄想を現実化するためのエネルギーであるので、皆様も、どしどし妄想したらいいと思います。ブログの女王が文学極道をチェック！　そんなことが本当に起きたらいいですね。アイドルや芸能人が現代詩を読むとはあまり考えにくいですが。でもね、可愛いコスプレイヤーの少女が漏れの、あの薄汚く破廉恥な四季ユートピアノに来て、「詩集読みました、頑張ってください」とか、書き込んでくれたことがあるんですよ。ネットで活動していると、思いがけない人が読んでくれることがあります。
  芸能人が文学極道に出入りしているかどうかはまったく知りませんが、ジャーナリストなら有名人がポエムの投稿までしていますよ。「封印された作品」シリーズの著者、安藤健二氏。発起最初の月に「クロ」というシュールな猫の傑作を実名で投稿していますね。他にも、違うハンドルで複数投稿しているようです。で、冗談でなくてマジの話ですが、漏れは昨年末、安藤健二氏に「すまんが、金を貸してくれないか」と無心したのですが、断わられました。汗。
  
  SPKユーチューブで見てきました。漏れもこの手のものは精神衛生に良くないのでもう聞かないのですが、久々に聞いてみて凄い迫力でした。
  で、ついでにノイバウテンも検索してみたら、あるある。とっくに発狂して解散したと思い込んでいたので、現役だと知って驚きました。
  
  昔好きだったノイバウテンの「アルメニア」
  http://jp.youtube.com/watch?v=PZSfwsyNKPw&NR=1
  http://jp.youtube.com/watch?v=wCX6KvfIovU&feature=related
  
  本への作品掲載の御許可、ありがとうございます。
  資本主義の破綻と俺の貧乏がどう文学にとって絶好のチャンスなのかよく解りませんが（あんまりきつい低賃金労働をしていると、そもそも書くエネルギーが沸かないです）、災厄の中にあるとき、物事の本質が明らかになるので、文壇といわず、社会変革の道も開けるかもしれませんね。期待して待っていても仕方がないので、私たち自らが仕掛け人であろうではありませんか。
  では。  ('09/01/11 20:25:03 *2)
• 香瀬 :
  こんばんは、一条さん。
  
  「あたし」「アメリア」「暴力団」が主として、「ホーキンスさん」を軸に展開しているように読みましたが、何がいったい展開されているのか、何が語られているのか、何も語られていないのか、という疑問は特に湧きませんでした。そもそも「軸」が死んだとこから始まるわけですし。それでも、とりあえず、おもしろい！という感想をもちました。「からっぽ」って一条さんは言ってますが、それなのにこんなに生々しいわけのわからない情景を描かれると読み手のわたしは何がなんだかわかりません。このわからなさが一条作品の魅力なのか、わからないにもかかわらずおもしろいと感じさせる何かが魅力なのか、このふたつに違いがあるかどうかわかりませんが、魅力ある作品でした。
  
  初出の段階では（１１）までだったように記憶しています。それが（１２）を置かれたのには何か狙いがあったのでしょうか。（１２）がないのを読んだとき、以前ミドリさんがヒダリテさんへのレスで述べていた「一条さんは、コアな部分に、異常に（ヘンタイですから。）鋭利なナイフ突きつけてくる」（http://bungoku.jp/ebbs/log.cgi?file=91;uniqid=20070712_040_2200p#20070712_040_2200p）ってのを思い出しました。それまで、たんたんと「あたし」のモノローグ（特に「ピクルス」のくだりは鬼気せまってます）だったのが、急に「けっきょくバカみたいなのは」と述語を放棄された形で終わるので、読み手はこの述部におのおの自分の一人称をつっこんでしまいそうです。わたしはそうでした。ですので、（１２）は無理につけたオチっぽい印象を抱きました。
  
  そういえば、鈴木さんは一条さんだったんですね。びっくり。ところで、鈴木名義のときに「鈴子」という作品を投稿してすぐに消されませんでしたか？　鈴虫が出てきて鈴子が階段からおちたりなんなりする作品だったと記憶しているんですが。もし一条さんの作品でかつよろしければ、再掲していただけないでしょうか。ご無理にとは言いませんが、ぜひ読みたいという思いだけでも申させてください。
  
  エイフェックスの「４」の生演奏すごいですね。じゃあわたしはこんなのを紹介して失礼します。
  
  http://db1.voiceblog.jp/data/imoutoid/1169710155.mp3
  http://blog.livedoor.jp/imoutoid/archives/50582917.html
  
  それでは。
  
  香瀬　　拝  ('09/01/12 00:52:33)
• ぱぱぱ・ららら :
  一条さん、初めまして。
  　
  一条さんの作品はよく読ませてもらってます。
  板尾日記とヒッチコックの映画術とエドワード・ゴーリーの絵本ぐらいしか、去年一年間で読んでない白痴の僕では、理解や分析することもできないので、批評なんてできやしないのですが面白く読ませて頂きました。
  ホーキンスさんをなぜかジェンキンスさんと比較して読んでしまいました。まあ、どうでもいいことですけど。
  　
  あと最後に、この文章を自分の詩を投稿するために書いていることを、深くお詫びしたいと思います。
  土下座。  ('09/01/12 08:25:38)
• 一条 :
  右肩さん、どうもです。右肩さん、うまいこといいますね。ただ、ぼくにとって詩を書くことはいったいどういう意味があるのかとか、どういう詩が書きたいのか。そこらへんを真剣に考えたことはないですね。そのときそのときで、それっぽい理由やそれっぽい目標みたいなものはあったりなかったりするのですが、詩じゃなきゃいけない理由なんてのは、こじつけ以外にはこれっぽちもないような気はしています。少なくとも音楽や映画を楽しみたい人に向けては書いてはいないという、ひどく消極的な理由で、ぼくも詩を読んでいる人に向けて書いているのは間違いないのですが。
  
  
  ダーザインさん、どうもです。おーコスプレイヤーの少女ですか。それは興奮しますね。ぼくが詩を書き始めたのはここのサイトをみつけてその挑発的なサイトの紹介文にまんまと釣られて今日に至る訳ですが、それまで詩といったら国語の教科書にのってるような人しか知らず、当時は文学極道に投稿される詩を読んで勉強していました。文学極道では、ぼくも古株にあたるのかと思うと変な感じがします。この４年くらいのあいだで、３０００以上の詩が投稿されているんですね。ノイバウテンは、ぼくも一時期好きでしたが、リスナーというのは勝手なもんで、どんなに熱中したもんでも急に忘れたように聴かなくなりますよね。あ、まだやってたんだ、みたいなことをぼくも平気でよく言っちゃいます。続けるということは地味だから、それはいつも忘れられやすくて。文学極道も４年が過ぎて、寿命の短いネットの中で、続いている、ことを、すごいことだなと思います。
  
  
  香瀬さん、どうもです。（１２）の付けたし、いたいとこを突かれた気分です。ご指摘通り後付けなんですけど、なんでしょうね、からっぽとか言いつつ、結構あれこれ考えてるんじゃねえの、と思われそうな後付けで。（１２）がないときの気分は、けっきょくバカみたいなのは、こんなくだらない文章を仕事中に書いてるおれだよな、だったんですが、ひっくり返すと、けっきょくバカみたいなのは、こんなくだらない文章を読まされた読書だよな、って読めなくもないなと思い、あわてて（１２）を付け足したというのが真相です。鈴虫のはなし、書いた記憶はありますが、手元にないです。たしかに鈴虫寺で鈴子が鈴虫の大群に襲われて階段から落ちるという話でした。機会があればリライトして発表したいと思います。リチャード君は、香瀬さんの詩じゃないですけど、いつになったら箱の中から出てくるのでしょうかね。
  
  
  ばばば・らららさん、どうもです。板尾日記は、立ち読みしました。去年のM-1は優勝者でくすりとも出来ず、いよいよ自分の笑いのツボが世間とずれはじめたことを確信した瞬間でもありました。  ('09/01/12 23:30:58)
• Ezra :
  ああ、なんだかここは、感想よりももっとひどい、適当な表現でお茶を濁して、だから茶柱も立っててもそれに気付けなくて、そんなだから、退屈な雑談を繰り返して、雑談のために一番上の詩があるみたいな。そんなのがここ文学極道の、たぶんナチュラルなスタイルなんだろうなとは思っても、ぼくみたいな投稿規程とかそういうのを一生懸命読んだ人間には、そのわけのわからない二面性というか、矛盾というか、ロマンチシズムみたいなものに迎合する気力もなくって、だからここからは詩の感想になります。ごめんなさい。みなさん和やかに雑談してらっしゃるのにクソくだらない“ホーキンスさん”という題の詩の感想なんか書いてごめんなさい。
  
  
  この詩でイチバン効いてるのは、いわんやおや、と言うかやはり、
  
  ＞けっきょくバカみたいなのは
  ＞（１２）
  ＞あたしだった
  
  の部分であろう。読者の誰もが、「お前だれだおめええええええええええええ」と絶叫してしまったであろうことは想像に難くない。
  だから、だから、である。それだものであるから、このセンテンスはこの詩における異邦人と言うか、別のところからやってきた、ぽっと出、取って付けた様にあとから湧いたものであると、そんな想定はあながち間違ってはいないだろう。
  
  逆にこの詩中で生まれたもので、最も重要な地点にいるのは、以下の
  ＞冷蔵庫の中には瓶がいくつかあって瓶の中にはピクルスがあった。それは家族のだれかの大好物でピクルスが合いそうなおかずの時にはあたしもよく食べたりした。瓶がからっぽになるとそれを冷蔵庫の中にもどして、あたらしい瓶がはいりきらくなってはじめていつくかのからっぽの瓶を捨てて、それを年中くりかえしているから冷蔵庫の中にはいつも瓶があった。そして瓶の中にはいつもピクルスがあった。
  以上の文である。何故これが重要なのか、ちょっと分らないくらいには重要である。でも、前に挙げた“異邦人的一文”の存在がなければ、これ以外のところを全部取っ払ってしまっても、この文章だけで“ホーキンスさん”は成り立つであろうとさえ言える。言ってしまった。
  
  補足として、この町の中できわめて重要な立位置に属している、ミスターホーキンス、彼の真実な取り巻きと、彼自身の最期の病室に突如として君臨したひとりの少女、名前も持たない少女が歌った詩こそは、これであったのだろう。
  
  ＞冷蔵庫の中には瓶がいくつかあって瓶の中にはピクルスがあった。それは家族のだれかの大好物でピクルスが合いそうなおかずの時にはあたしもよく食べたりした。瓶がからっぽになるとそれを冷蔵庫の中にもどして、あたらしい瓶がはいりきらくなってはじめていつくかのからっぽの瓶を捨てて、それを年中くりかえしているから冷蔵庫の中にはいつも瓶があった。そして瓶の中にはいつもピクルスがあった。
  
  そしてこの詩の、あたし、という一人称で語られている人物こそが、
  
  ＞けっきょくバカみたいなのは
  ＞（１２）
  ＞あたしだった
  
  この“あたし”であることには間違いがない。  ('09/01/17 13:22:31)
• 一条 :
  Ezraさん、どうもです。冷蔵庫の中の話、そうですね、そこですね。わかっちゃうもんなんですね。この話は、そこが中心です、というか、そこが中心のように書きました。それ以外はどうでもいいとはいいませんが、ま、手癖で書いてるようなもんで。だから余計に冷蔵庫の部分は手直ししたい気持ちになりますが、ま、書き直したところでなにもかわらないような気もするんでそのままです。ちなみに、あたしとか言ってますが、ぼくは、明日３６歳になるただのおっさんです。  ('09/01/18 23:12:23)

胡坐をかいて縁側に座る。
今日はずいぶん日射が痛い。

妻の注いだダージリンティーは
もうすっかりまどろみ、
体液に近い温度になっている。
カップを掴もうとする手の歪さが、ふと滲んで
私はすっかり困り果て、
フローリングの溝をなぞる。

　＊

幼い頃だった。
父はよく折り鶴をつくり、
くちばしの尖った部分で私の頬をつついては、
面白がって笑った。
表情は思い出せないが
頬にあるえくぼの影が怖かったのを覚えている。
いつかそのくらやみに
飲み込まれるような気がしたからだ。

　＊

日が暮れ
夕飯の時間になると、
何故か時々、
皺皺でぱさぱさに乾いた玉子焼きを
母と私に、父はふるまった。
やたら甘くて苦手なんだ
とは、
言えないまま食卓をかこんだ。
むしあつい静寂の中の団らん。
扇風機がどこともつかない方向をむいて、
ひとりでカラカラと
音を立てながら、踊っている。

夕飯後は決まって、
父とお風呂に入った。
くたびれた手のひらで乱暴に私の背中を流す。
　(きっと背中には
　(赤い痕が水溜まりのように
　(浮いているのだろう
湯船につかりながら、
横に置かれたタオルがまるで、
玉子焼きのようで
その度に甘い唾が口の中に広がって、
やはり私は、全く
玉子焼きが苦手だと思った。

暖かい夜風が、
夏をやわらかく切り取っている。
かざぐるま、の音の響く
まっくらな木々の葉、
一枚、一枚それぞれが
さやさやと揺れている下で、
蛍光色の外灯が明滅している。

視力を失った鳥たちが、
一斉に旋回を始め
夜の隙間に挟まっていく

　＊

父と私は家の前の溝に並んで、
せんさいな紙縒をつまみ
ひゅう、と
ロウソクから火をうつす。
あかりが、灯る。
線香花火の橙の玉をつくること、
父は
それだけはとても上手だった。
息をひそめて、膝をだく。

　散らばる線／集まる点
　輪郭がふるえる
　水中に落とされていく種
　生まれる　祈り
　のような呼吸で
　繰り返し　産まれては
　消える

明けない夜はないのだと
息をひそめて、膝を抱く

　＊

日が、かげってきたのだろうか。
父のえくぼの影のような、
暗がりが、うっすらと
辺りを包み始めている
もしかすると、それは

おい、
と、妻を呼ぶ。
はたはたと足音が近づく。
右隣に座った気配がして、
指をそっと、重ねる。
歪な指である。
薄荷を含んだような清涼な風が二度ほど、
通り過ぎていった。


　お茶、いれなおしましょうか

　―ああ、


頷き、
強ばった頬を僅かに緩ませる。
遠ざかる、
顔のない妻。
色とりどりの折り鶴が
後ろをついていく。

ふと、
とびきり甘ったるい
父の玉子焼きの香りが
立ち上っているような
気がした、夏の隙間で
視力のない鳥が
旋回を繰り返している。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20090107_450_3246p

• はるらん :
  草笛さんへ
  
  何か不思議な作品ですね。
  家族の団欒のようで、団欒じゃない。
  この家族、ちゃんと呼吸しているのかな？
  何か父親の厳格な影を感じるんですよね、
  母親も子供も絶対、逆らえないような、
  口答えはひとつも許さない、そんな空気を。
  
  父親はもちろん、妻のことも、子供のことも愛していたのでしょう。
  でも、その愛情は「自分に絶対逆らわない」、
  そのことを前提に成り立っているような、そんな気がするんです。
  
  いつのまにか、そんな父親そっくりになってしまっている主人公も、
  どこかで感じました。
  ＞顔のない妻。
  ＞色とりどりの折り鶴が
  ＞後ろをついていく。
  たぶん、この辺りですね。
  
  主人公が、だんだん、父親に似てくる自分を何処かで感じている。
  妻にも、自分の母親に似た人を自然と選んだのかな、そんな気がしました。
  主人公が甘ったるい玉子焼きを父親のように焼くのかどうかは知りませんが、
  子供が出来たら、そうなるのかもしれませんね。  ('09/01/08 05:21:14)
• 草笛 :
  ＞はるらんさん
  こんにちは
  コメントありがとうございました。
  
  幼かった頃の思い出、と言うかイメージと言うか、そう言ったものが私にとって、何か温度のない切り絵のような断片で繋がっているような
  ＞家族の団欒のようで、団欒じゃない。
  ＞この家族、ちゃんと呼吸しているのかな？
  確かに私の中で、このような感じなのかもしれません。
  ＞いつのまにか、そんな父親そっくりになってしまっている主人公も、
  この作品の主人公と言うか、私も、行動や言動、生活の端々でやはり、父に似てるんだなと、思ってしまう事もしばしばありますね。
  この作品の中の主人公には、暖かい家庭をつくって欲しいななんて、思ったりします。
  そして実在する私も
  
  ありがとうございました。  ('09/01/14 14:32:04)
• 涙（ルイ） :
  はじめまして
  なんというか、とても切ない詩ですね
  甘ったるい卵焼きは
  そのまま、なんとなくなじめないお父さんへの思いなのでしょうか  ('09/01/15 10:41:24)
• 草笛 :
  涙(ルイ)さん、こんにちは。
  甘ったるい卵焼きは何なんでしょうね。言ってしまったら｢何それ｣と思うような、そんなものかもしれません。
  コメント有り難うございました。  ('09/01/17 22:24:47)

私は、カーディガンに、
ルビをふる、
魂から、零れ落ちる、
台詞のない、
幽霊が、
服を着て、町を歩いている、

この寒さ、
耳を、凍えさせる、
防寒具はもう昨夜のうちに、
作者の、こだまする、
魂から、
温暖な、地方へ逃げ去った、

あれから、作者は、
体を動かしながら、
笑った、
笑いの中に、
一筋も、凍えるものが、なにもないのなら、
私たちはいつだって、
魂を、ここに捨て去ることだってできるはずだ、

昼下がり、カーディガンが、
月をたたく、
あの、光線を送り続ける、
葡萄の、果実を、
唇で、開き、
天気を、再度呼ぶために

（降らせる）
カーディガンに、ルビを降らせる、
都市の、荒廃した姿を、
思い浮かべながら、
ずっと遠くまで、
詩人のいない、世界で、
口笛を、ふくように、

この寒さ、
耳を、口を、瞳を、
覆うようして、
言葉が始まる

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20081229_320_3228p

• 破片 :
  こんばんは、祝祭さん。遅れましておめでとう。
  
  俺は祝祭さんの詩でこんなにもはっきりと冴え凍えた夜の詩を初めて見たかもしれません。
  祝祭さんが謳う詩人のない世界。それは多分あなたにとって希望や願いが行き着く先のコト、であろうと思っています。だから、あなたが採光して作った詩は、高らかにそれを唱えている―――そういうことを象徴していた。ドイツ的な雰囲気や詩の持つ性質の描写がハマっていました。今回の詩は、そこから変わって、夜を払拭していくという意思が描かれたものだと思います。俺がこれまで見てきた詩が理想を掲げ続けるものだとしたら、今回のこれはもっと前向きでともすれば明るんだ印象を受けるな、と感じました。ところどころに取り込まれた無機質で冷たい、「夜の描写」が、全体として光へと向かっていくこの詩を彩っている。よって、ほんの僅かなそれが絶大な効果を発揮している。
  俺はあなたのこの詩を、「ああ、いいな」と思って読んだのでした。
  失礼しました。  ('09/01/04 00:34:18)
• 祝祭 :
  　最近、生きるために労働しているんだけど。筋肉が痛む、と、自分の体が回復されてくるように感じる。詩ばっかり書いてると、体があることを忘れてしまう。筋肉の痛みは、有限性をまさに見せ付けてくれて、「あー、体はたしかにある、と、」思いながら詩を書いてるね。体を動かすのに言葉なんていらなくて、なんか、そういう感じのことを思いながら詩を書いているという変な感じ。  ('09/01/04 13:15:07)
• 午睡機械 :
  　最終連については、少なくともぼくにはふたつの読み方が考えられます。
  　
  　第一の読み方：「私」の感覚器官でもありコミュニケーションにおいて大きな役割を果たす部分である「耳」や「口」や「瞳」を、前連の「詩人のいない世界」という想像からくる「寒さ」が覆ってしまい、もはや伝えることも伝えられることもなくなった状態で、自らの内部において「言葉が始まる」のだ。
  　
  　第二の読み方：やはり「詩人のいない世界」という想像からくる「寒さ」があり、その「寒さ」から守るかのように「言葉が」「耳」や「口」や「瞳」を覆いながら「始まる」のだ。
  　
  　要するに各語の修飾関係を見出すときに、「覆う」主体を「寒さ」と捉えるか「言葉」と見なすかで解釈が異なってきます。
  　
  　ここで注目しておきたいのが第三連です。「笑い」のなかに「凍えるものが」「なにもないのなら」「魂を」「ここに捨て去ることだってできるはずだ」と書かれています。これは反語表現です。つまり、そのような「笑い」のなかにある「凍え」＝「寒さ」に「作者」が覆われているので、たとえ「台詞のない幽霊」（第一連）や「防寒具」（第二連）は「作者」の「魂」から出ていくことができたとしても、「魂」そのものは「作者」から出ていくことができないということです。
  　
  　第三連をこのように読むなら、最終連については第一の読み方をとるべきでしょう。すると、「作者」にとって、「笑い」のなかの「凍え」と「詩人のいない世界」の「寒さ」はほとんど同質であるように思われてきます。あるいは、むしろ「笑い」のなかに「詩人」はいないかのようです。おそらく「作者」にとって「詩人」とは、悲劇的かつ英雄的で、ナルシスティックなものと捉えられているのでしょう。「笑い」はそれらを全部「笑い」尽くしてしまうことができるので、うすら寒くもあり、また「都市の荒廃した姿」というイメージにもつながっています。
  　
  　そのような観念の廃墟を歩くことで、ようやく「言葉が始まる」。しかもそれは、伝えることも伝えられることもないような状態においてです。だからこそ詩はここで終わっているのでしょう。  ('09/01/04 14:27:40 *2)
• コントラ :
  この作品では完全に力量不足としか言いようがないです。もったいぶって書いているだけで、作者の筆力のなさをさらしてしまっている。そんな印象だけが残ります。  ('09/01/06 08:43:37)
• 寒月 :
  天空から降る雪をまとい、あるいはふりようも無いふりがなを私はわたしにふる。寒さに、わたしたちを暖めたはずの鳥たちは、その軽やかな羽は、女は、どこにも見えず、凍える。去った。笑い。一筋の悲しみさえも。天の気を、再び呼ぶために。降らせる。口よ。この身に降らせる。ふくように。日々寒く　さむく。耳よ、瞳よ。寒さに閉ざし、言葉が始まる　の中にことばがはじまる。句点のない詩をわたしはうたう、寒さの中一人つぶやくように　／と読むことで、詩を眼にした最初風邪をひいたわけでも花粉症でもない僕の鼻水とうるうるした目は一呼吸つきました。そうさせた肝心なことについては申し上げることが出来ないのですが。やはり何かいっとかないと、と思い。  ('09/01/06 09:13:27)
• 祝祭 :
  　まとめて返信
  
  　詩人を、悲劇的かつ英雄的で、ナルシスティックなものと、思っているかどうかは、実際今ではよくわからないのですが、ただ、肉体労働を最近しているんですよ。すると、体がどうしても痛んだり、疲労したりするわけですね。体を動かしているときには、言葉なんてものはいらなくて、実際、ほとんど反射的に行動しているんです。痛みも、「痛い」という言葉とか以前に、そうなるのだから、どうしようもないわけです。
  　でも、詩を書くことは、どんなに疲労していたり、筋肉痛になろうが、なぜか、ＰＣの前に座って、書いているんですよね。一人になると、とりあえず、その日の労働やあったことを振り返りながら、詩を脳内で延々と作りながら帰宅する。でも、いざ、家に帰ると、体を動かすのに言葉なんて要らないのに、と、思って、途中で投げ出して、突然、途中で詩を投げ出したり、破棄したり、そんな感じ。でも、書くことはやめられない、とそういう感じで書きました。
  
  　後、他人の詩への感想やレスへの返信は、たぶん、極力しないようになっていくと思います。なんとなく、今の自分では、他人の詩を読んでも、言葉にするほどの余裕が自分にはないだろう、と思うから。  ('09/01/07 01:09:30 *1)
• 桜井 :
  たくさん打たれた読点が、言葉の流れを堰き止めていて、妙な印象を僕は受けました。  ('09/01/07 20:24:16)
• 雨の実 :
  考察の結果の開示ではなく、考察せずにいられないということ自体が、結露として震えている。そんな感想を持ちました。興味深いです。  ('09/01/08 16:33:21)
• コントラ :
  読み返してみましたが、この作品、それほど悪くないです。罵倒しておいていまさら申し訳ないですが。ただどうも最近の祝祭さんのスタイルは効果的には思えない。やたら濁点を打ちまくるのと、改行の多さは、言葉を「軽く」見せてしまっていると思う。かつて過去の入選者のまーろっく氏が言っていたと思うのですが、
  
  詩は一度散文として死なねばならない。
  
  基本的に、どんなスタイルであれ文章を書くときには蛇口が言葉が溢れる状態で、それを注意ぶかく選別するのじゃなきゃ駄目だと思う。祝祭さんのこのスタイルだと、言葉が枯渇している状態から無理に搾り出している、その痛々しさみたいのが垣間見えてしまって読んでてしんどいんです。
  
  この作品でもそのような印象はぬぐえませんね。  ('09/01/19 14:14:49)

かなりのスピードで頭の中をリビルド　水族館の魚のように虚ろに睨まれている　ビルの陰から銃撃隊が列になって連なってくる　逃げろ　頭の隅で作動するシステム　感知ー監視　まだ動けない　フライトするヘリコプタの群れに　報道局がカメラをまわす　ミラーガラスに俺の顔がうつる　死にそうな魚の目をしている　どこかの屋上から拡声器が声を乱れさせ　またどこかからは紙吹雪が舞っている　パレードー　それが合図であったかのように　広い道路の脇では歓声が上がり　高級車と思えるような何台もの車と　派手なトラックと　ライフルを持った警官と　合唱隊と　鼓笛隊と　サンバを踊る露出した美女がのろのろと行進している　俺はビルの窓掃除みたいに　ゴンドラに乗って　そんな蟻のような群れと旗が一斉に振られるのを目撃した　ブラックもホワイトもイエローも交じり合って沿道を埋め尽くし　空は白い鳩の群れと　カラフルな風船と　馬鹿でかい飛行船と　何匹ものヘリコプタが　俺が逮捕される瞬間を待っているようだった　逃げろ　頭の奥で作動する計算処理　危険ー棄権　警告するちかちかとしたランプに　支配される　たまたま持っていた重いジッポーをミラーガラスに投げつけ割ってそこから内部に入る　けれど待ちかねていた警官に取り押さえられそうになり　指を切断する　戦闘モードになるようチップを取替え　また光速リビルドし　逃げる　今まで倒した敵の１００００体の痕跡を残し階段を上る　屋上にはフェンスひとつなく　見渡すと遠くに小さくスラムが見えた　パレードの歓声が遥か下の方で聞こえるが　空にフライトするすべてに監視され睨まれている　後ろから駆けつけた警官が　いつの間にか増殖し発砲してくる　空からは小型爆弾の雨　かわしながら追い詰められてゆく　落ちれば俺でも終わりだ　万歳万歳　遥か下で声が重なる　歓声が一層うねる　警官が云う　イキマスカイキマセンカ　報道局のヘリがカメラをまわす　皆が威風堂々を合唱している　色が、それだけはきれいだ　死にそうな魚の目がエアモニタに大きくうつされる　これだけは移植できなかったんだよな　これは俺の目だ　「なんてイキタクナイ目をしてんだろ」　俺はそういってクロスのポーズで　何もない空間すなわち屋上から地面に飛んだ　0.0000１秒差で空を抱いた　いくらサイボーグでも　引力の法則には勝てないね　俺は笑って壊れた　皆がいっせいに拍手しその音は300000ヘルツを超えたところでひとつ聞きたいんだけどさ、俺が何かしたか？　　　

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• コントラ :
  榊一威さんは独特のスタイルをお持ちで、面白いなとは思うんですが。
  この作品はやや冗長、しかも全体的に表現の使い回しが多くて、長い割には
  読後しっかりと残るものが無いです。カタカナが多いのはいいのですが、
  リビルドというのだけ、なんかうまく入ってきません。
  
  無限に増殖していく感覚と言うのはアーティストの草間弥生みたいに
  メンタル系の病とも繋がってくるわけですが。その意味でもっと派手に
  ぶっ壊してみて（詩の構造とか）も面白いかもしれません。  ('09/01/19 09:08:23)
• 榊　一威 :
  コントラ　様
  お久しぶりです、まずは読んでいただきありがとうございます。
  ご指摘のリビルドは僕の中では再構築と解釈していたのですが・・・システム解除して再構築みたいな感じで使いました。入りませんでしたか、残念。
  この文章はまだ書いたばかりなのでどうにも云えませんが、クールダウンしたらちょっとぶっ壊してみます。そしたらまた読んでください。アドヴァイスありがとうございました。  ('09/01/19 16:47:45)

　
雨にうたれた
痕跡がのこっている
あなた、という呼び声が
そのアパートの
扉が
暗くかすんでいくように
聞こえるのと同じ
重さで
青くそめあげる
目を覆う
雨


＊


あなた、と呼ばれた
そう呼ばれ、足跡をのこした
六月の影が
か細い

六月には
飛ばないはずの
鳥が描かれていた

骨格に
表情はない

晴れた日の空は
青い


＊


なぜ
というひとことが
わたしたちの結末に
位置するとき

とおく、深い地方の
雨もまた
匂い立ちはじめる

女は
眠りながら
燃えていた

日の目をみても
覚めない目も
雨も



＊


それが
混乱をまねくのなら
まねかれたものたちは
いま踊っているのか

目は雨に
青く、口語的に
それはうなだれている

季節の
変わり目に
まねかれたものたち

走る馬たちの群れが
氷のようだ


＊


つま弾かれたものたちが
午後に立ちのぼる
影に暗く
空にまばらだった
眩しさに
息している

歴史のひとこまに
私たちはいた

間引かれればまた芽吹き
それは青く
立ちのぼっている

窓に
私たちの顔がみえた日


＊


夕べみた
夢の陰影をとどめた
けさの一面は白く
ひらかれて
青い

草を刈り
焼きはらう
手のひらもまた白いのなら
海だけはまだ青い

坂道をくだり
いつか見た風景を
また見た

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• Ezra :
  これは影絵であるけど、ちいさな影絵であるから、長くたくさん読ませようと思ったらやはり圧力が足りないのだと思う。もっと明確な、場面転換の無い一枚絵、であったら、ちいさな影絵もたいへんに美しい。
  ただ、長いから、ちいさいのがくるくるやってても、最初はああかわいいなあと思っても、だんだんつまらなくなる。ていうかつまらない。
  やっぱりどっちにしても、もう少しだけ、刺激というか、スパイスを加えて欲しい。
  これだけ静かな物語であるから、そう大仰な身振りはしなくていい。自然に、盛り上がるべきところに多少のずれ、ちいさなちいさな違和感を加えてやれば、それだけで引き込まれる読者も出てくるだろう。
  要するにそこんとこの「上手さ」のバランスが取れていないのだ。  ('09/01/19 19:08:51)

（恋のレクチャー。Ｌｅｓｓｏｎ１。今も忘れられぬ人がいる貴方へ。私がすっきり忘れさせてあげましょう。まずは金曜日の夜にしんみりとしたクラブハウスへ行って。恋のレクチャー。Ｌｅｓｓｏｎ２。お酒を飲んでも忘れられない貴方へ。私を貴方の大切な人だと思って。私と一緒にＤＪのかける音楽に身を委ねるの）

　　　　　　　　　　　　　　　　　

（君に似た甘い声だった）心の周波数を合わせても聞こえづらくなったパーソナリティーの声。（浄化する溜め息）君への想いが残業中にふと込み上げてきて。仕方なしに車をぶっ放して向かった、夜の繁華街。

（…恋…チャー…ｎ３…忘れ…方へ…）やっぱり止めておこうか。（…クチ……それ…命の相…）「君」が此処から発信しているのが分かったよ。

一目合った瞬間から重苦しい世界を変えた、必然的な出会い。笑顔の「君」は死んでいた欲望を促して。軽く広くなった心に悲しみが滲んでも、もう涙は溢れないだろう。超満員のフロアーで互いの肉体を合わせるよ。二人の本能が、無意識が、理性が求め合っている。愛し合うことを。一夜限りの夢のような幸せ。いや、これからもずっと、お願い、離れたくないから傍にいて。

　　　　　　　　　　　　　　　　

決して日付が変わらず明けることのない街。世界から置き去りにされるのを承知で。自発的に夜空を走り続ける金曜日。何がそんな衝動に走らせるのか？　何がそんなに恐ろしいのだろうか？　何から一体逃げているのだろうか？　両翼を開き始めた自問他答。
この状況に文句は無い。規則的な光を放つミラーボール。ＤＪが刻むリズム、この絶え間なく繰り返される曲。この空間を満たす心地良い煙草とアルコールの匂い。時計の針は１１時５９分５９秒から先へ進まない。シンデレラのような緊張感。胸に去来する不思議な喪失感。ウーハーの前を陣取る興奮した観客達。熱気を掻き回すだけの扇風機。

苦しい感情（耐えて）、命（耐えて）、命（耐えて）、命（耐えて）。スポットライトのカラフルさ（耐えて）、命（耐えて）、命（耐えて）、命（耐えて）。人々の熱気（耐えて）、命（耐えて）、命（耐えて）、命（耐えて）。噴き出そうな性欲（耐えて）、命（耐えて）、命（耐えて）、命（耐えて）。

（ようやく思い出した）愛しい君と最後に逢ったのも金曜日の夜。心臓の鼓動がその時そっくりで。（胸がずきりと痛んだ）ふと踊りを止めて、あらゆる事物から距離を置いた。そして浮かんできた、かけがえのない想い。

（『永遠になるにはどうしたらいいと思う？』）そうして君は死んでしまったね。（美しい記憶の奥に貴方の恋人が展示されてる）それが最高のプレゼントなのさ。

陰鬱な思考が次第に光り放ち始めた時、それは「君」からの愛のアンサーで。「君」の心を解放した爽やかなダンス。失うことが怖い心が逃げ場を探しても、きっと何処にもないだろう。超満員のフロアーで互いの肉体を合わせるよ。二人の本能が、無意識が、理性が求め合っている。愛し合うことを。一夜限りの夢のような幸せ。いや、これからもずっと、お願い、離れたくないから傍にいて。

　　　　　　　　　　　　　　　　

ＤＪは闇の番人。と同時にもう一人の自分、影。人は誰でも胸の中にＤＪを置いていて。曲をかけて魂の降りる場所まで導く。其処は彼の支配する世界。自己保存機能が働いている。平安に満ちている。しかし森が生い茂り、陽は全く当たらない。
「君」の心の声の反乱。響く君の断末魔の叫び声。森の伐採。砂漠と化した世界で彷徨う痩せ衰えた心。振り返ると見える平安の蜃気楼。向き直ると現れた「君」のオアシス。駆け出すと融け始めた時間の流れ、「其処」は深夜の土曜日のクラブハウス。

超満員のフロアーで互いの肉体を合わせるよ。二人の本能が、無意識が、理性が求め合っている。愛し合うことを。一夜限りの夢のような幸せ。いや、これからもずっと、お願い、離れたくないから傍にいて。

　　　　　　　　　　　　　　　　

（恋のレクチャー。Ｌｅｓｓｏｎラスト２。やっぱり忘れられぬ人がいる貴方へ。私がずっと心の声を聴いていてあげるから。だから金曜日の夜を抜け出す為に私を抱いて。恋のレクチャー。Ｌｅｓｓｏｎラスト。深い眠りに就く貴方へ。今度も私と同じ世界に生まれたらまた此処に来て。私が貴方の悲しみを全て受け止めるから）

陰鬱な思考が次第に光り放ち始めた時、それは「君」からの愛のアンサーで。「君」の心を解放した爽やかなダンス。失うことが怖い心が逃げ場を探しても、きっと何処にもないだろう。超満員のフロアーで互いの肉体を合わせるよ。二人の本能が、無意識が、理性が求め合っている。愛し合うことを。一夜限りの夢のような幸せ。いや、これからもずっと、お願い、離れたくないから、

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（傍にいて）

一目合った瞬間から重苦しい世界を変えた、必然的な出会い。笑顔の「君」は死んでいた欲望を促して。軽く広くなった心に君が滲んでも、もう涙は溢れないだろう。超満員のフロアーで互いの肉体を合わせるよ。二人の本能が、無意識が、理性が求め合っている。愛し合うことを。一夜限りの夢のような幸せ。いや、これからもずっと、お願い、離れたくないから傍にいて。



m-flo「ｃｏｍｅ　ａｇａｉｎ」へのオマージュ

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• 丸山雅史 :
  発起人の皆様、
  一部訂正致しました。  ('09/01/18 03:59:23)
• 榊　一威 :
  はじめまして。まずはおめでとうございます。
  come　againは知らないのでごめんなさい。でもこんなイメージの曲なのですね？
  傍に居て、というキーワードのような言葉が印象に残りました。あとは七夕の織り姫と彦星？が浮かんできました。ダンスフロアで惹かれ合う、でもわかれれば闇の宇宙。心の宇宙。僕はコメントが苦手なのでイメージしか伝えられませんが。曲があるせいか言葉にもリズムがありますね。僕は結構好きな部類の言葉の並べ方です。
  P.S　S氏に毎日変なメイルをよこすkazuiという気違いが居るかきいてみてください。  ('09/01/19 18:00:26 *1)
• ミドリ :
  こんばんは、丸山さん。
  なんでしょうね。いつも丸山さんっぽくない感じがしましたね。イメージとしては人間のダークな部分を掘り下げていく。そういう感じでみていたんですが、どーも今回はそうじゃない。
  どこかで聴いたようなポップな言葉を丸山テイストに仕上げていく。それがただ列挙されている。
  だから途中から全部読まなくてもいいや、的な感じで、読むのを投げ出してしまいたくなる。物語もメッセージもメロディもない。あるのは”それ”っぽい言葉の羅列だけ。
  全てのフレーズが、それ自体殺し文句のようにパシッと入ってきたら、こういう方法論も生かされるって気がしましたね。  ('09/01/19 20:07:09)
• 丸山雅史 :
  榊　一威さん、今晩は。コメント有り難うございます。
  
  この詩は、「come　again」の歌詞の並べ方を模倣したものです。
  すごく好きな曲で、オマージュの形として発表したいな、とある時ふと思いついて。
  気に入って貰って頂いて嬉しいです。
  いつかまた、「オマージュ」シリーズとして、他の曲からインスパイアされた作品が書けたらいいなと思います。
  
  Ｐ.Ｓ　榊さんは詩集をお出しになっていらっしゃるのですね。
  　　　　興味があるので、是非読んでみたいと思います。
  　　　　Ｓ氏さんとそんな深い間柄だとは知りませんでした（笑
  　　　　Ｓ氏さんもこの文学極道を観ているかもしれませんね（笑  ('09/01/19 20:17:02)
• 丸山雅史 :
  ミドリさん。今晩は。
  
  ご指摘で目が覚めたような気が致しました。
  歌詞のような?犹Δ景原膈瓩鯡椹悗靴鴇鐺?頃から書いているのですが、どうも上手く行きません。
  アーティストは短歌や俳句のように一つ一つの文にもの凄いエネルギーを注いでいると思うんです。
  だから僕は歌が好きなんでしょうね。詩も好きです。精進します。
  真似事で終わらせたくないですからね。一応自分なりに頑張って時間をかけて書いたんですけどね（苦笑　言い訳にしかなりませんね（苦笑
  コメントどうも有り難う御座いました。  ('09/01/19 20:28:43)

　いつも通る二階の廊下が、今日は北北東に少しだけずれていたのは知っ
ていました。それは少女の透明な青草をまとった出血が始まった頃、丁度
冬の入道雲がふくふくと戯けた恋をしていた時のことでした。

　白虹が滲む夜、庭先には南天の実の美しい色がありまして、紫陽花の葉
がひとつまたひとつと濡れ縁の周りに落ち崩れています。少女は五つほど
歳の離れた姉の胸当てをひそやかに身につけて、夕暮れの水の色に染まっ
た、少女の吐息の影がゆるやかに波打っている日記をひろげました。…あ
れほど待ち続けた内緒事のはずなのに…今は記憶の底が抜け遠くの綿景色
に埋もれ、ただちりんという音色が闇に入り込み聞こえていただけなので
した。

　やがて、賀佐の空は激しく赤に染まりました。二階の廊下は斜めに真っ
ぷたつに割れていきます。ここが戦場だということをもうすっかり忘れて
いました。飛び散った胃の小間切れは開いた日記の頁と一緒に揺れていま
した。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20090115_545_3264p

• シンジロウ :
  
  　こんにちは　吉井さん
  
  　最後で突き落とすならば、もっと強烈でなければならないと思う。
  
  　ただ、中東について、またガザの住人の日常生活について詳しくはないけども。あの町に住む子供達の日常ってのは、ある意味、常に戦争の状態、あるいは戦争が何時起きるかわからない状態なんじゃないのかと思う。平和な日常から、急激に戦争の現実に突き落とされるといった感じではないと思う。
  
  　戦争が酷いことは分かるけど、体験してないから分ってないんだろうけど。戦争が酷いのは分った。って言うしかないけど。
  　だったら、その戦争を起こしてしまう人間ってナンなのってところまで描けてないと、なんら心が動かされません。
  　で、そういう人間性ってのは、普通に日常から読取れると思うんだけど。  ('09/01/16 16:53:08)
• 吉井 :
  ＞シンジロウさんはじめまして。
  
  戦争を起こしてしまう人間その人間性　ですか、そうですねぇ人間性が欠如しているのでしょうかねぇ。イスラエル・パレスチナ　双方とも信心深い人々でしょうしねぇ。神様は戦いを好むのかもしれませんね。そうそう、私の祖父さんはアッ島の手前までいって終戦をむかえたのだそうですが、砲弾の嵐が花火に思えたそうです。もっとも祖父さんは人一倍呑気な性格だったんでしょうねぇ。
  レスありがとうございました。  ('09/01/16 17:46:03)
• かや :
  思ったことを書いてみる。　　
  作品が外へ向かっていく方へ読むと一番近くの橋が内の方へ落下してしまいます。作中にも日記とあるけれど私には内向きにすぎるように思え、誤解されても仕方が無い感に満ちているので遠慮なく私も間違えようか。　
  「吉井さん」がたとえば裁判の証拠を集めているように眩暈を感じました。あ、いみふ。歌にしては。これは読み手の私が一人可笑しいようである。
  当たり前ですがとにかく目が足らないので最期になるまでその声が出ないような、とりあえず最初はめざせぞろ目の双六。その先の腸ならば巻いてるよ。
  はや徒労、徒労、で　私まだまだずっと修行が足りないな、と一々で遊び入る昔。これ気にするな。
  　　　
  　
  ・作品は過去を描いているのか、未来を描いているのか、嘗ての未来の。
  ここで望みは望まれないものとして描かれていると思いました。この橋を知っていますかとこれは言ってみたいね。そこでハローとカタカナの方音売りくださいと言ってみる。当てはさぞかし外れていることでしょう。
  
  ところで「わたしはある土地とある土地を結ぶインターネットで調べて、いま誰かがその手に取っている知らない土地の名を始めて耳に入れました」これは泡沫の感想です。
  ここは島流しポイントでもあるかなかな。と、ふと思うのはみなみなみる海。ふわふわして流されたい。なにしろ地図がほしいようではそれは死体ですらないかもしれないのに、痛みの残骸が漂っているのには姿を惜しむ心があるだろうか、と逆に思われてくるので情景というのは何なのでしょう。
  
  ・漠然とした希望というものを堰き止める萌えもあるのか、みたいな感じで読むのもいっそよいのかもビバびーばー。胸当て、いいや普通にブラジャーのことか等ドキドキ少女が作品から垣間見られる気もします。このむっつり助平。けれど回想は観念的で観念。
  意図などしていないだろう心電図を撮られている少女の納まる箱は現在の白い病室が相応しいようにおもえる。病んでることが前提なのか、少年少女ということばが何故かこわい私。
  
  ・批評めいたことを一言と思って唸ってみたいけどどうも変な調子になるよ。たとえばたらりーん←（気分）と唐突なのは確信犯であるにしても、帯びに短し助きに流し（私の書く文章はハタ迷惑な変換ミスですが）で、本にしては落丁が多すぎる。歌にしては、時代を遡ることのできないものとなっているのではないでしょうか。そんなことは私は嫌いではありませんが、よく考えれば怒りたくなる気もします。そう胃の小間切れベタなたとえなのかもしれないけれどダリの時計みたいでも、あ。これスプラッタより私よく知らないで書いています。どーしよ、よく知らないで書いてる。（私はヘンになりたーい。変・2009年　）
  どこかに真面目に落とし穴が掘られてありそうです、それは知りたいな。決して落ちない穴はもう模様と言ってしまいたい自分の気分を尊重してみたらこのような感想で、私はよほど恐れてそれがますます愚か者になっています。
  
  そらについていま考えてみようと思って、しかし眠たい感想ですみません。いや私の文はぶちぶちでセットも「くそ」もありゃしないね。もっとずっと長かったか、えらい一行で済んだかする時の方が潔い気がする。ところでそらってむつかしいよう半分自分という気で居るし、「自分とは、誰だろう」と私が言えば、それは人格障害だいう風の噂が吹いてきます。←うそ用法乱発。
  作品を読んで思っていたことを思い切って作者のひとに聞いてもらって、少し丈さっぱり。これも何かのご縁でしょう、伏せ文字だらけのような。これが不思議な縁を生みそれが間違いの元となる。
  細かい設定を確認すると、少女の年はこのとき幾つなのだろう。そんな出会いが浮かんでほしい。それは景色でもよいのにな。
  以上、学者でもなんでもないかやの感想でした。
  ありがとうございました。  ('09/01/16 18:27:08 *5)
• 吉井 :
  ＞かやさんはじめまして。
  
  少女の年ですか、私の後輩の女の子は小４の時すでに脇毛がぼうぼう生えていましたので、９歳前後でしょうか、となると姉は１４ということで。
  
  余談ですが、剣豪に宮本武蔵という人物がいますよね。彼は恐らく何人もの人を殺しているはずですが、どうなんでしょうねぇ、戦争にでも駆り出されない限り、そうは人を殺せるものではないのでしょうが、後世の者は彼のことを悪人呼ばわりしたりしませんよね。言われてみれば誰にも思い当たる。そんな体質を私も含めて持ち合わせているんでしょうね。
  ありがとうございました。  ('09/01/16 20:29:14)
• 右肩良久 :
  吉井さん、こんにちは。
  　色彩の美しい詩です。いつもの吉井さんの俳句的な情景描写の巧みさが、初潮を迎える少女にうまく噛み合っていると思いました。
  それがストンと、シンジロウさんの批評にもありましたが、唐突にガザに舞台を移していく。「飛び散った胃の細切れ」というのは首だの指だの足首だのより、内臓として人の生理と直結する存在であるところがいいですね。この確信的な、そしてどうしようもなく「正しい身も蓋もない」状況。戦争ってそんなモノかも知れませんね。
  　社会全体が異様な緊迫感と興奮に包まれ、刻々と破滅的状況が迫ってくるのが確かに戦争の一面でしょうけれど、そんな中でもすっと目を閉じて総てを忘れ、静かに頭を空にできる時も、老若男女問わず誰にもあると思うのです。しかしそれは戦争の進行とは無縁に個人的な安寧であって、どんな時でも関係なく砲弾やミサイルは着弾地点にあったものを極めて物理的な整序にのっとって吹き飛ばします。たとえば放物線軌道で飛んでゆく物体の落下などという当たり前の物理的現象が、本来死ぬはずのない人間を、物理法則によって極めて当たり前に殺してしまう。それが戦争の恐さの別の一面なのでしょうね。  ('09/01/18 02:38:25)
• 吉井 :
  ＞右肩良久さんおはようございます。
  
  もともとは「初花」という題でガザとはむすびつかない進行の詩にするつもりだったんですが、気まぐれで突然進路を変えちゃいました。「戦場の初花」という題名も『戦場のメリークリスマス』というのがあったなと安易につけ、まっいいっかてっね。
  話はかわりますが、右肩良久さんて不思議なネーミングですね。なにかエピソードでもあるのかしらん？
  ありがとうございました。  ('09/01/18 08:10:37)
• かや :
  嘘つきは泥棒のはじまりと言いますが、泥棒って何で泥棒って呼ばれるのだったかなと考え始めると初めの嘘つきの罪は罪でなかったと思いたい心が自分にあるからなのかもしれません。ところでこの日本語の文章は（やっぱり）意味不明でしょうか。すべての土地はきっと見えない場所で繋がっていますね。ああやっぱり意味不明。
  
  （吉井さんへ　はじめまして。小さな催しを尊重してくださってありがと･･･と、書いているうちに勝手に引き込まれた自分は愚かで全く恥ずかしい。あと罵倒もできないなんて悔しい。私のとても狭い世の中には嘗てこれほど気の配られた返信は無かったので驚きとともに、この機会に御礼と御参りをしておこうと思います。ああ、降参。今年の初詣は三石寺です。）
  当件レスレス不要のこと。ではまた  ('09/01/19 05:02:35 *2)
• 吉井 :
  ＞かやさんおはようございます。
  
  不要だなんて、何故かさみしい。な〜んてね。
  ありがとう！  ('09/01/19 05:13:07)
• コントラ :
  写真家アラーキーの卑猥な世界みたいで面白いのですが、３連、もうちょっとディテールを書き足せませんでしょうか？以前、江戸時代かそれ以前、日本人がまだ外国を良く知らないときに、想像でヨーロッパや異国の風景や時事を描いた版画や絵の類をみたことがあります。それらの絵では。ガザで起こっている戦争なども、この吉井さんの文章が想起させるように、切れ長な目や和服など和風の意匠を凝らして描かれたはずです。その意味でこの作品は新鮮でした。  ('09/01/19 13:53:57)
• 吉井 :
  ＞コントラさんこんばんは。
  
  微妙に興味ありげな評をたまわり痛み入ります。
  ありがとうございました。  ('09/01/19 20:33:20)

高架から見える自由の女神に
砂粒のような願いをこめた
今日

君　下着姿の女が３０分に１回のサービス
暗転
柴咲コウは歌がうまい
雪が降りだしそうな冬の朝
鏡に映る背中
温水器が壊れてお湯が出ない
ホテルニューヨーク
コピー用紙が肌をなめあうような
つるつるの恋愛小説からは
経血のにおいがしない


お寺には必ず仏舎利、すなわちお釈迦さまの骨が埋められているように、世界に無数にある自由の女神のレプリカにも、なにかしらの縁がある。だから、お台場の自由の女神や、赤羽の自由の女神のことをそんなに馬鹿にしちゃいけない。高架を走る電車から見える、あの自由の女神もちゃんとした女神さまなのだと、成長著しいBRICsの国々のガイドブックには書いてあるらしい。テイラーが海岸でみつけた女神の生首と全部、ぜんぶつながっているのだ。
片手で数えられないくらい前の冬、翌日から雪が降った夜。ホテルニューヨークの部屋ではお湯が出なかった。お腹の精液をティッシュでぬぐって、水で湿らせたタオルで拭けば、もちろんのこと「つめたい」。そこらへんじゅうに張ってある鏡みたいに、意味を問いたいほどに、つめたかった。ぼんやりして、そのまま眠って、起きてブラのホックを留めていたわたしに、これでおしまいだと、勝手に男は告げた。ホックが爪と指の間に入って、痛かった。沈黙が続く部屋の中、「ばか」と言い返してみた。「ばかって言う奴がばか」なんてことは、だれが言い出したのだろう、と考えた。


ここには　自由があるらしい
自由すぎないかな　ホテルニューヨーク
ビルの頂上に　女神が立っている

真横を避け　男の半歩うしろを歩く帰路
駅の近くで歌が聞こえた
（柴咲コウ、歌うまいな）
男が言った
（柴咲コウ、歌うまいな）
わたしは返事をしなかった

（柴咲コウ、歌うまいな）

彼のことはすっかり忘れた今も
柴咲コウの歌は　時折口ずさむ

すぐには電車に乗れなかった。落ち着きたいがための消費を求め、駅ビルの書店で恋愛小説を買った。電車に乗ってめくる。乗換駅。月経が始まった感触を覚え、手当てをしたあとは動けず、ホームのベンチで文庫本を抱えたまま、何本も何本もの電車を見送って、泣いた。小説がつまらなすぎて、下腹部が痛くて、泣いた。１２本目の電車に乗るとき、ゴミ箱に文庫とティッシュを捨てた、祝日午前１１時。吐く息が、鼠色に、変わった。


桜咲く夜に美しく見えた川が、落葉を満たしてドブ川に戻る。美しかった精神の交わりが粘膜の接合としてしか捉えられなくなる。恍惚とした瞬間を思い出せばうすら寒い。君の言葉と行動とわたしの生活と意識、その分離、乖離、思い出す遠心力に、錯綜。混濁の谷間で出会った君にとって、わたしは轍のような存在。それならば、プラスチックの人形になりたい。猫のあたたかさもシリコンの柔らかさも持ち得ないわたしを、君、どうか本棚の横に置いていて。いつしかほこりが積もるからだ。つるつると化学のにおいのする手のひら。西日が当たり、変色する。

「プラスチックにしてください」

高架から見える自由の女神に
砂粒のような願いをこめた
今日

経血のにおいがしない
つるつるの恋愛小説は
コピー用紙が肌をなめあうようだ
ホテルニューヨーク
温水器が壊れてお湯が出ない
鏡に映る背中
柴咲コウは歌がうまいと言った
雪の降りそうな冬

君　下着姿の彼女と約束するアフター
不実を嘘であがなう
わたしも嘘で応じる


高架から見える　うすよごれた女神に
祈りを捧げてみた
車窓
今日もまた、
流動する風景。

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• 右肩良久 :
  とものさん、こんにちは。
  　これはとてもいい詩ですね。
  一見非常に煩瑣な理屈による心理描写が連続する作品ですが、それは悲しいほどに、どうでもいいことでしかありません。
  「ティッシュでぬぐうお腹の精液」の身も蓋もないリアルさがこの詩の総てだと思います。
  『ホテル・ニューハンプシャー』に膣にペッサリーを入れている途中にハプニングに巻き込まれる女の子のエピソードがあったけど、あれもとても身も蓋もなく、笑うしかないほど悲しい話でした。
  「うすよごれた女神」という言葉は無防備なまでにありきたりな感じがしますが、僕も今度ラブホテルの女神を見かけたら、そっと祈りを捧げてみます。  ('08/12/07 00:08:27)
• ｋｏｅ :
  ＞経血のにおいがしない
  ＞つるつるの恋愛小説は
  ＞コピー用紙が肌をなめあうようだ
  
  経血のにおいのしないつるつるの恋愛小説も柴咲コウの歌も本人が好きなのか嫌いなのか判然としない。
  
  ＞桜咲く夜に美しく見えた川が、落葉を満たしてドブ川に戻る。
  
  それらは多分、好きだし、嫌いなのだろう。本人は「わたし」という言葉を使わないほどに都市の風景に溶け込んでいるから、経血のにおい、精液など性行為の中で認識された人間の泥臭い生理的な部分が逆に本人を惨めにしてしまう。
  
  ＞美しかった精神の交わりが粘膜の接合としてしか捉えられなくなる。
  
  プラスチックの人形になりたい、という言葉の意味はそれら惨めな感情を無感情となることで抹消しようというよりは、すでにもう自分はプラスチック人形だ、と言っているのでしょう。彼女はそうしないと生きていけない。彼女の祈りはそんな自分のかすかな生理を救うひとつの手段なのかもしれない。  ('08/12/07 03:51:16)
• ミドリ :
  柴咲コウさんて、女優さんですね。なぜ彼女の名前が出てくるのかわからないんですが。そこはあまり「効果的」ではないような気がしますね。つまりこの作品では、「自由」などと掲げながら、「都会的」な孤独や寂しさが袖からチラリと描かれているわけです。
  ＞プラスチックにして下さい
  ぼく自身のことを語ると、非常に社交的な一面がある反面、孤独を好む傾向があって、この傾向が創作という行為に向かわせたりするわけですが、最後的にはやっぱり人間というものは一人だと思うのです。
  この作品では、「唯一の人」から裏切られ、そのうら寂しい気持ちを風景を（取り分け女神像に）投射させることで何かを語ろうとするような作品になってます。
  特に３連目に現れるようなエレメントは、こういったイメージを語ることの可能性を感じさせますが、どうも作品全体の印象としてはダラシナク書かれてあるような感じを受け。テーマを引き締めたり手放したりしながら読者を誘う力といった部分では、まだまだな印象を受けますね。
  端的にいうとテーマ（安直すぎる）をもっと深めるべきだし、語るべきこととそれが生み出す世界観について、もっと客観的に見つめるべきだと思いますね。  ('08/12/07 14:42:30)
• シンジロウ :
  ともの　さん　こんばんは
  
  　デリヘル嬢が、客と客以上の関係になってしまいそうな所で、フられてしまったのか？と感じました。スサんだ解釈ですみません。
  　月経の匂いは、彼との日常への夢でしょうか？
  　自由すぎて、何でもアリだと。ホントに何でもアリになってしまいますね。
  
  　それでは。  ('08/12/07 23:45:07)
• ともの :
  ＞右肩さん
  
  お久しぶりです。コメントありがとうございます。
  身も蓋もない、ということは、詩にとって、本当は良くないことですよね。
  今回は気に入っていただけたようでよかったですが、反省しないと。
  ＞無防備なまでにありきたりな
  ほんとうに、無防備にありきたりでした。考えて直します。
  
  ありがとうございました。  ('08/12/08 00:10:21)
• ともの :
  ＞koeさん
  
  はじめまして。
  
  ＞経血のにおいのしないつるつるの恋愛小説も柴咲コウの歌も本人が好きなのか嫌いなのか判然としない。
  
  判然としません。判然としない気持ちを書いているのですが、判然としていた方がよかったでしょうか…？
  
  ＞人間の泥臭い生理的な部分が逆に本人を惨めにしてしまう
  
  惨めです。惨めな姿を作品上にさらしたいと思っているのかもしれません。
  
  ＞彼女はそうしないと生きていけない。彼女の祈りはそんな自分のかすかな生理を救うひとつの手段なのかもしれない。
  
  惨めな姿をさらした上に、読者にこうした印象を与えているということになると、意外性に欠けているかもしれませんね。すこし考えてみたいと思います。
  
  ありがとうございました。  ('08/12/08 00:16:04)
• ともの :
  ＞ミドリさん
  
  こんにちは。
  
  柴咲コウがなぜ出てきたかといえば、以前実際に「歌上手いなー」と知人が言っていて、なんだかそれが印象に残っていたからなのです。効果が薄い…何かひとつ固有名詞を入れたかったのですが、選択を誤ったかもしれません。
  
  ＞どうも作品全体の印象としてはダラシナク書かれてあるような感じを受け
  
  書き始めたときは、勢いがあったのですが、書いていくうちに失速して、だらだらしてしまいました。氷水でもかけてしゃっきりさせる言葉を足したいと思います。
  
  ちなみに、この作品には２人の男が登場するのですが、そこもわかりづらかったかもしれません。
  
  ＞端的にいうとテーマ（安直すぎる）をもっと深めるべきだし
  ＞世界観について、もっと客観的に見つめるべきだと思いますね
  
  なかなか客観的に見たり、世界観を深めたり、というところにまで届かない技術力しか持たないのが現状ですが、少しずつ作品を俯瞰して、じっくり作ってゆこうと思います。
  
  コメントありがとうございました。  ('08/12/08 00:22:38)
• はるらん :
  とものさん、の中では、いちばん好きな詩になりました。
  でも、
  ＞彼のことはすっかり忘れた今も
  ＞柴咲コウの歌は　時折口ずさむ
  ここは書かなくてもよかった気がする。
  そこまで書くと何か安っぽく感じてしまうから。
  
  ＞桜咲く夜に美しく見えた川が、落葉を満たしてドブ川に戻る。
  ＞君、どうか本棚の横に置いていて。いつしかほこりが積もるからだ。
  などは、そこはかとない主人公の生きてゆく上での寂しさ、哀しさ、
  みたいなものが滲み出ているようで、とても好きな箇所です。
  
  主人公は誰かと別れるたびにたぶん、柴崎コウの歌を思い出すのかな？
  そしてもしかしたら、柴崎コウの歌だけじゃなくて、
  誰かと別れる度に、その人が好きだった歌を思い出して、
  ｢別れ歌」が増えてゆくのかもしれませんね。
  不毛な愛を繰り返して。
  主人公がデリヘル嬢だったとしても、そうじゃなかったにしても。  ('08/12/08 00:26:10)
• ともの :
  ＞シンジロウさん
  
  はじめまして。こんにちは。
  
  ＞デリヘル嬢が、客と客以上の関係になってしまいそうな所で、フられてしまったのか
  
  
  えーと、デリヘルじゃないです。イメージとしては、ランパブ。
  で、デリヘル嬢は主役じゃないです。フられたのは、別のわたし（語り手）。
  読みづらかったでしょうか。
  
  でも、なんでもアリですよ。自由ですから！
  
  月経の匂いは、生のどうしようもない動物的な現実感と、あと悲しさの象徴として、です。
  
  シンジロウさんの新解釈、おもしろかったです。
  こういうふうにも読めるんだ、と目からウロコでした。
  
  コメントありがとうございました。  ('08/12/08 00:27:27)
• ともの :
  ＞はるらんさん
  
  おひさしぶりです。コメントありがとうございます。
  
  ＞＞彼のことはすっかり忘れた今も
  ＞＞柴咲コウの歌は　時折口ずさむ
  ＞ここは書かなくてもよかった気がする。
  ＞そこまで書くと何か安っぽく感じてしまうから。
  
  ここ、書き直したいと思います。ミドリさんのコメントを読んで考えたのですが、
  柴咲コウの意味っていうのも、あまり考えてはなかったので。
  
  ただ、
  ＞主人公は誰かと別れるたびにたぶん、柴崎コウの歌を思い出すのかな？
  ＞そしてもしかしたら、柴崎コウの歌だけじゃなくて、
  ＞誰かと別れる度に、その人が好きだった歌を思い出して、
  ＞｢別れ歌」が増えてゆくのかもしれませんね。
  というのもまた事実で、それ柴咲コウだったとして、その名前にも意味って必要なのかな、と考えてみたりもします。
  
  ランパブ嬢でもデリヘル嬢でも、そっちで話を進めたら面白かったのかな、と思いました。
  現実に存在する自分を語り手とするのではなく、だれかに憑依してみても。
  
  はるらんさんは、わたしにとって、厳しい厳しい批評者で、今回「とても好きな箇所」があるとおっしゃっていただいて、とてもうれしかったです。
  ありがとうございました。  ('08/12/08 00:37:18)
• はなび :
  こんにちは、とものさん。
  「女神」や「ホテルニューヨーク」という語彙がうまく機能した作品と思います。 新自由主義や市場原理主義の功罪。とても興味深く読ませていただきました。
  
  三連目、仏舎利から「猿の惑星（だよね？）」にたどり着くなんて非常にCOOLですよ。思わず笑っちゃった。舞台はトーキョーの《内陸》吉祥寺でしょうか？
  
  「柴咲コウの歌」という表現からはJ-POP→POP＝大衆や俗っぽさという読み替えをしました。《歌謡曲》という《大衆の夢》の漠としたイメージみたいなものが反映されて感じられるけれど、そういうものが本当に有効だったのは、やっぱり昭和までで、今はいろんなことがもっとバラバラで浮遊したかたちで偏在してる。女神が立ってる昭和デラックスなラブホテルっていうのも、温水器が壊れて機能しないし。一方的に押し付けられた快楽のイメージ （消費とつまらない恋愛小説etc…）上手に羅列されていて、泣きたくなるような気持ちもよく伝わってきます。集団幻想の崩壊・終焉に哀愁があるのね。
  
  女というのはアタマでもカラダでもなく子宮で思考するコトが出来るイキモノなのでしょう。 そしてその機能的でも合理的でもない野蛮な判断のみが唯一、女というイキモノの真実を確信できる部分なのではないかと（笑）。
  
  恥じらいを失くしたとてつもなくおおきな価値に属すること対してのおおいなる神秘からの警告、そしてちいさなアンチテーゼでしょうか。有機物と無機物のコントラストが二元化された価値に対する諦めを感じさせるけれど、そこにいくらかの風刺的な匂いも感じられました。
  
  ＞ここには　自由があるらしい
  ＞自由すぎないかな　ホテルニューヨーク
  ＞ビルの頂上に　女神が立っている
  
  ここ、好きです。ユーモアとチクリとした毒気が感じられて。雪の降りそうな夜のセックスというのもセンチメンタルな情感があっていいね。
  ひとつ気になったのは「ブラ」ですね。やっぱりここは「ブラジャー」としたほうが貫禄がでるのではないかしらん…。 そんな感想をもちました。  ('08/12/12 15:15:15 *1)
• 草野大悟 :
  とものさん
  痛いです。
  言葉や情景を云々するより
  作品全体がとても痛く感じられます。
  思い切って経血で書いた詩
  柴咲コウは歌うまいと草野もおもいます。  ('08/12/12 22:29:37)
• ともの :
  ＞はなびさん
  
  こんにちは。コメントありがとうございます。
  
  ずいぶん、勿体ない言葉が並べられていて、恐縮です。
  テイラーは、はい、猿の惑星、ホテルニューヨークは吉祥寺、正解です。
  ブラジャー…たしかに！なんだか「ブラ」ってすわりが悪いな、と思っていたのです。こういう場面で使う言葉の猥雑さは「ブラジャー」が格別ですね。大江健三郎の「セクス」のようです。
  
  フェミニストであれば、「子宮でものを考える」というのを忌避するのでしょうが、わたしは、頭脳ではなく、脊髄でもなく、子宮が行動する自分を愛しく思っています。使うことのない子宮の無機質な感じを、都市の無機的な感じとともに描いてゆきたいのです。
  東京の、都心ではない場所と、昭和チックなラブホテルと、歌謡曲に近いＪ−ＰＯＰ、うまく重なってイメージしていただけたのであれば幸いです。  ('08/12/14 17:12:05)
• ともの :
  ＞草野さん
  
  こんにちは。
  
  痛かったですか？
  「イタい」方ではないですよね。
  痛みが伝われば、それはうれしいことです。
  どのくらいまでなら、読者への痛みの強要はゆるされるのかな、と最近考えていますが…。
  経血で書いたせいか、貧血気味です。
  
  コメントありがとうございました。  ('08/12/14 17:14:39)
• 雨の実 :
  描写に空気を孕んだ、とても良い作品です。
  しかし、「情景」描写から「状況」説明に転じるときに、せっかくの空気がただの言葉に成り果ててしまう。
  
  例えば、
  
  ＞桜咲く夜に美しく見えた川が
  
  川からセックスの回想、までは良かったのですが、
  
  ＞君の言葉と行動とわたしの生活と意識、その分離、乖離、思い出す遠心力に、錯綜。
  
  この転調が苦しい。
  
  ラストの連も、それが顕著です。
  せっかく、向き合ってきた「うすよごれた女神」という空気から、
  
  ＞今日もまた、
  ＞流動する風景。
  
  言葉へと失速しているように感じてしまいます。
  
  私には読みづらいところでした。空気が素敵だっただけに、惜しいなあ、と。  ('08/12/29 05:45:46)
• ともの :
  ＞雨の実さん
  
  こんばんは。お久しぶりです。また読んでいただき、ありがとうございます。
  
  なかなか一気には上手くなれるはずもなく、日々苦しみつつ書いています。
  そして、自分でもだめだ、という部分はごまかせるわけもなく、
  転調が上手くいかないことは、やっぱりバレバレですね。お恥ずかしいことです。
  
  頂いたコメント、心に留めて、次に生かします。
  でも、空気が素敵とおっしゃっていただけたことは、とてもうれしかったです。
  ありがとうございました。  ('08/12/30 23:35:42)
• 寒月 :
  僕は「お茶を飲む」のとものさんのイメージが強くキャミソールだとかブラだとか言われると、ずっと若い人なのかな？と不安になります。失礼。ラブホの自由の女神にさえ祈らずにいられない思い、男がうまいなと言った柴崎コウの歌をおもいださざるをえないこころの方向、「お湯が出ない」はほんと困ります、この状況で。森高千里がデビューしたときプラスチックがプラスチックな頭でプラスチックにふりをつけ歌っていると不思議な気がしたことを思い出しました。古い話で申し訳ありません。生理現象を何も感じさせなかったそれは見事裏切られていますが。「わたしも嘘で応じる」そんな女とさらに新しい男はめぐり合わないのでしょうか。生きている間、に。いつも読んでいます。  ('08/12/31 08:36:04)
• ともの :
  ＞寒月さん
  
  あけましておめでとうございます。お返事が遅くなって申し訳ありません。
  いろいろと考えさせられることの多い年末をすぎ、一見おだやかなお正月、
  今週からは忙しくしています。
  おばあちゃんではないけれど、「ずっと若い人」ではありませんので、ご安心ください。
  プラスチック＝森高千里、って考えると、わたしにはあまり魅力的ではありません。困ったな…。
  うん、たぶんさらに新しい男は求めていない感じです。
  先日はお茶も飲まずにお饅頭をたくさん食べました。そんなお正月でした。
  お元気で。  ('09/01/07 23:20:51)
• 平川綾真智 :
  拝読させていただきました。
  
  　高架から見える自由の女神に
  　砂粒のような願いをこめた
  　今日
  の構成を効かせたいのは解るのですが、あまり効いていないように感じました。
  　君　下着姿の女が３０分に１回のサービス
  　暗転
  ここも後にもっと明らかになりそうでなっているようで、読みこまなければ明らかにならずにけれども読みこんだらそこで薄くなるような気配があって、もう少し盛りだくさん過ぎるようにも感じるところを客観的に、
  書いてもよいのかな、と感じました。
  
  改行がない連は惹きつけられる生々しさがあるような気がします。
  ホテルニューヨークも面白い要素があるような気がします。
  自由の女神、仏舎利、面白くなりそうな要素があると思います。
  その要素が結実していないことは、勿体ないと思います。
  もっと温めて書いても良いのかな、と思いました。
  思いついて書いて色々と昇華出来ずに留まっているような。
  それぞれの要素がそれぞれを押し込んでいるような。
  
  以上です。
  失礼します。  ('09/01/11 15:28:00)
• ともの :
  ＞平川さん
  
  コメントありがとうございます。レスがずいぶん遅くなってしまって…申し訳ありません。
  
  それなりに書き込んだ部分と、衝動的に書いた部分が混在して、あまり読み込まれたくないような部分も正直あります。客観的。たしかにあまり俯瞰できていない作品です。
  また、おっしゃるとおりいろんな要素をもっと遊ばせた方がよいのだと思います。
  ただし、それを最終的に収斂させるだけの技量がないので、こじんまりとさせてしまっているのが現状です。情けないな…。
  
  ありがとうございました。また読んでください。  ('09/01/19 23:39:07)

さめてしまう眠りのなかに
鉄のスプーンをさし入れ
夢のとろみをまわす
まだ温かい
液状のわたしはどこへでも流れ
私をすくう匙加減は
夢のなかでも　夢ではない

夜という浅瀬を破り
小舟たちが眠りへと漕ぎだす
数人の仮死と袖が触れあう
夢をみたと言えば許される人の
口を摘みにやってきたという
青く錆びたスプーンを
口元に強く押しつけられて

寝苦しい夜のふちに手を掛け
眠りを傾ける
唇を寄せて
冷めた夢を啜る
水っぽい私の味がして
暗闇でじわりと
喉が鳴る

華奢な小舟の腹を噛むと
甘い血が舌を走った
まだ温かい
わたしが手足に運ばれ
夜半　
満ちるように
ふいに上体を起こす

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20081210_186_3204p

• 丸山雅史 :
  美しいです。
  どうやったらこのような表現ができるのか…。
  今まで、りすさん（このＨＮも素晴らしいです）の作品を見させて頂いて、内心そう思っていました。
  幻想的な感動と心象を有り難うございました。  ('08/12/10 16:32:23)
• 西中　信介 :
  こんばんわ。素晴らしい！という言葉しか見つからない。  ('08/12/10 18:18:57 *1)
• 如月 :
  りすさん
  こんばんは
  
  夢の中のわたしから、実存している私へと接続している、この作品の根本的な発想が実に良く
  とても僕じゃ思いつかないな、なんて、素直に感動しています。
  
  気になった点としては
  拝読後、切り開かれていく情感が小さく感じ、やや主題に集約され過ぎて、こじんまりとまとまり過ぎているのではないのかなと感じました。
  何か別のイメージも放ってくれそうな期待感があっただけに、余計にそう感じてしまったのかもしれません。
  
  僕としては、一番気になったのは冒頭なんですが、
  ＞いずれはさめる眠りのなかに
  ＞鉄のスプーンをさし入れ
  ＞夢のとろみをまわす
  
  もう少し深く言葉を選べたような気がしてなりません。
  読み進めていくうちに、確かに気にはならなくなるような気はしなくもないんですが、それでも、もう一歩先に進めるような、やっぱりそんな気がしてきます。
  
  逆に最終連
  ＞まだ温かい
  ＞わたしが手足に運ばれ
  ＞夜半　
  ＞満ちるように
  ＞ふいに上体を起こす
  が、凄まじくイメージを放っているだけに、余計に勿体ないな、と感じました。
  しかし、大変勉強になったような、そんな作品でした。
  ありがとうございました。  ('08/12/11 23:39:53)
• 右肩良久 :
  りすさん、こんにちは。
  　この作品がよい作品であると言うことは論を待ちません。
  如月さんが上の批評で仰っている冒頭三行にしても、この詩がこの詩の描く領域をあらかじめ宣言するという意味で存在しており、僕は過不足ないと思います。
  その上で言うならば、あっさりと「良い作品である」と言われてしまう内部エネルギーの低さが弱点と言えば弱点でしょう。
  そのことは作者が一番良く了解してのではないでしょうか。
  たぶん、僕も同じフラストレーションを抱えています。
  　細かいことで僕が疑問に感じたのは二カ所。
  
  　>夢をみたと言えば許される人の
  　>口を噤みにやってきたという
  「噤む」は自動詞だから、「噤ませにやってきた」の文法的誤りではないかと言うこと。
  
  　>華奢な小舟の腹を噛むと
  　>甘い血が舌を走った
  「小舟」というモチーフが重要なのはわかりますが、最初の登場から転調を経ないで来たために、「小舟の腹を噛む」という映像的には大変違和感のあるフレーズが繋がります。それがいけないというのではなく、そういう違和感を与えてまで舟にこだわる強い必然性を、この詩が放っているかどうか。作者がそれを自己批判としていったん突き詰めてみたのか、と、そのことが気になります。考えた上のことなら、それは作品の瑕疵ではないと思います。
  
  　こんなところで拙い詩論を開陳するつもりはありませんが、僕にはどうしても詩は作者に属しているものだとは思えない。それと同じ意味で読者に属しているものだとも思えません。どこまでも相対的な存在であるための「自己完結性」がある詩が書きたいと思っています。
  　誤解のないように申し上げますと、僕はこの作品が好きです。もっとも、自分の好きな作品にしか評が書けないのはよくないことですね。  ('08/12/13 10:34:12)
• 菊西夕座 :
  いくら栗鼠が食糧難だからといっても、夢うつつの状態でスプーンをかじられては、哀れでなりません。りすさんほどの才覚と腕前があれば、ちゃんと食べていけると思うのですが、どうしてこういう腹っぺらしな内容の詩を詠まれるのでしょうか？　不思議でなりません。走り込みすぎで、脱水状態にあるのかしら。
  
  情景というか、仕草はきれいなのですけれど、内容が薄い（水っぽい）という点が、気になります。りすさんはきっと、あまりにも高潔なものを求めるがために、禁欲しすぎで、栄養分が足りなくなっているのではないかと、私は危惧します。
  
  前回の「仔鹿」において、りすさんの自己の欲望との闘いは、綱引きという形で宣戦布告されており、すでにその悩ましい兆候は現れておりました。前回りすさんは、激しい性欲を抑えつけようともがくあまり、幻角でもなんでもいいから、いっそ角になってしまいたいという自暴自棄な限界状況にまで、自己を追い込まれてしまいました。
  
  今回は禁欲の階段をさらに一歩高められ、りすさんは果然と箸を折り、まるでアウン・サン・スーチー女史のごとく、断食による徹底抗戦を告げられました。これはおそらく、アウン・サン・りすーチーになるための闘いであり、一部の特権階級に支配された食券を、腹ぺっらしな庶民の手に分配させようという考えなのでしょう。その心意気には、私も膝を折って敬意を表させていただきたい思いではありますが、しかし、だからといって箸まで折る気にはなれません。むろんペニスはいうにおよばず、です。なぜといって、それはあくまでも読者受けのための名目であり、本来の目的は自己の欲望との闘いであることはお見通しだからでございます。けれども、その名目は素晴らしいことですので、あえてここではそういうことにしておきましょう。
  
  さて、哀れなアウン・サン・りすーチーさんは、過酷な断食をつづけるあまり、ついには夢うつつの状態でスプーンをかじるはめに陥ってしまった。起きているときは、凄まじい意志の力で箸を折ることはできたが、眠っているときはどうしても無意識のうちにスプーンを握ってしまう。うう、苦しい闘いの有様がよくわかります。ここでスプーンを登場させたのは、さすがにしたたかですね。「板垣死すとも自由は死なず、箸は折れどもスプーンは折れず」ですね。これはつまり、オレの思いを掬い取ってくれ、オレのこの異常な空腹を掬いとってくれという合図なのですね。箸ではうまく掬いとれませんから、どうしてもスプーンってなわけですか。ついでに眠っているあいだにこっそりとお粥でもオレの口にいれておいてくれ、という合図でしょうか？　したたかですね、本当に。
  
  苦しい夜のふちに手をかけ、りすーチーさんは錆びたスプーンをおしゃぶりしながら眠るわけですが、自分でもなんとなくスプーンをかじっているらしいことが意識されている。だからなんとなく恥ずかしくなって、というかみっともなくなって、意識がとろけていることをいいことに、自らを液体と称し、スプーンを舟に仕立ててしまうという、離れ業をやってのける。これはスプーンじゃねえ、舟だ！　断固として舟だといいはるわけですね。スプーンをかじっているくせに、子舟の腹をかじるといいはるわけですね。血がでるまでスプーンをかじるわけですけれど、ほんとうに大丈夫でしょうか？　最終的に「手足に運ばれて」とありますので、おそらく担架で病院に運ばれて助かったのだと思いますが、あまり無理をなさらないようにお願いします。
  　
  仮死とふれあったりなどしているうちに、餓死してしまわないことを祈るばかりです。  ('08/12/13 12:42:06 *2)
• ミドリ :
  Ｊ・ブルーナの「意味の復権」にこんな件があります。（この本はかなり前に出版されたものですが）
  
  ＞人類学、言語学、哲学、文学理論、心理学において（略）解釈的アプローチが急増している。
  
  ぼくは以前から解釈やコンテクストは、中心に向けるのではなく、周縁へと広げていくべきで、それをゆるやかに結びつける統語法の、バリエーションの構築こそ急ぐべきだと主張してきましたが、そしてこれが物語の復権であるとも。
  
  仕事でちょっと田舎へ行くと、玄関先からお爺ちゃん、お婆ちゃんが腰を曲げて出てきて。改めて言うまでもなくそこは都市化されたぼくらの価値観とは全く違った世界がそこにはあり、それは車でほんの３０分ほど離れた場所にあるのです。実はそこには働き盛りの若者がいない。という過疎の問題があるのですが、多義性と相容れないシステムは常にうそを含んで自壊するしかない。これは法やルールをもう少し深く考えて見る必要がある、ということだと思うわけです。そしてこれは言語表現に於いても同様なのです。
  
  この作品では「わたし」が「液体」の比喩として出てきます。この比喩化された「わたし」は、コーンポタージュの比喩なのか、あるいは無意識の夢の中のことなのか。曖昧に語られています。もしくは生と死の境界をさまよう「わたし」。そんなイメージも沸いてきますね。
  ３連目。
  ＞寝苦しい夜のふちに手を掛け
  ＞水っぽい私の味がして
  この辺りに生っぽい自意識への韜晦が表現されていて、この作品の中では一番ハッとさせられる場面ですね。しかしただ全体に喚起力に欠けるという欠点がありますね。これはこの作品の話者が作者であるりすさんへと還元され、世界やリアルに接続する回路に欠ける。といった事に起因する。リアル世界感覚とは、普段意識してみていないものを、今、はっきりと「見た」という感じの、感動の表現なのです。詩の言語はそこに迫る一手段なのですよ、りすさん。  ('08/12/14 15:57:05)
• りす :
  丸山さん、こんにちは。
  勿体無いお言葉、ありがとうございます。ＨＮを褒めて頂いたのは初めてです。ありがとうございます。丸山さんの作品、楽しく読ませて頂いています。僕にも、丸山さんのような「語り」の才能があれば･･･、といつも羨ましく思っています。  ('08/12/16 21:42:49)
• りす :
  西中さん、初めまして。褒めすぎです、ありがとうございます。  ('08/12/16 21:45:28)
• りす :
  如月さん、こんにちは。
  冒頭は、一番悩んだところでした。ご指摘を踏まえて再考したところ、「さめてしまう眠りのなかに」という、さらにあっさりした表現が相応しいように思えてきました。どうでしょう？　
  　この詩を読んだ人が、「ああ、この感覚、なんかわかる」と思ってもらえるといいなと、あるいは、寝苦しさに夜中目覚めて、この詩を思い出してくれたらいいなと、そんな感じで書いてみました。  ('08/12/16 21:56:15)
• りす :
  右肩さん、こんにちは。
  とても鋭い評を頂きまして、ビクビクしております。
  ＞あっさりと「良い作品である」と言われてしまう内部エネルギーの低さが弱点と言えば弱点でしょう。
  「言うよねェー」とはるな愛風にかわしておきたい御指摘ですね。ある種の人は、まちがっても、こういう詩だけは書くまいと自戒していると思います。僕としても、こういう詩を書くと、かなり恥ずかしい気持ちになります。その点、右肩さんの仰る「自己完結性」のある詩は、そういう恥ずかしさは少ないかもしれません。でも、恥をウリにできないぶん、難易度も高いのでしょうね。
  　「噤みに」は誤りですね。ご指摘ありがとうございます。「噤ませにやってきた」だと、語の流れが悪いので、「口を摘みにやってきた」と修正させて頂きます。
  　小舟の部分、ナルホド、と勉強になりました。確かに、自己批判はしておりません。というか、右肩さんの説明を聞いて、詩とはそういう風に書くものなんだと、改めて理解できたように思います。ありがとうございました。  ('08/12/16 23:53:46 *1)
• りす :
  菊西さん、こんにちは。
  実は、禁欲のしすぎで、夢精してしまったのです。ところが、トロリとしているかと思ったら、ずいぶん水っぽいものがパンツを濡らしておりまして、なんか妙だ、これは夢に違いないと思ったのですが、どうやら「夢の中でも夢ではない」ようで、精子ではなく「おしっこ」を放出していたのです。つまり、いい年して漏らしてしまったわけです。そのへん、下半身の匙加減というか、竿加減は、大人になっても難しいなと思います。さて、布団に盛大にセカイ地図を描いてしまったからには、どうしたって旅に出なくてはなりません。大航海時代のエンリケ航海王子ならぬ「エンりす後悔王子」となって、小舟に乗り込み、スプーンを櫂にしておしっこの大洋へ漕ぎ出したのです。「おしっこ」といば、一条さんの「おしっこ」という作品を思い出しまして、久々に検索してみたら三年前の「りす」がコメントを入れていました。そのコメントがとても間抜けで、我ながら苦笑いです。後悔先に勃たたず、ですね。菊西さん、いつもすばらしい評、ありがとうございます。
  　  ('08/12/17 01:00:28)
• りす :
  こんにちは、ミドリさん。
  ＞世界やリアルに接続する回路に欠ける
  確かに、この詩、内向的な、閉じた作品だと思います。ただ、時代や社会の刻印を免れた自意識というものはありませんし、自意識の四隅と世界の四隅は、だいたい一致するんじゃないかと、僕なんかは思っています。ですから、自意識を覗いていれば、世界について、結構いろいろ分かるんじゃないかと思ったりしますが。
  ＞詩の言語はそこに迫る一手段なのですよ、りすさん。
  という力強い宣言には、まったく同感です。  ('08/12/17 02:22:25)
• 雨の実 :
  この淡さは失敗していると思います。もの足りないという意味ではなくて、違和感が強く出ているように思えるから、でしょうか。
  洗練された言葉運びには統一感がありますが、前半2連と後半2連のタッチに、字面以上の違和感を覚えます。
  間に、もう1連あっても良いのかもしれません。
  
  ＞水っぽい私の味がして
  
  や、
  
  ＞満ちるように
  
  などの表現に、より情感を含ませるための「触媒」として。  ('08/12/30 07:13:32)
• 黒沢 :
  りすさん
  
  この詩、出来はいいと思うのですが、最終連がなんかしっくりこないと思って読んでました。どこがどう、という指摘ができなくて申し訳ないのですが。雨の実さんのコメントを読んではっとしたのですが、後半にかけて、だんだん言葉が痩せていってる感じです。こういう詩は、最後まで、言葉がふくよかでなければいけないんじゃないかと。前半がいいので、惜しいですね。ちょっとの修正で、すごく良くなるような気がしています。  ('08/12/30 11:16:12 *3)
• りす :
  こんにちは、雨の実さん。
  僕はもともと、あまり長い文章を書く力がなく、詩を書く場合も、削ることよりも膨らませることに、非常に苦労します。この詩にしても、自分の中では一連だけで書きたいことは終わっているのですが、それでは作品としては不充分だと感じて、その他の連を頑張って考えました、というのが本音です。自分に欠けている想像力や構成力といった豊かなものについて、考えさせらるコメントでした。雨の実さん、ありがとうございます。
  　  ('09/01/01 12:19:49 *1)
• りす :
  黒沢さん、こんにちは。
  ＞だんだん言葉が痩せていってる感じ
  確かにそう思います。自分としては、体温を保ちながらも、湿度としては乾いている、そんな情感を出そうと試みたのですが･･･。難しいです。
  黒沢さん、いつも読んでいただき、ありがとうございます。
  
  　  ('09/01/01 12:28:07 *2)
• ピクルス :
  りすさん、こんばんは。
  
  これ、コメントに困るようなタイプのテキストっすよね。比較的好意的な評が並んでいますけど…個人的には、「りすさん、ヘタになったなぁ」といいますか、いや、物凄く失礼ですけど。
  オーバーチュアーというのかプロローグじみていて、それこそ匙加減のチョイスが微妙な気がしますね、題材が題材だけに料理に対する期待が大き過ぎたせいもあるかもしれませんが。
  要するに、もっと掻き回されたかった、という贅沢な不満なんすけど、それを感じた読者は少なくなかった筈なのです。
  続く、を期待しつつ。
  
  ありがとうございました。
  
  ピクルス拝  ('09/01/18 22:14:51)
• 草野大悟 :
  一連目で夢から即覚め。  ('09/01/18 22:41:42)
• りす :
  ピクルスさん、こんにちは。読んで頂きありがとうございます。
  　今回はですね、いつにも増して、「上手く」書こうとしたんです、実は。目指したところは、「望月ゆき」さんのようなテイストだったのですが、まあ、力不足で失敗したようです。結局のところ、俺は夢なんか大嫌いだっ！ということを言いたいが為に書いたような詩なので、夢の渚で水遊びをした程度の雑文になってしまったことは否めませんね。望月ゆきさんの初期の詩の中に「理科室記念日」という粋な小品がありまして（現フォで読めます）、僕は昔から好きなんですが、あのような詩がたくさん書けたら、「りす」としては本望だなと最近は思っています。が、それがとても難しいんですね、まったく。「りす」には、もう少し溌剌とした感受性が必要なんだと思います。ま、こんなテイタラクなんで、なかなか未詳に投稿させて頂く勇気がでないのです。でもね、これに挫けず頑張りたいと思っています。
  　
  　  ('09/01/19 00:46:42 *2)
• りす :
  草野さん、読んで頂き、ありがとうございます。もう一度読んでください。  ('09/01/19 00:55:48)
• はるこ :
  こんばんは。すみませんどうしても大和和紀出てきた・・・どんどん。と書いておこうと思って。
  これを読んだ方で私と同じ境遇の人はいないものなのかな、とは思っていました。
  失礼。
  何かコンセプトというか、なかなか水っぽいテイストもそれなりに可愛いかもと思い直しました。（りすさんは書くからにはそれを認めないでいられる人ではない物事に半肯定的な目線を捨てられないひとなのだろうかと勝手に思いました。）
  何か意地悪だな、という感じ（作者の批判的な目線）は作品に充満していたと思う、「面白い」部類の作品と思います。今回そこを汲むんで書くか書かないかは読者の判断であったのかなとやはり勝手に私は思っています、ここの皆さんはやはりなかなか審査が厳しいな、というのが私の見ていて抱いた感慨です。
  （自分の感想なのであてにならないですが、どうしても私は某漫画家が嫌いでこのように書いているわけじゃないんですとだけ言い訳だけさせてください。私はそれら作品を愛らしいと思っています。けれど作品は皮肉にしか見えないでその漫画が想起されたという点で私は随分失礼だったと思います。個人的なことを長々と失礼しました。ところで、りすさんがこれで真にセンチメンタルだったとしたら、自分は喧嘩を売っていますしそれはそれで本望です。その点は期待しております。）  ('09/01/19 03:06:56)
• りす :
  こんにちは、はるこさん。
  >書くからにはそれを認めないでいられる人ではない物事に半肯定的な目線を捨てられないひとなのだろうかと勝手に思いました。
  そのとおりだと思います。半肯定的って、的確な言葉だと思います。
  ＞真にセンチメンタルだったとしたら、
  だったら良かったのにな、と思います。
  はるこさん、とてもしっくりと来るコメントを頂き、不思議であると同時にうれしく思います。ありがとうございました。  ('09/01/19 17:46:02)

[??]

小さな墓場から孵ったばかりの煙が螺旋の道を這い昇り鼻腔に浸っている。反り返った皺は板の上で踊りだし奇怪なリズムを風に乗せると頭の中には大きな巣窟が細く蔦を絡ませ始めていた。空は酷く青く海は嘲るように真似た色を波間に漂わせると、舞の一文字を刻みながら燃え屑は吸い込まれるように空に貼り付いていく。白かった紙はいつのまにか黒く塗りたくられた手を振っていた。

[??]

餓鬼の頃は光と肩を並べて歩く銀世界に憧憬を抱いたものだった。映し出された姿をただ映すだけの瞳には白い雲はどこまでも白かったのだ。伸びることを風と肩を並べ何処かへと旅立っていった。

ボトルの中に浮かぶ小さな帆船が転覆し苦しそうにもがいている。二人用の船室の中で一人、濡れない瞳の瞼を引き落として無駄だと知りながら頭の中に羊を走らせた。一匹、二匹、三四五…薄汚れた毛を抱えた羊が囲いの中で犇めき合い互いに触れた毛は心持ち白く見えた。

蛍光色の丸い線をあてはめた小窓は瞼を優しく抱きしめたけれど、柵を飛び越える羊を掻き消した。頭を沈めた船をそのままに、錆びついたドアノブに手をのせた。

[??]

「戦争もの」特集では陽気な笑顔を振り撒く若い男性が司会を務めていた。戦車、戦闘機、「戦」の文字が連鎖的に紡がれており退職を間近に控えた大久保さんが隣で細々と何かを呟いたが明るい声に揉み潰された。微かに吐き出される息は天井にぶつかる前に渦巻くファンに輪切りにされた。

Ｂ-２９が薄い板の上を泳いでいる。

遥か頭上、高く高い空から見下ろした人は酷く滑稽に見えた。

[??]

久しぶりの陸地はあまり歓迎してはくれなかった。ふらつく足を宥め、先日の雨の残骸を強く踏みつけながら日の沈む方角へと歩み寄り大久保さんとの別れを丁寧な言葉で終わらせる。去り際に交わした手は柔らかいものだった。

あれから暫く足元は地に拒まれたままで埃にまみれた部屋の中、日に焼けた畳の匂いは体に染み込んでくる。焼け爛れた壁紙に指先を這わせると黒々しい影がしつこく付き纏った。

数日後部屋に一通の手紙が届いた

「本日…地方は……となるでしょう」

壊れかけのラジオが細々と空の模様を呟いていた。

>> permanent URI: http://bungoku.jp/ebbs/20090112_505_3253p

• 斑 :
  
  読後に残る詩情は感じられるけど、それが何かははっきりしない
  
  抽象詩にも読み手を詩の縁に導く具体性を織り交ぜても良いのではないかと思います
  
  読後の感を狙ってのことかどうかが分からないのではっきりとした批評はできませんけれど、流れは綺麗だと思います
  
  拙い批評失礼しました  ('09/01/18 21:58:02)